Βιογραφία David Alfaro Siqueiros. Σχολική εγκυκλοπαίδεια. Απόσπασμα που χαρακτηρίζει τους Alfaro Siqueiros, José David
Jose David Alfaro Siqueiros (ισπανικά: José David Alfaro Siqueiros, 1896-1974) - Μεξικανός καλλιτέχνης. Ζωγράφος, γραφίστας και τοιχογράφος. Πολιτικός ακτιβιστής, συμμετέχων στο κομμουνιστικό κίνημα.
Ο Ντέιβιντ Αλφάρο Σικέιρος μπήκε στην Ακαδημία Τεχνών του Σαν Κάρλος στην Πόλη του Μεξικού το 1911, όπου συμμετείχε σε φοιτητική απεργία, διαμαρτυρόμενος για τους κανόνες του ιδρύματος. Στη συνέχεια σπούδασε στο σχολείο τέχνης Santa Anita. Από τα νιάτα του ένιωσε τον εαυτό του επαναστάτη· το 1911 πήρε μέρος σε εμφύλιος πόλεμοςστο πλευρό των συνταγματικών. Υπηρέτησε ως αξιωματικός στον στρατό του Μεξικανού προέδρου Βενουστιάνο Καράντσα.
Το 1919-1922, ο Siqueiros έζησε στη Γαλλία και την Ισπανία. Το 1921 δημοσίευσε το Μανιφέστο της Επαναστατικής Τέχνης στη Βαρκελώνη και το 1922 ίδρυσε το Επαναστατικό Συνδικάτο Εργατών Τεχνολογίας και Τέχνης. Μέλος του Μεξικανού Κομμουνιστικό κόμμα(MKP) από το 1922. Από το 1924, μέλος της Κεντρικής Επιτροπής της ITUC, ενεργός συμμετέχων στην οργάνωση του συνδικαλιστικού κινήματος και των διεθνών κομμουνιστικών συνεδρίων, υπηρέτησε ως αρχισυντάκτης της εφημερίδας El Mundo και συνεργάστηκε με άλλες αριστερές εφημερίδες . Μαζί του συμμετείχαν και άλλοι Μεξικανοί καλλιτέχνες στο κομμουνιστικό κίνημα, ιδιαίτερα ο Ντιέγκο Ριβέρα.
Το 1930, ο Siqueiros συνελήφθη και στη συνέχεια εξορίστηκε στην πόλη Taxco. Η σύνδεση αποδείχθηκε δημιουργικά γόνιμη - ο καλλιτέχνης δημιούργησε αρκετές δεκάδες έργα εδώ.
Μεταξύ 1932 και 1936, ο Siqueiros έζησε και εργάστηκε κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες. εκεί ζωγράφισε τις προσόψεις του Chouinard Art School και του Plaza Art Center στο Λος Άντζελες (1932).
Το 1937-1939 Ο Σικέιρος υπηρέτησε στον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο ως αξιωματικός του Ρεπουμπλικανικού στρατού υπό τη διοίκηση του Ενρίκε Λίστερ. Ανέβηκε στο βαθμό του συνταγματάρχη.
Στις 24 Μαΐου 1940, μαζί με τους Leopoldo και Luis Arenal και άλλους, συμμετείχε σε μια ενέργεια εκφοβισμού του L.D. Trotsky. Ντυμένος με αστυνομική στολή, ένα απόσπασμα 25 ατόμων εισβάλλει στη βίλα του Τρότσκι, δένει τους πέντε αστυνομικούς που φρουρούν τη βίλα και αρχίζει να πυροβολεί αδιακρίτως. Από την επίθεση δεν τραυματίστηκε κανείς. Η δράση είχε δύο στόχους: να κλέψει έγγραφα που δυσφημούσαν τον Τρότσκι, ιδιαίτερα αποδεικτικά στοιχεία για τη λήψη κεφαλαίων από υπεραντιδραστικές εφημερίδες των ΗΠΑ, και να τον αναγκάσουν να φύγει από το Μεξικό. Ο ίδιος ο Siqueiros θεώρησε τη δολοφονία του Τρότσκι ή των φρουρών του «αντιπαραγωγική». Οι επιτιθέμενοι δεν κατάφεραν να φτάσουν στο αρχείο και δεν κατάφεραν επίσης να αναγκάσουν τον Τρότσκι να φύγει από τη χώρα. Στις 23 Ιουνίου, το Κομμουνιστικό Κόμμα Μεξικού δημοσίευσε μια επίσημη δήλωση ότι κανένα από τα μέλη του κόμματος δεν συμμετείχε στην επίθεση στον Τρότσκι και ότι όλοι οι επιτιθέμενοι ήταν «ανεξέλεγκτα στοιχεία και προβοκάτορες». Ως αποτέλεσμα της έρευνας, ο Siqueiros συνελήφθη στις 4 Οκτωβρίου 1940.
Το 1960 εξελέγη μέλος της Πολιτικής Επιτροπής της Κεντρικής Επιτροπής της ITUC. Την ίδια χρονιά φυλακίστηκε για πολιτική δραστηριότητα, αλλά το 1964 οι αρχές τον απελευθέρωσαν υπό την πίεση της διεθνούς κοινής γνώμης.
Ήρθε στη Μόσχα πολλές φορές (1927, 1955, 1958 και 1972). Επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967), βραβευμένος με το Διεθνές Βραβείο Λένιν «Για την ενίσχυση της ειρήνης μεταξύ των εθνών» (1967).
Ένας από τους δρόμους στην περιοχή Vyborgsky της Αγίας Πετρούπολης πήρε το όνομά του από τον Alfaro Siqueiros.
Αυτό είναι μέρος ενός άρθρου της Wikipedia που χρησιμοποιείται με την άδεια CC-BY-SA. Το πλήρες κείμενο του άρθρου εδώ →
Εισαγωγή
Χοσέ Νταβίντ Αλφάρο Σικέιρος (Ισπανός) Χοσέ Ντέιβιντ Αλφάρο Σικέιρος, 1896-1974) - Μεξικανός ζωγράφος, γραφίστας και τοιχογράφος, πολιτικός ακτιβιστής, μέλος του κομμουνιστικού κινήματος.
