空気の湿度と温度。 絵画の保存に対する温度と相対湿度の影響。 すべての教育機関および就学前教育機関の部屋の温度と相対湿度の最適かつ許容可能なパラメーター

絵画の保存に影響を与える主な要因は温度と湿度です。

空気湿度はさまざまな値によって特徴付けられます。 博物館の実務では、絶対的なものと相対的なものの 2 つが重要です。

絶対湿度は、空気 1 立方メートルあたりの水蒸気の重さをグラム単位で表したものです。 ただし、絶対湿度が同じでも温度に応じて、空気は乾燥したり湿ったりすることがあります。 湿度の破壊力は、一定体積の空気に含まれる水の絶対量ではなく、空気の相対湿度によって測定されます。

知っておくべきこと: 雪に関する興味深い事実

降雪は必ずしも大規模な気象条件によって引き起こされるわけではありません。 発電所やその他の大規模な工場では、いわゆる工業用雪を生成しますが、この雪は工場の周囲に局所的に限定されています。 もう一つの現象は、北米の大きな湖の周囲で起こる「湖雪効果」です。 冬の間、冷たい風が暖かい水の湖の上を吹き、湖は降雪のように海岸に降る水蒸気を吸収します。

ところで、イヌイットには特別な信仰があるという誤解が広まっていますが、 たくさんの他の言語ほど雪を表す言葉はありません。 ドイツ語には雪を表す単語や半文がたくさんありますが、イヌイット言語では単語として現れます。

相対湿度

- これは、特定の温度での空気の実際の水蒸気飽和率と、可能な最大飽和率のパーセンテージです。 空気が保持できる水蒸気の形での水分の量は、環境の温度に直接比例します。 空気は、一定の温度で水蒸気を吸収できなくなると飽和したとみなされます。 限界まで飽和した空気の相対湿度は 100% です。 相対湿度 100% に達する温度は、飽和温度または露点と呼ばれます。 温度が下がると、空気が水蒸気を保持する能力が低下し、その水分容量が変化し、余分な蒸気が凝縮します。 したがって、温度と相対湿度は密接に関係しており、温度の変動には相対湿度の変化が伴います。 したがって、博物館内の気温は、最適な相対湿度を確保できるレベルに維持する必要があります。

気候要素は、地球の表面上の場所または地域の特徴的な気候を決定するために使用される現象です。 これらは主に、気温、降水量、風、 大気圧そして湿気。 ただし、このうち気温と降水量は 非常に重要なぜなら、それらは常に私たちの地球の素晴らしい気候を決定するからです。

大気の質は、特定の瞬間に空気が保持する太陽エネルギーの量を示し、温度と呼ばれます。 温度計は、このエネルギー量を測定するために使用される信頼性の高いツールです。 この測定は、地面から 1.5 メートル離れた、換気され、悪影響から保護された場所で行う必要があります。 直接的な影響太陽の光。 結果は摂氏、摂氏、または華氏のいずれかで表されます。

博物館における温度と湿度の管理違反には、通常 2 つのタイプがあります。暖房シーズン中に温度が上昇し、湿度が不十分になる場合と、暖房シーズンが始まる前の夏と秋に湿度が過剰になる場合です。室温に近い温度で。 通常、博物館のすべての敷地内に単一の体制が存在するということはありません。 温度と、特に相対湿度は、ファンドの敷地内の異なるフロアだけでなく、同じフロアの異なるホールでも異なります。 さらに、温度と相対湿度は 1 日の中で変化します。これは特に展示室に当てはまります。

したがって、気温は主に日射に依存すると言えます。 日中の気温が高くなるのは、この最後の日では太陽が隠れたままになるためです。 同じ理由で、熱帯地域は地球​​上で日射量がより強い地域であることは間違いありません。つまり、極地など日射量が少ない地域よりも暑いのです。

ただし、温度を機能的に変化させる気候要因が 3 つあります。 それは、高さ、緯度、海への近さです。 しかし、それに加えて、地球の回転と平行移動の動きに変化項の影響を加える必要があります。 自転の動きに関しては、昼と夜の交代に関与しており、これが毎日の最高気温の記録の理由でもあり、したがって最低気温も記録されます。最低気温は通常、最も気温が高くなる夜明けに発生します。熱損失は地表で起こります。

