比喩、アンチテーゼ、形容詞の比較。 語彙の表現手段。 形容詞。 比較。 比喩。 擬人。 比較を表現する方法
語彙における表現力の主な手段は次のとおりです。 トレイル(ギリシャ語から翻訳 - 回転、回転、イメージ) - 比喩的な意味での単語の使用に基づいた、言語の特別な比喩的および表現手段。
比喩の主な種類には、形容詞、比較、隠喩、擬人化、換喩、シネクドーシュ、ペリフレーズ（ペリフレーズ）、誇張、リトテス、アイロニーが含まれます。
特別な語彙の比喩的および表現的な言語手段 (比喩)
形容詞(ギリシャ語から翻訳 - 申請、追加) は、描写された現象における特定のコンテキストの重要な特徴を示す比喩的な定義です。
この形容詞は、その芸術的な表現力とイメージにおいて単純な定義とは異なります。 この形容詞は隠された比較に基づいています。
形容詞にはすべての「カラフルな」定義が含まれており、ほとんどの場合形容詞で表現されます。
例えば： 悲しくて孤児地球(F.I.チュッチェフ)、 灰色の霧、レモンの光、静かな平和（I.A.ブーニン）。
別名は次のように表現することもできます。
- 名詞 、適用または述語として機能し、主語の比喩的な特徴を与えます。
例えば： 魔術師 - 冬; 母は湿った大地です。 詩人は竪琴であり、単なる魂の乳母ではない(M.ゴーリキー);
- 副詞 、状況として機能します。
例えば： 野生の北の地に、それはぽつんと立っています....(M.Yu.レルモントフ); 葉が風にぴんと張って伸びていた（K.G.パウストフスキー）;
- 分詞 .
例えば： 波は雷を鳴らし、きらめきながら押し寄せます。
- 代名詞 、人間の魂の特定の状態の最上級を表します。
例えば： 結局のところ、喧嘩があった、はい、彼らは言います、もう少し！（M.Yu.レルモントフ）;
- 分詞 そして 分詞句 .
例えば： ナイチンゲールは轟音のような言葉で森林限界を告げる(B.L.パステルナーク); 昨日どこで夜を過ごしたかを証明できず、言葉以外に言葉を持たないグレイハウンド作家の出現も認めます。 血縁関係を覚えていない （M.E.サルティコフ＝シチェドリン）。
比喩的な形容詞の作成は、通常、比喩的な意味での単語の使用に関連しています。
形容詞としての言葉の比喩的な意味の種類という観点から見ると、 すべての形容詞は次のように分けられます。
比喩的な (これらは比喩的な比喩的な意味に基づいています。
例えば： 金色の雲、底なしの空、薄紫色の霧、歩く雲、そして立つ木。
比喩的な形容詞– 著者のスタイルの顕著な兆候:
あなたは私のヤグルマギクブルーの言葉です、
私はあなたを永遠に愛しています。
私たちの牛は今どうやって暮らしているのでしょうか？
わらの悲しみを引きずっていますか？
(S.A. エセーニン。「こんなに美しいものを見たことがない?」);
夜の魂の世界はなんて貪欲なんだろう
彼の最愛の人の話を聞いてください！
（チュッチェフ「夜風よ、何を吠えているの？」）
換喩的な (それらは換喩的な比喩的な意味に基づいています。
例えば： スエードの歩行（V.V.ナボコフ）; チクチクした外観(M.ゴーリキー); 白樺の陽気な舌（S.A.エセーニン）。
遺伝子の観点から見ると 形容詞は次のように分類されます。
- 一般言語 (死のような沈黙、鉛の波),
- 民俗詩的な （永続） （ 赤い太陽、激しい風、良い仲間).
詩的な民間伝承では、その内容に加えて、形容詞が、それが定義する単語とともに安定したフレーズを構成します。 ニーモニック関数 (グラム。 ニーモニコン- 暗記の技術）。
絶え間ない形容詞により、歌手やナレーターが作品を演じやすくなりました。 どの民間伝承のテキストにも、そのような、主に「装飾的な」形容詞がたくさんあります。
« 文芸評論家V・P・アニキンは民間伝承の中で、少女はいつも美しく、仲間は親切で、父親は愛おしく、子供たちは小さく、仲間は大胆で、体は白く、手は白く、涙は燃えやすい、と書いている。声が大きい、弓 - 低い、テーブル - オーク、ワイン - 緑、ウォッカ - 甘い、ワシ - 灰色、花 - 緋色、石 - 可燃性、砂 - 緩い、夜 - 暗い、森 - 停滞、山 - 急峻、森- 濃い、雲 - 脅威、風は激しい、野原はきれい、太陽は赤い、船首はしっかりしている、居酒屋はツァレフ、サーベルは鋭い、オオカミは灰色など。»
ジャンルに応じて、形容詞の選択は多少異なります。 スタイルの再作成、または民俗ジャンルの様式化には、一定の形容詞の広範な使用が含まれます。 だから、それらはたくさんあります」 皇帝イワン・ヴァシリエヴィチ、若いオプリーチニク、そして大胆な商人カラシニコフについての歌» レールモントフ: 赤い太陽、青い雲、黄金の王冠、恐るべき王、果敢な戦士、強い思い、黒い思い、熱い心、英雄的な肩、鋭いサーベル等
形容詞には多くの特性を組み込むことができます 比喩 。 に基づく 比喩 または 換喩 、擬人化と組み合わせることもできます... 霧がかかった静かな紺碧の空 悲しくて孤児地球(F.I.チュッチェフ)、 誇張 (秋はすでに、そのような深く静かな平和が長く続く悪天候の前兆であることを知っています（I.A. ブニン）およびその他の道と人物。
本文における形容詞の役割
明るく「照らす」定義としてのすべての形容詞は、描かれた物体や現象のイメージの表現力を高め、それらの最も重要な特徴を強調することを目的としています。
さらに、エピテットは次のことを行うことができます。
オブジェクトの特徴を強化し、強調します。
例えば： 岩の間をさまよっていると、黄色い光線が野生の洞窟に忍び込み、滑らかな頭蓋骨を照らしました...（M.Yu.レルモントフ）;
特定 特徴オブジェクト (形状、色、サイズ、品質):。
例えば： ペイントされた塔のような森、金色、深紅のライラック、陽気な雑多な壁が明るい空き地の上に立っています（I.A.ブーニン）;
意味が対照的な単語の組み合わせを作成し、矛盾語句を作成するための基礎として使用します。 惨めな贅沢(L.N.トルストイ)、 鮮やかな影(E.A.バラチンスキー);
描かれたものに対する作者の態度を伝え、現象に対する作者の評価と認識を表現します。 ...死んだ言葉は悪臭を放つ（N.S.グミリョフ）; そして私たちは預言の言葉を大切にし、ロシアの言葉を尊重します、そして私たちは言葉の力を変えるつもりはありません（S.N.セルゲイエフ＝ツェンスキー）; この笑顔は何を意味するのでしょうか？ 祝福天国、この幸せな安息の地?(I.S.ツルゲーネフ)
比喩的な形容詞 直接的な評価を導入することなく、描かれているものの本質的な側面を強調します（「 青い海霧の中で», « 死んだ空で" 等々。）。
表現力豊かに (叙情的) 形容詞 それどころか、描かれている現象に対する態度が明確に表現されています（「 狂った人々の画像がフラッシュします», « だるい夜の物語»).
