Domov Kalkulačky

Spomienky na Vsevoloda Nekrasova. Spomienky súčasníkov o Nekrasovovi. Pár dní s V.N. Nekrasovom

Cesta k literatúre pre autora básní „Kto žije dobre v Rusku“, „Mráz, červený nos“ a „Ruské ženy“ bola dlhá. Raz v Petrohrade a nie vždy s peniazmi vo vrecku ani na plné jedlo, Nikolaj Nekrasov začal skladať abecedy a rozprávky vo veršoch, ktoré si objednali vydavatelia populárnych kníh, písal vaudeville pre Alexandrinské divadlo a v rovnakom čase pracoval na vážnejšej poézii, próze, kritike a publicistike.

"Pane, koľko som pracoval! ..", neskôr si básnik pripomenul. Ale ľudia, ktorí ho poznali, si boli istí, že ťažkosti len zocelili jeho charakter. Z chlapca spiaceho v slumoch sa Nikolaj Nekrasov zmenil na redaktora Sovremennika, ktorý založil sám Puškin, a po zatvorení legendárneho časopisu šéfoval Domáce poznámky.

Avdotya Panaeva, Nikolai Chernyshevsky, Fyodor Glinka a ďalší spisovatelia a memoáristi zanechali svoje spomienky na tohto talentovaného človeka. Vybrali sme 5 zaujímavých posudkov.

Avdotya Panaeva

Prvýkrát som I.A. Nekrasova videl v roku 1842 v zime. Belinsky ho priviedol k nám, aby si prečítal jeho Petersburg Corners. Od Belinského sa očakávalo, že bude hrať preferenciu svojich partnerov; Sedel s nami aj V.P.Botkin, ktorý pricestoval z Moskvy. Po Nekrasovovom odporúčaní mne a tým, ktorí ho nepoznali, ho Belinskij ponáhľal, aby začal čítať. Panaev sa už niekde stretol s Nekrasovom.

Nekrasov bol na začiatku čítania zrejme v rozpakoch; jeho hlas bol vždy slabý a čítal veľmi potichu, ale potom sa rozišiel. Nekrasov vyzeral choro a vyzeral oveľa staršie ako jeho roky; jeho spôsoby boli originálne: lakte silno tlačil do strán, zohýnal sa, a keď čítal, často mechanicky zdvihol ruku k sotva vyčnievajúcim fúzom a bez toho, aby sa ich dotkol, opäť spustil. Toto mechanické gesto mu zostalo, keď čítal svoje básne.<...>

„Belinsky zistil, že tí spisovatelia, ktorí majú prostriedky, by nemali brať peniaze od Nekrasova. Kázal, že povinnosťou každého spisovateľa je pomôcť človeku v núdzi dostať sa z jeho ťažkostí, poskytnúť mu prostriedky, aby mohol voľne dýchať a pracovať, ako sa mu zachce. Napísal Herzenovi do Moskvy a požiadal ho, aby poslal niečo do Petrohradskej zbierky. Herzen, Panajev, Odoevskij a dokonca aj Sollogub rozdali svoje články bez peňazí. Kroneberg a iní spisovatelia sami boli vo veľkej núdzi, Nekrasov ich platil. Turgenev tiež rozdal svojho „prenajímateľa“ vo veršoch ako darček, ale Nekrasova to stálo oveľa viac, pretože Turgenev, ako obvykle, minul peniaze, ktoré mu boli zaslané z domu, bol bez peňazí a neustále si požičiaval peniaze od Nekrasova.

Nikolaj Černyševskij

Nekrasovov opis „druhého obdobia časopiseckej činnosti“, ktorý sa začal v roku 1856, okrem iného hovorí, že „duševný a morálny obzor básnika sa výrazne rozšíril pod vplyvom silného hnutia, ktoré sa začalo v spoločnosti a nových ľudí, ktorí ho obklopovali“. - Nebolo to v rozšírení „duševného a morálneho obzoru básnika“, ale v tom, že cenzúrny rámec bol trochu „odstrčený“ a „básnik“ dostal príležitosť písať o niečom, čo predtým nebolo možné. aby o ňom písal. obmedzil rozširovanie cenzúry, Nekrasov neustále hovoril, že píše menej, ako chce, v myšlienkach sa mu skladá divadelná hra, no je tu úvaha, že ju nebude možné vytlačiť a potláča myšlienky na to; je to ťažké, chce to čas; ale kým nedôjde k depresii, myšlienky na iné hry nevznikajú, a keď sú potlačené, človek sa cíti unavený, znechutený príliš úzkou činnosťou.

Fedor Glinka, pamätník

Môj otec, známy spisovateľ a patriot Sergej Nikolajevič Glinka, sa s Nekrasovom stretol v roku 1839 u svojho krstného otca N.A. francúzsky. Od toho dňa sa Nekrasov stal častým návštevníkom nášho domu. Ako ho teraz vidím, pred stolom číta nahlas po francúzsky so smiešnym prízvukom. Nekrasov sa čoskoro spriatelil s mojím starším bratom S. S. Glinkom (dodnes nažive) a usadil sa s ním na rohu Nevského prospektu a Vladimirskej ulice, v dome, v ktorom dnes sídli hotel Moskva. Obsadili množstvo izieb na treťom poschodí, decentne zariadených vlastným nábytkom, prevezeným bratom z starý byt na Liteinaya, kde mal tlačiareň. Všetok čalúnený nábytok bol čalúnený červenou látkou; Spomínam to preto, lebo po bratovom odchode z Petrohradu sa Nekrasov pri stretnutí so mnou neustále dožadoval tohto nábytku, hoci mu podľa brata vôbec nepatril. Keď som išiel za bratom, väčšinou som Nekrasova našiel ležať na pohovke; bol neustále, alebo sa zdalo, namosúrený a málo hovoril.

Ekaterina Zhukovskaya, memoáristka

Keď sa na jeseň vracal z dediny, často k nám večer chodieval čítať tú či onú báseň, ktorú práve napísal, alebo jednoducho rozprávať o redakčných záležitostiach. Čítal mimoriadne originálne, úplne inak, ako čítali iní básnici tej doby: nevstupoval do pátosu a nezavýjal, ale čítal akýmsi záhrobným hlasom, k čomu veľkou mierou prispel jeho neustály chrapot.

Vyznačoval sa širokým záberom, predstavoval úžasnú zmes širokej povahy s istou lakomosťou, ktorá sa nachádzala najmä v maličkostiach.

Každého teda raz prekvapil zlý preklad nejakého francúzskeho románu, umiestneného v Sovremenniku, kde bolo napríklad preložené slovo esprit de corps - "duch tela" - a podobne.

Niektorí začali Pypinovi vyčítať, že takýto preklad preskočil.

Áno, to nie som ja! Tento preklad umiestnil sám Nikolaj Alekseevič! Kúpil ho od neznámeho prekladateľa.

Niekto v mojej prítomnosti to Nekrasovovi vyčítal.

Hriech oklamal! smial sa. - Malý ma zviedol lacnosťou: pýtal si 8 rubľov z plachty.

Spolu s tým neľutoval veľké pokroky ľuďom, ktorých uznával ako talentovaných a od ktorých očakával veľké veci, čo často nebolo v praxi opodstatnené.

Alexey Nikolaevich Moshin, spisovateľ

Nekrasova a Dostojevského som stretol u Andreja Alexandroviča Kraevského, niekedy v dosť veľkej spoločnosti. Pamätám si o nich len to, že Nekrasov sa mi zdal milý, láskavý, pozorný človek, veľmi zaujímavý partner, vtipný, často veselý rozprávač. Dostojevskij pôsobil ako veľmi prísny, zachmúrený a nespoločenský človek: do rozhovoru a hádok sa púšťal len s okruhom svojich blízkych, bol často smutný, skľúčený a často pôsobil podráždene. Ťažký, zachmúrený, chorobne nervózny človek – tak sa mi zdal Dostojevskij.

Polikarpová Tatyana Nikolaevna

Je to len mystika - Kazaňská mystika ... Ako v básni Vsevoloda Nekrasova, kde sú strofy pozostávajúce takmer z tohto jedného slova: "Kazaň Kazaň Kazaň \ Kazaň čo Kazaň \ Kazaň čo \ život\ Kazaň čo Kazanka"...

Nielenže som sa narodil a vyštudoval Kazaň, napísala príbeh o svojej škole a toto Kazaň príbeh uverejnil časopis "Kazaň", takmer 30 rokov po napísaní, - to všetko nestačí - " Kazaň» Vznikla z toho aj báseň! A báseň môjho starého, starého priateľa.

História vydania „95 básní“ od Vsevoloda Nekrasova

Gerald Janechek

Táto malá epizóda v histórii tvorby Vsevoloda Nekrasova: zbierka „95 básní“ (Lexington, Kentucky, 1985) a jej dotlač pod názvom „100 básní“ - je málo známa (po smrti básnika skôr neznáma) .. Keďže náklad prvého vydania bol len 10 kópií, z ktorých, ako sa zdá, len jeden prišiel do Ruska samotnému autorovi, je celkom možné pochybovať o jeho existencii. Ostáva mi, redaktorovi-vydavateľovi týchto dvoch publikácií, napísať o histórii ich vzniku.

Posledný vojak opusteného pluku. Na pamiatku Vsevoloda Nekrasova.

