Bibliografie Zola. Scriitorul francez Emile Zola. Lucrări care nu sunt uitate după mulți ani. Bibliografia lui Emile Zola

Născut la 2 aprilie 1840 la Paris, într-o familie italo-franceză: tatăl său era italian, inginer civil. Emil și-a petrecut copilăria și anii de școală în Aix-en-Provence, unde unul dintre cei mai apropiați prieteni ai săi a fost artistul P. Cezanne. Avea mai puțin de șapte ani când a murit tatăl său, lăsând familia într-o situație dificilă. În 1858, bazând pe ajutorul prietenilor răposatului ei soț, doamna Zola s-a mutat împreună cu fiul ei la Paris.

La începutul anului 1862, Emil a reușit să-și găsească un loc la editura Ashet. După ce a lucrat timp de aproximativ patru ani, a renunțat în speranța de a-și câștiga existența prin munca literară. În 1865, Zola a publicat primul său roman, o autobiografie aspră, subțire acoperită, La Confession de Claude (1865). Cartea i-a adus faimă scandaloasă, care a fost sporită și mai mult de apărarea arzătoare a picturii lui E. Manet în recenzia sa asupra expoziției de artă din 1866.

În jurul anului 1868, Zola a conceput ideea unei serii de romane dedicate unei singure familii (Rougon-Macquarts), a cărei soartă este explorată pe parcursul a patru sau cinci generații. Varietatea intrigilor noi a făcut posibilă prezentarea multor aspecte ale vieții franceze în timpul celui de-al doilea Imperiu. Primele cărți din serie nu au stârnit prea mult interes, dar volumul al șaptelea, Capcana (L „Assommoir, 1877), a câștigat un mare succes și i-a adus Zola atât faima, cât și bogăția. Și-a cumpărat o casă în Meudon, lângă Paris și a adunat tineri scriitori. în jurul lui (printre aceștia se numărau J.C. Huysmans și Guy de Maupassant), care au format „școala naturalistă” de scurtă durată.

Romanele ulterioare din serie au fost întâmpinate cu un interes enorm - au fost insultate și lăudate cu egal zel. Cele douăzeci de volume ale seriei Rougon-Macquart reprezintă cea mai mare realizare literară a lui Zola, deși merită remarcată și precedenta Thérèse Raquin (Thr se Raquin, 1867), un studiu profund al sentimentelor de remuşcare care se întâlnesc asupra unui criminal şi complice al acestuia. ÎN anul trecut Zola a mai creat două cicluri în viața sa: Three Cities (Les Trois Villes, 1894–1898) - Lourdes, Roma, Paris; și Cele patru evanghelii (Les Quatre vangiles, 1899–1902), care au rămas neterminate (al patrulea volum nu a fost scris niciodată).

Zola a devenit primul romancier care a creat o serie de cărți despre membrii aceleiași familii. Mulți i-au urmat exemplul, inclusiv. J. Duhamel (Cronicile lui Pasquier), D. Galsworthy (The Forsyte Saga) și D. Masters (cărți despre Sălbatici). Unul dintre motivele care l-au determinat pe Zola să aleagă structura ciclului a fost dorința de a arăta funcționarea legilor eredității. Soții Rougon-Macquarts sunt urmașii unei femei slabe de minte care moare în ultimul volum al seriei, împlinind vârsta de o sută de ani și și-a pierdut complet mințile. Din copiii ei - unul legitim și doi nelegitimi - provin trei ramuri ale familiei. Primul este reprezentat de prosperii Rougon, membrii acestei familii apar în astfel de romane precum Excelența Sa Eugene Rougon (Fiul Excelență Eugene Rougon, 1876) - un studiu al mașinațiunilor politice din timpul domniei lui Napoleon al III-lea; Extraction (La Cur e, 1871) și Money (L „Argent, 1891), care se ocupă cu speculația în proprietatea funciară și în hârtii de valoare. A doua ramură a familiei este familia Mouret. Octave Mouret, o birocrație ambițioasă în Nascale (Pot). -Bouille, 1882) , creează unul dintre primele magazine universale pariziene în paginile Fericirii doamnelor (Au Bonheur des dames, 1883), în timp ce alți membri ai familiei duc o viață mai mult decât modestă, precum preotul din sat Serge Mouret în romanul misterios și poetic The Misdemeanor of the Abbe Mouret (La Faute de l" Abb Mouret, 1875). Reprezentanții celei de-a treia ramuri, Macquart, sunt extrem de instabili, deoarece strămoșul lor Antoine Macquart era alcoolic. Membrii acestei familii joacă un rol proeminent în cele mai puternice romane ale lui Zola, precum Burta Parisului (Le Ventre de Paris, 1873), care recreează atmosfera pieței centrale a capitalei; O capcană în care viața muncitorilor parizieni din anii 1860 este înfățișată în tonuri dure; Nana (1880), a cărei eroină, reprezentantă a celei de-a treia generații de Macquarts, devine prostituată, iar magnetismul ei sexual consterna înalta societate; Germinal (1885), cea mai mare lucrare a lui Zola, dedicată grevei minerilor din minele din nordul Franței; Creativitatea (L"Oeuvre, 1886), care include caracteristicile multor artiști și scriitori celebri ai epocii; Pământ (La Terre, 1887), o poveste despre viața țărănească; Omul fiară (La B te humaine, 1890), care descrie viața lucrătorilor feroviari și, în sfârșit, La Déb cle, 1892, o descriere a războiului franco-prusac și primul roman de război important din literatura franceză.

Până la finalizarea ciclului, Zola se bucura de faimă în întreaga lume și, după toate conturile, era cel mai mare scriitor din Franța după V. Hugo. Cu atât mai senzațională a fost intervenția sa în afacerea Dreyfus (1897–1898). Zola s-a convins că Alfred Dreyfus, un ofițer al statului major francez și evreu, fusese condamnat pe nedrept în 1894 pentru vânzarea secretelor militare Germaniei. Dezvăluirea elitei armatei, care era în primul rând responsabilă pentru o evidentă eroare judiciară, a luat forma unei scrisori deschise către Președintele Republicii, cu titlul I Acuse (J"accuse, 1898). Condamnat pentru calomnie la un an. în închisoare, Zola a fugit în Anglia şi a putut să se întoarcă în patria sa în 1899. când valul s-a întors în favoarea lui Dreyfus.

Figură literară franceză, lider și fondator al naturalismului în literatura franceză, care a devenit celebru și a citit în Rusia mai repede decât în ​​patria sa.

