Ο τελευταίος εραστής του Gala. Ο Σαλβαδόρ Νταλί και το Γκαλά: μια γιορτή ζωής. Από την Elena Dyakonova στο Gala Dali
Ο τοπικός ιστορικός Renat Bikbulatov ισχυρίζεται κατηγορηματικά ότι η Gala Dali (Elena Dyakonova) «εφηύρε» την καταγωγή της από το Καζάν.
Πριν από 35 χρόνια, πέθανε μια γυναίκα που ήταν από τις πρώτες που αναγνώρισαν το αξιοσημείωτο ταλέντο του νεαρού Καταλανού και με τη βοήθεια της οποίας ο καλλιτέχνης όχι μόνο απέκτησε παγκόσμια φήμη, αλλά έγινε και ο πιο ακριβοπληρωμένος ζωγράφος του 20ού αιώνα. Σύμφωνα με την Gala-Elena, ο τόπος γέννησής της ήταν η Ρωσία, η πόλη του Καζάν. Το γεγονός αυτό θεωρούνταν γενικά γνωστό μέχρι που ένας ντόπιος ιστορικός ενδιαφέρθηκε γι' αυτό. Ένας ανταποκριτής του BUSINESS Online συναντήθηκε με τον Renat Bikbulatov.
Gala και Salvador Dali
«ΓΕΝΝΗΜΕΝΟΣ ΣΤΗΝ ΤΑΤΑΡΙΚΗ ΠΡΩΤΕΥΟΥΣΑ, ΣΤΗΝ ΟΧΗ ΤΟΥ ΒΟΛΓΑ»
— Renat Khairulovich, γιατί ένας μηχανικός σε ένα εργοστάσιο ηλεκτρονικών υπολογιστών άρχισε ξαφνικά να ενδιαφερθεί για ένα τέτοιο θέμα εκτός υπολογιστή, όπως η μοίρα της συζύγου του Salvador Dali;
— Είναι απλό: το 1993, το εργοστάσιο όπου δούλευα έπαψε να υπάρχει και αποσύρθηκα. Έπρεπε να κάνω κάτι. Από τότε που ήμουν λάτρης των βιβλίων (έχω περίπου 10 χιλιάδες τόμους), του Καζάν και της ιστορίας του, άρχισα να γράφω άρθρα για τοπικά περιοδικά και εφημερίδες. Γύρω στο 1998, είδα αυτό το βιβλίο - "Gala". Με ενδιέφερε γιατί υπήρχαν φήμες ότι η Gala γεννήθηκε στο Καζάν. Και μάλιστα της υπέδειξαν το σπίτι που γεννήθηκε. Δημοσίευσα μερικά αποσπάσματα από αυτό το βιβλίο στην εφημερίδα όπου ο Rafael Mustafin εργαζόταν ως αναπληρωτής συντάκτης, πιθανότατα έχετε ακούσει γι 'αυτόν ( Ραφαέλ Αχμέτοβιτς Μουσταφίν(1931–2011) - συγγραφέας, κριτικός λογοτεχνίας, κριτικός λογοτεχνίας, δημοσιογράφος, συντάκτης, βραβευμένος με το Κρατικό Βραβείο της Δημοκρατίας του Ταταρστάν που ονομάζεται Gabdulla Tukay (2006), βραβευμένος με το βραβείο Komsomol της Ταταρικής Αυτόνομης Σοβιετικής Σοσιαλιστικής Δημοκρατίας με το όνομα Μούσα Τζαλίλ (1976) — περίπου. εκδ.) Και σπούδασα μαζί του στο Πανεπιστήμιο του Καζάν. Συμμετείχε και αυτός στην αναζήτηση. Υπήρχαν λίγες πληροφορίες για τη ζωή του Καζάν του Gala και αποφασίσαμε να καλύψουμε αυτό το κενό.
Πράγματι, τι γνωρίζουμε για την περίοδο Καζάν της συζύγου του διάσημου καλλιτέχνη, για την καταγωγή, την οικογένειά της, την παιδική της ηλικία; Στο βιβλίο «Kazan Retro Lexicon», ο τοπικός ιστορικός του Kazan Maxim Glukhov γράφει: «Η Elena Dyakonova (1894–1982) γεννήθηκε στο Καζάν. Αποφοίτησε από το γυμνάσιο Kseninsky και τα ανώτερα μαθήματα γυναικών (1912). Το 1916 παντρεύτηκε τον Γάλλο ποιητή Paul Grendel (αργότερα γνωστός παγκοσμίως με το όνομα Paul Eluard) και έζησε μαζί του για περίπου 15 χρόνια, παραμένοντας για πάντα για τον ποιητή «αδελφή, φίλη, ερωμένη και μυστικό». Μετά από αυτό, ήρθε κοντά και το 1934 παντρεύτηκε έναν εξαιρετικό Ισπανό ζωγράφο».
Έμαθα μια πιο λεπτομερή ιστορία για τα παιδικά της χρόνια στο Καζάν και τη Μόσχα από το βιβλίο Γάλλος συγγραφέας Dominic Bona, που δημοσιεύτηκε στη Ρωσία σε ρωσική μετάφραση το 1997: «Η Dyakonova γεννήθηκε στο Καζάν, την πρωτεύουσα των Τατάρων, στις όχθες του Βόλγα. Στη Ρωσία και σε όλη την Ανατολή, οι γυναίκες από το Καζάν έχουν μια θρυλική φήμη: οι σουλτάνοι τις στρατολόγησαν στα στρατεύματά τους, επειδή πίστευαν ότι δεν είχαν όμοιο με την ηδονία. Γεννήθηκε το 1894, στις 26 Αυγούστου, στο ζώδιο της Παρθένου».
Ρενάτ Μπικμπουλάτοφ
«ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΤΗΝ ΟΝΟΜΕ ΑΣΧΗΜΗ»
«Έχει σλαβική εμφάνιση: φαρδιά ζυγωματικά, μεγάλο πηγούνι, τεράστιο μέτωπο, καθορισμένο στόμα, ματ χροιά. όχι μια ομορφιά, ωστόσο, ούτε καν όμορφη. Υπάρχει κάποιο είδος σοβαρότητας στο οβάλ του προσώπου και σε όλη την εμφάνιση· υπάρχει έλλειψη χάρης. Αν δεν ήταν τα πυκνά, μαύρα, κατσαρά μαλλιά της, αν δεν ήταν τα μακριά, δυνατά της χέρια με τα στρογγυλεμένα νύχια, αν δεν ήταν η λεπτή της σιλουέτα, θα μπορούσε να την αποκαλούσαν άσχημη. Λεπτό, με εμφανή κόκαλα στο λαιμό και τους ώμους, αλλά αρκετά καλά χτισμένο. Το σώμα της έχει αρμονικές αναλογίες, έχει Ομορφα πόδιαμε λεπτούς αστραγάλους. Όμως η πρώτη εντύπωση δεν είναι υπέρ της. Εκ πρώτης όψεως, δεν υπάρχει τίποτα ελκυστικό πάνω της και η αγέρωχη εμφάνισή της κρατά τους ανθρώπους σε απόσταση.
Έχει μέσο ύψος, αλλά στέκεται τόσο ίσια και κρατά το κεφάλι της τόσο περήφανα που φαίνεται ψηλή. Η εμφάνισή της τραβάει την προσοχή. Αυτό όμως που τελικά την κάνει να ξεχωρίζει από το πλήθος (όχι μόνο τα νιάτα της και η περήφανη εμφάνισή της) είναι η εμφάνισή της. Έχει μαύρα μάτια, πυρετώδη και μαύρα, λαμπερά και σκούρα ταυτόχρονα. Όπως το pitch black - ένα πλήρες ταίριασμα με τη σύγκριση."
- Εξαιρετικό, αλλά μόνο μια περιγραφή. Τι γίνεται με συγκεκριμένα γεγονότα - σας βοήθησε ένας Γάλλος στην έρευνά σας;
— Ναι, το βιβλίο του Bon έχει γίνει βιβλίο αναφοράς. έγινε, όπως λένε, καλός Αφετηρίαγια αναζητήσεις. Συνέχισε να διαβάζεις:
«Τι είναι γνωστό για αυτήν; Υπάρχουν πολύ λίγες πληροφορίες για το πρόσφατο παρελθόν της. Το όνομα της μητέρας είναι Αντωνίνα, το πατρικό όνομα της μητέρας είναι Deulina...Η οικογένεια της Antonina Deulina κατάγεται από τη Σιβηρία, όπου η οικογένεια είχε ορυχεία χρυσού. Αλλά το κορίτσι επισκέφτηκε τη γιαγιά της στο Tobolsk μόνο μία φορά με τα αδέρφια και την αδερφή της. Ένας θείος, ο αδερφός της μητέρας της, ζούσε επίσης στη Σιβηρία, η Έλενα μετά βίας τον γνώριζε...
Το κορίτσι έχει δύο μεγαλύτερα αδέρφια, τον Βαντίμ και τον Νικολάι, και μια αδελφή Λυδία, η οποία είναι οκτώ χρόνια νεότερη από αυτήν. Ο μεγαλύτερος, ο Βαντίμ, έχει τα ίδια μαύρα μαλλιά και σκούρα μάτια με την Έλενα. Η Λυδία και ο Νικολάι είναι ανοιχτό καφέ, έχουν γαλαζοπράσινα μάτια, που κληρονόμησαν από τον πατέρα τους. Ο πατέρας τους είναι ο Ivan Dyakonov, ή μάλλον ήταν. Πέθανε το 1905, όταν η Έλενα ήταν μόλις έντεκα χρονών. Ήταν στέλεχος στο υπουργείο Γεωργία. Η Έλενα δεν μίλησε ποτέ για αυτόν».
«Αλλά φαινόταν ότι δεν υπήρχε Υπουργείο Γεωργίας στην επαρχία Καζάν εκείνη την εποχή - ήταν προνόμιο της πρωτεύουσας. Στις επαρχίες ασκούνταν περισσότερο τα τμήματα...
- Απόλυτο δίκιο. Επομένως, προτάθηκε ένα απλό συμπέρασμα: αμφισβητήστε και επαληθεύστε όλες τις πηγές, ανεξάρτητα από τις εξουσίες των συγγραφέων. Αλλά προς το παρόν ας επιστρέψουμε στο Bona:
«Η Έλενα δεν της άρεσε να μιλάει για τα παιδικά της χρόνια· ήταν τσιγκούνη με τις αποκαλύψεις για το παρελθόν της. Είναι γνωστό ότι η μητέρα της είχε δίπλωμα μαίας, αλλά δεν εργάστηκε ποτέ στην ειδικότητά της, αλλά ασχολήθηκε με τη δημιουργικότητα - γράφοντας παραμύθια για παιδιά. Είναι γνωστό ότι η ίδια η Έλενα λατρεύει να διαβάζει... Παρεμπιπτόντως, ξέρει πώς να δαμάζει τις γάτες, μπορείτε να μαντέψετε ότι η Έλενα δεν τους είναι αδιάφορη. Έχει ακόμα μια μαύρη γάτα στο σπίτι. Οι πληροφορίες που δίνονται απρόθυμα σε όσους τους αρέσει να κάνουν ερωτήσεις είναι ασήμαντες και δεν έχουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον.
Όταν γνώριζε νέα άτομα, η Έλενα δεν είπε ποτέ το πραγματικό της όνομα, αλλά χρησιμοποιούσε το όνομα Gala, δίνοντας έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Το όνομα είναι σπάνιο, προφανώς υποκοριστικό του Galina. Gala - έτσι την αποκαλούσε η μητέρα της. Και το πραγματικό της όνομα, που της έδωσε ο πατέρας της, παρέμεινε μόνο σε επίσημα έγγραφα...
Η Gala είναι αντικοινωνική, ψυχρή, αυστηρή, οξύθυμη, μοναχική... αποτραβηγμένη σε τέτοιο βαθμό που σε κάνει να αναρωτιέσαι: κρύβει κάτι; Έχει κάτι να σιωπήσει; Μυστήριο προέλευσης; Οδυνηρές αναμνήσεις; Ή ίσως προτιμά να απαλλαγεί για πάντα από το παρελθόν της, για να μην αναβιώσει την αναπόφευκτη ταλαιπωρία σκεπτόμενη συνεχώς. Η Έλενα δεν λέει τίποτα για το παρελθόν της, για το βιογραφικό της. Οποιαδήποτε ερώτηση σχετικά με μια προηγούμενη ζωή την θυμώνει».
Lena Dyakonova (ή Gala, όπως της άρεσε να την αποκαλεί η μητέρα της)
«ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΕΓΓΡΑΦΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΤΩΝ ΔΙΑΚΩΝ ΣΤΟ ΚΑΖΑΝ!»
— Τα μυστικά είναι το πραγματικό ψωμί ενός ντόπιου ιστορικού. Τι συνέβη μετά την ανάγνωση του μυστηριώδους γαλλικού βιβλίου;
— Στο "Kazan Stories" μίλησα κάποτε για τις περαιτέρω ενέργειές μου πριν από πολύ καιρό. Δηλαδή: για να σηκώσω την αυλαία του μυστικού της γέννησης του Καζάν της Έλενα Ντυακόνοβα, για να μάθω περισσότερα για τη ζωή της στο Καζάν πριν από το 1905, για την οικογένειά της, απευθύνθηκα στο κρατικό δημοκρατικό Εθνικό Αρχείο, όπου κατά τη διάρκεια ενός έτος κοίταξα κυριολεκτικά μέσα από βουνά παλιάς τεκμηρίωσης. Τα πρώτα αποτελέσματα ήταν κυριολεκτικά συγκλονιστικά! Στα μετρικά βιβλία των εκκλησιών του Καζάν για το 1894 δεν υπήρχαν αρχεία για τη γέννηση της Έλενα Ντυακόνοβα και δεν υπήρχαν παρόμοια αρχεία για την αδελφή της Λήδα, η οποία γεννήθηκε το 1902. Τα έγγραφα των γυμνασίων και των σχολείων του Καζάν δεν αναφέρουν τίποτα για το γεγονός ότι οι δύο μεγαλύτεροι αδερφοί της σπούδασαν σε κάποιο από αυτά από το 1894 έως το 1905, και επίσης δεν αναφέρεται η ίδια η Έλενα.