Vladimír Strochkov

Tvrdý zásah. Za posledných desať rokov boli básnici napadnutí ako mor. A spomedzi týchto strát najtrpkejšie a nenahraditeľné - ktoré nasledovali jedna po druhej takmer v rade - v rokoch 1996, 1998 a 1999 - smrť Josepha Brodského, tragická smrť Andreja Sergejeva a smrť Igora Kholina a Genrikha Sapgira, a teraz, po desaťročnej odmlke, presne na deviaty deň po smrti Leva Loseva, nasleduje Vsevolod Nekrasov, prvý minimalistický básnik a posledný Lianoz básnik.

Pár dní s V.N. Nekrasovom

I. S. Skoropánová

Džínsy, sako, šiltovka dodávali Nekrasovovi skôr demokratický vzhľad, ale v dave vyčnieval s istou odlúčenosťou, ba až izolovanosťou, akoby ho obopínala neviditeľná hranica, alebo bol tu aj nie. Pohľad smeroval väčšinou dovnútra a len kútikom oka básnik uprel okolie. Tvár je asketická, s pravidelnými, trochu ťažkými črtami; už nie mladý; ale Nekrasov nevyzeral ako starý muž (až do svojej smrti), s najväčšou pravdepodobnosťou preto, že sa ním necítil.

Pes šteká: Vsevolod Nikolaevič ...

Alexander Levin

Keď ma prvýkrát zaujali básne Vsevoloda Nekrasova (to bolo začiatkom 80-tych rokov), nepochopil som to, ako sa teraz hovorí. Čo je to? - Pamätám si, bol som ohromený: žiadny rým, žiadna hudba, zvláštne stĺpce s nezrozumiteľnými medzerami ... Ale takéto zmätenie netrvalo dlho. Na jednom z literárnych večerov polovice 80. rokov som počul Nekrasovov prejav naživo a na moje počudovanie som objavil hudbu v poézii, objavil rýmy a rytmy.

Popis prezentácie na jednotlivých snímkach:

1 snímka

Popis snímky:

Nekrasov v spomienkach súčasníkov A.Ya. N.A. Dobrolyubov

2 snímka

Popis snímky:

Spomienky I.A. Panaeva. I.A. Panajev (1822-1901), vzdelaním inžinier, mal vynikajúci literárny talent a v Sovremenniku publikoval niekoľko beletristických diel. Čestný, energický, pracovitý, vyše 10 rokov mal v časopise na starosti ekonomické a finančné záležitosti. Nekrasova som dobre poznal a nikdy som nepochyboval o dobrých a úctyhodných vlastnostiach jeho srdca. Preto sa ma rýchlo dotkli otázky o ňom, v ktorých chvíľami zaznela irónia a prekukla istá zlomyseľnosť. Bolo proti nemu vztýčených mnoho rozprávok a šírili sa o ňom mnohé najodpornejšie ohovárania. Nedokázal som pokojne odpovedať na otázky. Každému vyšetrovateľovi som podrobne vysvetlil nezmyselnosť klebiet a na podporu svojich uistení som sa dobrovoľne prihlásil, že predložím dôkazy. Je dôležité, aby verejnosť vedela: existoval rozpor medzi všetkým krásnym a dobrým, čo napĺňalo jeho diela, a morálnymi vlastnosťami toho, kto to krásne a dobro tak dobre vyjadril? Bol rozpor medzi dobrým pocitom vyjadreným krásnym veršom a pocitom, ktorý žije v srdci básnika? Na to odpoviem pevne a bez váhania: nedošlo k žiadnej nezhode. Nekrasov vo svojich morálnych vlastnostiach vôbec neodporoval obrazu, ktorý namaľoval svojou fantáziou. Bol to jemný, milý, nezávistlivý, veľkorysý, pohostinný a úplne jednoduchý človek; ale nemal dostatočnú pevnosť charakteru. Redakcia časopisu Sovremennik

3 snímka

Popis snímky:

Spomienky N.G. Chernyshevského. N.G. Chernyshevsky (1828-1889) je úzko spätý so životom a tvorivý životopis N.A. Nekrašová. Od roku 1853 začal publikovať v Sovremenniku. V roku 1856, keď odišiel do zahraničia, ho Nekrasov opustil ako jediného redaktora časopisu. Po odchode z Pedagogického inštitútu sa Dobrolyubov usadil vo vlhkom byte a pôsobil nepríjemným dojmom svojimi pochmúrnymi stenami, ktorých omietka bola stará, rozpadajúca sa, zašpinená a špinavá. Po jeho návšteve prišiel ku mne Nekrasov a začal priamo konverzáciu slovami: „Práve som navštívil Dobrolyubov, nevedel som si predstaviť, ako žije. Takto sa žiť nedá. Musíme mu nájsť iný byt. Po tomto začiatku nasledovalo pokračovanie, preplnené výčitkami voči mne za moju nedbalosť o Dobroľjubov. Obzvlášť ho trápila vlhkosť bytu. Povedal, že v prípade zlého zdravotného stavu by D. mohol veľmi trpieť, ak by zostal v takomto prostredí. Po návrate domov Nekrasov okamžite nariadil svojmu bratovi (Fyodor Alekseevič), aby hľadal byt pre Dobrolyubov. Rovnaký príkaz dal aj svojmu sluhovi Vasilijovi. Keď som zavolal Nekrasovovi dve-tri hodiny po tom, čo bol u mňa, už hovoril o tom, že pre D. bude oveľa viac ťažkostí pri zariaďovaní znesiteľného života, ako si viem predstaviť. Nájsť slušný byt a zariadiť si ho nie je ťažké, no ešte to nič neznamená. Je potrebné zariadiť, aby mal dobrú večeru. Treba nájsť nejakého svedomitého sluhu, ktorý vie dobre variť. O pár dní to zariadil aj on. N.G. Chernyshevsky N.A. Dobrolyubov

4 snímka

Popis snímky:

Spomienky A.Ya.Panaeva. (A.Ya. Panaeva (1819-1893) - literárna zamestnankyňa časopisu Sovremennik, spisovateľka, družka N.A. Nekrasova, ktorej venoval Panaevského cyklus ľúbostných textov. Na N.A. .Nekrasova zanechala snáď tie najlepšie spomienky. - vynikajúci vydavateľ, talentovaný novinár, mimoriadny a komplexný človek). Od samotného Nekrasova som počul, ako bol na začiatku svojho pobytu v Petrohrade v chudobe. S humorom sprostredkoval, ako žil v prázdnej izbe, pretože jeho milenka, ktorá chcela prežiť svojho nájomníka, v jeho neprítomnosti vyniesla všetok nábytok, Nekrasov spal na holej podlahe, kabát si dal pod hlavu, a keď napísal, natiahol sa na dlážku, unavený zo státia kľačiaceho na parapete. Pred mojimi očami sa vo vonkajšom prostredí a živote Nekrasova odohrala takmer rozprávková premena. Samozrejme, mnohí Nekrasovovi závideli, že pri vchode do jeho bytu boli večer brilantné koče veľmi dôležitých osôb; jeho večere obdivovali bohatí gastronómovia; Sám Nekrasov hádzal tisíce do svojich rozmarov, objednával zbrane a lovecké psy z Anglicka; ale keby niekto videl, ako v strašnej melanchólii ležal dva dni vo svojej kancelárii a v nervóznom podráždení opakoval, že je znechutený zo všetkého v živote, a čo je najdôležitejšie - je znechutený sám zo seba, tak by, samozrejme, nechcel závidieť mu.

5 snímka

Popis snímky:

Spomienky roľníkov o N.A. Nekrasovovi. V roku 1889 básnik S.D. Drozhzhin publikoval spomienky na lovca Sergeja Makaroviča, s ktorým Nekrasov poľoval v Chudovskaya Luka. Práve oni pomáhajú pochopiť, čo priťahovalo Nekrasov do dediny, k roľníkom. Keď som išiel na poľovačku, vždy som zavolal roľníkov a deti, aby tam pomohli. Tak to bolo aj tentoraz. Prišli sme na poľovačku a zrazu bolo podľa mojich výpočtov viac mužov a detí, ako by mali. Čo robiť? Začal som nadávať a odháňať tých, ktorí boli nadbytoční; počul to pán, prišiel ku mne a spýtal sa, prečo ich prenasledujem. Vysvetlil som, že veľa komparzistov, ktorých som nenajal. Majster sa uškrnul a nechal všetkých, dobrá duša. Lov sa tentokrát vydaril. Majster zabil medveďa a k sľúbenej výplate dal sedliakom ďalších 50 kopejok. A ako ho milovali deti, nebožtíka! Kamkoľvek prišiel, všetko, tak ako to je, táto maličkosť sa stala a vyšla mu v ústrety - a vždy naňho čakajú, ako jasná dovolenka. Mal ich veľmi rád, no, držali sa na ňom. Keď sme raz prišli do jednej dediny, bol strašný mráz, ale bolo treba urobiť obhliadku, majster mi pri príležitosti silného mrazu zakázal brať deti a keď som naverboval len dospelých, takmer všetky deti vyvolali rev. Nikolaj Alekseevič sa ma spýtal, prečo plačú. Odpovedal som, že „poľovnícky fit“. "Tu, blázni!" - povedal, zavolal deti a dal im darčeky. "Ale čo môžem povedať," povedal Makarych a povzdychol si, "dnes nie sú takí páni ako zosnulý Nikolaj Alekseevič a možno ani nebudú ...