1. Βιογραφία
Ο David Alfaro Siqueiros γεννήθηκε στις 29 Δεκεμβρίου 1896 στην πόλη Camargo του Μεξικού, στην επαρχία Chihuahua. Το 1911 μπήκε στην Ακαδημία Καλών Τεχνών του Σαν Κάρλος στην Πόλη του Μεξικού, όπου συμμετείχε σε φοιτητική απεργία, διαμαρτυρόμενος για την τάξη στο ίδρυμα. Στη συνέχεια σπούδασε στο σχολείο τέχνης Santa Anita. Από τα νιάτα του ένιωθε επαναστάτης, το 1911 πήρε μέρος στον εμφύλιο στο πλευρό των συνταγματιστών. Υπηρέτησε ως αξιωματικός στον στρατό του Μεξικανού προέδρου Βενουστιάνο Καράντσα.
Από το 1919 έως το 1922 ο Siqueiros έζησε στη Γαλλία και την Ισπανία. Το 1921 δημοσίευσε το Μανιφέστο της Επαναστατικής Τέχνης στη Βαρκελώνη και το 1922 ίδρυσε το Επαναστατικό Συνδικάτο Εργατών Τεχνολογίας και Τέχνης. Από το 1924, ο καλλιτέχνης ήταν ένας από τους ηγέτες του Κομμουνιστικού Κόμματος Μεξικού, συμμετείχε ενεργά στην οργάνωση του συνδικαλιστικού κινήματος και σε διεθνή κομμουνιστικά συνέδρια και υπηρέτησε ως αρχισυντάκτης της εφημερίδας El Mundo, συνεργάστηκε με άλλες αριστερές εφημερίδες. Μαζί του, άλλοι Μεξικανοί καλλιτέχνες συμμετείχαν στο κομμουνιστικό κίνημα, ιδιαίτερα ο Ντιέγκο Ριβέρα
Το 1930, ο Siqueiros συνελήφθη και στη συνέχεια εξορίστηκε στην πόλη Taxco. Η σύνδεση αποδείχθηκε δημιουργικά γόνιμη - ο καλλιτέχνης δημιούργησε αρκετές δεκάδες έργα εδώ.
Μεταξύ 1932 και 1936, ο Siqueiros έζησε και εργάστηκε κυρίως στις Ηνωμένες Πολιτείες. εκεί ζωγράφισε τις προσόψεις του Chouinard Art School και του Plaza Art Center στο Λος Άντζελες (1932).
Από το 1937 έως το 1939, ο Siqueiros υπηρέτησε στον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο ως αξιωματικός του Ρεπουμπλικανικού Στρατού υπό τη διοίκηση του Enrique Lister. Ανέβηκε στο βαθμό του συνταγματάρχη.
Μετά από οδηγίες του NKVD, ο κομμουνιστής-σταλινικός Siqueiros συμμετέχει σε μια ομάδα μαχητών (με την κωδική ονομασία «Άλογο») που σχηματίστηκε για την εξάλειψη του Τρότσκι.
24 Μαΐου 1940 - μαζί με τον «Φιλίπε», τον Λεοπόλντο και τον Λουίς Αρενάλ και άλλους, συμμετέχει στην αποτυχημένη απόπειρα δολοφονίας του Τρότσκι.
Στα τέλη του 1940, συνελήφθη μαζί με άλλα μέλη της ομάδας "Horse" σε σχέση με τη δολοφονία του Τρότσκι.
Το 1960, ο Siqueiros φυλακίστηκε για πολιτικές δραστηριότητες, αλλά το 1964 οι αρχές τον απελευθέρωσαν υπό την πίεση της διεθνούς κοινής γνώμης.
Ήρθε στη Μόσχα πολλές φορές (1927, 1955, 1958 και 1972). Επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967), βραβευμένος με το Διεθνές Βραβείο Λένιν «Για την ενίσχυση της ειρήνης μεταξύ των εθνών» (1967).
Ένας δρόμος στην Αγία Πετρούπολη ονομάστηκε προς τιμήν του.
2. Σημαντικά έργα
2.1. Μνημειακές συνθέσεις
ζωγραφική στο Εθνικό Προπαρασκευαστικό Σχολείο (τοιχογραφία, 1922-23, Πόλη του Μεξικού),
ζωγραφική στο σωματείο ηλεκτρολόγων (1939, Πόλη του Μεξικού),
ζωγραφική στο Παλάτι των Καλών Τεχνών (1945 και 1950-51, Πόλη του Μεξικού),
ζωγραφική μέσα Εθνικό μουσείοιστορία (ξεκίνησε το 1959, Πόλη του Μεξικού)
μωσαϊκό και ανάγλυφο στην πρόσοψη του πρυτανικού γραφείου της Πανεπιστημιακής Πόλης (1952-54, Πόλη του Μεξικού).
μνημειακή και διακοσμητική κατασκευή «Polyforum» (1971, Πόλη του Μεξικού)
2.2. Καβαλέτο ζωγραφική
«Προλετάριος Μητέρα» (1929-1930, Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης, Νέα Υόρκη),
Portrait of J. Gershwin (1936, Museum of Modern Art, Νέα Υόρκη).
Ατύχημα σε ορυχείο (Accidente en la mina, 1931).
