Imaginea lui Gobsek. Imaginea lui Gobsek din povestea cu același nume de Honore de Balzac. Balzac „Gobsek”: o analiză detaliată a poveștii și a personajului principal care a scris Gobsek
Memoristii ne-au lăsat o descriere a înfățișării acestui bărbat scund, cu coama de păr de leu, care își purta cu ușurință plinuța și izbucnea de energie. Ochii săi căprui-aurii erau bine amintiți, „exprimând totul la fel de clar ca un cuvânt”, „ochi care puteau vedea prin pereți și prin inimă”, „înaintea cărora vulturii trebuiau să-și coboare ochii...”
În timp ce Balzac căuta recunoaștere, contemporanii săi nu bănuiau încă că lucrările sale, decenii și secole mai târziu, vor fi considerate cea mai sigură și mai fascinantă dovadă a epocii sale. Prietenii săi George Sand și Victor Hugo vor fi primii care vor înțelege acest lucru.
Gobsek înseamnă „înghițirea hranei uscate”, tradus aproximativ ca „guzzler”. Așa că Balzac și-a redenumit povestea în procesul de lucru, care în 1830 încă purta titlul moralizator „Pericolele disipării”. Eroul său, un bătrân cămătar, care trăiește singur și sărac, fără familie sau atașamente, se dezvăluie pe neașteptate drept conducătorul a sute de destine umane, unul dintre puținii regi neîncoronați ai Parisului. El deține aur, iar banii sunt cheia tuturor dramelor umane. Câți nefericiți vin să-l roage bani: „... o fată tânără îndrăgostită, un negustor în pragul falimentului, o mamă care încearcă să ascundă nelegiuirile fiului ei, un artist fără o bucată de pâine, un nobil care a a căzut din favoare... șocat... de puterea cuvântului său..." Gobsek percepe dobânzi monstruoase. Uneori, victimele lui își pierdeau cumpătul, țipau, apoi era liniște, „ca într-o bucătărie când ucid o rață în ea.”3
Imaginea cămătarului exprima pe deplin viziunea artistică caracteristică a lui Balzac asupra omului. Nu a pictat oameni mediocri, medii, dintr-o clasă socială sau profesie, ci i-a înzestrat întotdeauna cu calități personale remarcabile și o personalitate strălucitoare. Gobsek este perspicace și prudent, ca un diplomat, are o minte filozofică, o voință de fier și o energie rară. El nu acumulează doar avere, principalul lucru este că cunoaște valoarea clienților săi, aristocrații falimentați, degradați, care, de dragul unei vieți luxoase, „fură milioane, își vând patria”. În raport cu ei, are dreptate și se simte ca un simplu răzbunător.
Trecutul lui Gobsek include ani de rătăciri în India colonială, plini de vicisitudințe romantice. Cunoaște oamenii și viața, vede cele mai secrete izvoare ale mecanismului social. Dar culorile groase și strălucitoare ale lui Balzac îl ajută să-l expună. Puterea perversivă a banilor s-a manifestat în însăși personalitatea lui Gobsek: imaginându-și că aurul stăpânește lumea, el a schimbat toate bucuriile umane cu achiziție, transformându-se într-un maniac patetic până la sfârșitul vieții. Povestea se încheie cu o imagine uluitoare a putrezirii diverselor obiecte de valoare ascunse de avar în casa lui. Această grămadă, în care se amestecă mâncăruri gourmet în descompunere și obiecte de artă prețioase, este un simbol grandios al puterii distructive a achizitivității, al inumanității sistemului burghez de viață și gândire.
Fotografie din filmul „Gobsek” (1987)
Avocatul Derville spune povestea cămătarului Gobsek în salonul vicontesei de Granlier, una dintre cele mai nobile și bogate doamne din aristocratul Faubourg Saint-Germain. Într-o zi din iarna anului 1829/1830, doi oaspeți au rămas alături de ea: tânărul frumos conte Ernest de Resto și Derville, care a fost ușor acceptat doar pentru că l-a ajutat pe proprietarul casei să returneze proprietățile confiscate în timpul Revoluției.
Când Ernest pleacă, vicontesa o mustră pe fiica ei Camilla: nu ar trebui să-i arăți atât de deschis afecțiune dragului conte, pentru că nici o familie decentă nu ar fi de acord să se rudă cu el din cauza mamei sale. Deși acum se comportă impecabil, a provocat multe bârfe în tinerețe. În plus, ea este de origine scăzută - tatăl ei a fost negustorul de cereale Goriot. Dar cel mai rău lucru este că a risipit o avere pe iubitul ei, lăsându-și copiii fără bani. Contele Ernest de Resto este sărac și, prin urmare, nu se potrivește cu Camille de Granlier.
În conversație intervine Derville, care simpatizează cu îndrăgostiții, dorind să-i explice Vicontesei adevărata stare a lucrurilor. Începe de departe: în anii studenției a trebuit să locuiască într-o pensiune ieftină - acolo l-a cunoscut pe Gobsek. Chiar și atunci era un bătrân profund, cu o înfățișare foarte remarcabilă - cu o „față ca de lună”, galbenă, ca ochii unui dihor, un nas lung și ascuțit și buze subțiri. Victimele lui și-au pierdut cumpătul uneori, plângeau sau amenințau, dar cămătarul însuși și-a păstrat mereu calmul - era un „omul cu facturi”, un „idol de aur”. Dintre toți vecinii săi, a întreținut relații doar cu Derville, căruia i-a dezvăluit cândva mecanismul puterii sale asupra oamenilor - lumea este condusă de aur, iar cămătarul deține aur. Pentru edificare, el vorbește despre modul în care a încasat o datorie de la o doamnă nobilă - temându-se de expunere, această contesă i-a înmânat fără ezitare un diamant, pentru că iubitul ei a primit banii pe nota ei. Gobsek a ghicit viitorul contesei din chipul bărbatului frumos blond - acest dandy, cheltuitor și jucător de noroc este capabil să ruineze întreaga familie.