比喩的な形容詞には感情的および評価的な意味も含まれるため、この区分はかなり恣意的なものであることに留意する必要があります。
形容詞は、芸術やジャーナリズムだけでなく、口語や一般的な科学的なスピーチスタイルでも広く使用されています。
比較ある現象や概念を別の現象や概念と比較することに基づいた視覚的な手法です。
比喩とは異なります 比較は常に二項式です : 比較される両方のオブジェクト (現象、兆候、アクション) に名前を付けます。
例えば： 村は燃えており、守るものはありません。 祖国の息子たちは敵に敗れ、永遠の流星のような輝きが雲の中で戯れ、目を怖がらせる。(M.ユ・レルモントフ)
比較はさまざまな方法で表現されます。
名詞の器用格の形式。
例えば： 青春は飛んでいくナイチンゲールのように過ぎ去り、喜びは悪天候の波のように消え去っていきました。(A.V.コルツォフ) 月はサワークリームのパンケーキのように滑ります。(B.パステルナーク) 葉が星のように飛んでいきました。(D.サモイロフ) 飛んでいく雨は太陽を受けて黄金色に輝きます。(V.ナボコフ) 氷柱がガラスの縁のように垂れ下がっています。(I.シュメレフ) 柄入りのきれいなタオルを持った白樺の木から虹がぶら下がっています。(N. ルブツォフ)
形容詞または副詞の比較級。
例えば： この目は海よりも緑が多く、私たちのヒノキの木は暗いです。(A. アフマートワ) 少女の目はバラよりも明るい。(A.S. プーシキン) でも目は昼より青い。(S. エセーニン) ナナカマドの茂みは深さよりも霧がかかっています。(S. エセーニン) 若者はもっと自由です。(A.S. プーシキン) 真実は金よりも価値があります。（ことわざ） 玉座の間は太陽よりも明るい。 M.ツベタエワ）
労働組合との売上高の比較 あたかも、あたかも、あたかもや。。など。
例えば： 略奪獣のように、勝者は銃剣を持って質素な修道院に突入します...(M.ユ・レルモントフ) エイプリルは氷のように青い目で鳥の飛翔を見つめます。(D.サモイロフ) ここのどの村もとても愛情深く、 まるで宇宙全体の美しさを含んでいるかのように. （A.ヤシン） そして彼らはオークのネットの後ろに立っています 森の悪霊のように、麻。(S. エセーニン) まるで籠の中の鳥のように、心が躍ります。(M.ユ・レルモントフ) 私の詩に 貴重なワインのように, あなたの番が来ます。(M.I.ツベタエワ) もうすぐ正午です。 灼熱です。 耕作者のように戦いは休む。 (A.S. プーシキン) 海の底のように過去が模様のように遠くまで広がっていく。(V. ブリュソフ)
川を越えて平和に
桜が咲きました
川を越える雪のように
ステッチが浸水してしまいました。
小吹雪のような
彼らは全速力で突進し、
まるで白鳥が飛んでいるかのようでした
彼らは綿毛を落としました。(A.プロコフィエフ)
言葉で 似たような、似たような、これ.
例えば： あなたの目は警戒心の強い猫の目のようです（A.アフマートワ）;
比較句を使用する。
例えば： ピンク色の池の水に金色の葉が渦巻き、 光の蝶の群れのように 息を切らして星に向かって飛んでいく. (S.A.エセーニン) 雨が降る、降る、降る、真夜中から小雨が降っています、 窓の外にモスリンのカーテンのように垂れ下がっています。 (V.トゥシュノバ) 大雪が回りながらサンレスハイツを覆い、 まるで何百もの白い翼が音もなく飛んでいくかのようだった. (V.トゥシュノバ) 静かに葉を落とす木のように, そこで悲しい言葉を投下します。(S. エセーニン) 王はいかにして豊かな宮殿を愛したか、それで私は古代の道と永遠の青い目に恋に落ちました！(N. ルブツォフ)
直接比較できる そしてネガティブ
否定的な比較は口承民俗詩に特に特徴的であり、テキストを様式化する方法として機能します。
例えば： これは馬のてっぺんでもない、人間の噂でもない…。 (A.S. プーシキン)
特別なタイプの比較は詳細な比較によって表され、それを利用してテキスト全体を構築できます。
たとえば、F.I.チュッチェフの詩「 熱い灰の上のように…»:
熱い灰の上のように
巻物は煙を出して燃える
そして火は隠れて鈍い
言葉とセリフを貪り食う -
私の人生はとても悲しいことに死んでいきます
そして毎日煙となって上がっていきます、
だから私は徐々に消えていきます
耐えられない単調さに！
ああ、天国よ、一度だけなら
この炎は自在に展開する――
そして、もう疲れることなく、これ以上苦しむこともなく、
私は輝いて出かけます！
テキストにおける比較の役割
形容詞と同様、比較は、比喩性とイメージを強化し、より鮮やかで表現力豊かな画像を作成し、描かれた物体や現象の重要な特徴を強調し、強調するため、また著者の評価を表現する目的でテキスト内で使用されます。そして感情。
例えば：
いいね、友達、
言葉が溶けるとき
そしてそれが歌うとき
線路が熱に覆われ、
言葉が言葉から輝き出すように、
彼らが飛び立つとき、
彼らは身をよじって歌おうと戦った、
蜂蜜のように食べられます。
（A.A.プロコフィエフ）;
すべての魂の中で、それは生き、燃え、輝き、 空の星のようにそして、星のように、人生の旅を終えて私たちの唇から飛び去るとき、それは消えます...私たち、地球上の人々にとって消えた星が、さらに千年間燃え続けることが起こります。 (M.M. プリシュビン)
言語表現力の手段としての比較は、次のような場合にのみ使用できます。 文学的な文章、だけでなく、ジャーナリズム、会話、科学でも。
比喩(ギリシャ語から翻訳 - 移行）とは、2つの物体や現象が何らかの理由で類似していることに基づいて、比喩的な意味で使用される単語や表現です。 比喩は隠された比較であると言われることがあります。
たとえば、比喩 赤いナナカマドの火が庭で燃えています （S. Yesenin）には、ナナカマドのブラシと火の炎の比較が含まれています。
多くの比喩は日常的に使用されるのが一般的になったため、注目を集めず、私たちの認識の中でそのイメージを失いました。
例えば： 銀行が破裂し、ドルが動き出し、頭がクラクラする や。。など。
比較対象と比較対象の両方が含まれる比較とは異なり、比喩には 2 番目のみが含まれるため、単語の使用にコンパクトさと比喩性が生まれます。
比喩は、形状、色、体積、目的、感覚などにおけるオブジェクトの類似性に基づくことができます。
例えば： 星の滝、文字の雪崩、火の壁、悲しみの深淵、詩の真珠、愛の火花 や。。など。
すべてのメタファーは 2 つのグループに分類されます。
1) 一般言語 (「消去されました」)
例えば： 黄金の手、ティーカップの中の嵐、動く山、心の琴線、消えた愛 ;
2) 芸術的 （個人作家、詩的）
例えば： そして星は消えていく 痛みのない寒さの夜明けのダイヤモンドのスリル （M.ヴォロシン）; 空の透明なガラス（A.アフマートワ）; そして 底知れぬ青い瞳が咲く遠い岸で。 (A.A.ブロック)
セルゲイ・エセーニンの比喩: 赤いナナカマドの火、木立の陽気な白樺の舌、空の更紗;
または 9月の血の涙、生い茂った雨粒、ランタンのパンと屋上のドーナツ
ボリス・パステルナクの家で
比喩を補助語を使って比較に言い換える まるで、まるで、のように、まるで等々。
メタファーにはいくつかの種類があります。 消された、拡張された、実現された.
消去済み - 一般に受け入れられている比喩ですが、その比喩的な意味はもはや感じられません。
例えば： 椅子の脚、ヘッドボード、紙、時計の針 等々。
作品全体またはその大部分の抜粋は、比喩に基づいて構築することができます。 このような比喩は「拡張」と呼ばれ、その中でイメージは「拡張」、つまり詳細に明らかにされます。
したがって、A.S.プーシキンの詩「 預言者」は拡張されたメタファーの一例です。 叙情的な英雄を主の意志の使者、つまり詩人兼預言者に変え、彼を満足させます。」 霊的な渇き「つまり、存在の意味を知り、自分の天職を見つけたいという願望が、詩人によって徐々に描かれています。」 六翼の熾天使神の使者は、主人公を「 右手「 - 右手、それは強さと力の寓話でした。 神の権威によって 叙情的な英雄異なる視覚、異なる聴覚、異なる精神的および霊的能力を受けました。 彼ができた " 注意してくださいつまり、崇高な天上の価値観と地上の物質的な存在を理解し、世界の美しさとその苦しみを感じることです。 プーシキンはこの美しくも痛みを伴うプロセスを描いています。」 糸を張る「ある比喩から別の比喩へ：主人公の目は鷲の警戒心を獲得し、彼の耳はで満たされています。」 ノイズとリンギング「人生において、舌は「怠惰でずる賢い」ことをやめ、贈り物として受け取った知恵を伝えます。」 震える心" になる " 火で燃える石炭」 比喩の連鎖が固定される 一般的なアイデア作品：プーシキンが望んでいた詩人は、未来の前兆であり内部告発者でなければならない 人間の悪徳、あなたの言葉で人々にインスピレーションを与え、善と真実を促す。
拡張されたメタファーの例は、詩や散文でよく見られます (メタファーの主要部分は斜体で示され、その「展開」が強調されています)。
...一緒にお別れをしましょう。
ああ、私の気楽な青春よ！
楽しみをありがとう
悲しみに、甘い責めに、
騒音、嵐、ごちそう、
すべてに、すべてにあなたの贈り物に...