Η Νέα Δημοκρατία (La nueva democracia, 1945)
Siqueiros Στην πραγματικότητα Alfaro Siqueiros (Alfaro Siqueiros) Jose David (12/29/1898, Chihuahua, - 01/06/1974, Cuernavaca), Μεξικανός ζωγράφος και γραφίστας, ένας από τους ιδρυτές της μεξικανικής σχολής μνημειακής ζωγραφικής. δημόσιο πρόσωπο. Σπούδασε στην Πόλη του Μεξικού στην Ακαδημία Τεχνών (1911) και στη Σχολή Santa Anita (1913). Από το 1911 συμμετείχε στο επαναστατικό κίνημα. Το 1914-18 ο αξιωματικός του στρατού V. Carranza. Το 1919-22 εργάστηκε στη Γαλλία και την Ισπανία. το 1921 δημοσίευσε το «Μανιφέστο της Επαναστατικής Τέχνης» στη Βαρκελώνη. Ιδρυτής (1922) και γενικός γραμματέας (1923-25) του «Επαναστατικού συνδικάτου εργαζομένων στην τεχνολογία και την τέχνη». Από το 1924 - ένας από τους ηγέτες του Μεξικανικού Κομμουνιστικού Κόμματος, αρχισυντάκτης της εφημερίδας El Mundo. Στη δεκαετία του 20 - Ενεργός συνδικαλιστής, Γενικός Γραμματέας της Μεξικανικής Ενιαίας Συνδικαλιστικής Συνομοσπονδίας (από το 1929). Συνελήφθη το 1930, εξορίστηκε στην Τάσκα το 1931. Το 1932-34 και το 1935-36 εργάστηκε στις ΗΠΑ, ίδρυσε πειραματικό εργαστήριο στη Νέα Υόρκη (1936). Το 1937-39, αξιωματικός του Ρεπουμπλικανικού Στρατού στην Ισπανία. Οι δραστηριότητες του Σ. στην Αργεντινή (1933), στη Χιλή (1941-42) και στην Κούβα (1943) είχαν μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της μνημειακής τέχνης στις χώρες της Λατινικής Αμερικής. Το 1927, το 1955, το 1958 και το 1972 ο Σ. επισκέφτηκε τη Μόσχα. Το 1960 φυλακίστηκε για πολιτικές δραστηριότητες και αφέθηκε ελεύθερος το 1964 υπό την πίεση της διεθνούς κοινής γνώμης. Επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967). Βραβευμένος με το Διεθνές Βραβείο Λένιν «Για την ενίσχυση της ειρήνης μεταξύ των εθνών» (1966). Αγωνιστής της επαναστατικής τέχνης, εμποτισμένος με κομμουνιστική ιδεολογία, ο Σ. προσέδωσε αυξημένη έκφραση στις εικόνες, μεγαλύτερη πλαστική δύναμη, υπερασπιζόμενος νέες αρχές ενεργητικής επιρροής έργα τέχνηςστις μάζες. Δημιούργησε μνημειώδεις συνθέσεις στις οποίες συγκεκριμένοι χαρακτήρες συνδυάστηκαν με συμβολικές προσωποποιήσεις κοινωνικοϊστορικών δυνάμεων, χρησιμοποίησε τα αποτελέσματα της δυναμικά συρρικνούμενης προοπτικής, εισήγαγε τη ζωγραφική σε αλληλεπίδραση με γλυπτικές μορφές, χρησιμοποίησε νέα καλλιτεχνικά υλικά (συνθετικά χρώματα, κεραμικά ανάγλυφα μωσαϊκά κ.λπ. ) . Στη δεκαετία του 50-60. στο έργο του Σ., συγκεκριμένη εκφραστικότητα στην ερμηνεία του ιστορικά γεγονότακαι τύπους, οξύνεται το πολιτικό περιεχόμενο των εικόνων. Τα κύρια έργα του Σ.: πίνακες - στο Εθνικό Προπαρασκευαστικό Σχολείο (τοιχογραφία, 1922-23), στη Συνδικαλιστική Λέσχη Ηλεκτρολόγων (1939), στο Παλάτι των Καλών Τεχνών (1945 και 1950-51), στο Εθνικό Μουσείο Ιστορίας (ξεκίνησε το 1959): ψηφιδωτά και ανάγλυφα στην πρόσοψη του Πρυτανείου της Πανεπιστημιούπολης (1952-54). η μνημειακή και διακοσμητική δομή «Polyforum», που συνδυάζει αρχιτεκτονική, ζωγραφική και γλυπτική (1971). Όλες οι εργασίες είναι στην Πόλη του Μεξικού. πίνακες καβαλέτου - «Προλεταριακή Μητέρα» (1929-30), πορτρέτο του J. Gershwin (1936), και οι δύο στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης, Νέα Υόρκη. Έκανε πολλές λιθογραφίες και σχέδια. Έργα: Cómo se pinta un mural, Fur., 1951; L'art et la révolution, P., 1973. Λιτ.: Zhadova L., Monumental painting of Mexico, M., 1965; Polevoy V., Art of Latin America, M., 1967; David Siqueiros, [L., 1969]; Tibol R., David Alfaro Siqueiros, Μεξ., . V. M. Polevoy.
Μεγάλο Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. 1969-1978 .
