家電気

ゴーゴリはザゴスキン氏と面会しましたか？ゴーゴリ（ジュコフスキー、クリロフ、レルモントフ、ザゴスキン）の文学的および日常の思い出。記念プレミア上映:「タラス・ブルバ」

ゴーゴリ

(ジュコフスキー、クリロフ、レルモントフ、ザゴスキン)

故ミハイル・セメノヴィチ・シチェプキンが私をゴーゴリに連れて行ってくれました。私たちが訪問した日、1851 年 10 月 20 日のことを覚えています。その後、ゴーゴリはモスクワのニキツカヤ島のタリジンの家にトルストイ伯爵と一緒に暮らした。私たちは午後一時に到着しました。彼はすぐに私たちを迎えてくれました。彼の部屋は右側の入り口近くにありました。私たちはそこに入ると、ゴーゴリがペンを手に机の前に立っているのが見えました。彼は濃い色のコート、緑のベルベットのベスト、茶色のズボンを着ていました。その日の 1 週間前、私は劇場で「監察官」の公演で彼を見かけました。彼はドアのすぐ隣の中二階のボックスに座り、頭をかしげながら、公衆の好奇の目から守ってくれた屈強な女性二人の肩越しに、神経質な不安を抱えながらステージを眺めていた。隣に座っていたFさんが彼を指さしたので、私は急いで振り向いて彼を見ました。おそらく彼はこの動きに気づいて、コーナーの少し後ろに下がったのだろう。 41歳からの彼の変化に私は衝撃を受けました。私はアヴドチャ・ペトロヴナ・エノイの家で彼に二度会いました。当時の彼は、ずんぐりしていてずんぐりした小さなロシア人のように見えました。今では彼は、すでに人生で疲れ果てて、やせ細って消耗した男のように見えた。ある種の隠された痛みと不安、ある種の悲しい不安が、絶えず突き刺さる彼の顔の表情に混ざっていました。

シチェプキンと私を見て、彼は陽気な表情で私たちに向かって歩き、私と握手しながらこう言いました。「私たちはずっと前に知り合っていたはずです。」私たちは座りました。私は広いソファで彼の隣にいます。ミハイル・セメニッチは彼の隣の椅子に座っている。彼の特徴を詳しく調べてみました。コサックの常として、こめかみからまっすぐに垂れ下がった彼の金髪は、まだ若い頃の色を保っていたが、すでに著しく薄くなっていた。彼の傾斜した滑らかな白い額には、依然として知性がにじみ出ていた。小さな茶色の目は時々陽気に輝いた――嘲笑ではなく、まさに陽気だった。しかし全体的に彼らの視線は疲れているように見えた。長くて尖った鼻は、ゴーゴリの人相に何か狡猾でキツネのようなものを与えました。刈り上げた口ひげの下にあるふくらんだ柔らかい唇も好ましくない印象を与えました。その曖昧な輪郭は、少なくとも私には彼の性格の暗い側面を表現しているように見えました。彼が話すとき、それらは不快に開き、悪い歯を一列に見せました。彼の小さな顎は幅広のベルベットの黒いネクタイにぴったりと合った。ゴーゴリの姿勢や体の動きには、教授的ではなく教師的なもの、つまり地方の研究所や体育館の教師を彷彿とさせるものがありました。「あなたはなんと賢くて、奇妙で、そして病気な生き物なのでしょう！」 - 彼を見て思わず考えてしまいました。ミハイル・セメノビッチと私が彼に会いに行ったことを覚えています。彼は頭の中に何かを抱えた並外れた才能のある人でした...モスクワ全土が彼についてそのような意見を持っていました。ミハイル・セメノヴィッチは、「デッド・ソウルズ」の続きについて、そしてこの第二部について、彼が非常に長い間熱心に取り組み、ご存知のとおり、死ぬ前に燃え尽きてしまったこの第二部について、彼に話すべきではないと私に警告した。彼はこの会話が好きではないということ。私自身、「友人との文通」についてはあまり良いことは言えなかったので触れませんでした。しかし、私は会話の準備をしていませんでしたが、ただ、私がほぼ暗記していた作品の持ち主に会いたいと思っていました。当時の彼の名前に込められていた魅力を解釈するのは、今日の若者ですら困難です。今では誰もが注目できる人はいない。

シチェプキンは、ゴーゴリは口数が少ないと事前に私に告げていた。実際には違った結果になりました。ゴーゴリは、アニメーションを使って、それぞれの言葉を慎重に反発し、強調しながら多くのことを話しました。それは不自然に見えなかっただけでなく、逆に、彼のスピーチにある種の心地よい重みと印象を与えました。彼は6話しましたが、私はロシア人の耳にそれほど親しみにくい小ロシア語の方言の他の特徴には気づきませんでした。すべてがうまく、スムーズに、美味しく、正確に仕上がりました。彼が最初に私に与えた疲労、痛み、神経質な不安といった印象は消えました。彼は文学の意味、作家の使命、自分の作品をどのように扱うべきかについて語った。仕事のプロセスそのもの、いわば書くことの生理そのものについて、微妙で正しいコメントをいくつかした。そしてこれらすべては比喩的なオリジナルの言語で行われ、私が気づいた限りでは、「有名人」によくあることですが、事前に準備されたものはまったくありませんでした。彼が検閲について話し始め、検閲をほとんど称賛し、作家としての器用さ、自分の発案、忍耐力、その他多くのキリスト教的および世俗的な美徳を守る能力を伸ばす手段として検閲をほぼ承認し始めたとき、初めて彼はそう思った、と私には思われた。既製の武器庫から引き出していました。さらに、この方法で検閲の必要性を証明することは、奴隷制度の狡猾さ、狡猾さを推奨し、ほとんど賞賛することを意味しませんでしたか？イタリアの詩人の次の詩も認めます。 ma servi ognor fre-menti」（私たちは奴隷です...はい、しかし奴隷です、永遠に憤慨しています）。しかし、奴隷制の独善的な謙虚さと欺瞞…違う！それについては話さないほうがいいです。ゴーゴリのこうした捏造と推論では、「通信」の大部分がその人物に捧げられている高飛車な人物の影響があまりにもはっきりと示されていた。このカビ臭くて味気ない精神はそこから来ました。一般的に、私はすぐに、ゴーゴリの世界観と私の世界観の間にはまったくの深淵があると感じました。私たちは複数のことを嫌い、複数のことを愛していました。しかしその瞬間、私の目にはこれらすべては重要ではありませんでした。偉大な詩人、偉大な芸術家が私の目の前にいて、たとえ私が彼の意見に同意できなかったとしても、私は彼を見つめ、敬意を持って彼の話を聞きました。

ゴーゴルはおそらく私とベリンスキー、そしてイスカンデルとの関係を知っていただろう。それらの最初のこと、彼への手紙について-彼は言及しませんでした：この名前は彼の唇を火傷するでしょう。しかし当時、イスカンデルの記事が――ある外国の出版物に――掲載されたばかりだった。その中で彼は、悪名高い「通信」に関して、ゴーゴリのこれまでの信念からの背教を非難した。ゴーゴル自身がこの記事について語った。彼の死後に印刷された彼の手紙から（ああ、もし彼が社交界の女性に宛てて書かれた手紙の3分の2全部、少なくともすべてを捨てていたら、出版社は彼にどれほどの奉仕をしただろう...もっと嫌な混合物だ）誇りと探求、偽善と虚栄心、予言的で好色な口調――文学には存在しない！）――ゴーゴリの手紙から、彼の「通信」の完全な大失敗が彼の心の中にどれほど癒すことのできない傷を負っていたのかがわかる――これは大失敗である。当時の世論の数少ない慰めの表明の一つを歓迎せずにはいられません。そして、故シチェプキン女史と私は、訪問の日に、この傷がどれほど痛むかを目撃しました。ゴーゴリは、突然変わった急いだ声で、なぜ一部の人々が彼の以前の作品にある種の反対を感じたのか理解できないと私たちに保証し始めましたが、それは後に変更されました。彼は常に同じ宗教的で保護的な原則に固執していたということ - そしてその証拠として、彼は長年出版された本の1冊のいくつかの一節を私たちに指摘する準備ができています...これらの言葉を発した、ゴーゴリ、ほとんど若々しい態度で機敏にソファから飛び起きて隣の部屋へ走った。ミハイル・セメニッチはただ眉を上げて人差し指を立てた...「彼のこんな姿は見たことがない」と彼は私にささやきました。

ゴーゴリは『アラベスク』の一冊を手にして戻ってきて、このコレクションを埋め尽くしている子供じみた尊大で退屈な空虚な記事の1つをざっと読んでみた。私たちは、厳格な命令や当局への無条件服従などの必要性について話し合っていたことを覚えています。「ほら」とゴーゴリは繰り返した。「地球？」反逆罪、背教罪で私を非難してください...私？ - これは、これまで舞台上で登場した最もネガティブなコメディの 1 つである「The Inspector General」の作者によって言われました。シチェプキンと私は黙っていた。ゴーゴリはついに本をテーブルに投げ、再び芸術について、演劇について話し始めました。は『政府監察官』の俳優たちの演技に不満があり、俳優たちが「調子を失っている」と述べ、劇全体を最初から最後まで読み聞かせるつもりだと述べた。シチェプキンはこの言葉をつかみ、いつどこで読むべきかをすぐに決めました。ある老婦人がゴーゴリのところにやって来た。彼女は粒子を取り出したプロスフォラを彼に持ってきました。私たちは出かけた。

2日後、ゴーゴリが住んでいた家のホールの1つで『監察官』の朗読会が行われた。私はこの朗読会に参加する許可を求めました。聴衆の中には故シェビレフ教授もいたし、私の記憶違いでなければポゴディンもいた。驚いたことに、『政府監察官』に参加した俳優全員がゴーゴリの招待に応じたわけではありませんでした。彼らは、自分たちに教えたいと思っているようだということを、侮辱的であると考えました。女優も一人も来なかった。私が見た限り、ゴーゴリは彼の提案に対するこの消極的で弱い反応に腹を立てていました...彼がそのような好意にどの程度ケチだったかは知られています。彼の顔は暗く冷たい表情を帯びた。目が怪しく警戒してきた。その日の彼は病人のように見えた。彼は本を読み始めて、徐々に元気になってきました。頬は軽く赤みを帯び、目は大きく見開かれ、明るくなりました。ゴーゴリは素晴らしい読書をしていました...私はその時最初で最後に彼の話を聞きました。ディケンズは優れた読書家でもあり、彼の小説を演じていると言えます。彼の朗読はドラマチックで、ほとんど演劇的です。彼は一人の人間として、あなたを笑わせ、泣かせてくれる一流の俳優です。それとは対照的に、ゴーゴリは、その極端な単純さと抑制された態度、そしてある種の重要でありながら同時に素朴な誠実さで、ここに聴衆がいるかどうか、あるいは聴衆が何を考えているかなど気にしていないようで、私に衝撃を与えました。ゴーゴリは、自分にとって初めての主題をどのように掘り下げるか、そしてどのようにして自分の印象をより正確に伝えるかということだけに関心があるように見えました。その効果は並外れたものでした - 特にコミカルでユーモラスな場所で。笑わずにはいられませんでした。それは良い、健康的な笑いでした。そして、このすべての楽しみの創造者は、一般的な陽気さに恥ずかしがることなく、まるでそれに内心驚嘆しているかのように、その事柄自体にますます没頭し続けました - そして時折、唇や目の周りに、マスターの陰険な表現が現れました笑顔がわずかに震えた。ゴーゴリは、なんと当惑し、なんと驚きながら、（劇の冒頭で）二匹のネズミについての総督の有名なフレーズを発したのである。「彼は、まるでこのような驚くべき出来事について説明を求めているかのように、ゆっくりと私たちの周りを見回していました。そのときになって初めて、「監察官」がいかに完全に間違っていて、表面的で、すぐに人々を笑わせたいという願望だけで舞台で演じられているかに気づきました。私は座って楽しい感情に浸っていました。それは私にとって本当のごちそうであり、お祝いでした。残念ながら、それは長くは続きませんでした。ゴーゴリがまだ第一幕の半分も読む時間がなかったとき、突然ドアが騒がしく開き、急いで微笑んでうなずきながら、まだ若い、しかしすでに異常に迷惑な作家が部屋を横切り、そして一言も言わずに部屋を横切りました。誰に対しても、彼は急いで隅に陣取りました。ゴーゴリは立ち止まった。彼は高らかにベルを叩き、入ってきた従者に「だって、誰も入れないでって言ったじゃないですか！」と心から言いました。若い作家は椅子の上でわずかに動きましたが、しかし、まったく恥ずかしがりませんでした。ゴーゴリは少し水を飲んで、また本を読み始めた。しかし、これはまったく同じではありませんでした。彼は急いで、小声でつぶやき始め、言葉を終わらせませんでした。時にはフレーズ全体を飛ばして、ただ手を振るだけだった。作家の予期せぬ出現に彼は動揺した。彼の神経は明らかにわずかな衝撃にも耐えられなかった。フレスタコフが嘘をつく有名なシーンでのみ、ゴーゴリは再び元気を出して声を上げました。彼は、イワン・アレクサンドロヴィッチの役を演じる俳優に、この本当に難しい一節をどのように伝えるべきかを示したかったのです。ゴーゴリを読んでいると、それは私にとって自然であり、もっともらしいことのように思えました。フレスタコフは、自分の立場、環境、そして彼自身の軽薄な敏捷性の奇妙さに夢中になっている。彼は自分が嘘をついていることを知っており、自分の嘘を信じています。これは歓喜、インスピレーション、文学的喜びのようなものです。これは単なる嘘でも、単なる自慢でもありません。彼自身も「拾われた」のです。「会場の請願者たちはざわめき、3万5千人の駅伝が飛び跳ねている――そして愚か者は耳を澄まして聞いている、と彼らは言う。そして私は何と元気で陽気で世俗的な若者だろう！」これは、ゴーゴリの口から出たクレスタコフの独白の印象です。しかし、一般的に言えば、その日の『監察官』の朗読は――ゴーゴリ自身が述べているように――単なるヒント、スケッチにすぎなかった。それもすべて、招かれざる作家の恩寵によるもので、作家は不謹慎な態度をとり、青ざめて疲れたゴーゴリに他の人の後をついてきて、彼の執務室までついて行った。廊下で私は彼と別れ、二度と会うことはなかった。しかし、彼の性格は依然として私の人生に大きな影響を与える運命にありました。

翌 1852 年の 2 月の終わりの日、私は貴族議会のホールで、間もなく廃止される貧困者訪問協会の朝の会合に出席していたとき、突然、I. I. パナエフに気づきました。けいれん的な速さで、ある人から別の人へと走り、明らかに全員に知らせました。これは予期せぬ悲しい知らせでした。なぜなら、各人の顔にはすぐに驚きと悲しみが表れていたからです。パナエフはついに私に駆け寄り、わずかに微笑みながら無関心な口調でこう言った。「そしてご存知のように、ゴーゴリはモスクワで亡くなりました。どうやって、どうやって... 書類を全部燃やして死んだんだ」と彼は急いで続けた。作家として、パナエフがそのような喪失を心の中で悼んでいたことは疑いの余地がない――さらに、彼は優しい心を持っていた――が、驚くべきニュースを最初に他人に伝えることができた喜びも大きかった（無関心な口調はより強い力を発揮するために使われた） - この喜び、この喜びは他の感情の中にかき消されました。数日前から、ゴーゴリの病気に関する暗い噂がサンクトペテルブルクで広まっていた。しかし、誰もそのような結果を予想していませんでした。私はこのニュースの第一印象を受けて、次のような短い記事を書きました。

サンクトペテルブルクからの手紙

ゴーゴリが死んだ！この二つの言葉に衝撃を受けないロシア人がいるでしょうか？彼は死んだ。私たちの喪失はあまりにも残酷で突然なので、私たちはまだ信じたくないのです。彼がついに長い沈黙を破り、我々のせっかちな期待を喜んで超えてくれるのではないかと誰もが期待していたまさにその時に、この致命的な知らせがもたらされたのです。そうです、彼は死んだのです。この人は今、私たちが偉大と呼ぶ権利、死によって与えられた苦い権利を持っています。彼の名前で私たちの文学の歴史に一時代を画した男。私たちが栄光の一人として誇りに思っている人物です。彼は、最も高貴な先任者たちと同じように、人生の壮年期、体力の絶頂期に、始めた仕事をやり遂げることなく倒れて亡くなった…彼の喪失は、新たな傷が目覚めるのと同じように、忘れられない喪失に対する悲しみを新たにする古代の潰瘍の痛み。今は彼の長所について語る時でも場所でもない。それは将来の批判の問題だ。彼女が自分の任務を理解し、彼のような人々が後世に裁かれる法廷のように、公平でありながら敬意と愛に満ちた法廷で彼を評価してくれることを願わなければならない。今はそんな時間はありません。私たちはただ、自分の周囲に広がっていると感じる大きな悲しみの反響の一つになりたいだけなのです。私たちは感謝したいのではなく、泣きたいのです。私たちは今、ゴーゴリについて冷静に話すことができません...最も愛され、最もよく知られているイメージは、涙に濡れた目にははっきりとは見えません...モスクワが彼を埋葬する日、私たちはここから彼女に手を差し伸べたいです-団結するために彼女と共通の悲しみを感じていた。私たちは彼の生気のない顔を最後まで見ることができませんでした。しかし、私たちは遠くから彼にお別れの挨拶を送ります。そして敬虔な気持ちを込めて、私たちの悲しみと愛を彼の新しい墓に捧げます。私たちは白雲母のように、故郷の土地を一握りも投げ込むことができませんでした。！彼の遺骨がモスクワに眠ると思うと、ある種の悲しい満足感で私たちは満たされる。そう、ロシアのこの中心部で彼が安らかでありますように。彼はロシアを深く知り、愛し、情熱的に愛したので、話す言葉一つ一つにこの愛の炎の存在を感じられないのは、軽薄で近視眼的な人々だけです！しかし、彼の天才の最後の最も成熟した果実が取り返しのつかない形で私たちに失われたと考えるのは、私たちにとって言葉では言い表せないほど難しいでしょう - そして私たちは彼らの絶滅についての残酷な噂を恐怖とともに聞いています...

