Καλλιτεχνικό ύφος λόγου. Στυλ ομιλίας. Δείτε τι είναι το "Καλλιτεχνικό στυλ" σε άλλα λεξικά

Το καλλιτεχνικό ύφος, όπως σημειώσαμε παραπάνω, βρίσκει εφαρμογή στη μυθοπλασία, η οποία επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία.

Ο κόσμος της μυθοπλασίας είναι ένας «αναδημιουργημένος» κόσμος· η πραγματικότητα που απεικονίζεται είναι, ως ένα βαθμό, μυθοπλασία του συγγραφέα, πράγμα που σημαίνει ότι στον καλλιτεχνικό ύφος του λόγου το υποκειμενικό στοιχείο παίζει τον σημαντικότερο ρόλο. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορά και την ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου.

Η λεξιλογική σύνθεση στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου έχει τα δικά της χαρακτηριστικά. Ο αριθμός των λέξεων που αποτελούν τη βάση και δημιουργούν την εικόνα αυτού του στυλ περιλαμβάνει εικονιστικά μέσα της ρωσικής γλώσσας λογοτεχνική γλώσσα, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στα συμφραζόμενα. Αυτές είναι λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσης. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα όταν περιγράφουν ορισμένες πτυχές της ζωής.

Στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, η λεκτική πολυσημία μιας λέξης χρησιμοποιείται πολύ ευρέως, αποκαλύπτοντας έννοιες και αποχρώσεις νοήματος σε αυτήν, καθώς και συνωνυμία σε όλα τα γλωσσικά επίπεδα, χάρη στην οποία καθίσταται δυνατή η έμφαση στις πιο λεπτές αποχρώσεις του νοήματος. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να χρησιμοποιήσει όλα τα πλούτη της γλώσσας, να δημιουργήσει τη δική του μοναδική γλώσσα και στυλ, να δημιουργήσει ένα φωτεινό, εκφραστικό, παραστατικό κείμενο. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί όχι μόνο το λεξιλόγιο της κωδικοποιημένης λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και μια ποικιλία οπτικών μέσων από καθομιλουμένηκαι χώρο.

Πρώτα από όλα α καλλιτεχνικό κείμενοβγαίνει η συναισθηματικότητα και η εκφραστικότητα της εικόνας. Πολλές λέξεις, που στον επιστημονικό λόγο λειτουργούν ως σαφώς καθορισμένες αφηρημένες έννοιες, στον εφημεριδικό και δημοσιογραφικό λόγο - ως κοινωνικά γενικευμένες έννοιες, στον καλλιτεχνικό λόγο φέρουν συγκεκριμένες αισθητηριακές ιδέες. Έτσι, τα στυλ είναι συμπληρωματικά μεταξύ τους. Για παράδειγμα, το επίθετο «οδηγώ» στον επιστημονικό λόγο το αντιλαμβάνεται άμεσο νόημα- "μετάλλευμα μολύβδου", "σφαίρα μολύβδου", στη μυθοπλασία σχηματίζει μια εκφραστική μεταφορά - "σύννεφα μολύβδου", "μολύβδινη νύχτα". Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο σημαντικό ρόλο παίζουν οι φράσεις που δημιουργούν ένα είδος εικονιστικής αναπαράστασης.

Τα μέσα της λεκτικής απεικόνισης περιλαμβάνουν, πρώτα απ' όλα, τροπάρια: μεταφορά, μετωνυμία, συνέκδοτη, προσωποποίηση, εικονιστική σύγκριση, επίθετο, υπερβολή κ.λπ., καθώς και συντακτικά-ποιητικά σχήματα: αναφορικά, επίφορα κ.λπ.

Τα τροπάρια είναι λεξιλογικά-σημασιολογικά φαινόμενα· πρόκειται για διαφορετικές περιπτώσεις χρήσης μιας λέξης με μεταφορική σημασία. Ωστόσο, όπως είναι γνωστό, δεν είναι κάθε μεταφορική σημασία μεταφορική για τη σύγχρονη γλωσσική συνείδηση.

Για παράδειγμα, μια μεταφορά νοείται ως μια λέξη ή σχήμα λόγου που χρησιμοποιείται με μεταφορική έννοια για να ορίσει ένα αντικείμενο ή φαινόμενο με βάση κάποια αναλογία ή ομοιότητα. Ωστόσο, συνήθως γίνεται διάκριση ανάμεσα σε μεταφορές γενικής γλωσσικής φύσης (σβησμένες ή απολιθωμένες), μεταφορές που διατηρούν τη «φρεσκάδα» και αυστηρά ποιητικές μεταφορές, οι οποίες διακρίνονται από τον ατομικό τους χαρακτήρα.

Το επίθετο είναι μια λέξη που προσδιορίζει μεταφορικά ένα αντικείμενο ή μια ενέργεια, τονίζοντας τη χαρακτηριστική του ιδιότητα, και επίσης χρησιμοποιείται συχνότερα στον καλλιτεχνικό λόγο, όπου εκτελεί μια αισθητική λειτουργία. Το επίθετο είναι συχνά μεταφορικό: Η χαρούμενη ακτίνα μιας νεαρής μέρας δεν έχει ακόμη εισχωρήσει στο φαράγγι (Λερμόντοφ). Ο ιδρώτας έσταζε από το χάλκινο ανοιχτό πρόσωπό του (Παουστόφσκι). Χαμογέλασε με ένα μπλε παιδικό χαμόγελο (Sholokhov). Τα επίθετα χρησιμοποιούνται επίσης ευρέως στον δημοσιογραφικό λόγο, γεγονός που οφείλεται στην εκφραστική λειτουργία της δημοσιογραφίας: γιγαντιαία κατασκευή, λαμπρό μέλλον. θυμωμένη διαμαρτυρία? κατορθώματα όπλων.

Άλλα μέσα λεκτικής απεικόνισης, για παράδειγμα η μετωνυμία, η συνέκδοξη, κ.λπ., είναι επίσης τα πιο χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού λόγου.

Παραδείγματα μετωνυμίας ως λέξης ή έκφρασης, η μεταφορική σημασία της οποίας βασίζεται στην εξωτερική ή εσωτερική σύνδεση (γειτνίαση) δύο αντικειμένων ή φαινομένων: Λοιπόν, φάε ένα άλλο πιάτο, αγαπητέ μου (Κρυλόφ). Και στην πόρτα - μπουφάν, παλτό, παλτά από δέρμα προβάτου (Μαγιακόφσκι).

Το Synecdoche είναι ένας τύπος μετωνυμίας που βασίζεται στη μεταφορά νοήματος από ένα φαινόμενο σε άλλο με βάση την ποσοτική σχέση μεταξύ τους (μέρος αντί για το σύνολο, ενικός αντί για πληθυντικό ή, αντίστροφα, ένα συγκεκριμένο όνομα αντί για ένα γενικό ή αντίστροφα). , για παράδειγμα: Και ακούστηκε πριν ξημερώσει, καθώς ο Γάλλος (Λερμόντοφ) χάρηκε· Όλοι κοιτάμε τον Ναπολέοντα (Πούσκιν).

Οι συντακτικοί πόροι της γλώσσας είναι επίσης εκφραστικά μέσα. Αυτά είναι, για παράδειγμα, προσφυγές διαφορετικά σχήματαμετάδοση της ομιλίας κάποιου άλλου - άμεση και ακατάλληλη ευθεία ομιλία. Οι εισαγωγικές λέξεις, φράσεις και προτάσεις έχουν επίσης υφολογικούς πόρους. Διαφορετικές σημασιολογικές ομάδες εισαγωγικών λέξεων χρησιμοποιούνται διαφορετικά σε γνωστά λειτουργικά στυλ. Στον καλλιτεχνικό λόγο χρησιμοποιούνται ευρέως εισαγωγικές λέξεις που εκφράζουν τη συναισθηματική εκτίμηση της δήλωσης ή τον εκφραστικό της χαρακτήρα.

Ανάμεσα στους υφολογικούς πόρους της σύνταξης, που έχουν από καιρό εντοπιστεί παραδοσιακά, συγκαταλέγονται τα μέσα της λεγόμενης ποιητικής σύνταξης. Πρόκειται για ειδικές συντακτικές συσκευές και ποιητικές φιγούρες που χρησιμοποιούνται ευρέως στη μυθοπλασία και τη δημοσιογραφία. είναι εξαιρετικά σπάνια στον επιστημονικό λόγο και σχεδόν απουσιάζουν (τουλάχιστον στη συνήθη λειτουργία τους) στον επίσημο επιχειρηματικό λόγο.