Δείτε τι είναι το "Siqueiros" σε άλλα λεξικά:
Siqueiros A. S.- SIKÉYROS Alfaro Siqueiros David (18961974), μεξ. ζωγράφος, μεροκάματο Ακαδημία Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967). Από το 1924 ένα από τα χέρια. Μεξικό ΚΠ. Το 193739, αξιωματικός της Δημοκρατίας. στρατοί στην Ισπανία· το 1940 οργάνωσε μια αποτυχημένη απόπειρα δολοφονίας κατά του Λ. Ντ. Τρότσκι... ... Βιογραφικό Λεξικό
- ... Βικιπαίδεια
SIKEIROS, JOSE DAVID, ή Alfaro Siqueiros (Alfaro Siqueiros, Jose David) (1896 1974), Μεξικανός ζωγράφος και γραφίστας. Γεννήθηκε στο Τσιουάουα. Από μικρός μέχρι το τέλος της ζωής του, ο Siqueiros συνδύασε τις πολιτικές δραστηριότητες με τις επαγγελματικές αναζητήσεις... ... Εγκυκλοπαίδεια Collier
- (στην πραγματικότητα Alfaro Siqueiros, Alfaro Siqueiros) (1896 1974), Μεξικανός ζωγράφος και γραφίστας, δημόσιο πρόσωπο. Ένας από τους ιδρυτές και μεγαλύτερος δεξιοτέχνης της μεξικανικής σχολής μνημειακής ζωγραφικής. Επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967). Σπούδασα στο … Εγκυκλοπαίδεια τέχνης
Siqueiros, στην πραγματικότητα Alfaro Siqueiros Jose David (29 Δεκεμβρίου 1898, Chihuahua, 6 Ιανουαρίου 1974, Cuernavaca), Μεξικανός ζωγράφος και γραφίστας, ένας από τους ιδρυτές της μεξικανικής σχολής μνημειακής ζωγραφικής. δημόσιο πρόσωπο. Σπούδασα στο… … Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
SIKEIROS (Alfaro Siqueiros) David (1896 1974) Μεξικανός ζωγράφος, επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967). Από το 1924 Ένας από τους ηγέτες του Κομμουνιστικού Κόμματος Μεξικού. Το 1937 39 αξιωματικός του Ρεπουμπλικανικού Στρατού στην Ισπανία. το 1940 οργάνωσε την αποτυχημένη... ... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό
Siqueiros Xoce David- D. Siqueiros. Siqueiros Xoce David, Alfaro Siqueiros (18961974), Μεξικανός ζωγράφος, γραφίστας και δημόσιο πρόσωπο. Ένας από τους ιδρυτές και τους μεγαλύτερους δεξιοτέχνες της μεξικανικής σχολής μνημειακής ζωγραφικής. Το 1911...... Εγκυκλοπαιδικό βιβλίο αναφοράς "Λατινική Αμερική"
Siqueiros, David- D. Siqueiros. Polyforum στην Πόλη του Μεξικού. 1971 SIKEIROS (Alfaro Siqueiros) David (1896 - 1974), ζωγράφος. Ένας από τους ιδρυτές της μεξικανικής σχολής μνημειακής ζωγραφικής. Για να εκφράσω το πάθος του αγώνα για ελευθερία και ειρήνη, χρησιμοποίησα φωτεινά... ... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό
Alfaro Siqueiros (1896 1974), Μεξικανός ζωγράφος, επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967). Από το 1924 ένας από τους ηγέτες του Κομμουνιστικού Κόμματος Μεξικού. Το 1937 39 αξιωματικός του Ρεπουμπλικανικού Στρατού στην Ισπανία. το 1940 οργάνωσε μια αποτυχημένη απόπειρα... εγκυκλοπαιδικό λεξικό
Ο Alfaro Siqueiros είναι ένας διάσημος Μεξικανός καλλιτέχνης του 20ου αιώνα.
Ήταν ζωγράφος, γραφίστας και συμμετέχων στο κομμουνιστικό κίνημα του Μεξικού.
Πλήρες όνομα του καλλιτέχνη - Χοσέ Ντέιβιντ Αλφάρο Σικέιρος.
Από το βιογραφικό
D. A. Siqueiros. Αυτοπροσωπογραφία. Pyroxylin (1943). Μουσείο Καλών Τεχνών (Πόλη του Μεξικού)
Ο μελλοντικός καλλιτέχνης γεννήθηκε στην Τσιουάουα το 1896. Από μικρός (από τα 13 του) ασχολήθηκε με την πολιτική και μέχρι το τέλος της ζωής του συνδύασε την πολιτική δραστηριότητα με την επαγγελματική ζωγραφική.
Σπούδασε στην Ακαδημία του Σαν Κάρλος (1911) και στη Σχολή Σάντα Ανίτα (1913). Ήδη ενώ σπούδαζε στην Ακαδημία Τέχνης του Σαν Κάρλος, έγινε ένας από τους ηγέτες των φοιτητών και μεγάλωσε τους νέους να διαμαρτυρηθούν και να απεργήσουν ενάντια στην ακαδημαϊκή ρουτίνα. Παρουσιάστηκαν όμως και αιτήματα οικονομικής φύσης, για παράδειγμα, η εθνικοποίηση των σιδηροδρόμων. Ο ίδιος ο Siqueiros έγραψε για αυτό στα απομνημονεύματά του: «Όλο το Μεξικό μας γέλασε... Ειλικρινά, είμαι βαθιά πεπεισμένος ότι εκείνη την ημέρα γεννήθηκε στην ψυχή ένας καλλιτέχνης-πολίτης, ένας καλλιτέχνης που ζει με τα δημόσια συμφέροντα. του καθενός μας...».
Το 1914-1918. συμμετείχε στη Μεξικανική Επανάσταση και ήταν αξιωματικός του στρατού του προέδρου Venustiano Carranza. Από το 1919 έως το 1922 ταξίδεψε και σπούδασε στην Ευρώπη (Γαλλία, Ισπανία). Με την επιστροφή στο Μεξικό, μαζί με τον D. Rivera και τον J.K. Ο Orozco ίδρυσε το Συνδικάτο Επαναστατών Ζωγράφων, Γλυπτών και Χαρακτών, το οποίο απολάμβανε κρατικής υποστήριξης. Παράλληλα, ολοκλήρωσε τοιχογραφίες στο Εθνικό Προπαρασκευαστικό Σχολείο στην Πόλη του Μεξικού (1922–1923).
A. Siqueiros “Elements”. Encaustic (τεχνική ζωγραφικής στην οποία το συνδετικό της μπογιάς είναι το κερί). Μικρή αυλή του Εθνικού προπαρασκευαστικό σχολείο(Πόλη του Μεξικό)
Το 1924, ο Siqueiros έγινε ένας από τους ηγέτες του Κομμουνιστικού Κόμματος Μεξικού. Βοήθησε στην οργάνωση συνδικαλιστικών οργανώσεων, συνεισέφερε σε εργατικές εφημερίδες και συμμετείχε σε διεθνή συνέδρια συνδικαλιστικών και κομμουνιστικών οργανώσεων στη Μόσχα, το Μπουένος Άιρες, το Μοντεβιδέο και τη Νέα Υόρκη.
Το 1930 συνελήφθη, το 1931 εξορίστηκε στο Taxco. Η σύνδεση αποδείχθηκε πολύ γόνιμη δημιουργικά: δημιούργησε εδώ πολλούς πίνακες, λιθογραφίες και ξυλογραφίες.
Το 1932-1934 και το 1935-1936. Ο Siqueiros εργάστηκε στις ΗΠΑ: διακόσμησε με τοιχογραφίες τις προσόψεις των κτιρίων του Chouinard Art School και του Plaza Art Center στο Λος Άντζελες (1932) και ίδρυσε ένα πειραματικό εργαστήριο.
