고골이 자고스킨 씨를 만났나요? Gogol (Zhukovsky, Krylov, Lermontov, Zagoskin)의 문학적이고 일상적인 추억. 기념일 초연: “Taras Bulba”

고골

(Zhukovsky, Krylov, Lermontov, Zagoskin)

고 미하일 세메노비치 셰프킨(Mikhail Semenovich Shchepkin)이 나를 고골(Gogol)로 데려왔습니다. 나는 우리가 방문한 날인 1851년 10월 20일을 기억합니다. Gogol은 모스크바의 Nikitskaya에있는 Talyzin의 집에서 Tolstoy 백작과 함께 살았습니다. 우리는 오후 1시에 도착했습니다. 그는 즉시 우리를 영접했습니다. 그의 방은 오른쪽 입구 근처에 위치해 있었습니다. 우리는 그것에 들어갔고 고골이 손에 펜을 들고 책상 앞에 서있는 것을 보았습니다. 그는 어두운 코트와 녹색 벨벳 조끼, 갈색 바지를 입고 있었습니다. 그날 일주일 전, 나는 극장에서 "감찰관" 공연에서 그를 보았습니다. 그는 문 바로 옆 중이층에 있는 상자에 앉아 머리를 쭉 뻗은 채 긴장된 불안한 표정으로 무대 위, 대중의 호기심으로부터 그를 보호해 주는 두 명의 건장한 여성의 어깨 너머로 바라보았습니다. 내 옆에 앉은 F가 그를 가리켰고, 나는 서둘러 그를 바라보았다. 아마도 그는 이 움직임을 알아채고 조금 뒤로 구석으로 물러났을 것입니다. 나는 그가 41세 이후로 그에게 일어난 변화에 놀랐습니다. 나는 Avdotya Petrovna E-noy 's에서 그를 두 번 만났습니다. 그 당시 그는 쪼그리고 앉은 빽빽한 작은 러시아인처럼 보였습니다. 이제 그는 인생이 이미 지쳐 버린 마르고 허약한 사람처럼 보였습니다. 어떤 숨겨진 고통과 불안, 어떤 슬픈 불안이 끊임없이 꿰뚫는 그의 얼굴 표정과 섞여 있었다.

그는 셰프킨과 나를 보고 밝은 표정으로 우리에게 다가와 악수를 하며 이렇게 말했습니다. “우리는 오래 전에 알았어야 했어요.” 우리는 앉았습니다. 나는 넓은 소파에서 그 옆에 있습니다. Mikhail Semenych가 그의 옆 의자에 있습니다. 그의 특징을 자세히 살펴보았습니다. 코사크들 사이에서 평소와 같이 관자놀이에서 곧장 떨어진 그의 금발 머리는 여전히 젊음의 색을 유지했지만 이미 눈에 띄게 가늘어졌습니다. 그의 경사지고 매끄러우며 하얀 이마에서는 여전히 지능이 물씬 풍겼다. 작은 갈색 눈은 때때로 유쾌하게 빛났다. 조롱하는 것이 아니라 정확히 유쾌하게 빛났다. 그러나 전반적으로 그들의 시선은 피곤해 보였습니다. 길고 뾰족한 코는 고골의 관상학에 교활하고 여우 같은 느낌을 더해주었습니다. 짧게 자른 콧수염 아래 부풀고 부드러운 입술도 좋지 않은 인상을 남겼다. 그들의 모호한 윤곽선은 그의 성격의 어두운 측면을 표현했습니다. 적어도 나에게는 보였습니다. 그가 말할 때 그들은 불쾌하게 열렸고 일련의 나쁜 이빨을 보여주었습니다. 그의 작은 턱은 넓은 벨벳 검은 넥타이에 들어갔습니다. 고골의 자세와 몸의 움직임에는 교수가 아닌 교사 같은 것이 있었는데, 이는 지방 연구소와 체육관의 교사를 연상시키는 것이었습니다. "당신은 정말 똑똑하고, 이상하고, 병든 존재입니다!" - 나는 그를 보면서 생각하지 않을 수 없었습니다. 나는 Mikhail Semenovich와 내가 그를 그의 머리 속에 뭔가를 가지고 있는 비범하고 뛰어난 사람으로 만나러 갔던 것을 기억합니다... 모스크바 전체가 그에 대해 그런 의견을 가지고 있었습니다. Mikhail Semenovich는 그가 너무 오랫동안 열심히 일했으며 아시다시피 죽기 전에 불타 버린이 두 번째 부분에 대해 "Dead Souls"의 연속에 대해 그에게 이야기해서는 안된다고 경고했습니다. 그 사람은 이 대화를 좋아하지 않는다고요. 나 자신은 "친구와의 서신"에 대해 좋은 말을 할 수 없었기 때문에 언급하지 않을 것입니다. 그러나 나는 어떤 대화도 준비하고 있지 않았습니다. 단지 내가 거의 마음 속으로 알고 있던 창조물을 만든 사람을 만나고 싶었을 뿐입니다. 당시 그의 이름을 둘러싼 매력을 오늘날의 젊은이들이 해석하기조차 어렵습니다. 이제 모든 사람의 관심이 집중될 수 있는 사람은 아무도 없습니다.

Shchepkin은 Gogol이 말이 많지 않다고 미리 나에게 발표했습니다. 실제로는 다르게 밝혀졌습니다. Gogol은 애니메이션을 통해 각 단어를 측정하고 강조하면서 많은 말을 했습니다. 이는 부자연스러워 보이지 않았을 뿐만 아니라 반대로 그의 연설에 유쾌한 무게감과 감동을 더해주었습니다. 그는 6을 말했고, 나는 러시아인의 귀에 덜 상냥한 리틀 러시안 방언의 다른 특징을 전혀 발견하지 못했습니다. 모든 것이 훌륭하고 매끄럽고 맛있고 정확했습니다. 그가 처음 나에게 느꼈던 피로감, 고통스럽고 긴장된 불안감이 사라졌습니다. 그는 문학의 의미, 작가의 소명, 자신의 작품을 어떻게 대해야 하는지에 대해 이야기했습니다. 말하자면 작업 자체의 과정, 즉 글쓰기의 생리학에 대해 몇 가지 미묘하고 정확한 논평을 했습니다. 그리고 이 모든 것은 비유적이고 독창적인 언어로 되어 있으며, 제가 아는 한 "유명인"의 경우처럼 사전에 최소한의 준비도 되어 있지 않았습니다. 그가 검열에 대해 이야기하기 시작했을 때만 거의 그것을 높이고 작가의 손재주를 개발하는 수단, 그의 아이디어, 인내 및 기타 많은 기독교 및 세속적 미덕을 보호하는 능력으로 승인했습니다. 기성 무기고에서 그림을 그렸습니다. 더욱이 이런 식으로 검열의 필요성을 증명하는 것은 노예 제도의 교활함과 교활함을 권장하고 거의 칭찬하는 것을 의미하지 않습니까? 나는 또한 이탈리아 시인의 다음 시를 인정할 수 있습니다. “Si, servi siam; ma servi ognor fre-menti"(우리는 노예입니다... 그렇습니다. 그러나 노예는 영원히 분개합니다); 하지만 독선적인 겸손과 노예제도의 속임수는... 안돼요! 그것에 대해서는 이야기하지 않는 것이 좋습니다. 고골의 그러한 조작과 추론에서 대부분의 "서신"이 바쳐지는 고공 비행자들의 영향은 너무 분명하게 입증되었습니다. 이 곰팡내 나는 무미건조한 정신은 거기에서 나왔습니다. 일반적으로 나는 고골의 세계관과 나의 세계관 사이에 심연이 있다는 것을 곧 느꼈습니다. 우리는 한 가지 이상을 미워했고, 한 가지 이상을 사랑했습니다. 그러나 그 순간에는 내 눈에는 이 모든 것이 중요하지 않았습니다. 위대한 시인, 위대한 예술가가 내 앞에 있었고 나는 그에게 동의하지 않을 때에도 존경심을 가지고 그를 바라보고 그의 말을 들었습니다.

Gogol은 아마도 Belinsky, Iskander와의 관계를 알고 있었을 것입니다. 그들 중 첫 번째, 그에게 보낸 편지에 대해 그는 언급하지 않았습니다. 이 이름은 그의 입술을 태웠을 것입니다. 그러나 그 당시 Iskander의 기사가 한 외국 출판물에 방금 등장했습니다. 이 기사에서 그는 악명 높은 "서신"과 관련하여 Gogol이 이전 신앙을 배도했다고 비난했습니다. Gogol 자신이 이 기사에 대해 말했습니다. 그의 죽음 이후에 인쇄된 그의 편지에서(아, 만약 그가 편지에서 3분의 2 전체, 또는 적어도 사회 여성들에게 쓴 모든 편지를 버렸다면 출판사가 그에게 얼마나 큰 봉사를 했을 것인가... 더 역겨운 혼합물입니다 교만과 추구, 위선과 허영심, 예언적이고 음탕한 어조는 문학에는 존재하지 않습니다!) - 고골의 편지에서 우리는 그의 "서신"의 완전한 실패가 그의 마음에 얼마나 불치의 상처를 입혔는지 알고 있습니다. 그 당시 여론이 위안을 주는 몇 안 되는 표현 중 하나를 환영하지 않을 수 없습니다. 그리고 고 M.S. Shchepkin과 저는 방문 당일에 이 상처가 어느 정도 상처를 입었는지 목격했습니다. Gogol은 갑자기 바뀌고 서둘러 목소리로 이전 작품에서 어떤 사람들이 일종의 반대를 발견하고 나중에 변경한 이유를 이해할 수 없다고 확신하기 시작했습니다. 그는 항상 동일한 종교적, 보호적 원칙을 고수했으며 이에 대한 증거로 오랫동안 출판된 책 중 하나에서 몇 가지 구절을 우리에게 지적할 준비가 되어 있습니다. 이 말을 한 Gogol은 거의 젊었습니다. 민첩하게 소파에서 벌떡 일어나 다음 방으로 달려갔다. Mikhail Semenych는 방금 눈썹을 치켜 올리고 검지 손가락을 치켜 올렸습니다. “이런 사람은 본 적이 없어요.”그가 나에게 속삭였습니다.

고골은 "아라베스크" 한 권을 손에 들고 돌아와서 이 컬렉션을 가득 채우고 있는 유치하고 거만하고 지루할 정도로 공허한 기사 중 하나의 일부 구절을 한눈에 읽기 시작했습니다. 엄격한 질서, 당국에 대한 무조건적 복종 등의 필요성에 관해 이야기하던 기억이 납니다. “있잖아요,” 고골은 반복해서 말했습니다. “저는 예전에도 항상 같은 생각을 했고, 지금과 똑같은 신념을 표현했습니다!.. 왜요? 땅?” 반역죄, 배도죄로 나를 비난하라... 나를?” - 그리고 이것은 지금까지 무대에 등장한 가장 부정적인 코미디 중 하나인 "감찰관"의 저자가 말한 것입니다! Shchepkin과 나는 침묵했습니다. Gogol은 마침내 책을 테이블 위에 던지고 다시 예술과 극장에 대해 이야기하기 시작했습니다. 그는 The Government Inspector의 배우들의 연기가 불만족스럽고 "어조를 잃었으며"전체 연극을 처음부터 끝까지 읽어 줄 준비가되었다고 발표했습니다. Shchepkin은 이 단어를 파악하고 즉시 언제 어디서 읽을지 결정했습니다. 어떤 노부인이 고골에 왔습니다. 그녀는 그에게 입자를 꺼낸 prosphora를 가져 왔습니다. 우리는 왼쪽.

이틀 후 고골이 살았던 집의 한 홀에서 '감독관'낭독이 열렸습니다. 나는 이 독서에 참석할 수 있도록 허락을 요청했습니다. 청중 중에는 셰비레프(Shevyrev) 교수도 있었고, 내가 착각한 것이 아니라면 포고딘(Pogodin)도 있었다. 놀랍게도 <감찰관>에 참여한 모든 배우가 고골의 초청에 응한 것은 아니었다. 그들은 가르치고 싶어하는 것 같은 것이 모욕적이라고 생각했습니다! 여배우도 단 한 명도 오지 않았다. 내가 아는 한, 고골은 자신의 제안에 대한 이런 마지못해하고 약한 반응에 화가 났다... 그가 그런 호의에 어느 정도 인색했는지는 알려져 있다. 그의 얼굴은 우울하고 차가운 표정을 띠고 있었다. 눈은 의심스러울 정도로 조심스러워졌다. 그날 그는 아픈 사람처럼 보였습니다. 그는 읽기 시작했고 점차 활기를 되찾았습니다. 뺨은 옅은 홍조로 덮여 있었고 눈은 넓어지고 밝아졌습니다. 고골은 잘 읽었습니다... 그때 처음이자 마지막으로 그의 말을 들었습니다. 훌륭한 독자이기도 한 디킨스는 자신의 소설을 연기했다고 할 수 있습니다. 그의 독서는 극적이며 거의 연극적입니다. 한 사람에게 그는 당신을 웃고 울게 만드는 일류 배우 여러 명입니다. 반대로 고골은 그의 극도의 단순함과 절제된 매너, 중요하면서도 동시에 순진한 성실함으로 나를 감동 시켰습니다. 여기에 듣는 사람이 있는지, 그들이 무엇을 생각하는지 상관하지 않는 것 같았습니다. 고골은 자신에게 새로운 주제를 어떻게 탐구하고 자신의 인상을 더 정확하게 전달하는 방법에만 관심이 있었던 것 같습니다. 그 효과는 대단했습니다. 특히 코믹하고 유머러스한 장소에서는 더욱 그렇습니다. 웃지 않는 것은 불가능했습니다. 좋고 건강한 웃음입니다. 그리고이 모든 재미의 창조자는 일반적인 유쾌함에 부끄러워하지 않고 계속해서 속으로 놀란 듯 문제 자체에 점점 더 몰두했습니다. 때로는 입술과 눈 주위에 주인의 교활한 미소가 살짝 떨렸다. 얼마나 당황스럽고 놀랍게도 Gogol은 (극 초반에) 두 마리의 쥐에 대한 주지사의 유명한 문구를 말했습니다. "그들은 와서 냄새를 맡고 떠났습니다!" “이런 놀라운 사건에 대한 설명을 묻는 듯 천천히 우리 주위를 둘러보기도 하더군요. 그제야 나는 "감독관"이 무대에서 얼마나 완전히 부정확하고 피상적이며 사람들을 빨리 웃게 만들고 싶은 욕망을 가지고 있는지 깨달았습니다. 나는 즐거운 감정에 잠겨 앉아 있었습니다. 그것은 나에게 진정한 잔치이자 축하였습니다. 불행히도 오래 가지 못했습니다. Gogol은 아직 첫 번째 막의 절반을 읽을 시간이 없었습니다. 갑자기 문이 시끄럽게 열렸고 급히 웃으며 고개를 끄덕였습니다. 아직 아주 어리지만 이미 비정상적으로 짜증나는 작가가 방을 가로 질러 달려갔습니다. 누구에게나 그는 서둘러 구석에 자리를 잡았습니다. 고골은 멈췄다. 그는 활기차게 초인종을 치고 들어온 하인에게 진심 어린 말을 했습니다. “아무도 들여보내지 말라고 했잖아요!” 젊은 작가는 의자에서 살짝 움직였지만 전혀 당황하지 않았습니다. 고골은 물을 조금 마시고 다시 읽기 시작했습니다. 그러나 이것은 전혀 같지 않았습니다. 그는 서두르기 시작했고, 숨을 헐떡이며 말을 끝내지 못했습니다. 때때로 그는 전체 문구를 건너 뛰고 그냥 손을 흔들었습니다. 작가의 예상치 못한 모습은 그를 화나게했습니다. 그의 신경은 분명히 약간의 충격에도 견딜 수 없었습니다. Khlestakov가 누워있는 유명한 장면에서만 Gogol은 다시 환호하고 목소리를 높였습니다. 그는 Ivan Alexandrovich 역을 맡은 배우에게 이 정말 어려운 구절을 어떻게 전달해야 하는지 보여주고 싶었습니다. 고골을 읽으면서 그것은 자연스럽고 그럴듯해 보였습니다. Khlestakov는 자신의 위치, 환경, 경박한 민첩성의 기묘함에 매료됩니다. 그는 자신이 거짓말하고 있다는 것을 알고 있으며 자신의 거짓말을 믿습니다. 이것은 황홀함, 영감, 문학적 기쁨과 같은 것입니다. 이것은 단순한 거짓말도 아니고 단순한 자랑도 아닙니다. 그 자신도 "잡혔습니다." "홀에있는 청원자들은 윙윙 거리고 35,000 개의 릴레이 경주가 뛰고 있습니다. 그리고 그들은 바보가 귀를 열고 듣는다고 말합니다. 나는 얼마나 활기차고 장난스럽고 세속적 인 청년입니까!" 이것이 고골의 입에서 나온 흐레스타코프의 독백의 인상이다. 그러나 일반적으로 그날 "감독관"을 읽은 것은 Gogol 자신이 말했듯이 힌트, 스케치에 지나지 않았습니다. 그리고 초대받지 않은 작가의 은총 덕분에 그는 창백하고 피곤한 고골과 함께 다른 모든 사람 뒤에 남아 그를 따라 그의 사무실로 들어갈 정도로 그의 무의식을 확장했습니다. 복도에서 나는 그와 헤어졌고 다시는 그를 보지 못했습니다. 그러나 그의 성격은 여전히 ​​내 삶에 중대한 영향을 미칠 운명이었습니다.

1852년 2월 말, 나는 가난한 사람들을 방문하기 위한 곧 폐회할 협회의 어느 아침 모임에 참석하고 있었습니다. 귀족회의 홀에서 갑자기 나는 경련을 일으키는 I. I. Panaev를 발견했습니다. 서둘러 이 사람에게서 저 사람에게로 달려가 모든 사람에게 알린 것 같습니다. 이는 예상치 못한 슬픈 소식이었습니다. 각 사람의 얼굴에는 즉시 놀라움과 슬픔이 표현되었기 때문입니다. Panaev는 마침내 나에게 달려와 약간의 미소를 지으며 무관심한 어조로 말했습니다. “그리고 Gogol은 모스크바에서 죽었습니다. 어떻게, 어떻게... 서류를 다 태워버리고 죽었어”라고 황급히 말했다. 작가로서 Panaev가 내부적으로 그러한 손실을 애도했다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 또한 그는 친절한 마음도 있었지만 다른 사람에게 놀라운 소식을 전하는 첫 번째 사람이 된 기쁨은 더 큰 힘을 위해 무관심한 어조가 사용되었습니다. - 이 즐거움, 이 기쁨은 다른 느낌 속에 묻혀버렸습니다. 며칠 전부터 상트페테르부르크에는 고골의 병에 관한 어두운 소문이 돌고 있었다. 그러나 아무도 그런 결과를 기대하지 않았습니다. 저는 이 소식을 듣고 첫인상을 받아 다음과 같은 짧은 글을 썼습니다.

상트페테르부르크에서 온 편지

고골이 죽었어! 이 두 단어에 충격을 받지 않을 러시아 영혼이 어디 있겠습니까? 그는 죽었다. 우리의 상실은 너무 잔인하고 갑작스러워서 아직도 믿기 싫습니다. 그가 마침내 오랜 침묵을 깨고 우리의 조급한 기대를 뛰어넘어 기쁨을 선사할 것이라고 우리 모두가 바랄 수 있었던 바로 그 순간, 이 치명적인 소식이 전해졌습니다! 그렇습니다. 그는 죽었습니다. 이 사람은 이제 우리가 죽음으로 인해 우리에게 위대하다고 부를 수 있는 쓰라린 권리를 가지고 있습니다. 그의 이름으로 우리 문학사에 한 시대를 장식한 사람; 우리의 영광 중 하나로 자랑스러워하는 사람입니다. 그는 인생의 전성기에, 힘이 정점에 달했을 때, 가장 고귀한 전임자들처럼 자신이 시작한 일을 끝내지 못한 채 죽었습니다. 그의 상실은 새로운 상처가 깨어나듯이 잊을 수 없는 상실에 대한 슬픔을 새롭게 합니다. 고대 궤양의 고통. 지금은 그의 장점에 대해 이야기할 시기나 장소가 아닙니다. 그것은 미래의 비판의 문제입니다. 그녀가 자신의 임무를 이해하고 그와 같은 사람들이 후손 앞에서 판단되는 공정하지만 존경과 사랑이 가득한 법정으로 그를 평가하기를 바랄 것입니다. 지금은 그럴 시간이 없습니다. 우리는 단지 우리 주변에 퍼져 있는 커다란 슬픔의 메아리 중 하나가 되기를 원할 뿐입니다. 우리는 그것에 감사하고 싶지 않고 울고 싶습니다. 우리는 이제 고골에 대해 침착하게 말할 수 없습니다... 가장 사랑스럽고 가장 친숙한 이미지는 눈물을 흘리는 눈에 불분명합니다... 모스크바가 그를 매장하는 날, 우리는 여기에서 그녀에게 손을 뻗고 싶습니다. 공통된 슬픔을 느끼는 그녀와 함께. 우리는 그의 생명 없는 얼굴을 마지막으로 볼 수 없었습니다. 그러나 우리는 멀리서 그에게 작별 인사를 보냅니다. 그리고 경건한 마음으로 우리는 Muscovites처럼 우리 고국을 소수도 던지지 못한 그의 새로운 무덤에 우리의 슬픔과 사랑에 대한 경의를 표합니다. ! 그의 유해가 모스크바에 안장될 것이라는 생각은 우리에게 슬픈 만족감을 안겨줍니다. 예, 그가 그토록 깊이 알고 그토록 사랑했으며 너무나 열정적으로 사랑했기 때문에 경박하거나 근시안적인 사람들 만이 그들이 말하는 모든 단어에서이 사랑의 불꽃의 존재를 느끼지 못하는 러시아의이 심장부에서 그가 쉬기를 바랍니다! 그러나 그의 천재성의 마지막이자 가장 성숙한 열매가 돌이킬 수 없이 우리에게 사라졌다고 생각하는 것은 말로 표현할 수 없을 정도로 어려울 것입니다. 그리고 우리는 그들의 멸종에 대한 잔인한 소문을 공포에 떨며 듣습니다...