La 2 aprilie 1840, Emile Zola s-a născut în familia unei franceze și a unui italian care a primit cetățenia franceză. Tatăl băiatului, Francois Zola, fiind inginer, a semnat un contract pentru construcția canalului, acest lucru a contribuit la faptul că în 1843 familia s-a mutat în orașul Aix-en-Provence.

Împreună cu partenerii săi, Francois creează o companie pentru implementarea proiectelor. Lucrările au început să progreseze în 1847, dar tatăl lui Emil a suferit de pneumonie, de la care moare tragic și brusc.

În același an, băiatul a fost trimis la un internat al colegiului. Acolo îl întâlnește pe viitorul celebru artist postimpresionist francez, a cărui prietenie va dura mai bine de 25 de ani. El devine un fan al operei lui Alfred de Musset și primește acoperire religioasă. Orașul Aix va răspunde de mai multe ori în lucrările lui Zola sub numele inventat de Plassans.

Cu toate acestea, după moartea tatălui ei, mama ei rămâne văduvă, trăind dintr-o pensie care îi lipsește crunt. În 1852, a fost forțată să se întoarcă la Paris pentru a supraveghea un proces cu creditorii împotriva companiei răposatului ei soț. În urma unor proceduri judiciare, societatea a fost declarată falimentară.

Cu o dezamăgire totală pentru el însuși, la vârsta de 18 ani, Emil vine la mama sa la Paris, unde viața este plină de restricții din cauza situației financiare. Încercarea de a-și construi un viitor ca avocat a eșuat, Zola și-a picat examenele.

Literatură

După ce a picat examenele, Emil s-a angajat într-o librărie. Din 1862 a lucrat la editura Ashet. După 4 ani, Zola a decis să se apuce de scris și să facă din această activitate o sursă de venit. Primii pași ca scriitor au început cu jurnalismul. Colecția de debut de povești s-a anunțat în 1864 sub titlul „Poveștile lui Ninon”. Faima scriitorului nu era departe - un an mai târziu Franța a văzut publicarea primului său roman - „Confesiunea lui Claude”, care a devenit o adevărată biografie a scriitorului. El a făcut-o populară pe Zola.

Opera sa de viață a devenit scrierea romanului în 20 de volume „Rougon-Macquart”, care povestește despre o anumită familie din timpul lui Napoleon 3 și al celui de-al doilea Imperiu Francez. Emile se aștepta să publice 10 volume din roman, dar în cele din urmă lucrarea constă din 20 de volume, dintre care cele mai de succes au fost „Capcana” și „Germinal”, dedicate clasei muncitoare.

Un alt roman care a avut succes în rândul cititorilor este „Fericirea doamnelor”, care reflectă pe deplin ideologia vremii în care relațiile comerciale se dezvoltă din ce în ce mai mult, unde dorința clientului este legea, iar drepturile vânzătorului nu contează. Cartea are loc într-un magazin numit „Fericirea doamnelor”, iar personajele principale, ca în majoritatea romanelor scriitorului, sunt oameni săraci din provinciile adânci, care se îndreaptă cu încredere către succes.

Emile Zola la 25 de ani

Trucurile meseriei, de înțeles în vremea noastră, devin o revelație la sfârșitul secolului al XIX-lea. O atenție deosebită este acordată femeilor în lucrările autoarei, iar în romanul „Fericirea doamnelor” nu există nicio excepție: puternic, voinic și independent de bărbați. Criticii literari cred că prototipul personajelor a fost mama scriitorului.

Romanele scriitorului dezvăluie atitudine psihologică mica burghezie, cautand adevarul in viata, dar toate incercarile sunt inutile si esueaza. Iată ce s-a întâmplat cu revoluționarul din lucrarea „Bani”, pe care cititorii l-au cunoscut în 1891.

Opere colectate ale lui Emile Zola

Romanul „Nana” a câștigat popularitate nu numai în Franța. În Rusia a fost publicat în trei ediții, dar textul lucrării era incomplet. Acest lucru a fost explicat prin interzicerea cenzurii țariste. Eroina poveștii a fost fata Anna Coupeau, al cărei prototip era curtezana Blanche D'Antigny, cunoscută scriitorului.

Ideea principală a ciclului Rougon-Macquart este o saga de familie, alternând generații, periodic cu noi personaje care apar. Ideea este că ereditatea, obiceiurile și obiceiurile unei familii nu pot fi eliminate.

Emile Zola s-a angajat continuu în activități socio-politice din activități literare. O lucrare îndrăzneață și senzațională este publicația „I Acuse”, publicată ca răspuns la Afacerea Dreyfus. Multe vedete au luat partea ofițerului, evreu de naționalitate, care a fost acuzat de spionaj pentru Germania. Ofițerul francez a fost condamnat la închisoare pe viață. Emile Zola s-a alăturat listei francezilor celebri care îl susțin pe Dreyfus.

Viata personala

În tinerețe, după ce și-a vizitat mama la Paris, Emil a cunoscut-o pe Alexandrina Meley, care a rămas multă vreme amanta scriitorului. Mamei scriitorului, o fată serioasă, ambițioasă, fragilă și în același timp puternică, i-a plăcut și relația cu un reprezentant al clasei de mijloc. În 1870, Emil s-a căsătorit cu Alexandrina, dar a existat un factor de întuneric în familie - cuplul nu a avut copii.

Printr-o ironie diabolică a sorții, ani mai târziu, soția angajează în casă o tânără servitoare, Jeanne, care devine amanta Zolei. Multă vreme, scriitorul a încercat să ascundă relația interzisă, oferind în același timp o tânără de 20 de ani. Dar când cuplul a avut primul copil, nu mai avea rost să păstrăm secretul.

Emil s-a căsătorit cu Zhanna Rozro, iar cuplul a avut un al doilea copil. Familie nouă a adus scriitorului fericire și inspirație în opera sa.

Moarte

Scriitorul a murit la vârsta de 62 de ani din cauza otrăvirii cu monoxid de carbon. Versiunea oficială a fost o defecțiune a coșului de fum din casă. Unele publicații au publicat ultimele cuvinte ale lui Emil către soția sa despre sănătatea sa precară. A refuzat să cheme un medic. Moartea a avut loc la 29 septembrie 1902.

Contemporanii scriitorului aveau suspiciuni cu privire la o moarte nefirească - crimă. 50 de ani mai târziu, jurnalistul francez Jean Borel a publicat o anchetă, „Zola a fost ucisă?” A publicat suspiciuni cu privire la uciderea premeditată a scriitorului, unde a dezvăluit o conversație între un farmacist și un curător de coșuri, care a recunoscut că a poluat în mod deliberat hornul apartamentului lui Zola.