私たちの言葉が誇張されている、あるいは完全に不適切であるとさえ思われる少数の人々について話す必要はほとんどありません...死には浄化と和解の力があります。中傷と妬み、敵意と誤解 - 最も普通の墓の前ではすべてが沈黙します。彼らはゴーゴリの墓について話すことはありません。歴史が彼を最後にどのような場所に残そうとも、今私たちの後に同じことを繰り返す人は誰もいないと私たちは確信しています。

彼の遺灰に平安を、彼の人生の永遠の記憶を、彼の名に永遠の栄光を！

私はこの記事をサンクトペテルブルクの雑誌の一つに転送しました。しかし、検閲の厳格化がしばらくの間強化され始めたのはまさにその時だった…そのような「クレッシェンド」は非常に頻繁に発生し、外部の視聴者にとっては、たとえば伝染病による死亡率の増加と同じくらい不合理でした。私の記事はその後何日も掲載されませんでした。街で出版社に会ったので、これはどういう意味ですかと尋ねました。「天気がどうなるかはわかりますよ」と彼は寓意的なスピーチで私に答えた。「何も考える必要はないよ」「しかし、この記事が最も無実だ」と私は言った。「無実かどうかは関係ない」と出版社は反論した。「それは問題ではない。一般に、ゴーゴリの名前を言及することは命じられていません。ザクレフスキーはセント・アンドリュースのリボンで葬儀に出席したが、ここではこのことを理解することはできない。」その後間もなく、私はモスクワの友人から非難に満ちた手紙を受け取りました。 - 彼は叫んだ、 - ゴーゴリが亡くなったなら、サンクトペテルブルクの少なくとも一誌はあなたに反応するでしょう！この沈黙は恥ずべきことだ！」私の答えでは、私はこの沈黙の理由を友人に説明し、証拠として私の発禁記事を文書として添付しました。彼は直ちにこの文書を当時のモスクワ管区管財人であるナジモフ将軍の検討に提出し、彼からモスクワ官報に掲載する許可を得た。これは3月中旬に起こり、4月16日、不服従と検閲規則違反の罪で、私は部隊内で1か月間逮捕された（最初の24時間をシベリアで過ごし、非常に礼儀正しく教養のある人物と会話した）警察の下士官で、夏の庭園での散歩と「鳥の匂い」について私に話してくれた）、その後、村に住むように送られた。私は当時の政府を責めるつもりは全くありません。サンクトペテルブルク地区の管財人、今は亡きムーシン・プーシキンは、私には未知の種から、この問題全体を私の側の明らかな不服従として提示した。彼は上級当局に次のように保証することをためらわなかった。 彼は私に直接電話をかけ、検閲委員会による私の記事の出版の禁止を個人的に伝えました。(ある検閲官の禁止は、既存の規制のため、私の記事を別の検閲官の法廷に付すことを妨げることはできませんでした)、 しかし、私はムーシン・プーシキン氏に会ったことさえなかったし、彼から何の説明も受けなかった。政府にとって、信頼できる代表者である高官がこれほど真実を歪曲したと疑うことは不可能でした。しかし、すべては良い方向に進んでいます。逮捕され、その後村にいたことは、私に疑いの余地のない利益をもたらした。それは、通常の流れではおそらく私の注意を逃れていたであろうロシアの生活の側面に近づくことができた。

すでに前のセリフを読み終えたところで、私とゴーゴリとの最初の出会いが、最初に話したよりもずっと早くに行われたことを思い出した。すなわち、1835 年に彼がサンクトペテルブルク大学で歴史を教えていた (!) とき、私は彼の聴衆の一人でした。実を言うと、この教えは独自の方法で行われました。まず、ゴーゴリは確かに3回の講義のうち2回を欠席した。第二に、説教壇に現れたときでさえ、彼は何も話さず、非常に支離滅裂なことをささやき、パレスチナや他の東側諸国の景色を描いた小さな鉄の彫刻を見せ、そしていつもひどく当惑していました。私たちは皆、彼が歴史について何も知らないと確信していました（そしてほとんど間違いではありませんでした）。 ゴーゴリ・ヤノフスキー、私たちの教授（講義スケジュールではそう呼ばれていました）は、すでに「ディカンカ近くの農場の夕べ」の著者として私たちに知られている作家ゴーゴリと何の共通点もありません。被験者の最終試験のとき、彼は歯痛のためと思われるスカーフで縛られ、完全に無表情で座っており、口を開かなかった。 I.P.シュルギン教授は学生たちに彼について尋ねました。黒い絹のスカーフの両端が耳の形に高く突き出た、細くて鼻の長い彼の姿が今、目に浮かびました。彼自身、すべての滑稽さと自分の立場のすべての不自然さをよく理解していたことは疑いの余地がありません。彼は同じ年に辞任しました。しかしそれでも彼はこう叫んだ。「私は誰にも気づかれずに説教壇に入ったのに、誰にも気づかれずにそこから立ち去った！」彼は同時代の人々の指導者となるために生まれました。しかし説教壇からではありません。

前の（最初の）文章で、プーシキンとの出会いについて触れました。ところで、私が会うことができた他の、今は亡き文学界の有名人について少しお話しておきます。まずはジュコフスキーから始めます。ベレフスキー地区の村に住んでから間もなく、12年目になってから、彼はムツェンスクの敷地内にある当時まだ少女だった私の母を何度か訪ねた。ある家庭公演では彼が魔法使いの役を演じたという伝説さえあり、私は彼の実家の食料庫に金の星がついた彼の帽子そのものを見たところだった。しかし、それから長い年月が経ち、おそらく彼が偶然、通りすがりに出会った村の若い女性の記憶そのものが彼の記憶から消え去っていました。私たち家族がサンクトペテルブルクに引っ越した年、私は当時16歳でした。母はヴァシーリー・アンドレーエヴィッチに自分のことを思い出させることにしました。彼女は彼の聖名記念日のために美しいベルベットの枕に刺繍を施し、それを冬宮殿にいる彼に私に送ってくれました。私は自分自身を明らかにし、自分が誰の息子であるかを説明し、贈り物を提供しなければなりませんでした。しかし、気がつくと、それまで見慣れなかった巨大な宮殿にいました。長い石の廊下に沿って進み、石の階段を登らなければならなかったとき、まるで石でできているかのように動かない見張りに時々ぶつかりました。ようやくジュコフスキーのアパートを見つけ、すべての縫い目に三つ編みが施され、三つ編みにワシが描かれた3ヤードの赤い召使いの前にいることに気づいたとき、私はとても不安に襲われ、とても臆病に感じて、執務室に身を寄せた。赤い従者が私を招待し、長いドレスと机のせいで、詩人自身の思慮深く友好的だが重要でやや驚いた顔が私を見つめていたため、あらゆる努力にもかかわらず、私は音を発することができませんでした。と言って、喉頭にしがみつきました――そして、完全に恥ずかしさで燃え上がり、ほとんど目に涙を浮かべながら、彼はドアの敷居のその場所に根を張るのをやめ、ただ差し出して両手で支えただけでした――洗礼を受ける赤ん坊のように――その不幸な枕には、今私が覚えているように、肩にオウムを乗せた中世の衣装を着た少女が描かれていました。おそらく私の当惑が、ジュコーフスキーの優しい魂に同情心を呼び起こしたのだろう。彼は私のところに来て、静かに私から枕を取り上げ、座るように頼み、見下したような態度で話しかけました。私はついに彼に事の次第を説明しました - そしてできるだけ早く急いで逃げました。

そのときでさえ、ジュコーフスキーは詩人として、私の目にはかつての重要性を失っていた。それでも、私は失敗に終わったとはいえデートができたことを喜び、家に帰ったとき、特別な気持ちで彼の笑顔、優しい声、ゆっくりとした心地よい動きを思い出しました。ジュコフスキーの肖像画はほとんどすべて非常に似ています。彼の人相は、理解しがたいものではなく、頻繁に変化するものではありませんでした。もちろん、1834年当時、私たちの父親たちの想像の中に「ロシア戦士の陣営の歌手」と思われていたような、病弱な青年の痕跡は彼の中には残されていませんでした。彼は太った、ほとんどふくよかな男になった。彼の顔はわずかに腫れていて、乳白色で、しわがなく、穏やかさを醸し出していました。彼はまるで聞いて考えているかのように頭を傾けた。完全に禿げかけた頭蓋骨の上に、薄くて細い髪が三つ編みになって立っていた。彼の暗い中国式のつり上がった目の深い視線には静かな慈悲が輝いていて、かなり大きいが輪郭のはっきりした唇には常に、ほとんど目立たないが慈悲と挨拶の誠実な微笑が浮かんでいた。彼の中東出身（知られているように、彼の母親はトルコ人でした）は彼の外見全体に反映されていました。

数週間後、私は家族の古い友人であるヴォイン・イワノビッチ・グバレフに再び連れられて彼に会いに行きました。彼は素晴らしく典型的な人物でした。オリョール県クロムスキー地区の貧しい地主であった彼は、若い頃はジュコフスキー、ブルドフ、ウヴァーロフと最も密接な関係にあった。彼らのサークルでは、彼はフランス哲学、懐疑的で百科事典的な要素、一言で言えば18世紀の合理主義の代表者でした。グバレフは優れたフランス語を話し、ヴォルテールを心から知っており、彼を世界の何よりも大切にしていました。彼は他の作家をほとんど読まなかった。彼のメンタリティは革命以前の純粋にフランス的だった、と急いで付け加えておきます。彼のほぼ絶え間なく大声で冷たい笑い声、生意気で少し冷笑的な判断や態度を今でも覚えています。彼の外見だけで、彼は孤独で独立した生活を余儀なくされました。彼はとても醜い男で、太っていて、大きな頭と顔中にナナカマドの斑点がありました。地方での長期滞在がついに彼にその痕跡を残した。しかし彼は最後まで「型」であり続け、家では油まみれのブーツを履く小貴族という哀れなコサックの変装の下で、自由と礼儀作法さえ保った。彼が上り坂を歩まなかったし、仲間のように自分でキャリアを築かなかった理由はわかりません。おそらく、彼には適切な粘り強さがなかったし、野心もなかった。それは、彼が彼のモデルであるヴォルテールから借りた、半分無関心で半分嘲笑したエピクロス主義とはうまく適合しない。しかし彼は自分自身に文学的才能を認めていませんでした。幸運は彼に微笑みかけなかった。彼はただ消え去り、失速し、退屈になっただけだった。しかし、この熱烈なヴォルテール主義者が若い頃、将来の「バラード歌手」でありシラーの翻訳者となる友人をどのように扱っていたかを追跡することは興味深いでしょう。これより大きな矛盾は想像できません。しかし、人生そのものは、絶えず克服されてきた矛盾にほかなりません。

ジュコフスキーはサンクトペテルブルクにいて、旧友のことを思い出し、彼を喜ばせるために何ができるかを忘れなかった。彼は新しく美しく装丁されたヴォルテール全集を贈った。グバレフが亡くなる少し前に、そしてグバレフは長生きしましたが、隣人は彼が荒廃した小屋で粗末なテーブルに座っており、その上に有名な友人からの贈り物が置かれているのを見たと言われています。彼はお気に入りの本の金縁の葉っぱを慎重にめくり、草原の奥地の荒野で、若い頃と同じように、かつて『サン・スーシ』や『エカチェリーナ』でフリードリヒ大王を楽しませた機知に富んだ機知を心から楽しませた。ツァールスコエ・セローの2番目。彼にとって他の心、他の詩、他の哲学はありませんでした。もちろん、これは彼が首に大量の画像とお守りを身に着けることを止めなかった - そして文盲の家政婦の指揮下にあった... 矛盾の論理！

ジュコフスキーには二度と会うことはなかった。

私がクリロフに会ったのは一度だけだった――公式だが弱いサンクトペテルブルクの作家との夜だった。彼は 2 つの窓の間に 3 時間以上動かずに座っていましたが、一言も発しませんでした。彼は着古した緩い燕尾服と白いネッカチーフを着ていた。タッセル付きのブーツが彼の太った脚を抱きしめた。彼は両手を膝の上に寄りかかり、巨大で重く荘厳な頭を傾けることさえしなかった。張り出した眉の下で目だけが時折動いていた。彼が口ひげを振って聞いているのか、それともただ単に振っているだけなのか、理解することは不可能でした。 それで座って「存在」しているのか？この広大な真のロシア人の顔には眠気も注意力もありません。ただ精神的な部屋と常習的な怠惰だけがあり、時折、何か狡猾な何かが現れたがっているように見えますが、この老人性のすべてを打ち破ることができない、または望んでいません。太った... オーナーはついに彼に夕食に来てほしいと言いました。「イワン・アンドライヒ、あなたのために豚の西洋わさびを用意しました」と彼は忙しそうに、あたかも避けられない義務を果たしているかのように言った。クリロフは彼を友好的に、または嘲笑的に見ました...「それで、それは間違いなく豚ですか？」 ―彼は心の中でこう言ったようだった―彼は重い腰を上げ、足を激しく引きずりながらテーブルに着いた。

私もレールモントフに会ったのはたったの２回だけだった。サンクトペテルブルクの高貴な淑女、シーオイ王女の家で、そして数日後、1840年の新年に向けて貴族議会で行われた仮面舞踏会でだ。プリンセス・シーでは、社交の夜への非常にまれで珍しい訪問者である私は、遠くから、私が集まっていた隅から、すぐに名声を上げた詩人を眺めていました。彼はソファの前の低い椅子に座っており、その椅子には黒いドレスを着て、当時の首都の美しさの一人、金髪のM.P.伯爵夫人が座っていました。彼女は若くして亡くなった本当に愛らしい生き物でした。レルモントフはライフガード軽騎兵連隊の制服を着ていた。彼はサーベルも手袋も外さず、身をかがめて眉をひそめ、不機嫌そうに伯爵夫人を見つめた。彼女は彼とはほとんど話さず、彼の隣に座っていた同じく軽騎兵である伯爵Ⅲ...yに目を向けることが多かった。レルモントフの外見には何か邪悪で悲劇的なものがあった。ある種の陰鬱で不親切な強さ、陰鬱な軽蔑と情熱が彼の暗い顔から、そして彼の大きく動かない黒い目から漂いました。彼らの重い視線は、不思議なことに、ほとんど子供のように柔らかく突き出た唇の表情と一致しませんでした。彼の全体的な姿は、しゃがんでO脚で、かがんだ広い肩の上に大きな頭があり、不快な感覚を引き起こした。しかし、誰もがすぐにその固有の力に気づきました。彼がペコリンである程度自分自身を描写したことが知られています。「笑ったとき、彼の目は笑っていなかった」などの言葉が実際に彼に当てはまりました。 Sh 伯爵と対話者が突然何かを見て笑い、長い間笑い続けたことを覚えています。レルモントフも笑ったが、同時に不快な驚きを持って二人を見た。それでも、彼はシュ伯爵を同志として愛しており、伯爵夫人に対して友好的な感情を抱いているように私には思えた。当時の流行に従って、彼が他の、さらにひどい気まぐれや奇行を混ぜ合わせて、ある種のバイロニアンなジャンルを引き受けたことに疑いの余地はありませんでした。そして彼は彼らに高いお金を払ったのです！おそらくレルモントフは内心ではひどく退屈していたと思われる。彼は運命によって押し込まれた狭い領域の中で窒息死していた。高貴な議会の舞踏会で彼らは彼に平和を与えず、絶えず彼をせがみ、彼の手を取りました。あるマスクが別のマスクに取り替えられ、彼はほとんどその場から動かず、静かに彼らのきしむ音に耳を傾け、交互に暗い目を彼らに向けました。そのとき私には、彼の顔に詩的創造性の美しい表現が見えたように思えました。おそらく次のような聖句が彼の心に浮かんだのではないでしょうか。

彼らが私の冷たい手に触れるとき
都会の美女たちの軽率な勇気で
長年疲れ知らずの手…etc

ところで、もう一人の亡くなった作家について二言言いますが、彼は「ディイス・マイナーム・ゲンティウム」に属しており、もはや上に挙げた作家たちと肩を並べることはできません。それは、M・N・ザゴスキンについてです。彼は私の父の短い友人で、30代の頃、私たちがモスクワに滞在していた間、ほぼ毎日家を訪れていました。彼の『ユーリ・ミロスラフスキー』は、私の人生における最初の強い文学的印象でした。この有名な小説が出版されたとき、私はヴァイデンハマー氏の下宿にいたのですが、クラス監視員でもあったロシア語教師が、余暇の時間にその内容を私の仲間や私に話してくれました。私たちは、ミロスラフスキーの従者キルシャ、強盗オムリャシュのアレクセイの冒険に、なんと熱心に耳を傾けたのでしょう。しかし、奇妙なこと！私には「ユーリ・ミロスラフスキー」は完璧の奇跡のように思えたので、その作者であるM・N・ザゴスキンをどちらかというと無関心に見ていました。この事実の説明はそれほど遠くない。ミハイル・ニコラエヴィチによって与えられた印象は、彼の小説が呼び起こした崇拝と喜びの感情を強めることができなかっただけでなく、逆にそれらを弱めるはずだった。ザゴスキンには荘厳さは何もなかったし、致命的なものも、若い想像力に影響を与えるものも何もなかった。実を言うと、彼はかなりコミカルでさえあり、彼の稀有な善良な性格は私には正しく理解できませんでした。これ軽薄な若者の目には、質など問題ではない。ザゴスキンの姿そのもの、彼の奇妙で平らに見える頭、四角い顔、永遠の眼鏡の下で突き出た目、近視で鈍い視線、眉、唇、鼻の異常な動き、彼が驚いたとき、または単に話したとき、突然の感嘆の声、波彼の手、深いくぼみ、短い顎を真っ二つに分けたもの、私には彼のすべてが風変わりで、不器用で、面白く見えました。さらに、彼には 3 つの、これもかなり滑稽な弱点がありました。彼は、どんな女性も彼に逆らうことはできないと確信していた。そして最後に（これは熱心な愛国者にしては特に驚くべきことであったが）彼はフランス語に不運な弱点を持っており、容赦なくフランス語を歪め、常に数字と性別を混同していたので、後に我が家では「ムッシュー」というあだ名が付けられた。 l\"記事" .