우리의 말이 과장되거나 심지어 완전히 부적절해 보일 수 있는 소수의 사람들에 대해 이야기하는 것은 거의 필요하지 않습니다. 죽음에는 정화하고 화해시키는 힘이 있습니다. 중상과 시기, 적대감과 오해 - 가장 평범한 무덤 앞에서 모든 것이 조용해집니다. 그들은 고골의 무덤에 대해 말하지 않을 것입니다. 역사가 그에게 어떤 최후의 장소를 남기게 되든, 우리는 이제 우리 다음으로 그 누구도 반복하기를 거부하지 않을 것이라고 확신합니다.

그의 재에는 평화가 있고 그의 삶에 대한 영원한 기억이 있으며 그의 이름에는 영원한 영광이 있도다!

나는 이 기사를 상트페테르부르크 잡지 중 한 곳에 전달했습니다. 그러나 검열 제한이 한동안 강화되기 시작한 것은 바로 그 당시였습니다... 이러한 "크레센도"는 매우 자주 발생했으며 외부 시청자에게는 예를 들어 전염병으로 인한 사망률이 증가하는 것처럼 불합리하게 발생했습니다. 내 기사는 그 이후 어느 날에도 게재되지 않았습니다. 길에서 출판사를 만나 이것이 무슨 뜻인지 물었습니다. "날씨가 어떤지 알 수 있습니다. "그는 우화적인 연설로 나에게 대답했습니다. "생각할 것이 없습니다." “그러나 기사는 가장 결백합니다.”라고 나는 말했습니다. 출판사는 “결백하든 아니든 그건 중요하지 않습니다. 일반적으로 고골의 이름은 언급되지 않습니다. Zakrevsky는 St. Andrew 리본의 장례식에 참석했습니다. 여기서는 이것을 소화할 수 없습니다.” 얼마 지나지 않아 나는 모스크바에서 온 한 친구로부터 비난이 가득 담긴 편지를 받았습니다. “뭐야! -그는 외쳤습니다. -Gogol이 죽었고 상트 페테르부르크에있는 적어도 하나의 잡지가 당신에게 응답 할 것입니다! 이 침묵은 부끄러운 일이다!” 내 대답에서 나는이 침묵의 이유를 친구에게 다소 가혹한 말로 설명하고 금지 된 기사를 증거로 문서로 첨부했습니다. 그는 즉시 그것을 당시 모스크바 지역의 이사였던 나치모프 장군의 고려에 제출했고, 그로부터 그것을 Moskovskie Gazette에 게재하도록 허가를 받았습니다. 이것은 3월 중순에 일어났고, 4월 16일에 불순종과 검열 규칙 위반으로 나는 한 달 동안 부대에서 체포되었습니다. (나는 시베리아에서 처음 24시간을 보냈고 매우 예의 바르고 교육받은 나에게 여름 정원 산책과 '새 향기'에 대해 이야기 한 후 마을로 보내진 경찰 부사관. 나는 당시 정부를 비난할 생각이 전혀 없습니다. 현재 사망 한 Musin-Pushkin 인 상트 페테르부르크 지역의 이사는 나에게 알려지지 않은 종에서 모든 문제를 내 입장에서 명백한 불순종으로 제시했습니다. 그는 주저하지 않고 상급 당국에 다음과 같이 확신했습니다. 그는 나에게 직접 전화를 걸어 검열위원회가 내 기사를 출판하는 것을 금지한다는 내용을 직접 전달했습니다.(한 검열관의 금지 조치로 인해 내가 - 기존 규정으로 인해 - 내 기사를 다른 검열관의 법원에 제출하는 것을 막을 수 없었습니다.) 하지만 나는 Musin-Pushkin 씨를 본 적도 없었고 그에게 설명도 없었습니다.정부가 신뢰받는 대표인 고관에게 그러한 진실 왜곡을 의심하는 것은 불가능했습니다! 그러나 모든 것이 더 나아졌습니다. 체포되어 마을에 있다는 것은 나에게 의심할 바 없는 유익을 가져다주었다. 평소라면 내 관심을 끌지 못했을 러시아 생활의 여러 측면에 더 가까이 다가갈 수 있게 해주었다.

이미 이전 줄을 마치고 고골과의 첫 만남이 처음에 말한 것보다 훨씬 일찍 일어났다는 것을 기억했습니다. 즉, 나는 1835년에 그가 상트페테르부르크 대학에서 역사를 가르쳤을 때 그의 청취자 중 한 명이었습니다. 사실 이 가르침은 독창적인 방식으로 이루어졌습니다. 첫째, 고골은 확실히 강의 세 개 중 두 개를 놓쳤습니다. 둘째, 그는 강단에 올라와도 아무 말도 하지 않고 아주 앞뒤가 맞지 않는 말을 속삭이고, 팔레스타인과 동방의 여러 나라의 풍경을 그린 작은 철판을 우리에게 보여주며 내내 몹시 당황스러워했습니다. 우리 모두는 그가 역사에 대해 아무것도 모른다고 확신했습니다(그리고 우리는 거의 착각하지 않았습니다). 고골-야노프스키, 우리 교수님 (강의 일정에서 그렇게 불림)은 이미 "디 칸카 근처 농장의 저녁"의 저자로 우리에게 알려진 작가 고골과 공통점이 없습니다. 과목의 최종 시험에서 그는 완전히 죽은 얼굴로 치통으로 추정되는 스카프로 묶여 앉아 입을 열지 않았습니다. I.P. Shulgin 교수는 학생들에게 그에 대해 물었습니다. 이제 나는 검은 비단 스카프의 양쪽 끝이 귀 모양으로 높이 튀어 나와 있는 그의 가늘고 긴 코의 모습을 어떻게 볼 수 있습니까? 그 자신이 모든 코미디와 자신의 입장의 모든 어색함을 잘 이해했다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 그는 같은 해에 사임했습니다. 그러나 이것이 그가 다음과 같이 외치는 것을 막지는 못했습니다. “나는 남도 모르게 강단에 들어갔고, 나도 모르게 그곳을 떠납니다!” 그는 동시대 사람들의 멘토가 되기 위해 태어났습니다. 그러나 강단에서는 그렇지 않습니다.

이전 (첫 번째) 구절에서 나는 푸쉬킨과의 만남을 언급했습니다. 그건 그렇고, 내가 만난 다른, 현재는 사망한 문학 유명인사에 대해 몇 마디 말씀드리겠습니다. Zhukovsky부터 시작하겠습니다. 12세가 된 직후 벨레프스키(Belevsky) 지역에 있는 그의 마을에 살면서 그는 Mtsensk 사유지에 있는 어머니를 여러 번 방문했는데, 그 당시에는 아직 소녀였습니다. 한 집 공연에서 그가 마법사 역할을했다는 전설도 있는데, 부모님 집 식료품 저장실에서 금색 별이 달린 그의 모자를 거의 볼 뻔했습니다. 그러나 그 이후로 수년이 지났고 아마도 그가 우연히 만났던 마을 아가씨에 대한 기억 자체가 그의 기억에서 사라졌을 것입니다. 우리 가족이 상트 페테르부르크로 이사한 해에 저는 당시 16세였습니다. 어머니는 Vasily Andreevich에게 자신에 대해 상기시키기로 결정했습니다. 그녀는 그의 이름 날을 위해 아름다운 벨벳 베개를 수 놓고 그것을 겨울 궁전에 있는 그에게 보냈습니다. 나는 내 신분을 밝히고, 내가 누구의 아들인지 설명하고, 선물을 드려야 했습니다. 그러나 그때까지는 나에게 낯설었던 거대한 궁전에 있는 나 자신을 발견했을 때; 긴 돌 복도를 따라 가야 할 때, 돌계단을 올라가야 할 때, 마치 돌로 만들어진 것처럼 움직이지 않는 보초와 부딪히는 경우가 있었습니다. 마침내 Zhukovsky의 아파트를 발견하고 모든 솔기에 땋은 머리와 땋은 머리에 독수리가 달린 3미터 길이의 붉은 보병 앞에 서 있었을 때 나는 그런 두려움에 휩싸였고 너무 소심해서 사무실에 나 자신을 소개했습니다. 빨간 보병이 나를 초대했고 긴 드레스, 책상, 사려 깊고 친절하지만 중요하고 다소 놀란 시인 자신의 얼굴 때문에 나를 바라 보았습니다. 모든 노력에도 불구하고 나는 소리를 낼 수 없었습니다. 예를 들어, 후두에 달라 붙고-그리고 부끄러움으로 완전히 불타 오르고 거의 눈물을 흘리며 문지방에 뿌리를 박고 세례를받는 아기처럼 양손으로 만 내밀고 지탱했습니다. 내가 지금 기억하는 것처럼 불행한 베개에는 중세 의상을 입은 소녀가 어깨에 앵무새를 들고 있는 모습이 그려져 있었습니다. 나의 당혹감은 아마도 Zhukovsky의 친절한 영혼에 동정심을 불러 일으켰을 것입니다. 그는 나에게 다가와 조용히 베개를 빼앗고 앉으라고 요청하고 겸손하게 말했습니다. 나는 마침내 그에게 문제가 무엇인지 설명했고, 가능한 한 빨리 달려갔습니다.

그럼에도 불구하고 Zhukovsky는 시인으로서 내 눈에는 이전의 의미를 잃었습니다. 하지만 그럼에도 불구하고 나는 우리의 데이트를 기뻐했고 집에 돌아 왔을 때 그의 미소, 그의 부드러운 목소리, 그의 느리고 유쾌한 움직임을 특별한 느낌으로 회상했습니다. Zhukovsky의 초상화는 거의 모두 매우 유사합니다. 그의 관상은 파악하기 어렵고 자주 변하는 그런 것이 아니었습니다. 물론 1834년에는 그 병약한 청년의 흔적이 전혀 남아 있지 않았습니다. "러시아 전사 캠프의 가수"는 우리 아버지들의 상상처럼 보였습니다. 그는 포동포동하고 거의 통통한 남자가 되었습니다. 약간 부어 오르고, 우유빛이고, 주름살이 없는 그의 얼굴은 차분함을 풍겼다. 그는 마치 듣고 생각하는 것처럼 고개를 기울였습니다. 거의 대머리에 가까운 두개골에 가늘고 가는 머리카락이 땋아올랐다. 그의 어둡고 중국풍의 눈을 치켜 뜨는 깊은 시선에서 조용한 자비가 빛났고, 다소 크지만 잘 정의 된 입술에는 항상 거의 눈에 띄지 않지만 진심 어린 자비와 인사의 미소가있었습니다. 그의 반동쪽 출신(알려진 바와 같이 그의 어머니는 터키인이었다)이 그의 외모 전체에 반영되었다.

몇 주 후, 우리 가족의 오랜 친구인 훌륭하고 전형적인 사람인 보인 이바노비치 구바레프(Voin Ivanovich Gubarev)가 나를 다시 한 번 그를 만나러 왔습니다. Oryol 지방 Kromsky 지역의 가난한 지주였던 그는 어린 시절 Uvarov의 Bludov Zhukovsky와 가장 가까운 관계를 유지했습니다. 그 집단에서 그는 프랑스 철학, 즉 회의적이고 백과사전적인 요소인 합리주의, 한마디로 18세기의 대표자였습니다. Gubarev는 훌륭한 프랑스어를 구사했으며 Voltaire를 마음으로 알고 있었고 그를 세상의 모든 것보다 소중히 여겼습니다. 그는 다른 작가들의 글을 거의 읽지 않았습니다. 그의 사고방식은 순전히 프랑스적이었고, 혁명 이전이었다고 나는 서둘러 덧붙인다. 나는 아직도 그의 거의 끊임없는 시끄럽고 차가운 웃음, 건방진, 약간 냉소적인 판단과 장난을 기억합니다. 그의 외모만으로도 그는 외롭고 독립적인 삶을 살게 되었습니다. 그는 얼굴 전체에 커다란 머리와 마가목 반점이 있는 매우 못생기고 뚱뚱했던 사람이었습니다. 지방에서의 오랜 체류는 마침내 그에게 흔적을 남겼습니다. 그러나 그는 끝까지 "유형"으로 남아 있었고, 끝까지 집에서 기름진 부츠를 신는 하급 귀족의 불쌍한 코사크 변장 아래 그는 자유와 매너의 우아함까지 유지했습니다. 왜 그가 오르막길을 오르지 않고 동료들처럼 스스로 경력을 쌓지 않았는지 모르겠습니다. 아마도 그는 적절한 끈기가 없었고 야망도 없었을 것입니다. 그것은 그가 그의 모델 인 Voltaire에서 빌린 반 무관심하고 반 조롱하는 에피쿠로스주의와 잘 맞지 않습니다. 그러나 그는 자신의 문학적 재능을 인식하지 못했습니다. 행운은 그에게 미소를 짓지 않았습니다. 그는 단지 사라져서 멈춰서 지루해졌습니다. 그러나 젊었을 때 이 열정적인 볼테르인이 미래의 "발라디어"이자 쉴러의 번역가인 그의 친구를 어떻게 대했는지 추적하는 것은 흥미로울 것입니다! 이보다 더 큰 모순은 상상할 수 없습니다. 그러나 삶 자체는 끊임없이 정복되는 모순에 지나지 않습니다.

상트페테르부르크에 있는 Zhukovsky는 그의 오랜 친구를 기억하고 그를 기쁘게 하기 위해 무엇을 할 수 있는지 잊지 않았습니다. 그는 그에게 새롭고 아름답게 묶인 볼테르 전 작품 모음집을주었습니다. 그들은 그가 죽기 직전에 Gubarev가 오랫동안 살았다 고 말합니다. 그의 이웃들은 그의 낡은 오두막에서 그가 유명한 친구의 선물을 놓은 초라한 테이블에 앉아있는 것을 보았습니다. 그는 자신이 가장 좋아하는 책의 금색 잎사귀를 조심스럽게 뒤집었고 대초원 오지의 황무지에서 어린 시절과 마찬가지로 한때 Sans Souci와 Catherine에서 Frederick the Great를 즐겁게했던 재치로 즐겁게 지 냈습니다. Tsarskoye Selo의 두 번째. 그에게는 다른 마음도, 다른 시도, 다른 철학도 없었습니다. 물론 이것은 그가 목에 수많은 이미지와 부적을 걸고 문맹 가정부의 명령을받는 것을 막지는 못했습니다.... 모순의 논리!

나는 Zhukovsky를 다시는 만난 적이 없습니다.

나는 Krylov를 단 한 번만 보았습니다. 저녁에 공식이지만 약한 상트 페테르부르크 작가와 함께했습니다. 그는 두 개의 창문 사이에서 3시간 넘게 꼼짝도 하지 않고 앉아 있었고, 심지어 한 마디도 하지 않았습니다! 그는 헐렁하고 낡은 연미복과 흰색 목도리를 입고 있었다. 술이 달린 부츠가 그의 통통한 다리를 꼭 안아주었습니다. 그는 양손으로 무릎을 꿇고 거대하고 무겁고 장엄한 머리도 돌리지 않았습니다. 그의 눈은 돌출된 눈썹 아래에서 가끔 움직였습니다. 그가 듣고 콧수염을 흔들고 있는 것인지, 아니면 그냥 듣고 있는 것인지 이해할 수 없었다. 그래서앉아서 "존재"합니까? 이 광대하고 진정한 러시아인의 얼굴에는 졸음도 없고 관심도 없습니다. 오직 정신적 방과 고질적인 게으름만이 있을 뿐입니다. 때로는 교활한 무언가가 나오고 싶어 하는 것처럼 보이지만 이 모든 노망을 뚫고 나갈 수 없거나 원하지 않습니다. 뚱뚱해... 주인이 드디어 그에게 저녁 먹으러 오라고 했어요. "양고추냉이를 곁들인 돼지가 당신을 위해 준비되었습니다, 이반 안드레이치." 그는 마치 피할 수 없는 의무를 다하는 것처럼 분주하게 말했다. Krylov는 그를 친절하게 또는 조롱하는 표정으로 바라 보았습니다. "그럼 확실히 돼지인가요?" -그는 속으로 말하는 것 같았습니다. 그는 무겁게 일어 서서 발을 무겁게 질질 끌며 테이블에 자리를 잡았습니다.

나는 또한 Lermontov를 단 두 번만 보았습니다. 상트 페테르부르크의 고귀한 귀부인 쇼이 공주의 집에서, 그리고 며칠 후 1840년 새해를 맞이하여 귀족 의회에서 열린 가장 무도회에서. Sh 공주에서... 사교의 밤에 매우 드물고 특이한 방문자인 나는 멀리서, 내가 모여 있던 모퉁이에서 빠르게 명성을 얻은 시인을 지켜보았습니다. 그는 검은 드레스를 입은 소파 앞의 낮은 의자에 앉아 당시 수도의 미인 중 한 명인 금발 백작 부인 M.P. - 일찍 죽은 정말 사랑스러운 생물이었습니다. Lermontov는 Life Guards Hussar Regiment의 유니폼을 입고있었습니다. 그는 세이버도 장갑도 벗지 않고 몸을 굽히고 눈살을 찌푸린 채 침울한 표정으로 백작부인을 바라보았다. 그녀는 그에게 거의 말을 하지 않았고, 그 옆에 앉아 있던 후사르이기도 한 III 백작에게 더 자주 의지했습니다. Lermontov의 외모에는 불길하고 비극적 인 것이있었습니다. 그의 검은 얼굴과 크고 움직이지 않는 검은 눈에서 일종의 우울하고 불친절한 힘, 음울한 경멸과 열정이 맴돌았습니다. 그들의 무거운 눈빛은 이상하게도 유치할 ​​정도로 다정하고 튀어나온 입술의 표정과 일치하지 않았다. 그의 몸 전체는 웅크리고, 다리를 굽히고, 구부정한 넓은 어깨에 큰 머리를 갖고 있어 불쾌한 감각을 불러일으켰다. 그러나 모든 사람은 고유한 힘을 즉시 인식했습니다. 그는 Pechorin에서 어느 정도 자신을 묘사 한 것으로 알려져 있습니다. “그가 웃을 때 그의 눈은 웃지 않았다” 등의 말이 실제로 그에게 적용되었습니다. 나는 Sh 백작과 그의 대담자가 갑자기 무언가에 웃으며 오랫동안 웃었던 것을 기억합니다. Lermontov도 웃었지만 동시에 공격적인 놀라움으로 두 사람을 바라 보았습니다. 그럼에도 불구하고 그는 여전히 Sh 백작을 동지로서 사랑하고, 백작부인에 대해 우호적인 감정을 갖고 있는 것 같았습니다. 그가 당시의 유행에 따라 특정한 종류의 바이런 장르를 취하면서 더 나쁜 변덕과 기이함을 혼합했다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 그리고 그는 그들에 대한 대가를 치렀습니다! 내부적으로 Lermontov는 아마도 매우 지루했을 것입니다. 그는 운명이 그를 밀어낸 좁은 영역에서 질식하고 있었습니다. 귀족회의 무도회에서 그들은 그에게 평화를 주지 않았고, 끊임없이 그를 괴롭혔으며, 그의 손을 잡았습니다. 한 마스크는 다른 마스크로 교체되었고 그는 거의 자리에서 움직이지 않고 조용히 그들의 삐걱 거리는 소리를 듣고 우울한 눈을 번갈아 가며 돌 렸습니다. 그때 나는 그의 얼굴에 시적 창의성의 아름다운 표현을 포착한 것 같았습니다. 아마도 다음 구절이 마음에 떠올랐을 것입니다.

차가운 내 손에 닿을 때
도시 미녀들의 부주의한 용기로
오랫동안 지치지 않았던 손... 등등.

그건 그렇고, 그는 "diis Minorum gentium"에 속하고 더 이상 위에 명명 된 작가, 즉 M.N. Zagoskin과 나란히 설 수는 없지만 다른 사망 한 작가에 대해 두 단어를 말할 것입니다. 그는 아버지의 짧은 친구였고, 30대에는 우리가 모스크바에 머무는 동안 거의 매일 우리 집을 방문했습니다. 그의 "유리 밀로슬라브스키"는 내 인생에서 처음으로 강렬한 문학적 인상을 받았습니다. 유명한 소설이 나왔을 때 나는 Weidenhammer 씨의 하숙집에 있었는데, 수업 감독이기도 한 러시아어 교사가 여가 시간에 나와 동료들에게 그 내용을 말했습니다. 우리는 Miloslavsky의 하인 Kirsha와 강도 Omlyash Alexei의 모험에 얼마나 많은 관심을 기울 였습니까! 그런데 이상한 점! "Yuri Miloslavsky"는 나에게 완벽의 기적처럼 보였고 나는 그 저자 M. N. Zagoskin을 다소 무관심하게 바라 보았습니다. 이 사실에 대한 설명은 그리 멀지 않습니다. Mikhail Nikolaevich의 인상은 그의 소설이 불러 일으킨 숭배와 기쁨의 감정을 강화하지 못했을뿐만 아니라 오히려 약화시켜야했습니다. Zagoskin에는 장엄한 것도, 치명적인 것도, 젊은 상상력에 영향을 미치는 것도 없었습니다. 사실을 말하면 그는 꽤 우스꽝스럽기까지 했고, 나는 그의 흔치 않은 좋은 성격을 제대로 평가할 수가 없었다. 이것경박한 젊은이의 눈에는 품질이 중요하지 않습니다. Zagoskin의 모습, 그의 이상하고 납작해 보이는 머리, 사각형 얼굴, 영원한 안경 아래에 튀어 나온 눈, 근시안적이고 둔한 시선, 그가 놀랐거나 단순히 말했을 때 그의 눈썹, 입술, 코의 특별한 움직임, 갑작스런 느낌표, 파도 그의 손, 깊은 우울증, 그의 짧은 턱을 둘로 나누는 것-그에 관한 모든 것이 나에게 이상하고 서투르고 재미있어 보였습니다. 게다가 그에게는 다소 우스꽝스러운 세 가지 약점도 있었습니다. 그는 자신이 비범한 독재자라고 상상했습니다. 그는 어떤 여자도 그를 거부할 수 없다고 확신했습니다. 그리고 마지막으로 (이 열성적인 애국자에게는 특히 놀라운 일이었습니다) 그는 프랑스어에 대한 불행한 약점을 가지고 있었는데, 그는 그것을 무자비하게 왜곡하고 끊임없이 숫자와 성별을 혼동하여 나중에 우리 집에서 별명을 받았습니다. l\"기사" .

