グリゴリー・メレクホフのイメージ。 悲劇的な運命。 グリゴリー・メレホフの作品解説
ミハイル・ショーロホフは文学で初めて、ドン・コサックの生涯と革命をこれほど広範囲に描いた。 ドン・コサックの最も優れた特徴は、グリゴリー・メレホフのイメージで表現されています。 「グリゴリーはコサックの名誉をしっかりと守りました。」 彼は自分の土地の愛国者であり、獲得したり支配したりする願望をまったく持たず、強盗に身をかがめたことがありません。 グレゴリーのプロトタイプは、バズキ村、ヴェシェンスカヤ村、ハルランピ・ヴァシリエヴィッチ・エルマコフ出身のコサックです。
ミハイル・ショーロホフは文学で初めて、ドン・コサックの生涯と革命をこれほど広範囲に描いた。
ドン・コサックの最も優れた特徴は、グリゴリー・メレホフのイメージで表現されています。 「グリゴリーはコサックの名誉をしっかりと守りました。」 彼は自分の土地の愛国者であり、獲得したり支配したりする願望をまったく持たず、強盗に身をかがめたことがありません。 グレゴリーのプロトタイプは、バズキ村、ヴェシェンスカヤ村、ハルランピ・ヴァシリエヴィッチ・エルマコフ出身のコサックです。
グレゴリーは、自分の土地で働くことに慣れている中流家庭の出身です。 戦前、グレゴリーは社会問題についてほとんど考えていませんでした。 メレクホフ家は裕福に暮らしています。 グリゴリーは自分の農場、自分の農場、自分の仕事を愛しています。 仕事は彼にとって必要なものだった。 戦時中、グレゴリーは何度も、親しい人たちや故郷の農場、そして畑仕事を深い憂鬱な気持ちで思い出した。緩んだ土の湿った味気ない匂い、鋤の刃で刈った草の苦い匂いが鼻孔に入る。」
困難な家族ドラマの中で、戦争の試練の中で、グリゴリー・メレホフの深い人間性が明らかになります。 彼の性格は正義感が強いのが特徴です。 グリゴリーは干し草作りの最中に大鎌で巣を叩き、野生のアヒルの子を切り落とした。 グレゴリーは深い哀れみを感じながら、手のひらに横たわる死んだ塊を見つめます。 この痛みの感覚は、すべての生き物、人々、自然に対する愛を明らかにし、それがグレゴリーの特徴でした。
したがって、戦争の真っただ中に放り込まれたグレゴリウスが、初めての戦闘を辛く苦しい経験をし、自分が殺したオーストリア人を忘れられないのは当然のことである。 「私は無駄に人を斬った。あの野郎のせいで私の魂は病んだ」と弟のピーターにこぼす。
第一次世界大戦中、グリゴリーは血を流した理由を考えずに勇敢に戦い、農場出身者としては初めて聖ジョージ十字章を受章した。
病院でグレゴリーは、知的で皮肉なボリシェヴィキ兵士ガランザに出会った。 彼の言葉の燃えるような力の下で、グレゴリーの意識が置かれていた基盤が煙を出し始めました。
彼の真実の探求が始まりますが、最初から明らかに社会政治的な色合いを帯びており、彼は2つの異なる政府形態から選択する必要があります。 グリゴリーは戦争とこの敵対的な世界にうんざりしており、平和な農場生活に戻り、土地を耕し、家畜の世話をしたいという願望に打ちのめされました。 戦争の明らかな無意味さは、彼の中で落ち着きのない思考、憂鬱、そして深刻な不満を目覚めさせます。
戦争はグレゴリーに何も良いことをもたらさなかった。 ショーロホフは、主人公の内面の変化に焦点を当てて、次のように書いています。 自分の目は落ち込んでいて、頬骨が鋭く突き出ているのがわかった。 子供にキスするとき、澄んだ目を堂々と見るのは難しいことを彼は知っていた。 グレゴリーは、十字架の弓と生産にどれだけの代償を払ったかを知っていました。」