こうしたすべてを踏まえると、ミハイル・ニコラエヴィチの黄金の心と、彼の著作に印象的な芸術のない率直な性格を愛さずにはいられませんでした。

彼との最後に会ったのは悲しいものだった。何年も後、私は彼の死の直前にモスクワを訪れました。彼はもうオフィスを離れることはなく、四肢の絶え間ない痛みと痛みを訴えていました。彼は体重が減っていませんでしたが、死のような青ざめが彼のまだふくよかな頬を覆い、頬をさらに意気消沈させたように見えました。眉の揺れと目のゴーグルは同じままでした。これらの運動の不本意な喜劇は、明らかに破滅に向かう貧しい作家の姿全体によって引き起こされる同情の感情を悪化させるだけでした。私は彼に彼の文学活動について、サンクトペテルブルクのサークルで再び彼の功績を評価し、正義を与え始めているという事実について話した。民俗書としての『ユーリ・ミロスラフスキー』の重要性について言及した…ミハイル・ニコラエヴィチの顔は明るくなった。「まあ、ありがとう、ありがとう」と彼は私に言いました。「しかし、私はすでに忘れられていると思っていました。今日の若者が私を土に踏みつけ、丸太で覆ったのだと思いました。」（ミハイル・ニコラエヴィッチは私とはフランス語を話さなかったし、ロシア語での会話ではエネルギッシュな表現を使うのが好きだった。）「ありがとう」と彼は無感情ではなく感情を込めて繰り返し、あたかも私がその理由であるかのように私の手を握った。忘れられていません。その時、いわゆる文学的名声についてかなり苦い考えが私の頭に浮かんだことを覚えています。私は心の中でザゴスキンの卑劣さを非難しそうになった。人は何を喜ぶのでしょうか？と思いました。しかし、なぜ彼は幸せではないのでしょうか？彼は私から、完全には死んでいないと聞きました...しかし、人間にとって死ほど悲しいことはありません。あるいは、文学的な名声は、おそらく、この取るに足らない喜びさえ認識しないところまで生き続けるかもしれません。軽薄な賞賛の時代の後には、同様にほとんど意味のない戦争の時代が続き、そして、沈黙の忘却...そして、私たちの中で誰が忘れられない権利を持っているのか、私たちの子孫の記憶に私たちの名前を負わせる権利、自分のニーズ、自分の懸念、自分の願望を持っている人は誰ですか？

それでも、全くの偶然でしたが、私が親切なミハイル・ニコラエヴィチに、生涯を終える前に、少なくとも瞬間的な喜びを与えられたことをうれしく思います。

ノート

テキストのソース

サイン原稿、17ページ。および「サンクトペテルブルクからの手紙」 - 書記官のコピー、2ページ。原稿部に保管 聖書ナット、スレーブ75; 説明は以下を参照してください。 マゾン p. 76—77: コピー— イルリ R.I、前掲書。 29、第331号。

写植原稿、10枚。保存場所 州立歴史博物館、 f. ４４０、Ｎｏ．１２６５、ｌ． 148-157。

「サンクトペテルブルクからの手紙」ベロバのサイン、2ページ。日付は 1852 年 2 月 24 日です。 ツガオル、 f. 109、前掲書。 1852 年、単位時 92、l. 13-14。

「N. V.ゴーゴリ』（原題『サンクトペテルブルクからの手紙』）。校正 サンクトペテルブルクヴェド。日付は 1852 年 2 月 24 日です。 ツガオル、 f. 109、前掲書。 1852 年、単位時 92、l. 16.

「サンクトペテルブルクからの手紙」での出版 モスク・ヴェド、 1852 年、第 32 号、3 月 13 日。日付は 1852 年 2 月 24 日。署名は「T.... b」

T、ソッホ、1869年、パート 1、p. LXIX—LXXXIX。

T、ソッホ、1874年、 h. 1、p. 70～90。

T、ソッホ、1880年、 1巻、p. 63-83。

テキストに従って印刷 T、ソッホ、1880ツルゲーネフが気付かなかった明らかなタイプミスを削除し、他のすべての情報源に対して以下の修正を加えました。

ページ 63、18行目:「誰が演じたか」ではなく「演じた俳優に」。

ページ 70、19行目:「美しく絡み合う」ではなく「美しく絡み合う」。

ページ 71、20行目:「珍しい、珍しい」ではなく「珍しい、珍しい」。

ページ 71、25行目:「白い腕」ではなく「金髪」。

エッセイ「ゴーゴリ」は、シートに書かれた概要から明らかなように、1868年に考案されました。エッセイ「序論の代わりに」のサイン草稿 1 冊（上記、p. 322 を参照）。しかし、エッセイに関する最初の、そしてその後の間接的な言及は、1869 年 5 月 24 日（6 月 5 日）付けの P.V. アネンコフへの手紙に含まれています。「ゴーゴリの死に際して、私の手紙のコピーが必要です。」この手紙に基づいて、サイン草案の作業は 1869 年 5 月 20 日にすでに開始されていたと推測できます。このエッセイがいつ完成したかを正確に言うことは困難です。自動原稿草稿にも植字原稿にも日付がありません。ツルゲーネフの書簡にもこの作品についての言及はない。しかし、このエッセイは1869年11月に出版された著作集の最初の部分に掲載されているため、特に9月20日（10月2日）にはツルゲーネフがすでにサラエフに書簡を送っていたことから、このエッセイの作業は7月から8月に完了した可能性が最も高いと推測する必要があります。「文学と日常の思い出」からの最後の抜粋 - エッセイ「「父と息子」について」。

ドラフトサイン1*ありたくさんの余白への挿入、フレーズまたはフレーズの一部の取り消し線、複数回取り消し線が引かれ、場合によっては別の単語に置き換えられる個々の単語。ツルゲーネフは、ジュコフスキーとザゴスキンに特化したセクションを特に大幅に編集した。一方で、最終テキストに含まれるいくつかの行は、作品の後半に登場しました。したがって、ゴーゴリに対する「最高位の人々」の影響について述べた「このカビ臭くて味気ない精神はそこから来た」という言葉は、サイン草案には含まれていない。クレスタコフの嘘を特徴づける「彼は自分自身に『巻き込まれた』」という言葉はない。また、サイン草稿にはツルゲーネフが逮捕されたことについて言及した行はない。

ただし、サイン草稿と最終テキストの違いは、特定のフレーズが含まれていないことではなく、サインの最初の層に含まれる内容にほとんどあります。この点で、ゴーゴリに捧げられたエッセイの最初のセクションは非常に興味深いです。そのため、サイン草稿では、「彼の傾斜した滑らかな白い額は依然として知性をにじませていた」という言葉の代わりに、当初は「彼の傾斜した白い額はまだ美しく、しわさえ目立ちませんでした」と書かれていました。そして、最後の文章に近い言葉が現れた：「傾斜した白い額は依然として知性で輝いていた」（ T、PSS、P、ワークス、 Vol. XIV、オプション p. 65、7-8行目)。ゴーゴリへの最初の旅行を思い出して、ツルゲーネフは最初、サイン草案に「病人について」と書き、その後、同じ草稿でこれらの言葉を「頭の中に何かを抱えている並外れた才能のある人について」と修正しました。 (同、オプション、65 ページ、25 ～ 27 行目) これにより、フレーズ全体の意味が大幅に変わりました。当初、ツルゲーネフは検閲に対する自身の態度と、この問題に関するゴーゴリの立場をより厳しく表明した（同書、66 ページのオプション、25 ～ 28 行目）。

タイプ打ちされた原稿のテキストは、わずかな相違点において最終原稿とは異なります。

死亡記事の現存する証拠「N. V. ゴーゴリ」（原題「サンクトペテルブルクからの手紙」）、タイプ サンクトペテルブルクのヴェド、さらに、ツルゲーネフがすでに宛てた「サンクトペテルブルクからの手紙」と題された白いサインもあった。 モスク・ヴェド、最終的な文章とは若干異なります。

校正における最も大きな違い SPb ヴェド最後のテキストから - その中の行間メモの存在：「ゴーゴリは、死の11日前、病気ではないようだったときに、自分はもうすぐ死ぬと言い始め、夜にはすべてを燃やしたと言われています」彼の書類は、今では彼の後には一行も印刷されていないままになっています」と次のフレーズ（白いサインにも見られます）：「そのような人々が見つかったら、私たちは彼らを気の毒に思います、彼らの不幸を残念に思います」2* 「不適切」という言葉。

このエッセイの中で、ツルゲーネフは文学的な会合を回想している。違う年。そしてゴーゴリだけではありません - もちろん、彼らは最も重要でした。彼はまた、幼少期のM・N・ザゴスキンとの知り合いや、亡くなる直前のこの作家との出会いについても語っている。クリロフとのたった一度の短い会談について。最後に、レールモントフとの二度の会談について話しますが、残念ながら、ツルゲーネフと偉大な同時代人との個人的な知り合いにはつながりませんでした。

ツルゲーネフは自分自身をゴーゴリの学生であり信奉者であると考えていました。文学批評記事や芸術作品において、彼はゴーゴリの方向性がロシア文学の主要な方向であると考え、その発展を常に主張した。ゴーゴリに関する死亡記事のせいでサンクトペテルブルクからスパスコエ・ルトヴィノーヴォに追放されたツルゲーネフは、1年半の強制孤独生活で彼の作品を繰り返し読んだ（1852年6月6日（18）日付のS.T.、I.S.、K.S.アクサコフへの手紙を参照） ) 3*。

1855年、ツルゲーネフは、ロシア文学におけるプーシキンの方向性とゴーゴリの方向性を対比する「純粋芸術」の代表者たちと論争を巻き起こした。

ゴーゴリもツルゲーネフを作家として評価していたことは間違いありません。 1847 年 9 月 7 日、最初のエッセイが『ソヴレメンニク』（後に『ある狩人の手記』となる）に掲載された後、ゴーゴリは P.V. アネンコフに次のように手紙を書きました。彼を人としてどう思うか。私は作家として彼のことを部分的に知っています。私が読んだものから判断できる限り、彼には才能があります 素晴らしい今後の素晴らしい活躍を約束します」（ ゴーゴリ、 13巻、p. 385）。この証拠は、1858年にS.P.シェヴィレフがMPポゴディンに宛てた手紙の中に次のように書いている。<...>彼は彼をとても愛していて、頼りにしていました。」 バルスコフ、ポゴディン、本 16、p. 239-240）。

ジュコフスキーの詩は、幼少期から青年期にかけてのツルゲーネフの文学的発展に重要な役割を果たしました。副大統領ツルゲーネワが息子に宛てた手紙の中で、ジュコフスキーの名前が彼の作品からの引用とともに複数回登場します*。モスクワの寄宿学校にいた間、ツルゲーネフはジュコフスキーを集中的に読み、彼のメッセージやバラードの多くのセリフを暗記していた。このことは、特に 1831 年 3 月から 4 月にかけて叔父の N.N. ツルゲーネフに宛てた手紙から知られています (現行版、手紙、第 1 巻、119-130 ページを参照)。

レールモントフはツルゲーネフのお気に入りの詩人の一人でした。彼の詩はツルゲーネフの初期の作品、詩と詩5*に影響を与えました。「私たちの時代の英雄」は、非常に重要 1840年代のツルゲーネフの散文の形成について 6*。

ツルゲーネフによる詩「ムツィリ」のフランス語訳への序文は 1865 年に遡ります（現行版、第 10 巻、341 ページ）。

1875年、ツルゲーネフはA.スティーヴン著『悪魔』の英語訳の書評を書いた（現行版、第10巻、271ページ）。

印刷されたツルゲーネフ作品の第 1 部の書評では、エッセイ「ゴーゴリ」はあまり注目されませんでした。 D.スヴィヤシスキー（D.D.ミナエフ）は、「文学回想録」全体について鋭く皮肉を込めて語り、特に細部（ゴーゴリの衣装の説明）へのこだわりについてツルゲーネフを非難した。しかし結論として、彼は「ツルゲーネフ氏の回想録の中でゴーゴリに関する章が最も興味深い」と述べた（Delo、1869年、No.12、p.49）。 Bibliographer 誌に掲載されたエッセイは厳しい評価を受け、次のように述べられています。彼がこの性格について推論する箇所には、次のようなフレーズがあります。「偉大な詩人、偉大な芸術家が私の前にいた、そして私は彼を見つめ、敬意を持って彼の話を聞いた - たとえ私が彼の意見に同意しなかったとしても」」（『Bibliographer』、1869年、第3号、12月、14ページ）。

ページ 57. 私を集めてくれた~シェプキン。 —ミハイル・セメノヴィチ・シチェプキン（1788-1863） - 有名な俳優、ゴーゴリの友人。ツルゲーネフとは親交があった。 M. S. シチェプキンによると、M. A. シチェプキンは次のように報告しています。彼は私たちにとても心から挨拶してくれました。イワン・セルゲーヴィチがゴーゴリに、ツルゲーネフがフランス語に翻訳してパリで読んだ彼の作品のいくつかが大きな印象を残した、と語ったとき、ニコライ・ヴァシリエヴィチは非常に喜んで、自分としてはツルゲーネフにいくつかの好意を述べた。」（シェプキン・M・A・M） S. Shchepkin. 1788-1863. 彼のメモ、手紙、物語、伝記と系図の資料. サンクトペテルブルク、1914、p. 374)。

...モスクワ、ニキツカヤにて~トルストイ伯爵より。— ニキツキー大通り（現在はスヴォロフスキー大通りの7番地）。 — アレクサンダー・ペトロヴィッチ・トルストイ伯爵（1801-1873）は、ゴーゴリの最も反動的な知人の一人でした。ゴーゴリに影響を与えた彼との文通と会話は、『友人との文通からの抜粋』という本の多くの記事に影響を与えました。

...頭を伸ばして~大衆の好奇心から。— L. I. アルノルディはエッセイ「ゴーゴリとの知り合い」の中で同じ事実を指摘しています。「どうやらゴーゴリは、大衆からの何らかのデモ、そしておそらく挑戦を恐れていたようだ...」( ラス・ヴェストン 1862 年、第 1 号、p. 92）。

F.- エフゲニー・ミハイロヴィチ・フェオクチストフ（1829-1898） - 作家、ジャーナリスト、歴史家。1850年代にモスコフスキー・ヴェドモスチ、ソヴレメンニク、オテクストヴェニー・ザピスキーと協力した。その後、報道総局の局長に就任（彼については以下を参照） T、PSS、P、文字、第 II 巻、名前の索引、p. 694）。

そのとき私は彼に二度会いました~え、いや。—これは、ツルゲーネフがよく知っていたP.V.とI.V.キレフスキーの母親であるV.A.ジュコフスキーの姪である最初の夫キレフスカヤによるアヴドティア・ペトロヴナ・エラギナ（1789-1877）を意味します（キレフスキー邸はベレフからそれほど遠くない場所にありました）。エラギナの文学サロンは、1830 年代から 40 年代にかけてモスクワで広く知られていました 7*。

ページ 58. 私自身、「友人との文通」についてはあまり良いことは言えなかったので触れませんでした。— ゴーゴリの著書「友人との往復書簡から抜粋した一節」は 1847 年に出版されました。ツルゲーネフの多くの手紙には、ツルゲーネフについて間接的ではありますが、常に否定的なレビューが含まれています。特に、1853年4月21日（5月3日）、ツルゲーネフはアネンコフに宛てた手紙で、『死せる魂』第2巻に言及し、その中でゴーゴリは詩の第1巻に内在していた「残酷さ」を和らげようとしたと述べた。「『通信』という意味で彼らに償いをしたい」と考えた。

ページ 59. 「シ・セルヴィ〜フレメンティ」... - 上記の詩がどのイタリアの詩人のものであるかは判明していません。

...「通信」の大部分がこの人たちに捧げられる最高位の人物たち...— これは、ミハイルの妻であるA.P.トルストイ伯爵（57ページの注を参照）、ルイザ・カルロヴナ・ヴィエルゴルスカヤ伯爵夫人を指します。 Yu. Vielgorsky、Alexandra Osipovna Smirnova、生まれました。ロセット (1809-1882) - カルーガ、当時サンクトペテルブルク知事 N. M. スミルノフの妻。ツルゲーネフはA.O.スミルノワに対して非常に否定的な態度をとっていました（1853年10月6日付けのP.V.アネンコフへの手紙を参照）。『父と子』の第 25 章で、A. O. スミルノワを思い出しながら、作家はバザロフの口に次の言葉を発しました。カルーガ知事の妻」（現在編、第 7 巻、161 ページ）。

... 外国の出版物～以前の信念からの背教。— これは、1851 年にパリでフランス語で別の冊子として発行された、A. I. ヘルツェンの論文「ロシアにおける革命的アイデアの発展について」を指します。ヘルツェンはスラブ派と論争を巻き起こし、ゴーゴリについて次のように書いている。「彼は農奴制を正当化するために以前に破壊したものを擁護し始め、最後には「慈悲と愛」の代表者の足元に身を投げた。スラブ派にゴーゴリの崩壊を振り返ってもらいましょう<...>正統派の謙虚さ、王子の人格の中に人の人格を溶解する自己否定から、専制君主への崇拝に至るまでは、ほんの一歩にすぎない。」 ヘルツェン、 7巻、p. 248）。『友人との往復書簡から抜粋』の大失敗をひどく心配していたゴーゴリは、ヘルツェンの書評にひどく傷ついた。

...もし彼が彼を追い出していたら、出版社は彼に好意を持っていただろう... ~ 社会の女性に向けて書かれたもの...— 私たちは特に、V.N. レプニナ王女、N.N. シェレメーチエワ、A.O. スミルノワへの手紙について話しています。 5および6 N.V.ゴーゴリの作品と手紙、編。 P.A.クリシャ、サンクトペテルブルク、1857年。

ページ 60. ...それは当局に従う必要性などに関するものでした。これはおそらくゴーゴリの論文「世界史の教えについて」（1832年）を指していると思われます。

2日後、『監察総監』の朗読会が行われた…。- G.P.ダニレフスキーはエッセイ「ゴーゴリとの知り合い」の中で、この朗読は後の1851年11月5日に行われ、ツルゲーネフの記述が不正確であることを指摘している（ Ⅳ、 1886年、第12号、p. 484）。

ページ 62. ...「監察官」に参加した俳優全員が招待に来たわけではありません〜女優も一人も来ませんでした。— G.P.ダニレフスキーによると、『監察総監』の朗読には、S.T.とI.S.アクサコフ、S.P.シェヴィレフ、I.S.ツルゲーネフ、N.V.ベルク、M.S.シチェプキン、P.M.サドフスキー、S.V.シュムスキーが出席したという（同上）。

ページ 63. ...非常に若いが、すでに異常に迷惑な作家...— 私たちはグリゴリー・ペトロヴィチ・ダニレフスキー（1829-1890）について話しています。彼の作品はツルゲーネフから否定的な態度で迎えられた小説家です（ダニレフスキーの「スロボザン」についての彼のレビューを参照してください-最新版、第4巻、523、677ページ））と 1850 年代と 1860 年代の進歩的な批判。

...クレスタコフがいる場所...— 「監察官」第 3 幕、ヤヴル。 VI.