După ce a terminat un curs de drept, Derville a primit funcția de grefier principal într-un birou al unui avocat. În iarna anului 1818/1819, a fost nevoit să-și vândă brevetul - și a cerut o sută cincizeci de mii de franci pentru el. Gobsek a împrumutat bani tânărului vecin, luând de la el „din prietenie” doar treisprezece la sută - de obicei lua cel puțin cincizeci. Cu prețul muncii grele, Derville a reușit să scape de datorii în cinci ani.
Într-o zi, strălucitul dandy contele Maxime de Tray l-a implorat pe Derville să-l prezinte lui Gobsek, dar cămătarul a refuzat categoric să dea un împrumut unui om care avea trei sute de mii de datorii și nici un cent la numele său. În acel moment, o trăsură s-a îndreptat spre casă, contele de Tray s-a repezit la ieșire și s-a întors cu o doamnă neobișnuit de frumoasă - din descriere, Derville a recunoscut-o imediat drept contesa care eliberase nota în urmă cu patru ani. De data aceasta a promis diamante magnifice. Derville a încercat să împiedice înțelegerea, dar de îndată ce Maxim a dat de înțeles că se va sinucide, nefericita femeie a fost de acord cu condițiile de aservire ale împrumutului.
După ce îndrăgostiții au plecat, soțul contesei a intrat în casa lui Gobsek cerând restituirea ipotecii - soția sa nu avea dreptul să dispună de bijuteriile familiei. Derville a reușit să rezolve problema pașnic, iar cămătarul recunoscător i-a dat un sfat contelui: transferul tuturor proprietăților sale unui prieten de încredere printr-o tranzacție de vânzare fictive este singura modalitate de a-și salva cel puțin copiii de la ruină. Câteva zile mai târziu, contele a venit la Derville pentru a afla ce părere avea despre Gobsek. Avocatul a răspuns că, în cazul unei morți premature, nu s-ar teme să-l facă pe Gobsek gardianul copiilor săi, căci în acest avar și filosof trăiesc două ființe - ticălosul și sublimul. Contele a decis imediat să transfere toate drepturile asupra proprietății lui Gobsek, dorind să-l protejeze de soția sa și de iubitul ei lacom.
Profitând de pauza din conversație, vicontesa își trimite fiica în pat - o fată virtuoasă nu are nevoie să știe în ce măsură poate cădea o femeie dacă transgresează granițele cunoscute. După ce Camilla pleacă, nu mai este nevoie să ascunzi numele - povestea este despre contesa de Resto. Derville, care nu a primit niciodată o contrachitanță despre fictivitatea tranzacției, află că contele de Resto este grav bolnav. Contesa, simțind o captură, face totul pentru a-l împiedica pe avocat să-și vadă soțul. Deznodământul vine în decembrie 1824. Până atunci, contesa se convinsese deja de răutatea lui Maxime de Tray și se despărțise de el. Îi pasă atât de zel de soțul ei pe moarte, încât mulți sunt înclinați să o ierte pentru păcatele ei trecute - de fapt, ea, ca o fiară prădătoare, își pândește prada. Contele, neputând să obțină o întâlnire cu Derville, vrea să predea documentele fiului său cel mare - dar soția lui îi întrerupe această cale, încercând să-l influențeze pe băiat cu afecțiune. În ultima scenă teribilă, Contesa cere iertare, dar Contele rămâne neclintit. În aceeași noapte el moare, iar a doua zi Gobsek și Derville apar în casă. O priveliște teribilă le apare în fața ochilor: în căutarea unui testament, contesa a făcut ravagii în birou, nici măcar rușinându-se de morți. Auzind pașii străinilor, ea aruncă în foc hârtii adresate lui Derville - proprietatea contelui devine astfel posesia nedivizată a lui Gobsek.
Cămătarul a închiriat conacul și a început să petreacă vara ca un domn - în noile sale moșii. La toate rugămințile lui Derville de a avea milă de contesa pocăită și de copiii ei, el a răspuns că nenorocirea este cel mai bun profesor. Lăsați-l pe Ernest de Resto să cunoască valoarea oamenilor și a banilor - atunci va fi posibil să-i returneze averea. După ce a aflat despre dragostea lui Ernest și Camilla, Derville a mers din nou la Gobsek și l-a găsit pe bătrân aproape de moarte. Bătrânul avar și-a lăsat moștenire toată averea strănepoatei surorii sale, o fată publică supranumită „Ogonyok”. El l-a instruit pe executorul său Derville să dispună de proviziile de hrană acumulate - iar avocatul a descoperit de fapt rezerve uriașe de pate putred, pește mucegăit și cafea putrezită. Spre sfârșitul vieții, zgârcenia lui Gobsek s-a transformat în manie - nu a vândut nimic, temându-se să-l vândă prea ieftin. În concluzie, Derville relatează că Ernest de Resto își va recăpăta în curând averea pierdută. Vicontesa îi răspunde că tânărul conte trebuie să fie foarte bogat - doar în acest caz se poate căsători cu Mademoiselle de Granlier. Cu toate acestea, Camilla nu este deloc obligată să se întâlnească cu soacra ei, deși Contesei nu i se interzice să intre la recepții - la urma urmei, a fost primită la casa doamnei de Beauseant.
Repovestit
Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos
Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.
Postat pe http://www.allbest.ru/
Gobsek (Tipul nominal al titlului) Honore de Balzac
Povestea a fost scrisă în 1830 și a fost ulterior inclusă în lucrările colectate „Comedia umană”.
Povestea „Gobsek” nu și-a găsit imediat forma și locul final în „Comedia umană”; aparține lucrărilor, însăși istoria a căror creație aruncă lumină asupra formării planului titanic al lui Balzac.