革命の間、グレゴリーの真実の探求は続く。 主人公が平等のプロパガンダは無知な人々を捕まえるための餌にすぎないと宣言したコトリャロフとコシェフとの議論の後、グリゴリーは単一の普遍的な真実を探すのは愚かであるという結論に達します。 さまざまな人が、それぞれの願望に応じて、さまざまな真実を持っています。 彼にとって戦争は、ロシア農民の真実とコサックの真実との間の対立のように見える。 農民はコサックの土地を必要とし、コサックはそれを守る。
現在彼の義理の息子（ドゥニヤシュカの夫以来）で革命委員会の委員長であるミシュカ・コシェヴォイは、グリゴリーを盲目的な不信の目で受け入れ、レッズと戦った彼は容赦なく処罰されるべきだと言う。
グリゴリーにとって銃殺の可能性は、ブジョーヌイの第1騎兵軍での功績による不当な懲罰のように思われる（グリゴリーは1919年のヴェシェンスキー蜂起ではコサック側として戦い、その後コサックは白人と団結し、ノヴォロシースクでの降伏後も戦った）グリゴリーはもう必要なくなったので、逮捕を回避することにしました。 この飛行はグレゴリーにとってボリシェヴィキ政権との最後の決別を意味する。 ボリシェヴィキは、第1騎兵隊での彼の功績を考慮しないことで彼の信頼を正当化せず、彼の命を奪うつもりで彼を敵に回した。 ボリシェヴィキは、ノヴォロシースクから全軍隊を避難させるのに十分な蒸気船を持たなかった白軍よりも、もっと非難すべき方法で彼を失敗させた。 これら 2 つの裏切りは、第 4 巻におけるグレゴリーの政治的冒険のクライマックスです。 これらは、戦争当事者それぞれに対する彼の道徳的拒絶を正当化し、彼の悲劇的な状況を強調している。
白人と赤人の側のグレゴリーに対する不誠実な態度は、彼に近い人々の絶え間ない忠誠心と大きく矛盾しています。 この個人的な忠誠心は、いかなる政治的考慮によっても決定されるものではありません。 「忠実」という形容詞がよく使われます（アクシンヤの愛は「忠実」、プロコールは「忠実な秩序」、グレゴリーの剣は「忠実に」彼に仕えました）。
小説の中でのグレゴリーの人生の最後の数か月間は、地上のすべてから意識が完全に切り離されていることによって区別されます。 人生最悪の出来事、つまり愛する人の死はすでに起こっています。 彼が人生で望んでいるのは、故郷の農場と子供たちにもう一度会うことだけだ。 「それなら死んだほうがマシかもしれない」と彼は考えている（30歳）が、タタールスコエで何が自分を待っているかについて何の幻想も持っていない。 子供たちに会いたいという欲求が抑えられなくなると、彼は故郷の農場に行きます。 小説の最後の文では、息子と家が「彼の人生に残されたすべてであり、今も彼を家族と、そして全世界と結びつけているもの」であると述べられている。
グレゴリーのアクシンヤへの愛は、人間の自然な衝動の優位性についての著者の見解を示しています。 ショーロホフの自然に対する態度は、彼がグリゴリーと同様に、社会政治的問題を解決する最も合理的な方法として戦争を考えていないことを明らかに示している。
マスコミから知られているグレゴリーに対するショーロホフの判断は、その内容が当時の政治情勢に依存するため、それぞれ大きく異なります。 1929年、モスクワの工場の労働者を前に「私の意見では、グレゴリーは中流ドン・コサックの一種の象徴です。」
