Acasă Electrician

Biografie g belle. Heinrich Böll: cel mai rus scriitor german. Poziție politică activă

Heinrich Böll

Scriitorii din Germania de Vest, care au venit în literatură la scurt timp după cel de-al Doilea Război Mondial cu propria lor (în cele mai multe cazuri) experiență de a participa la ea de partea Wehrmacht-ului, erau bine conștienți de sarcinile dificile și responsabile care le-au încredințat istoria însăși: să înțeleagă profund și fără compromisuri trecutul tragic recent al națiunii lor, să arate rădăcinile socio-economice și originile psihologice ale fascismului, să transmită cititorilor, în primul rând, compatrioților lor, adevărul despre crimele naziștilor, să facă toate eforturile pentru renașterea spirituală și morală a patriei. Printre artiștii cuvântului, care nu și-au separat niciodată aspirațiile creative de preocupările de actualitate ale societății și care au realizat invariabil realitatea postbelică în lumina unei catastrofe naționale, la egalitate cu Hans Werner Richter, Alfred Andersch, Wolfgang Köppen , Hans Erich Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass, este necesar să numiți unul dintre cei mai talentați scriitori din Germania și Europa - Heinrich Böll (1917-1985).

Heinrich Böll s-a născut la 21 decembrie 1917 la Köln într-o familie catolică, Victor și Maria Böll. Familia era destul de bogată, dar în timpul crizei economice de la sfârșitul anilor 1920 a dat faliment și a fost nevoită să se stabilească în suburbia Köln - Radertal, unde Heinrich a urmat o școală publică (1924-1928). La întoarcerea familiei la Köln, studiază la Gimnaziul Umanitar Greco-Latin (terminând în 1937). Mai târziu, Böll și-a amintit copilăria sa la gimnaziu: „Eram vreo două sute de studenți... Doar patru sau cinci nu aparțineau Tineretului Hitlerian înainte de absolvire”. Printre acești câțiva adolescenți ale căror minți ideologii naziști nu au reușit să le otrăvească a fost Heinrich Böll.

După ce a primit certificatul de bacalaureat, lucrează ca ucenic vânzător într-o librărie la mâna a doua, își încearcă mâna la literatură. În 1938, Boehl a fost mobilizat pentru serviciul de muncă obligatorie, după care, în vara anului 1939, a intrat la Universitatea din Köln, dar numai câteva luni mai târziu a ajuns în armata nazistă. În 1961, la o întâlnire cu cititorii sovietici la Moscova, Böll a răspuns la întrebarea despre propria sa participare la război după cum urmează: „Am participat din 1939 până în 1945. A fost în Franța, și în Uniunea Sovietică (precum și în România, Ungaria, Polonia. - E.L.). A fost infanterist. Alții răspund la această întrebare: am fost, se spune, în război, dar nu am împușcat și nici nu știu cum funcționează o armă. Consider că astfel de răspunsuri sunt ipocrizie. Sunt la fel de vinovat și la fel de nevinovat ca oricine altcineva care a împușcat în acest război” (1, 561). Între timp, se știe că Böll a ocolit frontul cât a putut de bine; rănit de trei ori, de fiecare dată a încercat să-și prelungească șederea în spital cât mai mult posibil. La sfârșitul războiului, a dezertat, a fost capturat de americani, după eliberare și întors acasă, a intrat din nou la universitate. Și-a câștigat existența ca asistent dulgher, ulterior a servit la departamentul de statistică.

Debutul literar al lui Böll a avut loc în 1947, când a fost publicată nuvela „The News”. Prima lucrare semnificativă a fost povestea „Trenul a venit la timp” (1949) – despre soldații germani care se întorceau după o scurtă vacanță pe front la unitățile lor, pentru a-și întâlni moartea. Adevărata faimă a lui Böll a fost adusă de romanul Unde ai fost, Adam? (1951), al cărui protagonist, după ce a trecut prin tot războiul, dezertează cu puțin timp înainte de a se preda și moare dintr-un obuz german în pragul casei sale. După publicarea acestui roman, Böll se consacră în întregime activității literare.

Scriitorul a lăsat o mare și foarte diversă moștenire din punct de vedere al genului: romanele „Și n-a spus nici un cuvânt” (1953), „O casă fără stăpân” (1954), „Billiard la nouă și jumătate” ( 1959), „Through the Eyes of a Clown” (1963), „Portret de grup cu o doamnă” (1971), „Onoarea profanată a Katharinei Blum sau Cum apare violența și la ce poate duce” (1974), „ Asediu grijuliu” (1979), „Femei pe fundalul unui peisaj fluvial” (publicat în 1985), „Îngerul tăcea” (1992) etc.; culegeri de nuvele (inclusiv „Călător, când vii la Spa...”, 1950; „Orașul fețelor cunoscute”, 1955), romane („Pâinea primilor ani”, 1955; „Absență neautorizată”, 1964 etc. .); piese de teatru și piese de teatru radiofonic, articole jurnalistice și de critică literară, eseuri, note și jurnale de călătorie, traduceri. În 1972, Böll a primit Premiul Nobel „pentru opera sa, în care sfera largă a realității este combinată cu înalta artă de a crea personaje și care a devenit o contribuție semnificativă la renașterea literaturii germane”.

Böll a vizitat în repetate rânduri Uniunea Sovietică, a fost tradus de bunăvoie, dar cam de la mijlocul anilor 1970 au încetat să mai publice; acest tip de boicot al scriitorului german a continuat până la mijlocul anilor 1980 și a fost asociat cu discursurile sale în apărarea lui Andrei Saharov, a scriitorilor dizidenți sovietici V. Nekrasov, V. Grossman, V. Aksenov, I. Brodsky, A. Soljenițîn și alții. Böll a acordat în general o mare importanță funcției cuvântului. În articolul „Limba ca fortăreață a libertății”, el, în special, atrage atenția cititorilor asupra faptului că „cuvântul este eficient, îl știm, l-am experimentat în propria piele. Un cuvânt poate pregăti războiul... Un cuvânt dat unui demagog fără scrupule poate provoca moartea a milioane de oameni; mașinile care fac opinie pot scuipa cuvinte precum gloanțe de mitralieră. Cuvântul poate ucide și este o problemă a conștiinței noastre să nu permitem limbajului să intre în sfere în care devine criminală. Nu este o coincidență, avertizează scriitorul, că ori de câte ori și oriunde un spirit liber reprezintă un pericol, cărțile sunt în primul rând interzise, așa cum a fost cazul în Germania nazistă. „În toate statele în care domnește teroarea, cuvintele sunt aproape mai de temut decât revoltele armate și, adesea, cuvântul este cel care le provoacă. Limba poate deveni ultimul refugiu al libertății.”

Discursul lui Böll „Imagini ale dușmanilor”, rostit în 1983 la Köln, la Congresul Internațional pentru Apărarea Păcii, și „Scrisoare către fiii mei”, publicat cu puțin timp înainte de moartea sa, în legătură cu aniversarea a 40 de ani de la capitularea Germaniei naziste, a primit un răspuns grozav. În „Scrisoare” el, în special, a notat: „Întotdeauna poţi distinge nemţii după cum numesc 8 mai: ziua înfrângerii sau ziua eliberării”. Era necesar să avem un curaj civic considerabil pentru a le aminti compatrioților de zeci de ani: mulți dintre ei „nu au înțeles că nimeni nu i-a chemat la Stalingrad, că ca învingători erau inumani și căpătau înfățișarea umană doar înfrânți”.

Heinrich Böll a murit pe 16 iulie 1985. Moartea sa a fost precedată de o boală gravă care a dus la amputarea parțială a piciorului drept. Böll a fost înmormântat lângă Köln, în Bornheim-Merten. În orașul său natal, o piață și mai multe școli poartă numele scriitorului.

