Qyteti i qarkut është banorët e tij. Qyteti i qarkut dhe banorët e tij (bazuar në komedinë e N. V. Gogol "Inspektori i qeverisë")

Në veprat e tij, A. N. Ostrovsky zbuloi tema të ndryshme: klasa e tregtarëve, burokracia, fisnikëria, etj. Në Stuhinë, dramaturgu iu drejtua vëmendjes së qytetit provincial të Kalinovit dhe banorëve të tij, gjë që ishte shumë e pazakontë për teatrin e asaj kohe, sepse zakonisht fokusi ishte në qytetet më të mëdha si Moska apo Shën Petersburgu.

“Stuhia”, shkruar në vitin 1859, është një vepër e epokës para reformës. Fati i heronjve pasqyroi gjendjen "para stuhishme" të shoqërisë ruse. Në të vërtetë, dy vjet pas publikimit të dramës, robëria u shfuqizua, gjë që ndryshoi rrënjësisht fatin e njerëzve.

Struktura e jetës së qytetit në disa aspekte përkon me strukturën e shoqërisë moderne. Për shembull, disa nëna shpesh i shkatërrojnë fëmijët e tyre me kujdesin e tyre. Këta fëmijë rriten si njerëz të varur dhe të papërgatitur për jetën, ashtu si Tikhon Ivanovich Kabanov.

Duke u kthyer në qytetin e Kalinovit, duhet thënë për ligjet e pathëna, plot padrejtësi. Jeta është ndërtuar sipas Domostroy, "ai që ka para - ai ka pushtet" ...

Këto ligje u vendosën nga "mbretëria e errët", përkatësisht e egra dhe derri. Armiqtë e çdo gjëje të re, ajo personifikon pushtetin shtypës, të padrejtë.

Wild, Savel Prokofich - një tregtar, një person i rëndësishëm në qytet. I egër shfaqet si një person arrogant, dominues dhe i poshtër. Ai prish jetën e njerëzve jo vetëm me fjalimin e tij, i cili është i pamundur të imagjinohet pa sharje, por edhe me dëshirën e tij për të gjetur përfitime materiale në gjithçka, duke mos menduar për jetën e njerëzve të tjerë.

Marfa Ignatievna Kabanova, Kabanikha - gruaja e një tregtari të pasur, e ve. I prish jetën djalit të tij, duke treguar se si të veprojë dhe të jetojë në përgjithësi. Hype për nusen. Ndryshe nga Wild, Derri nuk i shpreh mendimet dhe ndjenjat e tij para të gjithë njerëzve.

Të gjithë heronjtë e tjerë janë viktima të "mbretërisë së errët". Njerëzit janë të shtypur, pa të drejtën e një jete të lirë.

Tikhon Ivanych Kabanov, djali i Kabanikhi. I udhëhequr, i akomoduar. Ai i bindet nënës së tij në çdo gjë.

Boris Grigorievich, nipi i Diky. Ai përfundoi në qytet për shkak të trashëgimisë së lënë nga gjyshja, të cilën Dikoy duhet ta paguajë. Boris, si Tikhon, është i dëshpëruar nga jeta e qytetit.

Varvara, motra e Tikhon dhe Kudryash, nëpunëse e Dikoy, janë njerëz që janë përshtatur me jetën e qytetit. "Bëni çfarë të doni, për sa kohë që është e mbuluar dhe e mbuluar", thotë Varvara.

Por jo të gjithë heronjtë më në fund "ranë duart" dhe iu nënshtruan rrjedhës së jetës së qytetit. Një Kuligin, një tregtar, një orëndreqës - autodidakt po përpiqet të rregullojë, përmirësojë jetën e qytetit. Ai sheh padrejtësi në jetën e qytetit dhe nuk ka frikë të flasë për të. "Dhe kushdo që ka para, zotëri, ai përpiqet të skllavërojë të varfërit, që të mund të bëjë edhe më shumë para nga puna e tij falas."

Dhe, ndoshta, heroi më i diskutueshëm dhe më i veçantë i dramës është Katerina. “Rreze drite” apo “humbje e errësirës”? Vlen të përmendet se ndjenjat lindën midis Boris dhe Katerinës. Por një gjë e pengoi zhvillimin e marrëdhënies së tyre - Katerina ishte e martuar me Tikhon. Ata u takuan vetëm një herë, por morali i heroinës e përndiqte atë. Ajo nuk gjeti rrugëdalje tjetër veçse të hidhej në Vollgë. Në asnjë rast Katerina nuk mund të quhet "humbje e errësirës", sepse ajo shkatërroi parimet e vjetruara morale. Jo një "rreze drite", por një "rreze lirie" - kjo është mënyra më e mirë për të përshkruar Katerinën. Pasi humbi jetën, megjithëse në dramën e Ostrovskit, ajo u dha njerëzve shpresë për mundësinë për të qenë të lirë. Lërini njerëzit në fillim të mos dinë se çfarë të bëjnë me këtë liri, por më vonë ata do të fillojnë të kuptojnë se secili prej tyre është i aftë për shumë dhe nuk duhet të duroni ligjet e padrejta të vendlindjes ose t'i bindeni çdo fjale të nënës suaj.