... 招かれざる作家の好意により、~彼の後を追ってオフィスに入った。-ツルゲーネフは間違っていました。ダニレフスキーはガエフスキー副大統領に次のように書いている。ゴーゴリは「三日目の夜に私とツルゲーネフと何人かの俳優を招待し、彼の『監察官』を読んでくれた。そして皆が帰った後、新しい『ザポリージェ・ドゥーマ』を一緒に読んでくれた。私はここに（韻を踏んで）書き、それを自分で修正し、文学や本当にたくさんのことについて午前3時まで私と話しました。」 GPB、 f. 171、VP Gaevskyのアーカイブ、No.102、l。 11-11巻 - E.V.スヴィヤソフは言いました）。その後、1872年にYa. P. ポロンスキーはツルゲーネフに、G. P. ダニレフスキーは「遅かれ早かれ、<...>復讐をします<...>誹謗中傷（ゴーゴリの物語など）」（ リンク、 8巻、p. 168）。

ページ 64. ...I.I.パナエフが指摘した...- イワン・イワノビッチ・パナエフ (1812-1862) - フィクション作家、フィユトニスト、風刺詩人、ソヴレメンニク誌の共同編集者、回想家。

彼は壮年期に倒れて亡くなった...――ゴーゴリは43歳になる前に亡くなった。

ページ 65. ...彼の天才の最も熟した果実~ 彼らの絶滅の噂…- 1852 年 3 月 4 日、ツルゲーネフは P. ヴィアルドットに次のような手紙を書きました。<Гоголь — 編> 彼はすべてを燃やすことに委ね、道徳的な自殺をした後、二度と起き上がれないように横たわった。」 T、ヌーヴ・コルネド、 t. 1、p. 64; ジルベルスタイン・I・ツルゲーネフ。ナホトキ近年。 -文芸新聞、1972年、第17号、4月26日）。

ページ 66. 私はこの記事をサンクトペテルブルクの雑誌の一つに転送しました...――「S」の話です。 -Petersburg Gazette」（1852年2月26日（3月9日）付けのE.M.フェオクティストフへの手紙を参照）には、ゴーゴリに関するツルゲーネフの記事はサンクトペテルブルクの検閲によって禁止されていたため掲載されなかった。

ザクレフスキー〜が存在していました...- アーセーニー・アンドレーヴィチ・ザクレフスキー (1783-1865) - 1848 年から 1859 年までモスクワ軍事総督を務めた。E.M. フェオクチストフは 1852 年 2 月 25 日 (3 月 8 日) にツルゲーネフに次のように報告した。<...>ザクレフスキーらは制服を着ていた…」（ リット・ナスル t.58、p. 743）。しかし、ザクレフスキーの登場は、ゴーゴリの記憶に対する敬意の表れではなかった。同時代の人によれば、彼はゴーゴリを一度も読んだことがなかったからだ（ バルスコフ、ポゴディン、本 11、p. 538）。

...モスクワから~ 非難に満ちた手紙…— ツルゲーネフがゴーゴリの死によって生じた感情や考えを共有したE.M.フェオクチストフと副大統領ボトキンから私たちに届いた手紙には、ゴーゴリに関する記事を書いてほしいというツルゲーネフへの訴えはありません。

...友人へ~ 禁制品。- 1852 年 2 月 26 日（3 月 9 日）ツルゲーネフは、ゴーゴリの死について「一言」と E.M. フェオクチストフに書きました。「サンクトペテルブルク官報」によれば、彼はこの手紙を「通過するかどうか、検閲が歪曲するかどうかは不明のまま」モスクワに送った。

...モスクワ地区管財人 - ナチモフ将軍...— ウラジミール・イワノビッチ・ナジモフ（1802-1874）は、モスクワ検閲委員会の委員長でもありました（1849-1855）。

...投獄されました~ある程度...- ツルゲーネフは、オフィツェルスカヤ通りとマリインスキー通りの角、テトラリナヤ広場近くにある「第2アドミラルテイスカヤ地区の出口」で逮捕、投獄された。この家は現存しておらず、現在デカブリストフ通りの 30 番と 28 番の家が建っている場所に建っていた（参照：レニングラードの文学記念場所、L.、1976 年、356 ページ）。

...村に住むために送られました。- ツルゲーネフは1852年5月16日(28)に逮捕から解放され、1852年5月18日(30)にスパスコエ・ルトヴィノヴォ(モスクワ経由)に亡命した。

...故ムーシン・プーシキン~彼には何の説明もありませんでした。- ミハイル・ニコラエヴィチ・ムーシン・プーシキン (1795-1862) - サンクトペテルブルク検閲委員会の委員長およびサンクトペテルブルク教育地区の理事。彼の日記では、3月20日にA.V.ニキテンコを検閲しました。美術。 1852年は、ツルゲーネフの記事が検閲に提出される前でさえ、「検閲委員会の委員長は、「弱者作家」ゴーゴリを称賛する記事は許可しないと発表したと述べた。彼はまた、「S. P<етербургских>Vedomosti」の記事ではありましたが、何の手続きも行われていなかったため、この禁止は公式なものとはみなされませんでした。ツルゲーネフは、これは単に議長の気まぐれであると考え、彼の論文をモスクワに送り、そこで印刷された。命令には、「地主のツルゲーネフに発表された彼の記事の禁止にもかかわらず、彼は敢えて」などと書かれているが、この発表は行われなかった。ツルゲーネフは何の説明も求められなかった。誰も彼を尋問しなかったが、彼は直接処罰された。彼らは、検閲委員長への影響力と検閲委員長への提案により、ブルガリンが誰よりも有罪であると言っている...」 ニキテンコ、 1巻、p. 351）。

ページ 67. ...彼はサンクトペテルブルク大学で歴史を教えました（！）。— ゴーゴリは 1834 年に古代および中世の歴史を教えるよう招待されました。

...彼は歴史について何も理解していません...。 -ツルゲーネフのこの意見は不公平です。ゴーゴリは歴史を知っており、歴史を愛していましたが、教師や講師としての才能はありませんでした。さらに、彼の講義が反動的な教授たちからの組織的な反対に遭ったことも心に留めておくべきである（サンクトペテルブルク大学のモルドフチェンコ N.I. ゴーゴル - レニングラード州立大学の学術雑誌、文献学シリーズ、1939 年、第 3 号、 No. 46, pp. 355-359; Aizenstock I. Ya. N. V. Gogol and St. Petersburg University. - West Leningrad University, 1952, No. 3, pp. 17-38; Gillelson M. I.、Manuilov V. A.、Stepanov A. N. Gogol inサンクトペテルブルク.L.、1961年、128-139ページ）。

I.P.シュルギン教授は学生たちに彼について尋ねました。- イワン・ペトロヴィッチ・シュルギン (1795-1869) - サンクトペテルブルク大学教授、作家教材一般史とロシア史について。ツルゲーネフに師事したN.M.コルマコフは、次のように回想している。試験中、シュルギン教授はゴーゴリの講義プログラムにはまったく含まれていない質問をしました。<...>シュルギンはツルゲーネフの答えが気に入らなかった<...>彼はツルゲーネフに年表に関する他の質問をし始めました、そしてもちろん、<...>ツルゲーネフは間違いを犯し、不承認のマークを受けました。したがって、彼の立候補者は微笑んだ」（ ラス・セント、 1891 年、第 5 号、p. 461-462）。その後、ツルゲーネフが再び講義に出席するための「口頭許可」を得たのはシュルギンからであった（1837 年 5 月 11 日（23）日付のサンクトペテルブルク大学の学長に宛てた彼の嘆願書を参照のこと。現在編『書簡』第 1 巻、16 頁）。 342）。これについての詳細は、「グロモフ V. A. ゴーゴリとツルゲーネフ」を参照してください。 1. ツルゲーネフはゴーゴリの歴史講義の聞き手です。 — T土、問題 5、p. 354-356。

「私は気づかれずに説教壇に上がりましたが、気づかれずにそこから立ち去りました！」 —ゴーゴリの手紙の不正確な引用。ゴーゴリは1835年12月6日（18日）、国会議員ポゴディンに「大学に唾を吐きかけた」と書き、「認められずに学部に入り、認められずに辞めた」と強調した（N.V.ゴーゴリの作品と手紙、P.A.クリシュ発行、サンクトペテルブルク、1857 年、T. 5、246 ページ）。

ページ 68. まずはジュコフスキーから始めます。暮らし - 12年目直後~ ベレフスキー地区にある~ 私の母～ムツェンスクの邸宅で... - V. A. ジュコフスキーがスパスキー・ルトヴィノーヴォのツルゲーネワ大統領を訪問したのは、明らかに 1814 年の夏から秋であったと考えられます。この時、詩人はスパスキーから約 30 ヴェルスト離れた E. A. プロタソヴァの邸宅であるムラトフ (5 月から 6 月) に住んでいました。、その後（9月から年末まで） - ドルビナのA.P.キレフスカヤで、ツルゲーネフの母親の財産から40ベルスタス（参照：ニコライ・チェルノフ。子供時代からの章。 - 文学新聞、1970年、第29号、7月25日）。

...冬宮殿にいる彼に。— V. A. ジュコフスキーは、後継者である将来のアレクサンドル 2 世の教師として 1820 年代後半から冬宮殿に住んでいました。

ページ 69. ...私たちの父親の想像力には、「ロシア戦士のキャンプの歌手」のように見えました...— ジュコフスキーはこの詩を 1812 年、つまり 29 歳の時に書きました。

...私たちの家族の古い友人〜グバレフ~ ジュコフスキーと最も密接な関係がある...— V.I.グバレフと彼の妹のA.I.ラグリヴォワ（ラグリヴァヤ）（本書476ページを参照）は、V.P.ツルゲーネワの親しい知人でした。おそらく、ジュコフスキーをスパスコエに連れて行ったのは、かつてモスクワ大学貴族寄宿学校で詩人であり、A.I.とN.I.のツルゲーネフ兄弟に師事したV.I.グバレフだったと思われる（参照：V.A.ジュコフスキーの日記、サンクトペテルブルク、1903年、350ページ）。その後、父親のI.A.グバレフと同様に、彼は友好的な関係を築きました。有名な人物フリーメーソン、I.V. ロプーキン著。 V.I.グバレフにおいては、ヴォルタイア主義とフリーメーソンへの共感が共存していた可能性がある。現代の研究者によると、1875年にツルゲーネフは、V.I.グバレフの内面と外面の特徴に、物語「時間」の英雄の一人である亡命ヴォルテール人（オリジナル版ではフリーメーソン）であるエゴールおじさんを与えました。 - 参照：幼少期からのチェルノフN.章）。

ページ 70. ジュコフスキー~ 彼にヴォルテールの新しい全集を贈った。— 1835年7月4日、グバレフはジュコフスキーに次のような手紙を書いた。<...>ヴォルテールの贈り物。「あなたを心から尊敬する気持ちを墓場まで持ち続けるのはこの世で私だけです」（ イルリ 28024/SS1b。 70）。

...かつてサンスーシのフリードリヒ大王...- フリードリヒ 2 世 (1712-1786) - 1740 年以降のプロイセン王。サンスーシ (サンスーシ) - ベルリン近郊のポツダムにある宮殿と公園、フリードリヒ 2 世の永住の地。

... ある役人だがサンクトペテルブルクの気弱な作家から。— おそらく、私たちは V.I. カールゴフについて話しているのでしょう (334 ページの注を参照)。

...向きも変えなかった~ 張り出した眉毛の下。- ツルゲーネフは、少し後の1871年に、彼の寓話の翻訳の序文の中で、同様の、しかしより詳細なクリロフの口頭肖像画を作成しました。英語、V. R. Rolston によって実施されました (現在編、vol. 10、p. 266)。

ページ 71. プリンセスシャイでは…—私たちは生まれたソフィア・アレクセーエヴナ・シャホフスカヤ王女について話しています。ムシーナ＝プーシキナ伯爵夫人（1790-1878）。夫のイワン・レオンチェヴィチ・シャホフスキー王子、将軍、参加者と愛国戦争 1812年、彼女はここに住んでいました。二階建ての家パンテレイモノフスカヤ通り (現在はペステル通りの 11 番地。3 階と 4 階は 1860 年代に建てられました。8*)。シャホフスキー家はツルゲーネフ家の隣人である。彼らの邸宅 - チェルンスキー地区のボリショエ・スクラトヴォ - はスパスキー・ルトヴィノフからそれほど遠くない場所にあった（参照：プージン・N・P・ツルゲーネフとN・N・トルストイ。 T土、問題 5、p. 423）。手紙の1つ（1855年2月14日付けのM.N.と副大統領トルストイ宛）の中で、ツルゲーネフはS.A.シャホフスカヤの夫の名前に言及しました：「私たちの隣人I.L.シャホフスカヤ王子」（ T、PSS、P、文字、 II巻、p. 261-262）。

...1840年の大晦日、貴族議会の仮面舞踏会にて。— 1839年12月31日から1840年1月1日までの夜、貴族議会では舞踏会も仮面舞踏会もまったく行われなかった。ツルゲーネフは「彼が書いているように、1839 年 12 月の仮面舞踏会でレルモントフに会ったが、別の日の別の場所で」（ガーシュテイン E. レルモントフの『Fate. M.』、1964 年、77、78 ページ）と考えられています。

... 伯爵夫人 M.P. ...— エミリア・カルロヴナ・ムシナ＝プーシキナ伯爵夫人、誕生。シェルンヴァル（1810-1846）、レールモントフの詩「エミリア伯爵夫人 - 百合よりも白い」（1839）が捧げられています。 S.A.シャホフスカヤの弟、V.A.ムーシン＝プーシキン伯爵の妻。二人（シャホフスカヤとムシナ・プーシキナ）は、ツルゲーネフと同様、蒸気船「ニコライ1世」に乗っていた。クルーズ、1838年5月18日に悲劇的に終わりました（参照： サンクトペテルブルクのヴェド、 1838年、第84号、4月19日。 1838年夏、ハイデルベルクのツルゲーネフ。E. V. スコヴォ＝コビリナの日記より。 L.M. Dolotovaによる出版物。 — リット・ナスル t. 76、p. 338-339）。ツルゲーネフはこの旅行をエッセイ「海上の火災」（本巻、293ページ）で説明しています。

...隣に座っていたシュ伯爵に...— これはアンドレイ・パブロヴィチ・シュヴァロフ（1816-1876）、伯爵、ライフガード軽騎兵連隊および「16人サークル」のレールモントフの同志を意味します。

レルモントフの外見には何か邪悪で悲劇的なものがあった ~ 子供のように柔らかくて突き出た唇 ~ 誰もがその固有の力にすぐに気づきました。— レールモントフのこの注目に値する口頭肖像画は、おそらくツルゲーネフの個人的な印象だけでなく、多くの同時代人（口頭および印刷物）の意見も反映しており、彼らはしばしば対照と対立を伴う詩人の性質の複雑さに注目していました。その中には「つながっていないものの統一」があります（ウドドフB.T.「生きた言葉の調和」-本の中で：レルモントフM.ユウ。選択。ヴォロネジ、1981年、17ページ）。

ページ 72. 冷たい手に触れると…— ツルゲーネフは、レールモントフの詩「何度も！」の 8 行目から 10 行目を引用しています。雑多な群衆に囲まれている」（1840年）。

彼は短い友人だった~ 私たちの家を訪れました。— 1853 年 1 月 22 日（2 月 3 日）付けの、S. T. アクサコフに宛てたツルゲーネフの手紙も参照してください。この手紙は、このエッセイの中でほぼそのまま繰り返されています。

彼の「ユーリ・ミロスラフスキー」~ 文学的な印象が強い... - M. N. ザゴスキナ (1789-1852) の小説『ユーリ・ミロスラフスキー、あるいは 1612 年のロシア人』は 1829 年に 3 巻で出版されました。 1853年1月22日（2月3日）、ツルゲーネフはS・T・アクサコフに次のような手紙を書いた。モスクワの下宿にいたことを覚えている<...>そして夕方、私たちの監視員は私たちに「U」の内容を話しました。<рия>M<илославского>”。私たちがすべてに耳を傾けた、夢中になるほどの集中力を皆さんに説明することは不可能です。」ツルゲーネフは 1880 年 3 月 4 日に L.N. マイコフに同じことを語った ( ラス・セント、 1883 年、第 10 号、p. 204）。

有名な小説が登場したとき、私はヴァイデンハマー氏の下宿にいました...- ツルゲーネフは 1827/28 年の秋か冬にこの下宿に入れられ、1830 年の夏の終わりまでそこに滞在したようです (本書、442 ページを参照)。

ページ 73. さらに、彼の後には3人が続いた~ 漫画の弱点…- ツルゲーネフは、1880 年 3 月 4 日に、M.N. ザゴスキンのこれらと同じ「弱点」について L.N. マイコフに語った ( ラス・セント、 1883年、第10号、p. 205）。

。『モスクワ官報』 1852 年 3 月 13 日、第 5 32 号、328 および 329 ページ。

この記事に関して（当時、雑誌が熱狂的に反応しない金持ちの商人はいない、と誰かがこの記事について非常に正しく言った）、私は次のことを覚えている。サンクトペテルブルクに住むある非常に地位の高い女性が、この記事のせいで私が受けた懲罰は、不当なものでした。そして、いずれにせよ、あまりにも厳しく、残酷でした...一言で言えば、彼女は熱心に私のために立ち上がってくれました。「しかし、あなたは知りません」と誰かが彼女に報告しました。「記事の中で彼はゴーゴリを偉大な人物と呼んでいます！」 -「そんなはずはない！」 - "私を信じて"。 -「あ！この場合、私は何も言いません。後悔していますが、「これは安全です」という言葉を受け入れます。<я сожалею, но я понимаю, что следовало строго наказать (フランス.) >

。「現代の英雄」、280ページ、レルモントフ作品、編。 1860年

ジュニアゴッド（緯度.)