La început (în aprilie 1830) a fost publicat sub titlul „Pericolele disipării” în primul volum din Scene din viața privată. Primul capitol al acestei lucrări puțin mai devreme, în februarie 1830, a fost publicat ca eseu în revista „Modă” și s-a numit „Cummătarul”. În 1835, povestea a fost inclusă în noua ediție a „Scenele vieții pariziene” și a fost intitulată „Papa Gobsek”. Și în cele din urmă, în anul semnificativ 1842, Balzac l-a inclus în „Scenele vieții private” în prima ediție a „Comedia umană” sub titlul „Gobsek”.
Povestea a fost inițial împărțită în capitole: „Cummătarul”, „Avocatul” și „Moartea soțului”. Această împărțire corespunde principalelor episoade tematice care compun lucrarea: povestea cămătarului Gobsek, anii de ucenicie și începutul carierei avocatului Derville, drama amoroasă a lui Anastasi de Resto, care a dus în multe privințe la moartea prematură a soțului ei.
Povestea de gen
Povestea „Gobsek” aparține epopeei, deoarece povestea este un tip mediu de epopee și nu numai din acest motiv.
1. Intriga nu se concentrează pe un eveniment central: povestea vieții lui Gobsek asociată cu Derville și familia de Resto, ci pe o serie întreagă de evenimente care acoperă o parte semnificativă a vieții lui Gobsek, de exemplu, copilăria și tinerețea lui.
2. Epopeea, la rândul ei, reproduce și surprinde nu doar ceea ce se povestește, ci și naratorul, în acest caz este vorba de Derville, avocatul. Acesta este un tânăr care și-a făcut o carieră numai prin munca sa grea și integritatea profesională. Derville este „un om de înaltă integritate” (așa vorbesc despre el eroii operei). El este prietenul lui Gobsek.
3. Organizarea liberă a timpului și spațiului în poveste. Autorul acoperă o parte semnificativă a vieții lui Gobsek, ducându-l pe el și pe cititori în locurile tinereții și ale copilăriei sale.
4. Povestea este scrisă în proză, care este și caracteristică unei epopee.
Tema principală este tema puterii banilor (etern), care este tocmai confirmată de-a lungul lucrării nu numai de evenimente individuale (contesa, în loc de pocăință întârziată, a ars hârtiile, crezând că aceasta a fost testamentul schimbat al soțului ei. După astfel de scene, începi să înțelegi de ce Gobsek își ura moștenitorii.), dar și prin personaje individuale (Maxime de Tray etc.)
Pe lângă tema puterii banilor, în poveste există o serie de alte teme, cum ar fi: tema izolării și înstrăinării omului (Gobsek) de societate, tema viciilor umane și sociale etc. etc.
Motivul principal al lucrării este motivul puterii
1. Motivul puterii banilor asupra unei persoane și a societății
2. Motivul puterii unei persoane asupra destinelor altor oameni (puterea cămătarului asupra lui Anastasi, iar în viitor, fiul ei Ernesto)
· Există și motive:
· Motiv pentru adulter
Trădarea contelui de către contesa Anastasi cu Maxime de Tray
Motivul căutării comorilor
„A încercat totul pentru a se îmbogăți, chiar a încercat să găsească faimoasa comoară – aurul îngropat de un trib de sălbatici undeva în vecinătatea Buenos Aires”.
· Motivul prieteniei dintre un bătrân și un tânăr
Motivul singurătății umane
· Motivul zgârceniei și al altor vicii umane
· Motivul-caracter al filosofului
· Caracterul motivațional al unei persoane muncitoare (Fanny Malvo)
· Personaj-motiv al unei fete frumoase (Anastasi de Resto)
· Motivul-personaj al unui tânăr-ispititor
· Motivul contemplării unei persoane din lumea exterioară
· Motiv pentru pierderea minte
Problemele pe care autorul le descrie în poveste au fost atât de relevante și incitante încât a revenit în mod repetat la ele, lustruindu-și treptat ideea. Personajul principal al poveștii este cămătarul Gobsek, care face bani dând împrumuturi cu dobândă.
Problema poveștii lui O. de Balzac aparține unui tip social și anume problema puterii banilor asupra societății și asupra oamenilor în mod individual, dar aceasta este doar o parte a problemei; ca urmare a primei probleme, o putem evidenția pe a doua. , nu mai puțin important: degradarea personalității și moralității umane sub influența tocmai acestei puteri.
A fost o epocă de deznădejde în cele mai bune trăsături umane, în relațiile umane normale construite pe încredere și respect. Lumea și societatea au fost imaginate de mulți francezi din acea vreme ca un mare mecanism guvernat de bani și putere. Este interesant că imaginile poveștii „Gobsek” nu sunt unidimensionale. Nu erau contemporani clari ai lui Balzac: mulți dintre ei aveau o minte analitică, știau să gândească independent și aveau o personalitate care nu se suprapune. Cu toate acestea, a fost lansat un mecanism mare, o mașină condusă de aur, care măcina destinele oamenilor sau destinele familiilor întregi în pietrele de moară.
În povestea sa, Balzac protestează împotriva acestei imagini a societății. Scriitorul o consideră pe bună dreptate eronată, nefirească, nesănătoasă. Balzac subliniază că nici relațiile cu oamenii, nici societatea, nici statul nu pot fi construite pe fundații, iar imaginile realiste afirmă ideea unei obiecțiuni la structura normală a societății, unde nu există oameni ca Gobsek, iar ideea de bani și putere, care, desigur, trebuie să cedeze loc - dragostei, decenței, nobleței. Trebuie să se retragă... dar, din păcate, nu se retrag.
1. Conflict între om și societate
Acesta este un conflict între „Papa Gobsek” și societatea în care trăiește.
El este desprins de el. Aceasta este o persoană singură care, totuși, nu se străduiește în mod conștient pentru societate. Gobsek percepe dobânzi extrem de mari de la clienții săi, profitând de situația lor dificilă și ruinându-i de fapt. El nu crede în onestitatea umană, decență, iubire și prietenie. Acest lucru îl caracterizează pe Gobsek drept o persoană insensibilă și lipsită de inimă.