La începutul activității sale literare, Böll a avertizat că „omul există nu numai pentru a fi controlat, iar distrugerea din lumea noastră nu este doar exterioară; natura acestora din urmă nu este întotdeauna atât de inofensivă încât să fie amăgită încât să fie posibilă corectarea lor în câțiva ani. În acest sens, scriitorii din alte țări au fost și rămân poporul său asemănător. Ales Adamovich, care, după cum știți, el însuși a luptat într-un detașament partizan când era adolescent și, mai târziu, a pus multă forță mentală și fizică pentru a crea cărți de amintire despre fascism și război, a scris la unison perfect cu cuvintele de mai sus ale lui Böll: „ ... este necesar ca cât mai mulți oameni să-și dea seama în sfârșit de amenințarea de moarte a poluării nu numai a mediului natural, ci și a sufletului uman” (2, 138).

Bell ca artist a fost foarte popular în rândul intelectualității noastre din perioada sovietică și post-sovietică. Astfel, celebrul prozator belarus Vasil Bykov, care a fost membru al delegației scriitorilor sovietici la amintitul congres de la Köln, a amintit în ultima sa carte din viață, The Long Road Home (2002), că „Heinrich Böll a ținut cel mai strălucit discurs. la aceasta." Pentru a-l asculta pe celebrul compatriot, pe piața din fața bibliotecii, unde s-a ținut congresul, s-au adunat mulți oameni care, împreună cu publicul din sală, l-au aplaudat pe scriitor. V. Bykov, pe atunci deja familiarizat cu biografia lui Böll, știa că în timpul războiului soarta i-a adus împreună în aceleași locuri, în Moldova și lângă Yasy și că, cel mai probabil, au luat parte la aceleași bătălii. „Iată-mă”, scrie V. Bykov, „șoc șocat, m-am întors la batalionul meu, iar Böll, făcându-mă bolnav, a fost trimis în spate – așa era diferența dintre pozițiile noastre în acel război!” (3, 362). A existat și o conversație între Bykov și Böll despre experiență. Potrivit scriitorului belarus, Böll „a privit lumea lui Dumnezeu în mod diferit – în linii mari și independent” și a avut o influență durabilă și de netăgăduit asupra minții europenilor. Bykov amintește, de asemenea, de afirmația lui Böll despre limbă ca „ultimul refugiu al libertății” (3, 538).

Unele dintre lucrările lui Böll și ale altor scriitori vest-germani de la sfârșitul anilor 1940 și 1950 au fost numite „literatură de ruină”. Aceste lucrări includ romanul lui Böll „O casă fără stăpân” Autorii înșiși au considerat definiția „literaturii ruinelor” ca fiind destul de rezonabilă. Böll, în articolul său „În apărarea literaturii ruinelor” (1952), scria: „Nu am protestat împotriva unui astfel de nume, era potrivit: oamenii despre care am scris chiar trăiau în ruine, la fel de schilodiți de război. , bărbați, femei, chiar și copii... Și noi, scriitorii, am simțit atât de mult apropierea noastră față de ei, încât nu ne-am putut deosebi de ei - de speculatorii pieței negre și victimele lor, de refugiați, de toți cei care și-au pierdut cumva patria. , și mai presus de toate, bineînțeles, din generația căreia ei înșiși au aparținut și care în cea mai mare parte a fost într-o situație neobișnuită și memorabilă: s-au întors acasă... Așa că am scris despre război, despre întoarcere, despre ceea ce am văzut în război și ce am găsit când ne-am întors - despre ruine ” . Desigur, Böll a avut în vedere nu numai ruinele în sens literal (deși și ele); Fascismul a mutilat și distrus poporul german în sens spiritual și a fost mult mai dificil să depășești această stare decât să ridici clădiri noi.

Acțiunea romanului (precum și multe alte lucrări ale lui Böll) se desfășoară în orașul natal al autorului, vechea Köln suprarenană. „Köln este materialul meu”, a spus scriitorul. „Arăt amărăciunea și disperarea care s-au acumulat în acest oraș, precum și în toată Germania de după război.” În centrul poveștii sunt două familii, fiecare dintre ele rămasă fără stăpân în urma războiului. În consecință, personajele principale ale romanului sunt băieți de unsprezece ani care au crescut fără tați, Martin și Heinrich, și mamele lor, Nella și Wilma. În funcție de statutul lor social, acestea sunt familii diferite: în timp ce Wilma și copiii ei abia își mai fac rostul, Nella nu trebuie să se gândească la o bucată de pâine: fabrica de marmeladă care a aparținut anterior tatălui ei nu a oprit producția în timpul războiului ( dimpotrivă, din cauza unui astfel de consumator nesățios, ca un război, lucrurile au mers foarte bine) și după ce continuă să aducă profit considerabil. Între timp, în sens spiritual și moral, existența ambelor familii este la fel de nerezolvată, distrusă de recentul război.

Viața normală a Dansei a fost întreruptă de moartea soțului ei, un tânăr talentat poet Raimund Bach, aflat în față. Nella, la un moment dat, a cedat și propagandei fasciste și s-a alăturat Tineretului Hitler, dar întâlnirea cu Raymond i-a schimbat părerile. Moartea lui, în esență, a rupt-o pe Nella, ea trăiește parcă pe jumătate adormită, plutind, prețuindu-și „visul chinuitor” de dragoste, care nu mai este sortit să devină realitate. Realitatea este acel „teren pe care nu i-a plăcut cel mai puțin să intre” (romanul este citat în traducerea lui S. Friedland și N. Portugalov); iar și iar ea „lipește filmul împreună din fragmente care au devenit vise”, îl derulează în memorie, încercând să „întoarcă timpul înapoi”. Însuși ideea că viața continuă și că cei vii trebuie să se gândească la cei vii este insuportabilă pentru ea. Îi este frică de o nouă relație serioasă, de o posibilă nouă căsătorie, pentru că este convinsă că niciunul dintre atributele acesteia din urmă - nici nunta, nici înregistrarea civilă - nu va salva pe nimeni sau nimic, de îndată ce următoarea „nonentitate, înzestrată cu puterea de a trimite la moarte” apare.

Fiul lui Nella, Martin, rămas orfan înainte de naștere, unul dintre „elevii de clasa I din 1947”, gândurile despre tatăl său nu pleacă niciodată. Raimund i-a dat o imaginație plină de viață, iar nopți lungi băiatul călătorește mental pe drumurile străbătute de tatăl său din „acest război murdar” - prin Franța și Polonia, Ucraina și Rusia, pentru a ajunge în cele din urmă „undeva lângă Kalinovka”. unde în 1942 şi Raimund Bach a murit.

Chiar și Martin, în vârstă de unsprezece ani, este conștient că „un privat și un poet” sunt ceva complet incompatibil. Bach este unul dintre cei care sunt de obicei numiți „vinovații fără să vrea” ai războiului. Antifascist în convingerile sale, acesta, aflat într-un denunț încă dinaintea frontului, ajunge cu prietenul său, artistul Albert Mukhov, într-un „lagăr de concentrare privat” dotat cu avioane de atac într-o cazemată veche. Aici au fost bătuți, călcați în picioare cu cizme, aici au fost batjocoriți de „nemți până în măduva oaselor”. Urându-l pe Hitler și armata, nedorind să se alăture armatei, având chiar posibilitatea de a evita recrutarea și de a emigra, el nu face totuși nimic pentru a se elibera de serviciul în Wehrmacht. Nellai i se pare că Raimund „însuși a vrut să moară”: de fapt, Albert este de aceeași părere: „I-au ucis sufletul, l-au devastat; de patru ani nu a scris nimic care să-i poată fi pe plac. Treizeci și șapte de poezii sunt tot ce a mai rămas din el văduvei, fiului și poeziei germane.