彼の強さの伝説は海外にも広まりました。ドイツのある朗読会で、驚いたことに、ヘラクレス・ラッポがモスクワの首都に到着し、劇場で公演を行って、すべての人に挑戦し、すべての人を征服した様子を描いたバラードを聞きました。同胞の恥辱に耐えられなくなったロシアのディヒターが、なんと突然観客の中で立ち上がったのだ。ステヘト・アウフ・デア・ザゴスキン！ (ロシアの作家、ザゴスキン、立ち上がる!) (ドイツ語) (強調して親族） - 彼がどのようにラッポと戦い、彼を破った後、控えめかつ威厳を持って引退したのか。

1* ドラフトおよびホワイトサインのリストについては、以下を参照してください。 T、PSS、P、ワークス、第 XIV 巻、p. 332-342。

2* 「サンクトペテルブルクからの手紙」のコピーで、次の場所に保存されています。 TsGIA（f. 777、op. 2、1852、l. 3）、サンクトペテルブルクとモスクワの検閲部門間の往復書簡では、「残念だ」（参照：ガルカビA.M. ゴーゴリに関するツルゲーネフの手紙の本文へ。 - ウッチ・ザップ） .レニングラード州立大学、1955 年、第 200 号、文献学シリーズ、第 25 号、233 ページ）。

3* ゴーゴリについてのナザロワ L.N. ツルゲーネフも参照。 - ロシア文学、1959 年、第 3 号、p. 155-158。

4 * ジトヴァと。 27; マリシェバ I. I. S. ツルゲーネフの母と彼の作品。副大統領ツルゲーネワから息子に宛てた未公開の手紙に基づいています。 — ラスは考えた、 1915年、本。 6、p. 105、107。

5* 参照: ロザノフ I. N. レールモントフのエコー。 — 本の中で：レールモントフへの花輪。アニバーサリーコレクション。 M.; ページ、1914、p. 269; オルロフスキー S. 若いツルゲーネフの歌詞。プラハ、1926 年、p. 171; Gabel M. O. I. S. ツルゲーネフの初期の作品における現代人のイメージ（詩「会話」）。 — ハリコフ州の科学的メモ。図書館研究所、vol. 4. 栄養学の文献。ハリコフ、1959 年、p. 46-48。参考文献のリストについては、「レールモントフ百科事典」も参照してください。 M.、1981、p. 584.

6* 参照: ナザロワ L. ツルゲーネフとレルモントフ。 — エジクと文学。ソフィア、1964 年、第 6 号、p. 31-36; 彼女：I.S.ツルゲーネフの散文におけるレルモントフの伝統について。 — 文学の理論と歴史の問題。 A. N. ソコロフ教授の追悼に捧げられた記事のコレクション。 M.、1971、p. 261-269。

7* エラギナのサロンのラブキナ N.I.S. ツルゲーネフも参照。 - 文学の質問、1979 年、第 1 号、p. 314-316。

8 B.A.ラゾデエフによる報告。

1832年の春だったと思うが、私たちがシフツェフ・ヴラジェクのスレプツォフの家に住んでいたとき、ポゴディンは初めて、全く予期せぬ形でニコライ・ヴァシリエヴィチ・ゴーゴリを私のところに連れてきた。『ディカンカ近くの農場の夕べ』は長い間読まれており、私たちは皆この本に感心していました。しかし、私は偶然『ディカンカ』を読みました。妻の体調不良の際に読み聞かせるために、他の本と一緒に書店から受け取りました。このような驚きに私たちが喜んだことは想像できるでしょう。私たちがこの作家の本名を知ったのは突然ではありませんでした。しかし、何らかの理由でポゴディンはサンクトペテルブルクに行き、そこで「ルディ・パンコ」が誰であるかを知り、彼に会い、「ディカンカ」がゴーゴリ・ヤノフスキーによって書かれたというニュースを私たちにもたらしました。したがって、この名前はすでに私たちに知られており、貴重なものでした。

土曜日には彼らはいつも私たちと一緒に食事をし、短い夜を過ごしました
仲間たち。ある晩、中二階にある私のオフィスで、
私はクアドルプルボストンでトランプをしていました、そして、遊んでいない3人が周りに座っていました
テーブル。部屋は暑かったので、私を含む何人かは何もせずに座っていました。
燕尾服。突然、ポゴディンが何の前触れもなく部屋に入ってきて、
私の知らない、とても若い男性が、まっすぐ私に近づいてきてこう言いました。
「こちらがニコライ・ヴァシリエヴィチ・ゴーゴリです！」効果は強かったです。私はとても
恥ずかしくて慌ててフロックコートを着て、空虚な下品な言葉をつぶやいた
推奨事項。他の時期なら、私はこのようにゴーゴリに出会うことはなかったでしょう。すべて私のもの
ゲスト（P. G. フロロフ、M. M. ピンスキー、P. S. シュチェプキンがいた 52 -
他の人たちも覚えていません）彼らもまた、どういうわけか困惑して沈黙していました。レセプションは何もありませんでした
寒いけど恥ずかしい。ゲームはしばらく停止しました。でもゴーゴルとポゴディン
私の代わりになる人がいないので、彼らは私にプレーを続けるように懇願しました。すぐ、
しかし、コンスタンチン53世が駆けつけてゴーゴリのところに駆けつけ、話しかけた。
素晴らしい気持ちと熱意を持って彼に言いました。とても嬉しくて放心状態でした
ゴーゴリの言葉を片耳で聞きながらゲームを続けたが、ゴーゴリは話してしまった。
静かで何も聞こえませんでした。
そのときのゴーゴリの外見はまったく異なっており、彼にとって不利なものでした。
頭の紋章、滑らかに整えられたこめかみ、剃られた口ひげと顎、
大きくてしっかりと糊付けされた首輪は、まったく異なるものを与えました
彼の顔の人相：私たちには、ホフラツキーと何かがあるように見えました
悪党。ゴーゴリのドレスには、顕著な威厳があった。私は持っている
彼は大きなチェーンが付いたカラフルな軽いベストを着ていたことを覚えています。
私たちは寄付された、当時の姿を描いた肖像画を今でも残しています。
後にゴーゴリ自身による『コンスタンチン』 54．
残念ながら、最初の頃のゴーゴリとの会話は全く覚えていない。
私たちの日付。でもよく彼と話したのを覚えています。 1時間後、彼は出発した
彼は、そのうち、早朝に私を訪ねて尋ねると言いました。
彼をザゴスキンのところに連れて行って、彼は本当に会いたがっていた。
私のすぐ近くに住んでいた人です。コンスタンチンも会話を覚えていない
ゴーゴリが自分自身に言ったことに加えて、彼と一緒に、彼は以前は太っていた、そして
今は病気です。しかし、彼が無愛想で、不注意で、どういうわけか態度をとったことを覚えています
もちろん、そうではありませんでしたが、そう見えたかもしれません。彼はそうしません
例外なく誰もが感銘を受けたゴーゴリの態度が好きだった
好ましくない、魅力のない印象。ゴーゴリを訪問する方法はありませんでした
ゴーゴリがどこに滞在しているか知らなかったため、機会を与えられた：ゴーゴリはこれを望んでいなかった
言う。
数日後、その間に私はすでに警告しました
ザゴスキン、ゴーゴリが彼に会いたがっているので、私が彼を連れて行きますと、
ニコライ・ヴァシリエヴィッチはかなり早い段階で私のところに来ました。私は彼に連絡しました
彼の「ディカンカ」に対する心からの賞賛。しかしどうやら私の言葉が彼には聞こえたようです
普通の褒め言葉だったが、彼はそれを非常にドライに受け取った。一般的にはありました
何か嫌悪感があり、心から興味を持つことができませんでした。
私はそれを過剰なまでに注ぎ出すことができます。彼のリクエストで私たちはすぐに行きました
ザゴスキンまで歩く。親愛なる、彼は自分のことについて不平を言い始めて私を驚かせました
（彼がこのことをコンスタンチンに話したとはその時は知りませんでした）そして次のようにも言いました。
彼は末期の病気だということ。驚いたような信じられないような目で彼を見て、
彼は健康そうに見えたので、「何の病気ですか？」と尋ねました。彼
彼は曖昧に答え、病気の原因は腸にあると言いました。
高価な会話はザゴスキンについてでした。ゴーゴリは彼の陽気さを称賛したが、こう言った。
特に劇場向けに、彼は書くべきものを書いていないのです。私は軽薄です
私たちは何も書くことがない、世界のすべてがとても単調だ、と反対しました。
滑らかで、まともで、空っぽ、何ですか

バカなことでも面白い
空の光は見つからない 55、 -

しかし、ゴーゴリは私をどういうわけか意味深な目で見てこう言いました。
コメディーがどこにでも隠されている、その真っ只中に生きている私たちがそれを見ていないというのは真実ではありません。
しかし、アーティストがそれを芸術に、ステージに移したらどうなるでしょうか。そのとき私たち自身が
私たちは笑いながら転がり回って、今まで気づかなかったことに驚くでしょう。」
おそらく彼はその言葉を正確に表現したわけではありませんが、考えはまったく同じでした。私
特にゴーゴリからそれを聞くとは予想していなかったので、彼はそのことに当惑した。
次の言葉から、私は彼がロシアのコメディに非常に興味を持っていることに気づきました。
彼は彼女について独自の見解を持っている 56. 私はこう言わざるを得ません。
ザゴスキンもずっと前に『ディカンカ』を読んで賞賛していたが、同時に
私はその時間を十分に感謝していませんでした。そしてウクライナの自然の描写の中で私は見つけました
若い作家の不自然さ、尊大さ、熱意。彼は見つけた
どこにでも言語の不正確さ、さらには文盲が存在します。最後はとてもよかったです
面白いのは、ザゴスキンが優れた読み書き能力を持っていると非難されるはずがないからだ。彼
彼は、私たちの意見が過剰で誇張されていることに腹を立てさえしました。
賞賛とともに。しかし、彼の善良な性格と人間の誇りから、彼は喜んでいます
たまたま、ゴーゴリがみんなから称賛されて、急いで彼のところに来ました。彼はそれを受け入れた
両手を広げて叫び、賛美します。何度か受け付けた
ゴーゴリにキスをし、急いで私を抱きしめ、背中を殴り、電話をかけてきました。
ハムスター、ホリネズミなど。一言で言えば、彼は彼なりにとても愛想がよかった。
ザゴスキンは自分自身について、つまり彼の多くの活動について、そして
彼が読んだ数え切れないほどの本、彼の考古学的な研究について、
外国での滞在について（彼はダンツィヒより遠くなかった）、旅行したという事実について
ルーシ全体を上下に、などなど。誰もがこれが完全にナンセンスであることを知っています。
ザゴスキンだけが彼を心から信じていたのだ。ゴーゴリはこれをすぐに理解し、話しかけました。
オーナーはまるで1世紀も一緒に暮らしたかのように、完全に季節に合わせて節度を持って暮らしていました。彼は向いた
本棚へ... ここから、新しい、しかしすでに古い私にとっての物語が始まりました。
ザゴスキンは本を見せびらかし始め、それから嗅ぎタバコの箱を嗅ぎ始め、
最後にボックス。私は黙って座って、この光景を面白がっていました。しかしゴーゴリにとって彼女は
彼はすぐに飽きてしまい、突然時計を取り出して、もう出かける時間だと言いました。
彼はいつか立ち寄ると約束して立ち去った。
「それで、ゴーゴリはどうでしたか？」と私はザゴスキンに尋ねた。 -
「ああ、なんて素敵だ」とザゴスキンは叫んだ。
「兄さん、賢いね！」...などなど、しかしゴーゴリは最も重要なことしか言いませんでした。
日常的で下品な言葉。
ポルタヴァからサンクトペテルブルクまでのゴーゴリの旅では、私たちの知人はそうではありませんでした
近くなった。ゴーゴリが再びモスクワに戻ってからどのくらい経ったか覚えていない
最短時間で通過する57。私たちを訪問して再度尋ねました
私も彼と一緒にザゴスキンへ行くことにしたので、私は喜んでそれに同意しました。私たちがいたのは
ザゴスキナも午前中。彼は依然としてゴーゴリを非常に心から歓迎し、
彼なりの優しさだった。そしてゴーゴリも彼自身のやり方で行動しました、つまり、彼は話しました
完璧な些細なことについてであり、文学については一言もありませんでしたが、オーナーは次のことについて話し始めました。
彼女に何度も。それ以外には目立った出来事は何も起こらなかった
ザゴスキンはゴーゴリに折りたたみ椅子を見せながら、私の両手をつねった。
私が叫んだ泉。するとザゴスキンは唖然として、突然私を解放してくれなかった。
拷問のために引き伸ばされているように見えた私の窮状
人。この楽しさのせいで、長い間手が痛くなりました。ゴーゴリは微笑みさえしなかった
しかし、後になって彼はよくこの出来事を思い出し、自分自身を笑わすこともなく、とても巧みに話しました。
彼はみんなが泣くまで笑わせたと言いました。実は彼のジョークの中で
オリジナルのテクニック、表現、スタイルがたくさんありました。
ユーモアはリトルロシアンだけの財産です。引き渡す
それらは不可能です。その後、数え切れないほどの実験を経て、私は次のことを確信しました。
ゴーゴリの言葉の繰り返しで、彼が言ったとき、聞き手は笑いながら転がりました。
自分で言いました - 言っても何の効果もありませんでした
または他の誰か。
そして、この訪問では、ゴーゴリとの知り合いは前進しませんでした：しかし、
オルガ・セミョーノヴナとヴェラ58に会ったようです。1835年
1959年、私たちはセニーマーケットのスターマーの家に住んでいました。間のゴーゴル
すでに「ミルゴロド」と「アラベスク」を出すことができました。彼の偉大な才能が判明したのは、
全力。新鮮で、魅力的で、香り高く、芸術的な物語でした。
「ディカンカ」ですが、「Old World Landowners」、「Taras Bulba」ではすでに登場しています
深くて重要な意味を持つ偉大なアーティスト。コンスタンチンと私、私の家族
そして芸術を感じることができるすべての人々は完全に大喜びしました
ゴーゴリ。宣誓した文学愛好家に加えて、真実を語らなければなりません。
社会のあらゆる層、若者がゴーゴリをより早く、より良く評価した。モスクワ
学生たちは皆これに大喜びし、モスクワで最初に配布したのです。
素晴らしい新しい才能についての話題。
ある晩、私たちはボリショイ劇場のボックス席に座っていました。突然消えた
ドアを開けるとゴーゴリが入ってきて、これまでにない陽気でフレンドリーな表情を浮かべた
彼は私に手を差し出し、「こんにちは！」と言いました。私たちみたいに言うことは何もない
驚き、喜んでいた。おそらく誰よりも理解しているコンスタンチン
ゴーゴリの意味は、自分がどこにいるのか忘れて大声で叫んだため、注目を集めました
近隣のロッジ。それは休憩中のことでした。ゴーゴリに続いて、彼は私たちのところに入りました。
アレクサンダー・パブロヴィチ・エフレーモフが箱の中にいた、そしてコンスタンチンは彼の耳元でこうささやいた。
私たちは誰ですか？こちらはゴーゴリです」エフレーモフも驚きと喜びで目を丸くして、
彼は椅子に駆け寄り、このニュースを故スタンケヴィッチと他の誰かに伝えました。
私たちの友だち。 1分以内に数本の望遠鏡と双眼鏡が私たちのほうを向いた。
ボックスに「ゴーゴル。ゴーゴル」という言葉が椅子に響き渡った。彼が気づいたかどうかはわかりません
この運動は、彼が再びモスクワにいることを二言三言言った後でのみであった。
しばらくして、ゴーゴリは去った。
短い会議にもかかわらず、私たち全員が私たちに対する態度で次のことに気づきました。
ゴーゴリは完全に別人になりましたが、
彼の不在中に私たちを近づける可能性のある理由。まさに教区
彼はボックス内で私たちが彼に会えることを嬉しく思うだろうと自信を示した。私たちは幸せでしたし、
この変化には驚きました。続いて、ポゴディンとの会話から、
彼の物語は私たち、私たちの高揚感についてのものであると結論付けました（私は今もそう思います）
ゴーゴリの才能、彼の作品に対する私たちの熱烈な愛についての意見
これは控訴です。ポゴディンとのそのような会話の後、ゴーゴルはすぐに行きました。
私たち、家にいないのに、劇場にいるのを知って、ボックスに来ました。
ゴーゴリは、今では誰もが次のように知っている喜劇をサンクトペテルブルクに持って行きました。
「結婚」という名前。それからそれは「グルーム」と呼ばれました。彼は自ら進んでそれを読んだ。
ポゴディンの家でオーナーの友人全員に向かって彼女を大声で言う 60. ポゴディン
この許可を利用して、非常に多くのゲストを指名しました。
広い部屋は文字通り満員でした。そしてなんと残念なことに、私は病気になってしまい、
この素晴らしい朗読を私は聞くことができませんでした。さらにそれは起こりました
土曜日、私の日、そして私のゲストはポゴディンの朗読に招待されませんでした。
もちろん、私のコンスタンチンもそこにいました。ゴーゴリは読書の達人だった、あるいは、
より正確に言えば、彼は以前、この問題を理解している多くの人が自分の劇を演じました。
彼らはまだステージ上でそう言っているにもかかわらず、良い試合俳優、特に
ポドコレシン役のサドフスキー氏、このコメディはそれほど完全ではなく、不可欠であり、
著者自身が読んだときほど面白くはありません。これには完全に同意します
というのは、後に私はゴーゴリの比類のない芸術をよく知るようになったからだ。
すべての漫画を読んでいます。リスナーは大笑いしたので、
私はほとんど気分が悪くなった。しかし、残念ながら、コメディは理解されませんでした。たいていの
この劇は不自然な茶番劇だが、ゴーゴリの本はとても面白いと彼は言った
61.
ゴーゴリは私がポゴディンの家にいなかったことを残念がった。指定された日
一緒に夕食に来て、私と家族全員にコメディを読んであげたいと思っていました。
約束の日に、私は来られなかったゲストを招待しました。
ゴーゴリの喜劇を聞いてください。他のゲストの中にはスタンケヴィッチとベリンスキーもいた
62. ゴーゴリは夕食に非常に遅刻したが、後にそれが頻繁に起こった
起こりました。お客さんが長い間お腹を空かせていたので腹が立って、5時に私は
食べ物が出されるように注文した。しかしまさにその時、私たちは歩いているゴーゴリを見ました。
センナヤ広場を渡って私たちの家まで歩きます。しかし、残念なことに、私たちの期待はそうではありません
実現しました。ゴーゴリは今日は喜劇を読んでもらえないと言っていましたが、
だから持って行かなかったのです。これらすべては私にとって不快なものでした、そしておそらく、
その結果、ゴーゴリのモスクワ訪問中にそのようなことは起こらなかった。
私が望んでいた私たちの間の接近、そして最近そして願った。私
朝、ポゴディンの家で非常に短い時間でしたが、もう一度彼に会ったのですが、
翌日、ゴーゴリがサンクトペテルブルクに行くことを知った。
1835年、ゴーゴリが書いたという噂がサンクトペテルブルクから届きました。
コメディー「監察官」、この劇で彼の作家としての才能が明らかになった
新しくて深い意味で、ドラマチック。彼らはこの芝居はダメだと言いました
検閲はそれを通過させなかったでしょうが、主権者がそれを印刷して配布するように命令したでしょう
劇場ステージでは、コメディーは大成功を収めましたが、同時に多くのことが起こりました
ゴーゴリの敵となった。最も悪質な噂は最高レベルで聞かれた
官僚界だけでなく、主権者自身の耳にも。何も比べられない
どういうわけか送信されなかった「監察官」を読みたいという私たちの焦り
モスクワ。最も独創的な方法で初めて読みました。ある日、
イギリスのクラブで遅くまでプレーした後、私はそれを残しました。
ヴィエルコポルスキ。この時、ドアマンは家からのメモを私にくれました。
通りすがりの大佐がF.N. グリンカに印刷物を持ってきたと知らされた。
「監察総監」のコピーを受け取り、朝の6時まで彼と一緒に置きました。あのグリンカ
コピーを送ってくれて、みんなが私が監察総監の話を聞くのを待っているとのことだった。
あまりの勢いで、私はヴィエルコポルスキーにこのことを話しましたが、もう彼を拒否することはできませんでした。
「監察官」を聞く許可を得て、私たちは家に急いで帰りました。当時私はスタラヤに住んでいました
バスマナヤ、クラキンの家にある。すでに真夜中から1時間ほど経っていた。誰も寝ませんでした
誰もが私のオフィスで座って私を待っていました、私たちと一緒に住んでいたポト夫人も含めて
母と一緒に。初めて「監察官」を正しく読むことができませんでした。しかし、もちろん、
彼らが共有したほど魅力的に彼を読んだ人は誰もいませんでした
リスナー。「監察官」はゴーゴリ自身によってサンクトペテルブルク総局に2ドルで売却された。
500こする。割り当てられたため、すぐにモスクワで上演を開始しました。
63. ゴーゴリはミヒのことをよく知っていた。セム。シチェプキンに指示した
「The Inspector General」の脚本による制作、さらに、ほとんどの部分で多くの情報を提供
非常に実践的な指示。同時に、私たちはゴーゴリ自身が、
サンクトペテルブルクでの何かに非常に動揺し動揺し、譲歩して売られた
「The Inspector General」と彼の他の作品の残りのすべてのコピーが収集されています
すぐに海外に行きなさい。これには私と彼のファンの多くが動揺しました。
突然シチェプキンが私のところに来て、賭けるのがとても恥ずかしいと言いました。
同志たちがこれにどういうわけか腹を立てているという「監査人」は注意を払いません
彼のコメントに注意を払い、その結果として劇は下手に上演されるだろうということ。何
演劇が監督なしで上演されたほうがずっと良いでしょう。
それ自体、行為者の一般的な恣意に従って。彼が文句を言ったらどうしますか
レパートリーのメンバーやディレクターにとって、事態はさらに悪化するでしょう。
レパートリーのメンバーは何も理解しておらず、そのような問題には決して関与しません。あ
紳士たち、芸術家たちが、シュチェプキンを罵倒すれば、劇は完全に台無しになってしまうだろう。シェプキンはこう叫んだ。
彼の苦境と、彼のパフォーマンスが非常に悪いだろうという考え
ゴーゴリの指示。彼は、唯一の救いはこう付け加えた。
私が演劇の演出を引き継いだのは、俳優たちが私を尊敬し、愛してくれているからです。
経営陣全体は私の背の低い友人たちで構成されています。彼はそれについて何を書くだろうか
ゴーゴリはこの命令を喜んで私に伝えてくれるだろう。私も同様に同意しました
その瞬間、私はサンクトペテルブルクのゴーゴリにその理由を説明する熱い手紙を書きました。
シチェプキンは劇を上演するのに不便だが、なぜそれが私にとって都合がよいのだろうか、と付け加えた。
本質的に、シチェプキンは私を通してのみすべてを管理します。そうだった
ゴーゴリへの私の最初の手紙、そして彼の返事が私への最初の手紙でした。ここ
それ：
「あなたの手紙を受け取りました。それは私にとって嬉しいことでした。あなたの参加に私は感動しました。
混雑した不利な群衆の中に近いところがあると考えるのは素晴らしいことです
私たちの創作物を忠実な内的感覚で検証する厳選されたサークルと、
味; 彼の目がその作成者に向けられるとさらに楽しいです
あなたの手紙に息づく愛。 - なんとお礼を言えばいいのか分かりません
私の演劇の重荷と困難を引き受ける準備ができています。私は彼女に託しました
すでにシチェプキンはこのことについてザゴスキンに手紙を書いている。彼が絶対にそうしないなら
経営者自身と仲良くなる機会、そしてもし彼がまだ手紙を渡していなかったら、
知らせてください。今すぐにザゴスキンへの新しい手紙を準備します。私自身
準備が忙しくてなかなか行けません。
私の出発は、5月30日ではないにしても、6月6日になるでしょう。しかし、オン
異国から帰国した私は古都に永住しています。
もう一度、私はあなたに最も繊細な感謝の気持ちを伝えます。
永遠に
あなたの最も謙虚な僕
N.ゴーゴリ。」
封筒に記載: 1836 年 5 月 15 日
殿下へ *
ゴーゴリの慈悲深い主権者セルゲイ・ティモフェーヴィチ・アクサコフに。
こんな単純で誠実な手紙が気に入らないなんて不思議だ
みんなも、そして私さえも。
ここから、不完全な理解の長く困難な歴史が始まります
ゴーゴリは、心からそして情熱的に彼を愛した最も近い人々によって、
彼の友達に電話しました！無制限かつ無条件の委任状
ゴーゴリは死ぬまで誠実さを持っていませんでした。私たち全員がそうであるとは考えられません
何の理由もなくこの罪を犯した。それは見た目にあった
回心と彼の精神の不可解な奇妙さ。この件は長いので、
これに光を当てるために、事前に言っておきますが、その後は
私はシェビレフ、特にポゴディンを落ち着かせるためによくこう言いました。
どうやってゴーゴリを自分で判断できるでしょうか？たぶん彼の神経は10倍だ
私たちのものより薄くて、どういうわけか逆さまに建てられています！」とポゴディンは笑いました。
「それが本当でない限り！」と答えました。
ゴーゴリが私に宛てた手紙をきっかけに、シチェプキンは彼に次のように書き送った。
それはずっと前にザゴスキンに与えられ、彼はそのことを彼に知らせた。しかし、ゴーゴリはそうではないようです
私が返事をせずにすぐに出発したため、この手紙を受け取りました
国境。
それで、『監察官』は私の参加なしで上演されました。しかし、この劇は、
クレスタコフの役を除けば、モスクワでは昔も今も非常にうまく演じられている。
それが一番難しいです。ゴーゴリは俳優が見つからないといつも私に不平を言っていた
この役割のために64、それがこの劇がその意味を失い、むしろそうすべきである理由です。
「監察官」ではなく「知事」と呼ばれる**。
* 当時私は名ばかりの市議会議員でした。しかし、ゴーゴリは、私の体型によれば、
私はきっと国務委員に違いないと想像した。
** 亡くなる直前に、彼はこの役割をシュイスキー氏と彼自身に譲渡しました。
劇を上演した。そのとき私は劇場に行きませんでしたが、観客は皆賞賛していました
シャムスキー。ゴーゴリ自身も、二幕の途中で私たちのボックスから彼を見た。
とても満足でした。