Μεταξύ των μέσων της ποιητικής σύνταξης, θα πρέπει να ονομαστεί η αναφορά - η τεχνική της ενότητας αρχής σε μια σειρά από προτάσεις που ακολουθούν η μία την άλλη. epiphora - το ίδιο τέλος. επανάληψη λέξεων και πλήρης παραλληλισμός τους, δακτύλιος στροφών (με την ίδια αρχή και τέλος). αντίθεση - συνδυασμός λέξεων με αντίθετες έννοιες για στυλιστικούς σκοπούς. διαβάθμιση που σχετίζεται με αύξηση της εκφραστικότητας. περίοδος, ως ειδική σημασιολογική και ρυθμική μελωδική δομή μιας πρότασης, και κάποια άλλα.

Περίφραση (παράφραση) - ένας κύκλος εργασιών που συνίσταται στην αντικατάσταση του ονόματος ενός αντικειμένου ή φαινομένου με περιγραφή των βασικών χαρακτηριστικών του ή ένδειξη των χαρακτηριστικών του - χρησιμοποιείται ευρέως, εκτός από τη μυθοπλασία, στη δημοσιογραφική ομιλία: πλοίο της ερήμου ( καμήλα); βασίλισσα των χωραφιών (καλαμπόκι). βασιλιάς των θηρίων (λιοντάρι).

Ο καλλιτεχνικός λόγος, ιδιαίτερα ο ποιητικός, χαρακτηρίζεται από αντιστροφή, δηλ. αλλαγή της συνήθους σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να ενισχύσει τη σημασιολογική σημασία της λέξης ή να δώσει σε ολόκληρη τη φράση έναν ιδιαίτερο στυλιστικό χρωματισμό.

Η συντακτική δομή του καλλιτεχνικού λόγου αντανακλά τη ροή των εικονιστικών και συναισθηματικών εντυπώσεων του συγγραφέα, επομένως εδώ μπορείτε να βρείτε μια ολόκληρη ποικιλία συντακτικών δομών. Κάθε συγγραφέας υποτάσσει τα γλωσσικά μέσα στην εκπλήρωση των ιδεολογικών και αισθητικών του καθηκόντων.

Στον καλλιτεχνικό λόγο είναι πιθανές και αποκλίσεις από δομικές νόρμες προκειμένου ο συγγραφέας να αναδείξει κάποια σκέψη ή χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό για το νόημα του έργου. Μπορούν να εκφραστούν κατά παράβαση φωνητικών, λεξιλογικών, μορφολογικών και άλλων κανόνων.

Στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, χρησιμοποιείται ευρέως η πολυσημία του λόγου της λέξης, η οποία ανοίγει πρόσθετες έννοιες και σημασιολογικές αποχρώσεις σε αυτήν, καθώς και συνωνυμία σε όλα τα γλωσσικά επίπεδα, γεγονός που καθιστά δυνατή την έμφαση στις πιο λεπτές αποχρώσεις των νοημάτων. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να χρησιμοποιήσει όλο τον πλούτο της γλώσσας, να δημιουργήσει τη δική του μοναδική γλώσσα και στυλ, σε ένα φωτεινό, εκφραστικό, παραστατικό κείμενο.

Διάλεξη. ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΑ ΣΤΥΛ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ ΚΑΙ Η ΑΛΛΗΛΕΠΙΔΡΑΣΗ ΤΟΥΣ. Η γλώσσα της μυθοπλασίας.

1. Πεδίο εφαρμογής. Λειτουργίες καλλιτεχνικού στυλ.

2. Χαρακτηριστικά γλωσσικών μέσων καλλιτεχνικού ύφους.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ως λειτουργικό ύφος χρησιμοποιείται στη μυθοπλασία, το οποίο επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία. Για να κατανοήσουμε τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού τρόπου γνώσης της πραγματικότητας, της σκέψης, που καθορίζει τις ιδιαιτερότητες του καλλιτεχνικού λόγου, είναι απαραίτητο να τον συγκρίνουμε με τον επιστημονικό τρόπο γνώσης, ο οποίος καθορίζει τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του επιστημονικού λόγου.

Η μυθοπλασία, όπως και άλλα είδη τέχνης, χαρακτηρίζεται από μια συγκεκριμένη-εικονική αναπαράσταση της ζωής, σε αντίθεση με την αφηρημένη, λογικο-εννοιολογική, αντικειμενική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο. Για έργο τέχνηςη αντίληψη μέσω των αισθήσεων και η αναδημιουργία της πραγματικότητας είναι χαρακτηριστικές, ο συγγραφέας επιδιώκει να μεταφέρει πρώτα απ' όλα τα δικά του προσωπική εμπειρία, την κατανόηση και την κατανόησή σας ενός συγκεκριμένου φαινομένου.

Για το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου χαρακτηριστική είναι η προσοχή στο ιδιαίτερο και στο τυχαίο και ακολουθούν το τυπικό και το γενικό. Θυμηθείτε το γνωστό " Νεκρές ψυχές» Ο Ν. Β. Γκόγκολ, όπου καθένας από τους παρουσιαζόμενους γαιοκτήμονες προσωποποιούσε ορισμένες συγκεκριμένες ανθρώπινες ιδιότητες, εξέφραζε έναν συγκεκριμένο τύπο και όλοι μαζί ήταν το «πρόσωπο» της Ρωσίας σύγχρονου του συγγραφέα.

Ο κόσμος της μυθοπλασίας είναι ένας «αναδημιουργημένος» κόσμος, η εικονιζόμενη πραγματικότητα είναι, ως ένα βαθμό, μυθοπλασία του συγγραφέα, πράγμα που σημαίνει ότι η υποκειμενική στιγμή παίζει τον κύριο ρόλο στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου. Ολόκληρη η περιρρέουσα πραγματικότητα παρουσιάζεται μέσα από το όραμα του συγγραφέα. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο, δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη κ.λπ. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορική, ουσιαστική ευελιξία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου. Ας αναλύσουμε ένα μικρό απόσπασμα από την ιστορία του Ν. Τολστόι «Ξένος χωρίς φαγητό»:

«Η Λέρα πήγε στην έκθεση μόνο για χάρη του μαθητή της, από αίσθηση καθήκοντος. «Αλίνα Κρούγκερ. Ατομική έκθεση. Η ζωή είναι σαν απώλεια. Δωρεάν είσοδος". Ένας γενειοφόρος άνδρας και μια κυρία τριγυρνούσαν σε μια άδεια αίθουσα. Κοίταξε μερικά από τα έργα μέσα από μια τρύπα στη γροθιά του· ένιωθε σαν επαγγελματίας. Η Λέρα κοίταξε επίσης μέσα από τη γροθιά της, αλλά δεν παρατήρησε τη διαφορά: όλοι οι ίδιοι γυμνοί άντρες με πόδια κοτόπουλου και στο βάθος υπήρχαν παγόδες που φλέγονταν. Το φυλλάδιο για την Αλίνα έλεγε: «Ο καλλιτέχνης προβάλλει έναν κόσμο παραβολής στον χώρο του απείρου». Αναρωτιέμαι πού και πώς διδάσκουν πώς να γράφουν κείμενα κριτικής τέχνης? Μάλλον έχουν γεννηθεί με αυτό. Όταν επισκέφτηκε, η Λέρα άρεσε να ξεφυλλίζει άλμπουμ τέχνης και, αφού κοίταξε μια αναπαραγωγή, διάβασε τι έγραψε ένας ειδικός γι 'αυτό. Βλέπετε: ένα αγόρι κάλυψε ένα έντομο με ένα δίχτυ, στα πλάγια υπάρχουν άγγελοι που φυσούν κέρατα πρωτοπόρου, στον ουρανό υπάρχει ένα αεροπλάνο με τα ζώδια του ζωδιακού κύκλου. Διαβάζετε: «Ο καλλιτέχνης βλέπει τον καμβά ως λατρεία της στιγμής, όπου το πείσμα των λεπτομερειών αλληλεπιδρά με μια προσπάθεια κατανόησης της καθημερινότητας». Σκέφτεσαι: ο συγγραφέας του κειμένου περνά λίγο χρόνο σε εξωτερικούς χώρους, βασίζεται στον καφέ και τα τσιγάρα, η οικεία του ζωή είναι κάπως περίπλοκη».(Σταρ. 1998. Νο. 1).