Hovorí sa, že o zosnulých sa má hovoriť len dobré alebo mlčať. Neviem, nakoľko je to správne, najmä pokiaľ ide o vynikajúce osobnosti, aký bol Nekrasov. Je vecou ľudí, aby zhodnotili všetky stránky duše človeka a odpustili mu jeho hriechy, ak aspoň časť jeho dobrých stránok napraví tie zlé. Okrem všetkých dobrých vecí, ktoré vyjadril vo veršoch, Nekrasov, ako každý žijúci človek, nebol cudzí ani slabostiam, ktoré sú vlastné každému obyčajnému človeku. Veľmi by ma mrzelo, keby čitateľ videl v mojich spomienkach nejakú skrytú zlobu alebo pomstu. Ak sa vo mne niekedy vznietil zlý pocit voči Nekrasovovi, potom bol pochovaný spolu s jeho smrťou. Jeho dlhé utrpenie vykúpilo v mojich očiach všetku tú horkosť, ktorú som voči nemu niekedy cítila. Stojac pri hrobe s upokojenými pocitmi uvažujem nad minulosťou s nestrannosťou kronikára, a ak sa vo mne vzbudia nejaké neutíchajúce pocity, tak sú to skôr pocity lásky k celej tej vzdialenej, nenávratnej minulosti spojenej s mojou mladosťou...

Vráťme sa však k Nekrasovovi: nedotýkam sa ani jeho spoločenských aktivít, ani hodnotenia jeho básnických diel, pretože sa nepovažujem za dostatočne kompetentného na to, aby som k hodnoteniu jeho zosnulého spoluredaktora a spolupracovníka A.N. Pypin. Uvádzam len tie súkromné fakty z jeho života, ktoré sa mi prejavili priamo pred očami a dostali sa do kontaktu s naším osobným životom, mojím a mojím manželom Yulim Galaktionovičom.

S Nekrasovom som sa stretol v apríli 1864. Zastavil som sa v redakcii Sovremennik, aby som sa porozprával o jednom článku s Antonovičom. Antonovič tam ešte nebol. Našiel som jedného Sleptsova, s ktorým som sa rozprával, keď Nekrasov vstúpil. Vzal Slepcova nabok, spýtal sa ho, kto som, a požiadal ho, aby sa mi hneď predstavil. Ešte pred zákazom Ľudovej kroniky ponúkol prostredníctvom Pypina Julii Galaktionovičovi, že dá peniaze na premenu týchto novín na dennú tlač. Július Galaktionovič súhlasil a rozčuľoval sa o novom redaktorovi vzhľadom na odmietnutie zodpovednej redakcie Achšarumova, keď ho náhle najvyššie velenie zatvorilo. Teraz, keď sa so mnou stretol, mi Nekrasov začal vysvetľovať, že ho fascinovali novinárske články Julia Galaktionoviča v „Kronike ľudu“, a preto by si veľmi želal, aby sa Julij Galaktionovič užšie zúčastnil v redakčnej rade Sovremennika, nie obmedzené na výlučne vedecké články, ako tomu bolo doteraz.odkedy.

Samozrejme, poradil som mu, aby sa obrátil na samotného Yuliho Galaktionoviča, čo čoskoro urobil.

Odvtedy sme sa s Nekrasovom stali blízkymi známymi.

Vyznačoval sa širokým záberom, predstavoval úžasnú zmes širokej povahy s istou lakomosťou, ktorá sa nachádzala najmä v maličkostiach.

Každého teda raz prekvapil zlý preklad nejakého francúzskeho románu, umiestneného v Sovremenniku, kde bolo napríklad preložené slovo esprit de corps - "duch tela" - a podobne.

Niektorí začali Pypinovi vyčítať, že takýto preklad preskočil.

Áno, to nie som ja! Tento preklad umiestnil sám Nikolaj Alekseevič! Kúpil ho od neznámeho prekladateľa.

Niekto v mojej prítomnosti to Nekrasovovi vyčítal.

Hriech oklamal! smial sa. - Malý ma zviedol lacnosťou: pýtal si 8 rubľov z plachty.

Spolu s tým neľutoval veľké pokroky ľuďom, ktorých uznával ako talentovaných a od ktorých očakával veľké veci, čo často nebolo v praxi opodstatnené.

A tak jednému mladému spisovateľovi, ktorý napísal dobrý príbeh, nielenže dal zálohu, ale dal k dispozícii aj svoj byt počas dočasnej neprítomnosti v Petrohrade. Po návrate nenašiel doma pisateľa, ale iba jeho list, v ktorom ho prosí o odpustenie za podlosť, ktorej sa dopustil. Po prijatí tohto listu bol Nekrasov zmätený a začal sa s prítomnými zamestnancami radiť, o akej podlosti by sa dalo diskutovať. Začali sa vytvárať rôzne predpoklady.

Zrazu vojde jeho muž Vasilij a so zachmúrenou tvárou sa pýta:

Nikolaj Alekseevič, kde si schoval špendlíky?

Áno, sú pod sklom v kopci.

Žiadna nie je.

Poďme sa pozrieť: pod sklom nie je jediný špendlík, z ktorých niektoré mali veľkú hodnotu. Nekrasov sa šťastne zasmial.

Ach, aký darebák, lebo ako sa zľakol! A bál som sa boh vie čoho!

Dobre si uvedomoval svoje slabosti a často nám vyznával svoje hriechy, ktoré mu boli nedobrovoľne odpustené: také úprimné a jednoduché bolo pokánie a jeho rozhovor bol zábavný a inteligentný.

Z praktického hľadiska mal Nekrasov mimoriadne ľahký pohľad na plnenie sľubov, pretože neboli formalizované oficiálnym spôsobom.

V jednu z našich nedieľ nám Nekrasov priniesol správy o vydaní prvej domácej pôžičky. Takúto pôžičku chcel dostať takmer každý, kto mal peniaze, aj ja. Mnohí, ktorí snívali o výhre 200-tisíc, sa začali zhodovať, kto koľko komu dá, ak vyhrá, a požiadali svedkov, aby si podali ruky. Keď som sa otočil k Nekrasovovi, aby som rozdelil ruky, povedal mi:

Hoď, Jekaterina Ivanovna, všetky tieto opatrenia: hneď ako vyhráš, nedaj nikomu ani cent.

čo ty! - zvolal som, - sme na podmienke.

A úprimne, nič nepomôže, keď dostanete výhru do svojich rúk! zasmial sa môjmu úžasu. - Dôverujte skúsenému človeku.

Napriek vážnosti jeho tónu som bol stále pripravený vysvetliť jeho poznámku ako vtip. Žiaľ, jeho ďalšie a navyše bezprostredné činy ukázali, že taký bol jeho všeobecný pohľad na peňažné vzťahy a čestné slovo.

Takže pred predplatením v roku 1866, keď s povolením upustiť od predchádzajúcej cenzúry, predplatné nadobudlo oveľa väčšiu veľkosť, Nekrasov sľúbil, že sa o zisk podelí s hlavnými stálymi zamestnancami. Polovica sumy z predplatného presahujúceho 4000 predplatiteľov (pokrývajúca všetky náklady na vydanie publikácie) mala pripadnúť jemu, druhá trom hlavným zamestnancom: Yuli Galaktionovič, Pypin a Antonovič. Keď jeden z nich v januári Nekrasovovi naznačil jeho sľub, odpovedal, že zatiaľ bude všetko po starom, že sa vlastne vzrušil, že výdavky sú väčšie, ako očakával. Zamestnanci boli jemní ľudia, hanbliví a nešikovní v peňažných záležitostiach, a preto odišli bez ničoho, iba sa smiali kulakom z Nekrasova.

V tom istom roku, v lete, sme bývali u Antonovičov na dači v Lesnoy po zatvorení Sovremennika, keď sa s nami prišiel rozlúčiť Nekrasov a odišiel do dediny. Povedal nám, že vzhľadom na vyššiu moc sa nepovažuje za povinný vrátiť predplatiteľom peniaze, že ešte musí zaplatiť nejaké dlhy na starých účtoch Sovremennika.

Ale pre vás troch (Julij Galaktionovič, Antonovič a Pypin) som nariadil úradu, aby každému vydal 1000 rubľov a potom sa uvidí.

poďakoval. O deň neskôr k nám prišiel Pypin a priniesol 500 rubľov na rozdelenie medzi troch ľudí namiesto sľúbených 3000.

Zvonarev (vedúci Sovremennikovho úradu) nás uisťuje, že Nekrasov nariadil, aby tieto peniaze boli zatiaľ vydané a zvyšok dostaneme po jeho návrate. Sú tam nejaké nezaplatené účty,“ povedal Pypin.

Keď sme sa na jeseň presťahovali do mesta, po procese s Juliom Galaktionovičom, museli sme vyjsť s peniazmi, a preto sme čakali, kým sa Nekrasov vráti z dediny, aby sme dostali od úradu Sovremennik peniaze, ktoré sľúbil zaplatiť. byt a najnaliehavejšie dlhy. Nakoniec sa vrátil a zjavil sa nám v nedeľu večer, zrejme dúfajúc, že u nás nájde spoločnosť ako predtým. Medzitým, po panike spôsobenej Karakozovovým výstrelom, po prehliadkach všetci akosi znechutili, prestali sa pri sebe zhromažďovať a keď to bolo potrebné, vošli viac jeden po druhom; a vôbec, do mesta sa prisťahovalo len málo ďalších, a preto Nekrasov našiel len nás samotných. Správal sa bez obvyklej jednoduchosti a srdečnosti, akosi neprirodzene chladne. Neospravedlnil sa za to, že si namiesto sľúbených 3000 objednal len 500 rubľov za tri, a ani slovom nepovedal svoj zámer splniť svoj sľub. Okrem iného povedal, že celé leto mu posielali peniaze do dediny na plné ročné predplatné, len aby získal 5 kníh Sovremennika s článkami od Julia Galaktionoviča „Otázka mladej generácie“. Snažil som sa pomaly postrčiť Julija Galaktionoviča, aby využil tento príbeh a pripomenul mu peniaze. Julius Galaktionovič sa však vždy neuveriteľne úzkostlivo týkal peňazí, ktoré sa ho priamo týkali, a neodvážil sa prehovoriť v nádeji, že Nekrasov prehovorí sám. Ale Nekrasov neprehovoril. Hovorilo sa o procese a rozsudku. Nahnevaný Nekrasovovým správaním som mu poznamenal:

Prekvapivo milý a ústretový človek Alexander Nikolajevič Pypin. Veď články „Otázka mladej generácie“ vyšli, keď vás podpísal redaktor. Pamätajte, že ste stále prišli presvedčiť Yulyho Galaktionoviča, aby nevymazal z dôkazov niektoré pasáže, ktoré preškrtol. Ale Alexander Nikolaevič bol za nič žalovaný a odsúdený na väzenie. Dúfam, že budeš sedieť aspoň ty a nie on.