劇場には小さな役はなく、詩はゴミから生まれ、燃え尽きることが何を意味するのかは灰だけが知っています。

比較すると劣っているものすべてに対する軽視、凝視、不当な愛情という比喩的な論理は、1830 年代のモスクワ帝国劇場の状況に関連して機能します。伝統的に、それは教科書の定義「モチャロフとシチェプキン劇場」に、V. I. ジヴォキニ、A. O. バンティシェフ、N. V. ラヴロフ、医学博士リヴォヴァ＝シネツカヤ、N. V. レピナの名前が追加されたもので構成されています。この一次元のイメージは、「Woe from Wit」、「The Inspector General」、「Hamlet」といったいくつかの初演作品への言及によって補完されています。このシリーズでは、M.N.ザゴスキンの名前は失われ、消え去ります。 1831年から1842年までモスクワ帝国劇場の監督を務めた劇場職員であり、小説家、劇作家でもあったが、現代では完全に忘れ去られた人物である。

20世紀末において、N.V.ゴーゴリはミハイル・ニコラエヴィチ・ザゴスキンを最も一貫して普及させた人物であり続けた。

アンナ・アンドレーヴナ。ということは、「ユーリ・ミロスラフスキー」はあなたの作曲ですか？

クレスタコフ。はい、これは私のエッセイです。

アンナ・アンドレーヴナ。今推測しました。

マリア・アントノヴナ。ああ、お母さん、これはザゴスキン氏のエッセイだと書いてあります。

アンナ・アンドレーヴナ。まあ、ここでもあなたが議論することはわかっていました。

クレスタコフ。そうそう、それは本当です。それは間違いなくザゴスキナです。そしてもう一人の「ユーリ・ミロスラフスキー」がいます、それで、それは私のものです。

アンナ・アンドレーヴナ。そうですね、あなたのものを読みました。なんてよく書かれているのでしょう！

面白いトリックで、その結果、ザゴスキンは文学的創造性のほとんど芸術品になりました。 19世紀前半に実際に生きていたある人物は、『監察総監』の登場人物の雑多な群衆に当惑したという。かつて有名だった作家はフレスタコフの数々の発明の中に埋もれ、「兄弟」プーシキンと「700ルーブル相当」のスイカの間のような位置にあり、現代の読者の意識の中で物理的に相当するものは完全に奪われていた。ラバーダンみたいに。

ニコライ・ヴァシリエヴィチ・ゴーゴリは優れた詐欺師でした。フレスタコフは、軽快な手つきとアンナ・アンドレーエヴナの助けを借りて、ザゴスキン、より正確には「ユーリ・ミロスラフスキー」の著者になりすまそうとしている。しかし、マリア・アントノフナは偶然の欺瞞を明らかにします。事件は終わったのか？もし！ 1836 年 5 月 25 日、ミハイル・ニコラエヴィチは監督ボックスから『監察総監』の初演を観て、歓喜したかもしれません。彼の小説への賞賛 - もちろん、他の「ユーリ・ミロスラフスキー」はありませんでした - 読者の認識の神格化として、最も輝かしい聴衆の大規模な集まりの前でマーイ劇場のステージから響き渡りました。

N.V.ゴーゴリとM.N.ザゴスキンの知り合いは1832年10月に起こりました。アクサコフはこの会談を鮮やかな色彩で描く。回想録によれば、ザゴスキンは主に「自分自身について立ち止まることなく」、特に「異国の地（ダンツィヒ（現在のグダンスク、オハイオ州）より遠くなかった）での滞在について」、旅をしてきた事実について多くを語ったという。そしてルーシ全土にわたって、などなど」*。どうやらザゴスキンは嘘をついたり空想したりするのが好きだったらしい。だからこそ、アクサコフは二人の作家の出会いについてのエピソードを締めくくって、「これがまったくのナンセンスであることは誰もが知っており、ザゴスキンだけが彼のことを心から信じていた」と要約している。フレスタコフがミハイル・ニコラエヴィチ・ザゴスキンを意識した劇作家によって創作されたと主張するのは根拠がない。このことは、もう一人のゴーゴリの英雄であるセミョン・セミョノヴィチの場合、より明白である。セミョン・セミョノヴィチは、『監察総監の結末』の「彼もかなりの光を持っているが、独自のやり方で」である。ちなみに、著者はセミョン・セメノヴィッチに次のような文章を贈りました。<…>少なくとも、『監察総監』に登場する人々との共通点は何も見つかりません。」この声明は、「誰もが、数分間ではないにしても、少なくとも1分間、フレスタコフによって行われた、またはされているが、当然のことながら、彼は認めたくないだけだ」と信じていた劇作家の意見と関連して論争的です。それ"**。

* アクサコフ S.T. ゴーゴリとの知り合いの物語 // アクサコフ S.T. コレクション。引用: 全 4 巻 M.: フィクション、1956. T. 3. P. 154.

** Gogol N.V. 「The Inspector General」をある作家に初めて発表した直後に著者が書いた手紙からの抜粋 // Gogol N.V. 全集。引用: 全 13 巻. M.: ソ連科学アカデミー、1954. T. 4. P. 101.

ゴーゴリの喜劇のメカニズムは、ザゴスキンの文学的キャリアの中で機能しました。『監察総監』の初公開の年である 1836 年、V. G. ベリンスキーは「何もないことについては何も…」という記事で次のように書いています。結局のところ、ザゴスキン氏は『ミロスラフスキー』と『ロスラヴレフ』の著者であり、地方の誰も、これらの小説が、その長所にもかかわらず、もはやかつてのようなものではない、少なくともかつてはそう見えていたとは想像できないだろう。あること。」*。ゴーゴリの戯曲では、主人公は「かつてはそう見えていた」ものではないことが判明します。ミハイル・ニコラエヴィッチは、それを疑うことなく、文学からクレスタコフの役割を果たしました。

* ベリンスキー V. G. 何もない、またはロシア文学の最後の 6 か月間 (1835 年) の「望遠鏡」の発行者への回答 // ベリンスキー V. G. 全集。引用: 13 巻 M.: ソ連科学アカデミー、1953.T. 2.21ページ

30年代初頭、このような変化は誰も予想していませんでした。ザゴスキンは主に作家として最も幅広いサークルで知られていました。その人気を過小評価してはなりません。 1829年に出版された小説『ユーリ・ミロスラフスキー、あるいは1612年のロシア人』は、誇張ではなく波紋を巻き起こした。 V.A.ジュコフスキーは、小説の「全3巻」の出版に対して手紙で返答し、「夜遅くまで本から離れることなく一気に読んだ」*。一方、小説の初版は3巻で665ページのボリュームでした。ザゴスキンの作品は、「人々の人相学」を取り入れた最初の歴史小説として賞賛されました**。すでに 1847 年に、V. N. マイコフは、その時までに 7 版を経ていた彼の「お気に入りの文学作品」である「ユーリ・ミロスラフスキー」を認識していませんでした。批評家は修辞的にこう尋ねた。「17年前にウォルター・スコットが彼をロシア人に仕立て上げたこの歴史小説の作者は、大衆の楽しみのために任意に選んだ時代のおとぎ話を作ることにしたのではないか？」<…>*** この困惑した疑問と感嘆の言葉は、「つららと雑巾を重要な人と間違えました!」という、はるかに抑制されていない質問に似ていませんか?

* ジュコフスキー V. A. 1830 年 1 月 12 日付 M. N. ザゴスキンへの手紙 // ジュコフスキー V. A. 美学と批評。 M.: アート、1985 年。 371ページ。

** アクサコフ S.T.「ユーリミロスラフスキー、または 1612 年のロシア人」 // アクサコフ S.T. コレクション。引用: 4 巻中、T. 3. P. 496。

*** マイコフ V.N. ウォルター・スコットの小説。「ユーリ・ミロスラフスキー、あるいは1612年のロシア人」 Op. M. N. ザゴスキナ // マイコフ V. N. 文学批評。 M.: フィクション、1985 年。P. 237。

2年後に公開された『ユーリ・ミロスラフスキー』と『ロスラブレフ』は、モスクワ帝国劇場の監督としてのザゴスキンの活動と関連して興味深い。主権者に個人的に知られているこの作家が、1831年4月25日の勅令によってモスクワ帝国劇場の監督に任命されたのはこれらの小説のためだったという共通の意見があった。この任命は注目されなかった。「演劇芸術の真の愛好家全員」の意見を表明した「噂」は、ザゴスキンの監督職に「楽しい希望」を結びつけていた。新聞からのこのような好意的な反応は、当時の国民にとって、ミハイル・ニコラエヴィッチがまず第一に「尊敬され、すべての人に愛されていた」という事実によって説明されます。<…>小説家であり、経験豊富で著名な劇作家でもある。」* ザゴスキンの人気の理由は、彼の卓越した文章の才能ではありません。彼の小説に内在する哀愁と、ロシア史に対する彼の独特の見方は、適切なタイミングで現れた。完全に無関心な「国民の誇りを喜ばせる」** ことは、1812 年戦争をまだ忘れていないロシア国民の活発で賞賛の反応を呼び起こさずにはいられませんでした。「ロシア人、国民的」という優先順位は無条件に彼女に影響を与えた。

* [B. P.]。劇場 // 噂。 1831年。 [B. 等。]。 17番。

** ポレヴォイ N.A. ロスラヴレフ、または 1812 年のロシア人 // ポレヴォイ N.A.、ポレヴォイ K.A. 文学批評。 L.: フィクション、1990 年。P. 93。

おそらくモスクワだけが、フランス語が下手で世俗的なマナーに欠けていたスラブ派のザゴスキンを「最後の劇作家ではない」*として受け入れることができたのだろう。「原始的なサンクトペテルブルク」**とは対照的に、すべてが「魂から語る」モスクワこそ、ザゴスキンの都市だった。帝国劇場総局での 10 年間の勤務経験が役に立ちました。ザゴスキンは時間も状況も正確だった。当時の文書、手紙、メモから詳細に示される彼の監督職は、演劇が美的および倫理的なカテゴリーの外側にあるものであり、部門や鏡ではなく、工芸としての演劇、日常の義務であることを明らかにしています。しかし、ザゴスキンにとって劇場とは、キャリアを成功させるための場所であり、家族の物質的な富を維持するための手段であり、才能のない劇作家にとって野心的な計画を実現する唯一の方法であったのでしょうか？結局、モスクワに移ってから創作した戯曲は主にモスクワの舞台で上演された。ザゴスキンとは主に誰でしたか、役人ですか、それとも作家ですか? 劇場監督の義務を定義した1825年の法令では、「他のいかなる奉仕」にも従事することは不可能であり、「多大な活動、絶え間ない研究、および用心深い監視を必要とする単一の職に自分の時間と能力のすべてを捧げる」必要性が示されていた。劇場の複雑な構成と継続的な運営について。」*** . これらの規則に文字通り従うということは、明らかに、ほぼ 24 時間体制の奉仕活動を意味することになります。息子セルゲイ・ミハイロヴィチの回想録によると、ザゴスキンは毎日12時から2時までオフィスにいて、夜は劇場で過ごし、「ほとんどボックスの中で俳優の芝居を見ていた」***。

* 1820年付けのザゴスキンからM.E.ロバノフへの手紙。引用著者: Krugly A. O. M. N. Zagoskin // ロシア人名辞典: 25 巻、ページ、1916. T. 6. P. 154.