Αποβλήθηκε από τις Ηνωμένες Πολιτείες για την τοιχογραφία "Tropical America" στο Λος Άντζελες. Η τοιχογραφία καταστράφηκε.
Ο ίδιος ο καλλιτέχνης, χαρακτηρίζοντας το έργο του, είπε ότι η Τροπική Αμερική συνήθως αντιπροσωπεύεται ως «ένας παράδεισος όπου οι άνθρωποι ζουν μια ξέγνοιαστη ζωή ανάμεσα σε φοίνικες και παπαγάλους και όπου τα ίδια τα ώριμα φρούτα πέφτουν στα στόματα ευλογημένων θνητών. Και απεικόνισα στην τοιχογραφία μου έναν άνθρωπο σταυρωμένο σε έναν σταυρό... στον οποίο ένας αετός κάθεται θριαμβευτικά στην κορυφή, όπως και στο αμερικανικό δολάριο...»
A. Siqueiros “Tropical America” (απόσπασμα uni διάσημη τοιχογραφία στο Λος Άντζελες)
Ο Siqueiros έδωσε διαλέξεις και διοργάνωσε εκθέσεις των έργων του σε πολλές πόλεις νότια Αμερική, συνεργάστηκε με μια ομάδα καλλιτεχνών στο Μπουένος Άιρες στη σύνθεση «Plastic Study» (1933).
Το 1937-1939 Ο Siqueiros πολέμησε στην Ισπανία στο πλευρό των Ρεπουμπλικανών. Το 1940 συμμετείχε στην οργάνωση της απόπειρας δολοφονίας του Λέον Τρότσκι, ο οποίος τότε ζούσε στο Μεξικό. Για την οργάνωση φοιτητικής αναταραχής στην Πόλη του Μεξικού 1960-1964. πέρασε στη φυλακή.
Τον Οκτώβριο του 1940, ο Σικέιρος συνελήφθη ξανά σε σχέση με την εκφοβιστική δράση του Λ. Τρότσκι, ο οποίος βρισκόταν τότε στο Μεξικό. Σκοπός της δράσης είναι να αναγκάσει τον Τρότσκι να φύγει από το Μεξικό. Η δράση ήταν ανεπιτυχής και ο Siqueiros αρχικά συνελήφθη και στη συνέχεια απελάθηκε από το Μεξικό στη Χιλή.
Στη δεκαετία του 1950, ο Siqueiros εργάστηκε σε ψηφιδωτά στις προσόψεις κτιρίων πανεπιστημιούπολης και μνημειώδεις πίνακες για το νοσοκομείο La Raza και το Κάστρο Chapultepec στην Πόλη του Μεξικού.
Alfaro Siqueiros (κέντρο) και Zurab Tsereteli (αριστερά)
Ο Siqueiros ήρθε στη Μόσχα αρκετές φορές (τελευταία φορά το 1974). Ήταν επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της ΕΣΣΔ (1967), βραβευμένος με το Διεθνές Βραβείο Λένιν «Για την ενίσχυση της ειρήνης μεταξύ των εθνών» (1967).
Ο Σικέιρος πέθανε στην Κουερναβάκα (Μεξικό) στις 6 Ιανουαρίου 1974.
Τάφος του David Alfaro Siqueiros στο νεκροταφείο Pantheon στην Πόλη του Μεξικού
Δημιουργία
Στο έργο του Siqueiros παρατηρείται η κυριαρχία των φωτεινών χρωμάτων, ο δυναμισμός και η προσήλωση της προσοχής του κοινού στα χέρια. Ο Siqueiros θεωρούσε ότι τα ανθρώπινα χέρια είναι η πραγματική δύναμη και στους πίνακες το ιδεολογικό νόημα του έργου.
A. Siqueiros “Sobbing”. Pyroxylin (1939)
Σε αυτόν τον πίνακα, ο καλλιτέχνης απεικόνισε την τραγωδία του ισπανικού λαού κατά τη διάρκεια της σχεδόν 40χρονης εποχής της δικτατορίας του Φράνκο. Ο Siqueiros βίωσε αυτή την τραγωδία ως προσωπικό δράμα. Ο πίνακας «Sobbing» συμβολίζει τη θλίψη, είναι ένας πίνακας ρέκβιεμ.
A. Siqueiros “The Shape of Our Century” (1947)
Πολλά από τα έργα του Siqueiros φέρουν το όνομα του υλικού - πυροξυλίνη. Τι είναι?
Στην αρχή, ο Alfaro Siqueiros χρησιμοποίησε χρώμα με βάση την πυροξυλίνη για τα έργα του (1920-1940), το οποίο βασίζεται σε συνθετικές ρητίνες πολυβινυλοχλωριδίου. Μέχρι εκείνη την εποχή, η πυροξυλίνη χρησιμοποιήθηκε αρκετά ευρέως στη βιομηχανία· τα αυτοκίνητα βάφονταν με αυτήν. Αλλά πριν από τον Siqueiros, ποτέ δεν είχε περάσει από το μυαλό κανένας να χρησιμοποιήσει πυροξυλίνη στη ζωγραφική. Ήταν η εργασία με πυροξυλίνη που οδήγησε στην εφεύρεση των σύγχρονων ακρυλικών χρωμάτων. Ο Siqueiros αργότερα επίσης μεταπήδησε εξ ολοκλήρου στα ακρυλικά χρώματα.
Ο A. Siqueiros εργάστηκε σε διάφορα είδη ζωγραφικής, συμπεριλαμβανομένης της προσωπογραφίας. Αλλά τα πορτρέτα του είχαν πάντα ψυχολογικό βάθος, και μερικές φορές έφευγαν εντελώς από το παραδοσιακό είδος. Τέτοιο, για παράδειγμα, είναι το πορτρέτο του Αμερικανού συνθέτη και πιανίστα George Gershwin. Μοιάζει περισσότερο με σκηνή είδους.
Α. Siqueiros. Πορτρέτο του D. Gershwin
Εδώ είναι ένα άλλο ασυνήθιστο πορτρέτο. Η ιστορία της δημιουργίας του είναι γνωστή.