Bibliografie

Lista poate include un număr mare de lucrări: nuvele, povestiri, lucrări literare și jurnalistice, dar romanele merită o atenție deosebită.

• 1865 – „Mărturisirea lui Claude”
• 1866 – „Testamentul morților”
• 1867 - „Thérèse Raquin”
• 1867 – „Misterele din Marsilia”
• 1868 – „Madelena Ferat”
• 1871 – „Cariera familiei Rougon”
• 1873 - „Pântecele Parisului”
• 1874 – „Cucerirea lui Plassans”
• 1880 – „Nana”
• 1883 – „Fericirea doamnelor”
• 1885 – „Germinal”
• 1890 – „Om-Beast”
• 1891 – „Debacleul banilor”

Emile Zola este un romancier și eseist francez. Fiu al unui inginer italian, s-a născut în 1840, și-a petrecut tinerețea în sudul Franței, din 1858 a studiat la Lycée Saint Louis din Paris, apoi a slujit la celebra editură de carte Gachette. Dedicându-și orele libere activităților literare, tânărul Zola a scris critici literare și teatrale pentru diverse reviste, iar apoi romane: „Misterele din Marsilia” și „Testamentul morților”. Mai de succes decât aceste romane au fost „Tales of Ninon” (1864) și „Confession of Claude” (1865).

Emile Zola, foto 1902

În „Thérèse Raquin” (1867) direcția autorului și talentul său de a descrie părțile întunecate cu un adevăr brutal sunt deja exprimate clar natura umana. După ce a dat apoi în „Madeleine Ferat” (1868) un studiu despre ereditate, ca un prolog, Zola începe celebrul său ciclu de romane „Rugon-Macquart”, care dezvoltă cuprinzător același subiect. Autorul însuși a numit-o „o istorie psihologică și socială a unei familii sub cel de-al doilea Imperiu”. Ciclul este alcătuit din 20 de volume: „Cariera rougonilor”, „Prădă”, „Pântecele Parisului”, „Cucerirea lui Plassans”, „Delictul staretului Mouret”, „Excelența sa Eugene Rougon”, „The Capcană”, „Pagina dragostei”, „Nana”, „Scum”, „Fericirea doamnelor”, „Bucuria vieții”, „Germinal”, „Creativitate”, „Pământ”, „Vis”, „Omul fiară” , „Bani”, „Haos” și „Doctor Pascal”.

Începând cu „Capcana”, romanele din această serie trec printr-un număr imens de ediții (mai ales „Capcana” în sine, 300.000 de exemplare, aproape același număr de „Nana”, „Pământul” - 150.000 de exemplare într-una și o jumatate al anului). Zola exprimă gândul călăuzitor al ciclului în prefața primului volum. El caută, rezolvând dubla problemă a înclinațiilor naturale și a mediului, să urmărească firul care duce de la o persoană la alta. Ereditatea, ca și forța gravitației, are anumite legi. Modul în care Zola a rezolvat problema i-a stârnit atacuri pasionale și a adus un succes extraordinar și, ca urmare, i-a oferit locul de conducător al școlii de naturaliști.

Ca critic, Zola, care a scris în revistele Voltaire, Figaro și în Buletinul Europei, s-a remarcat prin ascuțimea și perspicacitatea sa de judecată, dar în același timp printr-o anumită unilateralitate. Schimbarea cuvintelor Thiera « Republică va fi conservator, sau nu va exista”, a spus Zola: „Republica va fi naturalistă sau nu va exista”. Zola a intitulat în mod caracteristic primul volum al colecției sale de articole despre scriitorii moderni și lucrările lor: „Ceea ce urăsc” (1866). Alte volume sunt „Romanul experimental” (1880), „Romanieri naturaliști”, „Naturalismul în teatru”, „Dramaturii noștri”, „Documente literare” (1881), „Campanie” (1880 – 81), „Campanie nouă”. Zola și-a exprimat opiniile, „ura” cel mai dur într-una dintre „Scrisorile de la Paris” din „Buletinul Europei”, care a atras atenția și i-a întors pe mulți împotriva lui Zola.

Activitățile dramatice ale lui Zola au avut mai puțin succes. Piesele „Thérèse Raquin” și „Rosebud” nu au avut niciun succes. „The Trap”, „The Belly of Paris” și „Nana” au rămas în repertoriu multă vreme. „Germinal” abia a durat 17 spectacole, iar „Rene” (un remake al „Prey”) a fost un eșec total.

După ce și-a încheiat opera principală, ciclul Rougon-Macquart, Zola a scris o trilogie de orașe: „Lourdes”, „Roma”, „Paris” (1894 - 98); Primele două romane au fost trecute de Curia Romană în indexul cărților interzise pentru atitudinea lor lipsită de respect față de papalitate și catolicism. Ultimele patru romane ale lui Zola (așa-numitele „Patru Evanghelii”) au fost: Fertilitatea, Munca, Adevărul și Justiția (neterminată).

În anii 1890, Zola a luat parte viata publica- despre faimos afacerea Dreyfus. A vorbit (ianuarie 1898) în ziarul „Oror” cu o scrisoare deschisă către președintele francez Felix Faure („eu acuz”), împotriva instanțelor militare care l-au acuzat pe evreul Dreyfus și l-au achitat pe Esterhazy. Procesul remarcabil pentru insultarea autorităților s-a încheiat cu condamnarea lui Zola la un an de închisoare și o amendă. Zola a evitat să se supună sentinței plecând în Anglia, unde a locuit de ceva vreme.

În ceea ce privește talentul și productivitatea, Zola este cel mai mare reprezentant al mișcării naturaliste care a ieșit în prim-plan în ficțiunea franceză. sfârşitul XIX-lea secol, devenind o continuare modificată a realismului lui Balzac. După ce și-a pus sarcina de a descrie realitatea goală din „documente”, Zola și-a creat pentru sine și pentru adepții săi o întreagă teorie, a cărei expunere este dedicată cărții sale „Romanul experimental”. Dar, așa cum s-a întâmplat foarte des în literatură, teoria s-a dovedit a fi insuportabilă în multe privințe, iar scriitorul a lucrat pe drumul pe care l-a condus creativitatea sa artistică, direct și fără reguli preconcepute. Această cale pentru Zola este o combinație dintre cele mai nelimitate, ajungând adesea la detalii inutile și cinice, realism cu o parte din acel romantism ciudat care și-a făcut loc într-un flux larg în operele lui Balzac. Zola este un pesimist și, în timp ce înfățișează latura sumbră a vieții, talentul său - dacă lăsăm deoparte unele exagerări și încălcări prea neceremonioase ale oricăror cerințe ale sentimentului estetic - se reflectă în plină forță și face o impresie cu adevărat incitantă. El va fi creditat cu o contribuție valoroasă la acea zonă a literaturii narative, care tindea să fie strâns legată de viața reală.