Περαιτέρω περισσότερα. Το σπίτι στην οδό Γκρουζίνσκαγια (τώρα οδός Καρλ Μαρξ, 55/29), όπου φέρεται να γεννήθηκε το 1894 και όπου έζησε με την οικογένειά της μέχρι το 1905, αποδεικνύεται ότι ανήκε στον συλλογικό σύμβουλο Ιβάν Αλεξάντροβιτς Κοτέλοφ, γνωστό όλοι οι τοπικοί ιστορικοί του Καζάν. Έμενε εδώ με την οικογένειά του· δεν υπήρχαν άλλοι μόνιμοι κάτοικοι εκεί. Παρεμπιπτόντως, αυτό το σπίτι είναι επίσης διάσημο για το γεγονός ότι μετά τη σύλληψη των γονιών του, ο μελλοντικός διάσημος συγγραφέας Vasily Aksenov έζησε σε αυτό. Και κάτι ακόμα: στα βιβλία διευθύνσεων του Καζάν, δεν λέγεται ούτε λέξη για την κατοικία του πατέρα της Έλενας, Ιβάν Ντιακόνοφ, στην πόλη μας!
Παρεμπιπτόντως, το 2003, σκηνοθέτες από την Ισπανία ήρθαν στο Καζάν, ετοίμαζαν μια ταινία για την 100η επέτειο του Σαλβαδόρ Νταλί. Έτσι δεν βρήκαν κανένα αποδεικτικό στοιχείο στα Εθνικά μας Αρχεία για την ημερομηνία και τον τόπο γέννησης της Έλενας Ντυακόνοβα!
Ένα μόνο συμπέρασμα λοιπόν βγαίνει από τον γρίφο που μας ρώτησε η Έλενα Ντυακόνοβα: δεν γεννήθηκε το 1894 στο Καζάν, όπως η αδερφή της Λήδα το 1902. Οι αδελφοί της Βαντίμ και Νικολάι δεν σπούδασαν στα γυμνάσια του Καζάν και η οικογένεια της Έλενα Ντυακόνοβα δεν έζησε στο Καζάν από το 1894 έως το 1905.
.jpg)
Σπίτι στην οδό Gruzinskaya (τώρα οδός Karl Marx, 55/29) στο Καζάν / Φωτογραφία: BUSINESS Online
«ΔΕΝ ΘΑ ΑΓΑΠΗΣΕΙ ΠΟΤΕ ΤΟ ΓΚΕΤΟ»
— Έχοντας αναφέρει το σπίτι στην οδό Gruzinskaya, είπατε ότι η μελλοντική Senora Dali, σύμφωνα με προηγούμενες εκδοχές, φέρεται να έζησε εκεί με την οικογένειά της μέχρι το 1905. Πού πήγαν από εκεί;
— Όπως ήδη αναφέρθηκε, ο Ivan Dyakonov πέθανε το 1905, όταν η Έλενα δεν ήταν ακόμη 11 ετών. Μια χήρα και τα παιδιά μετακομίζουν στη Μόσχα. Και το γεγονός ότι ζούσαν εκεί είναι ήδη γνωστό αρκετά αξιόπιστα. Εκεί, η Antonina Dyakonova παντρεύεται για δεύτερη φορά - με τον δικηγόρο Dimitry Ilyich Gomberg.
«Ντιμίτρι Ίλιτς Γκόμπεργκ»διάβασε από τον Dominique Bon, - Εβραίος μόνο από την πλευρά του πατέρα του, κάτι που του επιτρέπει να ζήσει στη Μόσχα, μια πόλη όπου απαγορεύτηκε στους Εβραίους να ζουν μέχρι το 1917. Αν και τα παιδιά της Αντωνίνας είναι Ορθόδοξα, πηγαίνουν στην εξομολόγηση μία φορά το χρόνο, παρακολουθούν τακτικά τις λειτουργίες και δεν αποχωρίζονται ποτέ τις εικόνες, ζουν, ωστόσο, κάτω από την ίδια στέγη με έναν αλλόθρησκο που κηρύττει ανοιχτά νέες ιδέες ελευθερίας, δικαιοσύνης και προόδου. Ο Ντμίτρι Γκόμπεργκ είναι φιλελεύθερος αστός. Η βιβλιοθήκη στο σπίτι του δεν είναι διακόσμηση, αλλά αναπόσπαστο κομμάτι της ύπαρξης. Φιλοξενεί τους φίλους του, φιλελεύθερους σαν τον ίδιο. Ίσως χάρη στον Εβραίο πατριό του, ευαίσθητο στην εξέλιξη των ηθών, Πολύ έξυπνη και πλούσια, η Έλενα ανέπτυξε νωρίς την επιθυμία για ανεξαρτησία. Δεν θα λατρέψει ποτέ το γκέτο.
Ο δικηγόρος στηρίζει γενναιόδωρα την οικογένεια της συζύγου του σε αφθονία, επειδή, εκτός από τα τέσσερα παιδιά του Ιβάν Ντιακόνοφ, φιλοξενεί επίσης δύο ξαδέρφια που ήρθαν από μια μακρινή επαρχία για να σπουδάσουν στη Μόσχα. Ο Dimitri Ilyich Gomberg πληρώνει όχι μόνο για τις σπουδές του, αλλά και για ταξίδια στο θέατρο, τον αθλητισμό και, φυσικά, την ιατρική περίθαλψη που είναι απαραίτητη για τους θετούς γιους και τις θετές του κόρες. Ειδικά για την Έλενα, πληρώνει τα έξοδα μιας ακριβής διαμονής σε σανατόριο (αφού η Έλενα αποφοίτησε από το γυμνάσιο της Μόσχας το 1912, από τον Ιανουάριο του 1913 έως τον Απρίλιο του 1914, νοσηλεύτηκε για φυματίωση σε ένα ελβετικό σανατόριο).
Η Έλενα, σύμφωνα με τα αδέρφια και την αδερφή του, είναι χωρίς αμφιβολία η αγαπημένη του. Και αυτό είναι αλήθεια. Υπάρχουν μάλιστα φήμες ότι ο Dimitri Gomberg είναι ο πραγματικός πατέρας του κοριτσιού. Μια σκιά αμφιβολίας πέφτει στην προέλευσή του. Η ίδια, ακόμα κι αν ήξερε την απάντηση σε αυτό το αίνιγμα, θα προτιμούσε τον δεύτερο πατέρα από τον πρώτο. Υιοθέτησε μια γραμμή συμπεριφοράς από την οποία δεν παρέκκλινε ποτέ: μην το συζητάς...
Αντί να προσθέσετε το όνομα του πατέρα στο δικό του όνομα, όπως γίνεται σύμφωνα με το ρωσικό έθιμο, η Έλενα Ντυακόνοβα προσθέτει σε αυτό το όνομα του δεύτερου συζύγου της μητέρας της. Κάνοντας τα δικά της, επιλέγει τον συνδυασμό που της αρέσει: Elena Dimitrievna Dyakonova. Αυτό το όνομα μαρτυρεί τη σημασία ενός θετού πατέρα στη ζωή μιας νεαρής γυναίκας, που μπόρεσε να αντικαταστήσει τον νόμιμο πατέρα της σε τέτοιο βαθμό και αγαπήθηκε από αυτήν που πήρε το όνομά του ως πατρώνυμο...
Στη Μόσχα, η οικογένεια Dyakonov-Gomberg ζει στον αριθμό 14 στην οδό Trubnikovskaya, στον έκτο - τελευταίο όροφο ενός νέου σπιτιού, όπου μετακόμισε αναζητώντας καθαρό αέρα: η υγεία της Έλενα από πολύ μικρή ηλικία είναι μια συνεχής αιτία ανησυχίας για την Αντωνίνα και τον Δημήτρη. Η φυσική της κατάσταση την εμπόδιζε να αθληθεί, αλλά όχι να σπουδάσει. Η Έλενα, όπως και η Λυδία αργότερα, μπήκε στο λύκειο, ή πιο συγκεκριμένα, σε ένα ιδιωτικό σχολείο για κορίτσια, στο γυμνάσιο υπό τον Bryukhonenko (αυτό το όνομα τους έκανε να γελάσουν: στα ρωσικά "κοιλιά" σημαίνει χοντρή κοιλιά). Η Έλενα, παρά την κακή της υγεία, ήταν εξαιρετική μαθήτρια. Στις εκθέσεις του εξαμήνου, παίρνει μόνο Β και Α - άριστα, αφού απονέμεται Α για τις υψηλότερες ακαδημαϊκές επιδόσεις. Σημειώνει ιδιαίτερη επιτυχία στη ρωσική λογοτεχνία. Στο σπίτι, η Έλενα μιλάει γαλλικά με μια Ελβετίδα υπηρέτρια που λέγεται Justine...»
Αναστασία Τσβετάεβα, Νικολάι Μιρόνοφ και Μαρίνα Τσβετάεβα
«ΟΧΙ, ΟΙ ΤΣΒΕΤΑΓΙΕΦ ΗΤΑΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΙ»
— Η φιλία σας με τις αδερφές Tsvetaev στο γυμνάσιο Bryukhonenko είναι επίσης μέρος της σφαίρας των φημών;
- Όχι, αυτή τη φορά είναι η αλήθεια. Ο Dominic Bona γράφει στη μελέτη του για την πρώτη διασημότητα, επίσης μελλοντική, με την οποία η Gala-Elena φέρνει κοντά την εκπληκτική της μοίρα. Πράγματι, ο συγγραφέας αναφέρεται σε μια φίλη και συμμαθήτριά της, η οποία ονομαζόταν Άσια, η Αναστασία Τσβετάεβα, κόρη ενός καθηγητή ιστορίας πανεπιστημίου και η μικρότερη αδερφή της επίδοξης ποιήτριας, της πολυαγαπημένης, ασυναγώνιστης Μαρίνας Τσβετάεβα. Η Άσια και η Έλενα ήταν αχώριστες. Αλλά ήταν η Έλενα που ερχόταν πάντα στην Άσια, όμορφο σπίτι Tsvetaev στη Trekhprudny Lane. η ατμόσφαιρα του πλούτου και της πνευματικότητας που βασίλευε μέσα του της φαινόταν εξαιρετικά εκλεπτυσμένη. Στο βιβλίο "Απομνημονεύματα", η Αναστασία Τσβετάεβα μιλά για τον παράξενο φίλο τους:
«Αργότερα, ο Paul Eluard και άλλοι καλλιτέχνες αφιέρωσαν περισσότερα από ένα βιβλία, ποιήματα και άρθρα στην περιγραφή της προσωπικότητας της Galya Dyakonova. Και ίσως είναι καθήκον μου να σας πω πώς ήταν η Galya ως παιδί. Ένας από τους πιο πρωτότυπους χαρακτήρες που έχω γνωρίσει. Το βλέμμα των στενών, απορροφητικών ματιών της, η κίνηση του δυνατού στόματός της - και ήταν πιο γλυκιά, πιο απαραίτητη από οποιονδήποτε με κοιτούσε με θαυμασμό. Τα θέματα ήταν όλα γενικά. Τα ποιήματα, οι άνθρωποι που ξεκινούν σε έναν ανεμοστρόβιλο αναδυόμενης γεύσης είναι ιδιοτροπίες. Υπάρχει, ίσως, μια κάποια απώθηση σε αυτήν που είναι ισχυρότερη από τη δική μου. με το σήκωμα ενός φρυδιού, μια σύντομη έκρηξη γέλιου ξαφνικά τρομάζει όλη τη φλόγα της ντροπαλότητας (στον αδερφό της Κόλια, που επαναλαμβάνεται με ομοιότητα αίματος). Μου έπιασε το χέρι και ορμήσαμε.
Η αίσθηση του χιούμορ της Gala ήταν εξαιρετική: το γέλιο της την κάλυπτε σαν δύναμη της φύσης. Όπως η Μαρίνα και εγώ. Μόνο που υπήρχε μέσα της ένα είδος ελαφίνας ατολμίας που δεν ήταν σύμφυτη με τη Μαρίνα και εμένα, στην οποία υπήρχε μια διανοητική αρχή, που εκφραζόταν εξωτερικά μόνο με έναν στιγμιαίο σπασμό γέλιου, που έβραζε με έναν ήχο, σχεδόν τη συνθλίβει. τα φρύδια πετάχτηκαν ψηλά, όλο της το στενό πρόσωπό φούντωσε, και κοιτάζοντας γύρω της κάποιον, σε κάτι που την χτύπησε, την τρόμαξε, απογειώθηκε από τη θέση της: να μην είναι εδώ. Έτσι, ένα ορισμένο μέρος της ουσίας της ήταν στο να τρέξει μακριά, στο να ξεγλιστρήσει από όλα όσα δεν της άρεσε. Χωρίς να κρίνει, χωρίς να συλλογιστεί, εκείνη, ίσως χωρίς να το καταλάβει, αποστράφηκε. Ένα κορίτσι με ναυτικό κοστούμι, απρόσεκτα πεταμένο στους ώμους της - ας ζήσει! - μια λοξή κατάληξη σε μια επίμονη ανατροπή. Να είναι απασχολημένος με το πάχος της, την περιποίηση; Δοκιμάζεις τις πλεξούδες σου; Υπερήφανος? Μια ανατολή φρυδιών, μια σύντομη ανάσα γέλιου.