Soarta Wilmei Brilach s-a dovedit diferit, dar seamănă în multe privințe cu povestea Nella. Realitatea ei actuală este munca fizică grea, sărăcia, copiii pe jumătate înfometați, dar toate acestea nu o împiedică să trăiască, ca Nella, o viață fantomatică, iluzorie, în pragul somnului și al realității, transportată psihic într-o perioadă în care soțul ei. Heinrich Brilach, asistent lăcătuș, nu a ars încă, nu s-a transformat într-o „mumie neagră” în rezervorul său „victorios” „undeva între Zaporojie și Dnepropetrovsk”. „Diferența dintre mama lui și mama lui Martin nu este chiar atât de mare”, conchide Heinrich, „poate că este vorba doar despre bani”.

Fiul Wilmei, de fapt, nu cunoaște copilăria: s-a născut pe paturile supraetajate murdare ale unui adăpost de bombe în momentul în care cădeau bombe pe casă, a rămas orfan la trei luni și, de îndată ce a crescut, a a suportat grija mamei sale și a surorii sale, oh pâinea lor zilnică. „Unchii”, care au apărut alternativ în viața mamei, nu s-au grăbit în niciun caz să își asume responsabilitatea pentru ea și pentru copii, iar Wilma însăși, nesigură de viitor, se temea să nu piardă alocația de stat slabă pentru susținătorul de familie decedat și, prin urmare, nu era prea pasionat de căsătoria oficială. Deștept și rezonabil dincolo de anii lui, Heinrich învață viața nu atât la școală, cât pe piața neagră, câștigând fiecare pfennig. La fel ca Martin, el nu este deloc atras de lumea adulților, în care există atâta nedreptate și murdărie. Băiatului i se pare că totul este viu și bun este îngropat sub gheață de nepătruns și nici măcar sfinții nu sunt capabili să străpungă o persoană.

Nu bazându-se pe adulți, dar în același timp urmărindu-i cu atenție, copiii înșiși încearcă să găsească răspunsuri la întrebări deloc simple nici măcar pentru oamenii cu experiență lumească: ce este moralitatea și imoralitatea, păcatul și vinovăția, speranța și soarta, ce este despre care vorbesc, că sunt „disperați” și ce înseamnă „spărgi un bărbat”... Cu imaginile băieților naratorul (și cititorul împreună cu el) leagă speranța pentru viitor , în care nu va fi loc pentru manifestări urâte ale trecutului.

Un rol semnificativ în modelarea conștiinței copiilor îl joacă Albert Mukhov, unul dintre cele mai atractive personaje din roman. Artist talentat, Albert a lucrat ca corespondent londonez pentru un ziar german înainte de război, care s-a grăbit să scape de el, cel mai probabil din cauza convingerilor sale antifasciste. Având posibilitatea de a rămâne în străinătate, se întoarce în Germania după moartea soției sale. Tatăl lui Nella a aranjat ca Albert să lucreze la fabrica lui de marmeladă, unde a lucrat cu Raymond în publicitate.

Moartea soției sale, „lagărul de concentrare privat”, frontul, moartea unui prieten, închisoarea militară germană din Odesa din cauza palmei pe care i-a dat-o locotenentului Geseler, care l-a trimis la moarte sigură pe Raimund Bach - toate acestea l-au rupt pe Albert. . Lumea sufletului său este distrusă, nu este în stare să fie artist, în plus, conștiința propriei sale apartenențe la „fostul”, deși „involuntară”, bântuie, căci și el a luptat și chiar înainte de front a reușit să munca într-un anumit sens pentru război: „Calea victorioasă a armatei germane a fost presărată nu numai cu obuze, nu numai cu ruine și trup, ci și cu conserve din gem și marmeladă...”; „... nu a fost dulce pentru noi să dăm peste acest bine peste tot, doar ne-a chinuit...”

Cu toate acestea, el consideră că „este posibil și necesar să începem o nouă viață”. Albert a reușit să-și păstreze umanitatea și compasiunea, o ajută pe Nella, are grijă de Martin ca pe propriul său fiu, nu este indiferent față de soarta lui Heinrich. El este convins că trecutul monstruos nu trebuie să dispară din memoria posterității, pentru că numai așa poate fi evitată repetarea lui. De dragul păstrării memoriei filiale și istorice, el îl aduce pe Martin la locul torturii tatălui său: „Amintește-ți, tatăl tău a fost bătut aici, l-au călcat în picioare cu cizme și m-au bătut aici: amintește-ți asta pentru totdeauna!” Albert știe bine că o întoarcere la viața obișnuită este singura cale de ieșire pentru națiune și pentru fiecare german, dar în niciun caz prin uitarea trecutului tragic.

Ales Adamovich a scris odată: „O mahmureală poate fi gravă, iar apoi „supraoamenii”, ca cea mai înaltă recunoaștere, tânjesc cel mai mult ca să uite cine au vrut să devină și să fie priviți pur și simplu ca oameni, la comun. Se dovedește că asta este atât de mult, aceasta este cea mai mare binecuvântare și recunoaștere - să fii obișnuit, să fii considerat obișnuit! .. Se dovedește că încă trebuie să meriți să fii acceptat în categoria „oameni drepti”. După ce Pied Piper te-a îndepărtat de ei, făcându-ți semn în „supraoameni”, întoarcerea nu este ușoară. Și nu prin uitarea trecutului, ci prin purificarea de sine cu adevărul, prin judecata trecutului” (4, 177-178).

În raport cu romanul lui Böll, personajele sale chiar aspiră la categoria „oamenilor drepți”, dar mulți dintre ei nu fac deloc „prin judecata trecutului”, nu „prin autopurificare cu adevărul”, ci tocmai „ prin uitarea trecutului”. Aceste „foste” conștiințe nu sunt prea chinuite din cauza legăturilor lor cu fascismul, iar în astfel de cazuri, de regulă, nu vorbim de indirect, ci de adevărați complici ai atrocităților fasciste. Geseler, până de curând cel mai devotat nazist, este convins că războiul trebuie alungat din memorie; o face foarte bine de unul singur. Odată l-a trimis în mod deliberat pe Raimund Bach la moarte sigură, iar acum „lucrează la o antologie de poezie lirică”, pe care „nu și-o poate imagina” fără poeziile sale. „Nu poți vorbi despre versuri în aceste zile fără să vorbești despre soțul tău!” - fără o umbră de jenă (la urma urmei, „a uitat, a uitat totul”) îi declară văduvei lui Raymond.

Același lucru se poate spune despre Schurbigel, care în 1934, după venirea lui Hitler la putere, și-a susținut teza de doctorat pe tema „Imaginea Fuhrerului în versurile moderne” și, după ce a preluat postul de redactor-șef al unui important ziar nazist, a îndemnat cu ardoare tinerii germani să se alăture rândurilor trupelor de astă. După război, când a existat nevoia nefericită de a-și ascunde opiniile naziste cât mai mult posibil, brusc „a cunoscut farmecul nemărginit al religiei”, a devenit „creștin și pionier al talentelor creștine”, „l-a descoperit” pe Raimund Bach, începând pentru a-l publica pe vremea nazismului. După război, este „specialist în pictură modernă, muzică modernă, versuri moderne”, „critic incoruptibil”, autor al „cele mai curajoase gânduri” și „cele mai riscante concepte”, cercetător al temei „The relația unei persoane creatoare cu biserica și statul în epoca noastră tehnică”. El începe fiecare dintre discursurile sale cu o critică la adresa „pesimiștilor” și „ereticilor” care „sunt incapabili să înțeleagă dezvoltarea progresivă a unei personalități mature spiritual”. Fiu de coafor, a stăpânit pe deplin arta „ungerii și masajului”, doar că, spre deosebire de tatăl său, nu face asta cu capetele, ci cu sufletele oamenilor.