そして1935年には、「メレクホフは非常に個人的な運命を持っています。そして私は彼の中で中農民のコサックを擬人化しようとしているわけでは決してありません。」
そして1947年、彼はグリゴリーが「ドン、クバン、その他すべてのコサックのよく知られた層だけでなく、ロシアの農民全体」の典型的な特徴を体現していると主張した。 同時に、彼はグレゴリーの運命の特異性を強調し、それを「主に個人的なもの」と呼んだ。 つまり、ショーロホフは一石二鳥だった。 ほとんどのコサックがグリゴーリーと同じ反ソ連的見解を持っていることをほのめかしたとしても彼は非難されることはなく、まず第一に、グリゴーリーは架空の人物であり、特定の社会政治的タイプの正確なコピーではないことを示した。
スターリン崩壊後の時代、ショーロホフはグレゴリーについてのコメントでは以前と同様にケチだったが、グレゴリーの悲劇については理解を示した。 彼にとって、これは、当時の出来事に惑わされ、真実を見逃してしまった真実探求者の悲劇です。 真実は当然、ボリシェヴィキ側にある。 同時に、ショーロホフは、グレゴリーの悲劇の純粋に個人的な側面について明確に意見を表明し、S.ゲラシモフの映画のシーンのひどい政治化に反対しました（彼は息子を肩に乗せて山を登ります）共産主義の極み）。 悲劇的な写真の代わりに、一種の明るいポスターを手に入れることができます。
グリゴリーの悲劇に関するショーロホフの声明は、少なくとも印刷物においては、彼が政治の言語でそれについて語っていることを示している。 主人公の悲劇的な状況は、グレゴリーが真実の担い手であるボリシェヴィキに近づかなかった結果である。 ソ連の情報源では、これが真実の唯一の解釈である。 すべての責任をグレゴリーに負わせる人もいれば、地元のボリシェヴィキの間違いの役割を強調する人もいる。 もちろん中央政府を責めることはできない。
ソ連の批評家L・ヤキメンコは、「人々に対する、人生の偉大な真実に対するグレゴリウスの闘いは、荒廃と不名誉な結末につながるだろう」と述べている。 旧世界の廃墟の上で、悲劇的に打ち砕かれた男が我々の前に立つだろう――彼にはこれから始まる新しい人生に居場所はない。」
グレゴリーの悲劇的な欠点は彼の政治的志向ではなく、アクシンヤに対する彼の真の愛でした。 後の研究者エルモラエフによれば、これはまさに『静かなるドン』で悲劇が描かれている方法である。
グレゴリーはなんとか人間的な特質を維持した。 歴史の力が及ぼす影響は恐ろしく巨大です。 それらは彼の平和な生活への希望を打ち砕き、彼が無意味だと考える戦争に引きずり込み、神への信仰と人間への憐れみの感情の両方を失わせますが、それでも彼の魂の主要なもの、つまり彼の生来のものを破壊するには無力です。良識、真の愛への彼の能力。
グリゴリーはグリゴリー・メレクホフのままであり、内戦によって人生を焼き払われた混乱した男であった。
画像システム
小説は作動する たくさんの文字があり、文字がまったくないものも多くあります 自分の名前、しかし、それらは行動し、プロットの発展とキャラクターの関係に影響を与えます。
この行動は、グリゴリーと彼の側近であるアクシンヤ、パンテレイ・プロコフィエヴィッチ、そして彼の家族の残りの人々を中心に展開されている。 この小説には、コサックの革命家F.ポドテルコフ、白衛軍の将軍カレディン、コルニーロフなど、本物の歴史上の人物も数多く登場します。