Në këtë mësim, ju do të shikoni strukturën e qytetit të krijuar nga N.V. Gogol në Inspektori i Përgjithshëm, analizoni personazhet e banorëve të tij, zbuloni se si përcillet modeli i jetës shoqërore ruse në Inspektorin e Përgjithshëm, merrni parasysh rolin e personazheve jo skenike në shfaqje, zbuloni se çfarë roli luajti Nikolla I në fatin e Inspektorit të Përgjithshëm.

Zyrtarët e këtij qyteti personifikojnë të gjitha aspektet më të rëndësishme të jetës ruse:

gjykata - gjyqtari Lyapkin-Tyapkin (Fig. 2);

Oriz. 2. Gjykatësi Lyapkin-Tyapkin ()

arsimi - mbikëqyrësi i shkollave Luka Lukich Khlopov (Fig. 3);

Oriz. 3. Mbikëqyrësi i shkollave Khlopov ()

sigurimet shoqërore - kujdestari i institucioneve bamirëse Strawberry (Fig. 4);

Oriz. 4. Luleshtrydhet ()

kujdesi shëndetësor - mjeku Gibner;

postë - drejtori i postës Shpekin (Fig. 5);

Oriz. 5. Drejtori i postës Shpekin ()

polic - Derzhimorda (Fig. 6).

Oriz. 6. Polici Derzhimorda ()

Kjo nuk është struktura mjaft e saktë, jo mjaft korrekte e qytetit të qarkut. Disa dekada pasi Inspektori i Përgjithshëm u shtyp dhe u vu në skenë, Maksheev, djali i kryetarit të qytetit të qarkut Ustyuzhna, në shënimin e tij vuri në dukje disa nga gabimet e Gogolit. Ai shkroi:

"Në një qytet qarku nuk mund të ketë një administrues të besuar të institucioneve bamirëse, pasi nuk kishte vetë institucione bamirësie."

Por Gogol nuk kishte nevojë fare (dhe Yuri Vladimirovich Mann shkruan për këtë shumë mirë në librin e tij) për të përcjellë strukturën reale të qytetit të qarkut. Për shembull, në një qytet qarku duhet të ketë patjetër një përmbarues, por Gogol nuk ka një të tillë. Ai nuk ka nevojë për të, sepse tashmë ka një gjyqtar. Ishte e rëndësishme për Gogol të krijonte një model të botës, një model të jetës shoqërore ruse. Prandaj, qyteti i Gogolit është një qytet i parafabrikuar.

"Në Inspektorin e Përgjithshëm, vendosa të bashkoj gjithçka që ishte e keqe në Rusi, të cilën atëherë e dija. Të gjitha padrejtësitë që bëhen në ato vende dhe në ato raste ku drejtësia kërkohet më shumë nga njeriu. Dhe qeshni me gjithçka menjëherë."

Në shekullin e 18-të, një vepër satirike përshkruante një vend të veçantë ku kryhen padrejtësi, një ishull të caktuar të së keqes. Jashtë saj, gjithçka ishte në rregull, gjithçka ishte mirë. Dhe forcat e mira ndërhyjnë dhe i vendosin gjërat në rregull. Për shembull, si kujdeset Pravdini në "Undergrowth" të Fonvizin (Fig. 8) për pasurinë e Prostakova.

Oriz. 8. D.I. Fonvizin ()

Ky nuk është rasti me Inspektorin. Në të gjithë hapësirën e madhe që ndodhet jashtë qytetit të qarkut, rregullat janë ende të njëjta. Zyrtarët nuk presin asgjë tjetër, përveç asaj që janë mësuar të presin, çfarë janë mësuar të shohin.

Yu.V. Mann (Fig. 9) shkruan në mënyrë shumë bindëse se cila është situata e Inspektorit të Përgjithshëm dhe si luhet nga Gogol.

Jeta e shoqërisë ruse i dukej Gogolit një jetë e fragmentuar, në të cilën secili ka interesat e veta të vogla dhe nuk ka asgjë të përbashkët. Për të zgjidhur problemin kryesor, ju duhet të gjeni një ndjenjë të përbashkët që mund t'i bashkojë të gjithë. Dhe Gogol gjeti këtë ndjenjë të përbashkët - frikën. Frika i bashkon të gjithë. Frika nga një auditor krejtësisht i panjohur, sekret.

Prej kohësh është vërejtur se në shfaqjen e Gogolit nuk ka asnjë hero pozitiv. Këtë do ta thotë ai vetë 6-7 vite pas përfundimit të shfaqjes, në shfaqjen tjetër të tij “Udhëtim teatror” pas prezantimit të një komedie të re. Ky është një koment i mrekullueshëm për The Examiner:

“E qeshura është e vetmja fytyrë e ndershme e komedisë”.

Dhe për qytetin thotë:

"Nga kudo, nga cepa të ndryshme të Rusisë, përjashtime nga e vërteta, gabimi dhe abuzimi u dyndën këtu."

Por e vërteta në vetvete nuk tregohet në Inspektorin e Përgjithshëm.

Gogol i shkroi Pogodinit në maj 1836:

“Kryeqyteti është ofenduar shumë nga fakti që është konstatuar morali i gjashtë zyrtarëve provincialë. Çfarë do të thoshte kryeqyteti nëse do të nxirrte moralin e tij, qoftë edhe pak?