În roman există și alte personaje asemănătoare, cum ar fi, de exemplu, un preot catolic care, în timpul războiului, a rostit „rugăciuni solemne pentru patrie”, a insuflat „o ascensiune patriotică în suflete” și „a implorat biruință”. poetizarea fascismului și hrănirea mai multor generații cu concetățeni fals patos; sau un profesor de școală care, nici după înfrângere, nu se satură să convingă copiii că „nu sunt atât de groaznici nazist, cat de groaznici sunt rusii. Au existat multe astfel de „ieri eterne” în Germania de Vest în anii 1950, iar Böll, ca om curaj și conștient, a căutat să arate că fascismul rămâne încă (conform definiției comune în critica literară germană) „trecutul de neîntrecut”. „o realitate nu numai de ieri, ci și de azi. În Prelegerile sale de la Frankfurt (1964), Böll a fost și mai categoric: „Sunt prea mulți criminali care se plimbă în mod deschis și nerăbdător prin această țară și nimeni nu va dovedi că sunt criminali. Vinovația, pocăința, înțelegerea nu au devenit niciodată categorii publice, cu atât mai puțin politice.”

Romanul „Casa fără stăpân” este destul de complex în structura sa artistică. Compoziția sa este marcată de fragmentare, dezordine exterioară, episoadele individuale sunt legate după principiul montajului filmului, iar aceste calități sunt în sine semnificative, corespund atmosferei de dezordine spirituală și devastare materială care a domnit în societatea vest-germană în primul post. -ani de război și chiar decenii. Personajele trăiesc în mai multe dimensiuni temporale, trecutul și prezentul se suprapun, uneori aproape contopindu-se și demonstrând condiționalitatea stării de fapt actuale de evenimentele catastrofale de ieri.

Unghiurile narațiunii se schimbă din când în când, romanul se caracterizează prin așa-numita pluralitate de puncte de vedere (probabil nu fără influența scriitorului american William Faulkner): cititorul privește tot ce se întâmplă prin ochii lui. Nella, apoi Wilma, apoi Albert, apoi un băiat, apoi altul. Realitatea pentru ei este comună, dar pentru fiecare în ceva diferit; ca urmare, poveștile eroilor sunt lipsite de individualitate, intimitate, formează o panoramă obiectivă a vieții Germaniei postbelice.

Titlul romanului este, de asemenea, multidimensional, care, pe lângă conținutul său specific, are și o semnificație profund simbolică: Germania, mai întâi împărțită de aliați în „zone”, iar curând împărțită în două state, părea a fi și ea „o casă fără stăpân”.

Imersarea personajelor în trecut sau în anumite probleme este transmisă prin intermediul cuvintelor și expresiilor, evidențiate - pentru a activa gândirea cititorului - cu caractere cursive. Romanul este saturat de laitmotive simbolice, povestea dialogică este dominată de monolog. O mare importanță se acordă detaliilor precise și expresive (poate fi titlul unei cărți sau al unui indicator stradal, un afiș de film sau un afiș publicitar, o descriere a unei etichete sau nuanțe de pronunție etc.), precum și poetica. de culoare (de exemplu, apariția Nella este întotdeauna însoțită de o mențiune de verde, care în general se găsește adesea în lucrările lui Böll; se știe că era culoarea preferată a soției sale).

O funcție esențială în crearea lumii artistice a romanului o îndeplinesc motivele biblice, imaginile, citatele, cuvintele de rugăciune care pătrund în narațiune. O impresie de neuitat o lasă peisajele urbane din Böll - descrieri ale Kölnului, în care aerul orașului emană fie un miros sărat, fie unul amar - șlepuri proaspăt gudronate, este plină de fluierurile persistente ale bărcilor cu aburi care plutesc deasupra. pâlcuri de copaci de coastă.

Böll a stăpânit cu brio arta pătrunderii subtile în psihologia eroilor, inclusiv a copiilor. Nu întâmplător Ales Adamovich, recunoscând că îi apreciază pe acei autori a căror minte este îndreptată „în profunzimile psihologiei umane” (5, 323), alături de numele lui F. Dostoievski, L. Tolstoi, I. Bunin, W. Faulkner, numit Heinrich Böll.

Surse

1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Proză de ani diferiți // G. Böll. Absență neautorizată: romane, povești. Minsk, 1989.

2. Adamovich A. Povestea lui Khatyn. Pedepsitorii. M., 1984.

3. Vykau V. Dougaya daroga dadoma. Mshsk, 2002.

4. Adamovich A. Despre proza militară modernă. M., 1981.

5. Adamovich A. Gândindu-l bine: Literatura și anxietățile secolului. M., 1988.

Acest text este o piesă introductivă. Din cartea World Artistic Culture. secolul XX. Literatură autoarea Olesina E

Conceptul de „nesens” (H. Böll) Dezmințirea fără compromisuri a miturilor despre cursul progresiv al istoriei europene și, mai ales, despre cel de-al Doilea Război Mondial ca „misiune de eliberare” a armatei naziste, caracterizează opera celor mai mari scriitor german al celui de-al doilea

Din cartea A doua carte a catalogului de filme al autorului +500 (Catalog alfabetic de cinci sute de filme) autor Kudryavtsev Serghei

„HENRY V” (Henry V) Marea Britanie, 1989.137 minute. Regizat de Kenneth Branagh. Distribuție: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul Scofield. V - 5; T - 3,5; Dm - 3,5; P - 4; K - 4,5. (0,775) Patruzeci și cinci de ani mai târziu, britanicii au filmat din nou piesa lui W. Shakespeare. Film de K. Bran, actor

Din cartea Lumea prin ochii science-fiction. Ghid bibliografic recomandat autor Gorbunov Arnold Matveevici

Genrikh Saulovich ALTOV (Născut în 1926) G. Altov este inginer, autorul multor invenții și lucrări teoretice despre metodologia invenției, precum și eseuri despre soarta predicțiilor lui J. Verne, G. Wells și A. Belyaev. S-a orientat către science fiction în 1957 și apare în principal în

Din cartea Literatura germană a secolului XX. Germania, Austria: ghid de studiu autor Leonova Eva Alexandrovna

Genrikh Sapgir: detalii despre entități G. Sapgir Una dintre cele mai faimoase poezii de Heinrich Sapgir este formată din 24 de rânduri care conțin doar două cuvinte: RĂZBOI

Din cartea Prezența justificată [Culegere de articole] autor Aizenberg Mihail

Din cartea Cititor universal. Clasa 2 autor Echipa de autori

Din cartea Plăcintă cu umplutură de trezorerie [feuletoane literare] autor Gursky Lev Arkadievici

Din cartea Eseuri despre istoria poeziei engleze. Poeții Renașterii. [Volumul 1] autor Kruzhkov Grigori Mihailovici

Heinrich Mann Heinrich Mann (1871–1950) provenea dintr-o familie influentă de negustori de cereale a cărei firmă a fost fondată la sfârșitul secolului al XVIII-lea. în Lübeck - un oraș din nordul Germaniei, un vechi centru comercial. Tatăl lui G. Mann nu era doar proprietarul unei companii solide, ci și ocupa un loc proeminent

Din cartea autorului

Grigory Dashevsky, „Heinrich și Semyon” Clubul Proiectului OGI a lansat o altă carte în „seria poetică”. Aceasta este a treia carte pentru club și a doua pentru Grigory Dashevsky. Sau și al treilea, în funcție de cum numărați. (Adevărul este că colecția lui Dashevsky „Schimbarea pozițiilor”,

Din cartea autorului

Regele Broasca sau Heinrich de Fier Pe vremuri, când nu trebuia decât să-ți dorești ceva și dorința se împlinea, trăia un rege în lume; toate fiicele lui erau una mai frumoasă decât cealaltă și chiar și cea mai tânără prințesă era atât de frumoasă încât chiar și soarele însuși, care văzuse atât de multe

Din cartea autorului

Prietenul meu Heinrich „Ce se poate întâmpla cu un rus sau cu un ceh nu mă interesează deloc. Fie că trăiesc sau mor de foame ca vitele, pentru mine contează doar în sensul că vom avea nevoie ca sclavi de persoane aparținând acestor naționalități.