Μια μέρα ο Siqueiros κλήθηκε να φτιάξει ένα πορτρέτο ενός νεκρού κοριτσιού, του οποίου οι συγγενείς πίστευαν ότι ο καλλιτέχνης ήταν φωτογράφος. Αλλά όταν η αλήθεια έγινε ξεκάθαρη, ο πατέρας του κοριτσιού επέμενε ακόμα να γίνει το πορτρέτο, και ακόμα καλύτερα αν ήταν ένα γραφικό πορτρέτο.
Το νεκρό κορίτσι ήταν ντυμένο με το καλύτερο της φόρεμα και κάθισε σε μια καρέκλα. Και για να μην πέσει, η μεγαλύτερη αδερφή τύλιξε τα χέρια της γύρω της. Ο Siqueiros παραδέχτηκε αργότερα ότι ποτέ στη ζωή του δεν είχε νιώσει μεγαλύτερη ευθύνη για τη ζωγραφική του από ό,τι όταν ζωγράφισε ένα πορτρέτο δύο κοριτσιών, το ένα από τα οποία ήταν ζωντανό και το άλλο νεκρό.
Η Πόλη του Μεξικού έχει πολλά κτίρια ιστορικής αξίας, αλλά ένα από αυτά κατέχει μια πολύ ξεχωριστή θέση. Αυτή η ασυνήθιστη δομή μοιάζει με ένα μεγάλο αστραφτερό δαχτυλίδι, κάθε πρόσωπο του οποίου αντιπροσωπεύει ξεχωριστή εργασίατέχνη φτιαγμένη από το χέρι ενός λαμπρού δασκάλου. Το Μεξικό, και μαζί του ολόκληρος ο κόσμος, έχει τη μεγαλύτερη δημιουργία - το "Polyforum" του David Alfaro Siqueiros.
Ο Μεξικανός καλλιτέχνης D.A. Ο Siqueiros έζησε μια πολυτάραχη ζωή. Ήταν επαναστάτης στην τέχνη και την πολιτική, συμμετείχε στη Μεξικανική Επανάσταση και στον Εθνικό Απελευθερωτικό Πόλεμο στην Ισπανία και ενεργή προσωπικότητα στο κίνημα της ειρήνης. Τέχνη και πολιτικός αγώνας για την Δ.Α. Οι Siqueiros δεν χωρίστηκαν ποτέ. Φυσικά, ένας καλλιτέχνης θα μπορούσε να αφιερώσει τις ενέργειές του στην τέχνη και να μην συμμετέχει άμεσα στον αγώνα, ενώ παραμένει βαθιά κοινωνικός και επαναστατικός στο έργο του. Ωστόσο, ο D. Siqueiros σκεφτόταν τη ζωή του διαφορετικά. Ήταν κομμουνιστής, μέλος του Κομμουνιστικού Κόμματος Μεξικού στις πεποιθήσεις και τις πράξεις του, γι' αυτό και η τέχνη του είναι τόσο ζωντανή όσο η εποχή που τη γέννησε.
Η κομμουνιστική D.A. Ο Siqueiros φυλακίστηκε για πολλούς μήνες, ακόμη και χρόνια, και, φυσικά, σε αυτό το διάστημα δεν μπορούσε να κάνει πολλά ως καλλιτέχνης. Όταν όμως απελευθερώθηκε ο D. Siqueiros, το πινέλο του απέκτησε νέα ισχυρή δύναμη. Καμία φυλακή δεν μπορούσε να κλονίσει την πεποίθησή του για την ορθότητα του σκοπού του και η τέχνη του Μεξικανού καλλιτέχνη εμπνεόταν πάντα από αυτή την πεποίθηση.
ΝΑΙ. Ο Siqueiros πάντα ονειρευόταν την τοιχογραφία - μνημειακή τοιχογραφία. Ακόμη και η «Γκουέρνικα» του Π. Πικάσο δεν εντυπωσίασε τον Μεξικανό, αφού είδε μόνο τεράστιες νωπογραφίες που θα έπρεπε να συγκλονίσουν τεράστιες μάζες ανθρώπων. Και όχι μόνο να συγκλονίσει, αλλά και να ξυπνήσει μέσα τους μια ακαταμάχητη επιθυμία να δράσουν, να αγωνιστούν, να αγωνιστούν για την κοινωνική δικαιοσύνη και κατά του φασισμού. Ο καλλιτέχνης πίστευε ότι οι νωπογραφίες πρέπει να επηρεάζουν έναν άνθρωπο ακόμα και όταν περνάει από δίπλα τους.
Η άμεση ώθηση για τη δημιουργία του Polyforum ήταν η ιδιοτροπία ενός πελάτη που μπορούσε να χρηματοδοτήσει το έργο. Ο Μανουέλ Σουάρες σχεδίαζε να χτίσει ένα κτίριο που θα γινόταν η έδρα της διοίκησης μεγάλων μεξικανικών και διεθνών βιομηχανικών συνδικάτων. Ονειρευόταν να διακοσμήσει τους τοίχους αυτού του κτιρίου με μια τεράστια, σχεδόν απεριόριστη τοιχογραφία. Ο τότε διάσημος καλλιτέχνης D.A. Στον Siqueiros προσφέρθηκε ένα παγκόσμιο θέμα για τη ζωγραφική - "Ιστορία της Ανθρωπότητας". Ο καλλιτέχνης, ο οποίος ονειρευόταν ο ίδιος ένα τόσο περιεκτικό θέμα, αποφάσισε να το περιορίσει στο πρώτο στάδιο της δουλειάς του. Αυτή η διευκρίνιση συμφωνήθηκε, συντάχθηκε συμφωνία με τον πελάτη και το μελλοντικό κτίριο ονομάστηκε παρεκκλήσι Siqueiros.