Shfaqjet satirike përpara se Inspektori i Përgjithshëm të prekte sfera shumë më të larta. Por kjo nuk do të thotë se fusha të tilla më të larta të përmendura në shfaqje nënkuptonin një shkallë më të madhe satire, një shkallë më të madhe ekspozimi. Gogol, pa shkelur pozicionet më të larta të burokracisë ruse, flet për gjashtë zyrtarë provincialë, dhe truket e tyre, në përgjithësi, nuk janë një Zot i di sa të rrezikshme dhe të tmerrshme. Kryetari i bashkisë (Fig. 10) është ryshfetmarrës, por a është ai vërtet kaq i rrezikshëm?

Oriz. 10. Kryetari i Bashkisë ()

Gjykatësi merr ryshfet me këlyshët zagar. Luleshtrydhja, në vend që t'i ushqejë të sëmurët me supë me tërshërë, u gatuan lakër. Nuk ka të bëjë me shkallën, ka të bëjë me substancën. Dhe thelbi është pikërisht ky: ky është një model i jetës ruse, asgjë tjetër nuk mund të jetë. Është e rëndësishme.

Është kurioze që në vitin 1846, më shumë se dhjetë vjet pasi mbaroi punën në shfaqje, Gogol shkroi përfundimin e Inspektorit të Përgjithshëm.

Në 1846, Gogol u kap plotësisht nga ideja e shpëtimit shpirtëror, dhe jo vetëm e tij, por edhe e bashkëqytetarëve të tij. Atij i duket se është thirrur t'u thotë bashkatdhetarëve një të vërtetë shumë të rëndësishme. Mos qesh me ta, por thuaju diçka që mund t'i udhëzojë në rrugën e drejtë, në rrugën e drejtë. Dhe ja si e interpreton ai lojën e tij:

“Qyteti pa emër është bota e brendshme e një personi. Zyrtarët e shëmtuar janë pasionet tona, Khlestakov është ndërgjegjja jonë laike. Dhe auditori i vërtetë, për të cilin raporton xhandari, është ndërgjegjja jonë e vërtetë, e cila përballë vdekjes së paepur, çdo gjë e vendos në vendin e vet.

Kështu duket qyteti i komedisë së Gogolit.

Tema e Shën Petersburg në Inspektori i Qeverisë

Dy njerëz vijnë nga Shën Petersburg në qytetin e qarkut - Khlestakov dhe shërbëtori i tij Osip. Secili prej tyre flet për kënaqësitë e jetës së Petersburgut.

Osip e përshkruan jetën në Shën Petersburg si më poshtë:

“Jeta është delikate dhe politike. Teatrot, qentë kërcejnë për ju dhe çfarë të doni. Gjithçka flitet me delikatesë delikate. Lazeri, dreqin, duke u rrotulluar. Të gjithë ju thonë: "Ti". Jeni lodhur duke ecur - merrni një taksi, uleni vetë si zotëri. Dhe nëse nuk doni ta paguani, nëse dëshironi, çdo shtëpi ka një portë. Dhe do të vraponi që të mos ju gjejë asnjë djall.

Khlestakov (Fig. 11) thotë sa vijon:

“Edhe ti ke dashur të bëhesh një vlerësues kolegjial. Dhe roja vazhdonte të më ndiqte nëpër shkallët me një furçë: "Më falni, Ivan Sanych, a mund t'i pastroj çizmet tuaja?"

Unë njoh aktore të bukura.

Në tryezë, për shembull, një shalqi, shtatëqind rubla një shalqi. Supë në një tenxhere, erdhi direkt nga Parisi me një varkë me avull.

Unë jam në ballo çdo ditë. Ne kishim bilbilin tonë atje: ministri i jashtëm, i dërguari francez, i dërguari gjerman dhe unë.

Dhe me siguri, ndodhi, kaloj nëpër departament - vetëm një tërmet: gjithçka po dridhet, dridhet si një gjethe.

Oriz. 11. Khlestakov ()

"Gjithçka po dridhet, po dridhet si një gjethe" -është e njëjta frikë.

Kryebashkiaku dhe gruaja e tij Anna Andreevna po ëndërrojnë për Petersburgun. Kryebashkiaku pranon se është joshur kaq shumë nga jeta në Shën Petersburg:

"Atje, thonë ata, ka dy peshq - vendas dhe smelt."

Anna Andreevna (Fig. 12), natyrisht, gjithçka duket e vrazhdë. Ajo tha:

“Dëshiroj që shtëpia jonë të jetë e para në Shën Petersburg. Dhe kështu që në dhomën time të gjumit kishte një ambient të tillë që mund të hyje vetëm duke mbyllur sytë.

Oriz. 12. Gruaja dhe vajza e kryetarit të bashkisë ()

Kushtojini vëmendje mënyrës sesi Khlestakov shkëlqen dhe shikon në ëndrrat e tyre. Nuk është rastësi që Khlestakov thotë:

“Unë jam kudo! Kudo…".