Din cartea autorului

Regele Henric al VIII-lea (1491–1547) A educat sub John Skelton, care i-a insuflat interesul pentru poezie. După ce a devenit rege, a susținut artele plastice, invitând la Londra artiști, poeți și muzicieni din toată Europa. Îi plăcea să cânte muzică la lăută și se compunea singur

Pentru sinceritatea operelor și a activității sale politice, Heinrich Böll a fost numit „conștiința națiunii”. "A fost un avocat pentru cei slabi și un dușman al celor care sunt întotdeauna încrezători în propria lor infailibilitate. El a susținut libertatea spiritului oriunde era amenințat", - așa l-a descris fostul președinte german Richard von Weizsäcker pe Böll într-o scrisoare de condoleanţe văduvei scriitorului.

Böll a fost primul scriitor german după Thomas Mann care a câștigat Premiul Nobel pentru literatură. S-a simțit mereu ca un german, dar în același timp a criticat aspru „ipocrizia publică” a guvernului și „amnezia selectivă” a compatrioților săi.

Viața la marginea erelor

Casa lui Böll din Eifel

Viața lui Böll a acoperit mai multe perioade ale istoriei germane. S-a născut subiect al împăratului Wilhelm al II-lea, a crescut în Republica Weimar, a supraviețuit epocii naziste, celui de-al Doilea Război Mondial, ocupației și, în cele din urmă, a participat activ la formarea societății vest-germane.

Heinrich Böll s-a născut în 1917 la Köln, în familia unui sculptor și ebanist. Părinții lui Böll erau oameni foarte religioși, totuși, ei au fost cei care l-au învățat pe fiul lor să facă o distincție clară între credința creștină și biserica organizată. La vârsta de șase ani, Böll începe să urmeze o școală catolică, apoi își continuă studiile la gimnaziu. După ce naziștii au ajuns la putere, Böll, spre deosebire de majoritatea colegilor săi, a refuzat să se alăture Tineretului Hitler.

După ce a absolvit gimnaziul în 1937, Böll a intenționat să-și continue studiile la universitate, dar acest lucru i-a fost refuzat. Timp de câteva luni a studiat vânzările de cărți la Bonn, apoi timp de șase luni a trebuit să presteze serviciul de muncă, săpat tranșee. Böll a încercat din nou să intre la Universitatea din Köln, dar a fost recrutat în armată. Böll a petrecut șase ani pe front - în Franța și în Rusia; de patru ori a fost rănit, de mai multe ori a încercat să se sustragă serviciului, prefăcându-se bolnav. În 1945, se află în captivitate americană. Pentru Böll, aceasta a fost într-adevăr o zi de eliberare, așa că a păstrat întotdeauna un sentiment de recunoștință față de aliații care au eliberat Germania de nazism.

Pe drumul spre profesionalism

După război, Böll s-a întors la Köln. Și deja în 1947 a început să-și publice poveștile. În 1949, a fost publicată prima sa carte, Trenul a venit la timp. În primele sale lucrări, care pot fi puse pe seama genului așa-numitei „literaturi de ruină”, Böll a vorbit despre soldați și femeile lor iubite, despre cruzimile războiului, despre moarte. Eroii operelor lui Böll au rămas, de regulă, fără nume; simbolizează umanitatea suferindă; au făcut ceea ce li s-a ordonat să facă și au murit. Acești oameni urau războiul, dar nu soldații inamici.

Cărțile au atras imediat atenția criticilor, dar circulația a fost slabă. Böll, însă, a continuat să scrie. Până la sfârșitul anilor 1950, Böll se îndepărta de subiectul războiului. În acest moment, stilul său de scris s-a îmbunătățit și el. În Billiards at 9:30, adesea citat drept cel mai bun roman al său, Böll folosește tehnici narative sofisticate pentru a comprima experiențele a trei generații ale unei familii germane bogate într-o singură zi. În romanul Prin ochii unui clovn se dezvăluie moravurile instituției catolice. „Portret de grup cu o doamnă”, cel mai voluminos și mai inovator roman al lui Böll, este prezentat sub forma unui raport birocratic detaliat, în care aproximativ șaizeci de persoane caracterizează o anumită persoană, creând astfel o panoramă mozaică a vieții germane de după primul război mondial. „Onoarea pierdută a lui Katharina Bloom” – o schiță ironică despre bârfele presei tabloide.

Neiubit pentru adevăr

Heinrich Böll cu Alexander Soljenițîn

Un capitol separat din viața lui Heinrich Böll este dragostea lui pentru Rusia și sprijinul activ al mișcării disidente.

Böll știa multe despre Rusia și avea o poziție clară cu privire la multe aspecte ale realității ruse. Această poziție se reflectă în multe dintre lucrările scriitorului. Relația lui Böll cu conducerea sovietică nu a fost niciodată fără nori. Interzicerea efectivă a edițiilor rusești ale lui Böll a durat de la mijlocul anului 1973 până în ultimele zile ale vieții sale. Activitățile sociale și pentru drepturile omului ale scriitorului, protestele sale furioase împotriva intrării trupelor sovietice în Cehoslovacia și sprijinul activ al mișcării dizidente au servit drept „vină” pentru aceasta.

Și totul a început cu succesul incredibil al lui Böll în Uniunea Sovietică. Prima publicație a apărut încă din 1952, când singura revistă internațională din acea vreme, În apărarea păcii, a publicat o nuvelă a unui tânăr autor vest-german, A Very Expensive Leg.

Din 1956, edițiile rusești ale lui Böll au apărut în mod regulat, în tiraje colosale. Poate că nicăieri în lume traducerile sale nu au fost atât de populare ca în rândul publicului rus. Prietenul apropiat al lui Böll, Lev Kopelev, a remarcat odată: „Dacă ar spune despre Turgheniev că el este cel mai german dintre scriitorii ruși, atunci Böll s-ar putea spune că este cel mai rus dintre scriitorii germani, deși este un scriitor foarte „german”.

Despre rolul literaturii în viața societății

Scriitorul era convins că literatura este extrem de importantă în formarea societății. În opinia sa, literatura în sensul obișnuit al cuvântului este capabilă să distrugă structurile autoritare - religioase, politice, ideologice. Böll era sigur că scriitorul, într-o măsură sau alta, este capabil să schimbe lumea cu ajutorul operei sale.

Lui Böll nu-i plăcea să fie numit „conștiința națiunii”. În opinia sa, conștiința națiunii este parlamentul, codul de legi și sistemul juridic, iar scriitorul este chemat doar să trezească această conștiință, și să nu fie întruchiparea ei.

Poziție politică activă

Heinrich Böll, laureat al Premiului Nobel

Böll a fost întotdeauna implicat activ în politică. Astfel, a ieșit cu hotărâre în apărarea unor scriitori dizidenți sovietici precum Lev Kopelev și Alexander Soljenițîn.

El a fost, de asemenea, critic la adresa sistemului capitalist. Întrebat dacă există un capitalism uman, el a răspuns odată: „Chiar nu poate exista așa ceva. Modul în care funcționează și ar trebui să funcționeze economia capitalistă nu permite niciun umanism”.

La mijlocul anilor 1970, evaluarea lui Böll asupra societății germane a devenit extrem de critică, iar opiniile sale politice au fost, de asemenea, „ascuțite”. El nu acceptă ideologia capitalismului matur cu dubla sa morală, ei simpatizează cu ideile socialiste despre justiție.

Scriitorul face asta atât de hotărât și public, încât la un moment dat se dovedește a fi aproape un „dușman al statului” – în orice caz, o figură de cenzură oficială. Până la moartea sa, Heinrich Böll a participat la viața publică ca disident, reprezentând puncte de vedere inacceptabile din punct de vedere oficial.

Faima este un mijloc de a face ceva pentru alții

Böll a fost un scriitor foarte popular. El a comentat despre atitudinea sa față de faimă după cum urmează: „Fama este și un mijloc de a face ceva, de a realiza ceva pentru alții, iar acesta este un instrument foarte bun”.