이 모든 것 때문에 Mikhail Nikolaevich의 황금빛 마음, 그의 글에서 눈에 띄는 예술없는 성격의 솔직함 때문에 사랑하지 않는 것은 불가능했습니다.

그와의 마지막 만남은 슬펐습니다. 나는 몇 년 후, 그가 죽기 직전 모스크바에서 그를 방문했습니다. 그는 더 이상 사무실을 떠나지 않았고 팔다리에 지속적인 통증과 통증을 호소했습니다. 살이 빠지지는 않았지만 여전히 뺨이 가득 차서 죽음의 창백함이 더욱 낙담한 표정을 짓게 했다. 눈썹의 흔들림과 눈의 고글은 동일하게 유지되었습니다. 이러한 움직임의 비자발적 코미디는 분명히 파멸을 향해 가고 있는 가난한 작가의 전체 모습에서 불러일으킨 동정심을 더욱 악화시킬 뿐입니다. 나는 그의 문학 활동에 대해, 상트 페테르부르크 서클에서 다시 그의 장점을 인식하고 그에게 정의를 부여하기 시작했다는 사실에 대해 그에게 이야기했습니다. 민서로서 "유리 밀로슬라프스키"의 중요성을 언급했는데... 미하일 니콜라예비치의 얼굴이 밝아졌습니다. "글쎄, 고마워요, 고마워요. 하지만 나는 이미 잊혀진 줄 알았습니다. 오늘의 젊은이들이 나를 흙에 짓밟고 통나무로 덮었습니다." (Mikhail Nikolaevich는 나와 프랑스어를 말하지 않았고 러시아어 대화에서 활기찬 표현을 사용하는 것을 좋아했습니다.) 그는 "고마워요"라고 감정과 느낌없이 반복하면서 마치 내가 그 이유인 것처럼 내 손을 흔들었습니다. 잊혀지지 않았습니다. 그때 소위 문학적 명성에 대한 다소 씁쓸한 생각이 머릿속에 떠올랐던 것을 기억합니다. 내부적으로 나는 Zagoskin을 비겁하다고 비난할 뻔했습니다. 내 생각에 사람은 무엇을 기뻐합니까? 그런데 왜 그 사람은 행복해지면 안되는 걸까요? 완전히 죽은 것은 아니라는 말을 들었는데... 사람에게 죽음보다 더 나쁜 것은 없습니다. 다른 문학적 명성은 아마도 이 사소한 기쁨을 인식하지 못할 정도로 살아있을 수도 있습니다. 경박한 찬양의 기간 뒤에는 똑같이 의미 있는 전쟁의 기간이 뒤따를 것이며, 그리고 침묵의 망각... 그리고 우리 중에 잊혀지지 않을 권리가 있는 사람은 누구입니까? 우리 이름으로 우리 후손의 기억을 짊어질 권리, 자신만의 필요와 관심, 열망을 갖고 있는 사람이 누구입니까?

그럼에도 불구하고 나는 우연히 Mikhail Nikolaevich의 인생이 끝나기 전에 적어도 즉각적인 즐거움을 준 것이 기쁩니다.

노트

텍스트 소스

초안 사인, 17페이지. 및 "상트 페테르부르크에서 보낸 편지"-서기 사본, 2p. 원고부에 보관 성경 Nat,노예 75; 설명 참조: 마존,피. 76~77: 복사— 이리, R. I, op. 29, 331호.

조판 원고, 10매. 저장 위치 주립 역사 박물관,에프. 440, 1265호, l. 148-157.

"상트페테르부르크에서 온 편지." Belova의 사인, 2p. 1852년 2월 24일자. TsGAOR,에프. 109, op. 1852년, 단위 시간 92, 엘. 13-14.

"N. V. Gogol"(원제 "Letters from St. Peters"). 교정 상트페테르부르크 Ved. 1852년 2월 24일자. TsGAOR,에프. 109, op. 1852년, 단위 시간 92, 엘. 16.

"상트페테르부르크에서 온 편지." 출판 모스크바 베드, 1852년, 32호, 3월 13일. 1852년 2월 24일자. 서명됨 "T......b"

T, 소흐, 1869, 1부, p. LXIX—LXXXIX.

T, 소흐, 1874,시간. 1, p. 70-90.

T, 소흐, 1880, 1권, p. 63-83.

텍스트에 따라 인쇄됨 T, 소흐, 1880 Turgenev가 발견하지 못한 명백한 오타를 제거하고 기타 모든 소스에 대해 다음과 같이 수정했습니다.

페이지 63, 18행:"공연한 배우" 대신에 "공연한 배우에게".

페이지 70, 19행:'아름답게 얽혀 있다'가 아니라 '아름답게 얽혀 있다'.

페이지 71, 20행:"희귀하고 특이한" 대신 "희귀하고 특이한"입니다.

페이지 71, 25행:"백팔" 대신 "금발".

에세이 "고골"은 시트에 적힌 개요에서 알 수 있듯이 1868년에 구상되었습니다. "소개 대신" 에세이의 사인 초안 1개(위 참조, 322페이지). 그러나 에세이 작업에 대한 첫 번째이자 간접적인 언급은 1869년 5월 24일(6월 5일)에 P.V. Annenkov에게 보낸 편지에 포함되어 있습니다. "고골이 사망할 때 내 편지 사본이 필요합니다." 이 편지에 따르면, 사인 초안 작업은 이미 1869년 5월 20일에 시작되었다고 추정할 수 있습니다. 에세이가 언제 완성되었는지 정확히 말하기는 어렵습니다. 자동 트래픽 초안이나 조판 원고에는 날짜가 없습니다. Turgenev의 서신에는 이 작업에 대한 언급도 없습니다. 그러나 에세이가 1869년 11월에 출판된 작품의 첫 번째 부분에 등장했기 때문에 이에 대한 작업은 7~8월에 완료되었을 가능성이 가장 높으며, 특히 9월 20일(10월 2일) Turgenev가 이미 Salaev에게 보낸 이후로 가정됩니다. " 문학과 일상의 추억"에서 마지막 발췌 - 에세이 ""아버지와 아들에 대하여 "".

초안 사인 1* 있음 많은 수의여백에 삽입된 내용, 줄이 그어진 문구 또는 문구의 일부, 두 번 이상 줄이 그어진 개별 단어, 때로는 다른 단어로 대체됨. Turgenev는 Zhukovsky와 Zagoskin에 관한 섹션에서 특히 많은 부분을 편집했습니다. 한편, 최종 텍스트에 포함된 일부 대사는 작업 후반부에 등장했습니다. 따라서 '최고위 인물'이 고골에 미치는 영향에 대해 '이 곰팡내 나고 무미건조 한 영혼이 거기에서 나왔다'는 말은 사인 초안에 없습니다. Khlestakov의 거짓말을 특징 짓는 "그는 스스로 "잡혔다"는 단어가 없습니다. 투르게네프가 체포되었다는 내용의 사인 초안에는 대사도 없습니다.

그러나 초안과 최종 텍스트의 차이점은 대부분 특정 문구가 없다는 것이 아니라 사인의 첫 번째 레이어에 포함된 내용에 있습니다. 이와 관련하여 고골에 관한 에세이의 첫 번째 섹션은 매우 흥미롭습니다. 그래서 자필 초안에는 "그의 경사지고 매끄러우며 하얀 이마는 여전히 지성적이었습니다"라는 단어 대신에 원래는 "그의 경사진 하얀 이마는 여전히 아름답고 주름조차 눈에 띄지 않았습니다"라고 쓰여 있었습니다. 그리고 나서 최종 텍스트에 더 가까운 단어가 나타났습니다. "경 사진 흰색 이마는 여전히 지능으로 빛났습니다"( T, PSS 및 P, 작동, Vol.XIV, p.의 옵션 65, 7-8행). 고골로의 첫 여행을 회상하면서 투르게네프는 처음에 자신의 사인 초안에 "아픈 사람에 대하여"라고 썼고, 같은 초안에서 이 단어를 "그의 머리 속에 뭔가를 갖고 있는 비범하고 뛰어난 사람에 대하여"로 수정했습니다. (동일한 옵션, 65페이지, 25-27행) 이는 전체 문구의 의미를 크게 변경했습니다. 처음에 Turgenev는 검열에 대한 자신의 태도와 이 문제에 대한 Gogol의 입장을 더 가혹하게 표현했습니다(ibid., 옵션 p. 66, 25-28행).

타자기로 작성된 원고의 텍스트는 사소한 불일치로 인해 최종 원고와 다릅니다.

사망 기사 “N. V. Gogol"(원제 "Letters from St. Petersburg"), 다음으로 입력됨 상트페테르부르크 Ved, Turgenev가 이미 의도 한 "상트 페테르부르크에서 보낸 편지"라는 제목의 흰색 사인도 있습니다. 모스크바 베드,최종 텍스트와 약간 다릅니다.

교정에서 가장 큰 차이점 SPb Ved최종 텍스트에서-행간 메모가 있음 : "그들은 죽기 11 일 전, 그가 아프지 않은 것 같았을 때 Gogol이 곧 죽을 것이라고 말하기 시작했고 밤에 그는 모든 것을 불 태웠다 고 말합니다. 이제 그 뒤에는 인쇄되지 않은 한 줄도 남지 않도록 그의 논문에 "그리고 문구 (흰색 사인에도 있음) : "그런 사람들이 발견되면 우리는 그들에게 미안함을 느낍니다. 그들의 불행에 대해 미안합니다" 2 * 이후 "부적절하다"는 말.

이 에세이에서 Turgenev는 문학 모임을 회상합니다. 다른 해. 그리고 Gogol뿐만 아니라 물론 가장 중요했습니다. 그는 또한 어린 시절 M.N. Zagoskin과의 친분과 죽기 직전에 이 작가와의 만남에 대해 이야기합니다. 수도의 대학에 입학하기 위해 상트 페테르부르크에 도착하자마자 Zhukovsky를 만난 것에 대해; Krylov와의 짧은 회의에 대해. 마지막으로 우리는 Lermontov와의 두 번의 만남에 대해 이야기하고 있는데 불행히도 Turgenev는 그의 위대한 동시대 사람과 개인적으로 친분을 맺지 못했습니다.

Turgenev는 자신을 Gogol의 학생이자 추종자라고 생각했습니다. 그의 문학 비평 기사와 예술 작품에서 그는 고골 방향의 발전을 러시아 문학의 선도적 방향으로 간주하여 끊임없이 연설했습니다. Gogol에 대한 사망 기사를 위해 상트 페테르부르크에서 Spasskoye-Lutovinovo로 추방 된 Turgenev는 1 년 반 동안 강제 고독 동안 그의 작품을 읽고 다시 읽었습니다 (1852 년 6 월 6 일 (18) 일자 S. T., I. S. 및 K. S. Aksakov에게 보낸 편지 참조) ) 삼*.

1855년에 투르게네프는 러시아 문학에서 푸쉬킨의 방향과 고골의 방향을 대조한 "순수 예술"의 대표자들과 논쟁을 벌였습니다.

Gogol도 Turgenev를 작가로 평가했다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 1847년 9월 7일, Sovremennik에 첫 번째 에세이가 등장한 후 나중에 "Notes of a Hunter"라는 책이 탄생한 후 Gogol은 P.V. Annenkov에게 다음과 같이 썼습니다. 그를 사람으로 생각하는 것; 작가로서 나는 그를 부분적으로 알고 있습니다. 내가 읽은 내용으로 판단할 수 있는 한, 그는 재능이 있습니다. 아주 멋진앞으로도 좋은 활동을 약속드립니다"( 고골, 13권, p. 385). 1858년 M.P. Pogodin에게 보낸 편지에 S.P. Shevyrev가 이에 대한 증거가 있습니다. “나는 Gogol의 Turgenev에 대한 증거를 작성했습니다.<...>그는 그를 매우 사랑했고 그를 의지했습니다." ( 바르수코프, 포고딘,책 16, p. 239-240).

Zhukovsky의 시는 Turgenev의 어린 시절과 청소년기 초기의 문학적 발전에 중요한 역할을 했습니다. V.P. Turgeneva가 아들에게 보낸 편지에서 Zhukovsky의 이름은 그의 작품 4*의 인용문과 함께 두 번 이상 나타납니다. 모스크바 기숙 학교에서 근무하는 동안 Turgenev는 Zhukovsky를 집중적으로 읽었으며 그의 메시지와 발라드에서 많은 대사를 마음 속으로 알고있었습니다. 이는 특히 1831년 3월부터 4월까지 거슬러 올라가 그의 삼촌 N.N. Turgenev에게 보낸 편지에서 알려져 있습니다(참조: 현재 판, Letters, vol. 1, pp. 119-130).

Lermontov는 Turgenev가 가장 좋아하는 시인 중 한 명이었습니다. 그의 시는 Turgenev의 초기 작품인 시와 시 5*에 영향을 미쳤습니다. '우리 시대의 영웅'은 큰 중요성 1840년대 Turgenev의 산문 형성을 위해 6*.

시 "Mtsyri"의 프랑스어 번역에 대한 Turgenev의 서문은 1865년으로 거슬러 올라갑니다(현재 판, vol. 10, p. 341).

1875년에 Turgenev는 A. Stephen의 "The Demon"(현재 판, vol. 10, p. 271)의 영어 번역에 대한 리뷰를 썼습니다.

인쇄된 투르게네프 작품 제1부의 리뷰에서 에세이 "고골"은 별로 주목을 받지 못했습니다. D. Sviyazhsky (D. D. Minaev)는 전체적으로 "문학 회고록"에 대해 날카롭게 아이러니하게 말하면서 특히 세부 사항에 대한 관심 (Gogol의 의상 설명)에 대해 Turgenev를 비난했습니다. 그러나 결론적으로 그는 "Gogol에 관한 장은 Turgenev 씨의 회고록에서 가장 흥미롭다"고 지적했습니다 (Delo, 1869, No. 12, p. 49). Bibliographer 잡지의 에세이는 다음과 같은 가혹한 평가를 받았습니다. “... Turgenev 씨가 성격을 외부 방식으로 설명하는 곳에서는이 성격이 마치 살아있는 것처럼 독자 앞에 있습니다. 그가 이 성격에 대해 추론하는 곳에는 다음과 같은 문구가 있습니다. "위대한 시인, 위대한 예술가가 내 앞에 있었고 나는 그를 존경하며 그의 말을 들었습니다. 심지어 내가 그에게 동의하지 않았을 때에도" " (참고문헌가, ​​1869년, No. 3, 12월, p. 14).

페이지 57. 나를 하나로 모았어~Shchepkin. — Mikhail Semenovich Shchepkin (1788-1863) - 유명한 배우, Gogol의 친구; Turgenev를 잘 알고있었습니다. M. S. Shchepkin에 따르면 M. A. Shchepkin은 다음과 같이 보고합니다. “... 3시에 Ivan Sergeevich와 저는 Gogol에 왔습니다. 그는 우리에게 매우 정중하게 인사했습니다. Ivan Sergeevich가 Gogol에게 자신이 Turgenev를 프랑스어로 번역하고 파리에서 읽은 그의 작품 중 일부가 큰 인상을 남겼다고 말했을 때 Nikolai Vasilyevich는 눈에 띄게 기뻐했으며 그의 입장에서 Turgenev에게 몇 가지 안부를 전했습니다.”(Shchepkin M.A.M S. Shchepkin 1788-1863. 그의 메모, 편지, 이야기, 전기 및 계보 자료. St. Petersburg, 1914, p. 374).

... 모스크바의 Nikitskaya에 있습니다.~톨스토이 백작으로부터.— Nikitsky Boulevard에서(현재 Suvorovsky Boulevard에서 7번). — 알렉산더 페트로비치 톨스토이 백작(1801-1873)은 고골의 가장 반동적인 지인 중 한 명이었습니다. 고골에게 영향을 준 그와의 서신과 대화는 "친구와의 서신에서 선정한 구절"이라는 책의 여러 기사에 영향을 미쳤습니다.

... 머리를 쭉 뻗은 채~대중의 호기심에서.— L. I. Arnoldi는 "My Acquaintance with Gogol"이라는 에세이에서 동일한 사실을 지적합니다. "고골은 분명히 대중의 어떤 종류의 시위를 두려워했고 아마도 도전을 했을 것입니다..." ( 루스 베스튼, 1862년, No. 1, p. 92).

에프.- Evgeny Mikhailovich Feoktistov (1829-1898) - 1850년대에 Moskovskiye Vedomosti, Sovremennik 및 Otechestvennye Zapiski와 협력한 작가, 언론인 및 역사가. 이후 언론 업무 담당 본부장(그에 대해 참조: T, PSS 및 P, 문자, vol.II, 이름 색인, p. 694).

그 후로 그 사람을 두 번 만났어요.~전자노이.— 이는 Avdotya Petrovna Elagina(1789-1877)를 의미합니다. 그녀의 첫 남편 Kireevskaya, V.A. Zhukovsky의 조카, Turgenev가 잘 알고 있는 P.V. 및 I.V. Kireevsky의 어머니(Kireevsky 부동산은 Belev에서 멀지 않은 곳에 위치함)를 의미합니다. Elagina의 문학 살롱은 1830년대와 40년대 모스크바에서 널리 알려졌습니다. 7*.

페이지 58. 나 자신은 "친구와의 서신"에 대해 좋은 말을 할 수 없었기 때문에 언급하지 않을 것입니다.— Gogol의 저서 "친구와의 서신에서 선택한 구절"이 1847년에 출판되었습니다. Turgenev의 많은 편지에는 간접적이지만 항상 부정적인 리뷰가 포함되어 있습니다. 특히 1853년 4월 21일(5월 3일) Turgenev는 Annenkov에게 Dead Souls의 두 번째 책을 언급하면서 Gogol이 시의 첫 번째 책에 내재된 "잔인함"을 완화하려고 노력했다고 썼습니다. “서신”이라는 의미에서 그들을 보상하고 싶었습니다.

페이지 59. "시 서비스 ~ 프레멘티"... - 위 구절이 어느 이탈리아 시인의 것인지는 확실하지 않습니다.

...대부분의 "서신"이 바쳐지는 최고위층의 사람들...— 이는 A.P. Tolstoy 백작(57페이지 참고 참조), Mikhail의 아내인 Louisa Karlovna Vielgorskaya 백작부인을 의미합니다. Yu. Vielgorsky, Alexandra Osipovna Smirnova 탄생. Rosset (1809-1882) - Kaluga의 아내, 당시 상트 페테르부르크 주지사 N. M. Smirnov. Turgenev는 A. O. Smirnova에 대해 매우 부정적인 태도를 보였습니다 (1853 년 10 월 6 일 (18) 일자 P. V. Annenkov에게 보낸 편지 참조). "Fathers and Sons"의 XXV 장에서 작가는 A. O. Smirnova를 기억하면서 Bazarov의 입에 다음과 같은 말을했습니다. “여기에 온 이후로 나는 Gogol의 편지를 읽은 것처럼 기분이 정말 불쾌했습니다. 칼루가 주지사의 아내”(현재 편집, vol. 7, p. 161).

... 외국 출판물 ~ 이전 신앙을 배교한 것입니다.— 이는 1851년 파리에서 프랑스어로 별도의 브로셔로 출판된 A. I. Herzen의 기사 "러시아의 혁명적 사상 발전에 관하여"를 참조합니다. Herzen은 Slavophiles와 논쟁을 벌이면서 Gogol에 대해 다음과 같이 썼습니다. “그는 이전에 파괴한 것을 방어하고 농노제를 정당화하기 시작했으며 결국 "자비와 사랑"의 대표자의 발 앞에 몸을 던졌습니다. 슬라브애자들이 고골의 몰락을 반성하게 해주세요<...>정통적인 겸손, 사람의 인격을 왕자의 인격으로 녹인 극기에서 독재자 숭배에 이르기까지 한 단계에 불과합니다.”( 헤르젠, 7권, p. 248). '친구와의 서신에서 선정한 구절'의 실패를 뼈저리게 걱정하던 고골은 헤르젠의 평론에 큰 상처를 입었다.

... 출판사가 그를 쫓아냈다면 그에게 호의를 베풀었을 것입니다... ~ 사회 아가씨들에게 쓰는 글들...— 특히 V.N. Repnina 공주, N.N. Sheremetyeva 및 A.O. Smirnova에게 보낸 편지에 대해 이야기하고 있습니다. 5 및 6 N.V. Gogol의 작품과 편지, ed. P. A. 쿨리샤, 상트페테르부르크, 1857년.

페이지 60. ... 당국 등에 복종해야 할 필요성에 관한 것이 었습니다. -이것은 아마도 Gogol의 "세계사 교육"(1832) 기사를 참조하는 것 같습니다.

이틀 후 '감찰관' 낭독회가 열렸습니다.- "Gogol과의 친분"에세이에서 G.P. Danilevsky는 이 독서가 나중에 1851년 11월 5일에 이루어졌으며 Turgenev의 부정확성을 확인했음을 나타냅니다. IV, 1886년, 12호, p. 484).

페이지 62. ...'감정관'에 출연한 배우들이 모두 초청장에 온 건 아니다~역시 한 명의 배우도 오지 않았다.— G. P. Danilevsky에 따르면 "감독관"의 독서에는 S. T. 및 I. S. Aksakov, S. P. Shevyrev, I. S. Turgenev, N. V. Berg, M. S. Shchepkin, P. M. Sadovsky, S. V. Shumsky (ibid.)가 참석했습니다.