Μου φαινόταν ότι πάντα ήξερα την Galya. Καθίσαμε - η Μαρίνα, η Γκάλια κι εγώ - την Κυριακή, Σάββατο βράδυ με τα πόδια μας στον καναπέ της Μαρίνας στο μικρό (ένα από το δικό μου) δωμάτιο και είπαμε ο ένας στον άλλο όλα όσα θέλαμε, σκεφτήκαμε, είχαμε. Περάσαμε την Galya από την παιδική μας ηλικία, της δώσαμε κάποιον από το παρελθόν, καλύπτοντας με έναν αναστεναγμό την απελπισία μιας τέτοιας επιχείρησης, και από τη μυστική μελαγχολία καταρρεύσαμε εύκολα στο γέλιο, κολλημένοι σε κάποια αμήχανη έκφραση, λεκτικό λάθος, απορροφώντας από μια τσάντα αρωματικά , παχύρρευστες ίριδες, αγαπημένες σε όλους μας περισσότερο από άλλες καραμέλες.
— Ν-δεν ξεκολλάει! Γλώσσα-γλώσσα κόλλησε... - ξαφνικά, μόλις την κουνούσε, είπε ένας από εμάς, και έγινε τόσο αστείο που πόνεσε από τα γέλια, γιατί σε αυτή την άβυσσο, την αχόρταγη σαν τη μοναξιά (πατώντας τον!), πετάξαμε μαζί τρεις, δεμένοι. σαν ορειβάτες. «Δεν λιώνει...» η γλώσσα συνέχισε τον αγώνα της με την ίριδα. «Ν-δεν θα λιώσει...» μόλις πρόλαβε να πει ο παρηγορητής. Ο παροξυσμός του γέλιου έμοιαζε με μια τρομερή ιστορία του Έντγκαρ Άλαν Πόε.
- Σου έχει συμβεί ποτέ αυτό, Γκάλια;! - (ΕΓΩ).
- Σου έχει συμβεί ποτέ αυτό, Galochka; - (Μαρίνα ταυτόχρονα με εμένα)».
«Η Gala Dali δεν ήταν ούτε καλλιτέχνης ούτε κριτικός τέχνης. Κι όμως έγραψε για πάντα το όνομά της στην ιστορία της παγκόσμιας ζωγραφικής» / Σαλβαδόρ Νταλί, «Πορτρέτο του Γκαλά με δύο αρνίσια πλευρά να ισορροπούν στον ώμο της», 1933.
«ΘΑ ΜΑΣ ΒΟΗΘΗΣΕΙ ΤΟ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ;»
— Μπορείτε να μάθετε πολλά για την ξένη ζωή της Elena Dyakonova, για το πώς μετατράπηκε εκεί πρώτα σε Madame Eluard και μετά σε Senora Dali, και πολύ εύκολα, αν δεν είστε τεμπέλης. Αλλά τα συμπεράσματά σας ότι ο Gala δεν γεννήθηκε καν στο Καζάν, και ίσως δεν ήταν ποτέ καθόλου, δεν είναι πολύ κατηγορηματικά;
— Μια στιγμή υπομονής! Κάποτε στη Μόσχα, είδα μεγάλα πολύτιμα γράμματα στο εξώφυλλο ενός βιβλίου - "Dali". Δεν μπορούσα να περάσω και να μην αγοράσω αυτό το βιβλίο. Ο συγγραφέας είναι και πάλι Γαλλίδα - η Σοφία Μπενουά, ο τίτλος είναι «Γκαλά. Πώς να φτιάξεις μια ιδιοφυΐα από τον Σαλβαδόρ Νταλί». Απλώς σοκαρίστηκα που αναφέρθηκαν εκεί εγώ και η αναζήτησή μου. Και αρκετά κατανοητά, με τρόπο συγγραφέα, δίνεται η απάντηση στην ερώτησή σας. Ανάγνωση:
«Θυμάστε: ο τοπικός ιστορικός Renat Bikbulatov διεξήγαγε μια ενδελεχή έρευνα για έγγραφα που επιβεβαίωναν την προέλευση της Ρωσικής Μούσας; Αποδεικνύεται ότι, έχοντας μάθει για αυτές τις αναζητήσεις, ένας καλός φίλος του Bikbulatov, καθηγητής-ψυχίατρος, είπε ότι κάποτε είχε μια ασθενή που διαβεβαίωσε ότι γνώριζε την οικογένεια Dyakonov. Σύμφωνα με αυτήν, η Έλενα γεννήθηκε στο χωριό Antonovka, το οποίο βρίσκεται στο δρόμο από το Kazan προς το Kamskoye Ustye. Ο τοπικός ιστορικός, ενθαρρυμένος από τις πληροφορίες που έλαβε, ξεφύλλισε τα βιβλία της ενορίας δύο εκκλησιών του χωριού για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά ούτε εκεί βρήκε τίποτα.
Γιατί χρειάστηκε η σύζυγος του Σαλβαδόρ Νταλί να φτιάξει μια ιστορία για το πώς γεννήθηκε στις όχθες του Βόλγα στο Καζάν; «Αυτό είναι ολόκληρο το Gala», λέει ο R. Bikbulatov. «Αυτή η γυναίκα δεν μπορούσε να κάνει διαφορετικά - η ιστορία της ζωής της έπρεπε να εμπνεύσει, και για να είναι όμορφη. Γιατί να μην σκεφτείτε ότι η Έλενα Ντυακόνοβα γεννήθηκε στο Καζάν; Εξάλλου, οικειοποιήθηκε το μεσαίο όνομα του πατριού της και έγινε Έλενα Ντιμιτριέβνα. Και τότε καθόλου η Έλενα, αλλά η Γκαλίνα. Και αυτό ήταν εντάξει. Ποιος θα έλεγχε πού γεννήθηκε; Συμφωνώ, ο Καζάν ταίριαζε καλύτερα στη μούσα του Νταλί, για την εικόνα μιας Ρωσίδας με αίμα Τατάρ να κυλά στις φλέβες της. Το Καζάν ήταν γνωστό στην Ευρώπη χάρη στο πανεπιστήμιο. Και η οικογένεια Dyakonov, αν όχι πλούσια, ήταν πολύ ευημερούσα. Αλλά στα ταραγμένα χρόνια, όταν ξεκίνησε Οκτωβριανή Επανάσταση, και στα χρόνια του Στάλιν - καταστολές, πώς θα μπορούσε ο Γκάλα να πει ότι υπήρχαν χρήματα στην οικογένειά τους; Πιθανώς όχι. Και για να μην μπορέσει κανείς να επαληθεύσει ότι δεν ήταν έτσι, η Gala μπορούσε να μπερδέψει περαιτέρω τα ίχνη της και να πει ψέματα για τον τόπο γέννησής της.»
- Είναι κρίμα αν ναι... Και ο Rafael Mustafin, ο σύντροφός σας σε αυτήν την αναζήτηση, συμφώνησε με αυτά τα συμπεράσματα;
— Ας το κάνουμε αυτό: ας αφήσουμε την ερώτησή σας ρητορική και στο τέλος θα διαβάσουμε τα εξής από τον Ραφαέλ Αχμέτοβιτς: «Ο Γκαλά Νταλί δεν ήταν ούτε καλλιτέχνης ούτε κριτικός τέχνης. Κι όμως έγραψε για πάντα το όνομά της στην ιστορία της παγκόσμιας ζωγραφικής. Δεκάδες άρθρα και ειδικές μελέτες είναι αφιερωμένες σε αυτό. Κανένας από τους θεωρητικούς της τέχνης που έγραψαν για τον Σαλβαδόρ Νταλί δεν μπορεί να κάνει χωρίς να αναφέρει το όνομά της και να αναγνωρίσει τον τεράστιο ρόλο που έπαιξε στη ζωή του καλλιτέχνη. Πολλοί ιστορικοί τέχνης κάνουν έναν παραλληλισμό μεταξύ του Gala και των Ρώσων συζύγων του Pablo Picasso, Louis Aragon και άλλων εξέχουσες προσωπικότητες του δυτικού πολιτισμού. Σημειώνεται σωστά ότι οι Ρωσίδες έχουν φέρει μια ιδιαίτερη γοητεία και πνευματική λάμψη στην παγκόσμια τέχνη. Επιπλέον, η ίδια η προέλευση του γαλλικού σουρεαλισμού συνδέεται με την επιρροή της Ρωσίας και των Ρωσίδων».
Την εποχή της συνάντησης, η Gala ήταν 35 ετών και ο Σαλβαδόρ 25. Φαίνεται ότι τι κοινό θα μπορούσε να έχει η Ρωσίδα σύζυγος ενός Γάλλου ποιητή και ο καλλιτέχνης, για την έκφραση και τις εκκεντρικότητες του οποίου υπήρχαν φήμες; Ωστόσο, η δυνατή ένωσή τους έμελλε να κρατήσει 53 χρόνια, παρά το γεγονός ότι ο Gala ήταν 10 χρόνια μεγαλύτερος από τον Νταλί. Κάποιοι αποκαλούσαν αυτή τη μυστηριώδη γυναίκα από τη Ρωσία «αρπακτικό», θεωρώντας την εκμεταλλεύτρια που ανάγκασε τον καλλιτέχνη να δημιουργήσει. Άλλοι είναι σίγουροι ότι αν όχι για την έμπνευση της Gala, την υποστήριξη και την πίστη της στον Νταλί, τότε η ιδιοφυΐα του Σαλβαδόρ θα μπορούσε να είχε χαθεί στον κόσμο.
Ποιος είναι ο Gala;
Gala, με έμφαση στο τελευταίο γράμμα, όπως σε όλες τις γαλλικές λέξεις, το πραγματικό της όνομα είναι Elena Ivanovna Dyakonova. Γεννήθηκε το 1894, στο Καζάν, σε μια φτωχή οικογένεια. Ο πατέρας της ήταν ανήλικος υπάλληλος που πέθανε όταν το κορίτσι ήταν ακόμα πολύ μικρό. Η μητέρα παντρεύτηκε δικηγόρο για δεύτερη φορά. Όταν η Έλενα ήταν 17 ετών, η οικογένεια μετακόμισε στη Μόσχα. Εκεί το κορίτσι έγινε μαθητής γυμνασίου· παρεμπιπτόντως, σπούδασε μαζί με τη μελλοντική ποιήτρια Μαρίνα Τσβετάεβα.
Τα παιδικά χρόνια του Σαλβαδόρ Νταλί
Ο Σαλβαδόρ Νταλί γεννήθηκε το 1904 στην πόλη Φιγκέρες της Ισπανίας. Ο πατέρας του ήταν άθεος συμβολαιογράφος και η μητέρα του ένθερμος υποστηρικτής του καθολικισμού. Στα σχολικά του χρόνια, το ταλέντο του ως καλλιτέχνη φάνηκε με σχέδια στο περιθώριο των τετραδίων του. Αργότερα, ο καλλιτέχνης Ramon Piho συνεργάστηκε με τον Dali. Μέρος του αγοριού περπάτησε ανάμεσα σε εκπροσώπους των κατώτερων στρωμάτων της κοινωνίας, ναυτικούς, ψαράδες, απορροφώντας τη μυθολογία του λαού του, που αργότερα αποτυπώθηκε στα έργα του. Σε ηλικία 17 ετών, πήγε στη Μαδρίτη για σπουδές στην Ακαδημία Καλών Τεχνών, αλλά έπεσε κάτω από την επιρροή του Λόρκα και του Μπουνιουέλ - ένθερμους αντιπάλους των συντηρητικών κανόνων και αποβλήθηκε από την Ακαδημία για διάδοση «επαναστατικών» ιδεών. Ο πατέρας του Σαλβαδόρ ήταν αναστατωμένος: εξακολουθούσε να κολακεύεται με τις ελπίδες ότι ο γιος του θα ακολουθούσε το δρόμο ενός δημοσίου υπαλλήλου.
Έτσι σταδιακά, βήμα-βήμα, υπό την επιρροή του Νίτσε, του Φρόυντ, του Μπρετόν, του Τζόαν Μίρο, ο Νταλί πρόσφερε στον κόσμο μια εντελώς νέα καλλιτεχνική προσέγγιση, την οποία ονόμασε «παρανοϊκή-κριτική μέθοδο».
Gala και Paul Eluard: η μούσα του ποιητή
Η Έλενα είχε πολύ κακή υγεία από την παιδική της ηλικία και σε ηλικία 18 ετών διαγνώστηκε με φυματίωση. Το κορίτσι στέλνεται στην Ελβετία για θεραπεία, όπου σε ένα σανατόριο υπήρχε μια μοιραία γνωριμία με τον ποιητή από τη Γαλλία Eugene-Emile-Paul-Grendel, αυτός είναι ο μελλοντικός Paul Eluard. Οι γονείς του Παύλου τον έστειλαν εκεί για να νοσηλευτεί από μια περίεργη ασθένεια - την ποίηση.
Και μετά άρχισε: ένα παθιασμένο ειδύλλιο ξέσπασε μεταξύ τους.
Ο πατέρας και η μητέρα του ποιητή ήταν αντίθετοι, προσπαθώντας να αποτρέψουν τον Πωλ από οποιαδήποτε σχέση με το «Ρωσό κορίτσι». Αλλά δεν ωφελούσε. Η φλόγα είχε ήδη φουντώσει, παρά το γεγονός ότι οι εραστές έπρεπε να χωρίσουν για λίγο, έστελναν συνεχώς γράμματα ο ένας στον άλλο. Ακόμη και τότε, στα γράμματα, μπορεί να εντοπιστεί μια φωτεινή μητρική αρχή στην Έλενα (κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου αποφάσισε να μετονομαστεί σε Gala, που σημαίνει "διακοπές", "διασκέδαση"). Συχνά αναφέρεται στο γήπεδο ως «αγόρι», «αγάπη μου».