Scriitorul a murit în 1985. La ceremonia de înmormântare, prietenul lui Böll, preotul Herbert Falken, și-a încheiat predica cu aceste cuvinte: „În numele celor decedați, ne rugăm pentru pace și dezarmare, pentru disponibilitate pentru dialog, pentru o repartizare echitabilă a beneficiilor, pentru reconcilierea popoarelor. și pentru iertarea vinovăției care este o povară grea mai ales asupra noastră, germanilor”.

Anastasia Rakhmanova, lb

Heinrich Böll s-a născut la 21 decembrie 1917 la Köln, într-o familie de artizani catolici liberali. Din 1924 până în 1928 a studiat la o școală catolică, apoi și-a continuat studiile la Gimnaziul Kaiser Wilhelm din Köln. A lucrat ca tâmplar, a slujit într-o librărie. După ce a absolvit liceul din Köln, Böll, care scrie poezie și nuvele încă din copilărie, este unul dintre puținii elevi din clasă care nu s-au alăturat Tineretului Hitlerian. După absolvirea gimnaziului clasic (1936), a lucrat ca ucenic vânzător într-o librărie second-hand. La un an de la absolvire, este trimis să lucreze într-un lagăr de muncă al Serviciului Imperial de Muncă.

În vara anului 1939, Böll a intrat la Universitatea din Köln, dar în toamnă a fost recrutat în Wehrmacht. În timpul celui de-al doilea război mondial din 1939-1945, a luptat ca infanterist în Franța, a participat la lupte din Ucraina și Crimeea. În 1942, Böll se căsătorește cu Anna Marie Cech, care i-a născut doi fii. În aprilie 1945, Böll se predă americanilor.

După captivitate, a lucrat ca tâmplar, apoi s-a întors la Universitatea din Köln și a studiat acolo filologia.

Böll a început să publice în 1947. Primele lucrări sunt povestea „Trenul vine la timp” (1949), colecția de nuvele „Rătăcitor, când vii la Spa...” (1950) și romanul „Unde ai fost, Adam?” (1951, traducere rusă 1962).

În 1950, Böll a devenit membru al „Grupului 47”. În 1952, în articolul de program „Recunoașterea literaturii ruinelor”, un fel de manifest pentru această asociație literară, Böll a cerut crearea unei „noui” limbi germane – simplă și veridică, asociată cu realitatea concretă. În conformitate cu principiile proclamate, povestirile timpurii ale lui Böll se remarcă prin simplitate stilistică, sunt pline de concretețe de viață. Colecțiile de nuvele ale lui Böll Nu numai de Crăciun (1952), Tăcerea doctorului Murke (1958), Orașul fețelor familiare (1959), Când a început războiul (1961), Când războiul s-a terminat (1962) au rezonat atât în general. publicul cititor și criticii. În 1951, scriitorul a primit premiul Grupul celor 47 pentru povestea „Oaia neagră” despre un tânăr care nu vrea să trăiască după legile familiei sale (acest subiect avea să devină mai târziu unul dintre cele mai importante din opera lui Böll). ). De la povești cu intrigi simple, Böll a trecut treptat la lucruri mai voluminoase: în 1953 a publicat povestea „Și n-a spus un singur cuvânt”, un an mai târziu – romanul „O casă fără stăpân”. Sunt scrise despre experiențele recente, au recunoscut realitățile primilor ani postbelici grei, au atins problemele consecințelor sociale și morale ale războiului. Gloria unuia dintre cei mai importanți prozatori ai Germaniei a fost adusă lui Böll de romanul „Billiard la zece și jumătate” (1959). Un fenomen notabil în literatura germană a fost următoarea mare lucrare a lui Böll, Through the Eyes of a Clown (1963).

Împreună cu soția sa, Böll i-a tradus în germană pe scriitorii americani Bernard Malamud și Jerome Salinger.

În 1967, Böll a primit prestigiosul premiu german Georg Büchner. În 1971, Böll a fost ales președinte al clubului PEN german, iar apoi a condus clubul internațional PEN. A deținut această funcție până în 1974.

În 1969, documentarul lui Heinrich Böll The Writer and His City: Dostoievsky and Petersburg a avut premiera la televizor. În 1967, Böll a călătorit la Moscova, Tbilisi și Leningrad, unde a colectat materiale pentru el. O altă călătorie a avut loc un an mai târziu, în 1968, dar numai la Leningrad.

În 1972, a fost primul dintre scriitorii germani ai generației postbelice care a primit Premiul Nobel. În multe privințe, decizia Comitetului Nobel a fost influențată de lansarea noului roman al scriitorului „Portret de grup cu o doamnă” (1971), în care scriitorul a încercat să creeze o panoramă grandioasă a istoriei Germaniei în secolul al XX-lea. .

Heinrich Böll a încercat să apară în presă cerând o anchetă cu privire la moartea membrilor RAF. Povestea sa The Lost Honor of Katharina Blum, or How Violence Arises and What It Can Lead to (1974) a fost scrisă de Böll sub influența atacurilor asupra scriitorului din presa vest-germană, care, nu fără motiv, l-a numit „ inspirator” al teroriştilor. Problema centrală a Onorii pierdute a lui Katharina Blum, ca și problema tuturor lucrărilor ulterioare ale lui Böll, este pătrunderea statului și a presei în intimitatea omului de rând. Pericolele supravegherii de stat a cetățenilor săi și „violența titlurilor senzaționale” sunt spuse și de ultimele lucrări ale lui Böll - „Caring Siege” (1979) și „Image, Bonn, Bonn” (1981). În 1979, a fost publicat romanul Under Escort of Care (Fursorgliche Belagerung), scris încă din 1972, când presa era plină de materiale despre gruparea teroristă Baader și Meinhof. Romanul descrie consecințele sociale devastatoare care decurg din necesitatea creșterii măsurilor de securitate în timpul violenței în masă.

David Belle, omul care a arătat lumii ce este parkour, nu a visat niciodată să lucreze în industria filmului. Încă din copilărie, un bărbat a visat că va glorifica un sport nou și interesant. Dar, pe măsură ce a îmbătrânit și a obținut un oarecare succes, Bell nu a refuzat o oportunitate interesantă de a se dovedi într-o nouă afacere. David, al cărui corp, acoperit cu un tatuaj, se mișcă cu o viteză incredibilă în spațiu, a devenit unul dintre actorii și cascadorii preferați.

Copilărie și tinerețe

Sportivul și actorul s-a născut pe 29 aprilie 1973 în orășelul Fécamp, situat în nord-vestul Franței (viitorul jucător de parkour este francez după naționalitate). Băiatul a devenit al doilea copil al soților Raymond și Monique Belle. Ambii copii au fost crescuți de bunicul lor, care a servit ca pompier toată viața. Aceeași soartă, după ce a servit în armată, a ales-o și tatăl lui David, iar pe viitor, fratele mai mare al copilului.

Nu este de mirare că copilăria băiatului a trecut sub povești de datorie, onoare și auto-dezvoltare adecvată. Tatăl său i-a insuflat dragostea pentru sport în David. Un bărbat care urma un antrenament special în armată i-a spus băiatului despre o tehnică care în viitor se numea parkour. Pentru a obține succesul în acest sport, copilul a practicat gimnastică, atletism, alpinism și arte marțiale.

La vârsta de 15 ani, adolescentul a decis că educația nu este deloc necesară și a abandonat școala. Tânărul, a cărui înălțime a atins deja 1,79 m în acest moment, își părăsește rudele și pleacă în căutarea unor persoane care au păreri asemănătoare. În curând, David îl întâlnește pe Sebastian Foucan. Tinerii aveau interese similare, iar în 1987 s-a născut echipa Yamakashi.