페이지 63. ... 아주 어리지만 이미 유난히 짜증나는 작가입니다...— 우리는 Turgenev로부터 부정적인 태도를 보인 소설 작가 Grigory Petrovich Danilevsky (1829-1890)에 대해 이야기하고 있습니다 (Danilevsky의 "Slobozhan"에 대한 그의 리뷰 참조-현재 ed., vol. 4, pp. 523, 677 ) 및 1850년대와 1860년대의 진보적 비판.

... 흐레스타코프가 누워 있는 곳...— "감찰관", 3막, yavl. 6.

... 초대받지 않은 작가의 은혜로 ~ 그의 사무실로 그를 따라갔습니다.- Turgenev가 틀렸어요. Danilevsky는 V.P. Gaevsky에게 다음과 같이 썼습니다. Gogol은 "3일째 저녁에 저와 Turgenev 및 몇몇 배우들을 초대하여 그의 "The Inspector General"을 읽은 다음 모두가 떠났을 때 나와 함께 새로운 "Zaporozhye Duma"를 읽었습니다. 여기에 (운율로) 쓴 글을 직접 수정하고 새벽 3시까지 문학에 대해, 그리고 아주 많은 것에 대해 이야기를 나눴습니다.”( GPB,에프. 171, V. P. Gaevsky 기록 보관소, No. 102, l. 11~11권 -E.V.Sviyasov가 말했습니다. 나중에 1872년에 Ya. P. Polonsky는 Turgenev에게 G. P. Danilevsky가 "조만간"<...>복수를하다<...>비방을 위해 (즉, 고골의 이야기를 위해)" ( 연결, 8권, p. 168).

페이지 64. ... I. I. Panaev를 언급했습니다...- Ivan Ivanovich Panaev (1812-1862) - 소설가, 불유주의자, 풍자 시인, Sovremennik 잡지 공동 편집자, 회고록가.

그는 인생의 전성기에 쓰러져 죽었습니다 ...— 고골은 43세가 되기 전에 세상을 떠났습니다.

페이지 65. ...그의 천재성의 가장 잘 익은 열매~ 멸종되었다는 소문이...- 1852년 3월 4일 Turgenev는 P. Viardot에게 다음과 같이 썼습니다. “그가 죽기 10일 전에 그는<Гоголь — 에드.> 그는 모든 것을 불태우고 도덕적인 자살을 저지른 후 다시 일어나지 않기 위해 누웠습니다." ( T, 누브 코린에드,티. 1, p. 64; Zilberstein I. Turgenev. 나홋키 최근 몇 년. - 문학신문, 1972년 17호, 4월 26일).

페이지 66. 나는 이 기사를 상트페테르부르크의 한 잡지에 전달했습니다...— 우리는 "S"에 대해 이야기하고 있습니다. -Petersburg Gazette”(1852년 2월 26일(3월 9일) E.M. Feoktistov에게 보낸 편지 참조), 여기서 Gogol에 관한 Turgenev의 기사는 상트페테르부르크 검열에 의해 금지되었기 때문에 게재되지 않았습니다.

Zakrevsky ~가 참석했습니다 ...- Arseny Andreevich Zakrevsky (1783-1865) - 1848년부터 1859년까지 모스크바 군 총독. E. M. Feoktistov는 1852년 2월 25일(3월 8일) Turgenev에게 다음과 같이 보고했습니다. “모스크바 전체가 확실히 장례식에 참석했습니다.<...>자크레프스키와 다른 사람들은 완전한 제복을 입고 있었습니다..." ( 리트 나슬, t.58, p. 743). 그러나 Zakrevsky의 출현은 Gogol의 기억에 대한 존경의 표시가 아니었습니다. 동시대 사람에 따르면 그는 그를 읽지 않았기 때문입니다. 바르수코프, 포고딘,책 11, p. 538).

... 모스크바에서~ 비난 가득한 편지…— Turgenev가 Gogol의 죽음으로 인한 자신의 감정과 생각을 공유 한 E.M. Feoktistov와 V.P. Botkin이 우리에게 보낸 편지에는 Gogol에 대한 기사 작성을 요청하여 Turgenev에게 호소하는 내용이 없습니다.

...친구에게~ 금지된 물품.- 1852년 2월 26일(3월 9일) Turgenev는 E.M. Feoktistov에게 Gogol의 죽음에 대한 "몇 마디"를 썼습니다. -Petersburg Gazette”, 그는 “이 편지와 함께, 그것이 통과될지, 검열이 그들을 왜곡할지 여부를 알 수 없는 상태로” 모스크바로 보냅니다.

... 모스크바 지역의 이사 - 나치모프 장군...— 블라디미르 이바노비치 나치모프(1802-1874)는 모스크바 검열위원회(1849-1855)의 의장이기도 했습니다.

... 투옥됐다~일부...- Turgenev는 Ofitserskaya Street와 Mariinsky Lane 모퉁이에있는 Teatralnaya Square 근처에 위치한 "제 2 Admiralteyskaya 부분 출구"에서 체포되어 투옥되었습니다. 그 집은 살아남지 못했고 현재 Dekabristov Street의 30호와 28호 주택이 차지하고 있는 부지에 서 있었습니다(참조: Leningrad. L.의 문학 기념 장소, 1976, p. 356).

... 마을에 살기 위해 보내졌습니다.- 투르게네프는 5월 16일(28) 체포에서 풀려났고 1852년 5월 18일(30) 모스크바를 거쳐 Spasskoye-Lutovinovo로 망명했습니다.

... 故 무신-푸쉬킨~그에게 설명이 없었습니다.- Mikhail Nikolaevich Musin-Pushkin (1795-1862) - 상트페테르부르크 검열위원회 의장이자 상트페테르부르크 교육구 이사. 그의 일기에서 검열 A.V. Nikitenko는 3월 20일 Art. 미술. 1852는 Turgenev의 기사가 검열에 제출되기 전에도 "검열위원회 위원장은 "부족한 작가"인 Gogol을 칭찬하는 기사를 허용하지 않겠다고 발표했습니다. 그는 또한 “S. 피<етербургских>Vedomosti' 조항은 있지만 형식적인 절차가 없기 때문에 이 금지 사항은 공식적인 것으로 간주될 수 없습니다. Turgenev는 이것을 단순히 회장의 변덕으로보고 그의 기사를 모스크바로 보냈고 그곳에서 인쇄되었습니다. 명령에는 "지주 Turgenev에게 발표된 그의 기사 금지에도 불구하고 그는 감히"등이 명시되어 있습니다. 이 발표는 일어나지 않았습니다. Turgenev는 어떤 설명도 요청받지 않았습니다. 아무도 그를 심문하지 않았지만 그는 직접적으로 처벌을 받았습니다. 그들은 검열위원회 위원장에게 영향력을 행사하고 그에게 제안을 한 불가린이 모든 사람에게 가장 큰 죄를 지었다고 말합니다..." ( 니키텐코, 1권, p. 351).

페이지 67. ... 그는 상트페테르부르크 대학에서 (!) 역사를 가르쳤습니다.— 고골은 1834년에 고대와 중세의 역사를 가르치도록 초청받았습니다.

...그는 역사에 대해 아무것도 이해하지 못한다고.... - Turgenev의 이러한 의견은 불공평합니다. 고골은 역사를 알고 사랑했지만 교사와 강사의 재능이 없었습니다. 또한 그의 강의는 반동적 교수들의 조직적인 반대에 부딪혔다는 점을 명심해야합니다 (참조 : 상트 페테르부르크 대학의 Mordovchenko N.I. Gogol. - 레닌 그라드 주립 대학 학술지. Philological Sciences 시리즈. 1939, 3 호, 46, pp. 355-359, Aizenstock I. Ya. N. V. Gogol 및 St. St.Petersburg.L., 1961, pp. 128-139).

I.P. Shulgin 교수는 학생들에게 그에 대해 물었습니다.- Ivan Petrovich Shulgin (1795-1869) - 상트페테르부르크 대학교 교수, 작가 교육 보조일반 및 러시아 역사에 대해. Turgenev와 함께 공부한 N. M. Kolmakov는 이렇게 회상했습니다. “Gogol의 출발과 강의 포기는 예상치 못한 일이었고 우리에게 매우 불리한 영향을 미쳤습니다. 시험 중에 Shulgin 교수는 Gogol의 강의 프로그램에 전혀 포함되지 않은 질문을했습니다.<...>Shulgin은 Turgenev의 답변을 좋아하지 않았습니다.<...>그는 투르게네프에게 연대기에 관한 다른 질문을 하기 시작했고, 물론<...>그의 목표를 달성했습니다. Turgenev는 실수를 저질렀고 비승인 표시를 받았습니다. 그러므로 그의 후보는 미소를 지었다"( 러스 스트리트, 1891년, 5호, p. 461-462). Turgenev가 다시 강의에 참석할 수 있는 "구두 허가"를 받은 것은 Shulgin으로부터였습니다(1837년 5월 11일(23)일자 상트페테르부르크 대학 총장에게 보낸 청원서 참조 - 현재 판, Letters, vol. 1, p. 342). 이에 대한 자세한 내용은 Gromov V. A. Gogol 및 Turgenev를 참조하십시오. 1. Turgenev는 Gogol의 역사 강의를 듣는 사람입니다. — T 토,문제 5, p. 354-356.

"나는 눈치채지 못한 채 설교단에 올라갔다가 눈치채지 못한 채 강단을 떠났다!" —고골의 편지에서 인용된 내용이 부정확합니다. Gogol은 1835년 12월 6일(18) M.P. Pogodin에게 편지를 보내 "대학에 침을 뱉었다"고 강조하면서 다음과 같이 강조했습니다. 상트페테르부르크, 1857, T. 5, p. 246).

페이지 68. Zhukovsky부터 시작하겠습니다. 생활 - 12살이 된 직후~ 벨레브스키 지구에~ 내 어머니는 ~ 그녀의 Mtsensk 사유지에... - V. A. Zhukovsky가 Spassky-Lutovinovo의 V. P. Turgeneva를 방문한 것은 분명히 1814년 여름과 가을이었을 수 있습니다. 이때 시인은 Spassky에서 약 30 versts -ti 떨어진 E. A. Protasova의 영지인 Muratov (5-6월)에 살았습니다. , 그런 다음 (9 월부터 연말까지) - Dolbina의 A.P. Kireevskaya에서 Turgenev의 어머니 재산에서 40 정점 (참조 : Nikolai Chernov. 어린 시절의 장. - 문학 신문, 1970, No. 29, 7 월 25 일) .

...겨울궁전에서 그에게.— V. A. Zhukovsky는 1820년대 후반부터 후계자인 미래의 알렉산더 2세의 교사로 겨울궁전에서 살았습니다.

페이지 69. ... "러시아 전사 캠프의 가수"로서 우리 아버지의 상상에 보였습니다...— Zhukovsky는 1812년, 즉 그가 29세였을 때 이 시를 썼습니다.

... 우리 가족의 오랜 친구 ~ Gubarev~ Zhukovsky와 가장 가까운 관계로...— V.I. Gubarev와 그의 여동생 A.I. Lagrivova (Lagrivaya) (이 책, p. 476 참조)는 V.P. Turgeneva의 가까운 지인이었습니다. 아마도 Zhukovsky를 Spasskoye로 데려온 사람은 V.I. Gubarev였을 것입니다. 그는 한때 모스크바 대학 귀족 기숙 학교에서 시인이자 형제 A.I. 및 N.I. Turgenev와 함께 공부했습니다(참조: Diaries of V.A. Zhukovsky. St. Petersburg, 1903, p. 350). 나중에 그의 아버지 I. A. Gubarev처럼 그는 다음과 우호적 인 관계를 맺었습니다. 유명한 인물 I.V. Lopukhin의 프리메이슨. Voltairianism은 V.I. Gubarev에서 프리메이슨에 대한 동정심과 공존했을 수 있습니다. 현대 연구원에 따르면, 1875년 Turgenev는 "The Hours" 이야기에서 그의 영웅 중 한 명인 추방된 Voltairian(원본 버전에서는 프리메이슨)인 Yegor 삼촌에게 V.I. Gubarev의 내부 및 외부 모습의 특징을 부여했습니다. - 참조: Chernov N. 어린 시절의 장).

페이지 70. 주코프스키~ 그에게 볼테르 전집의 새로운 컬렉션을 주었다.— 1835년 7월 4일 Gubarev는 Zhukovsky에게 다음과 같이 썼습니다. “진심으로 감사드립니다.<...>볼테르의 선물; “이 세상에서 무덤까지 당신에 대한 진정한 존경심을 간직할 사람은 나뿐입니다.” ( 이리, 28024/SS1b. 70).

... 한때 프리드리히 대왕이 Sans Souci에서...- Frederick II (1712-1786) - 1740년 이후 프로이센 왕. Sans-Souci (San Souci) - 베를린 근처 포츠담에 있는 궁전 및 공원, Frederick II의 영구 거주지.

... 한 공무원이지만 약한 상트 페테르부르크 작가로부터.— 아마도 우리는 V.I. Karlgof에 대해 이야기하고 있는 것 같습니다(334페이지 참고 참조).

... 심지어 돌아서지도 않았어~ 돌출된 눈썹 아래.- Turgenev는 1871년에 그의 우화를 영어, V. R. Rolston이 수행함(발표 ed., vol. 10, p. 266).

페이지 71. 샤이공주에서...— 우리는 태어난 Sofia Alekseevna Shakhovskaya 공주에 대해 이야기하고 있습니다. 무시나-푸쉬키나 백작부인(1790-1878). 그녀의 남편 Ivan Leontyevich Shakhovsky 왕자, 장군, 참가자와 함께 애국전쟁 1812년, 그녀가 살았던 곳 2층집 Panteleimonovskaya Street에 있습니다(현재 Pestel Street의 11번지, 3층과 4층은 1860년대에 건설되었습니다 8*). Shakhovskys는 Turgenevs의 이웃입니다. 그들의 부동산 인 Chernsky 지역의 Bolshoye Skuratovo는 Spassky-Lutovinov에서 멀지 않은 곳에 위치해 있습니다 (참조 : Puzin N.P. Turgenev 및 N.N. Tolstoy. - T 토,문제 5, p. 423). 편지 중 하나 (1855년 2월 14일 (24) 일자 M.N. 및 V.P. Tolstoy에게 보낸 편지)에서 Turgenev는 S.A. Shakhovskaya의 남편의 이름을 "우리 이웃 왕자 I.L. Shakhovskaya"( T, PSS 및 P, 문자, 2권, p. 261-262).

...1840년 새해 전야 귀족회의 가장 무도회에서.— 1839년 12월 31일부터 1840년 1월 1일까지의 밤, 귀족회의에서는 무도회나 가면무도회가 전혀 없었습니다. Turgenev는 "그가 쓴 것처럼 1839년 12월 가장 무도회에서 Lermontov를 보았지만 다른 날과 다른 장소에서 보았다"고 가정해야 합니다(Gershtein E. Lermontov의 Fate. M., 1964, pp. 77, 78).

... M.P. 백작부인 ...— 에밀리아 카를로브나 무시나-푸쉬키나 백작부인 탄생. Lermontov의시 "Emilia 백작 부인-백합보다 하얀"(1839)을 헌정 한 Shernval (1810-1846); Shakhovskaya의 형제 인 V.A. Musin-Pushkin 백작의 아내. Turgenev와 마찬가지로 둘 다 (Shakhovskaya 및 Musina-Pushkina) 증기선 "Nicholas I"에 탑승하여 크루즈, 1838년 5월 18일에 비극적으로 끝났습니다(참조: 상트페테르부르크 Ved, 1838년, 84호, 4월 19일; 1838년 여름 하이델베르크의 투르게네프. E. V. Sukhovo-Kobylina의 일기에서 발췌. L. M. Dolotova 출판. — 리트 나슬, t.76, p. 338-339). Turgenev는 "Fire at Sea"(현재 권, p. 293) 에세이에서 이 여행을 설명했습니다.

...그의 옆에 앉아 있던 슈백작에게...— 이것은 Life Guards Hussar Regiment 및 "16의 서클"에서 Lermontov의 동지 인 Andrei Pavlovich Shuvalov (1816-1876)를 의미합니다.

Lermontov의 외모에는 불길하고 비극적 인 것이있었습니다. ~ 유치하게 여리고 튀어나온 입술 ~ 모든 사람은 고유한 힘을 즉시 인식했습니다.— Lermontov의 이 놀라운 구두 초상화는 아마도 Turgenev의 개인적인 인상뿐만 아니라 대조와 반대를 통해 시인의 본성의 복잡성을 자주 언급했던 많은 동시대 사람들(구두 및 인쇄물)의 의견도 반영했을 것입니다. "연결되지 않은 것의 통일성"(Udodov B. T. "살아있는 단어의 자음."-책에서 : Lermontov M. Yu. Selected. Voronezh, 1981, p. 17).

페이지 72. 차가운 내 손에 닿으면...— Turgenev는 Lermontov의 시 "얼마나 자주!"에서 8-10행을 인용합니다. 잡다한 군중에 둘러싸여 있다"(1840).

그 친구는 키가 작은 친구였어~ 우리 집을 방문했습니다.— 또한 이 에세이에서 거의 그대로 반복된 1853년 1월 22일(2월 3일)에 S. T. Aksakov에게 보낸 Turgenev의 편지를 참조하세요.

그의 "유리 밀로슬라프스키"~ 문학적 인상이 강하다... - M. N. Zagoskina (1789-1852)의 소설 "Yuri Miloslavsky, or the Russians in 1612"는 1829년에 3권으로 출판되었습니다. 1853년 1월 22일(2월 3일) Turgenev는 S. T. Aksakov에게 다음과 같이 편지를 썼습니다. “... "Miloslavsky"에 관해서는 나는 그것을 마음 속으로 알고 있었습니다. 나는 모스크바의 하숙집에 있었던 것을 기억합니다<...>그리고 저녁에는 우리 소장이 우리에게 다음과 같이 말했습니다.<рия>중<илославского>“. 우리가 모든 것에 귀를 기울이는 데 얼마나 열중하고 열중했는지 여러분은 말로 표현할 수 없습니다.” Turgenev는 1880년 3월 4일에 L.N. Maikov에게 같은 일에 대해 말했습니다. 러스 스트리트, 1883년, 10호, p. 204).

그 유명한 소설이 나왔을 때 나는 바이덴해머 씨의 하숙집에 있었습니다...- 투르게네프는 1827/28년 가을 또는 겨울에 이 하숙집에 배치되었으며 1830년 늦여름까지 그곳에 머물렀던 것으로 보입니다(이 책, 442페이지 참조).

페이지 73. 게다가 그 뒤를 3명이 따라붙었다.~ 코믹한 약점...- Turgenev는 L.N. Maikov에게 1880년 3월 4일 M.N. Zagoskin의 동일한 "약점"에 대해 말했습니다. 러스 스트리트, 1883년, 10호, p. 205).

. "Moscow Gazette" 1852년 3월 13일, No. 5 32, pp. 328 및 329.

이 기사와 관련하여(당시 누군가가 죽음에 대해 잡지에서 열성적으로 반응하지 않을 부유한 상인이 없다고 말했던 것이 매우 옳았습니다) 나는 다음을 기억합니다. 이 기사로 인해 제가 받은 처벌은 부당했습니다. 어쨌든 너무 엄격하고 잔인하게... 한마디로 그녀는 저를 열렬히 옹호했습니다. "하지만 당신은 모릅니다." 누군가가 그녀에게 보고했습니다. "그의 기사에서 그는 고골을 위대한 사람이라고 부릅니다!" - "그럴 수 없어!" - "날 믿어". - "ㅏ! 이 경우에 나는 아무 말도 하지 않습니다: je 후회합니다, mais je comprends qu\"on ait du sevir.<я сожалею, но я понимаю, что следовало строго наказать (정말로.) >

. "우리 시대의 영웅", 280 페이지 Lermontov의 작품, ed. 1860년

주니어 갓( 위도.)

그의 강인함에 대한 전설은 해외까지 퍼졌다. 독일에서 열린 한 공개 독서에서 놀랍게도 Hercules Rappo가 Muscovy의 수도에 도착하여 극장에서 공연을하고 모든 사람에게 도전하고 모든 사람을 정복하는 방법을 설명하는 발라드를 들었습니다. 얼마나 갑자기 관중들 사이에서 그의 동포들의 수치심을 참지 못하고 der Rusische Dichter가 일어났는가? Stehet auf der Zagoskin! (러시아 작가; Zagoskin 일어섰다!) (독일어) (강조 혈연) - 그가 Rappo와 어떻게 싸웠고 그를 물리 친 후 겸손하고 품위있게 은퇴했습니다.

1* 초안 및 흰색 사인 목록은 다음을 참조하세요. T, PSS 및 P, 작동, 14권, p. 332-342.

2* "상트페테르부르크에서 온 편지" 사본에 저장되어 있음 TsGIA(f. 777, op. 2, 1852, l. 3), 상트 페테르부르크와 모스크바 검열 부서 간의 서신에서 - "불행한"(참조: Garkavi A.M. Gogol에 관한 Turgenev의 편지 텍스트에 - Uch. Zap .레닌그라드 주립대학교, 1955년, No. 200. 일련의 언어학, 25호, 233페이지).

3* 참조: Gogol에 대한 Nazarova L.N. Turgenev. - 러시아 문학, 1959, No. 3, p. 155-158.

4 * 지토바,와 함께. 27; Malysheva I. I. S. Turgenev와 그의 작품의 어머니. V.P. Turgeneva가 아들에게 보낸 미발표 편지를 기반으로 합니다. — 루스는 생각했다. 1915년, 책. 6, p. 105, 107.