2. Conflict social
Deplasarea nobilimii de către burghezie și dezintegrarea familiei ca o consecință a puterii relațiilor monetare. (Familia Gobsek-de Resto)
3. Între un tată și copiii lui
„...Dar copii!.. Măcar să fie fericiți... Copii, copii!...
Am un singur copil! – a exclamat contele, întinzându-și spre fiul său mâinile ofilite, cu disperare.”
4. Familie și gospodărie
În cadrul familiei de Resto
5. Ideologic sau filozofic
1. Dramatic
2. Tragic (personal)
Tragedia familiei contelui de Resto, a soției sale și a copiilor lor
„Această fată părea o zână a singurătății.
În fața mea, fără îndoială, se afla o fată pe care trebuia să o forțeze să muncească fără să-și îndrepte spatele – probabil fiica vreunui fermier cinstit: pe fața ei se mai vedeau pistruii mici caracteristici fetelor țărănești. Mirosea a ceva bun, cu adevărat virtuos, parcă intrasem într-o atmosferă de sinceritate, puritate spirituală, și cumva mi-a devenit chiar mai ușor să respir. Bietul nebun!
Povestea este realistă, deoarece nu conține niciun element fantastic; este povestea oamenilor obișnuiți care au trăit atunci, împingând nobilimea de către burghezie. Oameni care au dezavantajele și avantajele oamenilor obișnuiți muritori, care își trăiesc viața ca parte a societății, care sunt obligați să muncească pentru a supraviețui...
Realismul lui Balzac se manifestă în poveste în primul rând prin dezvăluirea personajelor și fenomenelor tipice societății franceze din perioada Restaurației. În această lucrare, autorul își propune să arate adevărata esență atât a nobilimii, cât și a burgheziei. Abordarea descrierii vieții înconjurătoare în „Gobsek” devine mai analitică, deoarece se bazează în primul rând pe studiul fenomenelor din viața reală prin artă, iar concluziile sale privind societatea în ansamblu rezultă din această analiză.
Artistul arată declinul și decăderea vechii aristocrații franceze, (Maxime de Tray, familia Resto). De Trai este prezentat ca un gigolo obișnuit, un bărbat fără cinste și fără conștiință, care nu ezită să profite în detrimentul femeii care îl iubește pe el și pe propriii copii. „Ai murdărie în vene în loc de sânge”, îi aruncă disprețuitor cămătarul în fața lui Maxime de Tray. Contele Resto este mult mai simpatic, dar chiar și la el autorul subliniază o trăsătură atât de neatractivă precum slăbiciunea caracterului. El iubește o femeie care este în mod evident nedemnă de el și, nefiind supraviețuit trădării ei, se îmbolnăvește și moare.
Caracteristicile naratorului și modul de prezentare a materialului
a) Naratorul nu se pretinde a fi pe deplin obiectiv, întrucât își exprimă el însuși și atitudinea față de Gobsek. S-ar putea spune și mai mult: erau prieteni. Derville ajută cititorii să înțeleagă termenii și conceptele legale menționate în lucrare.
· Gobsek și Derville sunt oameni de aceeași profesie.
· Mulțumită lui Derville, îl vedem pe Gobsek ca „din interior” (cum este el în viața de zi cu zi, care sunt pasiunile și slăbiciunile sale umane, aflăm trecutul și părerile lui despre viață).
· Derville este o persoană decentă, așa că putem avea încredere în opinia lui.
b) figura lui Derville nu a depășit sfera povestirii, naratorul nu s-a amestecat în evenimente, Gobsek a fost în centrul poveștii și doar Gobsek.
Stilul de poveste
Stilul este expresiv, deoarece povestea reflectă personalitatea naratorului: Derville este avocat. Acesta este un tânăr care și-a făcut o carieră numai prin munca sa grea și integritatea profesională. Derville este „un om de înaltă integritate” (așa vorbesc despre el eroii operei). El este prietenul lui Gobsek.
Stilul de vorbire exprimă, de asemenea, personalitatea lui Derville ca persoană educată care aparține unei astfel de profesii ca avocat. O persoană de succes, sinceră și decentă.
Intriga și complotul poveștii „Gobsek” coincid.
Tipul parcelei: multiliniar
· Linia Derville, Gobseck și a familiei de Resto
· Linia lui Derville și a vicontesei de Granlier
· Linia istoriei și a vieții lui Gobsek însuși
Intriga este dinamică. Extern.
componentele diagramei:
2.expunerea
3.cravată
4.dezvoltarea actiunii
5.climax
6. deznodământ
Tehnici de organizare a intrigii utilizate în poveste:
Tehnica retrospecției
Recepția retardului
· Recepție organizare ring
· Recepția paralelismului
· Tehnica de prognoză
„Nu mă îndoiesc deloc că va deveni o figură remarcabilă. Și când „acest tânăr” va fi la putere, bogăția va veni în mâinile lui”.
Compoziția personajelor
Un personaj central (principal) și secundar
Lucrarea conține astfel de tipuri de cronotop precum discret și condiționat
Vederea este specifică.
Spațiul cronotopic este aproape, deschis.
Timpul cronotopic - pământesc, istoric
Discursul acestei lucrări este foarte bogat și bogat, expresiv și accesibil fiecărui cititor; lucrarea conține, de asemenea, un număr mare de tehnici expresive și vizuale, iată câteva dintre ele
un om-factură, un om-mașină automată, un idol de aur, un bărbat frumos, o privire rece, un zâmbet sfâșietor, picioare slabe.
Comparații:
de parcă ai pleca, ca un ministru al unui nabob, ca un dandy de pe Highway d'Antin, ca un dihor, de parcă s-ar fi pocăit de „vorbăreaţa”, de parcă s-ar fi umflat, de parcă ar fi intrat într-o atmosferă ca rece ca gheata.
Metafore:
râs tăcut, un fum de veselie, Ochii ei scânteiau, energia năvăli în ea, gloria tună, ochi arzând, franchețe nestăpânită.