Αυτό που έχουμε μπροστά μας δεν είναι μια αντικειμενική παρουσίαση της έκθεσης, αλλά μια υποκειμενική περιγραφή της ηρωίδας της ιστορίας, πίσω από την οποία φαίνεται ξεκάθαρα ο συγγραφέας. Το κείμενο βασίζεται σε συνδυασμό τριών καλλιτεχνικών σχεδίων. Το πρώτο σχέδιο είναι αυτό που βλέπει η Λέρα στους πίνακες, το δεύτερο είναι ένα κείμενο ιστορίας της τέχνης που ερμηνεύει το περιεχόμενο των πινάκων. Αυτά τα σχέδια εκφράζονται στυλιστικά με διαφορετικούς τρόπους· η βιβλιοδεσία και η αμηχανία των περιγραφών τονίζονται σκόπιμα. Και το τρίτο σχέδιο είναι η ειρωνεία του συγγραφέα, που εκδηλώνεται δείχνοντας την ασυμφωνία μεταξύ του περιεχομένου των πινάκων και της λεκτικής έκφρασης αυτού του περιεχομένου, στην αξιολόγηση του γενειοφόρου, του συγγραφέα του κειμένου του βιβλίου και της ικανότητας γραφής. τέτοια κείμενα κριτικής τέχνης.

Χαιρετισμούς, αγαπητοί αναγνώστες! Ο Πάβελ Γιαμπ είναι σε επαφή. Μια μαγευτική πλοκή, μια ενδιαφέρουσα παρουσίαση, ένα αμίμητο στυλ, που δεν μοιάζει με τίποτα άλλο - και είναι αδύνατο να ξεκολλήσεις από το έργο. Σύμφωνα με όλες τις ενδείξεις, πρόκειται για ένα καλλιτεχνικό ύφος κειμένου ή για ένα είδος βιβλίου, καθώς χρησιμοποιείται συχνότερα στη λογοτεχνία, για τη συγγραφή βιβλίων. Υπάρχει κυρίως σε γραπτή μορφή. Αυτό είναι που προκαλεί τα χαρακτηριστικά του.

Υπάρχουν τρία είδη:

• Πεζογραφία: ιστορία, παραμύθι, μυθιστόρημα, ιστορία, διήγημα.
• Δραματουργία: θεατρικό έργο, κωμωδία, δράμα, φάρσα.
• Ποίηση: ποίημα, ποίημα, τραγούδι, ωδή, ελεγεία.

Ποιος δεν το έχει κάνει ακόμα αυτό; Αφήστε οποιοδήποτε σχόλιο και κατεβάστε το βιβλίο μου, το οποίο περιέχει έναν μύθο, μια παραβολή και μια ιστορία για κειμενογράφους και συγγραφείς. Κοιτάξτε το στυλ τέχνης μου.

Χρονικό όριο: 0

Πλοήγηση (μόνο αριθμοί εργασίας)

Ολοκληρώθηκαν 0 από τις 10 εργασίες

Πληροφορίες

Έχετε κάνει ήδη το τεστ στο παρελθόν. Δεν μπορείς να το ξαναρχίσεις.

Η δοκιμή φορτώνεται...

Πρέπει να συνδεθείτε ή να εγγραφείτε για να ξεκινήσετε τη δοκιμή.

Πρέπει να ολοκληρώσετε τις ακόλουθες δοκιμές για να ξεκινήσετε αυτό:

Αποτελέσματα

Ο χρόνος τελείωσε

Σημειώσατε 0 στους 0 βαθμούς (0)

1. Με απάντηση
2. Με σήμα προβολής

1. Εργασία 1 από 10

   1 .

   - Ναι, πέρασε όλη την υποτροφία. Αντί να αγοράσετε έναν νέο υπολογιστή, ή τουλάχιστον ένα φορητό υπολογιστή

2. Εργασία 2 από 10

   2 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   «Η Βαρένκα, ένα τόσο γλυκό, καλοσυνάτο και συμπαθητικό κορίτσι, που τα μάτια του έλαμπαν πάντα από καλοσύνη και ζεστασιά, με το ήρεμο βλέμμα ενός πραγματικού δαίμονα, προχώρησε προς το μπαρ «Ugly Harry» με ένα πολυβόλο Thompson έτοιμο, έτοιμο. να κυλήσει στην άσφαλτο αυτούς τους άθλιους, βρώμικους, δύσοσμους και γλιστερούς τύπους, που τόλμησαν να ατενίσουν τη γοητεία της και να ξεστομίσουν λάγνα».

3. Εργασία 3 από 10

   3 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   - Αλλά δεν τον αγαπώ, δεν τον αγαπώ, αυτό είναι όλο! Και δεν θα αγαπήσω ποτέ. Και τι φταίω εγώ;

4. Εργασία 4 από 10

   4 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   «Με βάση τα αποτελέσματα του πειράματος, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η απλότητα είναι το κλειδί της επιτυχίας»

5. Εργασία 5 από 10

   5 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   «Η μετάβαση σε μια αρχιτεκτονική πολλαπλών επιπέδων εφαρμογών πελάτη-διακομιστή προσανατολισμένων στο Διαδίκτυο έχει αντιμετωπίσει τους προγραμματιστές με το πρόβλημα της διανομής των λειτουργιών επεξεργασίας δεδομένων μεταξύ των τμημάτων πελάτη και διακομιστή της εφαρμογής».

6. Εργασία 6 από 10

   6 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   "Ο Yasha ήταν απλώς ένας μικρός βρώμικος απατεώνας, ο οποίος, ωστόσο, είχε πολύ μεγάλες δυνατότητες. Ακόμα και στη ροζ παιδική του ηλικία, έκλεβε με μαεστρία μήλα από τη θεία Nyura και δεν είχαν περάσει ούτε είκοσι χρόνια όταν, με το ίδιο βιαστικό φιτίλι, άλλαξε τράπεζες σε είκοσι τρεις χώρες του κόσμου και κατάφερε να τις καθαρίσει τόσο επιδέξια που ούτε η αστυνομία ούτε η Ιντερπόλ μπόρεσαν με κανέναν τρόπο να τον πιάσουν στα χέρια».

7. Εργασία 7 από 10

   7 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   «Γιατί ήρθες στο μοναστήρι μας; - ρώτησε.

   - Τι σε νοιάζει, φύγε από τη μέση! ξέσπασε ο άγνωστος.

   «Uuuu...» τράβηξε με νόημα ο μοναχός. - Φαίνεται ότι δεν σου έμαθαν τρόπους. Εντάξει, τώρα έχω διάθεση, ας σου δώσω μερικά μαθήματα.

   - Με πήρες, μοναχός, υπόστεγο! – σφύριξε απρόσκλητος επισκέπτης.

   – Το αίμα μου αρχίζει να παίζει! – ο εκκλησιαστής βόγκηξε με χαρά, «Παρακαλώ προσπαθήστε να μην με απογοητεύσετε».

8. Εργασία 8 από 10

   8 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   "Σας ζητώ να μου χορηγήσετε άδεια μιας εβδομάδας για να ταξιδέψω στο εξωτερικό για οικογενειακούς λόγους. Σας επισυνάπτω βεβαίωση για την υγεία της συζύγου μου. 8 Οκτωβρίου 2012."

9. Εργασία 9 από 10

   9 .

   Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

   «Είμαι μαθητής 7 ετών στην τάξη που πήρα σχολική βιβλιοθήκητο βιβλίο «Η Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων» για μάθημα λογοτεχνίας. Αναλαμβάνω να το επιστρέψω στις 17 Ιανουαρίου. 11 Ιανουαρίου 2017"

10. Εργασία 10 από 10

    10 .

    Σε ποιο στυλ κειμένου ανήκει αυτό το απόσπασμα;

    «Κατά τον πόλεμο στο χωριό. Borovoe, επέζησαν 45 σπίτια από τα 77. Οι συλλογικοί αγρότες είχαν 4 αγελάδες, 3 δαμαλίδες, 13 πρόβατα, 3 χοιρίδια. Οι περισσότεροι κήποι προσωπικά οικόπεδα, καθώς Δενδρόκηπος με συνολική έκταση 2,7 εκτάρια που ανήκουν στο συλλογικό αγρόκτημα Krasnaya Zarya κόπηκαν. Η ζημιά που προκάλεσαν οι ναζί εισβολείς στην περιουσία του συλλογικού αγροκτήματος και των κολχόζυ υπολογίζεται σε περίπου 230.700 ρούβλια».

Η ικανότητα να γράφετε σε αυτό το στυλ δίνει ένα καλό πλεονέκτημα όταν κερδίζετε χρήματα γράφοντας άρθρα για ανταλλαγή περιεχομένου.