No, som pripravený! - odpovedal Nekrasov rozpačito.

Nakoniec si musel odsedieť Pypin, ktorému Nekrasov, ktorý chcel upokojiť, poslal peniaze a pokutu, ktorá nebola poskytnutá až do 1 000 rubľov.

Nekrasov, ktorý od nás odchádzal, akoby mimochodom povedal:

Nariaďujem Zvonarevovi, aby vám zajtra poslal pokutu (100 rubľov).

Z toho som videl Nekrasovov úplný úmysel nezaplatiť zvyšok peňazí, a keďže naša situácia bola takmer beznádejná, nasledoval som Julia Galaktionoviča, ktorý vstal, aby vyprevadil Nekrasova, a prísne som mu povedal:

Pýtajte sa to isté, inak nás čoskoro vyženie z bytu.

Yuly Galaktionovič nemal čo robiť pri takejto zmienke; bol inšpirovaný odvahou a povedal Nekrasovovi:

Čo s peniazmi, ktoré ste sľúbili na jar?

Áno, áno, budem! - a ponáhľal sa von. Nasledujúci deň priniesli Julijovi Galaktionovičovi z kancelárie 100 rubľov na zaplatenie pokuty. Bez ohľadu na to, akí sme boli chudobní, predsa nás takýto Nekrasov čin nemohol pobúriť, ako rozdávanie žobrákovi; pretože Július Galaktionovič odmietol týchto 100 rubľov. O tri hodiny neskôr od neho Nekrasovov lokaj priniesol 300 rubľov s odkazom od druhého, v ktorom uviedol, že si vyhradzuje právo zaplatiť alebo nezaplatiť zvyšok peňazí, v závislosti od okolností. A Július Galaktionovič poslal tieto peniaze späť s odkazom, v ktorom povedal, že chce dostať svoju splatnosť, a nie rozdávanie, v závislosti od svojej milosti.

K tomu Nekrasov považoval za potrebné napísať, že zo spätného odoslania videl, že Yuli Galaktionovič peniaze zvlášť nepotrebuje, a preto ich dá niekomu, kto to potrebuje.

Yuli Galaktionovič na druhý deň ukázal obe tieto poznámky Pypinovi, ktorý k nám prišiel, pokrútil nad nimi hlavou a dal mu ich na pamiatku:

Možno sa vám to bude hodiť pre vašu literárnu charakteristiku.

Na základe toho sme prerušili vzťahy s Nekrasovom, kým sme sa s ním nestretli v Unkovskom. Držali sme sa v úzadí a vyhýbali sme sa rozhovorom s ním. Cítil sa trápne a snažil sa nás upokojiť. Na konci večere nám prečítal svoju novú báseň na vtedy aktuálnu tému: "Hľadanie."

Chcel nejako upraviť naše vzťahy a zmierniť moju tvrdosť, povedal:

Je tam aj o tebe, Jekaterina Ivanovna, - a on to prečítal.

Na druhý deň k nám príde Unkovský a hovorí:

Práve teraz za mnou prišiel Nekrasov. Prišiel sa kajať, hovorí, pomôž, drahý, pred Žukovským sa cítim ako dokonalé prasa; Včera som sa hanbil pozrieť do očí. Som mu zaviazaný: dlžím mu tisíc rubľov, ako mu ich môžem vrátiť? - Povedal som: "Veľmi jednoducho, choď a daj, ak musíš." Napriek tomu považoval za potrebné poslať ma vopred. Ako ma, hovorí, prijme Jekaterina Ivanovna (teda mňa)?

Čoskoro prišiel naozaj nadšený, ospravedlnil sa Julii Galaktionovičovi, dal peniaze a namiesto Sovremennika začal vyjadrovať rôzne projekty o nejakej novej publikácii. Rozišli sme sa s tým, že akonáhle niečo skombinuje, bude informovať Yuliho Galaktionoviča.

Je mi smutno pri spomienke na čas spojený so spojením Nekrasova s Zápiskami vlasti, ktoré Sovremennik toľko rokov neprestal karhať a šikanovať.

Reakcia, ktorá nasledovala po strele Karakozova, sa rozhodla zmiesť všetky trochu liberálne časopisy a nepripustiť takých ľudí s liberálnym menom ako Nekrasov.

Otechestvennye Zapiski, ktorý padol s blahobytom Sovremennika, nebol pre Kraevského takmer žiadnym prínosom; na ich výchovu boli potrebné mená. A keďže spoločnosť bola liberálne naklonená, Kraevskij prišiel s nápadom pozvať svojho bývalého nepriateľa Nekrasova, aby sa pripojil k svojej firme, čím by mal úplnú kontrolu nad redakciou a Kraevského dlhodobým konzervatívnym smerovaním. slúžil vláde ako záruka spoľahlivosti časopisu.

Spojenie Nekrasova s Kraevským sa spočiatku zdalo byť niečím obludným; Spočiatku nikto nechcel veriť, ale keďže to zostalo takmer jediným východiskom, zistili, že je možné zúčastniť sa nového vydania „Zápiskov vlasti“, ale všetci spolu.

Antonovič písomne zo zahraničia požiadal Julia Galaktionoviča, aby prevzal ochranu všetkých svojich záujmov v súvislosti so spoluprácou v „Notách vlasti“, ak ho Nekrasov pozval, o čom Antonovič ani nikto iný nepochyboval. Ale keďže Nekrasov, rozmaznaný veľkými ziskami, sa teraz musel deliť s Kraevským, zamýšľal predovšetkým znížiť platy a poplatky. Využitím neprítomnosti Antonoviča vyjadril túžbu získať spoluprácu iba s Yuli Galaktionovičom a Pypinom. Po diskusii o takomto návrhu Julius Galaktionovič a Pypin zistili, že je nemožné Antonoviča vyhodiť. Pre Júliusa Galaktionoviča by to bolo o to nepríjemnejšie, že Antonovič mu odovzdal svoje záujmy, ako som písal vyššie, pričom vopred vyjadril dôveru, že Július Galaktionovič nemôže konať zle. Vzhľadom na vtedajšiu stiesnenú pozíciu, v ktorej sme sa nachádzali, bola pre nás Nekrasovova ponuka 250 rubľov namiesto predchádzajúcich 300 rubľov stále veľkým zdrojom a Yuli Galaktionovič a Pypin boli pripravení súhlasiť, ale iba s Antonovičom, s ktorým boli prepojené partnerstvom. Napriek tomu Nekrasov odmietol s Antonovičom spolupracovať, pretože bol nespokojný s jeho polemikami s Dostojevským a Strachovom v Sovremenniku. Podobne odmietol akékoľvek záruky v zmysle účasti na zisku. Julius Galaktionovich a Pypin pripisovali veľkú dôležitosť duchu korporácie a zistili, že je nemožné zúčastniť sa na úplnom odstránení Antonoviča a odmietli. Antonovičovi nechceli prezradiť ani skutočné dôvody svojho odmietnutia účasti na Otčenáši z pocitu jemnosti, aby si nemyslel, že mu vnútorne vyčítajú trápne postavenie, do ktorého sa dostali vďaka zmysel pre kamarátstvo. Povedali mu len, že ich odrazili kulakovia Nekrasova, ktorí teraz, keď dostali časopis bez nákladov a rizika, keďže sa skrýval za Kraevským, ponúkli horšie podmienky len preto, že s istotou vedel, že nemajú kam ísť a boli pricúvaní k stene. Boli to nenapraviteľní idealisti, ktorých slová sa nelíšili od ich činov. Áno, a nemysleli si, že obdivovatelia a obdivovatelia, ktorí si tak nedávno uctili Julia Galaktionoviča, ktorý bol v prvom rade oslobodený, od neho pod vplyvom reakcie tak rýchlo ustúpia a začnú hádzať blato a vytlačené obvinenia zo seba samého. -záujem o to, keďže Nekrasov vysvetľuje, prečo sa na ňom jeho bývalí zamestnanci nezúčastňujú, povedal, že sa veľa pýtajú a nesúhlasia s ním. za 50 rubľov. Ako vyvrátenie týchto klebiet vydali Július Galaktionovič a Antonovič brožúru, ktorá vyvolala útoky proti nim zo strany všetkých, ktorí chceli vodu od Otechestvennye Zapiskiho, ktorý im chcel slúžiť.