Në "Shpirtrat e vdekur" Petersburgu jepet si një qendër tërheqëse. Për Khlestakov thuhet "gjë kapitale". Petersburgu është një tokë e dëshirueshme dhe magjike. Nuk është rastësi që Bobchinsky (Fig. 13) do të pyesë Khlestakov:

"Ja ku jeni, nëse shihni ndonjë fisnik, dhe ndoshta edhe vetë sovranin, tregojuni atyre se Pyotr Ivanovich Bobchinsky jeton në një qytet të tillë dhe të tillë dhe asgjë më shumë."

Oriz. 13. Bobchinsky dhe Dobchinsky ()

Ky është një motiv tjetër shumë kurioz në Gogol: një person që dëshiron të nënkuptojë ekzistencën e tij, të lërë gjurmë në botë. Khlestakov është gjithashtu një person i vogël. Ai gjithashtu ëndërron. Dhe ëndrrat e tij marrin formën e fantazisë së shfrenuar.

Kjo është se si tema e Petersburgut nxjerr në pah qytetin e parafabrikuar.

Personazhet jashtë skenës

Në çdo shfaqje janë shumë të rëndësishme jo vetëm personazhet që hyjnë në skenë, por edhe ata që ne i quajmë jashtë skenës. Dmth përmenden, por nuk dalin në skenë.

Le të fillojmë me dy më të rëndësishmet për kompozimin e kësaj drame: Andrei Ivanovich Chmykhov, letra e të cilit lexohet nga kryetari i bashkisë në fillim të shfaqjes dhe Tryapichkin, një letër të cilës Khlestakov i shkruan në fund të aktit të katërt.

Letra e Chmykhov mbyll shfaqjen. Letra e Khlestakov drejtuar Tryapichkin zbulon linjën e auditorit imagjinar.

Është kureshtare që Gogoli, përveç personazheve të trilluar, përmend njerëz shumë realë, dhe të gjallë të asaj kohe: Smirdin është botues dhe librashitës, Zagoskin është autor i romanit "Yuri Miloslavsky", dhe Pushkin (Fig. 14). Është interesante të shihet se si kombinohen botimet e para (të përafërta) dhe të dyta.

Në Teatrin Sovremennik, një vend me përmendjen e Pushkinit u mor nga botimi i parë, ku Khlestakov thotë:

“Me Pushkinin në një bazë miqësore. Unë vij tek ai, para tij është një shishe me rumin më të mirë. Ai - duartrokiti një gotë, duartrokiti një tjetër dhe shkoi të shkruante.

Oriz. 14. A.S. Pushkin ()

Kjo nuk është në versionin përfundimtar.

Andrei Mironov, i cili luajti rolin e Khlestakov në teatrin e satirës, ​​e luajti këtë vend kështu:

“Me Pushkinin në një bazë miqësore. Unë vij tek ai, i them: "Epo, vëlla Pushkin, si është? "Po, është disi..."

Në Yuri Vladimirovich Mann, në librin e tij të mrekullueshëm për Gogol të quajtur "Vepra dhe ditë" (një biografi shumë e detajuar dhe e zgjuar e Gogolit), disa faqe shumë të rëndësishme i kushtohen marrëdhënies midis Gogolit dhe Pushkinit.

Personazhet jashtë skenës së Inspektorit të Përgjithshëm nuk ndryshojnë nga ata që shohim në skenë. Për shembull, Andrei Ivanovich Chmykhov, letrën e të cilit kryetari i bashkisë lexon në fillim të aktit të parë, e quan atë një kumbar, mik dhe dashamirës të dashur, një njeri të zgjuar, domethënë, ai që nuk i pëlqen të humbasë atë që i lundron drejtpërdrejt në duart e tij.

Përmendet një vlerësues që mban erë sikur sapo kishte dalë nga distileria. Vërtetë, vlerësuesi ka një shpjegim pse ka një erë të tillë. Rezulton se nëna e tij e lëndoi në fëmijëri.

Mësues, njëri prej të cilëve nuk ia del dot pa bërë një grimasë, pasi është ngjitur në foltore dhe tjetri shpjegon me aq zjarr sa nuk e kujton veten dhe thyen karriget.

NikollaInë fatin e "Inspektorit"

"Nëse nuk do të ishte për ndërmjetësimin e lartë të sovranit, shfaqja ime nuk do të ishte në skenë për asgjë, dhe tashmë kishte njerëz që ishin të zënë për ta ndaluar atë."

Oriz. 15. Nikolla I ()

Nga kjo, ndonjëherë konkludohet se shfaqja “Inspektori i Përgjithshëm” fillimisht ishte ndaluar. Por nuk është. Nuk ka asnjë gjurmë të ndalimit të censurës në dokumente. Për më tepër, carit në përgjithësi nuk i pëlqente të anulonte vendimet e zyrtarëve të tij, organeve zyrtare, nuk i pëlqente të bënte përjashtime nga ligjet. Prandaj, ishte shumë më e vështirë për të hequr ndalimin sesa për ta parandaluar atë.

Perandori Sovran (Fig. 15) jo vetëm që mori pjesë në premierën, por gjithashtu urdhëroi ministrat të shikonin Inspektorin e Përgjithshëm. Kujtimet e bashkëkohësve vunë re praninë e disa ministrave në shfaqje. Mbreti ishte dy herë - në shfaqjen e parë dhe të tretë. Gjatë performancës ai qeshi shumë, duartrokiti dhe duke u larguar nga kutia tha:

"Epo, luaj! Të gjithë e morën, por unë e mora më shumë se kushdo.