5* 참조: Rozanov I. N. Lermontov의 메아리. — 책에서 : Lermontov에게 화환. 기념일 컬렉션. 중.; 페이지, 1914, 페이지. 269; Orlovsky S. 젊은 Turgenev의 가사. 프라하, 1926, p. 171; Gabel M. O. I. S. Turgenev (시 "대화")의 초기 작품에 등장하는 동시대의 이미지. — 하르키우 국가의 과학적 기록. 도서관 연구소, vol. 4. 영양 문헌. 카르키프, 1959, p. 46-48. 참고 문헌 목록은 Lermontov Encyclopedia를 참조하세요. M., 1981, p. 584.

6* 참조: Nazarova L. Turgenev 및 Lermontov. — 에직과 문학. 소피아, 1964년, No. 6, p. 31-36; 그녀: I. S. Turgenev의 산문에서 Lermontov의 전통에 대해. — 문학사의 이론과 역사의 문제. A. N. Sokolov 교수를 추모하는 기사 모음입니다. M., 1971, p. 261-269.

7* 참조: Elagina의 살롱에 있는 Rabkina N.I.S. Turgenev. - 문학의 질문, 1979, No. 1, p. 314-316.

8 B. A. Razodeev가 보고함.

1832년 봄에 우리가 Sivtsev Vrazhek에 있는 Sleptsov의 집에 살고 있을 때 Pogodin은 처음으로 완전히 예기치 않게 Nikolai Vasilyevich Gogol을 나에게 데려왔습니다. "디칸카 근처 농장의 저녁"은 오랫동안 읽혀져 왔으며 우리 모두는 그 책에 감탄했습니다. 그런데 <디칸카>를 우연히 읽게 되었습니다. 아내가 건강이 좋지 않을 때 읽어 주려고 다른 책들과 함께 서점에서 구입한 것입니다. 우리의 기쁨이 그토록 놀랍다는 것을 상상할 수 있을 것입니다. 우리가 작가의 실명을 알게 된 것은 갑자기 일어난 일이 아니다. 그러나 어떤 이유에서인지 Pogodin은 상트 페테르부르크로 가서 그곳에서 "Rudy Panko"가 누구인지 알아 내고 그를 만나 "Dikanka"가 Gogol-Yanovsky가 썼다는 소식을 전해주었습니다. 그러므로 이 이름은 우리에게 이미 알려져 있고 귀한 이름입니다.

토요일이면 그들은 늘 우리와 함께 식사를 하고 짧은 저녁을 보냈다.
친구. 어느 날 저녁, 중이층에 위치한 내 사무실에서
쿼드러플 보스톤에서 카드놀이를 하고 있었는데, 놀지 않는 세 사람이 둘러앉아 있었어요.
테이블. 방이 더워서 저를 포함한 몇몇 사람들은 의자 없이 앉아 있었어요
연미복. 갑자기 포고딘은 아무런 예고도 없이 방으로 들어왔다.
내가 모르는 아주 젊은 남자가 나에게 다가와서 이렇게 말했습니다.
"여기 Nikolai Vasilyevich Gogol이 있습니다!" 효과는 강력했습니다. 나는 매우
부끄러워하며 서둘러 예복을 입으며 저속한 말을 중얼거렸다.
추천. 다른 때라면 이런 식으로 고골을 만나지 않았을 것입니다. 다 내꺼야
손님 (P.G. Frolov, M. M. Pinsky 및 P. S. Shchepkin 52가있었습니다 -
다른 사람들은 기억이 나지 않습니다.) 그들도 왠지 의아해하고 조용했습니다. 리셉션은 별거 없었어요
차갑지만 부끄럽다. 게임이 잠시 중단되었습니다. 하지만 고골과 포고딘
나를 대신할 사람이 없기 때문에 계속 플레이하라고 간청했습니다. 곧,
그러나 Konstantin 53이 달려와 Gogol에게 달려가서 말을 걸었습니다.
그에게 큰 감정과 열정이 있습니다. 나는 매우 행복했고 멍하니 있었다
고골의 말을 한쪽 귀로 듣고 게임을 계속했지만 그는 말했다.
조용했고 아무 소리도 들리지 않았습니다.
당시 고골의 모습은 완전히 달랐고 그에게 불리했습니다.
머리의 문장, 매끄럽게 손질된 관자놀이, 깎은 콧수염과 턱,
크고 꽉 채워진 칼라는 완전히 다른 느낌을주었습니다.
그의 얼굴의 지각: 우리에게는 Khokhlatsky와
불량한. 고골의 드레스는 눈에 띄게 위엄을 드러냈다. 나는 가지고있다
나는 그가 큰 사슬이 달린 잡색의 가벼운 조끼를 입고 있었던 것을 기억합니다.
우리는 아직도 그의 당시 모습을 묘사한 초상화를 보유하고 있습니다.
나중에 Gogol 자신의 Konstantin 54.
안타깝게도 처음에 고골과의 대화는 전혀 기억 나지 않습니다.
우리 데이트; 하지만 나는 그와 자주 이야기를 나눴던 것을 기억합니다. 한 시간 뒤에 그는 떠났다
그 사람이 어느 날 이른 아침에 나를 방문해서 물을 것이라고 말하더군요.
그가 꼭 만나고 싶었던 자고스킨(Zagoskin)에게 데려가서
나와 아주 가까운 곳에 살았던 사람. Konstantin은 또한 그의 대화를 기억하지 못합니다.
그와 함께 고골이 자신에게 말한 것 외에도 그는 이전에 뚱뚱한 사람이었고
이제 아프다; 하지만 그가 불친절하고 부주의하게 행동했다는 것을 기억합니다.
물론 위에서는 그렇지 않았지만 그렇게 보였을 수도 있습니다. 그는 그렇지 않습니다
누구에게나 예외 없이 감동을 주는 고골의 매너가 마음에 들었다
좋지 않은, 매력적이지 않은 인상. 고골을 방문할 방법이 없었다
그가 어디에 머물고 있는지 몰랐기 때문에 기회: 고골은 이것을 원하지 않았습니다
말하다.
며칠 후 나는 이미 경고했습니다.
고골이 그를 만나고 싶어하고 내가 그를 데려오겠다고 자고스킨,
Nikolai Vasilyevich는 아주 일찍 나에게 왔습니다. 나는 그에게 연락했다
그의 "Dikanka"에 대한 진심 어린 찬사; 하지만 분명히 내 말이 그에게 보였다
평범한 칭찬을 그는 매우 건조하게 받아들였습니다. 일반적으로 있었다
진심으로 관심을 가질 수 없게 만드는 혐오스러운 것
내가 감당할 수 있는 정도까지 쏟아 붓는다. 그의 요청에 따라 우리는 곧 갔다
자고스킨으로 걸어가세요. 친애하는, 그는 자신의 문제에 대해 불평하기 시작하여 나를 놀라게했습니다.
질병 (당시에는 그가 Konstantin에게 이것에 대해 말한 것을 몰랐습니다) 심지어 말했습니다.
그가 불치병에 걸렸다는 것입니다. 놀랍고 믿을 수 없는 눈으로 그를 바라보며,
건강해 보여서 “무엇 때문에 아프세요?”라고 물었습니다. 그
그는 막연하게 대답하며 자신의 병의 원인이 장에 있다고 말했습니다.
값비싼 대화는 Zagoskin에 관한 것이었습니다. 고골은 그의 유쾌함을 칭찬하면서도 이렇게 말했다.
그는 특히 연극을 위해 자신이 해야 할 일을 쓰지 않는다는 것입니다. 나는 경솔하다
우리는 쓸 일이 없고, 세상의 모든 것이 너무 단조롭다고 반대했습니다.
매끄럽고 품위 있고 공허한, 뭐

멍청한 짓도 웃기네
빈 조명 55를 찾을 수 없습니다. -

하지만 고골은 왠지 나를 의미심장하게 바라보며 이렇게 말했습니다.
희극이 도처에 숨겨져 있다는 것과 그 한가운데 살면서 우리가 그것을 보지 못한다는 것은 사실이 아닙니다.
하지만 예술가가 그것을 예술, 무대로 옮기면 어떨까요?
우리는 웃으면서 돌아다니다가 전에는 눈치채지 못했다는 사실에 놀랄 것입니다.”
어쩌면 그 말이 정확하게 표현되지는 않았을지 모르지만 그 생각은 똑같았습니다. 나
특히 그는 고골에게서 그런 말을 들을 줄은 전혀 예상하지 못했기 때문에 어리둥절했습니다.
다음 말에서 나는 러시아 코미디가 그에게 큰 관심을 갖고 있다는 것을 알았습니다.
그는 그녀의 56에 대한 자신만의 독창적인 견해를 갖고 있습니다.
오래전에 디칸카(Dikanka)를 읽고 칭찬했던 자고스킨(Zagoskin)도 동시에
나는 그 시간을 충분히 이해하지 못했습니다. 그리고 우크라이나 자연에 대한 설명에서 제가 발견한 것은
젊은 작가의 부자연스러움, 거만함, 열정; 그는 찾았다
어디에서나 언어가 부정확하고 심지어 문맹도 있습니다. 마지막은 매우
재밌습니다. Zagoskin은 뛰어난 문해력으로 비난받을 수 없었기 때문입니다. 그
그는 심지어 그의 의견으로는 우리의 과도하고 과장된 말에 불쾌감을 느꼈습니다.
칭찬으로. 그러나 그의 선한 성품과 인간적인 자존심 때문에 그는 기뻐합니다.
모두가 칭찬하는 고골이 서둘러 그에게 다가 왔습니다. 그는 그것을 받아들였다
두 팔을 벌려 소리치고 찬양하며 여러 번 받아들였다
고골에게 뽀뽀하고, 급히 안아주고, 등을 때리고, 전화했어요.
햄스터, 고퍼 등; 한마디로 그 사람은 나름대로 꽤 상냥한 사람이었다.
Zagoskin은 자신에 대해 끊임없이 이야기했습니다. 그의 많은 활동에 대해,
그가 읽은 수많은 책들, 그의 고고학 작품들,
외국 땅에서의 체류에 대해 (그는 Danzig보다 멀지 않았습니다), 그가 여행했다는 사실에 대해
Rus '등 전체를 위아래로. 이것이 완전히 말도 안되는 일이라는 것을 누구나 알고 있습니다.
Zagoskin만이 그를 진심으로 믿었습니다. 고골은 이 사실을 즉시 이해하고 다음과 같이 말했습니다.
주인은 마치 한 세기 동안 그와 함께 살았던 것처럼 계절에 맞춰 적당하게 살았습니다. 그는 돌아섰다
책장으로... 여기에 새롭지만 나에게는 이미 오래된 이야기가 시작되었습니다.
Zagoskin은 책을 보여주고 자랑하기 시작했고 그 다음에는 스너프 박스와
마지막으로 상자. 나는 조용히 앉아 이 장면을 보고 즐거웠습니다. 하지만 고골에게 그녀는
금방 싫증이 나더군요. 갑자기 시계를 꺼내더니 이제 갈 시간이라고 하더군요.
그는 언젠가 들르겠다고 약속하고 떠났다.
"글쎄요." 나는 Zagoskin에게 "고골이 마음에 들었나요?"라고 물었습니다. -
"오, 이런," Zagoskin이 소리쳤다.
형님, 영리해요!"... 등등.. 그러나 고골은 가장 중요한 말만 했습니다.
일상적이고 저속한 말.
폴타바에서 상트페테르부르크까지 고골이 여행하는 동안 우리 지인은
가까워졌습니다. 고골이 모스크바에 다시 온 지 얼마나 되었는지 기억이 나지 않습니다.
통과, 최단 시간 동안 57; 방문해서 다시 물어보니
나는 그와 함께 Zagoskin으로 가는데 기꺼이 동의했습니다. 우리는에 있었다
아침에도 Zagoskina; 그는 여전히 고골을 매우 정중하게 받아들였고
그 자신의 방식대로 친절했습니다. 고골도 자신의 방식으로 행동했습니다. 즉, 그는 말했습니다.
주인이 이야기하기 시작했지만 문학에 관한 말이 아닌 완벽한 사소한 일에 대해
그녀는 한 번 이상. 그거 빼고는 딱히 놀라운 일은 일어나지 않았어
고골에게 접이식 의자를 보여주던 자고스킨은 내 양손을 꼬집었다
내가 비명을 질렀던 샘; 그리고 Zagoskin은 어이가 없어서 갑자기 나를 풀어주지 않았습니다.
고문을 당할 것 같은 나의 곤경
사람. 이 재미 때문에 오랫동안 손이 아팠습니다. 고골은 웃지도 않았다
그러나 나중에 그는 종종 이 사건을 회상했고, 웃지도 않고 아주 능숙하게 말했다.
모두가 울 때까지 웃게 만들었다고 하더군요. 실제로 그의 농담에서
독창적인 기술, 표현, 스타일이 많았고 그 특별한
유머는 리틀 러시안(Little Russians)의 전유물입니다. 넘겨주다
그것은 불가능하다. 그 후 수많은 실험을 통해 나는 확신하게 되었다.
고골의 말을 되풀이하는데, 그 말에 듣는 사람들은 웃음을 터뜨렸다.
내가 직접 말했는데, 내가 말했을 때 아무런 효과가 없었습니다.
아니면 다른 사람.
그리고 이번 방문에서 Gogol과의 친분은 진전되지 않았습니다.
그는 Olga Semyonovna와 Vera 58을 만난 것 같습니다. 1835년
1959년에 우리는 Senny Market에 있는 Sturmer의 집에서 살았습니다. 고골 사이
나는 이미 "Mirgorod"와 "Arabesque"를 발행했습니다. 그의 뛰어난 재능은 다음과 같습니다.
완전한 힘. 신선하고 매력적이며 향기롭고 예술적인 이야기들이 담겨 있었습니다.
"Dikanka", "Old World Landowners", "Taras Bulba"에서는 이미 등장했습니다.
깊고 중요한 의미를 지닌 위대한 예술가. 콘스탄틴과 나, 내 가족
그리고 예술을 느낄 수 있는 모든 사람들은 완전히 기뻐했습니다.
고골. 문학을 사랑하는 사람들 외에도
사회의 모든 계층, 젊은이들은 Gogol을 더 빠르고 더 높이 평가했습니다. 모스크바
학생들은 모두 기뻐했고 모스크바에서 처음으로 배포했습니다.
훌륭하고 새로운 재능에 대해 소문을 퍼뜨리세요.
어느 날 저녁 우리는 볼쇼이 극장의 한 상자에 앉아 있었습니다. 갑자기 사라졌다
문이 열리자 고골이는 한 번도 본 적 없는 유쾌하고 다정한 표정으로 들어섰다.
보고 그는 "안녕하세요! "라는 말과 함께 나에게 손을 내밀었습니다. 우리처럼 할 말이 없어
놀라고 기뻤습니다. 누구보다 이해하고 있었을 콘스탄틴
고골이라는 뜻은 자신이 어디에 있는지도 잊어버리고 큰 소리로 외쳐 눈길을 끌었다.
이웃 별장. 쉬는 시간의 일이었습니다. 고골을 따라 그는 우리
Alexander Pavlovich Efremov가 상자 안에 있었고 Konstantin은 그의 귀에 속삭였습니다.
우리는 누구입니까? 고골이에요." 에프레모프도 놀라움과 기쁨으로 눈을 부풀리고,
의자로 달려가 이 소식을 고 스탄케비치와 다른 사람에게 알렸습니다.
우리 친구들. 1분 안에 여러 개의 튜브와 쌍안경이 우리 쪽으로 향했습니다.
고골, 고골'이라는 말이 의자 사이로 울려퍼졌다. 그 사람이 눈치챘을지는 모르겠지만
이 운동은 그가 다시 모스크바에 있다는 몇 마디 말을 한 후에야 이루어졌습니다.
잠시 후 고골은 떠났다.
짧은 회의에도 불구하고 우리 모두는 우리에 대한 태도가
고골은 완전히 다른 사람이 되었지만
그가 없는 동안 우리를 더 가까워지게 할 수 있는 이유. 바로 본당
그는 우리가 그를 만나면 기뻐할 것이라는 확신을 상자에 표시했습니다. 우리는 행복했고
이 변화에 놀랐다. 그 후 Pogodin과의 대화에서 나는
(나도 같은 생각이다) 그의 이야기는 우리에 관한 것이라고 결론을 내렸다.
고골의 재능에 대한 의견, 그의 작품에 대한 우리의 열렬한 사랑에 대한 의견
이것은 항소입니다. Pogodin과 그런 대화를 나눈 후 Gogol은 즉시
우리는 집에서 우리를 찾지 못하고 우리가 극장에 있다는 것을 알고 상자로 왔습니다.
Gogol은 이제 모든 사람에게 다음과 같이 알려진 코미디를 상트 페테르부르크로 가져갔습니다.
"결혼"이라는 이름; 그런 다음 "신랑"이라고 불렀습니다. 그는 스스로 그것을 읽기로 자원했습니다.
그녀는 모든 주인의 친구들을 위해 Pogodin의 집에서 큰 소리로 말합니다. 60. Pogodin
이 허가를 이용하여 손님을 너무 많이 불러서 꽤 놀랐습니다.
큰 방은 말 그대로 꽉 차 있었습니다. 그리고 정말 안타까운 일이었는데, 나는 병에 걸렸고
나는이 멋진 단일 독서를들을 수 없었습니다. 게다가 그런 일이 일어났어요
토요일, 내가 사는 날, 그리고 내 손님들은 포고딘에게 책을 읽어달라고 초대받지 않았습니다.
물론 내 콘스탄틴도 거기에 있었습니다. 고골은 독서의 달인이거나,
더 정확하게 말하자면, 그는 이 문제를 이해하는 많은 사람들이 이전에 연주했던 연극을 했습니다.
아직도 무대 위에서는 그렇게 말하는데도 불구하고 좋은 경기배우들, 특히
Podkolesin의 역할을 맡은 Sadovsky 씨, 이 코미디는 그다지 완전하지 않고, 통합적이며,
작가가 직접 읽을 때만큼 재미있지는 않습니다. 나는 이것에 전적으로 동의합니다.
나중에 나는 고골의 흉내낼 수 없는 예술에 대해 잘 알게 되었기 때문입니다.
만화를 다 읽는 중. 청취자들이 너무 웃어서 일부는
나는 거의 아팠다. 하지만 아쉽게도 코미디는 이해되지 않았습니다! 대부분의
그 연극은 부자연스러운 희극인데 고골의 글은 정말 재미있다고 하더군요
61.
Gogol은 내가 Pogodin의 집에 있지 않은 것을 후회했습니다. 그 날을 정하여
우리와 함께 저녁 식사를 하고 나와 내 가족 모두에게 코미디를 읽어 주고 싶었습니다.
약속한 날, 참석하지 못한 손님을 정확히 초대했습니다.
고골의 코미디를 들어보세요. 다른 손님들 중에는 Stankevich와 Belinsky가 있었습니다.
62. 고골은 저녁 식사에 너무 늦었고 나중에 그에게 자주 일어났습니다.
일어난. 나는 손님들이 오랫동안 굶고 있다는 사실에 짜증이 났고, 5시에 나는
주문한 음식이 제공됩니다. 그런데 바로 그 순간 우리는 걷고 있는 고골을 보았습니다.
센나야 광장을 건너 우리 집까지 걸어가세요. 그러나 아쉽게도 우리의 기대는 그렇지 않습니다
실현되었습니다 : 고골이 오늘 우리에게 코미디를 읽을 수 없다고 말했지만
그래서 나는 그것을 가지고 오지 않았습니다. 이 모든 것이 나에게는 불쾌했고 아마도
결과적으로 고골이 모스크바를 방문하는 동안 그런 일은 일어나지 않았습니다.
내가 원했던 우리 사이의 화해, 그리고 최근에그리고 바랐다. 나
아침에 포고딘의 집에서 아주 짧은 시간 동안 그를 한 번 더 만났고
나는 고골이 다음날 상트페테르부르크로 간다는 소식을 들었다.
1835년에 고골이 쓴 상트페테르부르크의 소문이 우리에게 전해졌습니다.
코미디 "감독관", 이 연극에서 작가로서의 재능이 드러났습니다.
새롭고 깊은 의미로 극적입니다. 사람들은 이 연극이 별로라고 했어
검열은 그것을 통과시키지 못했을 것이지만 주권자는 그것을 인쇄하여 배포하도록 명령했습니다.
극장 무대에서 코미디는 큰 성공을 거두었지만 동시에 많은 일이 일어났습니다.
고골의 적을 만들었습니다. 가장 악의적인 소문이 가장 높은 곳에서 들렸습니다.
관료계와 심지어 주권자 자신의 귀에도. 그 무엇과도 비교할 수 없어
어떻게 든 보내지지 않은 "감독관"을 읽는 것에 대한 우리의 조바심
모스크바. 처음으로 가장 독창적인 방식으로 읽었습니다. 어느 날,
영국 클럽에서 늦게까지 플레이한 후
비엘코폴스키. 이때 도어맨이 집에서 나에게 쪽지를 주었다.
지나가는 대령 중 일부가 F.N. Glinka에게 인쇄된 문서를 가져왔다는 통보를 받았습니다.
"감찰관"의 사본을 아침 6시까지 그에게 맡겨 두었습니다. 그 글린카
우리에게 사본을 보냈고 모두가 내가 The Inspector General의 말을 듣기를 기다리고 있다고 말했습니다.
그 순간의 열기 속에서 나는 Wielkopolsky에게 이에 대해 말했고 더 이상 그를 거부할 수 없었습니다.
"감찰관"의 말을 듣고 우리는 집으로 질주했습니다. 나는 그때 스타라야에 살았다.
Kurakin의 집에 있는 Basmannaya. 벌써 자정이 1시간쯤 지났습니다. 아무도 자지 않았어
모두가 내 사무실에 앉아 나를 기다리고 있었고 심지어 우리와 함께 살았던 Mlle Potot도 마찬가지였습니다.
어머니와 함께. 처음에는 <감찰관>을 제대로 읽을 수 없었습니다. 하지만 물론,
그 누구도 공유할 정도로 매료되어 그의 책을 읽은 적이 없었습니다.
청취자. "감독관"은 Gogol이 직접 상트 페테르부르크 국에 2에 매각되었습니다.
500 문지름. 할당. 따라서 즉시 모스크바에서 상연하기 시작했습니다.
63. Gogol은 Mich를 잘 알고있었습니다. 셈. Shchepkin과 그에게 지시했습니다.
또한 대부분의 경우 많은 것을 제공하는 "The Inspector General"의 서면 제작
매우 실용적인 지침. 동시에 우리는 Gogol 자신이
양보로 판매 된 상트 페테르부르크의 무언가에 매우 화가 나고 화가났습니다.
"The Inspector General"과 그의 다른 작품의 나머지 모든 사본은 수집됩니다.
당장 해외로 가세요. 이것은 나와 그의 추종자들 중 많은 사람들을 화나게 했습니다.
갑자기 Shchepkin이 나에게 와서 내기하기가 매우 부끄럽다고 말했습니다.
동지들이 이것 때문에 왠지 기분이 상했다는 "감사관"은 전혀 관심을 기울이지 않습니다.
그의 의견에 주의를 기울이고 결과적으로 연극이 제대로 진행되지 않을 것입니다. 무엇
감독 없이 연극을 했다면 훨씬 좋았을 텐데.
행위자들의 일반적인 자의성에 따라 그 자체로; 그 사람이 불평하면 어떡하지?
만약 레퍼토리 멤버나 감독이라면 상황은 더욱 악화될 것입니다.
레퍼토리 멤버는 아무것도 이해하지 못하며 그러한 문제에 전혀 관여하지 않습니다. ㅏ
여러분, 예술가들이 그를 괴롭히기 위해 Shchepkin은 연극을 완전히 망칠 것입니다. Shchepkin은 울었다
그의 곤경과 그가 너무 형편없을 것이라는 생각
고골의 지시. 그는 유일한 구원은 다음과 같다고 덧붙였습니다.
배우님들이 저를 존경하고 사랑해주셔서 연극 제작을 맡게 되었고,
전체 경영진은 나의 짧은 친구들로 구성되어 있습니다. 그는 그것에 대해 무엇을 쓸 것인가
기꺼이 이 명령을 나에게 넘겨줄 고골. 나도 똑같이 동의했다
나는 상트페테르부르크에 있는 고골에게 뜨거운 편지를 써서 그 이유를 설명했습니다.
Shchepkin은 연극을 상연하는 것이 불편한데 왜 나에게 편리할까요?
본질적으로 Shchepkin은 나를 통해서만 모든 것을 관리할 것입니다. 그것은
고골에게 보낸 첫 번째 편지와 그의 대답은 그가 나에게 보낸 첫 번째 편지였습니다. 여기
그것:
“당신의 편지를 받았는데 기분이 좋았습니다. 당신의 참여가 저에게 감동을 주었습니다.
붐비는 불리한 군중들 사이에 가까운 것이 있다고 생각하면 기쁘다.
우리의 창조물을 충실한 내면의 감정으로 검증하고
맛; 그의 눈이 그것을 만든 사람에게 향할 때 더욱 즐겁습니다
당신의 편지에 숨쉬는 사랑. - 어떻게 감사해야 할지 모르겠어요
내 연극의 부담과 어려움을 기꺼이 떠맡을 준비가 되어 있습니다. 나는 그녀에게 맡겼다
이미 Shchepkin이 이에 대해 Zagoskin에게 편지를 썼습니다. 만약 그가 확실히 그렇지 않다면
경영진과 친해질 수 있는 기회가 있고, 아직 편지를 전달하지 않았다면
알려주시면 바로 그 순간 Zagoskin에게 새 편지를 준비하겠습니다. 나 자신
준비하느라 바빠서 아무데도 못 가겠어요
제가 출발하는 날짜는 확실히 5월 30일은 아니더라도 6월 6일이 될 것입니다. 하지만
외국에서 돌아온 나는 고대 수도의 영주권자입니다.
다시 한 번 가장 깊은 감사의 말씀을 전합니다.
영원히
당신의 가장 겸손한 종
N. 고골."
봉투에: 1836년 5월 15일
전하께 *
Gogol의 은혜로운 주권 Sergei Timofeevich Aksakov에게.
이렇게 단순하고 진심이 담긴 편지가 마음에 들지 않았다는 게 참 이상하다.
모두 그리고 심지어 나까지.
여기에서 불완전한 이해의 길고 어려운 역사가 시작됩니다
진심과 열정으로 그를 사랑했던 가장 가까운 사람들의 고골,
그의 친구들에게 전화했어요! 귀하의 무제한, 무조건적인 위임장
고골은 죽을 때까지 성실함이 없었습니다. 우리 모두가 그렇다고 가정할 수는 없다.
아무 이유 없이 이런 일을 저지른 경우; 겉으로 보기에는 그랬다
회심과 그의 영의 설명할 수 없는 기이함 속에서. 이 문제는 길고
이에 대해 좀 더 명확하게 설명하기 위해 앞으로는 다음과 같이 미리 말씀드리겠습니다.
나는 종종 Shevyrev와 특히 Pogodin을 진정시키기 위해 다음과 같이 말하곤 했습니다.
어떻게 고골을 스스로 판단할 수 있습니까? 어쩌면 그의 신경은 10배일지도 몰라
우리 것보다 얇고 어떻게든 거꾸로 세워져 있어요!" 포고딘은 웃었다.
대답: “그게 사실이 아니라면요!”
Gogol이 나에게 보낸 편지의 결과로 Shchepkin은 그에게 다음과 같은 편지를 썼습니다.
그것은 오래 전에 Zagoskin에게 주어졌으며 그가 그에게 알렸습니다. 하지만 고골은 그렇지 않은 것 같아요
내가 답장을 안 해서 이 편지를 받고 바로 떠났다.
국경.
그래서 <감찰관>은 제가 참여하지 않고 상연됐어요. 그러나 이 연극은
Khlestakov의 역할을 제외하고는 모스크바에서 꽤 잘 수행되었으며 현재도 수행되고 있습니다.
그게 가장 어렵습니다. 고골이는 나한테 배우를 못 구한다고 늘 투덜댔어
이 역할에 대해서는 64, 이것이 바로 연극이 그 의미를 상실하고 오히려
"감찰관"**이 아닌 "지사"로 불립니다.
* 당시 나는 명목상의 의원이었습니다. 하지만 내 모습에 따르면 고골은
나는 반드시 국무위원이 되어야 한다고 상상했다.
** 사망 직전에 그는 이 역할을 Shuisky 씨와 자신에게 넘겼습니다.
연극을 상연했다. 그때는 극장에 가지 않았지만 관객들이 모두 감탄했다.
셤스키; Gogol 자신은 두 막의 과정에서 우리 상자에서 그를 보았습니다.
나는 그것에 만족했다.