** Rastopchina E. A. M. N. ザゴスキンへの手紙 [con. 1820年代] // RO RNB。 F. 291、op. 291 1、単位時 132. [B. 等。]。 L.1.

*** 帝国劇場総局の内部管理に関する最も承認された規則および規則 // 完全なコレクション。 1649 年以降のロシア帝国の法律。コレクション I.T. 40。サンクトペテルブルク、1830 年。No. 30 335。P. 220。

**** ザゴスキン S.M. 回想録 // 歴史速報。 1900. No. 1. P. 68.

モスクワ劇場の状況は困難でした。彼の「悲惨な状態」はあまりにも明らかだった。ザゴスキン自身も、N.I.グネディッチとの文通で、20年代を通してこの問題について何度も話した。 1823年以来の総局の下での奉仕は、ミハイル・ニコラエヴィチに劇場の「乞食で悲惨な」立場を明らかにした。劇場には「金も衣装も装飾も何もなく、一言で言えば借金と不安と軽蔑以外何もなく、それが国民の心を掻き立てた」ロシアの劇場に向けて大衆に向けて、ある種の犬のコメディにしてしまった」**。ザゴスキンは「サンクトペテルブルクの劇場はダメだ」とさえ気づいた。<…>モスクワでもそれは良くありません。サンクトペテルブルクでは私たちの手は縛られていますが、ここでは手と足が縛られています。」***。

* [B. p.] フランスの演劇 // 噂。 1831年。 [B. 等。]。 9番。

** ザゴスキン M.N. 1822 年 6 月 14 日付 N.I. グネーディッチへの手紙 // ザゴスキン M.N. 作品: 2 巻 M.: フィクション、1978.T. 2. P.711。

*** ザゴスキン M.N. 1825 年 5 月 29 日付の M.E. ロバノフ宛の手紙。引用投稿者: Krugly A. O. M. E. ロバノフとグネーディッチとザゴスキンに対する彼の態度 // 歴史速報。 1880.T.2.P.695。

1836年、『噂』の評論家が演劇年代記を出版した修辞的な質問: 「私たちの劇場は、それについて心配して、脅迫的な批判のラッパを向けて、それについて長く雄弁なレビューを書き、インクと紙を無駄にして、読者の忍耐を保証する価値がありますか？これは、特に 5 年間の観察、実験、無用なノイズ、失敗した衝動を経験した後では、評論家にとって非常に自然な疑問であると思われます。 (N. Theatre Chronicle // 噂。1836 年。[B.d.]。No. 1)。

特にモスクワの劇場における「無秩序さ」はすでに立法レベルで設定されていた。モスクワ劇場総局とサンクトペテルブルク劇場総局の併合・分離という不正行為はどのようにしてうまくいくだろうか？ 1823年まで、モスクワの劇場はサンクトペテルブルク総局の管轄下にあった。 1823年に分離が起こりました。モスクワ劇場は総督D.V.ゴリツィン伯爵の管理下に置かれた。しかしすでに 1827 年に宮内省が設立され、劇場はその管轄下に置かれました。モスクワ劇場の自治権は実際には存在せず、モスクワ劇場の管理は何らかの行政機関に従属していました。唯一変わったのは、劇場の官僚機構の呼称である、管理者または監督がそれぞれマネージャーまたはディレクターによって率いられたことである。委託条件は実際には変更されませんでした。モスクワの劇場を適切に管理するための規則は、1809 年 12 月 28 日の法律に定められています。これらの規則は一般的すぎて、モスクワの劇場特有の状況を反映していません。具体的には次のとおりです。慢性的な資金不足と明らかに大衆の嗜好に依存しており、劇場に大衆を引き付けるために総局はこれを考慮する必要がありました。困難に加えたのは、地元のマスコミとの特別な関係（たとえば、1831年から1836年までの5年間にわたる「噂」との対話）であり、ほとんど国内的で個人的なものであり、多くの義務を負っており、それが改善の可能性そのものに対する失望に変わった。劇場で。

* 12 月 28 日付けの劇場管理者の高く評価されたスタッフ。 1809年。引用著者: ポゴジェフ V.P. 帝国モスクワ劇場設立 100 周年。 3冊で。サンクトペテルブルク、1908 年。本。 1.114ページ。

役人としてのザゴスキンは、当局、国民、俳優など、すべての人を喜ばせたいという不可欠な願望によって失望しており、それはI.F.シトニコフ、V.I.パナエフへの手紙からも明らかであり、状況に対処することが完全に無能であり、性格の弱さを示していました。。公式には、モスクワ帝国劇場の監督としてのザゴスキンの活動は、彼が法を遵守する奉仕者であり、監督職の期間中、1809 年の規則のあらゆる点に従おうとしたことを裏付けています。しかし、現実はまったく異なるルールを提供しました。おそらく最も予測不可能で、規制の影響が最も少なかったのは、「俳優、ダンサー、ミュージシャン、およびモスクワ劇場に含まれるすべての人々の監督」*という監督活動の分野でした。モスクワの演劇集団（フランス演劇集団を除くバレエ、オペラ、演劇）の状況を理解するには、有名人の名前を単純にリストアップするだけでは十分ではありません。はい、1831年までにこの劇団にはN.V.レピナ、M.D.リヴォヴァ＝シネツカヤ、E.M.カバレロワ、P.S.モチャロフ、M.S.シチェプキン、V.I.ジヴォキニ、A.O.バンティシェフ、N.V.ラブロフが含まれていました。しかし、ザゴスキンは「モスクワ帝国劇場の一部の現在の状況についての短いメモ...」の中で**、モスクワの舞台では「一部の喜劇、ほぼすべての寄席および小規模なオペラは成功裏に上演できる」**と主張した。 *。彼は、「モスクワ劇場のすべての劇団の中で、バレエ団は他のバレエ団よりも大衆の要求を最も満たしている。」**** モルヴァの記事の著者は、ロシアの劇団のアーティストたちの演技スタイルを茶番的で「常にトリックに挑戦している」と評した*****。最後に、1832年、モスクワ・テレグラフ紙の評論家は次のように断固として指摘した。役割分担は改善されない。ゲームの一般性は改善されていません...」******。

* モスクワ帝国劇場の一部の現在の状況と、それらを改善するために必要な変更についての短いメモ。参照: 帝国モスクワ劇場のバレエ、演劇、オペラの一団、およびオーケストラ // RGIA のスタッフについて。 F. 472、op. 472 13、単位時 53. 1831～1832年。 L. 7-26。

** 同上。 L.9.

*** 同上。 L.10.

**** 参照: [B. p.] フランスの演劇 // 噂。 1831年。 [B. 等。]。 9番。

***** ポレヴォイ N. ロシア劇場。ロスラヴレフ // モスクワ電信。 1832。パート 46。No. 13。P. 118-119。

****** 帝国モスクワ劇場のバレエ、演劇、オペラの一団、およびオーケストラ // RGIA のスタッフについて。 F. 472、op. 472 13、単位時 53. 1831～1832年。 L.8.

ザゴスキンは、能力を超えた給料の増額をしばしば要求しようとするアーティストに悩まされていた。給与の増加（上級給与は4,000ルーブル）は、アパート、ワードローブ、乗組員のお金を装って行われました。総局はそのような要求からいかなる形でも保護されておらず、少なくとも1831年までには給与は正確に決定されていなかった。俳優らはこれを巧みに利用し、総局に自分たちの要求に同意させたいとして、辞任をちらつかせた。総局の立場は困難になり、両極端のどちらかを選択する必要があった。「有用な主体を失い、自らに対する国民の憤りを引き起こすか、総局のやり方に見合わない増額を請願するか」*。同時に、ザゴスキンは、「必要なアーティストを失うことは、ある俳優の最も不謹慎な給料の増額と同じくらい利益にならない場合があり、通常、他のアーティストが同様の要求をするよう奨励することになる」ことを理解していました**。ザゴスキン氏の懸念は杞憂ではなかった。 1831 年に遡り、M. S. シュチェプキンは秘密裏に、読んだらその手紙を破るというお願いをして、I. I. ソスニツキーにサンクトペテルブルクへの移住の意向を伝えました***。 A.O.バンティシェフはさらに進んで、1839年にサンクトペテルブルク劇場に受け入れられると確信して辞表を提出した。ミハイル・ニコラエヴィッチは宮廷大臣であるP・M・ヴォルコンスキー王子に助けを求めた。そのセリフにはほとんど絶望が含まれている。「もし私の最高の芸術家が気まぐれにサンクトペテルブルク総局に受け入れられたら、地元の劇場を管理できる監督は誰もいなくなり、私自身も解任を要求しなければならなくなるだろう。」 * ***。

* 帝国モスクワ劇場のバレエ団、演劇団、オペラ団、およびオーケストラ // RGIA のスタッフについて。 F. 472、op. 472 13、単位時 53. 1831～1832年。 L.9.

** 1831 年 2 月 6 日付けの I. I. ソスニツキーへのシチェプキン M. S. の手紙 // M. S. シュチェプキン。人生と創造性: 2 巻. M.: アート、1984. T. 1. P. 154.

*** モスクワ劇場のディレクターからの手紙によると、歌手バンティシェフのモスクワ劇場から地元の劇場への移動の禁止について// RGIA。 F. 472、op. 472 13、単位ファイル1665。 1838.L. 1.

**** ザゴスキン M.N. 1831 年 6 月 8 日付けの I.F. シトニコフへの手紙。 // RGIA。 F. 472、op. 472 13、単位時 49. 1831.L. 4.

総局に対するアーティストの態度を考慮しないことは不可能です。ザゴスキンが 1831 年に次のように書くことを決めたとしたら、それはあまり敬意を表したものではありません。「私たちの芸術家は、上級当局の意向に何も言わずに服従することに慣れていますが、彼らは総局に対する見方がまったく異なります」*。ミハイル・ニコラエヴィッチ自身は最後まで宮廷大臣の前で俳優たちの仲介役を務めた。彼が年金なしで解雇される可能性がある芸術家の犯罪をP.M.ヴォルコンスキーから隠したとき、何が彼を導いたのかを判断するのは困難です。このとりなしは王子を不快にさせた（S・M・ザゴスキンの回想録を信じるなら）。

* これについては、Grits T. M. M. S. Shchepkin を参照してください。人生と創造性の記録。 M.: SSSR、1966 年。P. 68。

しかし、監督とアーティストの関係には雲一つないものとして描かれることもある。これにはあらゆる理由があります。博覧会でトゥーラのシチェプキンを見たザゴスキンは、「奇跡の俳優」*という表現力豊かなフレーズでP.N.ゴロビンの熱狂的な評価を裏付けました。ミハイル・セメノヴィッチは、ザゴスキンが1822年にモスクワに短期間滞在していた際、当時の演劇部門の運送人がザゴスキンを包んでくれた親切さに感謝の意を表した**。ちなみに、シチェプキンがモスクワの舞台にデビューしたのは、1822年9月20日、ザゴスキンの戯曲『ボガトノフ氏、あるいは首都の地方人』のボガトノフ役であった。 P.S.モチャロフはS.T.アクサコフへの手紙の中で次のように告白した。「...M.N.の私に対する気質が私を落ち着かせます...」***。最後に、リャザンの商人P.M.サドフスキーもザゴスキンによってモスクワの舞台に立つことを認められた。モスクワ帝国劇場の館長自身も、シチェプキン女史に宛てたセリフから被害者として登場する。哀れな"****。どういうわけか、このザゴスキンは 1826 年に彼が書いたものとは似ていません。でも私にとって、ここは歌って踊って話したり、喧嘩したり、陰謀を企てたり、騒いだり、きしむ人たちの神殿なのです。」コメディー「ノーブル・シアター」の主人公の口に言葉を与えた人へ：

陰謀、嘲笑、ゴシップ、お世辞には終わりがありません。
そして不条理な口論は数え切れない、
...そして一言で言えば、劇団全体がこれを認めなければなりません、
漫画のプロットは素晴らしいものになる可能性があります*****。

* 1822 年 11 月 4 日付の M.N. ザゴスキン宛てのシチェプキン M.S. の手紙 // M.S. シュチェプキン。人生と芸術。 T.1. 129ページ。

** モチャロフ追伸 S.T.アクサコフへの手紙 [B. 等。]。引用著者: ドミトリエフ・ユウ. P. S. モチャロフ // 劇場に関する新しい資料。 1940. No. 1. P. 143.

*** ザゴスキン M.N. M.S. シュチェプキンへの手紙 [B. d.] // M.S.シュチェプキン。人生と芸術。 T. 1. P. 319. 本では、手紙の日付は 1843 年とされていますが、M.N. は 1842 年までディレクターでした。

**** ザゴスキン M.N. 1826 年 11 月 6 日付 N.I. グネーディッチへの手紙 // ザゴスキン M.N. 作品。 T. 2. P. 719。

***** チェストノフによるレプリカ。劇のテキストは引用。出版物によると、ザゴスキン M.N. ワークス。 T.2. 149ページ。

書くことと演じることの性質は本質的に似ています。少なくとも、自分自身を満たすための権利と必要性、さらには人の渇きや不安さえも。ザゴスキンは、執筆に対する情熱について、次のような例えを見つけました。「コメディを書くことへの情熱は、酔ったときと同じです。それを決して諦めることはありません。」*。モチャロフは呼びかけを感じ、「それが彼の胸をノックし、ステージに上がるよう求めている」と感じた**。「それ」ですね正確な定義創造性という現象であり、M・N・ザゴスキンの伝記では、その理想的な実体が、乏しい劇場予算の穴を埋める必要性の陰で、日常生活の中で消え去ってしまった、と書かれている。上司から 700 マイルも離れたところで、大騒ぎして、仕事をして、お金が足りない、みんなを喜ばせるのは不可能だ、不満のある人たちがサンクトペテルブルクに来て不平を言い始めるだろう、大臣が局長の活動について書くのにどれくらい時間がかかるだろう――それは目を見張るようなものです - [分析されていません。] - しかしどうやら神は、私が常に悲しみながら奉仕することを決めたようです。」***。

* ザゴスキン M.N. ロバノフ M.E. 宛の 10 月 7 日付けの手紙。 1820年の引用。投稿者: Krugly A. O. M. E. ロバノフとグネーディッチとザゴスキンに対する彼の態度 // 歴史速報。 1880.T.2.P.687。

** モチャロフ追伸 I. V. サマリンへの手紙 [B. 等。]。引用投稿者: Dmitriev Yu. モチャロフ // 劇場に関する新しい資料。 1940. No. 1. P. 142.

*** M. N. ザゴスキンからの手紙草案 // RO RNB。 F.291、op.1、単位。時 1. [B. 等。]。 L.2.

彼の小さな茶色の目は時々陽気に輝いた――嘲笑ではなく、まさに陽気だった。しかし全体的に彼らの視線は疲れているように見えた。長くて尖った鼻は、ゴーゴリの人相に何か狡猾でキツネのようなものを与えました。刈り上げた口ひげの下にあるふくらんだ柔らかい唇も好ましくない印象を与えました。その曖昧な輪郭は、少なくとも私には彼の性格の暗い側面を表現しているように見えました。彼が話すとき、それらは不快に開き、悪い歯を一列に見せました。彼の小さな顎は幅広のベルベットの黒いネクタイにぴったりと合った。ゴーゴリの姿勢や体の動きには、教授的ではなく教師的なもの、つまり地方の研究所や体育館の教師を彷彿とさせるものがありました。「あなたはなんと賢くて、奇妙で、そして病気な生き物なのでしょう！」 - 彼を見て思わず考えてしまいました。ミハイル・セメノビッチと私が彼を、頭の中に何かを抱えた並外れた才能のある人として会いに行ったことを覚えています...モスクワ全土が彼についてそのような意見を持っていました。ミハイル・セメノヴィッチは、「デッド・ソウルズ」の続きについて、そしてこの第二部について、彼が非常に長い間熱心に取り組み、ご存知のとおり、死ぬ前に燃え尽きてしまったこの第二部について、彼に話すべきではないと私に警告した。彼はこの会話が好きではないということ。私自身、「友人との文通」についてはあまり良いことは言えなかったので触れませんでした。しかし、私は会話の準備をしていませんでしたが、ただ、私がほぼ暗記していた作品の持ち主に会いたいと思っていました。当時の彼の名前に込められていた魅力を解釈するのは、今日の若者ですら困難です。今では誰もが注目できる人はいない。

シチェプキンは、ゴーゴリは口数が少ないと事前に私に告げていた。実際には違った結果になりました。ゴーゴリは、アニメーションを使って多くのことを話し、それぞれの言葉を慎重に反発し、強調しました。これは不自然に見えなかっただけでなく、逆に、彼のスピーチにある種の心地よい重みと印象を与えました。彼は「おお」と話しましたが、私はリトルロシアン方言の他の特徴で、ロシア人の耳にそれほど親しみにくいものには気づきませんでした。すべてがうまく、スムーズに、美味しく、正確に仕上がりました。彼が最初に私に与えた疲労、痛み、神経質な不安といった印象は消えました。彼は次のことを話しました

文学の意味、作家の天職、自分の作品との関わり方。仕事のプロセスそのもの、いわば書くことの生理そのものについて、微妙で正しいコメントをいくつかした。そしてこれらすべては比喩的なオリジナルの言語で行われ、私が気づいた限りでは、「有名人」によくあることですが、事前に準備されたものはまったくありませんでした。彼が検閲について話し始め、検閲をほとんど称賛し、作家としての器用さ、自分の発案、忍耐力、その他多くのキリスト教的および世俗的な美徳を守る能力を伸ばす手段として検閲をほぼ承認し始めたとき、初めて彼はそう思った、と私には思われた。既製の武器庫から引き出していました。さらに、この方法で検閲の必要性を証明することは、奴隷制度の狡猾さ、狡猾さを推奨し、ほとんど賞賛することを意味しませんでしたか？イタリアの詩人の次の詩も認めます。 ma servi ognor frementi" *; しかし、奴隷制の独善的な謙虚さと欺瞞…違う！それについては話さないほうがいいです。ゴーゴリのこうした捏造と推論では、「通信」の大部分がその人物に捧げられている高飛車な人物の影響があまりにもはっきりと示されていた。このカビ臭くて味気ない精神はそこから来ました。一般的に、私はすぐに、ゴーゴリの世界観と私の世界観の間にはまったくの深淵があると感じました。私たちは複数のことを嫌い、複数のことを愛していました。しかしその瞬間、私の目にはこれらすべては重要ではありませんでした。偉大な詩人、偉大な芸術家が私の目の前にいて、たとえ私が彼の意見に同意できなかったとしても、私は彼を見つめ、敬意を持って彼の話を聞きました。

ゴーゴルはおそらく私とベリンスキー、そしてイスカンデルとの関係を知っていただろう。それらの最初のこと、彼への手紙について-彼は言及しませんでした：この名前は彼の唇を火傷するでしょう。しかし、その時、それはちょうど現れたばかりでした。ゴーゴル自身がこの記事について語った。彼の死後に印刷された彼の手紙から（ああ、もし彼が社交界の女性に宛てて書かれた手紙の3分の2全部、少なくともすべてを捨てていたら、出版社は彼にどれほどの奉仕をしただろう...もっと嫌な混合物だ）誇りと探求、偽善と

* 私たちは奴隷です...はい。しかし奴隷よ、永遠に憤慨している。

虚栄心、予言的、そして好色な口調 - 文学には存在しない！）、 - ゴーゴリの手紙から、彼の「通信」の完全な大失敗が彼の心の中にどれほど治癒しがたい傷を負っていたかがわかります - これは人が歓迎せずにはいられない大失敗です当時の社会的意見のいくつかの慰めの表明のうち。そして、故シチェプキン女史と私は、訪問の日に、この傷がどれほど痛むかを目撃しました。ゴーゴリは、突然変わった急いだ声で、なぜ一部の人々が彼の以前の作品にある種の反対を感じたのか理解できないと私たちに保証し始めましたが、それは後に変更されました。彼は常に同じ宗教的で保護的な原則に固執していたということ - そしてその証拠として、彼は長年出版された本の1冊のいくつかの一節を私たちに指摘する準備ができています...これらの言葉を発した、ゴーゴリ、ほとんど若々しい態度で元気よくソファから飛び起きて隣の部屋に駆け込んだ。ミハイル・セミョニッチは眉を上げて人差し指を立てただけです...「こんな彼の姿は見たことがない」と彼は私にささやきました...