Në fillim, frika e censurës ishte shumë serioze. Dhe më pas Zhukovsky, Vyazemsky, Vielgorsky filluan t'i bëjnë peticion sovranit për këtë shfaqje, natyrisht, me kërkesë të Gogol. Inspektori i Përgjithshëm iu kërkua Pallatit të Dimrit dhe konti Mikhail Yuryevich Vielgorsky (Fig. 16), i cili ishte anëtar i komitetit të teatrove perandorake, e lexoi këtë shfaqje në prani të sovranit.

Oriz. 16. M.Yu. Wielgorsky ()

Tsarit i pëlqyen vërtet tregimet e Bobchinsky dhe Dobchinsky dhe skena e prezantimit të zyrtarëve me Khlestakov. Pas përfundimit të leximit pasoi leja më e lartë për të luajtur një komedi.

Kjo do të thoshte që shfaqja ishte e censuruar, por të gjithë e dinin tashmë që carit i pëlqente shfaqja. Ishte kjo që vendosi fatin e Inspektorit të Përgjithshëm.

Është kurioze që Gogol nuk kërkoi pagesë për performancë, por një pagesë një herë. Ai mori dy mijë e gjysmë rubla për lojën e tij. Dhe më vonë cari dha më shumë dhurata: unaza për disa aktorë dhe Gogol gjithashtu.

Pse cari u ngrit kaq qartë për komedinë e Gogolit? Nuk ia vlen të supozohet se ai nuk e kuptoi lojën. Mbreti e donte shumë teatrin. Ndoshta nuk ka dashur ta përsërisë historinë me shfaqjen “Mjerë nga zgjuarsia”, e cila u ndalua. Mbreti ishte shumë i dhënë pas komedive, i pëlqente shakatë. Episodi i mëposhtëm është i lidhur me Inspektorin e Përgjithshëm: Cari ndonjëherë vinte në prapaskenë gjatë ndërprerjes. Ai pa aktorin Petrov, i cili luajti rolin e Bobchinsky (i cili flet në shfaqje "Thuaji sovranit se është Pyotr Ivanovich Bobchinsky") dhe i tha atij: "Ah, Bobchinsky. Në rregull, do ta dimë.". Kjo është, kështu mbështetet teksti i shfaqjes.

Natyrisht, cari nuk lexoi nëntekstet e thella të dramës së Gogolit dhe nuk kishte nevojë. Kur u shfaqën “Shpirtrat e Vdekur”, ai i tha njërit prej të afërmve se tashmë e kishte harruar “Inspektorin e Përgjithshëm”.

Përveç kësaj, mbreti është gjithmonë më i mëshirshëm dhe më tolerant ndaj nënshtetasve të tij. Kjo lojë nuk u pëlqeu vetëm nga Nikolla I, e njëjta ishte me Molierin dhe Luigjin, deri te Bulgakovi dhe Stalini.

Sipas disa studiuesve, bazuar në mendimin e bashkëkohësve, mbreti ishte gjithashtu mjaft përçmues ndaj shumë zyrtarëve të tij. Pasi e dha Rusinë në duart e burokratëve, ai vetë i trajtoi këta burokratë me përbuzje. Prandaj, carit ka shumë të ngjarë të pëlqejnë kritikat e zyrtarëve. Nëse për Nicholas I ky ishte vetëm një nga shumë episodet, atëherë për Gogol ishte një gjë shumë e rëndësishme. Dhe ai i është referuar kësaj shumë herë, sepse për Gogolin ky është një model i marrëdhënies së vërtetë midis pushtetit dhe artistit: pushteti mbron artistin, pushteti e dëgjon artistin, e dëgjon atë.

Menjëherë pas "Inspektori i Përgjithshëm" i Gogolit u shfaq pa nënshkrim, por të gjithë e dinin se ky ishte Princi Tsitsianov, një shfaqje e quajtur "Inspektori i vërtetë". Aty gjithçka e ndiqte Gogolin. Një personazh me mbiemrin Rulev ishte një auditor i vërtetë dhe i solli të gjithë në ujë të pastër. Kryetari i bashkisë u hoq nga drejtimi i qytetit për pesë vjet. Vajza e kryebashkiakut ra në dashuri me të dhe ishte planifikuar një martesë. Kryetari bëhet imazhi i vjehrrit të auditorit të vërtetë. Por, siç na tregon shumë herë historia e letërsisë, njeriu nuk mund të shpëtojë veten nga gjetjet e të tjerëve. Shfaqja pësoi një dështim dërrmues dhe u tërhoq pas tre shfaqjeve.

Bibliografi

1. Letërsia. klasa e 8-të. Libër shkollor në orën 2 Korovin V.Ya. dhe të tjerët - botimi i 8-të. - M.: Arsimi, 2009.

2. Merkin G.S. Letërsia. klasa e 8-të. Tutorial në 2 pjesë. - botimi i 9-të. - M.: 2013.

3. Kritarova Zh.N. Analiza e veprave të letërsisë ruse. klasa e 8-të. - Botimi i 2-të, i korrigjuar. - M.: 2014.

1. Faqja e internetit sobolev.franklang.ru ()

Detyre shtepie

1. Na tregoni për imazhet e zyrtarëve provincialë të përshkruar në komedinë Inspektori i Përgjithshëm.

2. Çfarë modeli të jetës shoqërore ruse na paraqet Gogoli në shfaqje?