批評家 L. ヤキメンコは、この小説に対するソ連の見解を表明し、小説の 3 つの主要なテーマを特定し、それに応じて 3 大人数のグループ登場人物：グリゴリー・メレホフとメレホフ家の運命。 ドン・コサックと革命。 党員と革命家。
コサック女性のイメージ
私の苦労の分け前 内戦女性、妻、母親、姉妹、そして愛するコサックがしっかりと彼らを運びました。 ドン・コサックの人生における困難な転換点は、タタルスキー農場の住民である家族の生活のプリズムを通して著者によって示されています。
この家族の本拠地は、グリゴリー、ピーター、ドゥニヤシュカ・メレホフの母親であるイリニチナです。 私たちの前にはコサックの高齢の女性がおり、その息子たちはすでに成人しており、彼女の末娘ドゥニヤシュカはすでに十代です。 この女性の主な特徴の1つは、冷静な知恵と呼ぶことができます。 そうでなければ、彼女は感情的で短気な夫と仲良くやっていくことはできなかったでしょう。 彼女は大騒ぎすることなく家庭を切り盛りし、子供や孫の世話をし、彼らの感動的な経験を忘れません。 イリニチナは経済的で賢明な主婦です。 彼女は家の中でサポートするだけでなく、 外部からの注文だけでなく、家族内の道徳的な雰囲気も監視します。 彼女はグリゴリーとアクシンヤの関係を非難し、グリゴリーの正妻ナタリアが夫と暮らすのがどれほど難しいかを理解しており、彼女を自分の娘のように扱い、あらゆる方法で彼女の仕事を楽にしようと努め、彼女を同情し、時には彼女を憐れみさえする。彼女に追加の睡眠時間を与えます。 ナタリアが自殺未遂の後、メレホフ家に住んでいるという事実は、イリニチナの性格について多くを物語っています。 これは、この家には若い女性が必要としていた暖かさがあったことを意味します。
どのような人生の状況においても、イリニチナは非常にまともで誠実です。 彼女は、夫の不貞に苦しむナタリアを理解し、彼女を泣かせ、軽率な行動を思いとどまらせようとします。 病気のナタリアと孫たちを優しく世話します。 ダリアは自由すぎると非難しながらも、夫が彼女を家から追い出さないように、自分の病気を夫に隠しています。 彼女にはある種の偉大さ、小さなことに注意を払わず、家族の生活の主要なものを見る能力があります。 彼女は知恵と冷静さが特徴です。
ナタリア: 彼女の自殺未遂は、グレゴリーに対する彼女の愛の強さを物語っています。 彼女はあまりにも多くのことを経験し、絶え間ない葛藤によって心は疲弊していた。 妻の死後初めて、グレゴリーは彼女が彼にとってどれほど大切であったか、彼女がどれほど強くて美しい人だったかに気づきます。 彼は子供たちを通じて妻と恋に落ちた。
小説の中で、ナタリアはアクシンヤと対立しているが、アクシンヤもまた非常に不幸なヒロインである。 彼女の夫はよく彼女を殴りました。 彼女は、費やしていない心のすべての熱意をもってグレゴリーを愛しており、彼が彼女を呼ぶところならどこにでも、無私無欲で彼と一緒に行く準備ができています。 アクシンヤは最愛の人の腕の中で亡くなりますが、それはグレゴリーにとってさらなるひどい打撃になります、今、「黒い太陽」がグレゴリーを照らしています、彼は温かく優しい太陽の光、つまりアクシンヤの愛なしで残されています。
ショーロホフ M. A. - M.ショーロホフの小説「静か」におけるグリゴリー・メレホフの悲劇
なぜなら、その時代には、創造の初め以来見たことのないような艱難が起こるからです...