ゴーゴリは『アラベスク』の一冊を手にして戻り、このコレクションを埋め尽くしている子供じみた尊大で退屈な空虚な記事の一つからいくつかの一節を長々と読み始めた。私たちは、厳格な命令や当局への無条件服従などの必要性について話し合っていたことを覚えています。「ほら」とゴーゴリは繰り返した。「地球？」反逆罪、背教罪で私を非難してください...私？ - これは、これまで舞台上で登場した最もネガティブなコメディの 1 つである「The Inspector General」の作者によって言われました。シチェプキンと私は黙っていた。ゴーゴリはついに本をテーブルに投げ、再び芸術について、演劇について話し始めました。は『政府監察官』の俳優たちの演技に不満があり、俳優たちが「調子を失っている」と述べ、劇全体を最初から最後まで読み聞かせるつもりだと述べた。シチェプキンはこの言葉をつかみ、いつどこで読むべきかをすぐに決めました。ある老婦人がゴーゴリのところにやって来た。彼女は粒子を取り出したプロスフォラを彼に持ってきました。私たちは出かけた。

私は「後悔しています」とは言いません。<я сожалею, но я понимаю, что следовало строго наказать （フランス語）>

張り出した眉の下で目だけが時折動いていた。彼が何をしているのか、耳を傾けて首を振っているのか、それともただ単に首を振っているのか、理解することは不可能でした。 それで座って「存在」しているのか？この広大な真のロシア人の顔には眠気も注意力もありません。ただ精神的な部屋と常習的な怠惰だけがあり、時折、何か狡猾な何かが現れたがっているように見えますが、この老人性のすべてを打ち破ることができない、または望んでいません。太った... オーナーはついに彼に夕食に来てほしいと言いました。「イワン・アンドライヒ、あなたのために豚の西洋わさびを用意しました」と彼は忙しそうに、あたかも避けられない義務を果たしているかのように言った。クリロフは彼を友好的に、または嘲笑的に見ました...「それで、それは間違いなく豚ですか？」 ―彼は心の中でこう言ったようだった―彼は重い腰を上げ、足を激しく引きずりながらテーブルに着いた。

私もレールモントフに会ったのはたったの２回だけだった。サンクトペテルブルクの高貴な淑女、ショイ王女の家で、そして数日後、1840年の新年に貴族議会で行われた仮面舞踏会でだ。ショイ姫の家では、社交の夜に非常にまれで珍しい訪問者である私が、遠くから、集まっていた隅から、すぐに名声を上げた詩人を眺めていただけでした。彼はソファの前の低い椅子に座っており、その椅子には黒いドレスを着て、当時の首都の美しさの一人、金髪のM.P.伯爵夫人が座っていました。彼女は若くして亡くなった本当に愛らしい生き物でした。レルモントフはライフガード軽騎兵連隊の制服を着ていた。彼はサーベルも手袋も外さず、身をかがめて眉をひそめ、不機嫌そうに伯爵夫人を見つめた。彼女は彼とほとんど話さず、彼の隣に座っていた同じく軽騎兵のシュ伯爵に目を向けることが多くなった。レルモントフの外見には何か邪悪で悲劇的なものがあった。ある種の陰鬱で不親切な強さ、陰鬱な軽蔑と情熱が彼の暗い顔から、そして彼の大きく動かない黒い目から漂いました。彼らの重い視線は、不思議なことに、ほとんど子供のように柔らかく突き出た唇の表情と一致しませんでした。彼の全体的な姿は、しゃがんでO脚で、かがんだ広い肩の上に大きな頭があり、不快な感覚を引き起こした。しかし、誰もがすぐにその固有の力に気づきました。彼がペコリンである程度自分自身を描写したことが知られています。

「彼が笑ったとき、彼の目は笑わなかった」 * など - 確かに、彼には当てはまりました。 Sh 伯爵と対話者が突然何かを見て笑い、長い間笑い続けたことを覚えています。レルモントフも笑ったが、同時に不快な驚きを持って二人を見た。それでも、彼はシュ伯爵を同志として愛しており、伯爵夫人に対して友好的な感情を抱いているように私には思えた。当時の流行に従って、彼が他の、さらにひどい気まぐれや奇行を混ぜ合わせて、ある種のバイロニアンなジャンルを引き受けたことに疑いの余地はありませんでした。そして彼は彼らに高いお金を払ったのです！おそらくレルモントフは内心ではひどく退屈していたと思われる。彼は運命によって押し込まれた狭い領域の中で窒息死していた。高貴な議会の舞踏会で彼らは彼に平和を与えず、絶えず彼をせがみ、彼の手を取りました。あるマスクが別のマスクに取り替えられ、彼はほとんどその場から動かず、静かに彼らのきしむ音に耳を傾け、交互に暗い目を彼らに向けました。そのとき私には、彼の顔に詩的創造性の美しい表現が見えたように思えました。おそらく次のような聖句が彼の心に浮かんだのではないでしょうか。

ところで、もう一人の亡くなった作家について二言言っておきますが、彼は「ディイス・マイナーム・ゲンティウム」1に属しており、もはや上に挙げた作家たちと肩を並べることはできません、すなわちM・N・ザゴスキンについてです。彼は私の父の短い友人で、30代の頃、私たちがモスクワに滞在していた間、ほぼ毎日家を訪れていました。彼の『ユーリ・ミロスラフスキー』は、私の人生における最初の強い文学的印象でした。有名な小説が出版されたとき、私はヴァイデンハマー氏の下宿にいました。クラスモニターでもあるロシア語の先生は、レクリエーションの時間に私や仲間たちにその内容を教えてくれました。私たちは、ミロスラフスキーの従者であるアレクセイ、キルシャの冒険に熱心に耳を傾けました。

* 『現代の英雄』、280 ページ、レルモントフ作品、編。 1860年

1 小神 (緯度)。

強盗オムリヤシュ！しかし、奇妙なこと！私には「ユーリ・ミロスラフスキー」は完璧の奇跡のように思えたので、その作者であるM・N・ザゴスキンをどちらかというと無関心に見ていました。この事実の説明はそれほど遠くない。ミハイル・ニコラエヴィチによって与えられた印象は、彼の小説が呼び起こした崇拝と喜びの感情を強化することができなかっただけでなく、逆にそれらを弱めたはずである。ザゴスキンには荘厳さは何もなかったし、致命的なものも、若い想像力に影響を与えるものも何もなかった。実を言うと、彼はかなりコミカルでさえあり、彼の稀有な善良な性格は私には正しく理解できませんでした。これ軽薄な若者の目には、質など問題ではない。まさにザゴスキンの姿、その奇妙で平らに見える頭、四角い顔、永遠の眼鏡の下で突き出た目、近視で鈍い視線、驚いたときや話しただけのときの眉、唇、鼻の異常な動き、突然の感嘆の声、波状の声。彼の手、深いくぼみ、短い顎を二つに分けていることなど、私には彼のすべてが風変わりで、不器用で、面白く思えました。さらに、彼には 3 つの、これもかなり滑稽な弱点がありました。 * 彼は、どんな女性も自分に逆らうことはできないと確信していた。そして最後に（これは熱心な愛国者にしては特に驚くべきことであったが）彼はフランス語に不運な弱点を持っており、容赦なくフランス語を歪め、常に数字と性別を混同していたので、我が家では「ムッシュー」というあだ名も付けられた。私は記事を書いています。」こうしたすべてを踏まえると、ミハイル・ニコラエヴィチの黄金の心と、彼の著作に印象的な芸術のない率直な性格を愛さずにはいられませんでした。

彼との最後に会ったのは悲しいものだった。私は何年も後、モスクワで彼を訪ねました。

* 彼の強さの伝説は海外にも広まりました。ドイツのある朗読会で、驚いたことに、ヘラクレス・ラッポがモスクワの首都に到着し、劇場で公演を行って、すべての人に挑戦し、すべての人を征服した様子を描いたバラードを聞きました。同胞の恥辱に耐えられなくなったロシアのディヒターが、なんと突然観客の中で立ち上がったのだ。ステヘト・アウフ・デア・ザゴスキン！ 1 (強調して) 親族） -彼がラッポとどのように戦い、彼を破った後、慎み深く威厳を持って引退したのか。

1 ロシアの作家。ザゴスキン立ち上がる！ （ドイツ人）。

彼の死の前に。彼はもうオフィスを離れることはなく、四肢の絶え間ない痛みと痛みを訴えていました。彼は体重が減っていなかったが、死のような青ざめが彼のまだふっくらとした頬を覆い、頬をさらに鈍く見せていた。眉の揺れと目のゴーグルは同じままでした。これらの運動の不本意な喜劇は、明らかに破滅に向かう貧しい作家の姿全体によって引き起こされる同情の感情を悪化させるだけでした。私は彼に彼の文学活動について、サンクトペテルブルクのサークルで再び彼の功績を評価し、正義を与え始めているという事実について話した。民俗書としての『ユーリ・ミロスラフスキー』の重要性について言及した…ミハイル・ニコラエヴィチの顔は明るくなった。「まあ、ありがとう、ありがとう」と彼は私に言いました。「しかし、私はすでに忘れられていると思っていました。今日の若者が私を土に踏みつけ、丸太で覆ったのだと思いました。」（ミハイル・ニコラエヴィッチは私とはフランス語を話さなかったし、ロシア語での会話ではエネルギッシュな表現を使うのが好きだった。）「ありがとう」と彼は無感情ではなく感情を込めて繰り返し、あたかも私がその理由であるかのように私の手を握った。忘れられていません。その時、いわゆる文学的名声についてかなり苦い考えが私の頭に浮かんだことを覚えています。私は心の中でザゴスキンの卑劣さを非難しそうになった。人は何を喜ぶのでしょうか？と思いました。しかし、なぜ彼は幸せではないのでしょうか？彼は私から、完全には死んでいないと聞きました...しかし、人間にとって死ほど悲しいことはありません。おそらく、文学的に有名な人の中には、この取るに足らない喜びさえも見るために生きている人もいるかもしれない。軽薄な賞賛の時代の後には、同様にほとんど意味のない戦争の時代が続き、そして、沈黙の忘却...そして、私たちの中で誰が忘れられない権利を持っているのか、私たちの子孫の記憶に私たちの名前を負わせる権利、自分のニーズ、自分の懸念、自分の願望を持っている人は誰ですか？

は。ツルゲーネフ。ゴーゴリ (ジュコフスキー、クリロフ、レルモントフ、ザゴスキン) // ツルゲーネフ I.S. 完全なコレクション 30冊のエッセイと手紙。 M.: ナウカ、1982.T. 11. P. 57-74。

結論

ゴーゴリとザゴスキンの人生と芸術活動における創造的および伝記的な類似点は、芸術における真に崇高で永遠かつ一時的で一時的なものにも同様に当てはまる、芸術的創造性の法則の統一性を示しています。作家としてのザゴスキンの名声は短期間ではあったものの、彼の文学的革新と功績はゴーゴリの願望と一致していることが判明しました。ザゴスキンの時代についての考え、物語の才能、創造的な作品は、ロシア文学におけるその豊かな芸術的経験の蓄積に貢献し、その頂点はゴーゴリの作品でした。

2 つの芸術的世界を比較するとき、特に規模が等しくない作家の作品を比較するとき、すべての優先順位を変更して、歴史的および文化的プロセスにとってより重要な作家に有利な影響を及ぼしてしまう誘惑があります。この研究は、ある散文作家が別の散文作家に直接依存していることを示すのではなく、同様の散文作家を扱う際の作家の創作方法の客観的な一致を示すことを目的としています。文学的な話題時代の統一されたロマンチックな雰囲気の中で、彼らの相互の存在/フィードバック/一般的な具体的な文学の時間の効果の具体化。

私たちが特定した問題は、完成度はさまざまですが、論文で取り上げられました。これは選択されたテーマによるものですが、その中にはこのエッセイの枠組み内で体系的なプレゼンテーションを受けていない人もいますが、私たちの意見では、その定式化そのものが、必要な再考に関連して何らかのプラスの効果をもたらす可能性があります。他の研究や出版物で与えられた問題の経験と分析。

私たちは、芸術的かつ創造的な性質の類似点を特定し、ゴーゴリとザゴスキンの関係「人生、創造的」のより完全かつ客観的な歴史を再構築するための最も示唆的な 1830 年代の時代を考慮することが私たちの課題の 1 つであると考えました。その特徴とダイナミクス、古い現代人の芸術的経験がゴーゴリに与えた影響、またはその逆の決定。

この論文は、ザゴスキンの作品、彼の性格、芸術的立場、見解との相関関係において、ゴーゴリのテキストをより注意深く読む試みを示しています。ゴーゴリの英雄のプロトタイプについて開発されたアイデアに基づいて、私たちはザゴスキンの名前に関連するいくつかのバージョンを提案しました。私たちは、1830 年代の文化的および歴史的現実、当時の芸術的傾向、文学プロセスの発展パターンを考慮に入れるように努めました。

比較分析と、この研究で行われた多くの創造的および伝記的類似点の特定により、創造性への影響の問題にさらに光を当てることが可能になります。

同時代のゴーゴリ、発展のより包括的な全体像を提示 / - ■ 1 " 1

S 1830 年代のロシア文学におけるリトルロシア語と幻想的なテーマ。検討中のゴーゴリの作品に現れる秘密の目に見える回想は、散文作家が当時の一般的なスピーチの文脈を熟知した結果であり、LIが指摘するように「語り手の皮肉な立場」の結果でもあります。エレミナ - 「彼にとって異質な描写技術の公然かつ明白なパロディ」を表しています1。ゴーゴリとザゴスキンの散文のスタイルでは、1830 年代までにロシア文学で発展した文学的物語規範を反映する特徴をたどるだけでなく、それらによって微妙に注目され、敏感に捉えられた革新的な詩学の手法も追跡できます。

エレミナ JI.II 芸術的散文の言語について N.V. ゴーゴリ：物語を語る芸術。 Mzサイエンス。 1987、p. 173、作家の芸術的実践の中で発展しました。

1829年から1835年に登場した散文作家による主題に関連した歴史的作品の調査では、文学作品の内部的なつながりが、一般的な傾向と特定の物語技術の相互作用だけでなく、芸術的内容の解釈のレベルでも明らかになっていることが示されています。「ユーリ・ミロス・ラヴスキー」と「タラス・ブルバ」は、二人の同時代人による小ロシアの歴史的過去についての、異なる論争的指向の芸術的理解を示す一例です。

この研究には幅広い展望があります。したがって、実際には、ゴーゴリとザゴスキンの劇的な見解と原則の間の関係の問題は、依然として文学批評の範囲外にあります。劇作家ザゴスキンを尊敬していたゴーゴリが、自分の経験をどのように芸術活動に取り入れたのかはまだ分からない。『監察総監』の登場が、コメディアンであるザゴスキンやこのレベルの他の作家の作品にどの程度影響を与えたのかという疑問は、今日に至るまで未解決のままである。ザゴスキンとゴーゴリの演劇活動に関連した問題の全範囲は非常に膨大であるため、その研究は別のページを形成する必要がある。この作品は、与えられたトピックを明らかにするために必要な問題の側面のみに触れています。

非常に興味深いのは、作家の日記活動と芸術的創造性への反映であり、ザゴスキンとゴーゴリのキリスト教的および愛国的動機の理解の特殊性と、散文作家の創造的実践におけるそれらの屈折は、特別な注目に値します。

この論文は、ザゴスキンとゴーゴリの遺産によって形成された膨大な領域の一部にすぎず、さまざまなつながり、影響、偶然、交差点が必然的に存在し、文学という単一の芸術的空間に常に存在します。ゴーゴリの伝記的および創造的な類似点、および彼の他の「マイナーな」同時代人に関する特定の歴史的研究。文学や芸術には、「トップ」と「ボトム」の共存の複雑な力学を特徴づけるフィードバックの法則が常に存在することは明らかです。バフチンは一次的で「一時的な」ものであり、不朽の芸術的啓示を表しており、明らかに二次的な古典とフィクションを表しています。ゴーゴリとM、II、ポゴディンの間の創造的および人生の相互作用の特徴を考慮して、この問題に関する利用可能な作品が存在します。 \

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1--h G »"1 -"G JL -^B. "f -im? "NI \ -" A. 1. Narezhny、i、F. Yuvitki-Isnovyanezho、S. 1. Aksakov、この分野における芸術の世界の創造的な相互影響のプロセスに関連する幅広い問題を概説します。ザゴスキンとゴーゴリが民俗詩の源や民俗ジャンル（主に民謡、おとぎ話、伝説など）に訴えかけた経験は、比較の観点から特別な注目に値する。。

この研究の主な教訓の 1 つは、表面的で一見明白な「接近」や「同化」（A. ブッシュミンは当時皮肉を込めてこう書いています4）の誘惑に負けずに、同時に研究を放棄しないことです。コンシェットパターンのセットです。クリエイティブの偶然と収束

X.3. - "^登場人物ですが、作家同士の創造的な依存関係を示すすべての資料を、想像できる最大量で慎重かつ綿密に調査します。さまざまなレベル才能。

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この真に複雑で大規模なつながりは、意識的に発見され、深く潜在意識的に実現されたすべての可能性のある文学的対比を、綿密に「ゆっくりと」骨を折って研究する過程でのみ理解および評価することができます。私たちはこの作品でそのような問題を解決しようとしました、そして私たちが取り組んだ仕事が私たちをフォローする人々に気づかれないことを願っています。

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