A.S.プーシキン」 エフゲニー・オネーギン"
私たちは存在というコップから飲む
目を閉じたまま…
レルモントフ「人生の杯」
...恋に落ちた少年
シルクに身を包んだ少女へ…
N.グミレフ」 シンドバッドの鷲"
黄金の森は思いとどまった
白樺の陽気な言語。
S・エセーニン」 黄金の森は思いとどまった…"
悲しくて、泣いて、笑って、
私の詩の流れが鳴り響く
あなたの足元に
そしてどの詩も
生きた糸を走らせ、織り上げ、
自分たちの岸辺を知らない。
A.ブロック」 悲しくて泣いて笑って…."
私のスピーチは、不幸と煙の味のために永遠に保存してください...
O.マンデルシュタム」 私のスピーチを永遠に保存してください…"
... 沸き起こり、王たちを洗い流し、
7月のカーブ通り・・・
O.マンデルシュタム」 哀れみと慈悲を祈ります…"
今、風が波の群れを力強く抱きしめ、激しい怒りとともに波を崖に投げつけ、エメラルドの塊を粉々に打ち砕き、飛沫を上げます。
M・ゴーリキー」 ミズナギドリについての歌"
海が目覚めました。 それは小さな波と戯れ、波を生み出し、泡の縁で飾り、波を互いに押しつけ、細かい塵に砕いた。
M・ゴーリキー」 チェルカシュ"
実現 - 比喩 、再び見つかります 直接的な意味。 日常レベルでのこのプロセスの結果は、多くの場合、滑稽なものになります。
例えば： イライラしてバスに乗ってしまいました
試験は実施されません: すべてのチケットは売れました。
自分自身の中に入るなら、手ぶらで戻ってこないでください等々。
ウィリアム・シェイクスピアの悲劇に登場する、単純な心のジョーカー兼墓掘り人」 ハムレット「」についての主人公の質問に どのような根拠に基づいて「若い王子は正気を失ったと答えます。」 私たちのデンマーク語では」 彼は「」という言葉を理解しています。 土壌「文字通りには地球の最上層、領土を指しますが、ハムレットは比喩的に、どのような理由で、どのような結果としてという意味です。」
« おお、 あなたは重いです、モノマフの帽子! 「 - 国王はA.S.プーシキンの悲劇に不満を言う」 ボリス・ゴドゥノフ」 クラウン ロシア皇帝ウラジミール・モノマフの時代から、それは帽子の形をしていました。 宝石が飾られているので、文字通り「重い」のです。 比喩的な言葉で言えば、「 モノマクの帽子「擬人化」 重さ」、王権の責任、独裁者の重大な責任。
A.S.プーシキンの小説では「 エフゲニー・オネーギン「古代から詩的インスピレーションの源を擬人化したミューズのイメージが重要な役割を果たしています。 「詩人にミューズが訪れた」という表現には比喩的な意味がある。 しかし、詩人の友人でありインスピレーションを与えたミューズは、若くて美しく陽気な生きた女性の形で小説に登場します。 で " 学生独房「ミューズだよ」 若いアイデアの饗宴の幕開け- 人生に関するいたずらや深刻な議論。 彼女こそがその人だ」 歌った「若い詩人が目指したすべて - 煩悩と欲望：友情、陽気な饗宴、無思慮な喜び -」 子供の楽しみ」 ミューズさん」 バカンテはどのようにはしゃいだのか「そして詩人は自分のことを誇りに思っていました」 軽薄な友人».
南部への亡命中、ミューズはロマンチックなヒロインとして登場しました。破壊的な情熱の犠牲者であり、決意があり、無謀な反逆が可能です。 彼女のイメージは、詩人が詩の中に謎と謎の雰囲気を作り出すのに役立ちました。
どのくらいの頻度で ミューズに聞いてください
静かな道を満喫しました
秘密の物語の魔法!..
著者の創造的探求の転換点にいたのは彼女でした
彼女は地区の若い女性として登場しました。
その目には悲しい思いが宿っていた…。
作品全体を通して「 愛情深いミューズ「本当だった」 彼女"詩人。
比喩の実装は、V. マヤコフスキーの詩によく見られます。 それで、詩の中で「 パンツの中の雲「彼は人気のある表現を実装しています」 神経が晴れた" または " 緊張しています»:
聞こえます：
静かな、
病人がベッドから起き上がるように、
神経が飛び上がった。
ここ、 -
最初に歩きました
かろうじて、
それから彼は駆け込んできた
興奮した、
クリア。
今彼と新しい二人
必死のタップダンスで駆け回る…。
神経 -
大きい、
小さい、
多くの、 -
狂ったように飛び跳ねている、
そしてすでに
神経質な足が道を譲ってしまう!
間の境界は次のとおりであることを覚えておく必要があります。 さまざまな種類比喩は非常に条件付きで不安定なので、種類を正確に判断するのが難しい場合があります。
テキストにおける比喩の役割
比喩は、文章に表現力やイメージを生み出す最も印象的で強力な手段の 1 つです。
単語やフレーズの比喩的な意味を通じて、テキストの作者は、描かれているものの視認性と明瞭さを高めるだけでなく、物体や現象の独自性と個性を伝え、同時に彼自身の連想比喩の深さと性格を示します。思考、世界観、才能の尺度（「最も重要なことは、比喩に熟練することである。これだけは他人から学ぶことはできない。それは才能のしるしである」（アリストテレス）。
比喩は役に立ちます 重要な手段作者の評価や感情の表現、作者の物体や現象の特徴。
例えば： この雰囲気だと息苦しく感じます！ 凧！ フクロウの巣！ ワニ！(A.P.チェーホフ)
芸術的およびジャーナリズム的なスタイルに加えて、隠喩は口語的なスタイル、さらには科学的なスタイルの特徴でもあります（「 オゾンホール », « 電子雲 " や。。など。）。
擬人- これは、生き物の兆候を自然現象、物体、概念に移すことに基づいた一種の比喩です。
もっと頻繁に 擬人化は自然を説明するときに使用されます.
例えば：
眠い谷間を転がりながら、
眠い霧が静まりました,
そして馬のカタカタ音だけが、
鳴ると遠くに消えてしまいます。
日が消えて青ざめていく秋、
香り豊かな葉を巻いて、
夢のない眠りを味わう
半分枯れた花。
(M.ユ・レルモントフ)
それほど多くはありませんが、擬人化が客観的な世界と関連付けられることもあります。
例えば：
本当じゃないですか、二度とないですよ
別れませんか？ 十分？..