Echipa Yamakashi

Inițial, echipa de parkour a fost formată doar din duo-ul menționat mai sus, dar în curând s-au alăturat fondatorilor încă 7 persoane. În paralel cu orele de parkour, David a primit certificate care îi permit să acorde profesional primul ajutor. La scurt timp după aceea, Yamakashi s-a desființat. Echipa a fost oferită să participe la producția „Notre Dame de Paris”, acordul a fost dat de toți membrii echipei, cu excepția lui Belle și Foucan.

După câteva luni, David și Sebastian au decis și ei să oprească antrenamentul general. În biografia extremei, a existat o pauză care l-a asuprit pe tânăr. David se alătură pompierilor, dar o încheietură ruptă îi schimbă planurile lui Bell.

Filme și parkour

În timp ce rana se vindeca, David s-a plictisit. Neavând ce face, tânărul a filmat și montat mai multe videoclipuri care demonstrează succesul tânărului în parkour. Clipurile postate pe internet au fost remarcate de tinerii regizori care s-au inspirat de David, iar munca lui de-a lungul vieții a inspirat realizarea unui documentar. Lucrările la cameră i-au venit pe placul lui Bell, iar tânărul a început să stăpânească cinematografia.

În 1997, David și-a făcut debutul într-un lungmetraj. Tânărul a jucat într-un episod din serialul „Louis Page”. Aceasta a fost urmată de o serie de roluri minore.

Prima lucrare serioasă în cinema a avut loc abia în 2004. Regizorul Luc Besson a invitat-o pe Belle la filmul său The 13th District. David a întruchipat pe ecran imaginea unui tânăr pe nume Leito. Tipul a crescut într-un cartier sărac și și-a considerat propria soră, care a fost răpită de bandiții locali, drept singura rază de speranță. Împreună cu un polițist (rolul a fost jucat de cascadorul Cyril Raffaelli), bărbații încearcă să salveze fata.

După premiera filmului de acțiune, în care Bell a pus în scenă și a realizat în mod independent toate cascadorii, bărbatul s-a trezit celebru. Împreună cu David, a câștigat faima mondială și parkour. În 2008, bărbatul a primit un rol mic în filmul de acțiune Babylon AD. Pe lângă faptul că lucrează în fața camerei, bărbatului de parkour i-a fost încredințat să pună în scenă mai multe scene de acțiune cheie.

În 2009, actorul și cascadorul este acoperit de un nou val de popularitate. Motivul este că filmul „13th District: Ultimatum” este lansat. Luc Besson a încredințat din nou rolurile principale lui David Bell și Cyril Raffaelli, dar o continuare atât de așteptată nu a repetat succesul primului film.

Un rol secundar, dar foarte colorat a fost găsit pentru David în noul film al lui Besson „Malavita”. Bărbatul se transformă într-un asasin mafiot pe nume Mezzo, angajat să-l omoare pe protagonist și pe familia lui.

În 2014, Bell a fost invitat să filmeze un remake din District 13. Filmul a fost numit District 13: Brick Mansions, iar acțiunea casetei a fost transferată în Statele Unite. David a primit din nou rolul principal, actorul a devenit partener la filmările parkour-ului. Bell, care vorbea engleza cu accent, trebuia dublat.

În paralel cu filmarea unui film, bărbatul nu a uitat de dezvoltarea parkourului. David a participat la crearea diferitelor competiții sportive, a montat scene specifice în filme de acțiune filmate în Europa și Asia și s-a antrenat în mod regulat.

În 2017, un bărbat a fost invitat să filmeze o reclamă pentru Porsche. David Bell a prezentat publicului o nouă mașină a mărcii - 911 GT2 RS.

Viata personala

Oricât de vorbăreț este un bărbat când jurnaliștii îl întreabă despre parkour, David este la fel de laconic în ceea ce privește familia lui. Un bărbat nu vorbește despre soția sa într-un interviu. Nici măcar nu se știe dacă soții sunt căsătoriți oficial și cum se numește iubitul lui Bell.

Cuplul are 3 fii: Sebastian s-a născut în 2005, Benjamin în 2009 și Isaiah Belle în 2012. Fotografii cu copii care se găsesc adesea în "Instagram" cascador, plin de dragoste și tandrețe autentică.

David Bell acum

În februarie 2018, actorul a mers la Festivalul de Film Fantastic, care se desfășoară anual la Gerardmer. Bărbatul a fost invitat să devină membru al juriului. În cadrul competiției sunt expuse filme din genul science fiction și horror.

În luna martie a aceluiași an, a avut loc premiera filmului Risking His Life, în care David a primit rolul principalului răufăcător. Colegul lui Bell, Li Bingyuan, a regizat filmul, a scris scenariul și a întruchipat pe ecran imaginea personajului principal pozitiv.

Aprilie 2018 David Bell s-a întâlnit în Japonia. Cascaderul a vizitat prima etapă a Cupei Mondiale în parkour. Bărbatul a urmărit îndeaproape competiția și la final a făcut o fotografie cu câștigătorii.

Filmografie

2001 - „Transmisie”
2002 - „Femme Fatale”
2004 - „sectorul 13”
2005 - „O lume mai bună”
2008 - Babylon N.E.
2009 - Districtul 13: Ultimatum
2013 - "Malavita"
2014 - Sector 13: Conacele din cărămidă
2015 - „Jaya”
2016 - „Superexpress”
2018 - „Îmi risc viața”

(1917-1985) scriitor german

Pentru prima dată, despre Heinrich Böll s-a vorbit la sfârșitul anilor '40. al secolului XX, când o recenzie a primei sale cărți, Trenul vine la timp, a fost publicată în revista germană Welt und Wort. Articolul s-a încheiat cu remarca profetică a editorului: „Te poți aștepta la mai bine de la acest autor”. Într-adevăr, chiar și în timpul vieții sale, criticii l-au recunoscut pe Böll drept „cel mai bun scriitor de zi cu zi al Germaniei de la mijlocul secolului al XX-lea”.

Viitorul scriitor s-a născut în vechiul oraș german Köln, în familia unui ebanist ereditar. Fugând de persecuția susținătorilor Bisericii Anglicane, strămoșii lui Böll au fugit din Anglia în timpul domniei regelui Henric al VIII-lea. Heinrich era al șaselea și cel mai mic copil din familie. La fel ca majoritatea colegilor săi, la vârsta de șapte ani, a început să studieze la o școală publică de patru ani. Spiritul de exercițiu care domnea în ea nu îi plăcea nici lui, nici tatălui său. Prin urmare, după terminarea cursului, și-a transferat fiul la gimnaziul greco-latin, unde s-au studiat limbile clasice, literatura și retorica.

Deja din clasa a doua, Heinrich a fost considerat unul dintre cei mai buni elevi, a scris poezii și povestiri, care a primit în mod repetat premii la concursuri. La sfatul profesorului său, chiar și-a trimis lucrările la ziarul orașului și, deși nu a fost publicată nici măcar o poveste, redactorul ziarului l-a dat de urmă pe tânăr și l-a sfătuit să-și continue studiile în literatură. Mai târziu, Heinrich a refuzat să se alăture Tineretului Hitler (organizația de tineret a Partidului Nazist) și s-a dovedit a fi unul dintre puținii care nu au vrut să participe la marșurile fasciste.

După ce a absolvit cu onoare gimnaziul, Heinrich nu și-a continuat studiile la universitate, unde dominau naziștii. A intrat ca ucenic într-o librărie la mâna a doua deținută de unul dintre cunoscuții familiei și, în același timp, s-a angajat în autoeducație, citind aproape toată literatura mondială în câteva luni. Totuși, încercarea de a scăpa de realitate, de a se retrage în propria sa lume, a fost nereușită. În toamna anului 1938, Böll a fost recrutat pentru a presta serviciul de muncă: timp de aproape un an a lucrat în exploatarea forestieră în pădurea neagră bavareză.