Ο D. Siqueiros πίστευε ότι η μνημειακή ζωγραφική δεν μπορούσε να δημιουργηθεί από έναν μόνο καλλιτέχνη και προσέλκυσε πολλούς δασκάλους στη δημιουργία του "Polyforum" - πολύ περισσότερο από οποιοδήποτε άλλο έργο του. Η ομάδα ήταν ετερόκλητη και πολύπλευρη. Μαζί με βετεράνους καλλιτέχνες, η ομάδα D.A. Ο Siqueiros περιελάμβανε καλλιτέχνες είτε που δεν είχαν δουλέψει ποτέ με κάποιον σπουδαίο δάσκαλο, είτε απλώς πολύ νέοι, που ακόμα ξεκινούσαν. Ήρθαν από όλα τα μέρη του Μεξικού και από τη Λατινική Αμερική, από την Αίγυπτο, την Ιταλία, τη Γαλλία, το Ισραήλ, την Ιαπωνία. «Η Κιβωτός του Νώε», αστειεύτηκαν οι ίδιοι οι καλλιτέχνες. «World International», τους διόρθωσε με κάθε σοβαρότητα ο D. Siqueiros.
Πριν ξεκινήσετε τη δημιουργία του παρεκκλησίου, ήταν απαραίτητο να οργανωθούν ευρύχωρα εργαστήρια όπου θα ήταν δυνατή η δημιουργία ενός σχεδίου κτιρίου και η προετοιμασία δεκάδων πάνελ καλυμμένων με πίνακες ζωγραφικής. Ο όγκος της επερχόμενης καλλιτεχνικής δουλειάς ήταν τόσο τεράστιος που τελικά αυτά τα εργαστήρια μετατράπηκαν σε ένα μικρό εργοστάσιο με εξειδικευμένα εργαστήρια - συγκόλληση, χυτήριο, χημικά, ηλεκτρολογικά κ.λπ. στα σκίτσα του ή στο μέρος του πίνακα που του έχει ανατεθεί. Όλα αυτά τα εργαστήρια βρίσκονται σε ένα απομακρυσμένο αλλά πολύ μεγάλο κτίριο που βρίσκεται στην αποικιακή πλατεία της πόλης Cuernavaca - «η χώρα της αιώνιας άνοιξης».
Ο D. Siqueiros χώρισε τη δημιουργική του ομάδα σε τέσσερα τμήματα, καθένα από τα οποία είχε ένα πολύ συγκεκριμένο δημιουργικό έργο. Ένα, για παράδειγμα, αναπτύχθηκε γενικό μοντέλοΚτίριο; ο άλλος ερεύνησε τα υλικά που ήταν κατάλληλα για τη βάση για τη βαφή και το ίδιο το στρώμα βαφής κ.λπ. ο τρίτος, υπό την άμεση επίβλεψη του ίδιου του D. Siqueiros, δούλεψε τη σύνθεση και το χρωματικό σχέδιο του πρώτου πίνακα. Στην τέταρτη ενότητα, ασχολήθηκαν με το συντονισμό επιμέρους τμημάτων του συγκροτήματος και την επίλυση των προβλημάτων οπτικής αντίληψης των τοιχογραφιών από διαφορετικές οπτικές γωνίες.
Σε αυτό το στάδιο της εργασίας μεγάλη βοήθειαΗ φωτογραφία βοήθησε τη δημιουργική ομάδα. Μόλις οποιαδήποτε ιδέα αποκτούσε τουλάχιστον μια ενσάρκωση σκίτσου, καταγραφόταν αμέσως σε φωτογραφικό φιλμ. Στη συνέχεια, η εικόνα μεγεθύνθηκε, μειώθηκε, σε σύγκριση με άλλα θραύσματα, και έτσι η φωτογραφία έκανε δυνατή την επιλογή από έναν τεράστιο αριθμό επιλογών της «μόνης» που ικανοποιούσε όλους.
Μέχρι τον Ιανουάριο του 1967, κατασκευάστηκε το πρώτο μοντέλο του παρεκκλησιού Siqueiros - ένα μοντέλο ενός μεγάλου ορθογώνιου κτιρίου που επρόκειτο να βρίσκεται στην Avenida Insurgentes (Οδός Επαναστατών) στην Πόλη του Μεξικού. Ταυτόχρονα, παρουσιάστηκαν σκίτσα της μεγαλειώδους τοιχογραφίας «March of Humanity in Latin America». Αλλά μια ανάλυση αυτών των έργων έδειξε ότι το ορθογώνιο σχήμα που επιλέχθηκε για το «Capella» δεν ήταν η καλύτερη χωρική λύση: σε ορθές γωνίες μεταξύ των τοίχων και μεταξύ των τοίχων και της οροφής, ο πίνακας πρακτικά «δεν λειτούργησε». Ο D. Siqueiros, στα τελευταία του έργα, μετέφερε πάντα την τοιχογραφία από τους τοίχους απευθείας στο ταβάνι και από εκεί στους απέναντι τοίχους. Ο καλλιτέχνης υποστήριξε ότι μια τέτοια ζωγραφική πρέπει να «πιτσίζει» ελεύθερα στο διάστημα και οι προσεγμένοι ορθογώνιοι τοίχοι περιόρισαν αυτό το ηρωικό «παφλασμό». Μετά από μακρά αναζήτηση, αποφασίστηκε να χτιστούν τοίχοι κατά μήκος των πλευρών ενός πολυγώνου 12 πλευρών, που θα έλκονταν όχι σε κύκλο, αλλά σε μια έλλειψη. Σε αυτήν την περίπτωση, ο δυναμισμός της αντίληψης του θεατή για τον πίνακα θα γίνει ακόμη πιο έντονος και πολυδιάστατος και ο ίδιος ο θεατής, στην επιθυμία του να δει τις τοιχογραφίες όσο το δυνατόν καλύτερα, θα κινείται συνεχώς μέσα στην αίθουσα.
Ενώ επιλύονταν αρχιτεκτονικά ζητήματα, οι ζωγράφοι δούλευαν όχι λιγότερο έντονα. Ο ίδιος ο D. Siqueiros αποφασισμένος κυρίως θέμαΤο «Polyforum» ως «η νικηφόρα πορεία της ανθρωπότητας, που ξεκίνησε στην αυγή του πολιτισμού και ορμάει μέσα από το Παρόν στο Μέλλον». Αυτή η τεράστια ιστορική περίοδος, σύμφωνα με τον D. Siqueiros, θα έπρεπε να «συμπιεστεί» σε μια μεγάλη μέρα, που θα διαρκεί από το πρωί ως το βράδυ. Δεκάδες «γεγονότα αυτής της ημέρας» θα συμβολίσουν τα σημεία καμπής της ιστορίας και τα υψηλότερα σημεία της πνευματικής ζωής της ανθρωπότητας, καθώς και τις πιο σκοτεινές, πιο οδυνηρές αποτυχίες της.