3. Çfarë perceptimi për lojën e tij erdhi Gogol në 1846, kur ai shkroi denoncimin për Inspektorin e Përgjithshëm? Për çfarë vlerash shpirtërore ka folur, sipas jush?

Komedia “Inspektori i Përgjithshëm” u referohet atyre veprave që befasojnë lexuesin. Vetë N.V. Gogol tha për punën e tij se donte të mblidhte në të të gjitha më të këqijat që dinte dhe në një kohë të qeshte me të. Komploti i komedisë konsiderohet aktual, pasi mbetet i rëndësishëm edhe sot e kësaj dite. Ajo zhvillohet rreth një qyteti të vogël provincial dhe një zyrtari të zakonshëm që kalon pranë. Në një qytet të qarkut, autori arriti të mbledhë të gjitha veset shoqërore.

Në krye të qytetit ishte kryetari i bashkisë, i cili nuk kujdesej për jetën e banorëve të qytetit, por vetëm për nevojat e tij. Për ta bërë këtë, ai grabiti me lakmi tregtarët dhe shpenzoi paratë e qeverisë. Duke qenë edhe vetë mashtrues, ai pa edhe mashtrues që prisnin ryshfet tek të gjithë bosët e tjerë. Për këtë arsye, duke marrë Khlestakov për një zyrtar të rëndësishëm, ai u përpoq në çdo mënyrë të mundshme ta kënaqte atë. Ai as që vuri re mospërputhje të dukshme në historinë e të ftuarit. Dhe kur Khlestakov u ankua për mungesën e parave, ai e mori atë për një aluzion të ryshfetit.

Të njëjtët mashtrues të devotshëm janë zyrtarë të tjerë në qytet. Midis tyre janë gjyqtari Lyapkin-Tyapkin, administratori i institucioneve bamirëse Strawberry, mbikëqyrësi i shkollave Khlopov, drejtori i postës Shpekin dhe të tjerë. Lajmi për ardhjen e auditorit i trembi shumë këta zyrtarë dhe ata vendosën të rivendosin rendin në vartësi të tyre. Për hir të të ftuarit “të rëndësishëm”, u vendos që të dëbohen pacientët e panevojshëm nga spitali, të mbulohen me gardhe ndërtesat e papërfunduara, të shkarkohen punëtorët e këqij, të largohen mbeturinat nga rrugët, etj. Ndërsa zhvillohet veprimi, rezulton se një vlerësues i dehur përjetësisht punon për gjyqtarin, një mësues i çekuilibruar jep mësim në shkollë, domethënë zbulohet fytyra e vërtetë e njerëzve që banojnë në qytet.

Veset e vetë zyrtarëve mund të renditen pafund. Strawberry besonte se nëse njerëzit e zakonshëm vdesin në një spital, atëherë ky është fati i tyre. Në të njëjtën kohë, ai nuk e konsideroi të nevojshme të blinte ndonjë ilaç ose të paktën të ndërronte liri në reparte. Lyapkin-Tyapkin mori ryshfet me këlyshët zagar, e kaloi gjithë kohën duke gjuajtur dhe nuk ishte veçanërisht i interesuar për çështjet në gjykatë. Si rrjedhojë, në punën e tij mbretëroi kaos i plotë dhe pas pesëmbëdhjetë vjetësh punë si gjyqtar, ai vetë nuk dinte të dallonte të drejtën nga e gabuara. Shpekin hapi të gjitha letrat që kalonin nëpër postën e tij, siç tha vetë, për hir të kureshtjes dhe kënaqësisë.

Gjysma femërore e qytetit, e përfaqësuar kryesisht nga gruaja dhe vajza e kryebashkiakut, shfaqet para lexuesit jo në mënyrën më të mirë të mundshme. E vetmja gjë që u intereson janë veshjet, për shkak të të cilave shpesh grinden mes tyre. Përveç kësaj, të dy janë tepër flirtues. Në pamjen e një mysafiri "të rëndësishëm", ata përpiqen të konkurrojnë për ta kënaqur atë. Ndër personazhet e tjera femra në qytet, dallohen vajzat e Strawberry, nënoficer dhe bravandreqës Poshlepkina.

Kështu, duke përshkruar banorët e qytetit të qarkut, autori u përpoq të krijonte një imazh kolektiv të shoqërisë ruse të kohës së tij. Ai tregoi qartë se aktivitetet e zyrtarëve nuk drejtoheshin kundër popullit, por kundër tyre. Për më tepër, njerëzit "shtetëror" kryen shumë krime, duke mbetur të pandëshkuar, dhe popullsia me përulësi duroi dhe vetëm me sjelljen e tyre e mbështeti këtë gjendje.