そして ヴァイオリンが答えたはい、
しかしヴァイオリンの心は痛んでいた。
弓は全てを理解し、沈黙した、
そしてヴァイオリンにはエコーがまだ残っていた…。
そしてそれは彼らにとって苦痛であった、
人々が考えていたものは音楽でした。
(I.F.アネンスキー);
気さくでありながら居心地の良さがそこにはありました この家の顔たち. (D.N.マミン・シビリャク)
擬人化- この道は非常に古く、そのルーツは異教の古代にまで遡るため、神話や民間伝承の中で非常に重要な位置を占めています。 キツネとオオカミ、ウサギとクマ、叙事詩の蛇ゴルイニチと汚い偶像 - これらすべて、そしておとぎ話や叙事詩の他の空想的で動物的なキャラクターは、幼い頃から私たちに馴染みがあります。
民話に最も近い文学ジャンルの 1 つである寓話は、擬人化に基づいています。
今でも擬人化なしに想像することは考えられません 芸術作品、彼らなしでは私たちの日常の会話は考えられません。
比喩的なスピーチは、アイデアを視覚的に表現するだけではありません。 その利点は、短いことです。 オブジェクトを詳細に説明する代わりに、それを既知のオブジェクトと比較することができます。
このテクニックを使わずに詩的なスピーチを想像することは不可能です。
「嵐が空を闇で覆う
渦巻く雪の旋風
それから彼女は獣のように吠えます、
彼女は子供のように泣くでしょう。」(A.S. プーシキン)
テキストにおける擬人化の役割
擬人化は、明るく表現力豊かで想像力豊かな何かの絵を作成し、伝わる思考や感情を強化するのに役立ちます。
表現手段としての擬人化は、 芸術的なスタイル、だけでなく、ジャーナリズムや科学でも。
例えば： X線検査は、空気が治癒し、経済に何かが動いていることを示している、と装置は言う。
最も一般的な比喩は、あたかも顔を獲得したかのように、無生物が生物の特性を受け取るときに、擬人化の原理に従って形成されます。
1. 通常、擬人化メタファーの 2 つの構成要素は主語と述語です。 吹雪が怒っていた», « 金色の雲は夜を過ごした», « 波が遊んでいる».
« 怒る「つまり、イライラを経験できるのは人間だけなのですが、」 吹雪世界を寒さと暗闇に陥れる吹雪は、「」ももたらします。 悪". « 夜を過ごす「夜に安らかに眠ることができるのは生き物だけだ」 雲「予期せぬ避難場所を見つけた若い女性を表しています。 マリン " 波「詩人の想像力の中で」 遊ぶ」と子供のように。
A.S. プーシキンの詩には、このタイプの比喩の例がよく見られます。
突然、喜びが私たちを見捨てるわけではありません...
致命的な夢が彼の上を飛び越えます...
私の日々はあっという間に過ぎてしまいました...
彼の中に生命の魂が目覚めた...
祖国があなたを愛撫しました...
私の中で詩が目覚める…
2. 多くの擬人化メタファーは、次のような制御方法に従って構築されています。 リラの歌», « 波の話», « ファッション最愛の人», « 幸福、最愛の人" や。。など。
楽器は人間の声と同じであり、それもまた人間の声です。」 歌う」と波しぶきが静かな会話のように見えます。 」 お気に入り», « ダーリン「それは人だけでなく、わがままな人にも起こります」 ファッション「あるいは気まぐれな人」 幸せ».
例えば： 「冬の脅威」、「深淵の声」、「悲しみの喜び」、「落胆の日」、「怠惰の息子」、「楽しみの糸」、「ミューズによる兄弟、運命による」 」、「中傷の犠牲者」、「大聖堂の蝋燭の顔」、「喜びの言葉」、「悲しみの重荷」、「若き日の希望」、「悪意と悪徳のページ」、「聖なる声」、「意志によって」情熱の。」
しかし、異なる方法で形成された比喩もあります。 ここでの差異の基準は、生物性と無生物性の原則です。 無生物オブジェクトは、生物オブジェクトのプロパティを受け取りません。
1)。 主語と述語: 「欲望が沸騰している」、「目が燃えている」、「心が空っぽである」。
人の中にある欲望は、かなりの程度まで現れ、激しくなり、「 沸騰させる」 興奮した瞳が輝いて』 燃えている」 感情で温められない心と魂は、「 空の».
例えば： 「悲しみは早くから知った、迫害に打ちのめされた」、「青春は突然色あせることはない」、「真昼は…燃えていた」、「月が浮かんでいる」、「会話が流れる」、「話が広がる」、愛…色あせた」、「私は影を呼んでいる」、「人生は落ちた」。
2)。 コントロールの方法に従って構築されたフレーズは、比喩であっても擬人化ではありません。 反逆の短剣», « 栄光の墓», « 雲の鎖" や。。など。
鋼鉄の腕 - 」 短剣「――人を殺しますが」 反逆「それは短剣のようなもので、人生を破壊し、壊すこともあります。 」 墓「これは地下室、墓ですが、人々を埋葬できるだけでなく、栄光や世俗的な愛も埋葬できます。 」 鎖「金属リンクで構成されていますが、」 雲」が複雑に絡み合い、空に一種の鎖を形成している。
例えば： 「ネックレスのお世辞」、「自由の黄昏」、「声の森」、「矢の雲」、「詩の騒音」、「兄弟愛の鐘」、「詩の白熱」、「火…」 「黒い瞳の。」、「厳粛な嘆きの塩」、「別れの科学」、「南部の血の炎」 .
この種の比喩の多くは、定義された単語が何らかの物質または素材の特性を受け取るときに、物象化の原理に従って形成されます。 「クリスタルの窓」「金の髪」 .
晴れた日は窓辺がキラキラ輝いて見えますよ♪ 結晶「すると髪に色がつきます」 金」 ここでは、比喩に固有の隠された比較が特に顕著です。
例えば： 「ソビエトの夜の黒いビロードの中で、普遍的な空虚のビロードの中で」、「詩...ブドウの肉」、「高音の結晶」、「ガラガラと揺れる真珠のような詩」。
形容詞とは、対象の特徴を明らかにし、それに評価を加え、表現に表現力や感情を与える形容詞です。 A.S.の詩からの例 プーシキンの「予感」 - 柔和で穏やかな天使。 多忙な生活。 あなたの優しい視線。
擬人化は、無生物に人間の性質を与える方法です。 同じ詩からの例: 「また雲が沈黙のうちに私の頭上に集まってきた」。 「ロックは羨ましい不幸
ほとんどの場合、擬人化は人間の行動の特徴を伝える動詞を伴う無生物の名詞として機能します。
形容詞
形容詞は、物体や現象を芸術的に説明する特別な比喩的な定義です。 この言葉による表現力の手段は、詩的なセリフに明るさと感情を与えるために最もよく見られます。 ほとんどの場合、形容詞は形容詞です。
エピテットは次のとおりです。
- 一般的に使用されます。
- 著作権。
一般的に使用されるものはどこにでもあり、馴染みがあり、理解しやすいものです。 しかし、物体や現象を説明するための既存の選択肢では、押し寄せる感情や感情を表現するのに十分ではない場合があるため、著者は独自の形容詞を思いつきます。
形容詞の別の分類:
- 比喩的な;
- 表現力豊かな。
表現的な形容詞には作者に対する一定の評価が含まれ、比喩的な形容詞は対象（現象）の特徴の比較または表現に基づいています。
形容詞は特定の属性ではありません。
たとえば、「湿った雨」というフレーズでは、形容詞は使用されません。 雨が降っていて、本当に濡れています。 ただし、「悲しい雨」、「終わりのない雨」、「キノコの雨」などの組み合わせには形容詞が含まれます。
形容詞の例:
- 真っ赤な夜明け。
- 巧みな指。
- 歌う風。
擬人
自分の考えや感情をよりカラフルに表現するために、人々は自分の感情、感覚、能力を無生物に移す「擬人化」を思いつきました。 たとえば、「雨が降っている」という表現では、無生物である雨に人間の移動能力が与えられています。
私たちが最も頻繁に登場する擬人化は、動物が話し、植物が歌い、物体がどこに行く必要があるかを独自に決定する子供向けのおとぎ話でした。
擬人化を得るには、何らかの無生物に生きた性質を与えるだけで十分です。 テーブルの上にピンクのペンがあり、何らかの方法でそれに生きた性質を与える必要があるとします。恥ずかしいペン、踊るペン、創造的なペンが得られます。
なりすましのその他の例:
- どれだけ騒々しいか聞いた 風が唸る.