Κύρια χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ

Υψηλή συναισθηματικότητα, χρήση άμεσου λόγου, πληθώρα επιθέτων, μεταφορών, πολύχρωμη αφήγηση - αυτά είναι τα χαρακτηριστικά της λογοτεχνικής γλώσσας. Τα κείμενα επηρεάζουν τη φαντασία των αναγνωστών, «ενεργοποιώντας» τη φαντασία τους. Δεν είναι τυχαίο ότι τέτοια άρθρα έχουν κερδίσει δημοτικότητα στο copywriting.

Κύρια χαρακτηριστικά:

Το καλλιτεχνικό στυλ είναι ο τρόπος αυτοέκφρασης του συγγραφέα· έτσι γράφονται θεατρικά έργα, ποιήματα και ποιήματα, ιστορίες, διηγήματα και μυθιστορήματα. Δεν είναι σαν τους άλλους.

• Ο συγγραφέας και ο αφηγητής είναι ένα πρόσωπο. Στο έργο εκφράζεται ξεκάθαρα το «εγώ» του συγγραφέα.
• Τα συναισθήματα, η διάθεση του συγγραφέα και το έργο μεταφέρονται χρησιμοποιώντας όλο τον γλωσσικό πλούτο. Κατά τη γραφή χρησιμοποιούνται πάντα μεταφορές, συγκρίσεις, φρασεολογικές μονάδες.
• Στοιχεία συνομιλητικού στυλ και δημοσιογραφίας χρησιμοποιούνται για να εκφράσουν το στυλ του συγγραφέα.
• Με τη βοήθεια των λέξεων, οι καλλιτεχνικές εικόνες δεν σχεδιάζονται απλώς· ενσωματώνεται κρυφό νόημα σε αυτές, χάρη στην πολυσημία του λόγου.
• Το κύριο καθήκον του κειμένου είναι να μεταφέρει τα συναισθήματα του συγγραφέα και να δημιουργήσει την κατάλληλη διάθεση στον αναγνώστη.

Το καλλιτεχνικό ύφος δεν λέει, δείχνει: ο αναγνώστης αισθάνεται την κατάσταση, σαν να μεταφέρεται στα μέρη που αφηγούνται. Η διάθεση δημιουργείται χάρη στα βιώματα του συγγραφέα. Το καλλιτεχνικό στυλ συνδυάζει με επιτυχία επεξηγήσεις επιστημονικών γεγονότων, εικόνες, στάση απέναντι σε αυτό που συμβαίνει και την αξιολόγηση των γεγονότων από τον συγγραφέα.

Γλωσσική ποικιλομορφία στυλ

Σε σύγκριση με άλλα στυλ, τα γλωσσικά μέσα χρησιμοποιούνται σε όλη τους την ποικιλομορφία. Δεν υπάρχουν περιορισμοί: ακόμη και οι επιστημονικοί όροι από μόνοι τους μπορούν να δημιουργήσουν ζωντανές εικόνες εάν υπάρχει η κατάλληλη συναισθηματική διάθεση.

Η ανάγνωση του έργου είναι ξεκάθαρη και εύκολη και η χρήση άλλων στυλ είναι μόνο για να δημιουργήσει χρώμα και αυθεντικότητα. Αλλά όταν γράφετε άρθρα σε καλλιτεχνικό στυλ, θα πρέπει να παρακολουθείτε προσεκτικά τη γλώσσα: είναι η γλώσσα του βιβλίου που αναγνωρίζεται ως αντανάκλαση της λογοτεχνικής γλώσσας.

Χαρακτηριστικά γλώσσας:

• Χρησιμοποιώντας στοιχεία όλων των στυλ.
• Η χρήση γλωσσικών μέσων υποτάσσεται πλήρως στην πρόθεση του συγγραφέα.
• Τα γλωσσικά μέσα επιτελούν αισθητική λειτουργία.

Δεν υπάρχει καμία τυπικότητα ή ξηρότητα που μπορεί να βρεθεί εδώ. Δεν υπάρχουν ούτε αξιολογικές κρίσεις. Αλλά και οι πιο μικρές λεπτομέρειες μεταφέρονται για να δημιουργηθεί η ανάλογη διάθεση στον αναγνώστη. Στο copywriting, χάρη στο καλλιτεχνικό ύφος, εμφανίστηκαν υπνωτικά κείμενα. Δημιουργούν ένα εκπληκτικό αποτέλεσμα: είναι αδύνατο να απομακρυνθείτε από την ανάγνωση και προκύπτουν αντιδράσεις που θέλει να προκαλέσει ο συγγραφέας.

Τα υποχρεωτικά στοιχεία του καλλιτεχνικού στυλ ήταν:

• Μετάδοση των συναισθημάτων του συγγραφέα.
• Αλληγορία.
• Αναστροφή.
• Επιθέματα.
• Συγκρίσεις.

Ας εξετάσουμε τα κύρια χαρακτηριστικά του στυλ. Υπάρχουν πολλές λεπτομέρειες στα έργα τέχνης.

Για να διαμορφώσει τη στάση του αναγνώστη απέναντι στους χαρακτήρες ή το τι συμβαίνει, ο συγγραφέας μεταφέρει τα δικά του συναισθήματα. Επιπλέον, η στάση του μπορεί να είναι τόσο θετική όσο και αρνητική.

Το καλλιτεχνικό στυλ οφείλει το πλούσιο λεξιλόγιό του στα επίθετα. Συνήθως πρόκειται για φράσεις όπου μία ή περισσότερες λέξεις αλληλοσυμπληρώνονται: απίστευτα χαρούμενη, θηριώδης όρεξη.

Η φωτεινότητα και η εικόνα είναι συνάρτηση μεταφορών, συνδυασμών λέξεων ή μεμονωμένων λέξεων που χρησιμοποιούνται με μεταφορική έννοια. Οι κλασικές μεταφορές χρησιμοποιήθηκαν ιδιαίτερα ευρέως. Παράδειγμα: Η συνείδησή του τον ροκάνιζε για πολλή ώρα και ύπουλα, με αποτέλεσμα οι γάτες να ξύνουν την ψυχή του.

Χωρίς συγκρίσεις, το καλλιτεχνικό στυλ δεν θα υπήρχε. Φέρνουν μια ιδιαίτερη ατμόσφαιρα: πεινασμένοι σαν λύκος, απροσπέλαστοι σαν βράχος - αυτά είναι παραδείγματα συγκρίσεων.

Ο δανεισμός στοιχείων άλλων στυλ εκφράζεται συχνότερα με άμεσο λόγο και διαλόγους χαρακτήρων. Ο συγγραφέας μπορεί να χρησιμοποιήσει οποιοδήποτε στυλ, αλλά το πιο δημοφιλές είναι το συνομιλητικό. Παράδειγμα:

«Τι όμορφο που είναι αυτό το τοπίο», είπε σκεφτικός ο συγγραφέας.

«Λοιπόν», βούλιαξε ο σύντροφός του, «η εικόνα είναι έτσι, ούτε καν πάγος».

Για να ενισχύσει ένα πέρασμα ή να δώσει έναν ειδικό χρωματισμό χρησιμοποιείται αντίστροφη σειράλέξεις ή αντιστροφή. Παράδειγμα: Είναι ακατάλληλο να ανταγωνίζεσαι τη βλακεία.

Το καλύτερο στη γλώσσα, οι ισχυρότερες δυνατότητες και η ομορφιά του αντικατοπτρίζονται στα λογοτεχνικά έργα. Αυτό επιτυγχάνεται καλλιτεχνικά μέσα.

Κάθε συγγραφέας έχει το δικό του στυλ γραφής. Δεν χρησιμοποιείται ούτε μία τυχαία λέξη. Κάθε φράση, κάθε σημείο στίξης, η κατασκευή προτάσεων, η χρήση ή, αντίθετα, η απουσία ονομάτων και η συχνότητα χρήσης τμημάτων του λόγου είναι μέσα για την επίτευξη της πρόθεσης του συγγραφέα. Και κάθε συγγραφέας έχει τους δικούς του τρόπους έκφρασης.

Ένα από τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ είναι η έγχρωμη ζωγραφική. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί το χρώμα ως τρόπο για να δείξει την ατμόσφαιρα και να χαρακτηρίσει χαρακτήρες. Η παλέτα των τόνων βοηθά να βουτήξουμε βαθύτερα στο έργο, να παρουσιάσουμε πιο καθαρά την εικόνα που απεικονίζει ο συγγραφέας.