Γάμος Gala και Paul Eluard
Το παθιασμένο ειδύλλιο μεταξύ Gala και Paul έληξε με τον γάμο τους το 1917. Οι γονείς του Eluard παρουσίασαν στους νεόνυμφους ένα τεράστιο κρεβάτι ως δώρο, στο οποίο ο ποιητής σχεδίαζε ρομαντικά να "πεθάνει" με την αγαπημένη του, αλλά αυτό δεν συνέβη.
Ένα χρόνο μετά τη νομική ενοποίηση των γαμήλιων δεσμών, γεννήθηκε στην οικογένειά τους μια κόρη, η Σεσίλ. Παρά το γεγονός αυτό, που ήταν τόσο χαρμόσυνο και για τους δύο, η ένωσή τους δεν υποσχέθηκε ευτυχία. Ο Eluard δεν μπορούσε να καθίσει ήσυχος, συχνά ταξίδευε και μερικές φορές γινόταν εκκεντρικός. Τα σκάνδαλα έγιναν κοινός τόπος στο σπίτι. Για παράδειγμα, ο ποιητής μπορούσε εύκολα να δείξει γυμνές φωτογραφίες στους φίλους του. Η Gala ήταν και η μούσα του Paul και η ερεθιστική. Σύντομα συνήψε εξωσυζυγική σχέση με τον καλλιτέχνη Max Ernst.
Η μοιραία συνάντηση του Γκάλα και του Σαλβαδόρ Νταλί
Ο γάμος της Galla και του Paul Eluard κράτησε σχεδόν έντεκα χρόνια. Μια μέρα το καλοκαίρι του 1929, η οικογένεια Eluard αποφάσισε να ταξιδέψει με αυτοκίνητο από το Παρίσι στο ισπανικό χωριό Cadaques για να επισκεφτεί τον νεαρό καλλιτέχνη Salvador Dali. Αυτή η ιδέα ανήκε στον Paul, συγκλονίστηκε από την ταινία του Dali "Un Chien Andalou". Την ώρα της μοιραίας συνάντησης, η Γκάλα ήταν 35 ετών, ήταν μια γυναίκα που είχε αυτοκυριαρχία που είχε αποκτήσει σταθερή εμπειρία ζωής και ο Σαλβαδόρ Νταλί είχε πρόσφατα γίνει 25 ετών.
Σε όλη τη διαδρομή προς το χωριό, ο Eluard εκθείαζε το έργο του Dali. Πριν φτάσουν οι καλεσμένοι, ο Σαλβαδόρ ντύθηκε ειδικά για τη συνάντηση: έβαψε τις μασχάλες του Μπλε χρώμα, ψεκάστηκε με σπιτικό άρωμα λεβάντας, αλείφτηκε με περιττώματα κατσίκας και ψαρόκολλα. Με μια τόσο συγκλονιστική στολή, επρόκειτο να εμφανιστεί ενώπιον της οικογένειας Eluard. Ωστόσο, κατά τύχη το βλέμμα του έπεσε στη γυναίκα του Παύλου. Την είδε από το παράθυρο του σπιτιού του. Ο Νταλί εμφανίστηκε μπροστά στους καλεσμένους με την κανονική του εμφάνιση, αλλά άφωνος. Τότε ένιωσε ότι αυτή η γυναίκα θα ήταν η αληθινή και μοναδική αγάπη της ζωής του.
Μια γόνιμη δημιουργική ένωση: Gala και Salvador Dali
Οι σύγχρονοι της Galla σημείωσαν ότι δεν ήταν καλλονή, αλλά υπήρχε κάτι πάνω της που ήταν ελκυστικό για πολλούς άντρες: σοβαρότητα, μυστήριο, μαγνητισμός... Όπως παραδέχεται αργότερα η Gala, από την πρώτη ματιά στον Dali, συνειδητοποίησε ότι μπροστά της ήταν μια ιδιοφυΐα.
Έτσι η Gala πήρε, ίσως, μια από τις πιο σημαντικές αποφάσεις στη ζωή της: να αφήσει τον άντρα και την κόρη της και να αφιερώσει τη ζωή της σε έναν νεαρό καλλιτέχνη. Χωρίς να λαμβάνεται υπόψη ο πλούτος του συζύγου και η φτώχεια του καλλιτέχνη.
Μόνο μετά τον θάνατο του Eluard, 29 χρόνια μετά τη συνάντηση, το ζευγάρι σφράγισε επίσημα τους δεσμούς του με γάμο.
Η ένωσή τους ήταν σαν ένωση πάγου και φωτιάς: η αυστηρή, υπολογιστική Γκάλα και ο συνεσταλμένος Νταλί. Φήμες λένε ότι πριν τον γάμο ήταν παρθένος και τρομοκρατούνταν από οποιαδήποτε επαφή με το γυναικείο φύλο.
Ωστόσο, η τεράστια επιρροή του Γκάλα στον Νταλί απέδωσε καρπούς: ο καλλιτέχνης άφησε την επιρροή του Μπρετόν και της ομάδας του και έγινε ανεξάρτητος. Δούλεψε πολύ, η αγαπημένη του δεν ήταν μόνο η μούσα του, αλλά και παραγωγός, καλλιτεχνικός διευθυντής και έμπορος: η ίδια δημιουργούσε εκθέσεις έργων, έψαχνε συνεχώς για πλούσιους χορηγούς και διαπραγματευόταν μαζί τους και ασχολήθηκε με την πώληση έργων ζωγραφικής.
Σταδιακά, άρχισαν να διαρρέουν πληροφορίες στον Τύπο ότι ο Νταλί εργαζόταν υπό την πίεση του Gala, φέρεται ότι τον ανάγκασε να δημιουργήσει πίνακες και όταν οι πίνακες δεν βγήκαν από το πινέλο, τον έβαλε υπεύθυνο για την ανάπτυξη νέων αξεσουάρ και εσωτερικών αντικειμένων . Ίσως έτσι ήταν απαραίτητο να συμπεριφερθούμε στον αδύναμο και φοβισμένο Σαλβαδόρ.
Το 1994, δημοσιεύτηκε ένα άρθρο όπου η δημοσιογράφος αποκάλεσε τον Galla αρπακτικό, ο οποίος πήρε με σκληρή και δυνατή λαβή έναν ανυπεράσπιστο και αδύναμο καλλιτέχνη με κάποιο ταλέντο και μόνη της τον έκανε εκατομμυριούχο και «αστέρι», για την ευκαιρία. να κατέχει τα έργα του οποίου πλήθη πλουσίων και κουμπαριές παρατάχθηκαν.
Η ίδια η Gala ήταν στον έβδομο ουρανό. Σπατάλησε λεφτά δεξιά κι αριστερά.
Ταξίδι στις ΗΠΑ: η κορύφωση της δημοτικότητας του Σαλβαδόρ Νταλί
Η διαίσθηση του Galla έφερε το ζευγάρι στις ΗΠΑ, όπου φαινόταν ότι το κοινό περίμενε απλώς την άφιξή τους. Το 1934, οι καλλιτεχνικοί κανόνες μόλις αναθεωρούνταν και η ελίτ βαριόταν εν αναμονή σκανδάλων και συγκλονιστικών γεγονότων. Η Αμερική τους παρουσίασε μια ιλιγγιώδη υποδοχή: τα έργα του Νταλί εξαντλήθηκαν για υπέροχα ποσά και γινόταν θορυβώδη πάρτι προς τιμήν τους. Αυτό το ταξίδι πρόσθεσε μόνο φήμη και χρήματα στο ζευγάρι.
Κατά τα χρόνια του πολέμου και αρκετά μεταπολεμικά χρόνια, ο Gala και ο Dali έζησαν στις ΗΠΑ· η δημοτικότητα του καλλιτέχνη, χάρη στις ενέργειες του Gala, ήταν στο αποκορύφωμά της. Η ιδιοφυΐα δημιούργησε και δημιούργησε τα αριστουργήματά του.
Γκαλά φαινόμενο
«Γαλάτεια», «φυλαχτό μου», «ο θησαυρός μου», «ο μικρός μου θησαυρός» - έτσι έγραψε ο Νταλί για τη γυναίκα του. Η εικόνα της βρίσκεται σε πολλούς πίνακες, ακόμη και στο πρόσωπο της Θεοτόκου. Ο καλλιτέχνης έχει πει περισσότερες από μία φορές ότι την αγαπά περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο - περισσότερο από χρήματα, φήμη, ακόμα περισσότερο από τη μητέρα του. Ή μάλλον, αντί για μητέρα. Ο καλλιτέχνης έχασε νωρίς τη μητέρα του και η Gala κατάφερε να του δώσει μητρική φροντίδα και αγάπη, κάτι που του έλειπε τόσο πολύ.
Οι κοντινοί του ζευγαριού, ιδίως η αδερφή του Γκάλα, έχοντας έρθει να τους επισκεφτεί, μίλησαν πολλές φορές για τη μητρική συμπεριφορά του Γκάλα προς τον Σαλβαδόρ: τον καθάρισε, του έφερε ποτά και φαγητό, τον αποθέωσε και τον φρόντιζε. με κάθε δυνατό τρόπο.
Και σε απάντηση, ο καλλιτέχνης δημιούργησε: υπέγραψε τους πίνακες: "Gala-Salvador-Dali". Μάλιστα, η Gala δημιούργησε το brand Salvador Dali με τα χέρια της και ήταν όχι μόνο η μούσα του, αλλά και ένας επιδέξιος μάνατζερ και χρηματοδότης. Κατάφερε να πείσει τον Νταλί για την αποκλειστικότητα, τη μοναδικότητα και την ιδιοφυΐα του και ο καλλιτέχνης, ως απάντηση, ήταν έτοιμος να παρουσιάσει το Gala με ολόκληρο τον κόσμο.
Παλεύοντας ενάντια στο χρόνο
Το ζευγάρι Νταλί και Γκάλα, που πολλοί αποκαλούσαν «σχιζοφρενείς», «τρελούς» «διεστραμμένους». Σταδιακά το Gala γέρασε. Σε μια παράλογη προσπάθεια να διατηρήσει με κάποιο τρόπο τη νεότητά της, η Gala είτε ξάπλωσε κάτω από το νυστέρι ενός πλαστικού χειρουργού, μετά πήρε «μαγικά» χάπια για να διατηρήσει τη νεότητά της ή έκανε δίαιτες. Πολυτέλεια, φήμη, πλούτος - όλα αυτά έδωσαν σε μια γυναίκα την ευκαιρία να κρατήσει νεότερους εραστές κοντά της. Ένας από αυτούς ήταν ο Jeff Fenholt, ο βασικός ηθοποιός της ροκ όπερας «Jesus Christ Superstar». Αυτό όμως δεν της έφτανε. Μια μέρα η Gala στράφηκε στον Σαλβαδόρ ζητώντας της να της αγοράσει ένα κάστρο στο Pubol. Εκεί η γυναίκα οργάνωσε όργια, αλλά ο Νταλί ήταν ένας πολύ σπάνιος καλεσμένος σε αυτά. Του επετράπη η είσοδος μόνο με γραπτή πρόσκλησή της.
Στο τέλος της ζωής
Το 1982, ως αποτέλεσμα μιας πτώσης, η Gala έσπασε το ισχίο της. Τοποθετήθηκε σε νοσοκομείο, όπου το μυαλό της την εγκατέλειψε σταδιακά. Η μούσα του καλλιτέχνη πέθανε μόνη, ξεχασμένη από τους πολλούς εραστές της, στους οποίους ξόδεψε τόσο αμέριμνα και γενναιόδωρα χρήματα.
Ο Νταλί, έχοντας μάθει γι 'αυτό, πήγε ενάντια στο νόμο (εκείνες τις μέρες ήταν αδύνατο να μεταφερθούν ανεξάρτητα τα σώματα των νεκρών) - έβαλε την Gala με το αγαπημένο της φόρεμα, μεγάλα γυαλιά ηλίου, την κάθισε σε μια Cadillac και την πήγε στο κάστρο στο Pubol, όπου η μούσα του και τάφηκε.
Ο Νταλί μετά τον θάνατο της Μούσας του
Μετά το θάνατο της αγαπημένης του, πηγή έμπνευσης, σύζυγος, φίλος, όλα έγιναν ένα. Ο Σαλβαδόρ Νταλί κλείστηκε στον εαυτό του. Δεν γύρισε ποτέ στον καμβά, σαν να τον άφησε το δώρο του. Ο καλλιτέχνης φαινόταν να τρελαινόταν, έχασε το ενδιαφέρον του για τη ζωή, έτρωγε λίγο, συμπεριφέρθηκε επιθετικά, όρμησε στους συνομιλητές του και αντί για κανονική ομιλία, μούγκρεψε, που κανείς δεν μπορούσε να καταλάβει. Πέρασε τα υπόλοιπα επτά χρόνια σε αυτόν τον τρόπο.
Συμπέρασμα:
Σε μεγάλο βαθμό χάρη στο Gala, ο κόσμος έμαθε για τον Σαλβαδόρ Νταλί. Ήταν η σύζυγός του, η μητέρα του, η φίλη του όλοι μαζί. Όπως παραδέχτηκε πολλές φορές ο ίδιος ο Νταλί, οφείλει ό,τι έχει εξ ολοκλήρου στο «Γκαλά του».