- 太陽がウインクした雲の向こうから私に。
- 支店、またいじめっ子に切断されました 生き返ったコップ一杯の水の中で。
- 鐘が歌ったあなたの特別なメロディーを私に。
トロペ比喩的な意味で単語や表現が使用される比喩表現です。 この比喩は、ある意味で私たちに近いと思われる 2 つの概念の比較に基づいています。 最も一般的な比喩の種類は、形容、直喩、隠喩、換喩、シネクドーシュ、誇張、リトテス、アイロニー、寓意、擬人化、ペリフレーズです。
形容詞- これは、物体、現象、または行為を比喩的に定義し、それらの何らかの特徴的な性質や性質を強調する言葉です。 たとえば、文の中で のんきで陽気な子供時代の黄金の日々はあっという間に過ぎてしまいます。（D.グリゴロヴィッチ）形容詞は芸術的描写の手段として機能し、形容詞として機能します。 副詞も同じ役割を果たします 誇らしげに : 雲と海の間を誇らしげに飛ぶミズナギドリ(M. ゴーリキー) または名詞 魔法使い一文で： そしてここに魔女のウィンター自身がやって来ます（A.プーシキン）。 ほとんどの場合、形容詞と副詞は、その固有の多義性により形容詞として使用されます。
ただし、説明や物語に形容詞が多ければ多いほど良い、という結論を急ぐ必要はありません。 A.P. のアドバイスを覚えておくと役に立ちます。 チェーホフ：「可能であれば、名詞と動詞の定義に線を引いてください...「ある男が草の上に座った」と書くとそれは明らかです。 これは明白であり、注目を集めないため、当然のことです。 それどころか、次のように書くと理解できず、脳に負担がかかります。「背が高く、胸が狭く、赤いひげを生やした中背の男が、すでに歩行者に押しつぶされている緑の芝生の上に、静かにおずおずと座り込んでいた。恐る恐る辺りを見回す。」
比較- これは、一方をもう一方の助けを借りて説明するために、2 つの物体、現象を比較するものです。 L.N. トルストイは、「比較は最も自然で有効な記述手段の一つである」と信じていました。 文体機能比較 - 芸術的なイメージの作成。 たとえば、文の中で 美しい菩提樹の隣に、力強い樫の木が戦闘機のように立っています。(I. ツルゲーネフ) 木は生き物と比較され、芸術的なイメージが作成されます。特に男性的な言葉と女性的な言葉の比較によって促進されます。 オーク - シナノキ）。 そして一文で 火事で焼け焦げた草原のように、グレゴリーの人生は真っ黒になった（M.ショーロホフ）暗く焼け焦げた草原の比喩的な認識は、小説の主人公の内部状態に移されます。
比較はさまざまな方法で表現されます。
1) 労働組合による革命 ( まるで、まるで、まるで、まさにや。。など。）： 空気はきれいで新鮮、子供のキスのように（M.レルモントフ）; 彼は馬より速く走った（A.プーシキン）;
2) 形容詞または副詞の比較級の形式: そして彼女はドアや窓に現れます、早朝の星がより明るく、朝のバラがより爽やかです（A.プーシキン）;
3) 器格の名詞: 喜びは胸の中で鳥のように歌った(M.ゴーリキー);
4) 語彙的に（単語を使用して） 似たような、似たようなや。。など。）： 彼女の息子に対する愛は狂気のようなものだった(M.ゴーリキー); 君の目は警戒心の強い猫の目に似ている（A.アフマートワ）。
いくつかの共通の特性に基づいて 2 つの現象を近づける単純な比較に加えて、多くの類似した特徴を比較する詳細な比較が使用されます。
チチコフはまだ同じ場所に動かず立っていた、まるですべてを見つめようと喜んで通りへ散歩に出た男のように、何かを忘れたことを思い出して突然立ち止まって動かなくなった。そのような人よりも愚かでありなさい。彼の顔には屈託のない表情が浮かんでいます。 彼は忘れたものを思い出そうとしているのですが、それはハンカチではなくポケットの中にあるのですか、お金ではなく、お金も彼のポケットの中にありますか。 すべてが彼と一緒にあるように見えますが、何か未知の霊が彼の耳元で彼が何かを忘れているとささやきます。
(N.ゴーゴリ)
比喩- 別の物体または現象との何らかの点での類似性に基づいて、物体または現象を指定する比喩的な意味で使用される単語または表現です。 たとえば、文の中で どこへ行ったの、私の春の黄金の日々よ。? （A.プーシキン）の言葉 春比喩的に「若者」を意味するために使用されます。 比喩は最も一般的な比喩の 1 つです。物体や現象間の類似性はさまざまな特徴に基づいているためです (日常会話での通常の表現を比較してください: 日が昇り、雨が降り、冬が来たなど、もはや比喩として認識されません）。
比較と同様に、比喩も単純であるだけでなく、拡張することもできます。 類似性によるさまざまな関連付けに基づいて構築できます。 今、風が波の群れを力強く抱きしめ、激しい怒りで波を崖に投げつけ、エメラルドの塊を粉々に打ち砕き、飛沫を上げます。（M.ゴーリキー）。
しかし、絵のような明快さと感情的な描写を生み出す一方で、比喩を不適切に、または多量に使用すると、スピーチが不当に「華やか」になり、理解しにくくなる可能性があることを忘れてはなりません。 として。 プーシキンは、「散文について」という記事の中で、一部の作家を嘲笑した。「最もありきたりなことを単純に説明するのは卑劣であると考え、付け加えたり鈍い比喩で子供の散文を活気づけようと考える人たちだ。<...>次のように言うはずです: 早朝に、そして彼らはこう書いています： 朝日の最初の光が紺碧の空の東の端を照らした瞬間- ああ、すべてが新しくて新鮮です。長いというだけで良いのでしょうか。」
換喩 2 つの物体または現象の間のさまざまな種類の関係に基づいて比喩的に使用される単語または表現です。 はい、詩的には あなたは剣を豊かな宴に導きました。 すべてがあなたの前で音を立てて落ちた（A.プーシキン）の言葉 剣言葉の代わりに使われる 戦士、つまり これらの剣の所有者の名前の代わりに。
この接続は次のとおりです。
1) コンテンツと以下を含むものの間: 三皿食べた（I.クリロフ）（つまり、「魚のスープ3皿」）。
3) アクション (またはその結果) とそのアクションの手段の間: 暴力的な襲撃により、彼は彼らの村と畑を剣と火で滅ぼす運命にありました（A.プーシキン）（つまり、「廃墟、破壊」）。 彼のペンは復讐を息づく(別名トルストイ) (つまり、「このペンで書かれた手紙」);
4) 物体とその物体を製造する材料との間: 彼の口の中の琥珀が煙った(A. プーシキン) (すなわち、「琥珀の喫煙パイプ」);
5) 活動場所とその場所にいる人々の間: 箱は光ります。 屋台も椅子もすべてが沸騰している(A. プーシキン) (つまり、「観客は屋台と椅子に座っている」)。
シネクドーシュある現象から別の現象への量的関係に基づく意味の伝達に基づく換喩の一種です。 通常、シネクドーシュは次のものを使用します。
1) 複数ではなく単数: そしてフランス人が夜明けまで喜んでいた様子が聞こえたでしょう(M. レルモントフ) (つまり「フランス人」);
2) 単数形ではなく複数形: みんなナポレオンを見てるよ(A. プーシキン) (つまり、「私たちはナポレオンのようになりたいです」);
3) 全体の名前ではなく部分の名前: - あなたは何が必要なのですか？ - 家族のために屋上で(A. ヘルツェン) (つまり、「屋根の下の家の中」);
4) 特定の名前ではなく一般的な名前: まあ、座って、ダーリン（V.マヤコフスキー）（つまり「太陽」）;
5) 一般名の代わりに特定の名前: 何よりも、1ペニーを節約すること(N. Gogol) (つまり「お金」)。
換喩とシネクドーシュに内在する多様な意味により、これらの比喩は、主にフィクションやジャーナリズムなど、さまざまなスタイルの作品で広く使用され、隠喩とともに、言葉の絵画的な美しさと表現力を生み出します。 例えば： 幼少期は裸足で走った(V. ソローヒン); 成熟は冗談を言い、若者は歌った(A. トヴァルドフスキー) - ここに換喩があります 子供時代「子供たち、子供たち」という意味で、 成熟「大人の人」という意味で、 若者もちろん、「若い男性」という意味では、文字通りの意味で置き換えられる言葉よりも表現力が豊かです。
双曲線大きさ、強さ、意味などを過度に誇張した比喩表現です。 あらゆる物体や現象: 珍しい鳥がドニエプル川の真ん中に飛んでいきます（N.ゴーゴリ）; 太陽百四十で夕日が輝いた（V.マヤコフスキー）。
リトーテス物体や現象の大きさ、強さ、重要性を過度に控えめに表現した表現です。 あなたのポメラニアン、あなたの愛らしいポメラニアンは、指ぬきほどの大きさではありません（A.グリボエドフ）。
誇張とリトテスを同時に使用することが可能です。 私たちの世界は素晴らしく設計されています... 彼は料理が上手ですが、残念なことに口がとても小さいので、二切れ以上は逃すことができません。 もう一人は本陣のアーチほどの大きさの口を持っているが、悲しいかな、ドイツのジャガイモの夕食で満足しているに違いない（N.ゴーゴリ）。
アイロニー- これは、言葉や表現を文字通りの直接的な意味とは反対の意味で使用することからなる比喩で、微妙な嘲笑を生み出します。 どうして、賢い人、頭が混乱しているのですか？（I.クリロフ）（ロバに話しかける）。
最高度の皮肉は、 皮肉、つまり 邪悪な嘲笑:
すべてのこと、すべてのことに感謝します。
情熱の秘密の苦しみのために、
涙の苦しさ、キスの毒、
敵の復讐と友人の誹謗中傷のため、
砂漠で消耗した魂の熱のために、
人生で騙されたすべてのことのために...