Τα χαρακτηριστικά του στυλ περιλαμβάνουν σκόπιμα πανομοιότυπη κατασκευή προτάσεων, ρητορικές ερωτήσεις και εκκλήσεις. Οι ρητορικές ερωτήσεις είναι ερωτηματικές ως προς τη μορφή, αλλά είναι αφηγηματικές στην ουσία. Τα μηνύματα σε αυτά συνδέονται πάντα με την έκφραση των συναισθημάτων του συγγραφέα:

Τι ψάχνει σε μια μακρινή χώρα;

Τι πέταξε στην πατρίδα του;

(Μ. Λέρμοντοφ)

Τέτοιες ερωτήσεις δεν χρειάζονται για να ληφθούν απαντήσεις, αλλά για να τραβήξουν την προσοχή του αναγνώστη σε ένα φαινόμενο, θέμα ή για να εκφράσουν μια δήλωση.

Συχνά χρησιμοποιούνται επίσης προσφυγές. Στο ρόλο τους, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί σωστά ονόματα, ονόματα ζώων, ακόμη και άψυχα αντικείμενα. Εάν σε ένα στυλ συνομιλίας η διεύθυνση χρησιμεύει για το όνομα του παραλήπτη, τότε στο καλλιτεχνικό στυλ παίζουν πιο συχνά έναν συναισθηματικό, μεταφορικό ρόλο.

Περιλαμβάνει όλα τα στοιχεία ταυτόχρονα, καθώς και μερικά από αυτά. Το καθένα έχει έναν συγκεκριμένο ρόλο, αλλά ο στόχος είναι κοινός: να γεμίσει το κείμενο με χρώματα για να μεγιστοποιήσει την ατμόσφαιρα που μεταδίδεται στον αναγνώστη.

Χαρακτηριστικά του λόγου

Ο κόσμος της μυθοπλασίας είναι ο κόσμος που βλέπει ο συγγραφέας: ο θαυμασμός, οι προτιμήσεις, η απόρριψή του. Αυτό είναι που προκαλεί τη συναισθηματικότητα και την ευελιξία του στυλ του βιβλίου.

Χαρακτηριστικά λεξιλογίου:

1. Κατά τη σύνταξη, δεν χρησιμοποιούνται φράσεις προτύπων.
2. Οι λέξεις χρησιμοποιούνται συχνά με μεταφορική έννοια.
3. Σκόπιμη ανάμειξη στυλ.
4. Οι λέξεις είναι συναισθηματικά φορτισμένες.

Η βάση του λεξιλογίου είναι, πρώτα απ 'όλα, τα μεταφορικά μέσα. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένοι συνδυασμοί λέξεων χρησιμοποιούνται ελάχιστα για να αναδημιουργηθεί μια αξιόπιστη κατάσταση στην περιγραφή.

Πρόσθετες σημασιολογικές αποχρώσεις είναι η χρήση πολυσηματικών λέξεων και συνωνύμων. Χάρη σε αυτά διαμορφώνεται ένα πρωτότυπο, μοναδικό, ευφάνταστο κείμενο. Επιπλέον, δεν χρησιμοποιούνται μόνο εκφράσεις αποδεκτές στη λογοτεχνία, αλλά και καθομιλουμένες φράσεις και δημοτικές γλώσσες.

Το κύριο πράγμα στα στυλ βιβλίων είναι η εικόνα του. Κάθε στοιχείο, κάθε ήχος είναι σημαντικός. Γι' αυτό χρησιμοποιούνται κοινές φράσεις και πρωτότυποι νεολογισμοί, για παράδειγμα, «νικουδισμός». Ένας τεράστιος αριθμός συγκρίσεων, ιδιαίτερη ακρίβεια στην περιγραφή των μικρότερων λεπτομερειών, η χρήση ομοιοκαταληξιών. Ρυθμική ακόμη και πρόζα.

Εάν το κύριο καθήκον του στυλ συνομιλίας είναι η επικοινωνία και το επιστημονικό είναι η μετάδοση πληροφοριών, το στυλ του βιβλίου προορίζεται να έχει συναισθηματικό αντίκτυπο στον αναγνώστη. Και όλα τα γλωσσικά μέσα που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας χρησιμεύουν για την επίτευξη αυτού του στόχου.

Σκοπός και τα καθήκοντά του

Στυλ τέχνης - ΥΛΙΚΟ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗΣνα δημιουργήσει ένα έργο. Μόνο ο συγγραφέας μπορεί να βρει τις κατάλληλες λέξεις για να εκφράσει σωστά τις σκέψεις, να μεταφέρει την πλοκή και τους χαρακτήρες. Μόνο ένας συγγραφέας μπορεί να κάνει τους αναγνώστες να μπουν στον ιδιαίτερο κόσμο που δημιούργησε και να συμπάσχουν με τους χαρακτήρες.

Το λογοτεχνικό ύφος ξεχωρίζει τον συγγραφέα από τους υπόλοιπους και δίνει στις εκδόσεις του μια ιδιαιτερότητα και κέφι. Γι' αυτό είναι σημαντικό να επιλέξετε το σωστό στυλ για τον εαυτό σας. Γνωρίσματα του χαρακτήραΚάθε στυλ το έχει, αλλά κάθε συγγραφέας τα χρησιμοποιεί για να δημιουργήσει τη δική του υπογραφή. Και δεν υπάρχει καμία απολύτως ανάγκη να αντιγράψετε κλασικούς συγγραφείς αν σας αρέσει. Δεν θα γίνει δικός του, αλλά μόνο θα μετατρέψει τις εκδόσεις σε παρωδίες.

Και ο λόγος είναι ότι η ατομικότητα ήταν και παραμένει στην κορυφή του στυλ του βιβλίου. Η επιλογή του δικού σας στυλ είναι πολύ δύσκολη, αλλά αυτό είναι που εκτιμάται περισσότερο από όλα. Έτσι, τα κύρια χαρακτηριστικά του στυλ περιλαμβάνουν την ειλικρίνεια, η οποία αναγκάζει τους αναγνώστες να μην απομακρυνθούν από το έργο.

Το καλλιτεχνικό στυλ διαφέρει από τα άλλα στυλ στη χρήση γλωσσικών μέσων άλλων στυλ. Αλλά μόνο για αισθητική λειτουργία. Και όχι τα ίδια τα στυλ, αλλά τα χαρακτηριστικά και τα στοιχεία τους. Χρησιμοποιούνται λογοτεχνικά και εξωλογοτεχνικά μέσα: διαλεκτικές λέξεις, ορολογία. Όλος ο πλούτος του λόγου είναι απαραίτητος για να εκφράσει την πρόθεση του συγγραφέα και να δημιουργήσει ένα έργο.

Η εικονικότητα, η εκφραστικότητα και η συναισθηματικότητα είναι τα κύρια πράγματα στα στυλ βιβλίων. Αλλά χωρίς την ατομικότητα και την ιδιαίτερη παρουσίαση του συγγραφέα δεν θα υπήρχε το πιο καλλιτεχνικό έργο στο σύνολό του.

Δεν χρειάζεται να παρασυρθείτε υπερβολικά με το στυλ συνομιλίας ή να συμπεριλάβετε επιστημονικούς όρους στο κείμενο: χρησιμοποιούνται μόνο στοιχεία στυλ, αλλά όλα τα στυλ δεν αναμειγνύονται αλόγιστα. Και μια περιγραφή για τις πιο μικρές λεπτομέρειες του διαμερίσματος, στις οποίες έριξα μια σύντομη ματιά κύριος χαρακτήρας, επίσης χωρίς χρήση.

Συνομιλίες, ορολογία, μείγμα στυλ - όλα πρέπει να είναι με μέτρο. Και ένα κείμενο γραμμένο από την καρδιά, όχι συμπιεσμένο ή τεντωμένο, θα γίνει υπνωτικό, προσελκύοντας την προσοχή στον εαυτό του. Αυτός είναι ο σκοπός που υπηρετεί το καλλιτεχνικό στυλ.

Ο Πάβελ Γιαμπ ήταν μαζί σου. Τα λέμε!

Λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος- λειτουργικό στυλ λόγου, που χρησιμοποιείται στη μυθοπλασία. Αυτό το στυλ επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικών στυλ και χαρακτηρίζεται από εικονικότητα και συναισθηματικότητα του λόγου.

Σε ένα έργο τέχνης, μια λέξη όχι μόνο μεταφέρει ορισμένες πληροφορίες, αλλά χρησιμεύει επίσης για να έχει αισθητικό αντίκτυπο στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικών εικόνων. Όσο πιο φωτεινή και αληθινή είναι η εικόνα, τόσο ισχυρότερος είναι ο αντίκτυπός της στον αναγνώστη.

Στα έργα τους οι συγγραφείς χρησιμοποιούν, όταν χρειάζεται, όχι μόνο λέξεις και μορφές της λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και απαρχαιωμένες διαλεκτές και λέξεις της καθομιλουμένης.