Hiperbole:
o sută întreagă de mirosuri amestecate și un asemenea vuiet, de parcă o sută de voci strigă deodată, capabil
înghiți o avere de un milion de dolari, interes uriaș, bogăție enormă, cel mai politicos și mai inofensiv, cel mai tânăr dandy
Litotes: până la cel mai mic, cel mai mic împrumut bancar,
Metonimie:
care dorm pe mătase
Parafraza:
laba cu gheare a inevitabilității (adică groază și frică, disperare)
o mulțime de tot felul de servitori (adică servitori)
în toată goliciunea sa (adică în toată gloria ei)
a avut cosuri (adică s-a speriat)
Oximoron:
râs tăcut
Cifre lexicale:
Profesionalisme: factură, avocat, scrib junior, factură de protest, impozit
Cifrele din povestea lui O. de Balzac sunt foarte rare, din păcate, nu le-am găsit.
poveste balzac gobsek
Postat pe Allbest.ru
Documente similare
Crearea povestirii „Gobsek”, personaje și compoziție. Colorarea portretului și generalizarea trăsăturilor esențiale ale naturii umane în imaginea unui cămătar parizian. Povestea vieții și aspecte romantice ale imaginii. Înfățișând puterea aurului și viața societății franceze.
rezumat, adăugat 19.10.2009
Drumul vietii. Particularități ale manierei realiste a lui Balzac. Istoria creației „Comediei umane” de Honore de Balzac. Vlada de aur în povestea lui Honore de Balzac „Gobsek”. Problema valorilor evidente și valabile ale vieții în lucrarea lui O. Balzac „Gobsek”.
lucrare curs, adaugat 16.04.2007
Biografia remarcabilului scriitor francez Honore Balzac, etapele și factorii dezvoltării sale personale și creative. Analiza operei acestui autor „Gobsek”: istoria romanei, compoziție, portretul unui cămătar, tragedia familiei de Resto.
rezumat, adăugat 25.09.2013
Scurte informații despre viața și opera lui Honore de Balzac. Serialul TV de renume mondial „Gobsek” este primul crab de pe drum înainte de „Comedia umană”. Balzac și Evelina Ganska. Vederi filozofice ale marelui romancier. Caracteristici ale lumii artistice din Mitza.
prezentare, adaugat 17.06.2010
Calea lui Honoré de Balzac către ficțiune ca cel mai mare realist. Analiza operelor scriitorilor francezi realizată de romancier în schița „Despre Bayle”. Clasificarea literaturii franceze pe baza percepției ideologice, figurative și eclectice.
test, adaugat 29.09.2011
Studierea căii de viață a lui Honore de Balzac, ale cărui romane au devenit standardul realismului din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Analiza lucrărilor sale. Studiul specificului tipificării artistice a personajelor lui Balzac. Caracteristicile originilor estetice ale realismului critic.
rezumat, adăugat 30.08.2010
Locul povestirii „Bătrânul și marea” în lucrările lui Ernest Hemingway. Originalitatea lumii artistice a scriitorului. Dezvoltarea temei perseverenței în povestea „Bătrânul și marea”, bidimensionalitatea acesteia în lucrare. Specificul de gen al povestirii. Imaginea unui luptător uman din poveste.
teză, adăugată 14.11.2013
Kuprin ca un cântăreț al iubirii sublime. Tema povestirii este „Brățara granat”. Viața și calea creativă a unui scriitor. Conținutul poveștii, tema „omulețului” din opera lui Kuprin. Adio Verei de la defunctul Jheltkov ca punct culminant psihologic al poveștii.
prezentare, adaugat 30.11.2013
Honore de Balzac este un renumit scriitor francez, în general recunoscut ca părintele naturalismului și realismului. Fiecare lucrare a lui Balzac este un fel de „enciclopedie” de orice clasă, una sau alta profesie. „Individualitate tipificată” după Balzac.
rezumat, adăugat 02.08.2008
Realismul francez al secolului al XIX-lea. în creativitatea lui Honore de Balzac. Analiza romanului „Batko Gorio” de O. de Balzac. Problema „părinților și copiilor” în clasicii ruși și romanele străine ale secolului al XIX-lea. Imaginea proprietarului de bănuți din romanul lui O. de Balzac „Batko Gorio”.
Și se referă la „Scene din viața privată”. Personajele principale sunt bătrânul cămătar Gobsek, avocatul Derville și familia conte de Resto.
Tema principală a lucrării- pasiune. Este explorată în poveste pe două planuri: pe de o parte, Gobsek studiază pasiunile umane (dragostea de bogăție, putere, femei, egoism egoist etc.), pe de altă parte, Balzac însuși explorează natura bătrânului cămătar și ne arată că, chiar și sub masca unui înțelept se poate ascunde o pasiune atotconsumătoare și distrugătoare - dorința de aur, de acumulare, de îmbogățire constantă.
Povestea vieții lui Jean Esther van Gobseck, fiul unei evreice și al unui olandez, este prezentat cititorului prin povestea avocatului Derville, care a decis să o liniștească pe tânăra Camille de Granlier cu privire la poziția strălucitoare a iubitului ei conte Ernest de Resto.
Derville l-a cunoscut pe Gobsek când era student. Bătrânul cămătar avea pe atunci 76 de ani. Derville spune povestea în salonul vicontesei de Granlier la câteva zile după moartea lui Gobsek, în vârstă de 89 de ani.
Treisprezece ani de cunoștință i-au permis avocatului să-și facă prieteni și să pătrundă în secretele sufletului cămătarului inflexibil, care inspiră groază în tot Parisul. Prima impresie a lui Gobsek (apropo, acest personaj are un nume de familie grăitor: tradus din franceză, „Gobsek” este „Zhivoglot”) este creată descrierea colorată a aspectului său, a cărui trăsătură se corelează metaforic cu bogăția, bătrânețea sau viclenia.