(M.レルモントフ)
誇張や皮肉などの表現手段を巧みに使用すると、スピーチ、特に口語的なスピーチが活気づけられます。 しかし、これらを文字通りに受け取ることはできず、皮肉はひどい嘲笑ではなく、微妙な嘲笑であることを忘れないでください。
アレゴリー(アレゴリー) は、具体的な概念を使用して抽象的な概念を寓意的に描写することで構成される比喩です。 ライフスタイル。 寓意は寓話やおとぎ話でよく使用され、そこでは動物、物体、自然現象が人間の財産を伝達する役割を果たします。 たとえば、狡猾さはキツネの形で示され、貪欲はオオカミの形で示され、狡猾さは蛇の形で示されます。
受け入れられている芸術的およびグラフィックの寓意を比較してください。正義 - 目隠しされた女性、希望 - 錨、自由 - 壊れた鎖、平和 - 白い鳩、薬 - 蛇とコップ。
擬人人間の財産を無生物や抽象的な概念に移すことからなる比喩です。 静かな悲しみは慰められ、喜びはすぐに反映されます（A.プーシキン）; 彼女の看護師は寝室で彼女の隣に横たわった - 沈黙（A.ブロック）。 寓意と同様、擬人化はおとぎ話、フィクション、特に寓話で広く使用されています。
言い換え- これは、人、物体、または現象の名前を、それらの本質的な特徴の説明またはその兆候に置き換えることからなる転換です。 キャラクターの特性: すべてが豊かに息づき、銀よりも清らかな川が流れるこの土地をあなたは知っています...(別名トルストイ) (代わりに イタリア); 著者 " 私たちの時代のヒーロー「（M.Yu.レルモントフの代わりに）; 百獣の王（の代わりに ライオン); 花の女王（の代わりに 薔薇); 日出ずる国（の代わりに 日本）。 A.S.を比較してください。 プーシキン: マクベスの作者（それらの。 シェイクスピア), ギャウルとフアンの歌手（それらの。 バイロン), リトアニアの歌手（それらの。 ミツキェヴィチ).
大きなリストトロポフは、ロシア語の表現手段を使用する幅広い可能性を証明しています。 しかし、スピーチは、豊富な比喩や過剰な「華やかさ」によってではなく、単純さと自然さによって飾られています。 これが、A.S が良いスピーチを理解した方法です。 プーシキン：「散文の第一の利点は正確さと簡潔さです。 それには思考と思考が必要であり、それがなければ素晴らしい表現は意味を持ちません。」
音声表現力を高める手段。 パスの概念。 比喩の種類: 形容詞、隠喩、比較、換喩、シネクドーシュ、誇張、リトーテス、アイロニー、寓意、擬人化、周到。
比喩とは、言語のイメージやスピーチの芸術的表現力を高めるために、比喩的な意味で使用される修辞的な図、単語、または表現です。 トレイルは広く使用されています 文学作品、弁論および日常会話において。
比喩の主な種類: 形容詞、比喩、比較、換喩、シネクドーシュ、誇張、リトテス、アイロニー、寓意、擬人化、周法。
形容詞は、その表現力に影響を与える単語の定義です。 主に形容詞で表現されますが、副詞（「心から愛する」）、名詞（「楽しい騒音」）、数字（第二の人生）でも表現されます。
形容詞は単語または表現全体であり、その構造とテキスト内での特別な機能により、何らかの新しい意味や意味的な含意を獲得し、単語 (表現) に色彩と豊かさを与えるのに役立ちます。 詩と散文の両方で使用されます。
形容詞はさまざまな品詞で表現できます（母なるヴォルガ、風のトランプ、明るい目、湿った大地）。 形容詞は文学において非常に一般的な概念であり、形容詞なしでは単一の芸術作品を想像することは不可能です。
私たちの下で鋳鉄の咆哮が響く
橋がすぐにガタガタ音を立てます。 (A.A.フェット)
メタファー（「転移」、「比喩的な意味」） - 比喩的な意味で使用される比喩、単語、または表現。これは、あるオブジェクトと他のオブジェクトとの名前のない比較に基づいています。 共通機能。 ある種の類似性、類似性、比較に基づいた、比喩的な意味での単語や表現の使用からなる比喩表現。
メタファーには 4 つの「要素」があります。
特定のカテゴリ内のオブジェクト、
このオブジェクトが機能を実行するプロセス、
このプロセスを実際の状況、またはそれらの交差点に適用します。
辞書学において、類似点 (構造的、外部的、機能的) の存在に基づく、1 つの多意味単語の意味間の意味上のつながり。
比喩はしばしばそれ自体が美的な目的となり、言葉の元々の意味を置き換えてしまいます。
現代の比喩理論では、ディアフォラ（鋭い対照的な比喩）とエピフォラ（馴染みのある消去された比喩）を区別するのが通例です。
拡張メタファーは、メッセージの大きな断片またはメッセージ全体全体にわたって一貫して実装されるメタファーです。 モデル: 「本の飢えは解消されません。書籍市場からの商品はますます古くなっていることがわかります。それらは試しもせずに捨てられなければなりません。」
実現された比喩には、その比喩的な性質を考慮せずに比喩表現を操作すること、つまり、比喩が直接的な意味を持っているかのように操作することが含まれます。 比喩を実装した結果は、滑稽なものになることがよくあります。 モデル：「カッとなってバスに乗ってしまいました。」
ワーニャは本物のドジョウです。 これは猫ではなく山賊です（M.A.ブルガーコフ）。
後悔はしない、電話しない、泣かない、
すべては白いリンゴの木から出る煙のように過ぎ去っていきます。
黄金色に枯れて、
私はもう若くありません。 (S.A.エセーニン)
比較
比較とは、ある物体や現象を、それらに共通する何らかの特徴に従って別の物体や現象と比較する比喩です。 比較の目的は、比較対象のステートメントの主題にとって、新しく、重要で、有利な特性を特定することです。
比較では、比較されるオブジェクト (比較のオブジェクト)、比較が行われるオブジェクト (比較の手段)、およびそれらの共通の特徴 (比較の基礎、比較特徴) が区別されます。 比較の際立った特徴の 1 つは、比較される両方のオブジェクトについて言及されることですが、共通の特徴が常に言及されるわけではないため、比較は比喩とは区別される必要があります。
比較は民間伝承の特徴です。
比較の種類
比較にはさまざまな種類があります。
接続詞の助けを借りて形成された比較フレーズの形での比較は、あたかもまさに「その男は豚のように愚かですが、悪魔のように狡猾です」であるかのようです。 組合以外の比較 - 「私の家は私の要塞です。」という複合体言述語を含む文の形式。 「彼はゴーゴリのように歩く」という楽器格の名詞を使用して比較が行われます。 否定的な比較: 「未遂は拷問ではありません。」
狂気の日々の色あせた喜びは、漠然とした二日酔いのように私に重くのしかかる（A.S.プーシキン）。
彼の下には明るい紺碧の流れ（M.Yu. Lermontov）があります。
換喩
換喩（「名前の変更」、「名前」）は一種の比喩であり、ある単語を別の単語に置き換えるフレーズであり、何らかの方法（空間的、時間的など）でオブジェクト（現象）と関連していることを示します。指定されたオブジェクトが単語を置き換えます。 置換語は比喩的な意味で使用されます。
換喩は、しばしば混同される比喩とは区別されるべきです。換喩は、単語の「連続性による」置換に基づいています（全体ではなく部分、またはその逆、クラス全体ではなくクラスの代表、またはその逆、コンテンツの代わりにコンテナ、またはその逆）とメタファー - 「類似性による」。 換喩の特殊なケースはシネクドーシュです。