Nekrasovove postoje k ženám neboli ani zďaleka správne. Takže jeho známy a neskrývaný vzťah s Avdotyou Yakovlevnou Panaevovou, ktorej vďačil hlavne za svoje blaho, nadobudol svojho času veľmi škaredý charakter. Žil s ňou takmer v tom istom byte, od dverí k dverám pozdĺž predného schodiska a prepojený priamo so zadnými izbami, nielenže bez hanby hostil Francúzku, čo urážalo pýchu Avdotyi Jakovlevnej, ale postupne ju redukoval na rolu gazdiná, ktorá usadila Francúzku oproti jeho bytu, na druhej strane Liteinaya, v Tatského dome.

Raz prišiel upozorniť Avdotyu Jakovlevnu, že nepôjde do klubu, ale že sa okúpe, a požiadal ju, aby sa postarala o jeho večeru, ktorú si objednala. V čase jeho večere bol v jej jedálni prestretý stôl pre dvoch, kde zvyčajne jedol. Ale namiesto Nekrasova sa objavil jeho sluha, zmocnil sa prístrojov aj hotového jedla a všetko odniesol Francúzke a vyhlásil, že Nekrasov s ňou po kúpeli večeria.

V tomto stave vecí Avdotya Yakovlevna nenašla možnosť zostať s ním dlhšie. Keďže Sovremennik, založený manželom Panajevovej, ktorý okrem vlastných peňazí investoval aj peniaze, ktoré dostala od Ogarevovej, nijako nesformalizoval svoj majetok a jeho smrťou bol Nekrasov jediným vlastníkom tohto časopisu, jej situácia pri absencii akýchkoľvek dokumentov bolo veľmi ťažké. Obrátila sa na Yuliho Galaktionoviča a požiadala o rozhovor s Nekrasovom o jej finančných záležitostiach. Július Galaktionovič, ktorý sa nezaoberal jej výpočtami týkajúcimi sa Panaevových peňazí, ktorý dlho pred svojou smrťou zostal iba jej fiktívnym manželom, veril, že Nekrasov, ktorý s ňou žil takmer 20-25 rokov a bol bohatý, je povinný sa o ňu postarať. preto sa v tomto prípade nepovažovalo za možné odmietnuť mediáciu, prinajmenšom riskovať úplný rozchod s Nekrasovom v prípade odmietnutia Nekrasova.

Našťastie Nekrasov nielenže súhlasil s argumentmi Julia Galaktionoviča, ale pocítil k nemu príval mimoriadnej nežnosti, ktorú vyjadril mnohým našim spoločným známym: "Tu je muž!" povedal. Som rád, že to môžem spomenúť, aby som nebol upodozrievaný z čírej zlej vôle voči Nekrasovovi, ktorý bol práve príťažlivý svojimi širokými výkyvmi a úplne nečakanými prechodmi. Súhlasil s tým, že Panaevovi dá 50 000, ktoré teraz nemohol predať bezúhonne, ale odovzdal ich so zmenkami Abazovi, od ktorého približne v tom čase vyhral 300 000, ktoré mu boli vyplatené aj zmenkami.

Potom Panaeva opustila Kraevského dom a čoskoro sa vydala za zosnulého tajomníka Sovremennika, môjho bývalého súdruha v komúne, Apollona Filippoviča Golovačeva. Avdotya Yakovlevna Panaeva mala v tom čase asi päťdesiat rokov a bola o pätnásť rokov staršia ako Golovachev; napriek tomu bola taká šikovná a atraktívna, že táto svadba nikoho neprekvapila.

Golovachev zostal nenapraviteľný až do konca svojich dní. Samozrejme, odišiel zo sekretariátu, keď sa oženil s Panaevou. Bol nejakým spôsobom usporiadaný ako manažér tlačiarne princa Golitsyna. Avdotya Yakovlevna Panaeva, zvyknutá žiť široko a pohostinne, pokračovala vo svojom bývalom širokom spôsobe života a po odchode z Nekrasova veľmi skoro stratila 50 000, v čom jej pomáhal jej manžel, vždy neopatrný. Následne, keď sa s ňou rozišiel a Avdoťja Jakovlevna takmer upadla do chudoby, vydržala len s príspevkami z Literárneho fondu a dotáciou, ktorú jej dala jej neter, Kraevského dcéra, Bilbasová, Nekrasov vďaka sprostredkovaniu jej sestry, ktorý udržiaval dobré vzťahy s Panaevou, viackrát jej pomohol a odkázal jej svoj príjem z poznámok vlasti.

Nekrasov čin s inou ženou vyšiel ešte drzejšie. Priviedol si mladú krásnu vdovu z provincie Jaroslavľ, kde sa s ňou spriatelil...

Kedysi sa hovorilo, že sa s ňou ožení, a predstavil ju ako nevestu v dome Gaevských. Prešlo však niekoľko mesiacov, o svadbe nebolo počuť.

Zosnulý Saltykov raz v rozhovore s nami poznamenal: "Obávam sa, že aj s ňou urobí nejaký špinavý trik; pekná žena, len sa zdá, príliš prostoduchá: čoskoro sa začne nudiť." Saltykovove predpovede sa skutočne čoskoro naplnili.

Raz sa táto vdova prišla rozlúčiť s Gaevskými a so slzami povedala, že Nekrasov sa k nej stal drzejším a chladnejším: o svadbe sa už nezmienil a druhý deň, keď mal orgie, v ktorých dámy z demi -zúčastnili sa monde a Francúzky z kaviarní, keď prišla s výčitkami a pýtala sa: "Čo s tým mám?" - odpovedal najcynicky: "Vyspať sa so mnou, keď budem chcieť." - "Tak ja odídem." - "A s Bohom: je úžasné, ako ženy nerozumejú, keď je čas, aby odišli." Odišla.

Teraz takéto hrubé huncútstva nie sú nezvyčajné. Moderná morálka sa stala pozoruhodne hrubou. Dnešní románopisci najnovšej formácie povyšujú sexuálnu žiadostivosť, nespútanosť a zvieracie pudy na ideál života. Za našich čias to tak nebolo. Pri výbere manželky sa vyskytli chyby, ale v každom prípade hľadali v prvom rade človeka, priateľa, a nie len chutné telo. Preto Nekrasovove vyčíňanie vyvolalo odpor aj u jeho najbližších priateľov.

Nekrasovov posledný milenec bol najšikovnejší a podarilo sa mu ho priviesť na svadobný obrad tesne pred smrťou. Ženatý ležal v posteli a musel si objednať táborový kostol, ktorý stál niekoľko tisíc. Jeho manželka bola nevzdelaná, dcéra vojenského úradníka a veľmi pekná.

V súvislosti s týmto románom – ak by sa posledný Nekrasovov rozmar mohol nazvať románom – si spomínam na malú príhodu: Nekrasov prenajal tejto Zinočke byt v Povarskom uličke, hneď oproti bytu Antonoviča, s ktorým sa v tom čase úplne rozišiel. Ulička, ako viete, je úzka a okná Zinochkinho bytu neboli zavesené, takže Antonovičovci proti svojej vôli mohli pozorovať jemný vývoj páru. Raz Antonovič, ktorý sa naopak zaujímal o to, čo sa deje, vzal ďalekohľad a všimol si ho práve vyhladzujúci Nekrasov. Ten okamžite zastavil svoju nežnosť pri okne a na druhý deň presťahoval Zinochku do iného bytu.

Podľa tých, ktorí Nekrasova poznali blízko, nedávne časy Počas choroby sa ho napokon zmocnila jeho budúca manželka, držala ho v náručí a pred cudzími sa len tvárila, že sa oňho stará. Vzala od neho všetku hotovosť podľa jeho sestry, s ktorou sa Nekrasov až do smrti neprestal priateliť a ktorej odkázal svoje skladby.

Vo všeobecnosti, ako sa raz vyjadril Yuli Galaktionovičovi, zo všetkého najviac miloval svojho psa, s ktorým sa fotil viackrát. Jedného dňa za nami prišiel úplne rozrušený a povedal, že mu chýba pes a celý večer túžbu viackrát spomínal na túto stratu.

Takže sa ukazuje, že človek by sa nemal tak pripútať k zvieratám, “poznamenal k nemu júl Galaktionovič.

Bola to moja jediná vážna pripútanosť v živote! zvolal zúfalo.

Žukovskaja, Jekaterina Ivanovna (rodená Iľjina, pseudonym D. Torokhov) (1841-1913), prekladateľka, memoáristka.

V súčasnosti sa v Moskve dokončuje príprava zväzku spomienok na vynikajúceho ruského básnika Vsevoloda Nekrasova (zostavil r. - Galina Zyková a Elena Penskaya). Esej Sergeja Leibgrada, na ktorú ste upozornili, bola napísaná špeciálne pre túto publikáciu.

Spomienka na Vsevoloda Nekrasova je pre mňa nesmierne ťažká a radostná. Je to pre mňa jeden z najvýznamnejších ruských básnikov druhej polovice 20. storočia a začiatku 21. storočia, neustále prítomný v mojom rečovom povedomí. Génius, odpusť mi to hnusné a úplne nezmyselné slovo, ktoré vrátilo možnosť vyjadrenia ruskej poézii.

Toto sa stalo dôvodom nášho zoznámenia, toto hovorím svojim samarským študentom, literárnym priateľom a obyčajným poslucháčom rozhlasovej stanice Ekho Moskvy v Samare už štvrť storočia. V srdci mi stále bije zvláštny a strašný „komplex priestupku“, Nekrasovov „Klaasov popol“. Žiaľ, téma byť prečiarknutý, umlčaný, zničený, sfalšovaný, vylúčený a zničený jeho systémami (sovietsky, postdeground, „Groys“ a „German“) sa nevyhnutne ukázal byť stredobodom našich rozhovorov a niekedy spory. A len na margo týchto našich rozhovorov sa prejavila paradoxná umelecká, literárno-kritická, umeleckohistorická a ľudská originalita jedinečného básnika a mysliteľa Nekrasova. Jeho presnosť horenia, organickosť a hĺbka. Prirodzenosť a nevyhnutnosť, oslobodená od zotrvačnosti. koncentrácia a sloboda. Teda niečo, bez čoho si nemožno predstaviť živú ruskú poéziu pred konceptualizmom a po ňom.