今日に至るまで、そしてこれからもそうではありません... しかし、兄弟は兄弟を裏切って死に、父親は子供たちを裏切ります。 そして
子供たちは親に対して反抗し、親を殺すでしょう。
福音から
「静かなドン」の英雄の中で、グリゴリー・メレホフは多くの人物に当てはまります。
主要な特徴を体現する作品の道徳的核心
強力な民族精神。 グリゴリーは若いコサックであり、命知らずで、
大文字ですが、同時に弱点がないわけではない人なので、
既婚女性に対する彼の無謀な情熱の確認 - アクシンヤ、
彼はそれを克服することができません。
グレゴリーの運命はロシアのコサックの悲劇的な運命の象徴となった。 そして
したがって、すべてを追跡した後、 人生の道グリゴリー・メレホフ、歴史から始める
メレクホフの家族は、彼のトラブルと損失の理由を明らかにするだけでなく、
その深く奥深い歴史的時代の本質の理解に近づきます。
「静かなるドン」のページで適切な画像を見つけると、多くのことが実現できます
コサックとロシア国民全体の悲劇的な運命において。
グレゴリーは祖父プロコフィから多くのものを受け継いだ。
独立した性格、優しく無私の愛の能力。 血
「トルコ人」の祖母は、グレゴリーの外見だけでなく、
戦場でも階級でも彼の血脈に流れている。 最高の伝統の中で育つ
ロシアのコサック、メレクホフは幼い頃からコサックの名誉を大切にし、それを理解していました
それは軍事的勇気と義務への献身だけではありません。 その主な違いは、
普通のコサックとは違って、彼の道徳心はそうではなかった
彼は妻とアクシンヤの間で愛を分かち合うことも、参加することも許さなかった
コサックの強盗と報復で。 どうやらこれ
メレクホフに試練を与える時代は、破壊または破壊を試みます
反抗的で誇り高いコサック。
グレゴリーにとっての最初の試練は、アクシンヤに対する情熱だ。
彼は自分の感情を隠さず、コサックでの彼の攻撃に答える準備ができていました
環境。 私の意見では、若いコサックである彼が密かに行動したら、さらに悪いことになるだろう
アクシンヤを訪問した。 彼はいつ自分が壊れないと気づいたのか
ついに元愛人と一緒に農場を出て、アクシンヤと一緒に
ベリーは、一般的なコサックのイメージとは一致していませんが、それでも
自分の道徳観に耳を傾け、自分の道徳観を放棄しないこと
戦争中、グリゴリーはコサックの義務を誠実に果たし、後ろに隠れることはなかった
仲間たちの背中を押していたが、無謀な勇気を誇ることはなかった。 四
聖ジョージの十字架と 4 つのメダル - これは、どのような過程を経たかを示す貴重な証拠です。
メレクホフは戦争中、行儀よく振る舞った。
グリゴリー・メレホフは他のコサックの中でも目立っていたが、剥奪された
英雄たち。 グレゴリーが戦闘で犯す避けられない殺害が実行される
刃物を持った彼ら、つまり対等な戦いを意味します。 彼は長い間自分を責めた
そして非武装のオーストリア人を殺害した自分を許せなかった。 彼はうんざりしている
暴力、特に殺人、なぜならグレゴリーの性格の本質は
すべての生き物への愛、他人の痛みの鋭い感覚。 彼が夢見るすべて
彼らは故郷のクレンに戻り、好きな農業をするでしょう。 でも彼はコサックだ
ミルクを飲んだその勇気により士官の階級を授与された
母親は名誉と義務に関するコサックの暗黙の考えを吸収しました。 これと
メレクホフの悲劇的な運命はあらかじめ定められていた。 彼は板挟みになることを余儀なくされている
渇望する 故郷そして戦士の義務、家族とアクシンヤの間、白人の間
そして赤
ミシュカ・コシェフとの会話は悲劇的なことを示した
メレクホフが自分自身を発見したにもかかわらず、その運命の輪の絶望感
「もし赤軍兵士たちがパーティーで私を殺そうとしなかったら、私はそうしていたでしょう」