例: 「すべての旗が私たちを訪問します」。「旗」は「国」を意味します (一部が全体を置き換えます)。 換喩の意味は、本質的に他のものを置き換えることができる現象の特性を識別することです。 したがって、メトニミーは、一方では置き換えられる要素の実際の相互関係がより大きくなるという点で、また他方では、より限定的に、特定の現象で直接目に見えない特徴を削除するという点で、隠喩とは本質的に異なります。 隠喩と同様に、換喩は言語一般に固有のものであるが（たとえば、「配線」という言葉の意味は行為からその結果まで換喩的に拡張される）、芸術的および文学的創造性においては特別な意味を持っている。
初期のソビエト文学では、換喩を理論的にも実際的にも最大限に活用する試みが構成主義者によって行われ、いわゆる「局所性」（作品のテーマによる言語的手段の動機、つまり、 、テーマへの実際の依存性に限定されます）。 しかし、比喩を損なう換喩の推進は違法であるため、この試みは十分に実証されていません。 違う方法排他的ではなく補完的な現象間のつながりを確立します。
換喩の種類:
一般的な言語、一般的な詩、一般的な新聞、個々の著者、個々のクリエイティブ。
例:
「モスクワの手」
「三皿食べました」
「黒い燕尾服が光り、バラバラに、そしてあちこちに山になって突進した」
シネクドーシュ
シネクドーシュは比喩であり、換喩の一種であり、現象間の量的な関係に基づいて、ある現象から別の現象への意味の転移に基づいています。 通常、シネクドーシュで使用されます。
複数形ではなく単数形：「人間も獣も鳥も、すべてが眠っている。」 （ゴーゴリ）
単数形ではなく複数形: 「私たちは皆、ナポレオンを見ています。」 （プーシキン）。
全体ではなく部分: 「何か必要なものはありますか? 「家族のために屋上で」 (ヘルツェン);
特定の名前ではなく一般的な名前: 「さあ、座ってください、著名人。」 (マヤコフスキー) (代わりに: 太陽);
一般名ではなく個別名: 「何よりも自分のペニーを大切にしましょう。」 （ゴーゴリ）（代わりに：お金）。
双曲線
誇張（「過渡、過剰、過度、誇張」）とは、表現力を高め、上記の考えを強調するために、明白で意図的に誇張した文体上の図形です。 例: 「これは何千回も言いました」または「半年分の食料は十分にあります」
双曲線は、他の文体上の手段と組み合わされて、双曲線の比較や比喩（「波が山のように上がった」）など、適切な色彩を与えることがよくあります。 描かれている人物や状況が誇張的である場合もあります。 誇張は、哀愁がアイロニーと接触するロマンチックなスタイルだけでなく、哀れな高揚の手段としての修辞的および弁論的なスタイルにも特徴的です。
例:
語法とキャッチフレーズ
「涙の海」
「電光石火のように速い」、「電光石火のように速い」
「海岸の砂のようにたくさんある」
「もう百年も会ってないんだよ！」
散文
それとは対照的に、イワン・ニキフォロビッチのズボンは非常に広い折り目を持つため、膨らませると納屋や建物のある庭全体がその中に入ることができます。
N.ゴーゴリ。 イワン・イワノビッチがイワン・ニキフォロビッチと喧嘩した経緯
100万個ものコサック帽が突然広場になだれ込んだ。 ...
...私のサーベルの一柄で、彼らは私に最良の群れと三千匹の羊を与えてくれます。
N.ゴーゴリ。 タラス・ブルバ
詩、歌
私たちの会議について - 何と言えばいいでしょうか。
彼らが自然災害を待つように、私も彼女を待った。
でも、あなたと私はすぐに暮らし始めました。
有害な結果を恐れることなく！
リトーテス
Litota、litotes（単純さ、小ささ、節度） - 控えめな表現または意図的に和らげるという意味を持つ比喩。
リトーテスは、比喩的な表現、文体上の人物、描かれた物体や現象の意味の大きさや強さの芸術的な控えめな表現を含む語句の変化です。 この意味でのリトーテスは誇張の反対であるため、逆誇張とも呼ばれます。 リトーテでは、ある共通の特徴に基づいて、2 つの異なる現象が比較されますが、この特徴は、比較の対象である現象よりもはるかに低い程度で、現象という比較手段で表現されます。
例：「馬は猫ほどの大きさだ」「人の人生は一瞬だ」など。
多くのリトテは、「カタツムリのペース」、「手元にある」、「猫はお金を求めて泣いた」、「空は羊の皮のようだった」など、表現単位または慣用句です。
リトーテは、民話や文学のおとぎ話「親指のトム」、「爪の小人の爪」、「親指姫の女の子」などに登場します。
リトータ (別名: アンテナンティオーシスまたはアンテナンティオーシス) は、ある属性の発言を含む単語や表現を、反対の属性を否定する表現に置き換えることによって、意図的に表現を和らげる文体上の人物でもあります。 つまり、オブジェクトまたは概念は、反対のものの否定を通じて定義されます。 例: 「賢い」-「愚かではない」、「同意する」-「気にしない」、「冷たい」-「温かくない」、「低い」-「背が低い」、「有名」-「無名ではない」、 「危険」-「危険」、「良い」-「悪くない」。 この意味で、リトーテスは婉曲表現（意味や感情的な「負荷」において中立的な単語または説明的表現で、通常、下品または不適切と考えられる他の単語や表現を置き換えるためにテキストや公の声明で使用されます）の一種です。
...そして妻への愛は冷めるだろう
アイロニー
アイロニー（「嘲笑」）は比喩ですが、意味は、本来あるべきものという観点から、隠されているか、明示的な「意味」と矛盾（対比）されています。 皮肉は、議論の主題が見た目とは異なるという感覚を生み出します。 アイロニーとは、文字通りの意味とは正反対の、否定的な意味での言葉の使用です。 例: 「まあ、あなたは勇敢です!」、「賢い、賢い...」 ここでは、肯定的な発言には否定的な意味が含まれています。
皮肉の形
直接的な皮肉は、説明されている現象を軽視し、否定的または面白い性格を与える方法です。
アンチアイロニーは直接的なアイロニーの反対であり、アンチアイロニーの対象を過小評価されているように表現できます。
セルフアイロニーとは、自分自身に向けられた皮肉のことです。 自己アイロニーとアンチアイロニーでは、否定的な発言は反対の (肯定的な) 内包を意味する場合があります。 例: 「愚か者はどこでお茶を飲めますか?」
ソクラテス的アイロニーは自己アイロニーの一形態であり、その対象がいわば独立して自然な論理的結論に達し、「真実を知らない」という主題。
皮肉な世界観とは、信仰に関する一般的な発言や固定観念を受け入れず、さまざまな「一般に受け入れられている価値観」をあまり真剣に受け止めないようにする心の状態です。
「全部歌いましたか？これが問題です。
だから来て踊りましょう！」（I.A.クリロフ）
アレゴリー
アレゴリー (伝説) は、特定の芸術的なイメージや対話を通じてアイデア (概念) を芸術的に比較したものです。
比喩として、寓意は詩、寓話、道徳に使用されます。 それは神話に基づいて生まれ、民間伝承に反映され、美術で発展しました。 寓話を描く主な方法は、人間の概念を一般化することです。 表現は、動物、植物、神話やおとぎ話の登場人物、比喩的な意味を獲得する無生物のイメージや行動の中で明らかにされます。
例: 正義 - テミス (天秤を持つ女性)。