극장에는 작은 역할이 없으며 시는 쓰레기에서 자라며 재만이 땅에 불이 붙는다는 것이 무엇을 의미하는지 알고 있습니다.

상대적으로 열등한 모든 것에 대한 경시, 시선, 불합리한 사랑이라는 은유적 논리는 1830년대 모스크바 제국 극장의 상황과 관련하여 작동합니다. 전통적으로 V. I. Zhivokini, A. O. Bantyshev, N. V. Lavrov, M. D. Lvova-Sinetskaya, N. V. Repina의 이름이 추가된 교과서 정의 "Mochalov and Shchepkin Theatre"로 구성됩니다. 1차원 이미지는 "Woe from Wit", "The Inspector General", "Hamlet"과 같은 여러 초연에 대한 언급으로 보완됩니다. 이 시리즈에서는 M.N. Zagoskin의 이름이 사라지고 희미해집니다. 1831년부터 1842년까지 모스크바 제국 극장의 감독을 역임한 연극 관계자이자 소설가이자 극작가로서 우리 시대에 완전히 잊혀진 인물입니다.

20세기 말에도 N.V. Gogol은 Mikhail Nikolaevich Zagoskin의 가장 일관된 대중화자로 남았습니다.

안나 안드레예브나. 그럼, "유리 밀로슬라프스키"가 당신의 작곡인가요?

Khlestakov. 네, 이것은 제 에세이입니다.

안나 안드레예브나. 이제 짐작했어요.

마리야 안토노브나.아, 엄마, 거기에는 이것이 자고스킨 씨의 에세이라고 적혀 있어요.

안나 안드레예브나. 글쎄, 나는 여기서도 당신이 논쟁을 벌일 것이라는 것을 알았습니다.

Khlestakov. 아 네, 맞습니다. 확실히 Zagoskina입니다. 그리고 또 다른 "Yuri Miloslavsky"가 있으므로 하나는 내 것입니다.

안나 안드레예브나. 글쎄요, 맞습니다. 당신의 글을 읽었습니다. 얼마나 잘 쓰여졌습니까!

재미있는 속임수로 인해 Zagoskin은 거의 문학적 창의성의 인공물이 되었습니다. 실제로 19세기 전반기에 살았던 한 사람은 『감찰관』에 등장하는 잡다한 인물들의 모습에 당황했다. 한때 유명한 작가는 "형제"푸쉬킨과 "700 루블 가치"의 수박 사이 어딘가에있는 Khlestakov의 여러 발명품에서 길을 잃었으며 현대 독자의 의식에서 물리적 등가물이 완전히 박탈되었습니다. 라바르데인처럼요.

Nikolai Vasilyevich Gogol은 뛰어난 사기꾼이었습니다. 가벼운 손과 Anna Andreevna의 도움으로 Khlestakov는 자신을 Zagoskin, 더 정확하게는 "Yuri Miloslavsky"의 저자로 가장하려고합니다. 그러나 Marya Antonovna는 우연한 속임수를 드러냅니다. 사건은 끝났나요? 만약에! 1836년 5월 25일, 미하일 니콜라예비치(Mikhail Nikolaevich)는 감독석에서 <감독관>의 초연을 보고 환희를 느꼈을 것입니다. 그의 소설에 대한 찬사 - 물론 다른 "유리 밀로슬라브스키"는 없었습니다. - 독자 인식의 신격화로서 가장 훌륭한 청중이 모이는 대규모 모임 앞에서 Maly 극장 무대에서 들렸습니다.

N. V. Gogol과 M.N. Zagoskin의 친분은 1832년 10월에 발생했습니다. Aksakov는 이 회의를 생생한 색상으로 그립니다. 회고록에 따르면 Zagoskin은 주로 "자신에 대해 멈추지 않고", 특히 "외국 땅에 머무르는 것에 대해 (그는 Danzig (현대 Gdansk-OT)보다 멀지 않았습니다) 그가 함께 여행했다는 사실에 대해 많이 말했습니다." 그리고 Rus '등 전체에 걸쳐."*. 분명히 Zagoskin은 거짓말과 환상을 좋아했습니다. 그렇기 때문에 Aksakov는 두 작가의 만남에 대한 에피소드를 마무리하면서 다음과 같이 요약합니다. "이것이 완전히 말도 안되는 일이며 Zagoskin만이 진심으로 그를 믿었다는 것을 누구나 알고 있습니다." Khlestakov가 Mikhail Nikolaevich Zagoskin을 주시하는 극작가에 의해 창작되었다고 주장하는 것은 근거가 없습니다. 이것은 또 다른 Gogol 영웅 인 Semyon Semyonovich의 경우 훨씬 더 분명합니다. "감독관의 비난"에 나오는 "상당히 빛이 나지만 자신의 방식대로"인 Semyon Semyonovich입니다. 그건 그렇고, 저자는 Semyon Semenovich에게 다음 텍스트를 제공했습니다.<…>적어도 <감찰관>에 나오는 인물들과 공통점은 하나도 못 찾았어요.” 이 성명은 "몇 분은 아니더라도 적어도 1분 동안 모든 사람이 Khlestakov에 의해 수행되었거나 수행되고 있지만 당연히 그는 인정하고 싶지 않을 뿐"이라고 믿었던 극작가의 의견과 관련하여 논쟁적입니다. 그것"**.

* Aksakov S. T. Gogol과의 친분 이야기 // Aksakov S. T. Collection. cit.: 4권 M.: Fiction, 1956. T. 3. P. 154.

** Gogol N.V. 한 작가에게 "The Inspector General"이 처음 발표 된 직후 저자가 쓴 편지에서 발췌 // Gogol N.V. 전체 컬렉션. cit.: 13권. M.: 소련 과학 아카데미, 1954. T. 4. P. 101.

Gogol의 코미디 메커니즘은 Zagoskin의 문학 경력에서 작동했습니다. The Inspector General의 첫해인 1836년에 V. G. Belinsky는 자신의 기사 "Nothing about Nothing..."에서 다음과 같이 썼습니다. "Zagoskin 씨의 이야기가 평범할 수도 있고 나쁠 수도 있습니까? 결국 Zagoskin 씨는 "Miloslavsky"와 "Roslavlev"의 저자이며 지방의 어느 누구도 이 소설이 모든 장점에도 불구하고 이제 더 이상 예전의 모습이 아니거나 적어도 한때 보였던 것과 같지 않다고 상상할 수 없습니다. 될 것이다.” *. 고골의 연극에서 영웅은 자신이 "한때 그랬던 것 같았던" 것과는 다른 것으로 밝혀졌습니다. Mikhail Nikolaevich는 의심하지 않고 문학에서 Khlestakov의 역할을 수행했습니다.

* Belinsky V. G. 아무것도 없음, 또는 지난 6개월 동안(1835) 러시아 문학의 "망원경" 출판사에게 답변 // Belinsky V. G. 전체 컬렉션. cit.: 13권 M.: 소련 과학 아카데미, 1953.T. 2. 21페이지.

30대 초반에는 누구도 그런 변화를 예상하지 못했습니다. Zagoskin은 주로 작가로서 가장 넓은 범위에서 알려졌습니다. 그 인기를 과소평가해서는 안 됩니다. 1829년에 출간된 소설 유리 밀로슬라프스키, 혹은 1612년의 러시아인은 과장 없이 화제를 불러일으켰다. V. A. Zhukovsky는 "밤 늦게까지 책을 떠나지 않고 한 번에 읽은"소설 "3 권 모두"의 등장에 대한 편지로 응답했습니다 *. 한편, 초판에서는 소설 3권이 665쪽 분량이었다. Zagoskin의 작품은 '민중의 관상'**을 다룬 최초의 역사 소설로 호평을 받았습니다. 이미 1847년에 V. N. Maikov는 당시 7판을 거쳤던 그의 "가장 좋아하는 문학 작품"인 "Yuri Miloslavsky"를 인식하지 못했습니다. 비평가는 수사적으로 물었다: "17년 전 월터 스콧이 그를 러시아인으로 만든 이 역사 소설의 저자는 대중의 즐거움을 위해 임의로 선택한 시대의 동화를 만들기로 결정하지 않았습니까?"<…>?”*** 이 당황한 질문 감탄사는 훨씬 덜 절제된 느낌표와 비슷하지 않습니까? "고드름과 걸레를 중요한 사람으로 착각했습니다!"

* Zhukovsky V. A. 1830년 1월 12일 M. N. Zagoskin에게 보낸 편지 // Zhukovsky V. A. 미학과 비평. M .: 예술, 1985. P.371.

** Aksakov S. T. "Yuri Miloslavsky 또는 1612년 러시아인"// Aksakov S. T. 컬렉션. cit.: 4권 T. 3. P. 496.

*** Walter Scott의 Maikov V.N. 소설. "유리 밀로슬라프스키, 즉 1612년의 러시아인." Op. M. N. Zagoskina // Maikov V. N. 문학 비평. M .: 소설, 1985. P. 237.

2년 뒤에 개봉한 <유리 밀로슬라프스키>와 <로슬라블레프>는 모스크바 황실 극장의 감독으로서 자고스킨의 활동과 관련하여 흥미롭다. 주권자에게 개인적으로 알려진 작가가 1831년 4월 25일 제국 법령에 따라 모스크바 제국 극장의 감독이 된 것이 이 소설에 대한 것이라는 공통된 의견이 있었습니다. 약속은 눈에 띄지 않았습니다. "연극 예술을 사랑하는 모든 사람"의 의견을 표현하는 "소문"은 Zagoskin의 감독직과 "즐거운 희망"을 연관 시켰습니다. 신문의 이러한 호의적 인 반응은 당시 대중에게 우선 Mikhail Nikolaevich가 "모든 사람에게 존경 받고 사랑 받았다"는 사실로 설명됩니다.<…>소설가이자 경험이 풍부하고 저명한 극작가입니다."* Zagoskin의 인기 이유는 그의 뛰어난 글쓰기 재능 때문이 아닙니다. 그의 소설에 담긴 내적 파토스와 러시아 역사에 대한 그의 구체적인 견해는 적절한 시기에 나왔습니다. 완전히 무관심한 "인민의 자존심을 기쁘게 하는 것"**은 아직 1812년 전쟁을 잊지 않은 러시아 대중으로부터 활기차고 감탄스러운 반응을 불러일으킬 수밖에 없었습니다. "러시아인, 민족"의 우선 순위는 무조건 그녀에게 영향을 미쳤습니다.

* [비. 피.]. 극장 // 소문. 1831. [비. 등.]. 17호.

** Polevoy N.A. Roslavlev 또는 1812년 러시아인 // Polevoy N.A., Polevoy K.A. 문학 비평. L .: 소설, 1990. P. 93.

아마도 모스크바만이 서투른 프랑스어를 구사하고 세속적 매너가 결여된 슬라브애주의자 자고스킨을 "최후의 극작가가 아닌"*으로 받아들일 수 있었을 것입니다. Zagoskin의 도시는 "프림 상트 페테르부르크"**와 달리 모든 것이 "영혼에서 말하는"모스크바였습니다. Imperial Theatres에서 10년간 근무한 경험이 도움이 되었습니다. Zagoskin은 적시에 상황에 맞춰 행동했습니다. 시대의 문서, 편지, 메모를 통해 자세히 표시된 그의 감독직은 부서가 아닌 거울이 아닌 연극이 미학적, 윤리적 범주를 벗어나는 것, 공예로서의 연극, 일상의 의무가 무엇인지 명확하게 보여줍니다. 그러나 Zagoskin의 극장은 무엇입니까? 성공적인 경력을위한 장소, 가족의 물질적 부를 유지하기위한 수단 또는 재능이 부족한 극작가가 야심 찬 계획을 실현할 수있는 유일한 방법은 무엇입니까? 결국 그가 모스크바로 이주한 후 창작한 연극은 주로 모스크바 무대에서 공연됐다. Zagoskin은 주로 누구였습니까? 공무원입니까 아니면 작가입니까? 연극 감독의 의무를 정의한 1825년 법령은 "다른 서비스"에 참여할 수 없으며 "훌륭한 활동, 끊임없는 연구 및 세심한 모니터링이 필요한 단일 위치에 모든 시간과 능력을 바쳐야 함"을 나타냅니다. 극장의 복잡한 구성과 지속적인 운영의 중요성.”*** . 문자 그대로 이러한 규칙을 따른다는 것은 거의 24시간 서비스 활동을 의미한다는 것을 의미합니다. 그의 아들 Sergei Mikhailovich의 회고록에 따르면 Zagoskin은 매일 12시부터 2시까지 사무실에 있었고 저녁에는 극장에서 "대부분 그의 상자에서 배우들의 연극을 보면서"**** 보냈습니다.

* Zagoskin이 M.E. Lobanov에게 보낸 1820년 편지. 인용하다 작성자: Krugly A. O. M. N. Zagoskin // 러시아 전기 사전: 25권. Pg., 1916. T. 6. P. 154.

** Rastopchina E. A. M. N. Zagoskin에게 보낸 편지 [con. 1820년대] // RO RNB. F. 291, op. 1, 단위 시간 132. [다. 등.]. 엘.1.

*** Imperial Theatre Directorate의 내부 관리에 대해 가장 승인된 규정 및 규칙 // 전체 컬렉션입니다. 1649년부터 러시아 제국의 법률. 컬렉션 I. T. 40. 상트 페테르부르크, 1830. No. 30 335. P. 220.

**** Zagoskin S. M. 회고록 // 역사 게시판. 1900. No. 1. P. 68.

모스크바 극장의 상황은 어려웠습니다. 그의 '한심한 상태'는 너무나 뻔했다. Zagoskin 자신은 N.I. Gnedich와 통신하여 20년대 내내 이 문제에 대해 여러 번 말했습니다. 1823년부터 이사회 산하에 있는 서비스는 미하일 니콜라예비치(Mikhail Nikolaevich)에게 "돈도 없고, 옷장도 없고, 장식도 없고, 한마디로 빚, 불안, 경멸 외에는 아무것도 없는 극장의 "거지적이고 비참한" 입장을 밝혔습니다. 러시아 극장을 향해 공개적으로 일종의 개 코미디를 만듭니다."**. Zagoskin은 "극장에서 상트 페테르부르크에서는 나쁘다"는 사실도 발견했습니다.<…>모스크바에서는 더 나을 것이 없습니다. 상트페테르부르크에서는 손이 묶여 있지만 이곳에서는 손과 발이 묶여 있습니다.”***.

* [비. p.] 프랑스 극장 // 소문. 1831. [비. 등.]. 9호.

** Zagoskin M.N. 1822년 6월 14일 N.I. Gnedich에게 보낸 편지 // Zagoskin M.N. 작품: 2권. M.: Fiction, 1978.T. 2. P.711.

*** Zagoskin M.N. 1825년 5월 29일자 M.E. Lobanov에게 보낸 편지. 인용하다 저 : Krugly A. O. M. E. Lobanov와 Gnedich 및 Zagoskin에 대한 그의 태도 // Historical Bulletin. 1880. T. 2. P. 695.

1836년, 루머(Rumor)의 평론가는 연극 연대기를 열었습니다. 수사적 질문: “우리 극장이 그것에 대해 걱정하고, 위협적인 비판의 나팔을 불고, 그것에 대해 길고 설득력 있는 비평을 쓰고, 잉크와 종이를 낭비하고, 독자들의 인내심을 보증할 가치가 있습니까? 이것은 특히 5년간의 관찰, 실험, 쓸데없는 소음 및 실패한 충동을 겪은 후에 리뷰어에게 매우 자연스럽게 보이는 질문입니다! (N. Theatre Chronicle // 소문. 1836. [B.d.]. No. 1).