Emile Zola a murit în septembrie 1902, la Paris, din cauza otrăvirii cu monoxid de carbon. Există o versiune conform căreia coșul din apartamentul său a fost blocat special în scopul crimei.

ZOLYA (Zola) Emile (1840-1902), scriitor francez. Lucrarea principală este seria de romane în 20 de volume „Rougon-Macquart” (1871-93) - povestea unei familii în timpul celui de-al doilea Imperiu. În romanele din seria „Pântecele Parisului” (1873), „Capcana” (1877), „Germinal” (1885), „Banii” (1891), „Devastarea” (1892), contradicțiile sociale sunt descrise cu mare forță realistă. Zola este un susținător al principiilor naturalismului (cartea „Romanul experimental”, 1880). El a protestat împotriva afacerii Dreyfus (broșura „I Acuse”, 1898).

ZOLYA (Zola) Emil ( Numele complet Emile Edouard Charles Antoine) (2 aprilie 1840, Paris - 28 septembrie 1902, ibid.), scriitor francez.

Calea creativă

Zola s-a născut într-o familie mixtă italo-franceză. Tatăl său, un inginer care provenea dintr-o veche familie venețiană, a încheiat un contract pentru a participa la construcția unui canal care trebuia să furnizeze apă la Aix-en-Provence. În acest oraș, care a devenit prototipul lui Plassans în ciclul Rougon-Macquart, scriitorul și-a petrecut copilăria și a primit educația. A studiat cu Paul Cézanne, care l-a introdus ulterior în cercul artiştilor impresionişti.

În 1857, tatăl lui Emil a murit brusc, lăsând familia cu economii foarte modeste, iar un an mai târziu văduva a decis să plece cu fiul ei la Paris, în speranța că va primi sprijin de la prietenii răposatului ei soț. Zola a lucrat cu mici slujbe până când, la începutul anului 1862, s-a alăturat editurii Ashet, unde a lucrat aproximativ patru ani. În același timp, a scris articole pentru periodice, iar în 1864 a publicat prima colecție de povestiri, Poveștile lui Ninon. În 1865, a apărut primul său roman, semi-autobiografic, „Confesiunea lui Claude”. Cartea i-a adus faima, care a crescut și mai mult datorită discursului său strălucit în apărarea picturilor lui Edouard Manet de pe paginile recenziei expoziției de artă din 1866.

În prefața romanului „Thérèse Raquin” (1867), Zola a formulat mai întâi esența metodei naturaliste: fascinat de ideile literaturii documentare, și-a stabilit ca scop realizarea unui „roman științific”, care să includă date. din științele naturii, medicină și fiziologie. În romanul „Madeleine Ferat” (1868), scriitorul a făcut prima încercare de a arăta legile eredității în acțiune. În această perioadă, el a conceput ideea de a crea o serie de romane dedicate unei singure familii, a cărei soartă este explorată pe parcursul a cinci generații.

În 1870, Zola s-a căsătorit cu Gabrielle-Alexandrina Mele, iar în 1873 și-a cumpărat o casă în Medan (lângă Paris), unde au început să se adune tineri scriitori, formând o „școală naturalistă” de scurtă durată. În 1880 au publicat o colecție de povestiri, Serile Medan. Zola însuși a publicat culegeri de articole „Romanul experimental” (1880) și „Romanieri naturaliști” (1881) - lucrări teoretice menite să explice esența noii metode: caracterul, temperamentul și comportamentul unei persoane sunt determinate de legile lui ereditatea, mediul și momentul istoric, iar sarcina scriitorului este o reprezentare obiectivă a unui moment exact în anumite condiții.

În ultimii ani ai vieții, Zola a mai creat două cicluri: „Trei orașe” („Lourdes”, 1894; „Roma”, 1896; „Paris”, 1898) și „Patru Evanghelii” („Fertilitatea”, 1899; „ Munca", 1901; "Adevărul", publ. 1903). Cărțile primului ciclu sunt unite de căutările ideologice ale personajului principal, Pierre Froment. Cel de-al doilea ciclu, rămas neterminat (nu a fost scris al patrulea volum), este o utopie socială în care scriitorul a încercat să-și realizeze visul despre viitorul triumf al rațiunii și al muncii.

afacerea Dreyfus

La sfârșitul vieții, Zola s-a bucurat de faima mondială și a fost considerat – după moartea lui Victor Hugo – cea mai remarcabilă figură dintre toți scriitorii francezi în viață. Reputația sa a fost întărită de intervenția sa în afacerea Dreyfus: Zola s-a convins că acest ofițer de stat major francez, evreu de naționalitate, fusese condamnat pe nedrept pentru spionaj în 1894. Expunerea elitei armatei, care poartă principala responsabilitate pentru evidenta eroare judiciară, a luat forma unei scrisori deschise către Președintele Republicii cu titlul „Acuz” (1898). Drept urmare, Zola a fost condamnat pentru „calomnie” și condamnat la un an de închisoare. A trebuit să fugă în Anglia și s-a întors în patria sa abia în iunie 1900, când situația s-a schimbat în favoarea lui Dreyfus. Scriitorul a murit brusc: cauza morții a fost otrăvirea cu monoxid de carbon, dar acest „accident” a fost cel mai probabil orchestrat de inamicii săi politici. La înmormântare, Anatole France l-a numit pe fratele său „conștiința națiunii”. În 1908, rămășițele lui Zola au fost transferate la Panteon. În timpul vieții nu a fost niciodată ales la Academia Franceză, deși a fost nominalizat de nu mai puțin de nouăsprezece ori.

Saga familiei

Zola a dat epopeei sale grandioase titlul „Rugon-Macquart. Istoria naturală și socială a unei familii în epoca celui de-al doilea Imperiu” (1871-1893). Planul inițial includea zece romane, dar evenimentele istorice tulburi (războiul franco-prusac și comuna) l-au determinat pe scriitor să extindă sfera ciclului, care în forma sa finală conține douăzeci de romane. Soții Rougon-Macquarts sunt urmașii unei femei slabe de minte care moare în ultimul volum al seriei, împlinind vârsta de o sută de ani și și-a pierdut complet mințile. Din copiii ei - unul legitim și doi nelegitimi - provin trei ramuri ale clanului. Primul dintre ei este reprezentat de prosperii Rougon. Membrii acestei familii apar în romane precum Cariera lui Rougon (1871), care are loc în orășelul Plassans în decembrie 1851 - în ajunul loviturii de stat a lui Louis Bonaparte; Excelența Sa Eugene Rougon (1876), care explorează mașinațiunile politice ale lui Napoleon al III-lea; „Bani” (1891), dedicată speculațiilor asupra proprietății funciare și a valorilor mobiliare. A doua ramură a genului este familia Mouret. Octave Mouret, filandrul ambițios din La Lime (1882), creează unul dintre primele magazine pariziene în paginile Fericirii doamnelor (1883), în timp ce alți membri ai familiei duc o viață foarte modestă, precum preotul satului din The Misdemeanor. al staretului Mouret (1883).1875).