Inspektori i Përgjithshëm i përket atyre veprave që kapin lexuesin dhe shikuesin në çast dhe si në befasi. Gogol shkroi për punën e tij: "Vendosa të mbledh të gjitha gjërat e këqija që dija, dhe në një kohë të qesh me të - kjo është origjina e "Inspektorit të Përgjithshëm".
Autori na jep një tablo të shëmtuar të qytetit të qarkut dhe të "baballarëve" të tij - ryshfetmarrësve dhe hajdutëve, të zënë vetëm me plotësimin e dëshirave dhe tekave të tyre.
Kryetari nuk kujdeset për banorët e qytetit në varësi të autoritetit të tij, grabit tregtarët, shpenzon paratë e shtetit për nevojat e tij. Ai vetë është mashtrues dhe në çdo shef sheh një mashtrues që pret ryshfet. Duke ngatërruar Khlestakov për një zyrtar të rëndësishëm, Anton Antonovich e kënaq atë në çdo mënyrë, duke shpresuar se ai do të mbetet në pozicionin e tij. Zyrtarë të tjerë sillen në të njëjtën mënyrë: gjyqtari Lyapkin-Tyapkin, administrues i besuar i institucioneve bamirëse Strawberry, postieri Shpekin. Këta zyrtarë nuk janë të vetëdijshëm se mund t'i përmbushin detyrat e tyre me ndershmëri, të jetojnë në interes të shoqërisë dhe të punojnë për të mirën e njerëzve. Ata nuk i dinë as fjalët.
Mashtrimi i zbuluar me një auditor të rremë dhe ardhja e një zyrtari të mirëfilltë nga Shën Petersburgu i ngatërron ata. Dhe me shumë mundësi jo për shumë kohë.
Autori e bën të qartë se gjithçka do të përsëritet sërish me disa nuanca. Ndoshta do të ketë më shumë ryshfet, ata do të vuajnë nga frika, por gjithçka do të funksionojë, ata "luajtën provën e veshjes" me Khlestakov në mënyrë të përsosur.
Gogol ishte një artist i ndershëm, ai tregoi jetën e vërtetë të Rusisë, të ashpër dhe dramatike, dhe kjo është merita e tij.

Komedia “Inspektori i Përgjithshëm” ka qenë aktuale për më shumë se 150 vjet. Rusia cariste, Rusia sovjetike, Rusia demokratike.. Por njerëzit nuk ndryshojnë, rendi i vjetër mbetet, marrëdhënia midis eprorëve dhe vartësve, qytetit dhe fshatit, ndaj kur lexojmë Inspektorin e Përgjithshëm sot, njohim një qytet provincial modern dhe banorët e tij. Gogol shkroi një komedi në të cilën ai tallej me injorancën e provincialëve, për shembull, gjyqtari Lyapkin-Tyapkin lexoi pesë ose gjashtë libra dhe për këtë arsye është një mendimtar i lirë, ai u kushton shumë peshë fjalëve të tij, fjalimi i tij, si shumë zyrtarë të tjerë, është jokoherent dhe i beftë. Kujdestari i institucioneve bamirëse, Strawberry, trajton repartet e tij, duke mos kuptuar asgjë në mjekësi, dhe mjeku Gibner nuk di asnjë fjalë rusisht, domethënë, ai vështirë se është në gjendje të shërojë. Një mësues vendas bën fytyra të tilla sa të tjerët thjesht tmerrohen, dhe kolegu i tij shpjegon me një zjarr të tillë që ai thyen karriget. Nuk ka gjasa që pas një edukimi të tillë, studentët të marrin njohuritë e duhura. Kur nxënësit rriten, shkojnë në shtet. shërbimi. Dhe këtu - gjithçka është e njëjtë: dehja, ryshfeti, shpërdorimi i pozitës, servilizmi. Mjafton të kujtojmë vetëm disa nga heronjtë e komedisë dhe zakonet e tyre: vlerësuesin, që është gjithnjë i dehur; Lyapkin-Tyapkin, i cili është i sigurt se nëse merr ryshfet me këlyshët zagar, atëherë ky nuk është një krim; paratë e përvetësuara nga zyrtarët për ndërtimin e një kishe që dyshohet se është djegur; ankesat e tregtarëve se kryetari i bashkisë mund t'u merrte atyre ndonjë pëlhurë apo mall tjetër; Fraza e Dobchinsky se "kur flet një fisnik, ndjen frikë". Gratë e këtyre banorëve të krahinës u rritën me revista të porositura nga kryeqyteti dhe me thashetheme lokale. Nuk është për t'u habitur që ardhja e një zyrtari nga Shën Petersburgu shkaktoi një trazirë të tillë në fund - dhëndërit provincialë ishin në listë dhe i riu galant arriti të kujdeset si për gruan ashtu edhe për vajzën e kryebashkiakut. Sidoqoftë, Khlestakov mishëroi idealin e jetës jo vetëm në sytë e zonjave, por edhe të të gjithë banorëve të tjerë të qytetit të qarkut. Përrallat e tij fantastike u besuan sepse përmbajtja e tyre korrespondonte me ëndrrat e çdo provinciali: shtëpia e parë në Shën Petersburg, mijëra korrierë, miq - ambasadorë të huaj e të ngjashme, supë direkt nga Parisi. Kur banorët e tjerë të qytetit të qarkut mësuan për këtë, zilia e tyre ndaj miqve të tyre të dikurshëm u shfaq qartë. Dhe sa u gëzuan kur zbuluan se auditori nuk ishte i vërtetë! Kështu, ai përshkruan të gjitha veset e banorëve të qytetit të qarkut, nga të cilët kishte qindra në Rusi. Kjo është hipokrizi, dyfytyrësi, vulgaritet, zili, ryshfet, injorancë. E megjithatë do të doja të besoja se leximi, vënia në skenë e Inspektorit sot do të ndihmojë në ndryshimin e imazhit moral të Rusisë dhe banorëve të saj - të kuptojnë veset e tyre.