おそらく彼は蜂起に参加しなかっただろう。
あなたが警察官でなければ、誰もあなたに触れないでしょう。
採用されなかったら役員になっていなかったでしょう… さて、長くなりました。
グリゴリー・メレホフの悲劇はロシアのコサック全体の悲劇である。 の上
コサックがどちらの側で戦ったとしても、彼らが望むことはただ一つ、故郷に戻ることだ。
妻と子供たちに農場を与え、土地を耕し、自分の農場を経営するために。 しかし、旋風は
歴史が彼らのクレンに突入し、コサックを家から引き裂き、彼らを見捨てた
兄弟殺しの戦争、曖昧な理想の名の下での戦争の真っ只中に、
そして、大多数の普通のコサックにとっては異質ですらある。 しかし、コサックがどんなに揺れても
戦争、彼の魂が死んでいないなら、地球への憧れ、
私の故郷の村へ。
ショーロホフは、火災で焦げた黒い草原でのグレゴリーの生涯を比較しています。
彼の旅の終わり。 強くて勇敢な男は嵐の海で光の断片になった
歴史的な変化。 これが、トルストイの人格の重要性のなさです。
物語。 しかし、起こっていることがどれほど大きな悲劇であっても、それは希望を与えます
最後の象徴的な写真は父と息子で、周囲は「陽気に緑に変わります」
若い草、その上を青い空に羽ばたく無数のヒバリ、
渡りを続けるガチョウは緑の飼料を食べ、夏に向けて巣を作ります。
ミハイル・アレクサンドロヴィチ・ショーロホフの世界的に有名な小説「静かなドン」は、内戦の悲劇、何千人もの人々の悲劇を描いた小説です。 彼の有名な小説について言えば、 静かなるドン」と筆者は述べ、「私は白人と赤人の闘いを描いているのであって、赤人と白人の闘いではない」と述べた。 これは芸術家の課題を複雑にしており、批評家が主人公の運命や人生の探求の結果について今も議論しているのは偶然ではありません。 彼は誰ですか？ 自国民に反逆した「反逆者」なのか、それとも一般的な闘争や生活の中で自分の居場所を見つけられなかった歴史の犠牲者なのか？
ショーロホフは、革命と内戦の悲劇的な時期のドン・コサックの生涯を描き、個人と社会の関係と相互作用という複雑な哲学的問題を解決します。 革命に対する態度は主人公を苦しめた問題であるだけでなく、時代の問題でもあります。
小説の最初の部分では、戦前のコサックの生活がゆっくりと描かれています。 何世代にもわたって発展してきた生活、伝統、習慣は揺るぎなく揺るぎないもののように見えます。 そして、アクシンヤのグレゴリーに対する熱烈で無謀な愛だけが、村人たちに反乱、一般に受け入れられている道徳規範に対する抗議として認識されています。
しかし、すでに2冊目以降、この小説は家族の日常の物語の枠組みを超え、社会的な動機がますます顕著になってきています。 ショーロホフは、コサックの均質性と統一性についての通説が間違いであることを暴きます。 シュトクマンと彼の地下サークルが現れる。 工場での残忍な戦いは、本質的には彼らと同じ労働者である農民に対するコサックの傲慢な傲慢さを示しています。
1914年の世界大戦の勃発とともに、グリゴリー・メレホフが小説の中で登場し、ミハイル・アレクサンドロヴィチ・ショーロホフは彼の運命を通じて前線のコサックの運命をたどります。 一般に、戦争について語るとき、著者はその不当な性質を強調し、反軍国主義の立場から語っています。 たとえば、オーストリア兵の殺害現場や学生の日記を思い出してみましょう。 グリゴリーは前線で、そして病院で、彼がまだ信じていた真実が幻想であることを理解するようになります。 別の真実を求める痛みを伴う探求が始まります。 メレクホフはボリシェヴィキのもとにやって来るが、彼らが正しいということを完全には受け入れることができない。 これにはいくつかの理由があります。 まず第一に、軍人である彼は、赤軍陣営で自分が不信感を持って扱われていると感じており、ボリシェヴィキの無分別な残虐さと血に飢えた行為に嫌悪感を抱いている。 さらに、「悪」に対するメレクホフの階級的傲慢さはそのまま残っている。