Fața bătrânului cămătar, cu „paloarea sa gălbuie”, asemănătoare cu „culoarea argintului de care s-a desprins aurirea”, amintește Derville. "fata lunii". Ochii lui Gobsek - „mic și galben, ca al dihorului”, nasul – lung cu vârful ascuțit, buzele – subțiri, "ca alchimiștii", trasaturile faciale - „nemișcat, impasibil, părea turnat din bronz”. Când cămătarul își ridică șapca zdrențuită, se dezvăluie „o fâșie de craniu goală, galbenă ca marmura veche”. „Toate acțiunile lui au fost măsurate, ca mișcările unui pendul. Era un fel de mașină umană care se stingea în fiecare zi.”. La început, Derville nici nu a putut spune câți ani avea Gobsek, deoarece acesta din urmă părea fie îmbătrânit înainte de vremea lui, fie bine conservat pentru totdeauna.
Spațiu de artă, în care se află un cămătar parizian, potrivindu-i firea calculatoare și rece. Lucrurile din camera lui sunt ponosite și îngrijite, iar focul din șemineu nu arde la capacitate maximă nici iarna. Camera lui Gobsek este situată într-o casă umedă, fără curte, cu ferestrele spre stradă. Nu este diferit de celelalte camere ale clădirii, fiecare dintre acestea în structura sa amintește de Derville de o chilie monahală.
Sentimentul de mulțumire cu ziua trecută și bucuria interioară din Gobsek nu putea fi observat decât frecându-și mâinile și schimbând poziția ridurilor de pe față. După ce a fost caban în tinerețe și a experimentat o mulțime de pericole, cămătarul a ajuns la bătrânețe într-o stare de înțelepciune unică: a făcut propria sa concluzie despre viață și a început să trăiască în conformitate cu ea. Existența, potrivit lui Gobsek, este „doar obiceiul unui mediu preferat”. Regulile morale sunt diferite între diferitele popoare, pasiunile interne sunt distructive pentru oameni și doar instinctul de autoconservare este singurul lucru valoros în viață. Este posibil să stai ferm pe picioare într-o lume scufundată în vanitatea zadarnică doar cu ajutorul aurului. Oferă totul - bogăție, putere, poziție, favoarea femeilor. Pasiunile sunt cel mai bine studiate și profitate de ele. Ultimele două lucruri sunt principalul divertisment al lui Gobsek.
Cămătarul își tratează clienții ca pe un mijloc de profit. Gobsek nu poate percepe oamenii vicioși în alt mod. Doar indivizi simpli, cinstiți și muncitori, cum ar fi croitoreasa Fanny Malvo, sunt invitați să participe la ea. În același timp, Gobsek îi ajută doar pe cei care îi pot returna cu dobândă banii luați de la el. În Derville, cămătarul este captivat de tinerețea sa (Gobsek crede că până la vârsta de treizeci de ani oamenii își păstrează încă rezerva de onestitate și noblețe), cunoștințe (Gobsek folosește sfaturile sale), rațiune treaz, dorința de a munci și capacitatea de a clar exprimă-și gândurile fără a se juca cu sentimente, ci raționând logic.
Gobsek explică participarea sa la moștenirea familiei contelui de Resto simplu: a acceptat să-l ajute pe nefericitul tată pentru că avea încredere în el. "fara trucuri". Soția contelui de Resto, frumoasa Anastasi, zi de zi, a risipit averea familiei, aruncând-o asupra tânărului ei iubit Maxime de Tray și trebuia făcut ceva în privința asta. Imagine artistică a eroinei este lipsită de ambiguitate: este o femeie nefericită care a cedat pasiunii iubirii și o soție înșelătoare (copiii cei mai mici ai lui Anastasi nu sunt de la soțul ei), și o avară care nu se oprește la nimic, luptă după bogăție și, poate, un mamă bună care vrea în egală măsură ce e mai bun pentru toți copiii.
Cu toată raționalitatea sa, Gobsek, în pragul morții, se confruntă față în față cu pasiunea sa individuală - moare fără a lăsa în urmă un testament (oral, dat în cuvinte lui Derville - nu contează), într-o casă plină până la refuz. cu delicatese putrezite, bani și ultimul mormanul de aur primit, ascuns din cauza slăbiciunii în cenușa căminului.
- Scurt rezumat al poveștii lui Honore de Balzac „Gobsek”
baronul Barch de Penoin
Dintre toți foștii studenți ai Colegiului din Vendome, se pare că tu și cu mine am fost singurii care am ales domeniul literar - nu degeaba ne-a interesat filozofia la o vârstă la care trebuia să ne lăsăm duși de cap. de paginile lui De viris. Ne-am întâlnit din nou când scriam această poveste și tu lucrai la lucrările tale minunate despre filozofia germană. Deci, amândoi nu ne-am schimbat chemarea. Sper că veți fi la fel de încântat să vă vedeți numele aici, așa cum sunt încântat să îl spun eu.
Vechiul tău prieten de școală
de Balzac
Odată în iarna anilor 1829–1830, doi oaspeți care nu aparțineau familiei ei au rămas în salonul vicontesei de Granlier până la unu dimineața. Unul dintre ei, un tânăr frumos, a auzit soneria ceasului de pe cămin și s-a grăbit să-și ia concediu. Când roțile trăsurii lui zdrăngăneau în curte, vicontesa, văzând că au mai rămas doar fratele ei și un prieten de familie, terminând jocul de pichet, s-a urcat la fiica ei; fata stătea lângă șemineu și părea că examinează cu atenție modelul de pe ecran, dar, fără îndoială, a ascultat zgomotul cabrioletului plecând, ceea ce a confirmat temerile mamei sale.