Η συναισθηματικότητα ενός καλλιτεχνικού στυλ διαφέρει σημαντικά από τη συναισθηματικότητα του καθομιλουμένου και του δημοσιογραφικού στυλ. Επιτελεί μια αισθητική λειτουργία. Το καλλιτεχνικό στυλ προϋποθέτει μια προκαταρκτική επιλογή γλωσσικών μέσων. Όλα τα γλωσσικά μέσα χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία εικόνων. Ξεχωριστό χαρακτηριστικό του καλλιτεχνικού ύφους λόγου μπορεί να ονομαστεί η χρήση ειδικών μορφών λόγου, που προσθέτουν χρώμα στην αφήγηση και τη δύναμη απεικόνισης της πραγματικότητας.

Εγκυκλοπαιδικό YouTube

1 / 3

Μάθημα βίντεο για τη ρωσική γλώσσα "Στυλ ομιλίας"

Πώς να αναπτύξετε το δικό σας λογοτεχνικό στυλ. Μίνι διάλεξη Ελβίρα Μπαρυακίνα

Θέματα Στυλ

Υπότιτλοι

Εκφραστικά και μεταφορικά μέσα της γλώσσας

Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης είναι ποικίλα και πολυάριθμα. Αυτό:

1. Τρόπα (παρομοιώσεις, προσωποποίηση, αλληγορία, μεταφορά, μετωνυμία, συνέκδοξη κ.λπ.)
2. Στυλιστικές μορφές (επίθετο, υπερβολή, λιτότες, αναφορές, επίφοροι, διαβάθμιση, παραλληλισμός, μια ρητορική ερώτηση, προεπιλογή, κ.λπ.)

Αλληγορία(από τα αρχαία ελληνικά τρόπος - κύκλος εργασιών) - σε ένα έργο τέχνης, λέξεις και εκφράσεις που χρησιμοποιούνται με μεταφορική σημασία για να ενισχύσουν τη μεταφορικότητα της γλώσσας, καλλιτεχνική εκφραστικότηταομιλία.

Κύριοι τύποι μονοπατιών:

• Μεταφορική έννοια(από τα αρχαία ελληνικά μεταφορά - «μεταφορά», «μεταφορική σημασία») - τροπάριο, λέξη ή έκφραση που χρησιμοποιείται με μεταφορική σημασία, η οποία βασίζεται σε μια ανώνυμη σύγκριση ενός αντικειμένου με κάποιο άλλο βάσει της κοινό χαρακτηριστικό. («Η φύση εδώ μας προόρισε να ανοίξουμε ένα παράθυρο στην Ευρώπη»). Οποιοδήποτε μέρος του λόγου με μεταφορική σημασία.
• Μετωνυμία(αρχαία ελληνική μετονυμία - «μετονομασία», από το μετά - «πάνω» και ὄνομα/ὄνυμα - «όνομα») - ένας τύπος τροπαρίου, μια φράση στην οποία μια λέξη αντικαθίσταται από μια άλλη, που δηλώνει ένα αντικείμενο (φαινόμενο) που βρίσκεται σε ένα ή άλλη (χωρική, χρονική κ.λπ.) σύνδεση με το θέμα, η οποία υποδηλώνεται με τη λέξη που αντικαταστάθηκε. Η λέξη αντικατάστασης χρησιμοποιείται με μεταφορική έννοια. Η μετωνυμία πρέπει να διακρίνεται από τη μεταφορά, με την οποία συχνά συγχέεται, ενώ η μετωνυμία βασίζεται στην αντικατάσταση της λέξης «κατά γειτνίαση» (μέρος αντί για το σύνολο ή αντίστροφα, αντιπροσωπευτικό αντί για τάξη ή αντίστροφα, υποδοχή αντί για περιεχόμενο ή το αντίστροφο, και τα παρόμοια), και μεταφορά - "κατά ομοιότητα". Ιδιαίτερη περίπτωση μετωνυμίας είναι η συνέκδοξη. («Όλες οι σημαίες θα μας επισκεφτούν», όπου οι σημαίες αντικαθιστούν τις χώρες.)
• Επίθετο(από τα άλλα ελληνικά ἐπίθετον - «συνημμένο») - ορισμός μιας λέξης που επηρεάζει την εκφραστικότητά της. Εκφράζεται κυρίως με επίθετο, αλλά και με επίρρημα («αγαπώ με πάθος»), ουσιαστικό («διασκεδαστικός θόρυβος»), αριθμητικό («δεύτερη ζωή»).

Επίθετο είναι μια λέξη ή μια ολόκληρη έκφραση, που λόγω της δομής και της ιδιαίτερης λειτουργίας της στο κείμενο, αποκτά κάποιο νέο νόημα ή σημασιολογική χροιά, βοηθά τη λέξη (έκφραση) να αποκτήσει χρώμα, πλούτο. Χρησιμοποιείται τόσο στην ποίηση (πιο συχνά) όσο και στην πεζογραφία («συνεσταλμένη ανάσα»· «υπέροχο σημάδι»).

• Συνεκδοχή(αρχαία ελληνικά συνεκδοχή) - τροπάριο, είδος μετωνυμίας που βασίζεται στη μεταφορά νοήματος από το ένα φαινόμενο στο άλλο με βάση την ποσοτική σχέση μεταξύ τους. («Όλα κοιμούνται - άνθρωπος, θηρίο και πουλί», «Όλοι κοιτάμε τον Ναπολέοντα», «Στη στέγη για την οικογένειά μου», «Λοιπόν, κάτσε, φώτιστο», «Κυρίως, κάνε μια δεκάρα. ”)
• Υπερβολή(από τα αρχαία ελληνικά ὑπερβολή «μετάβαση· υπερβολή, υπέρβαση· υπερβολή») - στυλιστική φιγούρα προφανούς και σκόπιμης υπερβολής, προκειμένου να ενισχυθεί η εκφραστικότητα και να τονιστεί η εν λόγω σκέψη. («Το έχω πει χίλιες φορές», «Έχουμε αρκετό φαγητό για έξι μήνες».)
• Λιτότα- μια μεταφορική έκφραση που μειώνει το μέγεθος, τη δύναμη ή τη σημασία αυτού που περιγράφεται. Το Litotes ονομάζεται αντίστροφη υπερβολή. («Το Pomeranian σου, υπέροχο Pomeranian, δεν είναι μεγαλύτερο από μια δακτυλήθρα»).
• Σύγκριση- ένα τροπάριο στο οποίο ένα αντικείμενο ή φαινόμενο συγκρίνεται με ένα άλλο σύμφωνα με κάποιο κοινό χαρακτηριστικό τους. Ο σκοπός της σύγκρισης είναι να εντοπίσει νέες ιδιότητες στο αντικείμενο σύγκρισης που είναι σημαντικές για το αντικείμενο της δήλωσης. («Ένας άνθρωπος είναι ανόητος σαν το γουρούνι, αλλά πονηρός σαν τον διάβολο», «Το σπίτι μου είναι το φρούριο μου», «Περπατάει σαν γκόγκολ», «Η απόπειρα δεν είναι βασανιστήριο».)
• Στην υφολογία και την ποιητική, παράφραση (παράφραση, περίφραση;από τα αρχαία ελληνικά περίφρασις - «περιγραφική έκφραση», «αλληγορία»: περί - «γύρω», «περίπου» και φράσις - «δήλωση») είναι ένα τροπάριο που εκφράζει περιγραφικά μια έννοια με τη βοήθεια πολλών.

Η περίφραση είναι μια έμμεση αναφορά ενός αντικειμένου με περιγραφή και όχι με ονομασία. («Night luminary» = «φεγγάρι»· «I love you, Peter’s δημιούργημα!» = «I love you, St. Petersburg!»).

• Αλληγορία (αλληγορία) - συμβατική εικόνααφηρημένες ιδέες (έννοιες) μέσα από μια συγκεκριμένη καλλιτεχνική εικόνα ή διάλογο.

Για παράδειγμα:

Το αηδόνι λυπάται κοντά στο πεσμένο τριαντάφυλλο και τραγουδά υστερικά πάνω από το λουλούδι.

Αλλά και το σκιάχτρο του κήπου χύνει δάκρυα,

αγάπησε ένα τριαντάφυλλο κρυφά.

• Προσωποποίηση(προσωποποίηση, προσωποποίηση) - τροπάριο, η εκχώρηση ιδιοτήτων έμψυχων αντικειμένων σε άψυχα. Πολύ συχνά, η προσωποποίηση χρησιμοποιείται όταν απεικονίζει τη φύση, η οποία είναι προικισμένη με ορισμένα ανθρώπινα χαρακτηριστικά.