특히 극장의 모스크바 "무질서"는 이미 입법 수준에서 설정되었습니다. 모스크바 극단과 상트페테르부르크 극단의 합병 및 분리에 따른 rigmarole이 어떻게 잘 될 수 있었습니까? 1823년까지 모스크바 극장은 상트페테르부르크 사무국의 관할하에 있었습니다. 1823년에 분리가 일어났습니다. 모스크바 극장은 D.V. Golitsyn 총독의 통제를 받았습니다. 그러나 이미 1827년에 황실성이 설치되었고 극장은 그 부서에 속하게 되었습니다. 모스크바 극장의 자율성은 실제로 존재한 적이 없으며 모스크바 극장의 관리는 하나 또는 다른 행정 기관에 종속되었습니다. 변경된 유일한 것은 연극 관료제의 지정이었습니다. 관리 또는 이사는 각각 관리자 또는 이사가 이끄는 것입니다. 참조 조건은 실제로 변경되지 않았습니다. 모스크바 극장을 적절하게 관리하기 위한 규칙은 1809년 12월 28일 법률에 명시되어 있습니다. 이러한 규칙은 너무 일반적이므로 모스크바 극장의 특정 상황을 반영하지 않습니다. 세부 사항은 다음과 같습니다: 대중의 취향에 대한 명백한 의존성과 함께 만성적인 자금 부족으로, 대중을 극장으로 끌어들이기 위해 국이 고려해야 했습니다. 어려움을 더하는 것은 거의 국내적이고 개인적이며 많은 의무를 지는 지역 언론과의 특별한 관계(예: 1831년부터 1836년까지 "Rumor"와의 5년간의 대화)였으며 이는 개선 가능성에 대한 실망으로 바뀌었습니다. 극장에서.

* 12월 28일자 극장 경영진의 승인을 받은 직원입니다. 1809. 인용하다 작성자: Pogozhev V.P. 모스크바 제국 극장 조직 100주년. 3 권의 책. 상트페테르부르크, 1908년. 책. 1. 114쪽.

공무원으로서 Zagoskin은 당국, 대중, 배우 등 모든 사람을 기쁘게하려는 필수 욕구로 인해 실망했습니다. 이는 I. F. Sitnikov, V. I. Panaev에게 보낸 편지에서 매우 분명하며 상황을 처리 할 수 ​​​​없으며 성격의 약점을 나타냅니다. . 공식적으로 모스크바 제국 극장의 감독으로서 Zagoskin의 활동은 그가 법을 준수하는 종이었음을 확인시켜 주며 그의 감독직 전반에 걸쳐 그는 1809년 규칙의 모든 사항을 따르려고 노력했습니다. 그러나 현실은 완전히 다른 규칙을 제시했습니다. 아마도 가장 예측하기 어렵고 규제가 가장 적은 분야는 "배우, 무용가, 음악가 및 모스크바 극장에 포함된 모든 사람에 대한 감독"*인 감독 활동 영역이었을 것입니다. 모스크바 극단(예: 프랑스 극단을 제외한 발레, 오페라, 드라마)의 현황을 이해하려면 유명인의 이름을 간단히 나열하는 것만으로는 충분하지 않습니다. 예, 1831년까지 극단에는 N.V. Repina, M.D. Lvova-Sinetskaya, E.M. Kavalerova, P.S. Mochalov, M.S. Shchepkin, V.I. Zhivokini, A.O. Bantyshev, N.V. Lavrov가 포함되었습니다. 그러나 Zagoskin은 "모스크바 황실 극장 일부 지역의 현재 상황에 대한 짧은 메모..."에서** 모스크바 무대에서는 "일부 코미디, 거의 모든 보드빌 및 소규모 오페라가 성공적으로 공연될 수 있다"고 주장했습니다.** *. 그는 "모스크바 극장의 모든 극단 중에서 발레단은 다른 극단보다 대중의 요구를 더 많이 충족시킨다"고 덧붙였을 때 뛰어난 극예술가를 잊어버린 듯했습니다.**** Molva 기사의 저자는 러시아 극단 예술가들의 공연 스타일을 우스꽝스럽고 "지속적으로 속임수를 쓴다"고 설명했습니다*****. 마지막으로, 1832년에 Moscow Telegraph의 한 평론가는 다음과 같이 단호하게 언급했습니다. “... Mochalov와 Shchepkin의 고아 재능에 단 한 명의 주목할만한 재능도 추가되지 않았습니다. 역할 분배가 개선되지 않았습니다. 게임의 일반성은 개선되지 않았습니다..."******.

* 모스크바 황실 극장 일부의 현재 상황과 이를 개선하기 위해 필요한 변경 사항에 대한 간략한 설명입니다. 참조: Imperial Moscow Theatre의 발레, 드라마, 오페라단 직원과 // RGIA 오케스트라 정보. F. 472, op. 13, 단위 시간 53. 1831-1832. L. 7-26.

** 동일합니다. 엘.9.

*** 동일합니다. L.10.

**** 참조: [B. p.] 프랑스 극장 // 소문. 1831. [비. 등.]. 9호.

***** Polevoy N. 러시아 극장. Roslavlev // 모스크바 전신. 1832. 46부. 13번. P. 118-119.

****** 임페리얼 모스크바 극장의 발레, 드라마, 오페라단과 오케스트라 // RGIA의 직원 정보. F. 472, op. 13, 단위 시간 53. 1831-1832. 엘.8.

Zagoskin은 종종 자신의 능력을 넘어서는 급여 인상을 요구하는 예술가들로 인해 어려움을 겪었습니다. 급여 인상 (고위 급여는 4 천 루블)은 아파트, 옷장 및 승무원 돈을 가장하여 이루어졌습니다. 이사회는 그러한 요청으로부터 어떤 식 으로든 보호되지 않았습니다. 급여는 적어도 1831 년까지 정확하게 결정되지 않았습니다. 배우들은 이를 능숙하게 활용하여 이사회가 그들의 요구에 동의하도록 강요하고 사임하겠다고 위협했습니다. 이사회의 입장은 어려워졌습니다. 두 가지 극단 중 하나를 선택해야 했습니다. "유용한 배우를 잃고 자신에 대한 대중의 분노를 불러일으키거나 이사회의 방법에 맞지 않는 인상을 청원하는 것"*이었습니다. 동시에 Zagoskin은 "필요한 아티스트를 잃는 것이 때로는 다른 아티스트에게 비슷한 요구를 하도록 장려하는 한 배우의 급여를 가장 과도하게 인상하는 것보다 더 수익성이 없을 수도 있다"는 것을 이해했습니다**. Zagoskin의 두려움은 근거가 없는 것이 아니었습니다. 1831년에 M. S. Shchepkin은 비밀리에 편지를 읽은 후 찢어 달라는 요청으로 I. I. Sosnitsky와 상트 페테르부르크로 이사하려는 의도를 공유했습니다***. A. O. Bantyshev는 더 나아가 1839 년에 상트 페테르부르크 극장에 들어갈 것이라고 확신하면서 사임을 제출했습니다. Mikhail Nikolaevich는 황실 장관 P. M. Volkonsky 왕자에게 도움을 요청했습니다. 대사에는 거의 절망이 있습니다. "내 최고의 예술가가 변덕스럽게 상트 페테르부르크 이사회에 승인된다면 어떤 감독도 지역 극장을 관리할 수 없으며 나 자신도 해고를 요청해야 할 것입니다."* ***.

* Imperial Moscow Theatre의 발레, 드라마, 오페라 단과 오케스트라 // RGIA의 직원 정보. F. 472, op. 13, 단위 시간 53. 1831-1832. 엘.9.

** Shchepkin M. S. I. I. Sosnitsky에게 1831년 2월 6일자 편지 // M. S. Shchepkin. 삶과 창의성: 2권 M.: Art, 1984. T. 1. P. 154.

*** 가수 Bantyshev의 모스크바 극장에서 지역 극장 // RGIA로의 이적 금지에 대한 모스크바 극장 감독의 편지에 따르면. F. 472, op. 13, 단위 파일 1665. 1838.L.1.

**** Zagoskin M.N. I.F. Sitnikov에게 보낸 1831년 6월 8일자 편지. // RGIA. F. 472, op. 13, 단위 시간 49. 1831.L.4.

이사회에 대한 예술가의 태도를 고려하지 않는 것은 불가능합니다. Zagoskin이 1831년에 다음과 같은 글을 쓰기로 결정했다면 그것은 별로 정중하지 못한 일이었습니다. "우리 예술가들은 상급 당국의 뜻에 불평 없이 복종하는 데 익숙하지만 그들은 이사회를 완전히 다르게 봅니다."* Mikhail Nikolaevich 자신은 마지막까지 황실 장관 앞에서 배우들의 중보자 역할을했습니다. 그가 P. M. Volkonsky로부터 연금 없이 해고될 수 있는 예술가들의 범죄를 숨겼을 때 그를 인도한 것이 무엇인지 결정하는 것은 어렵습니다. 이 중보기도는 왕자를 불쾌하게 만들었습니다 (S. M. Zagoskin의 회고록을 믿는다면).

* 이에 대해 참조하십시오: Grits T. M. M. S. Shchepkin. 삶과 창의성의 연대기. M.: AN SSSR, 1966. P. 68.

하지만 감독과 아티스트의 관계는 구름 없는 관계로 그려질 수도 있다. 여기에는 모든 이유가 있습니다. 박람회에서 Tula에서 Shchepkin을 본 Zagoskin은 "기적의 유도 배우"*라는 표현 문구로 P. N. Golovin의 열광적 인 평가를 확인했습니다. Mikhail Semenovich는 1822**년 모스크바에 짧은 체류 기간 동안 당시 예술가 극장 부서의 전달자가 그를 둘러싼 친절에 대해 Zagoskin에게 감사를 표했습니다. 그건 그렇고, 1822 년 9 월 20 일 모스크바 무대에서 Shchepkin의 데뷔는 Zagoskin의 연극 "Mr. Bogatonov 또는 the Provincial in the Capital"에서 Bogatonov의 역할이었습니다. P. S. Mochalov는 S. T. Aksakov에게 보낸 편지에서 다음과 같이 고백했습니다. "... M. N.의 나에 대한 성향은 나를 진정시킵니다..."***. 마지막으로 Ryazan 상인 P. M. Sadovsky도 Zagoskin에 의해 모스크바 무대에 합류했습니다. 모스크바 제국 극장의 감독 자신은 M. S. Shchepkin에게 보낸 대사의 희생자로 나타납니다. 불쌍한"****. 어쨌든 이 Zagoskin은 그가 1826년에 쓴 것과 유사하지 않습니다. “극장은 때때로 뮤즈의 사원이라고 불립니다. 하지만 나에게 그것은 노래하고, 춤추고, 말하고, 다투고, 음모를 꾸미고, 소음을 내고, 삐걱거리는 소리의 사원입니다.” 코미디 '고귀한 극장'의 주인공 입에 말을 넣어준 사람에게:

음모, 조롱, 험담, 아첨에는 끝이 없습니다.
그리고 터무니없는 싸움은 셀 수 없습니다.
... 그리고 한마디로 극단 전체가 이것을 인정해야합니다.
만화 줄거리는 훌륭할 수 있습니다*****.

* Shchepkin M.S. 1822년 11월 4일자 M.N. Zagoskin에게 보낸 편지 // M.S. Shchepkin. 삶과 예술. T.1. P.129.

** Mochalov P. S. S. T. Aksakov에게 보낸 편지 [B. 등.]. 인용하다 작성자 : Dmitriev Yu P. S. Mochalov // 극장에 관한 새로운 자료. 1940. 1호. P. 143.

*** Zagoskin M.N. Shchepkin에게 보낸 편지 [B. d.] // M.S. Shchepkin. 삶과 예술. T. 1. P. 319. 책에서 편지의 날짜는 1843년이지만 M.N.은 1842년까지 이사였습니다.

**** Zagoskin M.N. 1826년 11월 6일자 N.I. Gnedich에게 보낸 편지 // Zagoskin M.N. Works. T.2.P.719.

***** Chestonov의 복제본. 플레이 시트의 텍스트입니다. 출판물에 따르면: Zagoskin M.N. Works. T.2. P.149.

글쓰기와 연기의 본질은 본질적으로 유사합니다. 적어도 자신을 성취하려는 사람의 권리와 필요, 심지어 갈증이나 불안까지도. 글쓰기에 대한 그의 열정에 대해 Zagoskin은 다음과 같은 비교를 발견했습니다. "코미디 쓰기에 대한 열정은 술취함과 다르지 않습니다. 절대 포기하지 않을 것입니다."* Mochalov는 소명을 느꼈고 "그것이 그의 가슴을 두드리며 무대에 올라오라고 요청하는 것"**이라고 느꼈습니다. "그것"은 그렇지 않다 정확한 정의 M. N. Zagoskin의 전기에서 이상적인 실체가 일상 생활에서 빠져 나가는 창의성 현상, 빈약 한 극장 예산의 구멍을 메워야 할 필요성 뒤에 : “맙소사, 극장 관리가 너무 어렵다고 생각하세요. 상사로부터 700 마일 떨어진 곳에서 소란을 피우고 일합니다. 돈이 충분하지 않습니다. 모든 사람을 기쁘게하는 것은 불가능합니다. 불만족스러운 사람들은 상트 페테르부르크에 와서 불평하기 시작할 것입니다. 장관이 감독의 활동에 대해 글을 쓰는 데 시간이 얼마나 걸릴까요? 그것은 눈을 뜨게 하는 일입니다 - [분석되지 않음.] - 분명히 하나님께서는 제가 항상 슬픔을 가지고 섬기도록 결정하셨습니다.”***.

* Zagoskin M.N. M.E. Lobanov에게 보낸 10월 7일자 편지. 1820 견적. 저 : Krugly A. O. M. E. Lobanov와 Gnedich 및 Zagoskin에 대한 그의 태도 // Historical Bulletin. 1880. T. 2. P. 687.

** Mochalov P. S. I. V. Samarin에게 보낸 편지 [B. 등.]. 인용하다 작성자 : Dmitriev Yu Mochalov // 극장에 관한 새로운 자료. 1940. 1호. P. 142.

*** M. N. Zagoskin의 초안 편지 // RO RNB. F.291, op.1, 단위. 시간 1. [비. 등.]. 엘.2.

그의 작은 갈색 눈은 때때로 명랑함으로 반짝였다. 조롱하는 것이 아니라 정확히 명랑한 것이었다. 그러나 전반적으로 그들의 시선은 피곤해 보였습니다. 길고 뾰족한 코는 고골의 관상학에 교활하고 여우 같은 느낌을 더해주었습니다. 짧게 자른 콧수염 아래 부풀고 부드러운 입술도 좋지 않은 인상을 남겼다. 그들의 모호한 윤곽선은 – 적어도 나에게는 그렇게 보였습니다 – 그의 성격의 어두운 측면을 표현했습니다. 그가 말할 때 그들은 불쾌하게 열렸고 일련의 나쁜 이빨을 보여주었습니다. 그의 작은 턱은 넓은 벨벳 검은 넥타이에 들어갔습니다. 고골의 자세와 몸의 움직임에는 교수가 아닌 교사 같은 것이 있었는데, 이는 지방 연구소와 체육관의 교사를 연상시키는 것이었습니다. "당신은 정말 똑똑하고, 이상하고, 병든 존재입니다!" - 나는 그를 보면서 생각하지 않을 수 없었습니다. 나는 Mikhail Semenovich와 내가 그를 그의 머리 속에 뭔가를 가지고 있는 비범하고 뛰어난 사람으로 만나러 갔던 것을 기억합니다... 모스크바 전체가 그에 대해 그런 의견을 가지고 있었습니다. Mikhail Semenovich는 그가 너무 오랫동안 열심히 일했으며 아시다시피 죽기 전에 불타 버린이 두 번째 부분에 대해 "Dead Souls"의 연속에 대해 그에게 이야기해서는 안된다고 경고했습니다. 그 사람은 이 대화를 좋아하지 않는다고요. 나 자신은 "친구와의 서신"에 대해 좋은 말을 할 수 없었기 때문에 언급하지 않을 것입니다. 그러나 나는 어떤 대화도 준비하고 있지 않았습니다. 단지 내가 거의 마음 속으로 알고 있던 창조물을 만든 사람을 만나고 싶었을 뿐입니다. 당시 그의 이름을 둘러싼 매력을 오늘날의 젊은이들이 해석하기조차 어렵습니다. 이제 모든 사람의 관심이 집중될 수 있는 사람은 아무도 없습니다.

Shchepkin은 Gogol이 말이 많지 않다고 미리 나에게 발표했습니다. 실제로는 다르게 밝혀졌습니다. Gogol은 애니메이션으로 많은 말을 하여 각 단어를 신중하게 밀어내고 강조했습니다. 이는 부자연스러워 보이지 않았을 뿐만 아니라 반대로 그의 연설에 유쾌한 무게감과 감수성을 부여했습니다. 그는 o라고 말했습니다. 나는 러시아인의 귀에 덜 상냥한 작은 러시아 방언의 다른 특징을 발견하지 못했습니다. 모든 것이 훌륭하고 매끄럽고 맛있고 정확했습니다. 그가 처음 나에게 느꼈던 피로감, 고통스럽고 긴장된 불안감이 사라졌습니다. 그는 다음과 같이 이야기했습니다.

문학의 의미, 작가의 소명, 자신의 작품과 어떻게 연관되어야 하는지; 말하자면 작업 자체의 과정, 즉 글쓰기의 생리학에 대해 몇 가지 미묘하고 정확한 논평을 했습니다. 그리고 이 모든 것은 비유적이고 독창적인 언어로 되어 있으며, 제가 아는 한 "유명인"의 경우처럼 사전에 최소한의 준비도 되어 있지 않았습니다. 그가 검열에 대해 이야기하기 시작했을 때만 거의 그것을 높이고 작가의 손재주를 개발하는 수단, 그의 아이디어, 인내 및 기타 많은 기독교 및 세속적 미덕을 보호하는 능력으로 승인했습니다. 기성 무기고에서 그림을 그렸습니다. 더욱이 이런 식으로 검열의 필요성을 증명하는 것은 노예 제도의 교활함과 교활함을 권장하고 거의 칭찬하는 것을 의미하지 않습니까? 나는 또한 이탈리아 시인의 다음 시를 인정할 수 있습니다. “Si, servi siam; ma servi ignor frementi" *; 하지만 독선적인 겸손과 노예제도의 속임수는... 안돼요! 그것에 대해서는 이야기하지 않는 것이 좋습니다. 고골의 그러한 조작과 추론에서 대부분의 "서신"이 바쳐지는 고공 비행자들의 영향은 너무 분명하게 입증되었습니다. 이 곰팡내 나는 무미건조한 정신은 거기에서 나왔습니다. 일반적으로 나는 고골의 세계관과 나의 세계관 사이에 심연이 있다는 것을 곧 느꼈습니다. 우리는 한 가지 이상을 미워했고, 한 가지 이상을 사랑했습니다. 그러나 그 순간에는 내 눈에는 이 모든 것이 중요하지 않았습니다. 위대한 시인, 위대한 예술가가 내 앞에 있었고 나는 그에게 동의하지 않을 때에도 존경심을 가지고 그를 바라보고 그의 말을 들었습니다.

Gogol은 아마도 Belinsky, Iskander와의 관계를 알고 있었을 것입니다. 그들 중 첫 번째, 그에게 보낸 편지에 대해 그는 언급하지 않았습니다. 이 이름은 그의 입술을 태웠을 것입니다. 그러나 그 당시 그것은 단지 하나로 나타났습니다. Gogol 자신이 이 기사에 대해 말했습니다. 그의 죽음 이후에 인쇄된 그의 편지에서(오, 만일 그가 편지에서 3분의 2 전체, 또는 적어도 사회 여성들에게 쓴 모든 편지를 버렸더라면 출판사가 그에게 얼마나 큰 봉사를 했을 것입니까... 더 역겨운 혼합물입니다 교만과 추구, 위선과

* 우리는 노예입니다... 그렇습니다. 그러나 노예들은 영원히 분개합니다.

허영심, 예언 적, 음탕 한 어조-문학에는 존재하지 않습니다!),-Gogol의 편지에서 우리는 그의 "서신"의 완전한 실패가 그의 마음에 얼마나 불치의 상처인지 알고 있습니다. 당시 사회적 의견의 위안이 되는 몇 가지 표현 중 하나입니다. 그리고 고 M.S. Shchepkin과 저는 방문 당일에 이 상처가 어느 정도 상처를 입었는지 목격했습니다. Gogol은 갑자기 바뀌고 서둘러 목소리로 이전 작품에서 어떤 사람들이 일종의 반대를 발견하고 나중에 변경한 이유를 이해할 수 없다고 확신하기 시작했습니다. 그는 항상 동일한 종교적, 보호적 원칙을 고수했으며 이에 대한 증거로 오랫동안 출판된 책 중 하나에서 몇 가지 구절을 우리에게 지적할 준비가 되어 있습니다. 이 말을 한 Gogol은 거의 젊었습니다. 활기차게 소파에서 벌떡 일어나 다음 방으로 달려갔다. Mikhail Semenych는 방금 눈썹을 치켜올리고 집게손가락을 치켜떴습니다... "이런 사람은 본 적이 없어요"라고 그는 나에게 속삭였습니다...