Reprezentanții celei de-a treia ramuri sunt extrem de dezechilibrati, deoarece progenitorul lor a fost un alcoolic. Membrii acestei familii - Macquart și Lantier - joacă roluri proeminente în cele mai puternice romane ale lui Zola. „Pântecele Parisului” (1873) înfățișează piața centrală, pe fundalul căreia se desfășoară povestea fraților Florent și Quenu: primul dintre ei a fost trimis la muncă silnică pentru că a participat la evenimentele din decembrie 1851 - când s-a întors. , a văzut o piață uriașă pe locul unor bătălii anterioare; În acest timp, Quenu a crescut și s-a căsătorit cu frumoasa Lisa, fiica soților Macquart din Plassans. Toată lumea îl consideră pe Florent un „roșu”, iar el chiar visează la o nouă revoltă. Pe baza denunțului mai multor comercianți, printre care și Lisa, este trimis din nou în exil, de unde nu va fi sortit să se întoarcă. Romanul se termină cu prietenul lui Florent, artistul Claude Lantier, plimbându-se prin piață, unde Lisa, care întruchipează triumful uterului, întinde limbi și șunci pe tejghea. În romanul „Nana” (1880), personajul principal este Anna, fiica spălătorului beat Gervaise Macquart și a muncitorului schilod Coupeau din romanul „Capcana” (1877). Circumstanțele economice și înclinațiile ereditare fac din ea o actriță și apoi o curtezană. De la ea vine o chemare nebună a cărnii, care îi înnebunește pe bărbați și îi înrobește. În 1870, chiar înainte de începerea războiului fatal cu Prusia pentru Franța, Nana s-a îmbolnăvit de variolă și a murit la vârsta de optsprezece ani: chipul ei frumos s-a transformat într-o mască purulentă sub strigătele de bucurie ale patrioților: „La Berlin! Berlin!" „Germinal” (1885) descrie o lovitură de mineri, condusă de un extraterestru - mecanic Etienne Lantier. Îl întâlnește pe socialistul rus Souvarine, care, în numele triumfului revoluției, dărâmă suporturile din mină. Iubitul lui Etienne moare într-un râu de apă, iar el însuși părăsește satul: din subteran se aud de sub pământ loviturile surde ale unui târnăc - munca este în plină desfășurare în toate minele recent lovite. În romanul „Creativitatea” (1886), ambele personaje principale vin la Paris din Plassans. Romancierul Sandoz și artistul Claude Lantier (ale cărui prototipuri erau considerate de contemporani Zola și Cézanne) sunt campioni ai noii arte. Visând la o sinteză a literaturii și științei, Sandoz concepe o serie de romane gigantică care să acopere și să explice întreaga istorie a omenirii. Claude este și mai obsedat de planurile sale, iar creativitatea devine o adevărată tortură pentru el. În noiembrie 1870 a fost găsit agățat într-un laț în fața unui tablou neterminat pentru care soția sa Christina a pozat pentru el. Sandoz arde de furie această capodoperă eșuată, iar la înmormântarea geniului, din care nu a mai rămas nimic, dă vina pe totul pe sfârșitul secolului cu putrezirea și decăderea lui: aerul epocii este otrăvit - secolul, care a început. cu claritate și raționalism, se încheie cu un nou val de obscurantism.

În Wikisource.

Piatra funerară a lui Zola în Panteon

Ca punct culminant al biografiei politice a lui Zola, trebuie remarcat participarea sa la afacerea Dreyfus, care a expus contradicțiile Franței în anii 1890 - faimosul „J'accuse” („Acuz”), care l-a costat pe scriitor exilul Anglia ().

Zola a murit la Paris din cauza unei intoxicații cu monoxid de carbon, conform versiunii oficiale - din cauza unei defecțiuni a coșului de fum din șemineu. Ultimele sale cuvinte către soția lui au fost: „Mă simt rău, îmi bate capul. Uite, câinele este bolnav. Trebuie să fi mâncat ceva. Nimic, totul va trece. Nu este nevoie să deranjezi pe nimeni...” Contemporanii bănuiau că ar putea fi vorba despre o crimă, dar nu au putut fi găsite dovezi irefutabile ale acestei teorii.

Un crater de pe Mercur poartă numele lui Émile Zola.

Creare

Primele apariții literare ale lui Zola datează din anii 1860. - „Povești lui Ninon” (Contes à Ninon), „Confesiunea lui Claude” (La confession de Claude), „Testamentul morților” (Le vœu d’une morte,), „Misterele din Marsilia”. Tânărul Zola abordează rapid lucrările sale principale, centrul central al activității sale creative - seria de douăzeci de volume „Rougon-Macquarts” (Les Rougon-Macquarts). Deja romanul „Thérèse Raquin” conținea elementele principale ale conținutului grandioasei „Istoria naturală și socială a unei familii în epoca celui de-al doilea Imperiu”.

Zola depune mult efort pentru a arăta modul în care legile eredității afectează membrii individuali ai familiei Rougon-Macquart. Întreaga epopee uriașă este legată de un plan atent dezvoltat, bazat pe principiul eredității - în toate romanele seriei există membri ai aceleiași familii, atât de ramificați încât ramurile sale pătrund atât în ​​cele mai înalte straturi ale Franței, cât și în cele mai adânci funduri ale sale. .

Ultimul roman din serie include arborele genealogic Rougon-Macquart, care este menit să servească drept ghid pentru labirintul extrem de complicat al relațiilor de familie care formează baza grandiosului sistem epic. Conținutul real și cu adevărat profund al lucrării este, desigur, nu această latură asociată cu probleme de fiziologie și ereditate, ci acele imagini sociale care sunt date în Rougon-Macquart. Cu aceeași concentrare cu care autorul a sistematizat conținutul „natural” (fiziologic) al seriei, trebuie să sistematizăm și să înțelegem conținutul social al acestuia, al cărui interes este excepțional.