Camille, dacă vei continua să-l tratezi pe contele de Restaud așa cum ai făcut-o în seara asta, va trebui să-i refuz casa. Ascultă-mă, iubito, dacă crezi în dragostea mea tandra pentru tine, lasă-mă să te ghidez în viață. La șaptesprezece ani, o fată nu poate judeca nici trecutul, nici viitorul, nici unele dintre cerințele societății. Vă voi semnala o singură împrejurare: domnul de Resto are o mamă, o femeie capabilă să înghită o miliona de avere, o persoană de naștere slabă - numele ei de fată era Goriot, iar în tinerețe a stârnit multe discuții despre ea însăși. . S-a tratat foarte rău cu tatăl ei și, într-adevăr, nu merită un fiu atât de bun ca domnul de Restaud. Tânărul conte o adoră și o susține cu devotament filial, demn de toată lauda. Și cât îi pasă de sora lui, de fratele lui! Într-un cuvânt, comportamentul lui este pur și simplu excelent, dar, - a adăugat vicontesa cu o privire vicleană, - cât timp mama lui este în viață, părinții din nicio familie respectabilă nu vor îndrăzni să-i încredințeze acestui tânăr drag viitorul și zestrea fiicei lor.
Am prins câteva cuvinte din conversația dumneavoastră cu domnișoara de Grandlier și vreau neapărat să intervin în ea! a exclamat amintitul prieten de familie. - Am câștigat, conte, - spuse el, referindu-se la partenerul său. - Te părăsesc și mă grăbesc să-ți ajut nepoata.
Aceasta este cu adevărat audierea unui avocat adevărat! – exclamă vicontesa. - Dragă Derville, cum ai putut auzi ce i-am spus lui Camille? i-am şoptit foarte liniştit.
„Am înțeles totul din ochii tăi”, a răspuns Derville, așezându-se pe un scaun adânc lângă șemineu.
Unchiul Camillei s-a așezat lângă nepoata lui, iar doamna de Granlier s-a așezat pe un scaun jos, liniștit, între fiica ei și Derville.
Este timpul ca mine, vicontesă, să vă spun o poveste care vă va face să vă schimbați viziunea asupra situației în lumina contelui Ernest de Resto.
Istorie?! - a exclamat Camilla. - Spune-mi repede, domnule Derville!
Avocatul aruncă o privire către doamna de Granlier, prin care își dădu seama că această poveste ar fi interesantă pentru ea. Vicontesa de Granlier, datorită bogăției și nobilimii sale de familie, a fost una dintre cele mai influente doamne din Faubourg Saint-Germain și, desigur, poate părea surprinzător că un avocat parizian a decis să-i vorbească atât de firesc și să se comporte. în salonul ei ușor, dar explică că este foarte ușor. Doamna de Granlier, revenită în Franța cu familia regală, s-a stabilit la Paris și a trăit la început doar din beneficiile care i-au fost atribuite de Ludovic al XVIII-lea din sumele de pe lista civilă - o situație insuportabilă pentru ea. Avocatul Derville a descoperit din greșeală nereguli formale comise la un moment dat de Republică în timpul vânzării conacului Granlier și a declarat că această casă ar trebui returnată vicontesei. În numele ei, el a dus cazul în judecată și a câștigat-o. Încurajat de acest succes, a început un proces calomnios cu un adăpost pentru bătrâni și a obținut restituirea terenului forestier din Lisne. Apoi i-a confirmat deținerea mai multor părți ale Canalului Orleans și case destul de mari, pe care împăratul le-a donat instituțiilor publice. Averea doamnei de Granlier, restabilită grație dexterității tânărului avocat, a început să-i dea un venit anual în jur de șaizeci de mii de franci, iar apoi a sosit legea cu privire la compensarea pierderilor pentru emigranți și a primit sume uriașe de bani. Acest avocat, un om de înaltă integritate, cunoscător, modest și educat, a devenit prieten cu familia Granlier. Prin comportamentul său față de doamna de Granlier, a obținut onoare și clientelă în cele mai bune case din suburbia Saint-Germain, dar nu a profitat de favoarea lor, așa cum ar fi făcut vreo persoană ambițioasă. A respins chiar și oferta vicontesei, care l-a convins să-și vândă biroul și să se mute la secția judiciară, unde, cu patronajul ei, ar putea face o carieră extrem de repede. Cu excepția casei doamnei de Granlier, unde își petrecea uneori serile, era în societate doar pentru a menține legături. Se considera norocos că, în timp ce apăra cu zel interesele doamnei de Granlier, și-a arătat talentul, altfel biroul său ar fi fost în pericol de a se prăbuși; nu avea ingeniozitatea unui avocat adevărat. De când contele Ernest de Resto a apărut la casa vicontesei, Derville, ghicind simpatia lui Camille pentru acest tânăr, a devenit un obișnuit la salonul doamnei de Granlier, ca un dandy de pe Highway d'Antin, care tocmai intrase în societatea aristocratică din faubourg Saint-Germain. Cu câteva zile înainte de seara descrisă, s-a întâlnit cu mademoiselle de Granlier la un bal și i-a spus, arătând cu ochii către conte:
Păcat că acest tânăr nu are două sau trei milioane. Este adevarat?
De ce scuze"? Nu consider că este o nenorocire, a răspuns ea. - Domnul de Resto este o persoană foarte înzestrată, educată, în bune condiții cu ministrul la care este detașat. Nu am nicio îndoială că va deveni o figură remarcabilă. Și când „acest tânăr” va fi la putere, bogăția însăși va veni în mâinile lui.
Da, dar dacă ar fi deja bogat acum!
Dacă ar fi bogat... - repetă Camilla, roșind, - ei bine, toate fetele care dansează aici l-ar disputa între ele, - adăugă ea, arătând către participanții la cadrilă.
Și atunci, - remarcă avocatul, - Mademoiselle de Granlier nu ar fi singurul magnet care îi atrage privirea. Se pare că roșești - de ce nu? Ești parțial față de el? Ei bine, spune-mi...
Camille sări de pe scaun.
E îndrăgostită de el, se gândi Derville.