そして彼は、ロシアを救うという大声の裏には、私利私欲やつまらない打算が隠れていることが多いと認識しており、白人に長居することはない。
グリゴリー・メレクホフは、特別な「コサック」の真実があると素朴に信じて、第三の道を探しています。 しかし、2 つの色しか認識せず、色合いを区別しない、相容れない 2 つの陣営に分かれた世界では、第三の道はありません。
ヴェシェニアの反乱の敗北を生き延びたグリゴリーは、軍を離れて穀物栽培の仕事に就くことを決意するが、コシェフとの会談と会話の後、彼はこの狂信者がただ一つの考え、つまり復讐への渇望によって生きていることを理解した。 自分とアクシンヤの命を救ったメレクホフは家から逃げ出し、結局フォミンのギャングに加わることになる。 彼は自分が支払わなければならない代償を理解しています。フォミンがどんなに大声で言ったとしても、彼の部隊は普通の犯罪組織です。 運命は罰として、グリゴリー・メレクホフが持っていた最も貴重なもの、アクシンヤを奪いました。 そのとき、彼は悲劇的な結末の象徴である「まばゆいばかりの黒い太陽の円盤」を目にします。 サイトからの資料
グリゴリーは許しも寛大さも期待せずに村に戻ります。 しかし、この絶望的な状況でも、かすかな希望の光が差しました。メレホフが最初に見たのは息子のミシュカでした。彼の人生は続き、おそらく彼の運命は変わるでしょう。
家への道、家への道 小さな故郷、生まれたときから愛する、愛する、そして近い人への道、幼い息子への道 - これは、M. A. ショーロホフの小説「静かなドン」グリゴリー・メレホフの主人公の人生の探求の結果です。
私の意見では、グリゴリー・メレクホフは反逆者ではなく、内戦の悲劇の犠牲者であり、歴史の犠牲者です。 さらに、彼はロシア語でよく知られているタイプに属します XIX 文献世紀。 これは、自分自身の真実を探求するプロセスが存在の意味になることがあるタイプの真実探求者です。 この観点から、ミハイル・ショーロホフの小説『静かなドン』は、あらゆる悲劇的な哀愁を伴いながら、ロシア古典文学の人文主義的伝統を継承し発展させていると主張することができる。
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グリゴリー・メレホフは、M. ショーロホフの小説「静かなドン」の中心人物の一人です。 グレゴリウスの運命の悲劇は、ロシアにおけるコサックの悲劇と密接に関係しています。 作家は主人公の運命を現実的に伝え、彼の行動の客観的な必要性を証明することができました。
グレゴリーは若いコサックです。 人々は彼の農業と仕事への愛情、そしてコサックとしての才能で彼を好んだ。 小説の最初のページから、グレゴリーの性格の矛盾に気づきます。
それは個人的な関係と戦争中の行動の両方に現れます。 グリシュカは既婚のアクシンヤと関係を持っていますが、父親が彼に失望したため（メレクホフはグリシュカを倒しました。「ジェーニャ！私は愚か者と結婚する！」 - 父親は息子に叫びました。）コサックは心配し、彼は彼との関係を断ち切りました。少女は精神的苦痛を経験しませんでしたが、ナタリアとの結婚式で、彼は夫の最良の候補ではありませんでしたが、それでも彼女に選ばれたという幸運を持っていて、彼はアクシンヤのことだけを考えていました。 二人の少女の間での彼の往復は小説のほとんどを通して続き、どちらも良い運命をたどりませんでした。ナタリアは自殺未遂で生き残り、家族に追放され、夫への憧れの中に生きましたが、アクシンヤは完全に亡くなりました...