Stilul lui Zola este contradictoriu în esență. În primul rând, acesta este un stil mic-burghez într-o expresie extrem de strălucitoare, consistentă și completă - „Rougon-Macquart” nu este întâmplător un „roman de familie” - Zola oferă aici o revelație foarte completă, imediată, foarte organică, vitală. a existenţei micii burghezii în toate elementele ei . Viziunea artistului se remarcă prin integritate și capacitate excepțională, dar conținutul burghez este pe care îl interpretează cu cea mai profundă pătrundere.

Aici intrăm pe tărâmul intimului – de la portret, care ocupă un loc proeminent, până la caracteristicile mediului subiect (amintiți-vă de interioarele magnifice din Zola), până la acele complexe psihologice care ne apar în fața noastră – totul este dat într-un mod extrem de moale. linii, totul este sentimentalizat. Acesta este un fel de „perioadă roz”. Romanul „Bucuria de a trăi” (La joie de vivre,) poate fi considerat drept cea mai holistică expresie a acestui moment în stilul lui Zola.

Există, de asemenea, dorința de a apela la idila din romanele lui Zola - de la viața de zi cu zi reală la un fel de fantezie mic-burgheză. Romanul „Pagina iubirii” (Une page d’amour) oferă o descriere idilică a mediului mic-burghez, păstrând în același timp proporții reale de zi cu zi. În „Visul” (Le Rêve,) motivația reală a fost deja eliminată, iar o idilă este dată într-o formă fantastică goală.

Întâlnim ceva asemănător în romanul „Crima starețului Mouret” (La faute de l’abbé Mouret), cu Parada fantastică și Albina fantastică. „Fericirea filistenă” este dată în stilul lui Zola ca ceva care cade, este reprimat, se retrage în uitare. Toate acestea sunt sub semnul pagubei, crizei și au un caracter „fatal”. În romanul numit „Bucuria de a trăi”, alături de dezvăluirea holistică, completă, profundă a existenței mic-burgheze, care este poetizată, este dată problema morții tragice, moartea iminentă a acestei existențe. Romanul este structurat într-un mod inedit: topirea banilor determină desfășurarea dramei virtuoșilor Chantos, catastrofa economică care distruge „fericirea filisteană” pare să fie conținutul principal al dramei.

Acest lucru este exprimat și mai pe deplin în romanul „Cucerirea lui Plassans” (La conquête de Plassans,), unde prăbușirea prosperității burgheze și catastrofa economică sunt interpretate ca o tragedie de natură monumentală. Întâlnim o serie întreagă de astfel de „căderi” – percepute constant ca evenimente de importanță cosmică (o familie încurcată în contradicții insolubile în romanul „Omul-fiara” (La bête humaine), bătrânul Baudu, Bourra în romanul „Doamnelor”. Fericire” (Au bonheur) des dames, )). Când bunăstarea lui economică se prăbușește, comerciantul este convins că întreaga lume se prăbușește - o astfel de hiperbolizare specifică marchează catastrofe economice în romanele lui Zola.

Micul burghez, cunoscând declinul său, primește o expresie deplină și completă de la Zola. Se arată din diferite părți, dezvăluindu-și esența într-o epocă de criză, este prezentată ca o unitate de manifestări diverse. În primul rând, este un mic burghez care se confruntă cu drama colapsului economic. Așa este Mouret în Cucerirea lui Plassans, acest nou Iov burghez, așa sunt rentierii virtuoși ai lui Chanteau în romanul Bucuria de a trăi, așa sunt negustorii eroici măturați de dezvoltarea capitalistă în romanul Fericirea doamnelor.

Sfinți, martiri și suferinzi, ca înduioșătoarea Pauline din „Bucuria de a trăi” sau nefericitul Rene din romanul „Prăda” (La curée, 1872), sau blânda Angelique din „Visul”, cu care Albina seamănă atât de mult. în „Crima staretului Mouret”, - iată o nouă formă a esenței sociale a „eroilor” lui Zola. Acești oameni se caracterizează prin pasivitate, lipsă de voință, umilință creștină și supunere. Toate se remarcă prin frumusețea idilică, dar toate sunt zdrobite de realitatea crudă. Soarta tragică a acestor oameni, moartea lor, în ciuda întregii atractive, frumusețea acestor „făpturi minunate”, inevitabilitatea fatală a soartei lor sumbre - toate acestea sunt o expresie a aceluiași conflict care a determinat drama lui Mouret, a cărui economie. se prăbușea, în romanul patetic „Cucerirea lui Plassans””. Esența aici este aceeași; doar forma fenomenului este diferită.

Fiind cea mai consistentă formă a psihologiei micii burghezii, romanele lui Zola oferă numeroși căutători de adevăr. Toți se străduiesc undeva, plini de un fel de speranță. Dar devine imediat clar că speranțele lor sunt zadarnice și aspirațiile lor sunt oarbe. Vânatul Florent din romanul „Pântecele Parisului” (Le ventre de Paris,), sau nefericitul Claude din „Creativitate” (L’œuvre,), sau revoluționarul romantic vegetant din romanul „Bani” (L’argent). ,), sau neliniștitul Lazăr din „Bucuria de a trăi” - toți acești căutători sunt la fel de nefondați și fără aripi. Niciunul dintre ei nu poate realiza, niciunul dintre ei nu se ridică la victorie.

Acestea sunt principalele aspirații ale eroului lui Zola. După cum puteți vedea, sunt versatile. Cu atât mai completă și mai concretă este unitatea în care converg. Psihologia mic-burghezului în cădere primește o interpretare neobișnuit de profundă și holistică de la Zola.

În lucrările lui Zola apar și noi figuri umane. Aceștia nu mai sunt joburi burgheze, nu suferinzi, nu căutători deșarte, ci prădători. Ei reușesc. Ei realizează totul. Aristide Saccard - un necins strălucit în romanul „Bani”, Octave Mouret - un antreprenor capitalist de mare nivel, proprietarul magazinului „Fericirea doamnelor”, prădătorul birocratic Eugene Rougon în romanul „Excelența sa Eugene Rougon” () - acestea sunt imagini noi.

Zola oferă un concept destul de complet, versatil și extins despre el - de la un prădător de bani ca abate Fauges din Cucerirea lui Plassans la un adevărat cavaler al expansiunii capitaliste, care este Octave Mouret. Se subliniază constant că, în ciuda diferenței de amploare, toți acești oameni sunt prădători, invadatori, care înlocuiesc oameni respectabili ai acelei lumi burgheze patriarhale, care, după cum am văzut, a fost poetizată.