Întors acasă, a intrat la Universitatea din Köln, dar a studiat acolo doar o lună, deoarece în iulie 1939 a fost înrolat în armată. Heinrich a venit mai întâi în Polonia, apoi în Franța. În 1942, după ce a primit o scurtă vacanță, a venit la Köln și s-a căsătorit cu vechea lui prietenă Annemarie Cech. După război, au avut doi fii.

În vara anului 1943, unitatea în care a slujit Böll a fost trimisă pe Frontul de Est. Ulterior, și-a reflectat experiențele asociate cu plecarea în povestea „Trenul vine la timp” (1949). Pe drum, partizanii au aruncat în aer eșalonul, Böll a fost rănit la braț și, în loc de față, a ajuns la spital. După ce și-a revenit, a mers din nou în față și de data aceasta a fost rănit la picior. Abia și-a revenit, Böll a mers din nou pe front și, după doar două săptămâni de lupte, a primit o rană de schij la cap. A stat mai bine de un an în spital, după care a fost nevoit să se întoarcă la unitatea sa. Cu toate acestea, a reușit să obțină concediu legal pentru vătămare și s-a întors pentru scurt timp la Köln.

Böll dorea să se mute în sat împreună cu rudele soției sale, dar războiul se termina, trupele americane au intrat în Köln. După câteva săptămâni în tabăra de prizonieri, Böll s-a întors în orașul natal și și-a continuat studiile la universitate. Pentru a-și întreține familia, în același timp a început să lucreze în atelierul familiei, care a fost moștenit de fratele său mai mare.

Apoi Böll a început să scrie din nou povești și să le trimită la diferite reviste. În august 1947, povestea sa „Adio” a fost publicată în revista „Carusel”. Datorită acestei publicații, autorul ei a intrat în cercul tinerilor scriitori grupați în jurul revistei Klich. În această publicaţie antifascistă din 1948-1949. au apărut o serie de povești ale lui Böll, combinate ulterior în colecția „Rătăcitor, când vii la Spa...” (1950). Colecția a fost tipărită de editura din Berlin „Middelhauv” aproape simultan cu lansarea primei povestiri a lui Böll, „Trenul nu întârzie niciodată” (1949).

În ea, Böll a vorbit în mod convingător și dinamic despre soarta tragică a celor ai căror ani tineri au căzut în războiul mondial, a arătat modelul apariției concepțiilor antifasciste cauzate de dezordinea internă și dezbinarea oamenilor. Lansarea poveștii a adus faimă scriitorului începător. A intrat în „Grupul celor 47” literar și a început să-și publice activ articolele și recenziile. Böll a primit Premiul Grupului în 1951 pentru nuvela sa „Oaia Neagră”.

Anul 1952 a devenit o piatră de hotar în viața scriitorului, când a fost publicat romanul „Unde ai fost, Adam?”. În ea, Böll, pentru prima dată în literatura germană, a vorbit despre răul cauzat de fascism soartei oamenilor de rând. Critica a acceptat imediat romanul, ceea ce nu se putea spune despre cititori: tirajul cărții s-a epuizat cu greu. Böll a scris mai târziu că „a înspăimântat cititorul când a vorbit prea fără compromis și aspru ceea ce era pe buzele tuturor”. Romanul a fost tradus în multe limbi europene. El i-a adus faima lui Böll în afara Germaniei.

După publicarea romanelor Și nu a spus un singur cuvânt (1953), O casă fără stăpân (1954) și povestea Pâinea primilor ani (1955), criticii l-au recunoscut pe Böll drept cel mai mare scriitor german al generație de primă linie. Recunoscând nevoia de a depăși un subiect, Böll și-a dedicat următorul roman, Billiards at Half-Past Nine (1959), istoriei unei familii de arhitecți din Köln, înscriind cu măiestrie soarta a trei generații în evenimentele istoriei europene.

Respingerea scriitorului față de scăparea banilor burghezi, filistinismul, ipocrizia devine baza ideologică a operei sale. În povestea Prin ochii unui clovn, el spune povestea unui erou care preferă să joace rolul unui bufon pentru a nu se supune ipocriziei societății din jurul său.

Lansarea fiecărei lucrări a scriitorului devine un eveniment. Böll este tradus activ în întreaga lume, inclusiv în URSS. Scriitorul călătorește mult, în mai puțin de zece ani a străbătut aproape lumea întreagă.

Relațiile lui Böll cu autoritățile sovietice erau destul de complicate. În 1962 și 1965 a venit în URSS, a făcut o vacanță în țările baltice, a lucrat în arhive și muzee, a scris scenariul unui film despre Dostoievski. El a văzut clar deficiențele sistemului sovietic, a scris deschis despre ele, a vorbit în apărarea scriitorilor persecutați.

La început, tonul său dur a fost pur și simplu „nu a fost observat”, dar după ce scriitorul și-a oferit casa lui Alexandru Soljenițîn, care a fost expulzat din URSS, situația s-a schimbat. Böll nu a mai fost publicat în URSS și timp de câțiva ani numele său a fost sub interdicție nespusă.

În 1972, a publicat cea mai semnificativă lucrare a sa - romanul „Portretul de grup cu o doamnă”, care spune o poveste semi-anecdotică despre modul în care un bărbat de vârstă mijlocie restabilește onoarea prietenului său. Romanul a fost recunoscut drept cea mai bună carte germană a anului și a fost distins cu Premiul Nobel pentru literatură. „Această renaștere”, a spus președintele Comitetului Nobel, „este comparabilă cu învierea din cenușa unei culturi care părea sortită distrugerii complete, dar care a dat noi lăstari”.

În 1974, Böll a publicat romanul Onoarea profanată a Katarinei Blum, în care vorbea despre o eroină care nu a acceptat circumstanțele. Romanul, interpretând în mod ironic valorile vieții în Germania postbelică, a stârnit un mare protest public și a fost filmat. În același timp, presa de dreapta a început să-l persecute pe scriitorul, care a fost numit „mentorul spiritual al terorismului”. După victoria CDU la alegerile parlamentare, casa scriitorului a fost percheziționată.

În 1980, Böll s-a îmbolnăvit grav și medicii au fost nevoiți să-i amputeze o parte a piciorului drept. În câteva luni, scriitorul era țintuit la pat. Dar un an mai târziu a reușit să depășească boala și a revenit la o viață activă.

În 1982, la Congresul Internațional al Scriitorilor de la Köln, Böll a ținut un discurs intitulat „Imagini ale dușmanilor”, în care a amintit de pericolele revanșismului și totalitarismului. La scurt timp după aceea, oameni necunoscuți i-au incendiat casa și o parte din arhiva scriitorului a ars. Apoi, consiliul orașului Köln i-a acordat scriitorului titlul de cetățean de onoare, i-a dat o casă nouă și i-a achiziționat arhiva.

În legătură cu cea de-a patruzecea aniversare de la capitularea Germaniei, Böll a scris o „Scrisoare către fiii mei”. Într-o lucrare mică, dar încăpătoare, el a vorbit sincer despre cât de dificil a fost să reevalueze trecutul, despre ce chinuri interioare a trăit în 1945. S-a întâmplat că în 1985 Böll a publicat primul său roman, Moștenirea soldatului. A fost finalizată în 1947, dar scriitorul nu l-a publicat, considerându-l imatur.

După ce a povestit despre războiul din Orient, scriitorul a vrut să plătească complet trecutul. Aceeași temă are ecou și în ultimul său roman, Femei într-un peisaj fluvial, care a fost pus în vânzare la doar câteva zile după moartea lui Böll.

Discursuri, întâlniri cu cititorii au provocat o exacerbare a bolii. În iulie 1985, Böll a fost din nou în spital. Două săptămâni mai târziu, s-a îmbunătățit, medicii i-au recomandat să meargă la un sanatoriu pentru a continua tratamentul. Böll s-a întors acasă, dar a doua zi a murit pe neașteptate de un atac de cord. Este simbolic faptul că cu doar câteva ore înainte, scriitorul semnase ultima sa carte de non-ficțiune, The Ability to Grieve, pentru publicare.