美術館敷地内の温度と湿度の条件は、美術館が位置する地域の気候条件、建物のデザインや特性によっても異なります。 建材、暖房の装置と仕事、 換気システム、敷地内の換気方法、1 日に博物館のホールを通過した訪問者の数。

一方、地球の動きについて言えば、最高気温が記録される夏から最高気温が記録される冬まで、一年の季節が変わるのです。 ただし、世界の気候をより正確に特徴付けるために、これらの数値はすべて長期間にわたって使用され、平均値が得られます。

博物館内の温度と相対湿度の基準

一方、地表の温度分布を解析するには、地表から点を結んだ仮想線が使用されます。 平均温度同じです。 これらの線を等温線と呼びます。 ここでは、大気中に含まれる水蒸気の量を水分と呼びます。 これは、海洋、湖、川の表面からの水の蒸発の一部として発生します。 そしてもう1つは土地と植生です。

外気温は建物内部の温度に影響を与え、外気の状態に応じて壁や屋根が加熱・冷却されます。 日射は、その方向、壁と屋根の色に応じて、多かれ少なかれ建物によって認識されます(通常、暗い表面はそこに降り注ぐ熱のほとんどを吸収しますが、白は最大で反射します) 90%です)。 暑い季節にガラス天井になると、ホール内の温度が上昇します。 建物内の空気と外気の絶え間ない交換は、壁、ドア、窓を通して、また換気や換気の過程で発生します。

しかし、地球の表面のある場所から別の場所への湿度は大きく異なり、温度が高いほど蒸発も多くなるため、湿度は正確に空気の温度に依存します。 たとえば、これはエクアドル近郊などの暖かい地域で発生します。

特定の時点での空気の湿度は、相対湿度、つまり大気に含まれる水蒸気の量と大気中に含まれる最大水蒸気量との比をパーセンテージで表して表されます。 大気から地表に降る水の量を降水量といいます。 雨や雨などの液体の形でそうすることもあります。 または雪やひょうなどの硬いもの。

博物館の外部の相対湿度の変動は、建物内で発生する相対湿度の変動の大きな原因となります。 夏には、壁は外部から加熱され、湿気の一部を内部に与えます。 冬には冷房がかかり、壁が室内の湿気を吸収します。 * 厚い壁を持つ良好な建物では、このプロセスは均一かつゆっくりと進行します。水分交換を完全に防ぐことは不可能ですが、そのサイズを大幅に縮小することは可能です。

降水量は、自然環境や人々の生活の中で非常に一般的であるため、気温と同様に気候の主要な要素です。 特徴づけるために 各種気候については、その場所の降水量だけでなく、その特徴も研究されています。 たとえば、雨または雪の形で降水が好ましい場合は、年間を通じて降水量の分布の分析も使用され、乾燥気候または湿潤気候の種類が決定されます。

相対湿度

また、降水量は、細かい降水量や通常の降水量、または数時間後のにわか雨とは異なるため、降水量の強度も考慮されます。 しかし、どうして降水量が降るのでしょうか? それらを理解するには、熱い空気は冷たい空気よりも軽いため、上昇する傾向があり、この空気は上昇するにつれて冷やされ、それが水蒸気の凝結を引き起こし、したがって、雲と雨の分離。

展示室内の温度と相対湿度は、美術館が休館中であるか開館しているかによって異なります。 1日の訪問者数がモードの状態に大きく影響します。 部屋に人がいると、部屋の空気の組成が大きく変化し、湿気とガスで飽和します。 モードの変動は、部屋の不適切な換気や不適切な換気によっても発生します。

したがって、空気の上昇を引き起こすメカニズムは異なる性質を持つ可能性があり、それによって降水の主な 3 種類が決まります。 最初のものは地形降水と呼ばれ、湿った風が山脈に当たるときに発生します。 そして丘の斜面に上昇すると冷えて湿気が凝縮し、雨や雪として降ります。

もう 1 つは低気圧または前線降水として知られており、暖かい空気と冷たい空気の 2 つの塊が検出されたときに発生し、冷たい空気が暖かい空気の下でくさび形に強制的に押し込まれて上昇する接触前線を形成します。 。 これは通常、極前線に近い温帯で発生します。