Imaginea unui prădător, a unui om de afaceri capitalist, este dată în același aspect cu imaginea materială (a pieței, a schimbului, a magazinului), care ocupă un loc atât de important în sistemul stilului lui Zola. Evaluarea prădării se extinde la lumea materială. Astfel, piața pariziană și magazinul universal devin ceva monstruos. În stilul lui Zola, imaginea obiectului și imaginea prădătorului capitalist trebuie considerate ca o singură expresie, ca două fețe ale lumii, cognoscibile de artist, adaptându-se la noua structură socio-economică.

În romanul „Fericirea doamnelor” are loc o ciocnire a două entități – burgheză și capitalistă. O uriașă întreprindere capitalistă ia naștere pe oasele micilor comercianți falimentați - întregul curs al conflictului este prezentat în așa fel încât „dreptatea” să rămână de partea oprimaților. Ei sunt învinși în luptă, practic distruși, dar moral triumfă. Această rezoluție a contradicției din romanul „Fericirea doamnelor” este foarte caracteristică lui Zola. Artistul se bifurcă aici între trecut și prezent: pe de o parte, este profund legat de o existență în colaps, pe de altă parte, el deja se gândește la sine în unitate cu noul mod de viață, el este deja suficient de liber pentru a-și imagina lumea în conexiunile ei actuale, în plinătatea conținutului ei.

Opera lui Zola este științifică; el se remarcă prin dorința de a ridica „producția” literară la nivelul cunoștințelor științifice ale vremii sale. Metoda lui creativă a fost justificată în muncă deosebită- „Roman experimental” (Le roman expérimental, ). Aici puteți vedea cât de consecvent urmărește artistul principiul unității gândirii științifice și artistice. „„Romanul experimental” este o consecință logică a evoluției științifice a secolului nostru”, spune Zola, rezumandu-și teoria metodei creative, care este un transfer al tehnicilor de cercetare științifică în literatură (în special, Zola se bazează pe lucrare). al celebrului fiziolog Claude Bernard). Întreaga serie Rougon-Macquart se desfășoară în termeni de cercetare științifică, realizată în conformitate cu principiile „Romanului experimental”. Bursa lui Zola este o dovadă a legăturii strânse a artistului cu principalele tendințe ale epocii sale.

Seria grandioasă „Rougon-Macquart” este suprasaturată cu elemente de planificare; schema de organizare științifică a acestei lucrări i s-a părut lui Zola a fi o necesitate esențială. Planul de organizare științifică, metoda științifică de gândire - acestea sunt principalele prevederi care pot fi considerate puncte de plecare pentru stilul lui Zola.

Mai mult, era un fetișist al organizării științifice a lucrării. Arta sa încalcă în mod constant granițele teoriei sale, dar însăși natura planificării și fetișismului organizațional al lui Zola este destul de specifică. Aici intervine modul caracteristic de prezentare care îi distinge pe ideologii inteligenței tehnice. Acceptă în mod constant învelișul organizațional al realității ca întreaga realitate; forma înlocuiește conținutul. Zola a exprimat în hipertrofiile sale de plan și organizare conștiința tipică a unui ideolog al intelectualității tehnice. Apropierea epocii s-a realizat printr-un fel de „tehnizare” a burghezului, care și-a dat seama de incapacitatea sa de organizare și planificare (pentru această incapacitate este întotdeauna castigat de Zola - „Fericirea doamnelor”); Cunoașterea lui Zola despre era ascensiunii capitaliste este realizată prin fetișism planificat, organizațional și tehnic. Teoria metodei creative dezvoltată de Zola, specificul stilului său, dezvăluit în momente adresate epocii capitaliste, se întoarce la acest fetișism.

Romanul „Doctor Pascal” (Docteur Pascal), care încheie seria Rougon-Macquart, poate servi ca exemplu de astfel de fetișism - problemele de organizare, sistematică și construcție a romanului sunt puse aici pe primul loc. Acest roman dezvăluie și o nouă imagine umană. Dr. Pascal este ceva nou atât în ​​raport cu filistenii în cădere, cât și cu prădătorii capitaliști victorioși. Inginerul Gamelin din „Bani”, reformatorul capitalist din romanul „Munca” (Travail,) - toate acestea sunt varietăți ale noii imagini. Nu este suficient dezvoltat de Zola, este doar în curs de dezvoltare, tocmai devine, dar esența lui este deja destul de clară.

Figura doctorului Pascal este prima schiță schematică a iluziei reformiste, care exprimă faptul că mica burghezie, forma de practică pe care o reprezintă stilul lui Zola, se împacă „tehnic” cu epoca.

Trăsăturile tipice ale conștiinței inteligenței tehnice, în primul rând fetișismul planului, sistemului și organizării, sunt transferate într-o serie de imagini ale lumii capitaliste. Așa este, de exemplu, Octave Mouret din The Happiness of Ladies, nu doar un mare prădător, ci și un mare raționalizator. Realitatea, care până de curând era evaluată ca o lume ostilă, este acum percepută în termeni de un fel de iluzie „organizațională”. Lumea haotică, a cărei cruzime brutală a fost recent dovedită, începe acum să fie prezentată în hainele roz ale unui „plan”; nu numai romanul, ci și realitatea socială sunt planificate pe baze științifice.

Zola, care a gravitat mereu spre transformarea operei sale într-un instrument de „reformă”, „îmbunătățire” a realității (aceasta s-a reflectat în didacticismul și retorica tehnicii sale poetice), ajunge acum la utopiile „organizaționale”.

Seria neterminată „Evanghelii” („Fertilitatea” - „Fécondité”, „Munca”, „Justice” - „Vérité”) exprimă această nouă etapă în opera lui Zola. Momentele de fetișism organizațional, întotdeauna caracteristice lui Zola, primesc aici o dezvoltare deosebit de consistentă. Reformismul devine aici un element din ce în ce mai interesant, dominant. În „Fertilitatea”, este creată o utopie despre reproducerea planificată a umanității; această evanghelie se transformă într-o demonstrație jalnică împotriva scăderii natalității în Franța.

În intervalul dintre seriale - „Rougon-Macquart” și „Evangheliile” - Zola și-a scris trilogia anticlericală „Orașe”: „Lourdes”, „Roma”, „Paris” (Paris). Drama abatelui Pierre Froment, în căutarea dreptății, este prezentată ca un moment de critică a lumii capitaliste, deschizând posibilitatea reconcilierii cu aceasta. Fiii starețului neliniștit, care și-a dat jos sutana, acționează ca evangheliști ai reînnoirii reformiste.

Emile Zola în Rusia

Zola a câștigat popularitate în Rusia cu câțiva ani mai devreme decât în ​​Franța. Deja „Contes à Ninon” a fost notat cu o recenzie simpatică („Notele Patriei”, vol. 158, pp. 226-227). Odată cu apariția traducerilor primelor două volume din Rougon-Macquart (Buletinul Europei, cărțile 7 și 8), a început asimilarea acestuia de către un public larg.