Ταινία "Salvador Dali and Gala"
Χιλιάδες βιβλία και τραγούδια έχουν γραφτεί για τον Σαλβαδόρ Νταλί, έχουν γυριστεί πολλές ταινίες, αλλά δεν είναι απαραίτητο να τα βλέπεις, να τα διαβάζεις και να τα ακούς όλα αυτά – άλλωστε υπάρχουν και οι πίνακές του. Ο λαμπρός Ισπανός με παράδειγμααπέδειξε ότι ένα ολόκληρο σύμπαν ζει σε κάθε άνθρωπο και απαθανατίστηκε σε πίνακες που θα βρίσκονται στο επίκεντρο της προσοχής όλης της ανθρωπότητας για τους επόμενους αιώνες. Ο Νταλί εδώ και πολύ καιρό δεν είναι απλώς ένας καλλιτέχνης, αλλά κάτι σαν παγκόσμιο πολιτιστικό μιμίδιο. Πώς σας αρέσει η ευκαιρία να νιώσετε σαν ρεπόρτερ εφημερίδων ταμπλόιντ και να εμβαθύνετε στη βρώμικη μπουγάδα μιας ιδιοφυΐας;
1. Η αυτοκτονία του παππού
Το 1886, ο Gal Josep Salvador, παππούς του Νταλί από τον πατέρα, αυτοκτόνησε. Ο παππούς του μεγάλου καλλιτέχνη έπασχε από κατάθλιψη και μανία καταδίωξης και για να ενοχλήσει όλους όσοι τον «παρακολουθούσαν», αποφάσισε να φύγει από αυτόν τον θνητό κόσμο.
Μια μέρα βγήκε στο μπαλκόνι του διαμερίσματός του στον τρίτο όροφο και άρχισε να ουρλιάζει ότι τον λήστεψαν και προσπάθησαν να τον σκοτώσουν. Οι αστυνομικοί που έφτασαν κατάφεραν να πείσουν τον άτυχο άνδρα να μην πηδήξει από το μπαλκόνι, αλλά όπως αποδείχθηκε, μόνο για λίγο - έξι ημέρες αργότερα, ο Γκαλ ωστόσο πέταξε από το μπαλκόνι με το κεφάλι και πέθανε ξαφνικά.
Για προφανείς λόγους, η οικογένεια Dali προσπάθησε να αποφύγει την ευρεία δημοσιότητα, οπότε η αυτοκτονία αποσιωπήθηκε. Στην αναφορά θανάτου δεν υπήρχε λέξη για αυτοκτονία, μόνο μια σημείωση ότι ο Gal πέθανε "από τραυματικό εγκεφαλικό τραύμα", οπότε η αυτοκτονία θάφτηκε σύμφωνα με τα καθολικά τελετουργικά. Για πολύ καιρό, οι συγγενείς έκρυβαν την αλήθεια για το θάνατο του παππού τους από τα εγγόνια του Gala, αλλά ο καλλιτέχνης τελικά έμαθε για αυτή τη δυσάρεστη ιστορία.
2. Εθισμός στον Αυνανισμό
Ως έφηβος, ο Σαλβαδόρ Νταλί αγαπούσε, θα λέγαμε, να συγκρίνει τα πέη με τους συμμαθητές του και αποκαλούσε το δικό του «μικρό, αξιολύπητο και απαλό». Οι πρώιμες ερωτικές εμπειρίες της μελλοντικής ιδιοφυΐας δεν τελείωσαν με αυτές τις ακίνδυνες φάρσες: κατά κάποιο τρόπο έπεσε στα χέρια του ένα πορνογραφικό μυθιστόρημα και αυτό που τον εντυπωσίασε περισσότερο ήταν το επεισόδιο όπου κύριος χαρακτήραςκαυχιόταν ότι «θα μπορούσε να κάνει μια γυναίκα να τρίζει σαν καρπούζι». Ο νεαρός ήταν τόσο εντυπωσιασμένος από τη δύναμη της καλλιτεχνικής εικόνας που, θυμούμενος αυτό, επέπληξε τον εαυτό του για την αδυναμία του να κάνει το ίδιο με τις γυναίκες.
Στην αυτοβιογραφία του «The Secret Life of Salvador Dali» (αρχικά «The Unspeakable Confessions of Salvador Dali»), ο καλλιτέχνης παραδέχεται: «Για πολύ καιρό μου φαινόταν ότι ήμουν ανίκανος». Πιθανώς, για να ξεπεράσει αυτό το καταπιεστικό συναίσθημα, ο Νταλί, όπως πολλά αγόρια της ηλικίας του, ασχολήθηκε με τον αυνανισμό, στον οποίο ήταν τόσο εθισμένος που σε όλη τη ζωή μιας ιδιοφυΐας, ο αυνανισμός ήταν το κύριο πράγμα του, και μερικές φορές ακόμη και ο μόνος τρόποςσεξουαλική ικανοποίηση. Εκείνη την εποχή, πίστευαν ότι ο αυνανισμός μπορούσε να οδηγήσει ένα άτομο στην τρέλα, την ομοφυλοφιλία και την ανικανότητα, έτσι ο καλλιτέχνης ήταν συνεχώς φοβισμένος, αλλά δεν μπορούσε να βοηθήσει τον εαυτό του.
3. Ο Νταλί συνέδεσε το σεξ με τη σήψη
Ένα από τα συμπλέγματα του ιδιοφυούς προέκυψε λόγω του λάθους του πατέρα του, ο οποίος κάποτε (εσκεμμένα ή όχι) άφησε ένα βιβλίο στο πιάνο, το οποίο ήταν γεμάτο από πολύχρωμες φωτογραφίες ανδρικών και γυναικείων γεννητικών οργάνων, παραμορφωμένων από γάγγραινα και άλλες ασθένειες. Έχοντας μελετήσει τις φωτογραφίες που τον μάγεψαν και ταυτόχρονα τον τρόμαξαν, ο Νταλί Τζούνιορ έχασε το ενδιαφέρον του για επαφές με το αντίθετο φύλο για μεγάλο χρονικό διάστημα και το σεξ, όπως παραδέχτηκε αργότερα, άρχισε να συνδέεται με τη σήψη, την αποσύνθεση και τη φθορά.
Φυσικά, η στάση του καλλιτέχνη απέναντι στο σεξ αντικατοπτρίζεται αισθητά στους καμβάδες του: φόβοι και μοτίβα καταστροφής και σήψης (που συνήθως απεικονίζονται με τη μορφή μυρμηγκιών) βρίσκονται σχεδόν σε κάθε έργο. Για παράδειγμα, στο The Great Masturbator, έναν από τους πιο σημαντικούς πίνακές του, υπάρχει ένα βλέμμα προς τα κάτω ανθρώπινο πρόσωπο, από το οποίο «αναπτύσσεται» μια γυναίκα, πιθανότατα με βάση τη σύζυγο και τη μούσα του Νταλί Gala. Μια ακρίδα κάθεται στο πρόσωπο (η ιδιοφυΐα ένιωσε μια ανεξήγητη φρίκη αυτού του εντόμου), κατά μήκος της οποίας τα μυρμήγκια της κοιλιάς σέρνονται - σύμβολο αποσύνθεσης. Το στόμα της γυναίκας πιέζεται στη βουβωνική χώρα του άνδρα που στέκεται δίπλα της, κάτι που υποδηλώνει στοματικό σεξ, ενώ τα κοψίματα στα πόδια του άνδρα αιμορραγούν, υποδηλώνοντας τον φόβο του καλλιτέχνη για τον ευνουχισμό, που βίωσε ως παιδί.
4. Η αγάπη είναι κακό
Στα νιάτα του, ένας από τους πιο στενούς φίλους του Νταλί ήταν ο διάσημος Ισπανός ποιητής Φεντερίκο Γκαρσία Λόρκα. Υπήρχαν φήμες ότι ο Λόρκα προσπάθησε ακόμη και να αποπλανήσει τον καλλιτέχνη, αλλά ο ίδιος ο Νταλί το αρνήθηκε. Πολλοί σύγχρονοι των μεγάλων Ισπανών είπαν ότι για τον Λόρκα, η ερωτική ένωση του ζωγράφου και της Έλενα Ντυακόνοβα, αργότερα γνωστή ως Gala Dali, ήταν μια δυσάρεστη έκπληξη - υποτίθεται ότι ο ποιητής ήταν πεπεισμένος ότι η ιδιοφυΐα του σουρεαλισμού θα μπορούσε να είναι ευτυχισμένη μόνο μαζί του. Πρέπει να πούμε ότι παρ' όλα τα κουτσομπολιά, δεν υπάρχουν ακριβείς πληροφορίες για τη φύση της σχέσης των δύο εξαιρετικών ανδρών.
Πολλοί ερευνητές της ζωής του καλλιτέχνη συμφωνούν ότι πριν γνωρίσει τη Γκάλα, ο Νταλί παρέμενε παρθένος και παρόλο που εκείνη την εποχή η Γκάλα ήταν παντρεμένη με κάποιον άλλον, είχε μια εκτενή συλλογή εραστών και, τελικά, ήταν δέκα χρόνια μεγαλύτερος από αυτόν, ο καλλιτέχνης γοητεύτηκε από αυτή τη γυναίκα. Ο κριτικός τέχνης John Richardson έγραψε γι 'αυτήν: «Μια από τις πιο άσχημες συζύγους που θα μπορούσε να επιλέξει ένας επιτυχημένος σύγχρονος καλλιτέχνης. Αρκεί να τη γνωρίσεις για να αρχίσεις να τη μισείς». Σε μια από τις πρώτες συναντήσεις του καλλιτέχνη με την Gala, ρώτησε τι ήθελε από αυτόν. Αυτή, χωρίς αμφιβολία, η εξαιρετική γυναίκα απάντησε: "Θέλω να με σκοτώσεις" - μετά από αυτό, ο Νταλί την ερωτεύτηκε αμέσως, εντελώς και αμετάκλητα.
Ο πατέρας του Νταλί δεν άντεξε το πάθος του γιου του, πιστεύοντας λανθασμένα ότι έκανε χρήση ναρκωτικών και ανάγκασε τον καλλιτέχνη να τα πουλήσει. Η ιδιοφυΐα επέμεινε να συνεχίσει τη σχέση, με αποτέλεσμα να μείνει χωρίς την κληρονομιά του πατέρα του και να πάει στο Παρίσι στην αγαπημένη του, αλλά πριν από αυτό, σε ένδειξη διαμαρτυρίας, ξύρισε το κεφάλι του φαλακρό και «θάψε» τα μαλλιά του. η παραλία.
5. Ηδονοβλεψία ιδιοφυΐα
Πιστεύεται ότι ο Σαλβαδόρ Νταλί έλαβε σεξουαλική ικανοποίηση βλέποντας άλλους να κάνουν έρωτα ή να αυνανίζονται. Ο λαμπρός Ισπανός κατασκόπευε ακόμη και τη σύζυγό του ενώ εκείνη έκανε μπάνιο, παραδέχτηκε τη «συναρπαστική εμπειρία ενός ηδονολόγου» και αποκάλεσε έναν από τους πίνακές του «Ηδονοβλεψία».
Οι σύγχρονοι ψιθύρισαν ότι ο καλλιτέχνης οργάνωνε όργια στο σπίτι του κάθε εβδομάδα, αλλά αν αυτό είναι αλήθεια, πιθανότατα ο ίδιος δεν συμμετείχε σε αυτά, ικανοποιημένος με τον ρόλο του θεατή. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, οι γελοιότητες του Νταλί συγκλόνισαν και ενόχλησαν ακόμη και τους διεφθαρμένους μποέμ - ο κριτικός τέχνης Brian Sewell, περιγράφοντας τη γνωριμία του με τον καλλιτέχνη, είπε ότι ο Νταλί του ζήτησε να βγάλει το παντελόνι του και να αυνανιστεί, ξαπλωμένος στην εμβρυϊκή θέση κάτω από το άγαλμα του Ιησού Χριστού στον κήπο του ζωγράφου. Σύμφωνα με τον Sewell, ο Dali έκανε παρόμοια παράξενα αιτήματα σε πολλούς από τους καλεσμένους του.
Η τραγουδίστρια Cher θυμάται ότι εκείνη και ο σύζυγός της Sonny πήγαν κάποτε να επισκεφτούν τον καλλιτέχνη και έμοιαζε σαν να είχε μόλις συμμετάσχει σε όργιο. Όταν η Cher άρχισε να στροβιλίζει στα χέρια της το όμορφα ζωγραφισμένο λαστιχένιο ραβδί που την ενδιέφερε, η ιδιοφυΐα την ενημέρωσε επίσημα ότι επρόκειτο για δονητή.
6. Τζορτζ Όργουελ: «Είναι άρρωστος και οι πίνακές του είναι αποκρουστικοί».
Το 1944, ο διάσημος συγγραφέας αφιέρωσε ένα δοκίμιο στον καλλιτέχνη με τίτλο "The Privilege of Spiritual Shepherds: Notes on Salvador Dali", στο οποίο εξέφρασε την άποψη ότι το ταλέντο του καλλιτέχνη κάνει τους ανθρώπους να τον θεωρούν άψογο και τέλειο.
Ο Όργουελ έγραψε: «Αν ο Σαίξπηρ επέστρεφε στη γη αύριο και διαπίστωσε ότι η αγαπημένη του ψυχαγωγία ήταν ο βιασμός μικρών κοριτσιών σε σιδηροδρομικά βαγόνια, δεν πρέπει να του πούμε να συνεχίσει έτσι μόνο και μόνο επειδή είναι ικανός να γράψει ένα άλλο.» King Lear. " Χρειάζεσαι την ικανότητα να κρατάς και τα δύο δεδομένα στο μυαλό σου ταυτόχρονα: το γεγονός ότι ο Νταλί είναι καλός συντάκτης και το γεγονός ότι είναι ένα αηδιαστικό άτομο».
Ο συγγραφέας σημειώνει επίσης την έντονη νεκροφιλία και κοπροφαγία (πόθος για περιττώματα) που υπάρχουν στους πίνακες του Νταλί. Ένα από τα πιο διάσημα έργα αυτού του είδους θεωρείται το "The Gloomy Game", που γράφτηκε το 1929 - στο κάτω μέρος του αριστουργήματος είναι ένας άνθρωπος βαμμένος με περιττώματα. Παρόμοιες λεπτομέρειες υπάρχουν και στα μεταγενέστερα έργα του ζωγράφου.