絵画の保存に対する温度と相対湿度の影響。

絵画を構成する材料(ベース、プライマー、ペイント、ワニス層)は、機械的性質や性質が異なります。 物理的及び化学的性質その結果、温度と相対湿度の変化に対して異なる反応を示します。 環境。 油絵の絵の具層やテンペラ画の乾性油の膜はわずかに透過性の障壁となっているため、相対湿度の変動にはまず絵画の裏側、つまり下地が反応します。 木材、キャンバス、紙は吸湿性の素材であるため、環境によってその量が決まる水分を含んでいます。

そして最後に、暖かい地域に特徴的な対流性の降水があります。 ここでは、熱い空気が上昇し、上昇し、冷却され、水分が凝縮します。 雲が発生し、水が雨として降り注ぎます。 一方、降水量は雨量計と呼ばれる装置で測定され、1日当たりのリットルまたはミリメートルで表されます。 平方メートル。 これにより、対応する平均に達するための正確な数値が決まります。

大気は空気を構成する一連のガスで構成されており、後者は目には見えませんが、一定の体積と重量があるため、スペースを占有します。 したがって、空気が地表に及ぼす重さである大気圧で表されます。

相対湿度が上昇すると(70〜75%以上)、キャンバスは通常の張力の状態から外れます。 このような雰囲気に長時間放置すると、キャンバスが腐ったり、土に含まれる接着剤が膨張してカビが発生したり、接着剤が腐ったりする可能性があります。 多くの場合、地面に形成されたカビは亀裂を通って塗料層に侵入し、写真の表側で目立つようになります。 接着剤の強度が低下し、プライマーと下地の接着が破壊され、塗膜の剥がれが生じます。 相対湿度が高いと、複製した絵画にも有害です。 キャンバスの間に気泡が発生し、最終的には接着されたキャンバスの残量が継続的に発生します。 湿気の影響下で、ワニスの光学特性が変化するプロセスが発生します。小さな亀裂のネットワークがワニスに形成され、曇り、青くなり、その後白くなり、透明度が失われます。 写真は白く曇った膜で覆われているように見えます。 湿気が多すぎると、絵画の木製の下地の反りや変形、板の膨張、木材の腐朽、土の軟化、キャンバス、下地からの土や絵の遅れが発生します。

この圧力はミリメートルまたはヘクトパスカルで表されます。 したがって、760 Mm を見ると、 大気圧は地表上のすべての地点で均一ではなく、高度や温度によって変化することに注意してください。 したがって、高度や温度が高くなると、圧力は低くなります。

風は、低温の領域から遠ざかる移動する空気の塊であり、 高圧、高気圧中心と呼ばれる、低気圧中心と呼ばれる高温低圧の領域へ。 高気圧は風を発する中心であり、低気圧は風を引き寄せる中心です。

高温 (25 ~ 30 °C) と乾燥した空気 (相対湿度 50% 未満) により、キャンバスの繊維が乾燥し、キャンバスの弾力性が低下し、耐久性が低下します。 土壌はもろくなります。 そのねじれはカラフルなレイヤーに転写されます。 同じ条件下では、木が湿気を発し、変形、反り、ひび割れ、ダボの抜け、内張りの遅れ、プライマーや塗装層の膨れや剥がれが起こります。

風は気候を特徴付ける要素であり、それほど重要ではありません。 多くの地域で風が吹くのはそのためですが、他の地域では定期的に吹くのです。 後者は、気候の影響にとって重要な場合には常にアクティブであり、いわゆる定数です。 これらは湿った空気または乾燥した空気の塊を運ぶため、プローブの通路に沿ってその場所が受ける降水量は大きく分布します。 たとえば、熱帯緯度の貿易風です。

しかし、周期的な風もあります。たとえば、アジアのモンスーンの場合、風は一方向または逆方向に交互に吹きます。 しかし最後に、パンペロやスデスターダなど、特定の地域で吹く、地元特有の風もあります。

展示品を良好に保存するための最も重要な条件の 1 つは、環境の安定性です。 特に危険なのは、美術館内で起こる温度と相対湿度の変動です。 博物館の敷地内の温度と相対湿度が一定であれば、展示物内ではある程度の湿度平衡が確立されます。 このバランスが崩れると、作品は水分を吸収したり、放湿したりしてしまいます。 下地の動きが始まり、塗装の破壊につながります。 これらの変動がより大きく、より頻繁に発生するほど、作品はより早く破壊されます。