Romanul „Le ventre de Paris”, tradus simultan de „Delo”, „Buletinul Europei”, „Însemnări ale patriei”, „Buletinul rus”, „Iskra” și „Biblică. ieftin și accesul publicului.” și publicat în două ediții separate, a stabilit în cele din urmă reputația lui Zola în Rusia.

Cele mai recente romane ale lui Zola au fost publicate în traduceri ruse în 10 sau mai multe ediții simultan. În anii 1900, mai ales după, interesul pentru Zola s-a diminuat considerabil, pentru a fi reînviat după. Chiar și mai devreme, romanele lui Zola au primit funcția de material propagandistic („Munca și capitalul”, o poveste bazată pe romanul lui Zola „În mine” („Germinal”), Simbirsk,) (V. M. Fritsche, Emil Zola (Căruia i se ridică proletariatul). monumente), M. , ).

Bibliografie

• Lucrări complete ale lui E. Zola cu ilustrații, Bibliothèque-Charpentier, P.,
• L'Acrienne,
• Poveștile lui Ninon,
• Dedicație lui Claude,
• Thérèse Raquin,
• Madeleine Ferat,
• Roujon-Macquart, istoria socială a unei familii care trăia în timpul celui de-al doilea imperiu, 20 vv., - Lourdes, ; Roma, ; Paris, ; Fertilitatea, ; Loc de munca, ; Este adevarat,
• Roman experimental, Naturalismul în teatru, s. A.
• Temlinsky S., Zolaism, Critic. schiță, ed. al 2-lea, rev. și în plus, M., .
• Boborykin P. D. (în „Notele patriei”, „Buletinul Europei”, , I și „Observator”, , XI, XII)
• Arseniev K. (în „Buletinul Europei”, , VIII; , VI; , XI; , VI; , IV, și în „Studii critice”, vol. II, Sankt Petersburg., )
• Andreevici V. (în „Buletinul Europei”, VII)
• Slonimsky L. Zola (în „Buletinul Europei”, , IX)
• Mihailovski N.K. (în Opere complete colectate, vol. VI)
• Brandes G. (în „Buletinul Europei”, X, k în Lucrări colectate)
• Barro, E. Zola, viața și activitatea sa literară, Sankt Petersburg.,
• Pelissier J., francez literatura XIX secolul, M.,
• Kudrin N. E. (Rusanov). E. Zola, Schiță literară și biografică, „Bogăția rusă”, X (și în „Galeria celebrităților franceze moderne”, )
• Anichkov Evg., E. Zola, „Lumea lui Dumnezeu”, , V (și în cartea „Premergători și contemporani”)
• Vengerova Zola, E. Zola, Eseu critico-biografic, „Buletinul Europei”, , IX (și în „Caracteristici literare”, cartea II, Sankt Petersburg, )
• Lozinsky Evg., Idei pedagogice în lucrările lui E. Zola, „Gândirea rusă”, , XII
• Veselovsky Yu., E. Zola ca poet și umanist, „Buletinul Educației”, , I, II
• Fritsche V. M., E. Zola, M.,
• al său, Eseu despre dezvoltarea literaturii vest-europene, Guise, M.,
• Eichenholtz M., E. Zola ( -), „Tipărire. și rev.”, , I
• Rod E., A propos de l'Assomoir,
• Ferdas V., La physiologie expérimentale et le roman expérimental. Claude Bernard și E. Zola, P.,
• Alexis P., Emile Zola, notes d'un ami, P.,
• Maupassant G., de, Emile Zola,
• Hubert, Le roman naturalist,
• Wolf E., Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft, Kiel,
• Sherard R. H, Zola: studiu biografic și critic,
• Engwer Th., Zola als Kunstkritiker, Berlin,
• Lotsch F., Über Zolas Sprachgebrauch, Greifswald,
• Gaufiner, Étude syntaxique sur la langue de Zola, Bonne,
• Lotsch F., Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller, Greifswald,
• A. Laporte, Zola împotriva lui Zola, P.,
• J.L. Moneste, Roma Reală: replica lui Zola,
• Rauber A. A., Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoi und Zola,
• A. Laporte, Naturalismul sau eternitatea literaturii. E. Zola, Omul și munca, P.,
• Bourgeois, lucrare de Zola, P.,
• F. Brunetje, După proces,
• Bürger E., E. Zola, A. Daudet und andere Naturalisten Frankreichs, Dresda,
• Macdonald A., Emil Zola, un studiu al personalității sale,
• Vizetelly E. A., Cu Zola în Anglia,
• Ramond F. C., Personaje Roujon-Macquart,
• Conrad M. G., Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne, Lpz.,
• Bouvier, L'œuvre de Zola, P.,
• Vizetelly E. A., Zola, romancier și reformator,
• Lepelletier E., Emile Zola, sa vie, son œuvre, P.,
• Patterson J. G., Zola: personaje din romanele Rougon-Macquarts, cu biografie,
• Martino R., Le roman réaliste sous le second Empire, P.,
• Lemm S., Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles", Halle a. S.,
• Mann H., Macht und Mensch, München,
• Oehlert R., Emil Zola als Theaterdichter, Berlin,
• Rostand E., Deux romanciers de Provence: H. d’Urfé et E. Zola,
• Martino P., Le naturalisme français,
• Seillère E. A. A. L., Emile Zola, : Baillot A., Emile Zola, l’homme, le penseur, le critique,
• Franța A., La vie littéraire, v. I (p. 225–239),
• Franța A., La vie littéraire, v. II (La pureté d’E. Zola, p. 284–292),
• Deffoux L. și Zavie E., Le Groupe de Médan, P.,
• Josephson Matthew, Zola și timpul său, N.-Y.,
• Doucet F., L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. A.
• Bainville J., Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola, P.,
• Les soirées de Médan, 17/IV -17/IV , avec une préface inédite de Léon Hennique, P., .
• Piksanov N.K., Două secole de literatură rusă, ed. 2, Guise, M.,
• Mandelstam R. S., Fictiuneîn Assessing Russian Marxist Criticism, ed. 4, Guise, M.,
• Laporte A., Emile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie (pp. 247–294), .

Adaptari de film

• Omul fiară (La bête humaine), 1938
• Thérèse Raquin, 1953
• Soțiile altora (Pot-Bouille), 1957
• Zandali, 1991 (pe baza „Thérèse Raquin”)

Legături

	Emile Zolaîn Wikiquote