Στο δοκίμιό του, ο Όργουελ καταλήγει στο συμπέρασμα ότι «οι άντρες όπως ο Νταλί είναι ανεπιθύμητοι και η κοινωνία στην οποία μπορούν να ανθίσουν είναι κατά κάποιο τρόπο ελαττωματική». Θα μπορούσε κανείς να πει ότι ο ίδιος ο συγγραφέας παραδέχτηκε τον αδικαιολόγητο ιδεαλισμό του: τελικά, ο ανθρώπινος κόσμος δεν ήταν ποτέ και δεν θα είναι ποτέ τέλειος, και οι άψογοι πίνακες του Νταλί είναι μια από τις σαφέστερες αποδείξεις αυτού.
7. "Κρυμμένα πρόσωπα"
Ο Σαλβαδόρ Νταλί έγραψε το μοναδικό του μυθιστόρημα το 1943, όταν μαζί με τη σύζυγό του βρίσκονταν στις Ηνωμένες Πολιτείες. Μεταξύ άλλων, το λογοτεχνικό έργο του καλλιτέχνη περιέχει περιγραφές των γελοιοτήτων των εκκεντρικών αριστοκρατών στον Παλαιό Κόσμο, τυλιγμένοι στη φωτιά και βουτηγμένοι στο αίμα, ενώ ο ίδιος ο καλλιτέχνης αποκάλεσε το μυθιστόρημα «επιτάφιο για την προπολεμική Ευρώπη».
Εάν η αυτοβιογραφία του καλλιτέχνη μπορεί να θεωρηθεί μια φαντασίωση μεταμφιεσμένη στην αλήθεια, τότε το «Κρυμμένα Πρόσωπα» είναι πιο πιθανό η αλήθεια μεταμφιεσμένη σε μυθοπλασία. Στο βιβλίο, που ήταν συγκλονιστικό στην εποχή του, υπάρχει και ένα τέτοιο επεισόδιο - ο Αδόλφος Χίτλερ, που κέρδισε τον πόλεμο, στην κατοικία του Eagle's Nest, προσπαθεί να φωτίσει τη μοναξιά του με ανεκτίμητα αριστουργήματα τέχνης από όλο τον κόσμο. γύρω του, η μουσική του Βάγκνερ παίζει και ο Φύρερ κάνει ημι-παραληρηματικές ομιλίες για τους Εβραίους και τον Ιησού Χριστό.
Οι κριτικές για το μυθιστόρημα ήταν γενικά ευνοϊκές, αν και ένας λογοτεχνικός κριτικός για τους Times επέκρινε το ιδιότροπο στυλ, τα υπερβολικά επίθετα και τη μπερδεμένη πλοκή του μυθιστορήματος. Την ίδια στιγμή, για παράδειγμα, ένας κριτικός από το περιοδικό The Spectator έγραψε για τη λογοτεχνική εμπειρία του Νταλί: «Είναι ένα ψυχωτικό χάος, αλλά μου άρεσε».
8. Beats, άρα... ιδιοφυΐα;
Το έτος 1980 έγινε σημείο καμπής για τον ηλικιωμένο Νταλί - ο καλλιτέχνης έμεινε παράλυτος και, μη μπορώντας να κρατήσει ένα πινέλο στα χέρια του, σταμάτησε να ζωγραφίζει. Για μια ιδιοφυΐα, αυτό έμοιαζε με βασανιστήρια - δεν είχε ισορροπήσει πριν, αλλά τώρα άρχισε να χάνει την ψυχραιμία του με ή χωρίς λόγο, και επιπλέον, ήταν πολύ ερεθισμένος από τη συμπεριφορά της Gala, η οποία ξόδεψε τα χρήματα που έλαβε από την πώληση των λαμπρών πινάκων του συζύγου της σε νεαρούς θαυμαστές και εραστές, και τους έκανε δώρα η ίδια, αριστουργήματα, και συχνά εξαφανιζόταν από το σπίτι για αρκετές ημέρες.
Ο καλλιτέχνης άρχισε να χτυπά τη γυναίκα του, τόσο που μια μέρα της έσπασε δύο πλευρά. Για να ηρεμήσει τον σύζυγό της, η Gala του έδωσε Valium και άλλα ηρεμιστικά και μια φορά έδωσε στον Dali μια μεγάλη δόση διεγερτικού, που προκάλεσε ανεπανόρθωτη βλάβη στον ψυχισμό της ιδιοφυΐας.
Οι φίλοι του ζωγράφου οργάνωσαν τη λεγόμενη «Επιτροπή Διάσωσης» και τον εισήγαγαν στην κλινική, αλλά εκείνη την εποχή ο μεγάλος καλλιτέχνης ήταν ένα θλιβερό θέαμα - ένας αδύνατος, τρεμάμενος γέρος, διαρκώς φοβούμενος ότι η Γκάλα θα τον άφηνε για τον ηθοποιό Τζέφρι Fenholt, ο οποίος έπαιξε τον πρωταγωνιστικό ρόλο στην παραγωγή του θεατρικού παιχνιδιού Broadway της ροκ όπερας «Jesus Christ Superstar».
9. Αντί για σκελετούς στην ντουλάπα - το πτώμα της γυναίκας του στο αυτοκίνητο
Στις 10 Ιουνίου 1982, ο Gala άφησε τον καλλιτέχνη, αλλά όχι για χάρη ενός άλλου άνδρα - η 87χρονη μούσα της ιδιοφυΐας πέθανε σε νοσοκομείο της Βαρκελώνης. Σύμφωνα με τη διαθήκη της, ο Νταλί επρόκειτο να θάψει την αγαπημένη του στο κάστρο Pubol στην Καταλονία, το οποίο ανήκε, αλλά για αυτό, το σώμα της έπρεπε να αφαιρεθεί χωρίς νομική γραφειοκρατία και χωρίς να προσελκύσει περιττή προσοχή από τον Τύπο και το κοινό.
Ο καλλιτέχνης βρήκε μια διέξοδο, ανατριχιαστική αλλά πνευματώδης - διέταξε να ντυθεί η Gala, «βάλε» το πτώμα στο πίσω κάθισμα της Cadillac της και μια νοσοκόμα στάθηκε κοντά στηρίζοντας το σώμα. Η νεκρή μεταφέρθηκε στο Pubol, ταριχεύτηκε και ντύθηκε με το αγαπημένο της κόκκινο φόρεμα Dior και στη συνέχεια θάφτηκε στην κρύπτη του κάστρου. Ο απαρηγόρητος σύζυγος πέρασε αρκετές νύχτες γονατισμένος μπροστά στον τάφο και εξαντλημένος από τη φρίκη - η σχέση τους με την Gala ήταν περίπλοκη, αλλά ο καλλιτέχνης δεν μπορούσε να φανταστεί πώς θα ζούσε χωρίς αυτήν. Ο Νταλί έζησε στο κάστρο σχεδόν μέχρι το θάνατό του, έκλαιγε για ώρες και είπε ότι είδε διάφορα ζώα - άρχισε να έχει παραισθήσεις.
10. Κόλαση άκυρο
Μόλις δύο χρόνια μετά τον θάνατο της συζύγου του, ο Νταλί βίωσε ξανά έναν πραγματικό εφιάλτη - στις 30 Αυγούστου, το κρεβάτι στο οποίο κοιμόταν ο 80χρονος καλλιτέχνης πήρε φωτιά. Αιτία της πυρκαγιάς ήταν ένα βραχυκύκλωμα στην ηλεκτρική καλωδίωση του κάστρου, που πιστεύεται ότι προκλήθηκε από τον ηλικιωμένο που έπαιζε συνεχώς με το κουδούνι της υπηρέτριας που ήταν συνδεδεμένο στις πιτζάμες του.
Όταν μια νοσοκόμα έτρεξε στο άκουσμα της φωτιάς, βρήκε την παράλυτη ιδιοφυΐα ξαπλωμένη στην πόρτα σε κατάσταση λιποθυμίας και αμέσως έσπευσε να του κάνει τεχνητή αναπνοή στόμα με στόμα, αν και προσπάθησε να αντισταθεί και την κάλεσε «σκύλα» και «δολοφόνος». Η ιδιοφυΐα επέζησε, αλλά έλαβε εγκαύματα δεύτερου βαθμού.
Μετά τη φωτιά, ο Νταλί έγινε εντελώς ανυπόφορος, αν και προηγουμένως δεν είχε εύκολο χαρακτήρα. Ένας δημοσιογράφος από το Vanity Fair σημείωσε ότι ο καλλιτέχνης μετατράπηκε σε «ανάπηρο άτομο από την κόλαση»: λέρωσε εσκεμμένα τα κλινοσκεπάσματα, γρατζουνούσε τα πρόσωπα των νοσοκόμων και αρνιόταν να φάει ή να πάρει φάρμακα.
Μετά την ανάρρωση, ο Σαλβαδόρ Νταλί μετέφερε το θέατρο-μουσείο του στη γειτονική πόλη Φιγκέρες, όπου πέθανε στις 23 Ιανουαρίου 1989. Ο Μεγάλος Καλλιτέχνης είπε κάποτε ότι ήλπιζε να αναστηθεί, γι' αυτό ήθελε να παγώσει το σώμα του μετά θάνατον, αλλά αντ' αυτού, σύμφωνα με τη θέλησή του, τον ταρίχευσαν και τον έβαλαν σε τοίχο στο πάτωμα μιας από τις αίθουσες του θεάτρου-μουσείου. , όπου παραμένει μέχρι σήμερα.
Η ιστορία αγάπης του μεγάλου σουρεαλιστή Σαλβαδόρ Νταλί και της επαναστατημένης μούσας του Έλενα Ντυακόνοβα είναι απίστευτη. Είναι γεμάτο απρόσμενες στροφές, σκαμπανεβάσματα.
Οι εραστές παντρεύτηκαν περίπου 50 φορές. Μέσα στον πυρετό των συναισθημάτων του, ο Σαλβαδόρ απαρνήθηκε κυριολεκτικά ό,τι του ήταν αγαπητό, δηλώνοντας ότι ο Γκάλα του ήταν πιο αγαπητός από τη μητέρα του, τα χρήματα και ακόμη πιο αγαπητή από τον Πικάσο, ο οποίος χρησίμευε ως πηγή ανεξάντλητης έμπνευσης.
Η ιστορία του πώς δύο καταπληκτικές ανθρώπινες ιδιοφυΐες συναντήθηκαν και ερωτεύτηκαν.
Ρωσική και ισπανική ψυχή
Ο Paul Huluard σύστησε στον Dali ένα κορίτσι που τον γοήτευσε για πάντα
Η Gala και ο Salvador συναντήθηκαν απροσδόκητα· αυτή η συνάντηση άλλαξε τη ζωή τους. Ο Σαλβαδόρ ήταν 25 ετών, αθώος και είχε διαβάσει τα έργα του Νίτσε. Τότε έζησε στο χωριό Cadaques, που βρισκόταν κοντά στην πόλη Port Aigata. Ο καλλιτέχνης κάλεσε δύο παντρεμένα ζευγάρια να επισκεφθούν: τον Magritte και τον Eluard. Ο Paul Huluard σύστησε στον Dali ένα κορίτσι που τον καθήλωσε μια για πάντα. «Γνωρίστε τη Ρωσίδα γυναίκα μου Gala, της είπα πολλά για τα έργα σας», είπε ο Paul. Ο καημένος ο Σαλβαδόρ ήταν άφωνος και μπορούσε μόνο να περιστρέφεται γύρω από την κυρία του αγάπη.
Στη συνέχεια, μετά από πολλά χρόνια, περιέγραψε την αγαπημένη του στο βιβλίο «The Secret Life of Salvador Dali, Written by Himself»: «Το σώμα της ήταν τρυφερό, σαν παιδικό. Η γραμμή των ώμων ήταν σχεδόν τέλεια στρογγυλή και οι μύες της μέσης, εξωτερικά εύθραυστοι, ήταν αθλητικά τεντωμένοι, όπως αυτοί ενός εφήβου. Αλλά η καμπύλη της πλάτης ήταν πραγματικά θηλυκή. Ο χαριτωμένος συνδυασμός ενός λεπτού, ενεργητικού κορμού, μιας σφήκας μέσης και τρυφερών γοφών την έκανε ακόμα πιο επιθυμητή». Ο καλλιτέχνης δεν μπορούσε να εργαστεί μακριά της - το πινέλο δεν ήθελε να παραμείνει στο χέρι του. Όλες οι σκέψεις του Νταλί αφορούσαν μόνο τη γυναίκα του φίλου του.
Ζόυμε μαζί
Το διαζύγιο της Gala και του Eluard έγινε 9 χρόνια αφότου γνώρισε τον Dali. Αλλά η μούσα του καλλιτέχνη επισημοποίησε τη σχέση της μαζί του μόνο μετά το θάνατο του πρώτου συζύγου της, δείχνοντας σπάνια ευαισθησία. 
Ο Σαλβαδόρ δεν αφιέρωσε ούτε σταγόνα από την πολύτιμη προσοχή του στην καθημερινή ζωή
Ο Γκάλα και ο Σαλβαδόρ εγκαταστάθηκαν στο Παρίσι. Οι πίνακες ζωγραφικής αυτής της περιόδου ήταν εντυπωσιακοί στην ελαφρότητά τους. Άλλαξαν τον κόσμο και τις ιδέες για το τι πρέπει να είναι ένας καλλιτέχνης και τα έργα του. Ο Σαλβαδόρ δεν αφιέρωσε ούτε μια σταγόνα από την πολύτιμη προσοχή του στην καθημερινή ζωή: η Γκάλα πήρε πάνω της όλα όσα ήταν καθημερινά και συνηθισμένα. Πουλούσε και πίνακες ζωγραφικής. Κάποτε ο Gala έλαβε 29.000 φράγκα για έναν πίνακα που δεν είχε ζωγραφιστεί ακόμη: τέτοια ήταν η εξουσία του Νταλί μεταξύ των γνώστες.