メレホフ自身も自分が何を必要としているのか理解しておらず、どちらの側につくか、誰と一緒に行動するかを決めることができません。 戦争や革命に対する彼の態度にも同じことが分かります。 グレゴリーは強い信念を持って戦争に赴いたが、戦争が彼を打ち砕いた。 私たちはコサックの感情的な経験を目にします。「...私の良心が私を殺しています。私はレシュニフの近くで誰かを槍で刺しました。瞬間の熱さの中で...そうでなければ不可能でした...なぜ私はこの男を切りつけたのですか？ 「...まあ、私は無駄に人を切り倒しました、そして私は彼の魂で病気になっています、このろくでなし。夜になると彼の夢を見ます、このろくでなし。それは私のせいですか？..」 彼は冷淡で冷酷になっていくが、彼の人間性はグレゴリーから離れることはない。 しかし、コサックは故郷に戻ることを夢見ており、故郷のクレンの土地に惹かれています。 グリシュカは戦争を乗り越え、病院に行き、士官の階級に昇進することができ、コサックの群衆の中で際立っていました、聖ジョージの四つの十字架、そして4つのメダルがそれを示しています。 メレホフは赤と白の運動の本質を理解しようとしたが、理解できなかった。 彼はレッズの側に行ったが、どちらの側の残酷さも同等であることを見て、「良い」側も「悪い」側も存在せず、どこにでも血と残酷さと不正義があることに気づいた。 主人公の会話には、その選択の絶望性が見て取れます。「もし赤軍兵士がパーティーで私を殺そうとしなかったら、私は蜂起に参加していなかったかもしれません。
「あなたが警察官でなければ、誰もあなたに触れないでしょう。」
「もし彼らが私を軍務に連れて行ってくれなかったら、私は士官になっていなかっただろう。」コサックは祖国に戻ることを夢見ており、その土地、故郷の村に惹かれています。小説の冒頭：「私はこの土地からどこにも移動しません。 ここには草原があり、息を呑むものがあるが、あそこはどうだ？」
グレゴリーの悲劇は矛盾の悲劇であり、転換点の時代の岐路に立たされた個人の悲劇です。 歴史上の出来事、ロシアのコサック全体の悲劇。 物語の終わりに、グレゴリーは地球に戻ります。 彼には息子以外に近くに誰もいませんが、重要なことは、コサックが自分自身、人生の中での自分の場所を見つけているということです。
『静かなるドン』の主人公は、紛れもなく民衆である。 この小説は、市井の人々のさまざまな英雄的な運命のプリズムを通して、時代の模様を示しています。 他の英雄の中でグリゴリー・メレクホフが前面に出てくるとしたら、それは彼が最も優れているからにすぎません...
目標: 小説 M.A. の主人公の登場人物の特徴と運命の変遷について、生徒に総合的な理解を形成させること。 ショーロホフ「静かなドン」。 作家の人生と作品の関係、歴史的文脈による作家の立場の条件性を示す。
ミハイル・アレクサンドロヴィチ・ショーロホフは、革命と内戦の転換期に叙事詩『静かなドン』を執筆し、コサックの女性に多くの紙面を割いて、現場や家庭での勤勉さ、悲しみ、寛大な心などを描いている。 忘れられないのは、グレゴリーの母親、イリニチナの姿です。
ミハイル・アレクサンドロヴィチ・ショーロホフは、革命と内戦の重要な時期に叙事詩『ドンは静かに流れる』を執筆し、コサックの女性に多くのスペースを割いて、現場や家庭での懸命な働き、悲しみ、寛大な姿を描いた。心臓。 忘れられないのは、グレゴリーの母親、イリニチナの姿です。
「ペトロは母親に似ていました。小柄で、鼻が低く、野生の小麦色の髪と茶色の目をしていました。」 グリゴリーの兄の肖像画には、メレホフ家と他の村人を区別するトルコの血が少しも見られない。 彼にはそのような資質はありません...
ショーロホフは当初、この大作小説を「ドンシチナ」と名付けていたが、計画が拡大するにつれて主著の名前も「静かなドン」に変更した。 歴史的には、コサックは常に独立した、自由を愛する戦士であり、定住したのです...