So Vsevolodom Nikolajevičom som sa stretol len desaťkrát. Rovnaký počet, možno trochu viac, sme s ním telefonovali. Moje redakčné články obsahujú dlhý „urazený“ list od Nekrasova. List bol napísaný v januári 1996, hneď po novoročných sviatkoch. Okrem výčitiek v snahe „dištancovať sa od svojho pohľadu“ poslal Vsevolod Nikolajevič aj nádhernú báseň o Samare, venovanú mne a fotografovi Sergejovi Osmachkinovi (bola uverejnená na portáli Circus Olimp + TV 9. , 2013).

16. júla 2007 som na jeho dači v Malachovke urobil, ako sa ukázalo, posledný videorozhovor v jeho živote. Zvláštnou zhodou okolností sa tak stalo v deň smrti Dmitrija Alexandroviča Prigova, vynikajúceho ruského básnika a jeho „prisahaného priateľa“, ktorého nespravodlivo považoval za jedného z vinníkov jeho „vymazania“ z novej ruskej poézie.

Moje osobné zoznámenie s Nekrasovom sa uskutočnilo v septembri 1995. Iniciátorom nášho stretnutia bol básnik a mladší priateľ Vsevoloda Nikolajeviča Alexander Makarov-Krotkov. Práve v tom čase sa mi podarilo nájsť sponzora na vydanie bulletinu moderného umenia „Cirkus Olympus“ v Samare. Sasha sa stal zástupcom publikácie v Moskve. A cieľ týchto hrubých čiernobielych novín sa takmer presne zhodoval s Nekrasovovou túžbou - poskytnúť čitateľom a spisovateľom čo najpresnejší a najúprimnejší obraz modernej ruskej literatúry a poézie. Bez predchodcov v osobe Georgija Oboldueva, Michaila Sokovnina, Lianoz a konceptualistov bolo zbytočné hovoriť o „inej literatúre“ alebo „postmodernizme“. Medzi tých, na ktorých som ako redaktor nadviazal, aby som potom vydal autorov svojej generácie a ďalšej po ňom, boli Vsevolod Nekrasov, Dmitrij Alexandrovič Prigov, Lev Rubinstein, Michail Aizenberg a Viktor Krivulin.

Saša Makarov-Krotkov mi povedal, že Nekrasov by rád zverejnil dva listy Norbertovi Wierovi, redaktorovi essenského časopisu Schreibheft. Nekrasov neúspešne posielal tieto programové texty o „falšovaní“ súčasného ruského umenia, predovšetkým takzvanej konceptuálnej poézie, a „vodcovstve“ domáceho necenzurovaného umenia Borisa Groysa do Nemecka prostredníctvom Sabiny Hengsenovej. Nechceli tlačiť texty a metropolitné publikácie, vystrašení tvrdými a nemilosrdnými Nekrasovovými hodnoteniami Groysa, Bakshteina, Iľju Kabakova, Dmitrija Alexandroviča Prigova.

Nekrasov hľadal na jednej strane publikáciu, ktorá by sa nebála tlačiť jeho objavné „listy“, a na druhej strane by bola hodná jeho etických a estetických požiadaviek. Nekrasov dôveroval Alexandrovi Makarovovi-Krotkovovi, ale požadoval povinné osobné stretnutie so mnou.

Vsevolod Nekrasov bol pre mňa mimoriadne dôležitý. Veril som a teraz verím, že autor takejto veľkolepej umeleckej stupnice má právo na akékoľvek, parafrázujúc Osipa Mandelstama, nevyriešené výroky a radikálne súdy. Toto je jeho osobné územie zodpovednosti, zaslúžil si to svojou kreativitou. Nikdy nebudem súhlasiť s väčšinou obvinení proti Prigovovi, ale bol som si istý, že Dmitrij Alexandrovič, ktorý sa stal aj autorom cirkusu Olymp, svojmu staršiemu kamarátovi porozumie a odpustí mu.

V septembri 1995 som sa prechádzal pochmúrnou jesennou moskovskou krajinou, ktorá mi z nejakého dôvodu pripomínala dielo Olega Vasilieva, aby som sa stretol s Nekrasovom. Na križovatke Stromynky a Babajevskej stál asi bývalý klub Rusakov od Konstantina Melnikova. Dievčatko so smutnou dospelou tvárou mi vysvetlilo, ako sa dostať do Bolshaya Ostroumovskaya, dom 13.

Pred vstupom do deväťposchodovej budovy zo sivej silikátovej tehly som nervózne pofajčil a vyšiel na poschodie, ktoré som potreboval. Dvere otvorila milá, plnoštíhla, oblečená ako v niečom letnom dome, Anna Ivanovna Zhuravleva. Za ňou stál Vsevolod Nikolajevič Nekrasov, ktorého som hneď spoznal z fotografie. Mal na sebe starý trikot a obyčajnú kockovanú košeľu v kombinácii modrej a bordovej. Z nejakého dôvodu si to tak pamätám. Opýtali sa ma, či mám kde stráviť noc, a hneď ma odviedli do kuchyne.

Starý, ošarpaný, stiesnený byt „chruščovovského typu“, vŕzgajúce drevené podlahy, opotrebované papuče, knihy, šanóny, krabice, balíky, rolky, tablety. "Koncepčná" trhlina v celej stene. Niekde v zadnej časti miestnosti, keď som išiel do kuchyne, som videl zapnutý monitor počítača. Zvláštny pocit jednoduchosti, staromódnosti a nedbalého pohodlia, modernosti a relevantnosti. Počítač bol nový, oveľa pokročilejší, ako som mal vtedy.

Nestihol som nič povedať, kým ma nenakŕmili kapustovou polievkou s kyslou smotanou, zemiakmi s fašírkami a jemne osolenými uhorkami s kapustou spolu s pár panákmi vodky. A potom sme sa asi dve hodiny rozprávali.

Vysvetlil som pojem cirkus Olympus, povedal, že si považujem za česť vydať Nekrasovove texty, na žiadosť Vsevoloda Nikolajeviča som „postavil“ líniu živej ruskej poézie od Mandelštama cez Oberiutov a Oboldueva až po Lianozovcov - Yan Satunovsky a Vsevolod Nekrasov a potom Prigov a Rubinstein. Pomenoval mená Aigi, Aizenberg, Kibirov, Druk, Achmetjev a, samozrejme, Makarov-Krotkov. Nekrasov, ktorý počul slovo „Prigov“, neprejavil žiadne nepriateľstvo. Do môjho zoznamu pridal Sokovnina, Suchotina, Alexandra Levina a potom veľmi vrúcne hovoril o Borisovi Slutskom, Leonidovi Martynovovi a Nikolajovi Glazkovovi. Vrátil sa k Mandelstamovi a Yanovi Satunovskému ako k svojim obľúbeným básnikom. A zrazu sa s nepochopiteľnou vrúcnosťou dotkol Yesenina a Bulata Okudzhavu ako príkladov rečovej poézie. Až potom mi Nekrasov povedal, čo si myslí o Borisovi Groysovi, Prigovovi a „príprave“. O reči, ktorá sa chytá na poéziu, o konkretizme a moskovskom konceptualizme. O zručnosti, ktorú Prigov prezrádza kompromitovaním a replikovaním svojich objavov. Nevedieť o umení a nevedieť o vede. O tom, ako sa držiac v systéme „so všetkým vzrušením a šedivosťou“ utierajú, akoby taký autor na začiatku ani nebol. O tom, že k tridsiatim rokom neexistencie sa pridalo ďalších desať rokov ...

Dohodli sme sa, že v prvých siedmich číslach uverejním dva otvorené listy Nekrasova Neubertovi Wierovi a v decembri príde Vsevolod Nikolaevič na prezentáciu Cirkusu Olymp. Pred odchodom mi daroval dve svoje útle knižky „Básničky z denníka“ a „Pomoc“. Spýtal som sa ho, či nemá ešte pár výtlačkov týchto kníh pre Samaranov, a on mi dal celý balík „Informácií“ pre študentov a učiteľov Pedagogickej univerzity a Štátnej univerzity. Na rozlúčku sa spýtal, či by som mu nechcel darovať svoje zbierky, je to pre neho dôležité. Samozrejme, že som to chcel. A pripravil si vopred dve knihy, no počas rozhovoru sa rozhodol neporušiť „čistotu žánru“.

Podzemný človek. Majster. Muž na okraji. Starý sivý chlapec. Úžasný prejav, zúfalo podobný jeho poézii. Rytmické, impulzívne, bez prirovnaní a metafor. Spev. Ako dialekt. Z nejakého dôvodu som myslel na Andrey Platonov. O Mandelstamovi vo Voroneži. Hrča nad hornou perou. Medzi jeho slovami a poéziou nebola žiadna medzera. Akoby mu niečo dôležité zobrali, no zabudli naňho. Ani takto nie. To, čo bolo otvorené, počuté, spôsobené tým, sa začalo skresľovať a dávať zmysel. Pokiaľ ide o politiku, znelo to veľmi presne. Teraz sa na to spomína takmer ako na proroctvo. Nekrasov hovoril o podvode, o jeho vylúčení z kontextu, o novom Massolitovi, o postsovietskych klamstvách a neprofesionalite a potom tvrdil, že to všetko viedlo k Čečenská vojna a skončiť s novým totalitným systémom. Nevyslovil frázu „pravoslávny stalinizmus“, ale hovoril o tom presne.