Qyteti N dhe banorët e tij.

Një nga imazhet më ekspresive, mbresëlënëse të komedisë së Gogolit "Inspektori i Përgjithshëm" është, natyrisht, imazhi i qytetit N.

Lexuesi njihet me të pothuajse që në faqet e para të veprës së famshme. Nga dialogu i të tremburve nga ardhja e afërt e një zyrtari, shfaqet me gjithë lavdinë e tij një qytet i vogël provincial: Ivan Kuzmich Shpekin, një postist vendas, i cili, pa shumë keqardhje, hap korrespondencën e dikujt tjetër dhe e lexon me kënaqësi, duket se hedh në erë autoritetet e qytetit me lajmet e tij.

Mund të themi me siguri se në një vepër të vogël, Nikolai Vasilyevich Gogol arrin të tregojë shkëlqyeshëm të gjithë sektorët e shoqërisë: njerëzit, tregtarët, burokracinë. "Inspektori" pasqyron fushat kryesore të jetës: tregtare, sociale, shpirtërore.

Që në faqet e para të shfaqjes mësojmë për pisllëkun që prej shumë vitesh nuk është hequr nga rrugët e qytetit. Vëmendje e veçantë i kushtohet një pellgu të madh në sheshin qendror, nëpër të cilin është e pamundur të kalosh në mot të keq. Mirëpo, Guvernatori është i bindur se nuk ka faj për gjendjen e mjerueshme të qytetit, por fajin e kanë po ata banorë të qytetit. “Sa qytet i keq është ky! thjesht vendosni një lloj monumenti diku ose thjesht një gardh - djalli e di se nga vijnë dhe ata do të shkaktojnë lloj-lloj mbeturinash!

Rezulton se zyrtarët i kishin identifikuar më parë këto mangësi, por nuk e konsideruan të nevojshme të rregullonin gjithçka që u rendit më lart. Ata befas fillojnë të kujdesen për komoditetin e banorëve të qytetit vetëm pas lajmit për ardhjen e auditorit.

Dhe çfarë morali mbretëron në këtë qytet të mahnitshëm! Njerëzit. që përfaqësojnë shtetin, e bëjnë jetën e qytetarëve më shumë mbijetesë.

Lexuesi tmerrohet kur mëson për urdhrin në spitalin lokal. Këtu, pacientët ecin me kapele të tmerrshme gri, dhe pak njerëz mendojnë në të vërtetë për t'i kuruar ato. Sipas fjalëve të Strawberry, "... sa më afër natyrës, aq më mirë - ne nuk përdorim ilaçe të shtrenjta. Njeri i thjeshtë: nëse vdes, gjithsesi do të vdesë; Nëse shërohet, atëherë do të shërohet.”

“Fluturimi i imagjinatës” dhe mësimdhënia bie në sy. Njëri nga mësuesit "bën fytyra të frikshme", tjetri flet për punët e "ditëve të shkuara" me një frymëzim të tillë saqë studentët thjesht kanë frikë prej tij: "Ai është një kokë e ditur - kjo mund të shihet, dhe ai kapi errësirën, por vetëm shpjegon me një zjarr të tillë sa nuk e kujton veten. Një herë e dëgjova: mirë, për momentin fola për asirianët dhe babilonasit - ende asgjë, por si arrita te Aleksandri i Madh, nuk mund t'ju them se çfarë ndodhi me të. Mendova se ishte një zjarr, nga Golly! Iku nga foltorja dhe se ka forcë për të kapur karrigen në dysheme. Natyrisht, Aleksandri i Madh është një hero, por pse thyejnë karriget? nga kjo humbje në thesar.

Dhe çfarë është drejtësia? Këtu mbretëron rendi dhe ligji! Sidoqoftë, nga dëshirat e shprehura nga Gorodnichiy, lexuesi mund të mësojë se edhe këtu fotografia është larg nga të qenit më e mira. Ryshfeti, kënaqja në veprime të paligjshme - e gjithë kjo nuk e zbukuron qytetin e N në asnjë mënyrë.

Madje më vjen keq për banorët e këtij qyteti krenar, por, për mendimin tim, ata janë aq të mësuar me një mënyrë jetese të tillë sa nuk mund ta imagjinojnë ekzistencën e tyre pa "xhingërima" të tilla të mrekullueshme si ryshfeti, lajka, dembelizmi, marrëzia e burokracisë në pushtet ...

Gogol e shkroi këtë vepër në gjysmën e parë të shekullit të 19-të dhe sa të dallueshme janë tani disa nga skenat e tij! Rusia sigurisht që po ndryshon për mirë, por disa tipare të jetës urbane, më duket, janë larg korrigjimit...