Είναι γνωστό ότι ο καλλιτέχνης είχε ως κατοικίδια έναν οσελότ και έναν μυρμηγκοφάγο. 
Το κοινό ενθουσιάστηκε και έμεινε έκπληκτο με διάφορες εκκεντρικότητες από την πλευρά του διάσημου ζευγαριού. Το μακρύ μουστάκι και τα φουσκωμένα μάτια του Σαλβαδόρ επιβεβαίωσαν μόνο το γεγονός ότι δίπλα στην ιδιοφυΐα υπάρχει πάντα η τρέλα.
Η Gala ποζάρει συχνά για τον σύζυγό της· είναι παρούσα στους πίνακές του τόσο στην αλληγορία του ύπνου όσο και στην εικόνα της Μητέρας του Θεού και της Ελένης της Ωραίας. Μερικές φορές το ενδιαφέρον για τους σουρεαλιστικούς πίνακες του Νταλί αρχίζει να ξεθωριάζει και η Gala βρίσκει νέους τρόπους για να κάνει τους πλούσιους να βγάζουν χρήματα. Έτσι ο Νταλί άρχισε να δημιουργεί πρωτότυπα πράγματα και αυτό του έφερε σοβαρή επιτυχία. Τώρα ο καλλιτέχνης ήταν σίγουρος ότι ήξερε ακριβώς τι ήταν πραγματικά ο σουρεαλισμός. «Ο σουρεαλισμός είμαι ΕΓΩ!» - αυτός είπε.
Πίσω από κάθε σπουδαίο άντρα υπήρχε μια σπουδαία γυναίκα. Για τον Σαλβαδόρ Νταλί, αυτό ήταν το Γκαλά, το οποίο ειδωλοποίησε. Στην αφιέρωση του βιβλίου «Το ημερολόγιο μιας ιδιοφυΐας», ο Νταλί θα γράψει: «Αφιερώνω αυτό το βιβλίο στην ΙΔΙΑΦΟΡΙΑ ΜΟΥ, τη νικήτρια θεά μου GALA GRADIVA, την ΕΛΕΝΗ μου της ΤΡΩΑΝΗΣ, την ΑΓΙΑ ΕΛΕΝΑ μου, τη λαμπρή μου σαν την επιφάνεια της θάλασσας. , ΓΑΛΑ ΓΑΛΑΘΕΑ Ο ΣΟΒΑΡΟΣ.” Η Ρωσίδα Elena Dyakonova ήξερε τι έκανε όταν πήρε το όνομα Gala, που σημαίνει «διακοπές» στα γαλλικά. Μια γιορτή που έχει αιχμαλωτίσει περισσότερες από μία ιδιοφυΐες στη δίνη του τρελού πάθους...
Σεπτέμβριος 1929. Το μικρό καταλανικό χωριό Cadaqués, λίγα χιλιόμετρα από το Port Aigata. Εδώ ζει ο επίδοξος καλλιτέχνης Σαλβαδόρ Νταλί, γνωστός για τους παράξενους πίνακές του και το πάθος του για τη φιλοσοφία του Νίτσε. Είναι 25 ετών, αλλά είναι ακόμα παρθένος και ακόμη περισσότερο φοβάται τρομερά τις γυναίκες. Ο Σαλβαδόρ Νταλί φοβόταν την επαφή με τις γυναίκες, αλλά μπορούσε να μιλήσει για αυτές από τη σκοπιά ενός μεγάλου γνώστη της γυναικείας ομορφιάς. Εδώ είναι μια από τις σκέψεις του από το βιβλίο «Η μυστική ζωή του Σαλβαδόρ Νταλί, που είπε ο ίδιος».
Εκείνη την εποχή ανέπτυξα ένα ενδιαφέρον για τις κομψές γυναίκες. Και τι είναι μια κομψή γυναίκα;...Λοιπόν, μια κομψή γυναίκα, πρώτον, σε περιφρονεί, και δεύτερον, ξυρίζει τις μασχάλες της καθαρές...Δεν έχω γνωρίσει ποτέ γυναίκα που να είναι και όμορφη και κομψή - αυτά είναι αμοιβαία αποκλειόμενα χαρακτηριστικά . Σε μια κομψή γυναίκα, η γραμμή μεταξύ της ασχήμιας (φυσικά, όχι ξεκάθαρα εκφρασμένης) και της ομορφιάς είναι πάντα αισθητή, η οποία είναι αισθητή, αλλά τίποτα περισσότερο... Άρα, το πρόσωπο μιας κομψής γυναίκας δεν χρειάζεται ομορφιά, αλλά τα χέρια της και τα πόδια πρέπει να είναι άψογα, εκπληκτικά όμορφα και - όσο το δυνατόν περισσότερο - ανοιχτά για θέαση. Το στήθος δεν έχει καμία απολύτως σημασία. Αν είναι όμορφη, υπέροχη, αν όχι, είναι ατυχές, αλλά από μόνο του δεν έχει σημασία. Όσο για τη φιγούρα, κάνω μια απαίτηση για αυτήν που είναι απαραίτητη για κομψότητα - ο σχεδιασμός των γοφών, απότομος και αδύνατος, θα λέγαμε. Μπορείτε να τα εντοπίσετε κάτω από οποιοδήποτε ρούχο· φαίνεται να αποτελούν πρόκληση. Ίσως πιστεύετε ότι το σχέδιο των ώμων δεν είναι λιγότερο σημαντικό; Τίποτα σαν αυτό. Επιτρέπω σε οποιονδήποτε, αρκεί να με ενθουσιάζει. Μάτια - Αυτό είναι πολύ σημαντικό! Τα μάτια πρέπει τουλάχιστον να φαίνονται έξυπνα. Μια κομψή γυναίκα δεν μπορεί να έχει μια ηλίθια έκφραση στο πρόσωπό της, που είναι το πιο χαρακτηριστικό μιας ομορφιάς και εναρμονίζεται τέλεια με την ιδανική ομορφιά...
Οι γείτονες λένε ότι ο νεαρός άνδρας είναι «πολύ περίεργος», οδυνηρά ντροπαλός, μερικές φορές γελάει παράξενα, μερικές φορές κλαίει, φοβάται να διασχίσει το δρόμο μόνος. Είναι πολύ αδύνατος, φοράει μακρύ, κατσαρό μουστάκι, αλείφει τα μαλλιά του με λίπος όπως οι χορευτές του τάνγκο της Αργεντινής, ντύνεται με μεταξωτά πουκάμισα άγριων χρωμάτων, συμπληρώνοντας το ντύσιμό του με άσχημα σανδάλια και βραχιόλια από ψεύτικα μαργαριτάρια... Εκείνο το φθινόπωρο , ο Dali κάλεσε τον καλλιτέχνη Magritte και τη σύζυγό του Georgette να μείνουν μαζί του και τους συζύγους Eluard. Ήδη περίμενε πώς θα σόκαρε τους καλεσμένους βγαίνοντας κοντά τους, μυρίζοντας το «άρωμα κατσίκας», για το οποίο, το πρωί, είχε ετοιμάσει ένα «άρωμα» από κόλλα από κεφάλια ψαριού, περιττώματα κατσίκας και μερικές σταγόνες λάδι λεβάντας. Αλλά ξαφνικά, από το παράθυρο, είδε μια νεαρή γυναίκα να κοιτάζει το σπίτι του με ενδιαφέρον. Φορούσε ένα λευκό φόρεμα και τα μαύρα μαλλιά της φυσούσαν στον αέρα. Θυμήθηκε αμέσως ένα στυλό από την παιδική του ηλικία και εντυπωσιάστηκε από την ομοιότητα των δύο γυναικών. Είναι όντως αυτή;...
Έβγαλε γρήγορα το «άρωμα» της κατσίκας, φόρεσε ένα φωτεινό πορτοκαλί πουκάμισο και, βάζοντας ένα λουλούδι γεράνι πίσω από το αυτί του, έτρεξε έξω για να συναντήσει τους καλεσμένους. «Γνωρίστε τον Νταλί», είπε ο Paul Eluard, δείχνοντας τη γυναίκα με τα λευκά. «Αυτή είναι η γυναίκα μου η Γκάλα, είναι από τη Ρωσία και της είπα πολλά για τα ενδιαφέροντά σου έργα». "Από την Ρωσία. Έχει πολύ χιόνι εκεί... Μια κυρία με έλκηθρο», σκέφτηκε πυρετωδώς ο καλλιτέχνης. Αντί να σφίξει το χέρι της γυναίκας, απλά γέλασε ανόητα, χορεύοντας γύρω της...
Από εκείνη τη στιγμή ο Νταλί έχασε την ειρήνη - ερωτεύτηκε παράφορα. «Το σώμα της ήταν τρυφερό, σαν παιδικό», θα έγραφε πολλά χρόνια αργότερα στο βιβλίο του «Η μυστική ζωή». - Η γραμμή των ώμων ήταν σχεδόν τέλεια στρογγυλή και οι μύες της μέσης, εξωτερικά εύθραυστοι, ήταν αθλητικά τεντωμένοι, όπως αυτοί ενός εφήβου. Αλλά η καμπύλη της πλάτης ήταν πραγματικά θηλυκή. Ο χαριτωμένος συνδυασμός ενός λεπτού, ενεργητικού σχοινιού, μιας σφήκας μέσης και τρυφερών γοφών την έκανε ακόμα πιο επιθυμητή». Ο Νταλί δεν μπορούσε πια να εργαστεί· τον έλκυε ακαταμάχητα αυτή η γυναίκα.
Η Gala έμαθε γρήγορα τι σημαίνει ελευθερία αγάπης και εκμεταλλεύτηκε αμέσως τους καρπούς της. Πριν λοιπόν γνωρίσει τον Σαλβαδόρ Νταλί, η Γκάλα ήταν ήδη μια γυναίκα που ήξερε τι χρειαζόταν. Η Gala δεν ήταν καλλονή, αλλά είχε μεγάλη γοητεία, γυναικείο μαγνητισμό και έβγαζε δονήσεις που μάγευαν τους άντρες. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Γάλλος εκδότης βιβλίων και συλλέκτης έργων τέχνης Pierre Argillet, απαντώντας σε ερωτήσεις δημοσιογράφων, είπε:
Αυτή η γυναίκα είχε εξαιρετική ελκυστικότητα. Ο πρώτος της σύζυγος, Eluard, της έγραψε τα πιο τρυφερά ερωτικά γράμματα μέχρι το θάνατό του. Και μόνο αφού πέθανε το 1942, ο Νταλί και η Γκάλα παντρεύτηκαν επίσημα. Ο Σαλβαδόρ τη ζωγράφιζε ατελείωτα. Για να είμαι ειλικρινής, δεν ήταν τόσο νέα για να γίνει μοντέλο, αλλά οι καλλιτέχνες, ξέρετε, δεν είναι εύκολος λαός. Αφού τον ενέπνευσε...
Στο βιβλίο του The Secret Life, ο Dali γράφει:
Παραδέχτηκε ότι με πήρε για έναν άσχημο και αφόρητο τύπο λόγω των λακαρισμένων μαλλιών μου, που μου έδιναν την εμφάνιση επαγγελματία χορεύτριας του τάνγκο της Αργεντινής... Στο δωμάτιό μου περπατούσα πάντα γυμνός, αλλά αν έπρεπε να πάω στο χωριό, Θα την έφερνα για μια ώρα να τακτοποιήσεις. Φόρεσα άψογο λευκό παντελόνι, φανταστικά σανδάλια, μεταξωτά πουκάμισα, ένα ψεύτικο μαργαριταρένιο κολιέ και ένα βραχιόλι στον καρπό μου. «Άρχισε να με βλέπει ως ιδιοφυΐα», παραδέχτηκε περαιτέρω ο Νταλί. - Μισότρελος, αλλά με μεγάλη πνευματική δύναμη. Και περίμενε κάτι - την ενσάρκωση των δικών της μύθων. Σκέφτηκα ότι ίσως μπορούσα να γίνω αυτή η ενσάρκωση.
Τι έγινε μετά? Και τότε ο Gala φέρεται να είπε μια «ιστορική φράση» στον Σαλβαδόρ Νταλί: «Αγόρι μου, δεν θα αφήσουμε ποτέ ο ένας τον άλλον». Αποφάσισε σταθερά να συνδέσει τη ζωή της με τον καλλιτέχνη Dali και να αφήσει τον ποιητή Eluard. Ουσιαστικά δεν εγκατέλειψε μόνο τον άντρα της, αλλά και την κόρη της. Τι περισσότερο είχε αυτή η απόφαση; Περιπέτεια ή βαθύς υπολογισμός; Είναι δύσκολο να απαντήσω. Τι θα μπορούσε να κάνει ο Paul Eluard; Ετοίμασε τις βαλίτσες του και έφυγε από το καταφύγιο. Το 1934, η Gala χώρισε τον Paul Eluard, αλλά από οίκτο γι 'αυτόν, επισημοποίησε τη σχέση της με τον Dali μόνο μετά το θάνατο του ποιητή. (Ο τελευταίος, παρεμπιπτόντως, μέχρι το τέλος των ημερών του ήλπιζε ότι η Γκάλα θα επέστρεφε κοντά του και ήταν έτοιμος να της συγχωρήσει οτιδήποτε).