Για παράδειγμα:

Και αλίμονο, αλίμονο! Και η θλίψη ήταν ζωσμένη με ένα μπαστούνι,

Τα πόδια μου είναι μπλεγμένα με πετσέτες.

παραδοσιακό τραγούδι

Το κράτος μοιάζει με έναν κακό πατριό, από τον οποίο, δυστυχώς, δεν μπορείς να ξεφύγεις, γιατί είναι αδύνατο να πάρεις μαζί σου

Πατρίδα - μια μάνα που υποφέρει.

Aydin Khanmagomedov, απάντηση Visa

• Ειρωνεία(από τα αρχαία ελληνικά εἰρωνεία - «προσποίηση») - ένα τροπάριο στο οποίο το αληθινό νόημα κρύβεται ή έρχεται σε αντίθεση (αντίθεση) με τη ρητή σημασία. Η ειρωνεία δημιουργεί την αίσθηση ότι το θέμα της συζήτησης δεν είναι αυτό που φαίνεται. ("Πού μπορούμε να πίνουμε τσάι εμείς οι ανόητοι;")
• Σαρκασμός(ελληνικά σαρκασμός, από το σαρκάζω, κυριολεκτικά «σκίζω [το κρέας]») - ένας από τους τύπους σατιρικής έκθεσης, καυστικός χλευασμός, ο υψηλότερος βαθμός ειρωνείας, που βασίζεται όχι μόνο στην ενισχυμένη αντίθεση του υπονοούμενου και του εκφραζόμενου, αλλά και για την άμεση εσκεμμένη έκθεση του υπονοούμενου.

Ο σαρκασμός είναι μια κοροϊδία που μπορεί να ανοίξει με μια θετική κρίση, αλλά γενικά περιέχει πάντα μια αρνητική χροιά και υποδηλώνει μια ανεπάρκεια σε ένα άτομο, αντικείμενο ή φαινόμενο, σε σχέση δηλαδή με το οποίο συμβαίνει. Παραδείγματα.

Εισαγωγή

1. Λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος

2. Η εικονογραφία ως μονάδα παραστατικότητας και εκφραστικότητας

3. Λεξιλόγιο με θεματική σημασία ως βάση για οπτικοποίηση

συμπέρασμα

Βιβλιογραφία

Εισαγωγή

Ανάλογα με το εύρος της γλώσσας, το περιεχόμενο της έκφρασης, την κατάσταση και τους στόχους της επικοινωνίας, διακρίνονται διάφορες ποικιλίες ή στυλ λειτουργικού στυλ, που χαρακτηρίζονται από ένα ορισμένο σύστημα επιλογής και οργάνωσης γλωσσικών μέσων σε αυτές.

Το λειτουργικό στυλ είναι μια ιστορικά εδραιωμένη και κοινωνικά συνειδητή ποικιλία μιας λογοτεχνικής γλώσσας (το υποσύστημά της), που λειτουργεί σε μια συγκεκριμένη σφαίρα ανθρώπινης δραστηριότητας και επικοινωνίας, που δημιουργήθηκε από τις ιδιαιτερότητες της χρήσης γλωσσικών μέσων σε αυτόν τον τομέα και τη συγκεκριμένη οργάνωσή τους.

Η ταξινόμηση των στυλ βασίζεται σε εξωγλωσσικούς παράγοντες: το εύρος της γλώσσας, τα θέματα που καθορίζονται από αυτήν και οι στόχοι της επικοινωνίας. Οι σφαίρες εφαρμογής της γλώσσας συσχετίζονται με τους τύπους ανθρώπινης δραστηριότητας που αντιστοιχούν στις μορφές κοινωνικής συνείδησης (επιστήμη, δίκαιο, πολιτική, τέχνη). Παραδοσιακοί και κοινωνικά σημαντικοί τομείς δραστηριότητας είναι: επιστημονικός, επιχειρηματικός (διοικητικός-νομικός), κοινωνικοπολιτικός, καλλιτεχνικός. Αντίστοιχα, διακρίνουν επίσης στυλ επίσημου λόγου (βιβλιόμορφο): επιστημονικό, επίσημο επιχειρηματικό, δημοσιογραφικό, λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό (καλλιτεχνικό). Αντιπαραβάλλονται με το ύφος της άτυπης ομιλίας - καθομιλουμένης και καθημερινής.

Το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ξεχωρίζει σε αυτήν την ταξινόμηση, καθώς το ζήτημα της νομιμότητας της κατανομής του σε ξεχωριστό λειτουργικό στυλ δεν έχει ακόμη επιλυθεί, καθώς έχει μάλλον ασαφή όρια και μπορεί να χρησιμοποιήσει τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ. Η ιδιαιτερότητα αυτού του στυλ είναι επίσης η παρουσία σε αυτό διαφόρων εικονιστικών και εκφραστικών μέσων για τη μεταφορά μιας ιδιαίτερης ιδιότητας - εικονικότητας.

1. Λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος

Όπως σημειώσαμε παραπάνω, το ζήτημα της γλώσσας της μυθοπλασίας και της θέσης της στο σύστημα των λειτουργικών στυλ επιλύεται διφορούμενα: ορισμένοι ερευνητές (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) περιλαμβάνουν ένα ιδιαίτερο καλλιτεχνικό στυλ στο σύστημα των λειτουργικών στυλ, άλλοι (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) θεωρούν ότι δεν υπάρχει λόγος για αυτό. Δίνονται τα ακόλουθα ως επιχειρήματα κατά του να ξεχωρίσουμε το στυλ της μυθοπλασίας: 1) η γλώσσα της μυθοπλασίας δεν περιλαμβάνεται στην έννοια της λογοτεχνικής γλώσσας. 2) είναι πολυστυλ, όχι κλειστό, δεν έχει συγκεκριμένα σημάδια που θα ήταν εγγενή στη γλώσσα της μυθοπλασίας στο σύνολό της. 3) η γλώσσα της μυθοπλασίας έχει μια ιδιαίτερη, αισθητική λειτουργία, η οποία εκφράζεται με μια πολύ συγκεκριμένη χρήση γλωσσικών μέσων.

Πολύ θεμιτή μας φαίνεται η άποψη του Μ.Ν. Kozhina ότι «η επέκταση του καλλιτεχνικού λόγου πέρα ​​από τα λειτουργικά στυλ εξαθλιώνει την κατανόησή μας για τις λειτουργίες της γλώσσας. Εάν αφαιρέσουμε τον καλλιτεχνικό λόγο από τη λίστα των λειτουργικών στυλ, αλλά υποθέσουμε ότι η λογοτεχνική γλώσσα υπάρχει σε πολλές λειτουργίες, και αυτό δεν μπορεί να αμφισβητηθεί, τότε αποδεικνύεται ότι η αισθητική λειτουργία δεν είναι μία από τις λειτουργίες της γλώσσας. Η χρήση της γλώσσας στην αισθητική σφαίρα είναι ένα από τα υψηλότερα επιτεύγματα της λογοτεχνικής γλώσσας και γι' αυτό ούτε η λογοτεχνική γλώσσα παύει να είναι τέτοια όταν εισέρχεται σε ένα έργο τέχνης ούτε η γλώσσα της μυθοπλασίας παύει να είναι εκδήλωση της λογοτεχνικής γλώσσας».

Ο κύριος στόχος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού στυλ είναι να κυριαρχήσει στον κόσμο σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, να ικανοποιήσει τις αισθητικές ανάγκες τόσο του συγγραφέα ενός έργου τέχνης όσο και του αναγνώστη και να έχει αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικές εικόνες.

Χρησιμοποιείται σε λογοτεχνικά έργα διαφόρων ειδών και ειδών: ιστορίες, παραμύθια, μυθιστορήματα, ποιήματα, ποιήματα, τραγωδίες, κωμωδίες κ.λπ.

Η γλώσσα της μυθοπλασίας, παρά την υφολογική της ετερογένεια, παρά το γεγονός ότι η ατομικότητα του συγγραφέα εκδηλώνεται ξεκάθαρα σε αυτήν, εξακολουθεί να διακρίνεται από μια σειρά από συγκεκριμένα χαρακτηριστικά που καθιστούν δυνατή τη διάκριση του καλλιτεχνικού λόγου από οποιοδήποτε άλλο στυλ.