Din acea zi, Camilla a arătat o atenție deosebită avocatului, realizând că Derville a aprobat înclinația ei pentru Ernest de Resto. Și până atunci, deși știa că familia ei îi datora mult lui Derville, ea avea mai mult respect pentru el decât afecțiune prietenoasă, iar în tratarea cu care îl trata era mai multă curtoazie decât căldură. Era ceva în felul ei și în tonul vocii care indica distanța stabilită între ei de eticheta socială. Recunoștința este o datorie pe care copiii nu sunt foarte dispuși să o moștenească de la părinți.
Derville a făcut o pauză, adunându-și gândurile, apoi a început așa:
În seara asta mi-a adus aminte de o poveste romantică, singura din viața mea... Ei bine, râzi, e amuzant să auzi că un avocat poate avea un fel de dragoste. Dar aveam odată douăzeci și cinci de ani și în acei ani tineri văzusem deja destule multe lucruri uimitoare. Mai întâi va trebui să vă povestesc despre un personaj din povestea mea, pe care, desigur, nu l-ați putut cunoaște - vorbim despre un anumit cămătar. Nu știu dacă vă puteți imagina din cuvintele mele chipul acestui om, pe care eu, cu permisiunea Academiei, sunt gata să-l numesc fata lunii, căci paloarea ei gălbuie semăna cu culoarea argintului din care se desprinsese aurirea. Părul cămătarului meu era complet drept, întotdeauna bine pieptănat și puternic striat de gri - cenușiu. Trăsăturile feței, nemișcate, impasibile, ca ale lui Talleyrand, păreau turnate din bronz. Ochii lui, mici și galbeni, ca ai unui dihor și aproape fără gene, nu suportau lumina puternică, așa că i-a protejat cu viziera mare a unei șepci zdrențuite. Vârful ascuțit al nasului lung, înțesat cu cenusa de munte, arăta ca un gimlet, iar buzele erau subțiri, ca cele ale alchimiștilor și ale bătrânilor străvechi din picturile lui Rembrandt și Metsu. Acest bărbat a vorbit încet, încet și nu s-a entuziasmat niciodată. Vârsta lui era un mister: n-am putut niciodată să înțeleg dacă îmbătrânise înainte de vremea lui sau era bine conservat și avea să rămână tânăr pentru totdeauna. Totul în camera lui era ponosit și îngrijit, de la cârpa verde de pe birou și până la covorul din fața patului, exact ca în locuința rece a unei bătrâne servitoare singuratice care își petrece ziua curățând și curătând cu ceară mobila. În timpul iernii, sticlă, acoperită cu o grămadă de cenușă, mocneau în șemineul lui, fără să se aprindă niciodată în flacără. Din primul minut de trezire și până la atacurile serii de tuse, toate acțiunile lui au fost măsurate, ca mișcările unui pendul. Era un fel de mașină umană care se stingea în fiecare zi. Dacă atingeți un păduchi care se târăște pe hârtie, acesta se va opri instantaneu și se va îngheța; La fel, acest bărbat a tăcut brusc în timpul unei conversații, așteptând până când zgomotul trăsurii care trecea pe sub ferestre se stinge, din moment ce nu voia să-și încordeze vocea. Urmând exemplul lui Fontenelle, el a conservat energia vitală, suprimând toate sentimentele umane. Și viața lui curgea la fel de tăcută ca nisipul care curge într-un firicel într-o clepsidră veche. Uneori, victimele lui erau indignate, scoteau un strigăt frenetic, apoi deodată s-a făcut o liniște moartă, ca în bucătărie când ucid o rață în ea. Spre seară, omul cambiei a devenit o persoană obișnuită, iar lingoul de metal din pieptul lui a devenit o inimă umană. Dacă era mulțumit de sfârșitul zilei, își freca mâinile și, din ridurile adânci care îi brăzdau fața, parcă se ridica un fum de veselie - într-adevăr, este imposibil să-i înfățișez cu alte cuvinte zâmbetul tăcut, jocul mușchilor feței, care exprima probabil aceleași senzații, ca râsul tăcut al lui Leatherstocking. Întotdeauna, chiar și în momentele de cea mai mare bucurie, vorbea în monosilabe și păstra reținerea. Acesta este genul de vecin care mi s-a întâmplat când locuiam pe Rue des Graes, fiind la acea vreme doar un scrib junior într-un birou de avocat și student la drept în ultimul an. În această casă mohorâtă și umedă nu există curte, toate ferestrele dau spre stradă, iar amenajarea camerelor seamănă cu aranjamentul chiliilor monahale: toate au aceeași dimensiune, fiecare având o singură ușă care se deschide spre un coridor lung și întunecat. cu ferestre mici. Da, această clădire a fost într-adevăr odată un hotel de mănăstire. Într-o locuință atât de sumbră, jucăușul plin de viață al vreunei greble sociale a dispărut imediat, chiar înainte de a intra în vecinul meu; casa și ocupantul ei se potriveau unul pentru celălalt – la fel ca o stâncă și o stridie agățată de ea. Singura persoană cu care bătrânul, după cum se spune, a întreținut o relație am fost eu. A venit să-mi ceară o lumină, să împrumut o carte sau un ziar de citit, mi-a permis să intru seara în celula lui și, uneori, vorbeam dacă avea chef de asta. Asemenea semne de încredere au fost rodul a patru ani de vecinătate și a comportamentului meu exemplar, care, din lipsă de bani, semăna în multe privințe cu stilul de viață al acestui bătrân. Avea familie sau prieteni? Era sărac sau bogat? Nimeni nu putea răspunde la aceste întrebări. Nu am văzut niciodată bani în mâinile lui. Averea lui, dacă avea vreuna, era probabil păstrată în seifurile băncilor. El însuși a încasat bancnote și a alergat prin tot Parisul pentru a face asta pe picioarele subțiri și slabe ca un căprior. Apropo, a suferit cândva pentru precauția lui excesivă. Din întâmplare, avea aur cu el și, deodată, dublu Napoleon a căzut cumva din buzunarul vestei. Chiriașul, care l-a urmat pe bătrân pe scări, a luat moneda și i-a întins-o.