ナイチンゲールは落ちたバラの近くで悲しんでいます、
花の上でヒステリックに歌います。
でも庭のかかしも涙を流す、
密かにバラを愛していました。
アイディン・カンマゴメドフ。 二つの愛
アレゴリーは、特定のアイデアの助けを借りて、外国の概念を芸術的に分離したものです。 宗教、愛、魂、正義、不和、栄光、戦争、平和、春、夏、秋、冬、死などが生き物として描かれ、提示されます。 これらの生き物に付随する性質と外観は、これらの概念に含まれる孤立に対応するものの行動と結果から借用されています。たとえば、戦闘と戦争の孤立は、軍事兵器、季節によって示されます。花、果物、またはそれらに対応する活動、天秤と目隠しによる公平性、クレプシドラと鎌による死。
それから、敬虔な味わいで、
そして友人の魂が腕の中にあり、
ケシの花を持つユリのように、
魂が心にキスをする。
アイディン・カンマゴメドフ。 キスのダジャレ。
擬人
擬人化（擬人化、prosopopoeia）は、生物の性質や特徴を無生物に帰す比喩です。 特定の人間の特性を備えた自然を描写する場合、擬人化がよく使用されます。
例:
そして、ひどい、ひどい、ひどい！
そして悲しみは靱皮で覆われていた、
私の足は手ぬぐいに絡まっています。
フォークソング
擬人化は、民間伝承の歌詞からロマン派の詩人の詩作品、精密な詩からオベリウトの創造性に至るまで、さまざまな時代や民族の詩によく見られました。
ペリフレーズ
文体論や詩学において、ペリフレーズ（パラフレーズ、ペリフレーズ、「説明的表現」、「寓意」、「陳述」）とは、1つの概念を複数を用いて説明的に表現する比喩である。
周辺表現は、オブジェクトに名前を付けるのではなく、それを説明することによって、オブジェクトを間接的に言及することです (たとえば、「夜の光り輝くもの」 = 「月」、または「ピーターの作品、愛しています!」 = 「サンクトペテルブルク、愛しています!」)。 。
ペリフレーズでは、物体や人物の名前がその特徴を示すものに置き換えられます。たとえば、作者のスピーチでは「私」の代わりに「この行を書いたのは誰」、「眠りに落ちる」の代わりに「眠りに落ちる」、「王様」などです。 「ライオン」の代わりに「獣の」、「スロットマシン」の代わりに「片腕の山賊」。 論理的なペリフレーズ（「死んだ魂」の作者）と比喩的なペリフレーズ（「ロシア詩の太陽」）があります。
多くの場合、周表現は「卑しい」または「禁じられた」概念を説明的に表現するために使用されます（「悪魔」の代わりに「不浄」、「鼻をかむ」の代わりに「ハンカチで済ます」など）。 このような場合、周辺表現は同時に婉曲表現でもあります。 // 文学百科事典: 文学用語辞典: 2 巻 - M.; L.: 出版社 L. D. フレンケル、1925。T. 2. P-Ya。 -Stb. 984-986。
4. カザゲロフ G.G.ホメオスタシスとしての説得力のあるスピーチのシステム: 雄弁術、ホミレティクス、教訓学、象徴主義// 社会学雑誌。 - 2001年。 - No. 3。
5. ニコラエフ A.I. 語彙的な表現手段// ニコラエフ A.I. 文学批評の基礎: チュートリアル文献学を専門とする学生向け。 - Ivanovo: LISTOS、2011. - pp. 121-139。
6. パノフ M.I. トレイル// 教育音声科学: 辞書参考書 / 編 T.A.レディジェンスカヤ、AKミハルスカヤ。 M.: フリント。 科学、1998年。
7. トポロフ V.N. トレイル// 言語百科事典 / ch. 編 V.N.ヤルツェワ。 M.: ソ連の百科事典, 1990.
B8
芸術的表現の手段
| 起こり得る困難 | いいアドバイス |
| テキストには、ロシア語にすでに存在し、著者によって再解釈され、通常とは異なる組み合わせで使用されている単語が含まれている場合があります (例: 春の言葉)。 | このような単語は、この文脈で根本的に新しい意味を獲得した場合にのみ、個々の作者の新造語と見なすことができます。たとえば、vodyanoy - 「配管工」、quaring - 「四半期の成績を与える」などです。 上記の例では、spring という単語は「きれいな、詰まりのない」を意味し、形容詞です。 |
| 場合によっては、形容詞と比喩を区別することが難しい場合があります。 夜は金色の光で輝きました。 | メタファーは、類似性、類似性、類似性による意味の伝達に基づく比喩的な手段です。たとえば、「海は笑った」などです。 この女の子は美しい花です。 形容詞は、芸術的な定義で表現される比喩の特殊なケースです。たとえば、鉛の雲、波状の霧などです。 上の例には、比喩 (夜は光で咲いていた) と形容詞 (金色) の両方が含まれています。 |
| 比喩的な手段としての比較は、あたかも他の目的であるかのように接続詞 (助詞) を使用する場合と区別するのが難しい場合があります。 ここは間違いなく私たちの通りです。 人々は彼が路地に消えていくのを目撃した。 | 文中に比喩的な装置があることを確認するには 比較、何が何と比較されているかを見つける必要があります。 文の中に比較可能なオブジェクトが 2 つも存在しない場合、その文では比較は行われません。 ここは間違いなく私たちの通りです。 - ここでは比較はありません。肯定助詞が正確に使用されています。 人々は彼が路地に消えていくのを目撃した。 - ここには比較はありません。接続詞は説明文を追加するようなものです。 雲が巨大な凧のように空を横切って飛んでいた。 やかんがチューニングの悪いラジオのようにピーピーと音を立てた。 - これらの文では、比較は比喩的な手段として使用されています。 雲は凧に、ティーポットはラジオに例えられます。 |
| 比喩的な手段としてのメタファーは、単語の比喩的な意味に反映される言語的なメタファーと区別することが難しい場合があります。 体育の授業で子供たちは馬を飛び越える学習をしました。 | 言語的な比喩は通常、 説明辞書言葉の比喩的な意味として。 体育の授業で子供たちは馬を飛び越える学習をしました。 - この文では、馬の比喩は比喩的な手段として使用されていません。これはこの単語の通常の比喩的な意味です。 絵画装置としての比喩の価値は、その斬新さと、作者が発見した類似点の意外性にあります。 そして秋は雨の足で燃えるようなかつらを引き剥がします。 |
擬人化とは何ですか？擬人化とは、生物の属性を無生物に割り当てることです。 例: 疲れた自然。 太陽は微笑んでいる。 風の声。 歌う木々。 弾丸が歌い、機関銃が鳴り響き、風が手のひらを胸に押し当ててきました...; ますます暗く、ますます明らかに、風が肩で年月を引き裂いています。
タスクには次のものも含まれます。
アンチテーゼ - 反対。
グラデーションは、後続の各単語に意味が増加または減少する単語の配置で構成される文体図です。
矛盾モロンとは、現象の矛盾を示すために正反対の言葉を組み合わせたものです。
誇張とは芸術的な誇張です。
リトーテスは芸術的に控えめな表現です。
ペリフレーズとは、オブジェクトの名前をその本質的な特徴の説明に置き換えることです。 例: 百獣の王 (ライオンの代わりに)。
比喩としての時代遅れの言葉
比喩的な装置としての口語および口語語彙
比喩的な手段としての語法学
修辞的な質問、修辞的な感嘆文、修辞的な訴え
語彙の繰り返し
構文的並列処理
不完全な文（省略記号）