Παντρεύτηκαν στις 8 Αυγούστου 1958, 29 χρόνια μετά την πρώτη τους συνάντηση. Επιπλέον, η τελετή ήταν ιδιωτική, σχεδόν μυστική. Ήταν φυσικά ένας περίεργος γάμος με όλες τις καθημερινές έννοιες, αλλά όχι με τη δημιουργική έννοια. Η αισθησιακή Gala, που ούτε στην εποχή του Νταλί δεν ήθελε να παραμείνει πιστή σύζυγος, και η παρθένα καλλιτέχνιδα που φοβόταν την οικειότητα με μια γυναίκα. Πώς τα πήγαιναν μεταξύ τους; Προφανώς, ο Dali μετέτρεψε τη σεξουαλική του ενέργεια σε δημιουργική ενέργεια και η Gala συνειδητοποίησε τον αισθησιασμό της στο πλάι. Όπως καταθέτει ο Ισπανός δημοσιογράφος Antonio D. Olano: «Ήταν πραγματικά αχόρταγη. Η Gala κυνηγούσε ακούραστα τους νεαρούς άντρες που πόζαραν για τον Νταλί και συχνά έπιανε τον δρόμο της. Ο Νταλί ήταν επίσης αχόρταγος, αλλά μόνο στη φαντασία του».
Στην καθημερινή ζωή, αποδείχτηκαν ένα σχεδόν ιδανικό ζευγάρι, όπως συμβαίνει συχνά με εντελώς διαφορετικούς ανθρώπους. Ο Σαλβαδόρ Νταλί είναι ένας απολύτως μη πρακτικός, συνεσταλμένος, κομπλεξικός άνθρωπος που φοβόταν τα πάντα - από την οδήγηση σε ασανσέρ μέχρι τη σύναψη συμβάσεων. Σχετικά με το τελευταίο, ο Gala είπε κάποτε: «Το πρωί, το Ελ Σαλβαδόρ κάνει λάθη, και το απόγευμα τα διορθώνω, σκίζοντας τις συνθήκες που υπέγραψε επιπόλαια».
«Το Gala με τρύπησε σαν σπαθί που σκηνοθέτησε η ίδια η Πρόβιντενς», έγραψε ο Σαλβαδόρ Νταλί. «Ήταν μια ακτίνα του Δία, σαν ένα σημάδι από ψηλά, που έδειχνε ότι δεν έπρεπε ποτέ να χωρίσουμε».
Από εδώ και πέρα, ο Νταλί ζωγράφιζε φανταστικούς πίνακες τον ένα μετά τον άλλο, υπογράφοντας τους με το διπλό όνομα «Γκαλά-Σαλβαδόρ Νταλί», σαν να μιλάμε για ένα άτομο. Τον έπεισε ότι ήταν ιδιοφυΐα. «Σύντομα θα γίνεις όπως θέλω, αγόρι μου», είπε η Γκάλα. Κι εκείνος, σαν παιδί, πίστευε κάθε λέξη της. Ο Γκάλα προστάτευε τον Νταλί από οτιδήποτε παρενέβαινε στη δουλειά του, επωμιζόμενος τόσο την καθημερινή ζωή όσο και τις λειτουργίες παραγωγής. Πρόσφερε τα έργα του συζύγου της σε γκαλερί, έπεισε τους πλούσιους φίλους της (και ανάμεσά τους ήταν και διασημότητες όπως ο Στραβίνσκι, ο Ντιάγκιλεφ, ο Χίτσκοκ, η Ντίσνεϋ, η Αραγκόν) να επενδύσουν χρήματα στο έργο του Νταλί.
Το αποτέλεσμα δεν άργησε να έρθει. Η παγκόσμια φήμη δεν έχει φτάσει ακόμη στο Σαλβαδόρ, αλλά έχει ήδη λάβει μια επιταγή 29 χιλιάδων φράγκων για έναν πίνακα που δεν έχει ζωγραφιστεί ακόμη. Και στη γυναίκα του - ο τίτλος της κύριας Μούσας. Από αυτή τη στιγμή και μετά, το ζευγάρι αρχίζει να απολαμβάνει κυριολεκτικά την πολυτέλεια και δεν κουράζεται να διασκεδάζει το κοινό με τις εκκεντρικές ατάκες του. Λένε για τον Νταλί ότι είναι διεστραμμένος, σχιζοφρενής και καπροφάγος. Όλος ο κόσμος γνωρίζει το περίφημο μουστάκι και τα φουσκωμένα τρελά μάτια του. Ο Τύπος δεν σταματά ποτέ να κουτσομπολεύει θυμωμένα για το Gala: Παντρεμένο ζευγάριΤο Gala Dali έμοιαζε σε κάποιο βαθμό με τον Δούκα και τη Δούκισσα του Windsor. Ο Νταλί ζωγραφίζει ακούραστα το Γκαλά του είτε με την εικόνα της Μητέρας του Θεού, είτε της Ελένης της Ωραίας, είτε ακόμα και... μιας γυναίκας με μπριζόλες στην πλάτη της. Όταν η ζήτηση για τους πίνακές του άρχισε να πέφτει, η Gala του έδωσε αμέσως την ιδέα να δημιουργήσει αντικείμενα σχεδιαστών και η «dalimania» επανέλαβε με ανανεωμένο σθένος: πλούσιοι από όλο τον κόσμο άρχισαν να αγοράζουν περίεργα ρολόγια, ελέφαντες με μακριά πόδια και κόκκινο. καναπέδες σε σχήμα χειλιών.
Τώρα δεν χρειαζόταν να πείσει τον Νταλί για την ιδιοφυΐα του, γιατί πίστευε στον εαυτό του περισσότερο από ποτέ. Πίστευε τόσο πολύ που μάλωνε ακόμη και με τον φίλο του Μπρετόν και άλλους σουρεαλιστές, λέγοντας κάποτε κατηγορηματικά: «Σουρεαλισμός — Εγώ είμαι!".
«Σε όλο τον κόσμο», γράφει ο Νταλί, «και ειδικά στην Αμερική, οι άνθρωποι καίγονται από την επιθυμία να μάθουν ποιο είναι το μυστικό της μεθόδου με την οποία κατάφερα να πετύχω τέτοιες επιτυχίες. Αλλά αυτή η μέθοδος υπάρχει πραγματικά. Και ονομάζεται «παρανοϊκή-κρίσιμη μέθοδος». Έχουν περάσει περισσότερα από τριάντα χρόνια από τότε που το ανακάλυψα και το χρησιμοποιώ με συνεχή επιτυχία, αν και μέχρι σήμερα δεν έχω καταφέρει να καταλάβω σε τι συνίσταται αυτή η μέθοδος. Γενικά, θα μπορούσε να οριστεί ως η πιο αυστηρή λογική συστηματοποίηση των πιο παραληρηματικών και παράφορων φαινομένων και πραγμάτων για να δώσω έναν απτό δημιουργικό χαρακτήρα στις πιο επικίνδυνες εμμονές μου. Αυτή η μέθοδος λειτουργεί μόνο εάν είστε κάτοχος ενός απαλού κινητήρα θεϊκής προέλευσης, ενός συγκεκριμένου ζωντανού πυρήνα, ενός συγκεκριμένου Gala - και είναι η μόνη σε ολόκληρο τον κόσμο...»
Όσο για τη μητέρα, αυτό δεν είναι ολίσθημα. Ο Σαλβαδόρ Νταλί, που έχασε νωρίς τη μητέρα του και δεν έλαβε τον έρωτά της, αναζήτησε υποσυνείδητα τη μητέρα του και βρήκε την ιδανική της έκφραση ακριβώς στο Gala, και εκείνη με τη σειρά της βρήκε έναν γιο σε αυτόν (αγαπούσε λιγότερο την κόρη της Σεσίλ και αυτό δεν είναι τυχαίο ότι την μεγάλωσε η γιαγιά της Paula, Eluard). Παρά το γεγονός ότι σε όλη του τη ζωή ο Νταλί αποκαλούσε τη γυναίκα του τίποτα περισσότερο από «θεϊκή», ήταν ακόμα μια γήινη γυναίκα. Και κανένας από τους απλούς θνητούς δεν κατάφερε να αποφύγει τα γηρατειά. Μετά τα 70, το Gala άρχισε να γερνάει ανεξέλεγκτα. Ήρθε η ώρα για πλαστικές επεμβάσεις, νέες βιταμίνες, ατελείωτες δίαιτες και νέους εραστές σε μεγάλους αριθμούς.
Αλλά όσο μεγάλωνε, τόσο περισσότερο ήθελε αγάπη. Προσπάθησε να αποπλανήσει όποιον ερχόταν στο δρόμο της. «Ο Σαλβαδόρ δεν νοιάζεται, ο καθένας μας έχει τη δική του ζωή», έπεισε τους φίλους του συζύγου της, σύροντάς τους στο κρεβάτι. Ο αγαπημένος της ήταν ο νεαρός τραγουδιστής Jeff Fenholt, ένας από τους κορυφαίους ηθοποιούς της ροκ όπερας Jesus Christ Superstar. Είπαν ότι ήταν ο Γκάλα που προκάλεσε τη ρήξη του με τη νεαρή σύζυγό του, που μόλις είχε γεννήσει το παιδί του. Ο Γκάλα συμμετείχε ενεργά στη μοίρα του Τζεφ, του δημιούργησε συνθήκες για να δουλέψει και μάλιστα του χάρισε ένα πολυτελές σπίτι στο Λονγκ Άιλαντ. Αυτή ήταν η τελευταία της αγάπη. Φυσικά, η αγάπη για τον Σαλβαδόρ Νταλί δεν μετράει. Κι όμως το Gala παραμένει μυστήριο. Σε πολυάριθμες συνεντεύξεις που έδωσε πάνω από μισό αιώνα, δεν μίλησε πεισματικά για τη σχέση της με τον Νταλί. Όλα της τα γράμματα στον Ελάρ πρώην σύζυγοςκαταστράφηκε, ζητώντας της να κάνει το ίδιο με τους δικούς της προκειμένου να «στερήσει από τους περίεργους απογόνους μια ματιά στην οικεία ζωή τους». Είναι αλήθεια ότι η Gala, σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, άφησε μια αυτοβιογραφία, την οποία εργάστηκε για 4 χρόνια. Η Gala κρατούσε ημερολόγιο στα ρωσικά. Το πού βρίσκονται τώρα αυτά τα ανεκτίμητα έγγραφα είναι άγνωστο. Ίσως νέα ευρήματα και νέες ανακαλύψεις περιμένουν τον καλλιτεχνικό κόσμο.
Απαντώντας σε ρητές ερωτήσεις δημοσιογράφων, ο Νταλί τήρησε τον ίδιο «θρύλο»: «Επιτρέπω στην Gala να έχει όσους εραστές θέλει. Το ενθαρρύνω ακόμη και γιατί με ενθουσιάζει». Τι ένιωθε όμως πραγματικά; Κανείς δεν το ήξερε αυτό. Τελικά, η Gala ζήτησε από τον Dali να της αγοράσει ένα μεσαιωνικό κάστρο στο Pubol, όπου οργάνωνε αληθινά όργια και δεχόταν τον σύζυγό της μόνο περιστασιακά, στέλνοντας μια πρόσκληση εκ των προτέρων σε έναν αρωματικό φάκελο... Όλα τελείωσαν το 1982, όταν η Gala την έσπασε ισχίο σε πτώση. Σύντομα πέθανε. ΣΕ τελευταιες μερεςστην κλινική, μια ηλικιωμένη γυναίκα, που υπέφερε από έντονους πόνους, εγκαταλειμμένη από όλους τους νεαρούς εραστές της, ήταν στα πρόθυρα της τρέλας και προσπαθούσε συνεχώς να κρύψει χρήματα κάτω από το στρώμα... Ο Σαλβαδόρ Νταλί φόρεσε την αείμνηστη σύζυγό του το πιο όμορφο κόκκινο της μεταξωτό φόρεμα, μεγάλα γυαλιά ηλίου και, καθισμένος σαν ζωντανή στο πίσω κάθισμα μιας Κάντιλακ, οδήγησαν στην τελευταία τους θέση ανάπαυσης - στην οικογενειακή τους κρύπτη στο Πούμπολ. Το ταριχευμένο σώμα του Γκαλ τοποθετήθηκε σε ένα φέρετρο με διαφανές καπάκι και θάφτηκε ήσυχα. Ο Νταλί δεν ήρθε στην ταφή, αλλά μόνο λίγες ώρες αργότερα κοίταξε στην κρύπτη για να πει μόνο μια φράση: «Βλέπεις, δεν κλαίω»...
Αυτόπτες μάρτυρες είπαν ότι με την αποχώρηση του Γκάλα, ο παλιός Νταλί είχε φύγει. Δεν έγραφε πια, μπορούσε να μείνει για μεγάλα χρονικά διαστήματα χωρίς να φάει, ούρλιαζε δυνατά για ώρες, έφτυνε τις νοσοκόμες και έξυνε τα πρόσωπά τους με τα νύχια του. Η τρέλα τελικά κυρίευσε το μυαλό του. Κανείς δεν κατάλαβε την άναρθρη γκρίνια του. Έζησε το Gala σχεδόν επτά χρόνια, αλλά δεν ήταν πια ζωή, αλλά μια αργή πτώση. Σύμφωνα με τη διαθήκη του Σαλβαδόρ, ο Νταλί δεν θάφτηκε, αλλά το ταριχευμένο σώμα του εκτέθηκε κάτω από έναν «γεωδαιτικό θόλο» στην οικογενειακή κρύπτη κοντά στο Γκάλα. Και λίγο πιο πέρα τοποθέτησαν μια κίτρινη βάρκα που έφερε το όνομα της συζύγου του καλλιτέχνη. Κάποτε, ο Νταλί την έφερε από το Cadaqués, όπου συνάντησε για πρώτη φορά τη «μαυρομάλλη κυρία του από την παιδική του ηλικία» και ήταν τόσο σουρεαλιστικά χαρούμενος.
Μου αρέσει το 71
σχετικές αναρτήσεις