2. decembra 1995 prišiel Vsevolod Nekrasov spolu s Gennadijom Aigim, Levom Rubinsteinom a Alexandrom Makarovom-Krotkovom do Samary na predstavenie prvého čísla Cirkusu Olymp. Boli to úžasné dni. Dva dni. Nekrasov bol ľahký, rozmrazený, usmieval sa. Úprimne dotknutá pozornosťou študentov, učiteľov, spisovateľov Samary.

Básnikov som usadil v hoteli Rossiya, vedľa riečneho prístavu, na brehu Volhy. Veľký 12-poschodový sovietsky hotel. Najlepšie na tom boli presklené steny a výhľad: rieka, Zhiguli a Samara z druhej strany. Nekrasov po celý čas, fascinovaný a dokonca aj láskyplný pohľad do diaľky, sa na niečo pozeral, akoby chcel kresliť. Keď sme sedeli v sále, recitoval som mu jeho verše: „Vidieť/ Volgu// a nič mi nenapadá// no/ dá sa/ byť// alebo Volga nie je veľká/ sa stala // ale/ je/ veľa vody." Nekrasov necítil iróniu. Vážne a sentimentálne nahliadol do volžskej krajiny.

2. decembra večer sa v samarskom hereckom dome uskutočnil literárny večer. Predstavil som hostí ako klasikov súčasnej ruskej poézie. Gennady Aigi prijal túto charakteristiku ako samozrejmosť. Lev Rubinstein sa ironicky usmial. Vsevolod Nikolajevič mierne pokrútil svojimi detskými tenkými perami. A predsa to bolo citeľné – preplnená sála s množstvom mladých tvárí naňho urobila dojem. Nekrasov čítal úžasne. Veľmi potichu, veľmi presne, presviedča divákov o zastavujúcej sa čistote reči a jazyka, o nevtieravom vtipe a povznášajúcej prirodzenosti. Zdalo sa, že svojimi opakovaniami utiera slová a vety do priehľadnosti. V sále zavládlo úžasné ticho prerušované potleskom. A zrazu Vsevolod Nikolajevič, odmietajúc pozornosť sústredenú na svoj hlas a na svoje básne, začal monotónne čítať list o Groysovi a „príprave“. Bolo ťažké počúvať ho až do konca. Nekrasov nebol rozrušený a poznamenal: "Básne vo veršoch, ale toto je pre mňa teraz dôležitejšie."

Po predstaveniach sme sa prechádzali po starej Samare. Nekrasov vyzeral ako súkromný detektív alebo miestny historik. Pozorne skúmal fasády a ploty, nazeral do dvorov, pýtal sa ma na architektov a obyvateľov. Od Samary po Moskvu zachytil asi štyridsať čísel Cirkusu Olymp, kde vyšla prvá časť jedného z jeho dvoch listov.

A o dva mesiace neskôr som dostal list, v ktorom zdvorilo, ale tvrdo „vyúčtoval“ za to, že som bez jeho vedomia samostatne pomenoval text „Otvorené listy nemeckému priateľovi“ a v druhom čísle spolu s textom som umiestnil kresbu Viktora Batyanova „Obrázok Don Quijote“.

Faktom je, že som sa rozhodol v každom čísle na takmer každej stránke umiestniť „galériu“ jedného umelca či fotografa. K prvej Nekrasovovej publikácii bol priložený ceruzový portrét básnika, ktorý mu odovzdal V. Krivitskij. Druhá je kresba Batyanova, tretia fotografia Svetlany Osmachkinovej, štvrtá krajinná fotografia Vladimíra Privalova.

Môžem za to, samozrejme, ja. Namiesto toho, aby som Nekrasovove texty nazval „Listy Neubertovi Wierovi“, dal som im v spojení s Camusovými listami názov „Otvorené listy nemeckému priateľovi“. Ale na prezentácii v Samare mi Vsevolod Nikolaevič o tom nič nepovedal. Kresbu Dona Quijota v druhom čísle považoval za prejav blahosklonnosti a snahu dištancovať sa od jeho pohľadu.

„Don Quijote mi v žiadnom prípade nevyhovuje, pretože každý vie, kto je Don Quijote. V prvom rade je blázon. Chorý človek, úplne odtrhnutý od reality, vnímajúci ju krajne neadekvátne... Len ťažko si predstaviť, že by raz Mandelštamovi alebo Obolduevovi niekto nepichol – do nosa či za oči – práve túto postavu. Zásadne sa mýli: Mandelstam, Obolduev, Charms alebo Bulgakov, alebo Martynov, Glazkov boli spojení s realitou nie slabšie ako ostatní, ale silnejšie. Čo sa považuje za realitu. Chápete, nejde o to porovnávať Vsevoloda Nekrasova s nikým z tých, ktorí sú uvedení ako autori. Toto nie sú moje autorské práva. Myslím si však, že svoj vlastný postoj môžem porovnať s postojom kohokoľvek iného – a s postojom vyššie uvedených autorov má ten môj skutočne niečo spoločné: pozíciu izolácie. Neprítomnosti. Otázka - kde? V skutočnosti som neprítomný ako Don Quijote alebo v systéme ako Kharms a iní? “, napísal mi Nekrasov a potom to takmer doslovne zopakoval v telefonickom rozhovore.

Vsevolod Nikolajevič mi navrhol, aby som list prestal uverejňovať alebo vytlačil prvý list až do konca s vysvetlením, že názov patrí redaktorovi, nie autorovi. Nekrasov však povedal, že je tu ešte tretia možnosť – ospravedlniť sa tlačeným spôsobom za všetko a vytlačiť oba listy, ako sme sa dohodli.

V piatom čísle som zverejnil koniec prvého listu Virovi a o mesiac a pol neskôr, keď som bol v Moskve, som zavolal Vsevolodovi Nikolajevičovi. Bez toho, aby ma nechal hovoriť, ma požiadal, ak je to možné, aby som prišiel na návštevu. Snažil som sa neospravedlňovať, povedal som mu, že nepotrebujem dokazovať Nekrasovovu nevyčerpateľnú realitu v poézii a že je najdôležitejšou a zásadovou postavou druhej ruskej avantgardy, v jej konkretistickom a konceptualistickom prevtelení (Nekrasov považoval za konkretizmus byť presnejší termín ako konceptualizmus). Zároveň však považujem Prigova aj Rubinsteina za veľmi významných a významných autorov, podľa mňa nezapojených do „neexistencie“ Nekrasova vo verzii Groysa a jemu podobných.

Vsevolod Nikolaevič ustúpil, nečakane si pre mňa spomenul na film „Stanica pre dvoch“ a nazval tento obraz Ryazanova skutočným umením. A začal vychádzať z krabíc, roliek, kvôli šatníku práce Nemukhina, Rabina, Bulatova, Vasilieva. Neuveriteľná práca. S najväčšou vrúcnosťou hovoril o Olegovi Vasilievovi, ktorý sa vzdialil od zotrvačnosti a klišé pri zachovaní ľudskej intonácie. Zrazu začal rozprávať o opakovaniach, ako o oživení významu a slov, ako o hovorení do slova a do životopisu. „Tu máš úplne iné básne, vidím ťa, Samara, čas za nimi. Teraz ste považovali za zvláštne, že som povedal o Ryazanovovej „Stanici pre dvoch“. Ale v tomto nie je žiadna príprava. Ako by to nemohlo byť s Yanom Satunovským. Ako Mandelstam, ktorého reč uteká z konvoja. Priznám sa, spomenul som si a potom som túto Nekrasovovu poznámku zoškrabal na papier, pretože aj mňa v nej spomenul. Ale vágne porovnanie Eldara Rjazanova, ktorého v priestore umenia nevnímam, a Satunovského s Mandelštamom, bez ktorého pre mňa neexistuje ruská poézia, sa mi zdalo aké absurdné, aké veľmi Nekrasov.

Vsevolod Nikolajevič, jemne, hlboko a technologicky reflektujúci poéziu, na mňa často pôsobil nepokojom a naivitou, bez ktorej by jeho premenená priama reč nebola možná.

V číslach 14, 15 a 16 Cirkusu Olymp bol v roku 1996 uverejnený druhý Nekrasovov list Virovi, informoval som čitateľov, že názov textov uvádza redaktor, s krátkymi prestávkami som takmer každý rok chodieval navštíviť Vsevolod Nikolajevič, kde ma Anna Ivanovna pred rozhovorom vždy nakŕmila domácou večerou od „sovietskej mládeže“.

Nie som si istý, či je to zaslúžené, ale od Nekrasova som dostal špeciálne poďakovanie za recenziu na jeho spoločnú knihu „The Package“ s jeho manželkou. Zameraný nie na svoju výlučnosť, ale na „vylúčenie“ seba z prvého radu novej ruskej poézie, v mojej recenzii zdôraznil líniu „objektívne zlo, objektívna zrada, objektívna ľahostajnosť je stále zlo, zrada a ľahostajnosť“.