Η Angelica Arenal de Siqueiros, σύζυγος του καλλιτέχνη, θυμήθηκε αργότερα ότι ο D. Siqueiros θεωρούσε το Poliforum ως το πιο σημαντικό έργο του. Δουλεύοντας στο "Polyforum", ο καλλιτέχνης, όπως πάντα, πειραματίστηκε πολύ με νέα υλικά, έλυσε τα προβλήματα του συνδυασμού σύνθεσης γλυπτικής και ζωγραφικής. σκέφτηκε πολύ πώς να βεβαιωθεί ότι οι τοιχογραφίες και τα πολύχρωμα μεταλλικά γλυπτά θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για να διακοσμήσουν δρόμους και πάρκα, ώστε να αντέχουν σε κάθε καιρό. Για να το διευκρινίσει αυτό, ο D. Siqueiros μελέτησε ακόμη και τρόπους προστασίας αεροσκαφών και πλοίων από τις επιπτώσεις της κακοκαιρίας, συζήτησε αυτά τα προβλήματα με χημικούς και έκαναν ειδικές μελέτες για τον καλλιτέχνη. «Παρά το γεγονός ότι ο καλλιτέχνης είχε συμβόλαιο με τον M. Suarez», θυμάται η Angelica Siqueiros, «πλήρωσε μόνο τα δύο πρώτα χρόνια και ο Siqueiros χρειάστηκε έξι χρόνια για να ολοκληρώσει αυτό το έργο. Ο Suárez δήλωσε ότι δεν ήταν διατεθειμένος να πληρώσει για τα πειράματα του Siqueiros με μεταλλικούς γλύπτες. Επιπλέον, άρχισε να οικειοποιείται τα σχέδια, τα σκίτσα και τα μοντέλα που έκανε ο Siqueiros στην προετοιμασία των πινάκων. Και όμως ο Siqueiros συνέχισε να εργάζεται σαν δαιμονισμένος, έχοντας ξοδέψει τα δικά του κεφάλαια σε αυτό.
Η πρώτη τοιχογραφία, που ονομάζεται «Η Πορεία της Ανθρωπότητας προς την Αστικοδημοκρατική Επανάσταση», ξεκινά στη νότια πλευρά του «Πολυφόρουμ». Πάνω του, ο θεατής βλέπει τα τραγικά επεισόδια της ιστορίας: το μαστίγωμα των μαύρων, το βασανιστήριο του ήρωα με τη φωτιά, τη μητέρα με ένα πεινασμένο παιδί στην αγκαλιά της, τις γκροτέσκ φιγούρες των δημαγωγών, που συμβολίζουν την αστικοδημοκρατική επανάσταση. Μια άλλη τοιχογραφία, που βρίσκεται στον απέναντι τοίχο και μέρος της οροφής, ονομάζεται «Η πορεία της ανθρωπότητας προς την επανάσταση του μέλλοντος». Αποτελείται επίσης από μια σειρά από συμβολικά επεισόδια, τα οποία στο μυαλό του θεατή πρέπει να συγχωνευθούν σε μια ολοκληρωμένη εικόνα του αγώνα και της νίκης της ανθρωπότητας. Το αποκορύφωμα της εικονογραφικής αφήγησης εδώ είναι οι φιγούρες μαρτύρων και ηρώων της επανάστασης ζωγραφισμένες στο ταβάνι. Η τρίτη τοιχογραφία του κύκλου καταλαμβάνει το κεντρικό τμήμα της οροφής και δύο τμήματα του κεντρικού τοίχου. Συνδυάζει πλαστικά τις δύο προηγούμενες τοιχογραφίες, και σε αυτήν ενσαρκώνεται η νικηφόρα Πορεία της Ανθρωπότητας.
Όταν ο θεατής μπαίνει στο Polyforum, ανυψώνεται από έναν πνευματικό ανελκυστήρα σε έναν περιστρεφόμενο όροφο. Το πάτωμα τον μεταφέρει κατά μήκος των τοίχων, άλλοτε τον απομακρύνει από αυτούς, άλλοτε τον φέρνει πιο κοντά. Και στους τοίχους και στο ταβάνι μπροστά στον θεατή απεικονίζονται εκπρόσωποι εθνών - ήρωες και εγκληματίες, που είτε μπαίνουν στα βάθη είτε έρχονται κατευθείαν σε αυτόν. Στη συνέχεια, το πάτωμα μεταφέρει τον θεατή σε έναν νέο χώρο, κάνοντάς τον να αισθάνεται σαν ένα σωματίδιο αυτού του εκτοξευόμενου ρεύματος, που διαλύεται σε εκατομμύρια του είδους του - κάνοντας το αιώνιο ταξίδι στο Μέλλον.
Σε όλα ο Ντ. Σικέιρος ήταν έξαλλος. Ήξερε τα πάντα: δόξα και διωγμό, μίσος και αγάπη, πίστη και προδοσία· στη φυλακή τον κορόιδευαν και τον γελούσαν. Άλλοι όμως αγόρασαν ταυτόχρονα τους πίνακές του, πληρώνοντας υπέρογκα χρηματικά ποσά, τα οποία ο μεγάλος δάσκαλος έδωσε σε όσους πολέμησαν ενάντια στις μαύρες δυνάμεις του κόσμου. Τον έλεγαν Προμηθέα και ο ίδιος είχε τίτλο στο βιβλίο των απομνημονεύσεών του «Με έλεγαν τον ορμητικό συνταγματάρχη». Ο D. Siqueiros είναι θαμμένος στο Πάνθεον των Μεγάλων Μεξικανών στην Πόλη του Μεξικού και ένα πεντάμετρο μεταλλικό γλυπτό του Προμηθέα είναι τοποθετημένο πάνω από τον τάφο του.