Τα χαρακτηριστικά της γλώσσας της μυθοπλασίας στο σύνολό της καθορίζονται από διάφορους παράγοντες. Χαρακτηρίζεται από ευρεία μεταφορικότητα, απεικόνιση γλωσσικών ενοτήτων σχεδόν όλων των επιπέδων, χρήση συνωνύμων όλων των τύπων, πολυσημία και παρατηρούνται διαφορετικά υφολογικά στρώματα λεξιλογίου. Το καλλιτεχνικό στυλ (σε σύγκριση με άλλα λειτουργικά στυλ) έχει τους δικούς του νόμους αντίληψης λέξεων. Το νόημα μιας λέξης καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από το στόχο του συγγραφέα, το είδος και τα χαρακτηριστικά σύνθεσης του έργου τέχνης του οποίου η λέξη αποτελεί στοιχείο: πρώτον, είναι στο πλαίσιο ενός δεδομένου λογοτεχνικό έργομπορεί να αποκτήσει καλλιτεχνική ασάφεια που δεν έχει καταγραφεί σε λεξικά· δεύτερον, διατηρεί τη σύνδεσή του με το ιδεολογικό και αισθητικό σύστημα αυτού του έργου και αξιολογείται από εμάς ως όμορφο ή άσχημο, μεγαλειώδες ή ευτελές, τραγικό ή κωμικό:

Η χρήση γλωσσικών μέσων στη μυθοπλασία υποτάσσεται τελικά στην πρόθεση του συγγραφέα, στο περιεχόμενο του έργου, στη δημιουργία μιας εικόνας και στον αντίκτυπο μέσω αυτής στον αποδέκτη. Οι συγγραφείς στα έργα τους προχωρούν, πρώτα απ 'όλα, από το να μεταφέρουν σωστά μια σκέψη, ένα συναίσθημα, να αποκαλύπτουν αληθινά πνευματικό κόσμοήρωα, αναδημιουργήστε ρεαλιστικά τη γλώσσα και την εικόνα. Όχι μόνο τα κανονιστικά δεδομένα της γλώσσας, αλλά και οι αποκλίσεις από τους γενικούς λογοτεχνικούς κανόνες υπόκεινται στην πρόθεση του συγγραφέα και στην επιθυμία για καλλιτεχνική αλήθεια.

Το εύρος του λογοτεχνικού λόγου που καλύπτει τα μέσα της εθνικής γλώσσας είναι τόσο μεγάλο που μας επιτρέπει να επιβεβαιώσουμε την ιδέα της θεμελιώδους πιθανής δυνατότητας συμπερίληψης όλων των υπαρχόντων γλωσσικών μέσων (αν και συνδεδεμένων με έναν ορισμένο τρόπο) στο στυλ της μυθοπλασίας.

Τα αναφερόμενα γεγονότα δείχνουν ότι το στυλ της μυθοπλασίας έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά που του επιτρέπουν να πάρει τη δική του ιδιαίτερη θέση στο σύστημα λειτουργικών στυλ της ρωσικής γλώσσας.

2. Η εικονογραφία ως μονάδα παραστατικότητας και εκφραστικότητας

Η εικονικότητα και η εκφραστικότητα είναι αναπόσπαστες ιδιότητες ενός καλλιτεχνικού και λογοτεχνικού στυλ, επομένως μπορούμε να συμπεράνουμε από αυτό ότι η εικονογράφηση είναι απαραίτητο στοιχείο αυτού του στυλ. Ωστόσο, αυτή η έννοια είναι ακόμα πολύ ευρύτερη· πιο συχνά στη γλωσσική επιστήμη το ζήτημα της απεικόνισης μιας λέξης θεωρείται ως μονάδα γλώσσας και λόγου, ή, με άλλα λόγια, λεξική απεικόνιση.

Από αυτή την άποψη, η εικόνα θεωρείται ως ένα από τα υποδηλωτικά χαρακτηριστικά μιας λέξης, καθώς η ικανότητα μιας λέξης να περιέχει και να αναπαράγει στη λεκτική επικοινωνία τη συγκεκριμένη αισθητηριακή εμφάνιση (εικόνα) ενός αντικειμένου, που καταγράφεται στο μυαλό των φυσικών ομιλητών. είδος οπτικής ή ακουστικής αναπαράστασης.

Στο έργο του Ν.Α. Η Lukyanova "Σχετικά με τη σημασιολογία και τους τύπους εκφραστικών λεξικών ενοτήτων" περιέχει μια σειρά από κρίσεις σχετικά με τη λεξιλογική απεικόνιση, τις οποίες μοιραζόμαστε πλήρως. Εδώ είναι μερικά από αυτά (στη σύνθεσή μας):

1. Η εικόνα είναι ένα σημασιολογικό συστατικό που πραγματοποιεί αισθητηριακούς συσχετισμούς (ιδέες) που σχετίζονται με μια συγκεκριμένη λέξη, και μέσω αυτής με ένα συγκεκριμένο αντικείμενο, φαινόμενο, που ονομάζεται δεδομένη λέξη.

2. Η εικονογράφηση μπορεί να έχει κίνητρο ή χωρίς κίνητρο.

3. Η γλωσσική (σημασιολογική) βάση των παρακινούμενων εικονιστικών εκφραστικών λέξεων είναι:

α) εικονιστικοί συσχετισμοί που προκύπτουν κατά τη σύγκριση δύο ιδεών για πραγματικά αντικείμενα, φαινόμενα - μεταφορικές εικόνες (βράσιμο - "να είσαι σε κατάσταση έντονης αγανάκτησης, θυμού"; ξηρό - "να ανησυχείς πολύ, να νοιάζεσαι για κάποιον, κάτι").

β) συνειρμοί ήχου – (κάψιμο, γρύλισμα).

γ) απεικόνιση της εσωτερικής μορφής ως αποτέλεσμα κινήτρων σχηματισμού λέξεων (αναπαραγωγή, αστέρι, συρρίκνωση).

4. Η γλωσσική βάση της εικονοποίησης χωρίς κίνητρα δημιουργείται λόγω μιας σειράς παραγόντων: ασάφεια της εσωτερικής μορφής της λέξης, μεμονωμένες εικονιστικές ιδέες κ.λπ.

Έτσι, μπορούμε να πούμε ότι η εικόνα είναι μια από τις πιο σημαντικές δομικές και σημασιολογικές ιδιότητες μιας λέξης, η οποία επηρεάζει τη σημασιολογία, το σθένος και την συναισθηματική-εκφραστική της κατάσταση. Οι διαδικασίες σχηματισμού λεκτικής απεικόνισης συνδέονται πιο άμεσα και οργανικά με τις διαδικασίες της μεταφοράς, δηλαδή χρησιμεύουν ως μεταφορικά και εκφραστικά μέσα.

Η εικονογραφία είναι «εικονικότητα και εκφραστικότητα», δηλαδή οι λειτουργίες μιας γλωσσικής ενότητας στον λόγο με τις ιδιαιτερότητες της δομικής της οργάνωσης και ένα συγκεκριμένο περιβάλλον, το οποίο αντανακλά ακριβώς το επίπεδο έκφρασης.

Η κατηγορία των εικόνων, ως υποχρεωτικό δομικό χαρακτηριστικό κάθε γλωσσικής ενότητας, καλύπτει όλα τα επίπεδα αντανάκλασης του γύρω κόσμου. Ακριβώς λόγω αυτής της συνεχούς ικανότητας να δημιουργούνται δυνητικά εικονιστικές κυρίαρχες, έχει καταστεί δυνατό να μιλάμε για τέτοιες ιδιότητες του λόγου όπως η εικονικότητα και η εκφραστικότητα.

Αυτοί, με τη σειρά τους, χαρακτηρίζονται ακριβώς από την ικανότητα δημιουργίας (ή πραγματοποίησης γλωσσικών εικονιστικών κυρίαρχων) αισθητηριακών εικόνων, την ειδική αναπαράστασή τους και τον κορεσμό τους με συνειρμούς στη συνείδηση. Η πραγματική λειτουργία της απεικόνισης αποκαλύπτεται μόνο όταν στραφούμε σε μια πραγματική αντικειμενική δράση - ομιλία. Κατά συνέπεια, ο λόγος για τέτοιες ιδιότητες του λόγου όπως η παραστατικότητα και η εκφραστικότητα βρίσκεται στο σύστημα της γλώσσας και μπορεί να ανιχνευθεί σε οποιοδήποτε από τα επίπεδά του, και αυτός ο λόγος είναι η εικονογραφία - ένα ειδικό αναπόσπαστο δομικό χαρακτηριστικό μιας γλωσσικής ενότητας, ενώ η αντικειμενικότητα του η αντανάκλαση της αναπαράστασης και η δραστηριότητα κατασκευής της μπορούν να μελετηθούν μόνο στο επίπεδο της λειτουργικής υλοποίησης μιας γλωσσικής ενότητας. Ειδικότερα, αυτό μπορεί να είναι λεξιλόγιο με συγκεκριμένο υποκείμενο νόημα, ως κύριο μέσο αναπαράστασης.