고골은 『아라베스크』 한 권을 손에 들고 돌아와서 이 모음집을 가득 채우고 있는 유치하고 거만하고 지루할 정도로 공허한 기사 중 하나의 일부 구절을 길게 읽기 시작했습니다. 엄격한 질서, 당국에 대한 무조건적 복종 등의 필요성에 관해 이야기하던 기억이 납니다. “있잖아요,” 고골은 반복해서 말했습니다. “저는 예전에도 항상 같은 생각을 했고, 지금과 똑같은 신념을 표현했습니다!.. 왜요? 땅?” 반역죄, 배도죄로 나를 비난하라... 나를?” - 그리고 이것은 지금까지 무대에 등장한 가장 부정적인 코미디 중 하나인 "감찰관"의 저자가 말한 것입니다! Shchepkin과 나는 침묵했습니다. Gogol은 마침내 책을 테이블 위에 던지고 다시 예술과 극장에 대해 이야기하기 시작했습니다. 그는 The Government Inspector의 배우들의 연기가 불만족스럽고 "어조를 잃었으며"전체 연극을 처음부터 끝까지 읽어 줄 준비가되었다고 발표했습니다. Shchepkin은 이 단어를 파악하고 즉시 언제 어디서 읽을지 결정했습니다. 어떤 노부인이 고골에 왔습니다. 그녀는 그에게 입자를 꺼낸 prosphora를 가져 왔습니다. 우리는 왼쪽.

나는 말하지 않습니다: je 후회합니다, mais je comprends qu'on ait dû sévir.<я сожалею, но я понимаю, что следовало строго наказать (프랑스 국민)>

그의 눈은 돌출된 눈썹 아래에서 가끔 움직였습니다. 그가 무엇을 하고 있는지, 듣고 고개를 흔드는 것인지, 아니면 그냥 고개를 흔드는 것인지 이해할 수 없었다. 그래서앉아서 "존재"합니까? 이 광대하고 진정한 러시아인의 얼굴에는 졸음도 없고 관심도 없습니다. 오직 정신적 방과 고질적인 게으름만이 있을 뿐입니다. 때로는 교활한 무언가가 나오고 싶어 하는 것처럼 보이지만 이 모든 노망을 뚫고 나갈 수 없거나 원하지 않습니다. 뚱뚱해... 주인이 드디어 저녁 먹으러 들어오라고 했어요. "양고추냉이를 곁들인 돼지가 당신을 위해 준비되었습니다, 이반 안드레이치." 그는 마치 피할 수 없는 의무를 다하는 것처럼 분주하게 말했다. Krylov는 그를 친절하게 또는 조롱하는 표정으로 바라 보았습니다. "그럼 확실히 돼지인가요?" -그는 속으로 말하는 것 같았습니다. 그는 무겁게 일어 서서 발을 무겁게 질질 끌며 테이블에 자리를 잡았습니다.

나는 또한 Lermontov를 단 두 번만 만났습니다. 상트 페테르부르크의 고귀한 여인 쇼이 공주의 집에서, 그리고 며칠 후 1840년 새해를 맞아 귀족 의회에서 열린 가장 무도회에서였습니다. 쇼이 공주의 집에서 사교의 밤에 매우 드물고 특이한 방문객이었던 나는 멀리서, 내가 모인 모퉁이에서 빠르게 명성을 얻은 시인을 지켜 보았습니다. 그는 검은 드레스를 입은 소파 앞의 낮은 의자에 앉아 당시 수도의 미인 중 한 명인 금발 백작 부인 M.P. - 일찍 죽은 정말 사랑스러운 생물이었습니다. Lermontov는 Life Guards Hussar Regiment의 유니폼을 입고있었습니다. 그는 세이버도 장갑도 벗지 않고 몸을 굽히고 눈살을 찌푸린 채 침울한 표정으로 백작부인을 바라보았다. 그녀는 그와 거의 이야기를 나누지 않았고, 그 옆에 앉아 있던 슈 백작 역시 후사르였습니다. Lermontov의 외모에는 불길하고 비극적 인 것이있었습니다. 그의 검은 얼굴과 크고 움직이지 않는 검은 눈에서 일종의 우울하고 불친절한 힘, 음울한 경멸과 열정이 맴돌았습니다. 그들의 무거운 눈빛은 이상하게도 유치할 ​​정도로 다정하고 튀어나온 입술의 표정과 일치하지 않았다. 그의 몸 전체는 웅크리고, 다리를 굽히고, 구부정한 넓은 어깨에 큰 머리를 갖고 있어 불쾌한 감각을 불러일으켰다. 그러나 모든 사람은 고유한 힘을 즉시 인식했습니다. 그는 Pechorin에서 어느 정도 자신을 묘사 한 것으로 알려져 있습니다.

"그가 웃을 때 그의 눈은 웃지 않았다"* 등의 말은 실제로 그에게 적용되었습니다. 나는 Sh 백작과 그의 대담자가 갑자기 무언가에 웃으며 오랫동안 웃었던 것을 기억합니다. Lermontov도 웃었지만 동시에 공격적인 놀라움으로 두 사람을 바라 보았습니다. 그럼에도 불구하고 그는 여전히 Sh 백작을 동지로서 사랑하고, 백작부인에 대해 우호적인 감정을 갖고 있는 것 같았습니다. 그가 당시의 유행에 따라 특정한 종류의 바이런 장르를 취하면서 더 나쁜 변덕과 기이함을 혼합했다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 그리고 그는 그들에 대한 대가를 치렀습니다! 내부적으로 Lermontov는 아마도 매우 지루했을 것입니다. 그는 운명이 그를 밀어낸 좁은 영역에서 질식하고 있었습니다. 귀족회의 무도회에서 그들은 그에게 평화를 주지 않았고, 끊임없이 그를 괴롭혔으며, 그의 손을 잡았습니다. 한 마스크는 다른 마스크로 교체되었고 그는 거의 자리에서 움직이지 않고 조용히 그들의 삐걱 거리는 소리를 듣고 우울한 눈을 번갈아 가며 돌 렸습니다. 그때 나는 그의 얼굴에 시적 창의성의 아름다운 표현을 포착한 것 같았습니다. 아마도 다음 구절이 마음에 떠올랐을 것입니다.

그건 그렇고, 그는 "diis Minorum gentium"1에 속하고 더 이상 위에 명명 된 작가, 즉 M.N. Zagoskin과 함께 할 수 없지만 다른 사망 한 작가에 대해 두 단어를 말할 것입니다. 그는 아버지의 짧은 친구였고, 30대에는 우리가 모스크바에 머무는 동안 거의 매일 우리 집을 방문했습니다. 그의 "유리 밀로슬라브스키"는 내 인생에서 처음으로 강렬한 문학적 인상을 받았습니다. 그 유명한 소설이 나왔을 때 나는 바이덴해머 씨의 하숙집에 있었습니다. 수업 감독이기도 한 러시아어 교사는 여가 시간에 나와 동지들에게 그 내용을 말했습니다. 우리는 밀로슬라프스키의 하인인 키르샤(Kirsha), 알렉세이(Alexei)의 모험에 대해 엄청난 관심을 가지고 들었습니다.

* "우리 시대의 영웅", p. 280. Lermontov의 작품, ed. 1860년

1개의 작은 신들 (위도).

강도 Omlyash! 그런데 이상한 점! "Yuri Miloslavsky"는 나에게 완벽의 기적처럼 보였고 나는 그 저자 M. N. Zagoskin을 다소 무관심하게 바라 보았습니다. 이 사실에 대한 설명은 그리 멀지 않습니다. Mikhail Nikolaevich가 만든 인상은 그의 소설이 불러 일으킨 숭배와 기쁨의 감정을 강화할 수 없었을뿐만 아니라 반대로 약화시켜야했습니다. Zagoskin에는 장엄한 것도, 치명적인 것도, 젊은 상상력에 영향을 미치는 것도 없었습니다. 사실을 말하면 그는 꽤 우스꽝스럽기까지 했고, 나는 그의 흔치 않은 좋은 성격을 제대로 평가할 수가 없었다. 이것경박한 젊은이의 눈에는 품질이 중요하지 않습니다. Zagoskin의 모습, 그의 이상하고 납작해 보이는 머리, 사각형 얼굴, 영원한 안경 아래 튀어 나온 눈, 근시안적이고 둔한 시선, 놀라거나 심지어 말할 때의 눈썹, 입술, 코의 특별한 움직임, 갑작스런 감탄사, 파도의 파도 그의 손, 깊은 우울증, 그의 짧은 턱을 둘로 나누는 것 – 그에 관한 모든 것이 나에게 이상하고 서투르고 재미있어 보였습니다. 게다가 그에게는 다소 우스꽝스러운 세 가지 약점도 있었습니다. 그는 자신이 비범한 독재자라고 상상했습니다. * 그는 어떤 여자도 그를 저항할 수 없다고 확신했습니다. 그리고 마지막으로 (그리고 이것은 열성적인 애국자에게 특히 놀라운 일이었습니다) 그는 프랑스어에 대한 불행한 약점을 가지고 있었는데, 그는 그것을 무자비하게 왜곡하고 끊임없이 숫자와 성별을 혼동하여 우리 집에서 별명을 얻었습니다. 나'기사.” 이 모든 것 때문에 Mikhail Nikolaevich의 황금빛 마음, 그의 글에서 눈에 띄는 예술없는 성격의 솔직함 때문에 사랑하지 않는 것은 불가능했습니다.

그와의 마지막 만남은 슬펐습니다. 나는 수년 후 그를 방문했습니다. 곧 모스크바에서

* 그의 강함의 전설은 해외까지 퍼졌다. 독일에서 열린 한 공개 독서에서 놀랍게도 Hercules Rappo가 Muscovy의 수도에 도착하여 극장에서 공연을하고 모든 사람에게 도전하고 모든 사람을 정복하는 방법을 설명하는 발라드를 들었습니다. 얼마나 갑자기 관중들 사이에서 그의 동포들의 수치심을 참지 못하고 der Rusische Dichter가 일어났는가? Stehet auf der Zagoskin! 1 (강조 친척) -그가 Rappo와 어떻게 싸웠고 그를 물리 친 후 겸손하고 품위있게 은퇴했습니다.

러시아 작가 1명; 자고스킨이 일어나요! (독일 사람).

그의 죽음 전에. 그는 더 이상 사무실을 떠나지 않았고 팔다리에 지속적인 통증과 통증을 호소했습니다. 살은 빠지지 않았지만 여전히 통통한 뺨은 치명적인 창백함으로 뒤덮여 더욱 칙칙해 보였다. 눈썹의 흔들림과 눈의 고글은 동일하게 유지되었습니다. 이러한 움직임의 비자발적 코미디는 분명히 파멸을 향해 가고 있는 가난한 작가의 전체 모습에서 불러일으킨 동정심을 더욱 악화시킬 뿐입니다. 나는 그의 문학 활동에 대해, 상트 페테르부르크 서클에서 다시 그의 장점을 인식하고 그에게 정의를 부여하기 시작했다는 사실에 대해 그에게 이야기했습니다. 민서로서 "유리 밀로슬라프스키"의 중요성을 언급했는데... 미하일 니콜라예비치의 얼굴이 밝아졌습니다. "글쎄, 고마워요, 고마워요. 하지만 나는 이미 잊혀진 줄 알았습니다. 오늘의 젊은이들이 나를 흙에 짓밟고 통나무로 덮었습니다." (Mikhail Nikolaevich는 나와 프랑스어를 말하지 않았고 러시아어 대화에서 활기찬 표현을 사용하는 것을 좋아했습니다.) 그는 "고마워요"라고 감정과 느낌없이 반복하면서 마치 내가 그 이유인 것처럼 내 손을 흔들었습니다. 잊혀지지 않았습니다. 그때 소위 문학적 명성에 대한 다소 씁쓸한 생각이 머릿속에 떠올랐던 것을 기억합니다. 내부적으로 나는 Zagoskin을 비겁하다고 비난할 뻔했습니다. 내 생각에 사람은 무엇을 기뻐합니까? 그런데 왜 그 사람은 행복해지면 안되는 걸까요? 완전히 죽은 것은 아니라는 말을 들었는데... 사람에게 죽음보다 더 나쁜 것은 없습니다. 아마도 어떤 문학적 명성은 살아서 이 사소한 기쁨조차 볼 수 있을 것입니다. 경박한 찬양의 기간 뒤에는 똑같이 의미 있는 전쟁의 기간이 뒤따를 것이며, 그리고 침묵의 망각... 그리고 우리 중에 잊혀지지 않을 권리가 있는 사람은 누구입니까? 우리 이름으로 우리 후손의 기억을 짊어질 권리, 자신만의 필요와 관심, 열망을 갖고 있는 사람이 누구입니까?

그럼에도 불구하고 나는 우연히 Mikhail Nikolaevich의 인생이 끝나기 전에 적어도 즉각적인 즐거움을 준 것이 기쁩니다.

이다. Turgenev. Gogol (Zhukovsky, Krylov, Lermontov, Zagoskin) // Turgenev I.S. 완전한 컬렉션 30권의 에세이와 편지. M.: Nauka, 1982. T. 11. P. 57-74.

결론

Gogol과 Zagoskin의 삶과 예술 활동의 창의적이고 전기적인 유사점은 예술의 진정으로 높고 영원하며 일시적인 일시적인 것에 똑같이 적용되는 예술적 창의성 법칙의 통일성을 보여줍니다. 작가로서 Zagoskin의 단기적인 명성에도 불구하고 그의 문학적 혁신과 업적은 Gogol의 열망과 일치하는 것으로 나타났습니다. 시대에 대한 Zagoskin의 생각, 그의 서사적 선물, 그의 창의적인 작품은 러시아 문학에 풍부한 예술적 경험이 축적되는 데 기여했으며 그 왕관은 Gogol의 작품이었습니다.

두 예술 세계를 비교할 때, 특히 규모가 다른 작가의 작품을 비교할 때, 모든 우선순위를 바꿔 역사적, 문화적 과정에서 더 중요한 작가에게 유리하게 지배적인 영향을 미치고 싶은 유혹이 있습니다. 본 연구는 한 산문 작가가 다른 산문 작가에게 직접적인 의존성을 보이는 것이 아니라 유사한 산문 작가를 다룰 때 작가의 창의적인 방식이 객관적으로 일치한다는 것을 보여주기 위한 것입니다. 문학적 주제시대의 통일 된 낭만적 인 분위기 속에서 상호 존재 / 피드백 / 일반적인 구체적인 문학적 시간의 효과를 구현합니다.

우리가 식별한 문제는 다양한 수준의 완성도로 논문에서 다루어졌습니다. 이는 선택한 주제 때문이지만, 그들 중 일부가 이 에세이의 틀 내에서 체계적인 프레젠테이션을 받지 못했다는 사실에도 불구하고 그들의 공식화 자체가 다음과 같은 필요한 재검토와 관련하여 긍정적인 효과를 줄 수 있다고 생각합니다. 다른 연구 및 출판물에서 제시된 문제에 대한 경험 및 분석.

우리는 우리의 과제 중 하나가 1830년대를 예술적, 창조적 성격의 유사점을 식별하고 Gogol과 Zagoskin의 관계 /"삶, 창의적/"에 대한 보다 완전하고 객관적인 역사를 재창조하는 것을 가장 잘 나타내는 것으로 간주했습니다. 그 특징과 역 동성, 더 오래된 동시대의 예술적 경험이 고골에 미친 영향에 대한 결정, 그 반대의 경우도 마찬가지입니다.

본 논문은 고골의 텍스트를 자고스킨의 작품, 그의 성격, 예술적 입장 및 견해와 연관시켜 보다 주의 깊게 읽어보려는 시도를 제시한다. Gogol 영웅의 프로토타입에 대한 개발된 아이디어를 바탕으로 우리는 Zagoskin이라는 이름과 관련된 여러 버전을 제시했습니다. 우리는 1830년대의 문화적, 역사적 현실, 당시의 예술적 경향, 문학 과정의 발전 패턴을 고려하려고 노력했습니다.

이 작업에서 수행된 수많은 창의적 및 전기적 유사점의 식별뿐만 아니라 비교 분석을 통해 창의성에 대한 영향 문제에 대해 더 많은 빛을 밝힐 수 있습니다.

고골은 동시대의 발전상을 보다 포괄적으로 제시하기 위해 / - ■ 1 " 1

S 1830년대 러시아 문학의 리틀 러시안(Little Russian)과 환상적인 주제. 고려 중인 고골의 작품에 등장하는 은밀하고 눈에 보이는 회상은 산문 작가가 그 시대의 일반적인 발화 맥락을 숙지한 결과이자, LI가 지적한 바와 같이 '화자의 아이러니한 입장'의 결과이다. Eremina, - "그에게 이질적인 묘사 기술에 대한 공개적이고 명백한 패러디"를 나타냅니다1. 고골과 자고스킨의 산문 스타일에서는 1830년대 러시아 문학에서 발전한 문학 서사 규범을 반영하는 특징을 추적할 수 있을 뿐만 아니라, 그들이 서로 민감하게 포착한 시학의 혁신적인 기법을 미묘하게 알아차릴 수 있다.

에레미나 JI.II. 예술적 산문의 언어에 대하여 N.V. 고골: 스토리텔링의 예술. Mz 사이언스. 1987년, 173페이지, 작가들의 예술적 실천에서 발전했습니다.

1829~1835년에 등장한 산문 작가들의 주제별로 관련된 역사적 작품을 조사한 결과, 문학 작품의 내부 연결은 일반적인 경향과 특정 서사 기법의 상호 작용뿐만 아니라 예술적 내용의 해석 수준에서도 나타난다는 것을 알 수 있습니다. "Yuri Milos Lavsky"와 "Taras Bulba"는 두 동시대의 Little Russia의 역사적 과거에 대한 서로 다른 논쟁 지향적 예술적 이해의 예입니다.

이 연구는 광범위한 전망을 가지고 있습니다. 따라서 실제로 Gogol과 Zagoskin의 극적인 견해와 원칙 사이의 관계 문제는 문학 비평의 범위를 벗어납니다. 극작가 자고스킨을 존경했던 고골이 그의 경험을 어떻게 예술적 실천에 흡수했는지는 지켜봐야 할 것입니다. <감찰관>의 등장이 코미디언 자고스킨을 비롯한 이급 작가들의 작품에 어느 정도 영향을 미쳤는가 하는 문제는 오늘날에도 여전히 열려 있는 문제이다. 오랫동안 모스크바 극장의 감독이었으며 따라서 러시아 문화 생활의 중심에 있었기 때문에 특별한 고려가 필요합니다. Zagoskin과 Gogol의 연극 활동과 관련된 모든 문제는 너무 방대해서 이에 대한 연구는 별도의 페이지로 구성되어야합니다. 관계의 역사에서 이 작업은 주어진 주제를 밝히는 데 필요한 문제의 측면만을 다루었습니다.

큰 관심은 작가의 저널 활동과 예술적 창의성에 대한 반영이며, Zagoskin과 Gogol의 기독교 및 애국적 동기에 대한 이해와 산문 작가의 창의적 실천에 대한 굴절의 특성은 특별한 주목할 가치가 있습니다.

이 논문은 문학이라는 단일한 예술적 공간에 필연적이고 항상 존재하는 모든 다양한 연결, 영향, 우연 및 교차점에서 Zagoskin과 Gogol의 유산으로 형성된 방대한 영역의 한 부분일 뿐입니다. Gogol의 전기적, 창의적 유사점과 그의 다른 "소수" 동시대 사람들에 대한 구체적인 역사적 연구를 위해. 문학과 예술에는 M.M.의 관점에서 "상단"과 "하단"의 공존의 복잡한 역학을 특징짓는 피드백 법칙이 변함없이 존재한다는 것이 분명합니다. Bakhtin은 지속적인 예술적 계시와 분명히 2차적인 고전 및 소설을 대표하는 기본 및 "통과"입니다. Gogol과 M, II, Pogodin 사이의 창의적이고 삶의 상호 작용의 특징을 고려하여 이 문제에 대한 사용 가능한 작업입니다. \

Kirpichnikov A. MP, Pogodin I N.V. 고골. /1832-1852/ // "러시아 스가르나". 1903년 T. SU* 1월. 79-96페이지.

1--h G »"1 -"G JL -^B. "f -im? "NI \ -" A. 1. Narezhny, i , F. Yuvitki-Isnovyanezho, S. 1. Aksakov는 현장에서 예술 세계의 창의적인 상호 영향 과정과 관련된 광범위한 문제를 설명합니다. 문학 및 심층 연구가 필요합니다 민속시의 출처, 민속 장르 (주로 민요, 동화, 전설 등의 장르)에 대한 Zagoskin과 Gogol의 호소 경험은 비교 측면에서 특별한 관심을 가질 가치가 있습니다. .

이 작업의 주요 교훈 중 하나는 피상적이고 명백해 보이는 "화해"와 "동화"(당시 A. Bushmin이 비꼬는 방식으로 쓴 4)의 유혹에 굴복하지 않고 동시에 연구를 포기하지 않는다는 것입니다. 콘셰트 패턴. 창작의 우연과 융합

X.3. - "^문자이지만 작가가 서로에 대한 창의적 의존성을 나타내는 모든 자료를 상상할 수 있는 최대량으로 신중하고 꼼꼼하게 조사합니다. 다양한 레벨재능.

Mikhed PV, 고골 예술계의 기원: 고골과 나레즈니. "고골과 근대성 : 토요일. 미술. 키예프, 1983. P. 12-31.

J. 아이젠스톡 문학적 영향에 관한 질문. / G. F. Kvitka 및 N.V. 고골/. //Izvestia 부서, russ, 언어. 과학 아카데미의 문학. T.XXFi, "! 1 C"^"" "">"2 ? 1y.N, .1, 1У£,£,. U¿J"

마이코프 V.N. N.V. 고골 N S, T. Aksakov: 문학적 영향의 역사에 대하여. 세인트 피터스 버그

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이 정말 복잡하고 대규모의 연결은 가능한 모든, 의식적으로 발견되고 깊고 무의식적으로 실현된 문학적 비유에 대한 긴밀하고 "느리고" 힘든 연구 과정에서만 이해되고 평가될 수 있습니다. 우리는 이번 작업에서 그러한 문제를 해결하려고 노력했으며, 우리가 수행한 작업이 우리를 뒤따를 사람들에게 눈에 띄지 않기를 바랍니다.

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