方向と速度は風を特徴付ける 2 つの特性です。 方向の場合は主点で表現されます。 速度は通常時速キロメートルで表され、風速計と呼ばれる機器で測定されます。 編集者サンティリャーナ地理学教授:クラウディア・ナーゲル。

場合によっては、その場所が地下または半地下にあり、雨水が浸入しやすく、土壌に水分が多く含まれていることが原因である場合があります。 建物の設計と建設においてこの問題を予測し、これらの場所に特別な建築資材を割り当てる必要がありました。

木やキャンバスに絵を描くことは、環境の状態の変動に最も敏感です。 これらの変動に応じて、キャンバスはストレッチャー上で強く伸びたり、たるんだりして、キャンバスの急速な劣化につながります。 キャンバスに含まれるセルロースは水とともに酸素を吸収して酸化し、生地は黒ずみ、弾力性を失い、もろくなり、壊れて絵の具層を保持する能力を失います。 ベースの動きの影響で地面に亀裂が形成され、ペイント層に変わります。 ペイント層は時間の経過とともに弾力性を失い脆くなり、キャンバスの圧縮や伸縮にも耐えられません。 さらに、温度や相対湿度の急激な変化も塗装の直接的な破壊を引き起こします。塗装層と地面との接続が破壊され、塗装層の層状化が発生し、剥離やがれきが発生します。

他の場合には、湿気は環境から来ます。 地理的位置一部の都市、ビーチや川の近くなど。 空気中の水分含有量が高くなります。 このような場合、快適な温度だけでなく最適な湿度も提供するエアコンの助けを借りて問題は解決されます。 場合によっては、特に吸湿性の製品が加工される一部の工場では、さらに低い相対湿度が必要となります。 環境は 20% の場合に乾燥していると見なされますが、体の粘膜は成長する必要があるため、環境にとって必ずしも最適とは言えません。

木の根元は温度、特に相対湿度の変化に非常に急速に、そして絵画の保存には不利に反応します。

大気の急激な変動により、基部の圧縮と膨張が急速に交互に起こり、木の変形、反り、破断が伴います。 この場合のベースの動きにより、必然的に地面とインクの層にも対応する張力が生じます。

小さなケースを乾燥させるのに 短時間、乾燥剤を使用できますが、最も効果的なのは五酸化リンです。 これらの物質は、器具や包装食品などを保存するために、実験室および準産業用途で広く使用されています。 乾燥した状態で。

それぞれの風の特徴的な要素、つまり方向、速度、強さを知ることが重要です。 方向を決定するには、旗またはウィンドスリーブで十分です。 風が1秒間に通過するメートル数を測定する風速計の使用率を知る。 力は速度から計算され、ビューフォート スケールまたは国際風力スケールで表されます。

博物館内の温度と相対湿度の基準。

油絵やテンペラ画の良好な保存を保証する空気の温度と相対湿度の基準は、低相対湿度での吸湿性材料の乾燥に伴う現象の研究に基づいてまとめられています。 高温同様に、高温と高い相対湿度が特に有利な微生物の発育条件の研究にも基づいています。

風は定常風、周期風、局所風に分けられます。 吹く風は 一年中同じ方向の値を定数といいます。 北半球では北東の方向に吹く貿易風、オーストラリアでは南東の方向に吹く貿易風、あるいは貿易風を超えて反対方向に吹く逆風がこれにあたります。

貿易風は赤道に位置する地域に約 60 度の幅で影響します。 低気圧と高湿度を特徴とする熱赤道(赤道静穏帯とも呼ばれる)への影響。 代わりに、それらは、一年のさまざまな季節に逆方向に吹く周期風と呼ばれます。

温度 17 ~ 19 ℃、相対湿度 50 ~ 60% が油絵やテンペラ画の保管に適していると考えられています。

学芸員や修復家は、博物館室内の相対湿度を常に意識し、相対湿度がこれらの制限を超えたり下回ったりした場合に生じる危険性を認識しておく必要があります。

温度と相対湿度のレベルは、展示ホール、保管施設、修復作業場など、博物館のすべての部屋で同じである必要があり、展示物がホールからホールへ(保管室から展示室へなど)移動するときに温度と相対湿度が同じレベルになる必要があります。温度や湿度の条件の変化。

環境はできるだけ安定している必要があります。 相対湿度の毎日の変動は最小限に抑える必要があります。 変動が 5% を超えると、すでに危険であるとみなされるはずです。