Objavili sa aj nové sťažnosti. Genrikh Sapgir mi odovzdal Nekrasovove „nie celkom tie básne“ na uverejnenie v sekcii „Samizdat storočia“. Vsevolod Nikolajevič by si vybral iné texty, no Sapgir bol stále stĺpčekárom. A potom, čo Circus Olympus prestal existovať v dôsledku zlyhania v roku 1998, umiestnil som do zbierky Zvolený Cirkus Olympus nie fragment jedného z Nekrasovových listov, ale jeho malý článok o skupine Lianozovsky. Sám mi dovolil vybrať si ktorýkoľvek z jeho textov, no s mojím výberom bol nespokojný.

V roku 2000 si Vsevolod Nikolaevič spomenul na náš rozhovor spred piatich rokov. O tom, ako sa skončí krátke obdobie ruskej demokracie, ktorú si, ako povedal, privlastnil „chrt s vedou nevedieť a umením nemôcť“. Bolo to krátko po Kursku a prezidentských voľbách.

Začiatkom roku 2001 som opäť raz oklamal nádeje geniálneho básnika. Nie, v určitom okamihu som sám veril, že náš plán je realizovateľný. Riaditeľka výstavného centra Samara "Expo-Volga" Natalia Lelyuk súhlasila, že do Samary prinesie výstavu obrazov a kresieb zo zbierky Vsevoloda Nekrasova. Presvedčil som ju, že je potrebné vytvoriť Nekrasovovo literárne a umelecké múzeum v Samare, že je jedným z najväčších žijúcich európskych básnikov, že vzhľad takéhoto múzea v našom meste z nej urobí súčasť histórie ruského a svetové umenie. Nejaký čas tomu veril aj Vsevolod Nikolajevič, najprv sa na mňa pozeral, ako na Bendera počas jeho nesmrteľného monológu o Novom Vasjuki. Všetko padlo kvôli potrebe dojednať veľmi výrazné poistenie. Nekrasov veľmi dobre poznal hodnotu diel, ktoré mu dali Rabin, Nemukhin, Bulatov, Infante, Vasiliev, Kabakov, Masterkova, Kropivnitsky, Pivovarov, Shablavin, Roginsky, Bakhchanyan. Sponzor výstavy a budúceho múzea nechcel riskovať svoje peniaze. "Samozrejme, že si veľmi vážim Nikolaja Alekseeviča Nekrasova, ale nemám právo riskovať rodinný podnik," povedal po krátkom zamyslení.

8. a 9. decembra 2005 prišiel Nekrasov do Samary druhýkrát v živote. Spolu s ním prišla aj jeho manželka Anna Ivanovna Zhuravleva. Štátna univerzita v Samare ich pozvala na konferenciu „Kódexy ruskej klasiky. Problémy detekcie, čítania a aktualizácie“.

Opäť sme sa túlali po starej Samare. Opäť, ako pri svojej prvej návšteve, bol šťastný. Zaujímali sa oňho, žiadali ho, aby podpísal svoje knihy, kládli mu otázky. Bol opäť živým klasikom. Hoci v úzkom „cirkusovo-olympijskom“ a univerzitnom kruhu. Ale bol to práve tento kruh, ktorý dva dni starostlivo obklopoval starého básnika génia s detsky dotykovou tvárou. Napísal o tom o niečo neskôr v Samare: diaprogram, ktorý bol publikovaný na portáli Olymp Circus + TV vďaka snahe Eleny Penskej a Galiny Zykovej v roku 2013.

Naposledy som sa s Nekrasovom stretol na jeho dači v Malachovke 16. júla 2007. V tento deň zomrel Dmitrij Aleksandrovič Prigov. "Naozaj som fyzicky prežil Dima," povedal Vsevolod Nikolaevič takmer šeptom. Boris Jeľcin zomrel pred mesiacom a pol. Pocit definitívnej rozlúčky s Ruskom, ktorá sa aj napriek vychytávkam sebairónie nikdy nenaplnila, ma neopúšťal počas celej cesty do Nekrasova. S priateľom sme išli do Moskvy zo Samary autom, o 10:00 prišla SMS o Prigovovej smrti.

Bol horúci, dusný, bulgakovský deň. Pre zberateľská edícia V knihe Majster a Margarita som robil rozhovory so súčasnými básnikmi a prozaikmi o ich postoji k tomuto románu. Vsevolod Nekrasov bol prvý. A jediný, kto takmer bez výhrad absolútne vážne označil tento text za jeden z najlepších ruských románov dvadsiateho storočia. Umelecký fenomén a čin Bulgakova, ktorý prevalcoval systém, ktorý ho škrtil. Pomsta a odplata umožnená vďaka zručnosti a autentickosti. Nekrasov považoval moje slová o masoidizme, fikcii, situovanosti a „sovietskosti“ fenoménu „Majster a Margarita“ za nezaslúžené. Bulgakov mu bol drahý ako príklad samotára, ktorý vzdal hold Massolitovi. Práve ten systém, ktorý podľa neho vznikol namiesto sovietskeho. A ktorý prebudil „súčasnú hrôzu v kožených bundách“.

Absurdné, surrealistické a zároveň lubok bolo dačo ako také. Jednoduchý šikmý drevený domček s otvorenou verandou, so starým rozpadnutým nábytkom, kobercami, obrovskou mačkou a milou, múdrou Annou Ivanovnou. Malá lysina pred bránou a úplne zarastená divými stromami, väčšinou javormi, malinká vidiecka chatová oblasť. Štíhle chudé stromy zúfalo bojovali o miesto pod slnkom. Rástli tak husto, že bolo takmer nemožné vtesnať sa medzi ne. Na otázku „Je pre neho Bulgakovov antisemitizmus antiboľševizmom?“ Vsevolod Nikolajevič bolestne odpovedal, že ide o paralelné javy. "Taký počet určitých mien medzi tými, ktorí prenasledovali Bulgakova, nemôže byť náhodný." Nekrasov si hneď všimol, že antisemitizmus je ohavnosť, že Nemecko bolo za to spravodlivo potrestané, a potom sa ona sama oslobodila od tejto špiny, že jeho najobľúbenejší a najvýznamnejší básnici Osip Mandelstam a Yan Satunovsky, že Alexander Levin a ja sme veľa pre neho (spomenul si ma, asi preto, že som stál oproti nemu), že počas „kauzy lekárov“ a boja proti kozmopolitizmu sa zo všetkých síl snažil chrániť svojich priateľov pred touto nacistickou špinou. Ale... Takže je izolovaný, zabudnutý, vymazaný, odstrčený ľuďmi s rovnakými priezviskami, a to je pre všetkých veľmi nebezpečné, to provokuje „Čiernych sto zlých duchov“. Groys, Backstein, Epstein, Rubinstein, Eisenberg, začali uvádzať Nekrasov. „Vsevolod Nikolajevič, veľmi si si vážil Leva Rubinsteina a Michaila Aizenberga. A je priezvisko pre vás národnosťou? “- Zastavil som zoznam priezvisk. „Teraz nehovorím o poézii, ale o pozícii. A oni tiež, “namietal proti mne Nekrasov. „To všetko myslíš vážne? Toto je najhlbší klam, choroba. A čo by na to povedali Mandelštam a Satunovskij?“ „Snažil som sa zbaviť posadnutosti. „V Rusku sa to, čo sa stalo v Nemecku, nikdy nestalo a my musíme zabezpečiť, aby sa to nikdy nestalo. Čiastočne súhlasím so Solženicynom. Keby mal také poznámky. Pohrýzli ho zle, v zlom úmysle. Skreslený je skreslený, ale Shvonder bol,“ zamrmlal Vsevolod Nikolajevič bez priamej odpovede na moju otázku. Nezhoršil som náš dialóg až do krajnosti...

Po prestávke si Nekrasov spomenul, ako v mladosti napodobňoval Majakovského, Yesenina, Cvetajevu a potom Martynova. Jeho hlavným a najsilnejším šokom po Mandelštamovi bola Satunovského poézia. Samotná možnosť takýchto veršov. Na konci nášho stretnutia Nekrasov na moju žiadosť prečítal niekoľko svojich starých a nových básní.

"Počkaj// Uvidím// Ako to pôjde/ Oblaky// Ako to pôjde"...

Bol som si istý, že som naposledy videl živého Vsevoloda Nikolajeviča Nekrasova.

24. marca 2009, v deň jeho 75. narodenín, mesiac a pol pred Nekrasovovou smrťou, básnikovi neblahoželalo ani nespomínalo ani jedno, ako hovoríme zo zotrvačnosti, ani jedno ústredné masmédiá. Zrazu sa na kanáli Kultura objavila fotografia Nekrasova a v hlase sa ozvalo: „Dnes oslavuje novátorský básnik, literárny teoretik, člen lianozovskej skupiny Vsevolod Nekrasov svoje 75. narodeniny. Na obrazovke sa objavila báseň: "Pamätám si na nádherný okamih / Nevov suverénny prúd / / milujem ťa Petrov výtvor / / Kto napísal báseň / / napísal som báseň."

Okamžite som zavolal Makarovovi-Krotkovovi, aby Saša povedal Vsevolodovi Nikolajevičovi, že je tam. Na "tieto" je dokonca jeden.

A 9. júla 2014 výstava „ŽIJEM a VIDÍM“ predsa len dorazila do Samary. Múzeum umenia Samara predstavilo sedemdesiatšesť diel z Nekrasovovej zbierky, ktoré obsahovali viac ako tristo obrazov a grafických listov a boli prevezené do Štátneho múzea. výtvarného umenia pomenované po A.S. Puškinovi po smrti pozoruhodného básnika literárnych kritikov Galiny Zykovej a Eleny Penskej. Vsevolod Nikolajevič mi mnohé z nich ukázal vo svojom stiesnenom byte na Bolšaja Ostroumovskaja...