Ev Elektrik

Bay Belle'nin biyografisi. Heinrich Böll: En Rus Alman yazar. Aktif siyasi konum

Heinrich Böll

İkinci Dünya Savaşı'ndan kısa bir süre sonra edebiyata Wehrmacht'ın yanında katılma deneyimleriyle (çoğu durumda) gelen Batı Alman yazarları, tarihin kendilerine verdiği zor ve sorumlu görevlerin çok iyi farkındaydı: milletinin yakın trajik geçmişini derinlemesine ve tavizsiz bir şekilde kavramak, faşizmin sosyo-ekonomik kökenlerini ve psikolojik kökenlerini göstermek, Nazilerin suçlarına ilişkin gerçeği okuyuculara, öncelikle kendi yurttaşlarına aktarmak, faşizmin vatanlarının manevi ve ahlaki canlanması. Yaratıcı özlemlerini toplumun acil kaygılarından hiçbir zaman ayırmayan ve savaş sonrası gerçekliği her zaman ulusal bir felaketin ışığında anlayan sanatçılar arasında Hans Werner Richter, Alfred Andersch, Wolfgang Köppen, Hans Erich ile aynı saflarda yer alıyor. Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass, Almanya ve Avrupa'nın en yetenekli yazarlarından biri olan Heinrich Böll'ü (1917–1985) anmak gerekir.

Heinrich Böll, 21 Aralık 1917'de Köln'de Victor ve Maria Böll adında Katolik bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Aile oldukça zengindi, ancak 1920'lerin sonundaki ekonomik kriz sırasında iflas ettiler ve Heinrich'in bir devlet okuluna gittiği (1924–1928) Köln'ün Radertal banliyösüne yerleşmek zorunda kaldılar. Ailesinin Köln'e dönmesi üzerine, insani yardım sağlayan Yunan-Latin spor salonunda eğitim gördü (1937'de mezun oldu). Böll daha sonra spor salonundaki çocukluğunu hatırladı: "Yaklaşık iki yüz öğrencimiz vardı... Mezun olmadan sadece dört veya beşi Hitler Jugend'e ait değildi." Nazi ideologlarının zihinlerini zehirleyemediği bu birkaç genç arasında Heinrich Böll de vardı.

Yeterlilik belgesi aldıktan sonra ikinci el bir kitapçıda çırak satıcısı olarak çalışıyor ve edebiyatta şansını deniyor. 1938'de Böhl zorunlu çalışma hizmetini yerine getirmek üzere seferber edildi, ardından 1939 yazında Köln Üniversitesi'ne girdi, ancak yalnızca birkaç ay sonra kendini Hitler'in ordusunda buldu. 1961'de Moskova'da Sovyet okuyucularıyla yapılan toplantılardan birinde Böll, kendisinin savaşa katılımıyla ilgili bir soruyu şu şekilde yanıtladı: “1939'dan 1945'e kadar katıldım. Fransa ve Sovyetler Birliği'ndeydi (aynı zamanda Romanya, Macaristan ve Polonya'da da). E.L.). Piyadeydi. Diğerleri bu soruyu şöyle yanıtlıyor: Savaştaydım ama ateş etmedim ve silahın nasıl çalıştığını bile bilmiyorum. Bu tür cevapların ikiyüzlülük olduğunu düşünüyorum. Ben de bu savaşta ateş eden herkes kadar suçluyum ve suçsuzum” (1, 561). Bu arada Böll'ün elinden geldiğince cepheden uzak durduğu biliniyor; Üç kez yaralandı ve her seferinde hastanede kalış süresini mümkün olduğu kadar uzatmaya çalıştı. Savaşın sonunda firar etti, Amerikalılar tarafından yakalandı ve serbest bırakılıp evine döndükten sonra yeniden üniversiteye girdi. Hayatını marangoz asistanı olarak kazandı ve daha sonra istatistik bölümünde görev yaptı.

Böll'ün edebiyata ilk çıkışı 1947'de "Mesaj" adlı öyküsünün yayımlanmasıyla gerçekleşti. İlk önemli eser, kısa bir izinden sonra ölümle yüzleşmek üzere cephedeki birliklerine dönen Alman askerlerini konu alan “Tren Zamanında Geldi” (1949) hikayesiydi. Böll’ün asıl şöhreti “Nerelerdeydin Adam?” romanından geldi. (1951), ana karakter Tüm savaşı yaşamış olan, teslim olmadan kısa bir süre önce firar eden ve evinin eşiğinde bir Alman top mermisi nedeniyle ölen kişi. Bu romanın yayımlanmasından sonra Böll kendini tamamen bilime adadı. edebi etkinlik.

Yazar büyük ve tür açısından çok çeşitli bir miras bıraktı: “Ve Tek Bir Kelime Söylemedi” (1953), “Ustasız Ev” (1954), “Yarı Dokuzda Bilardo” romanları (1959), “Bir Palyaçonun Gözünden” (1963), “Bir Hanımefendiyle Grup Portresi” (1971), “Katharina Blum'un İhlal Edilen Onuru veya Şiddet Nasıl Doğar ve Nelere Yol Açabilir” (1974), “Önemli bir kuşatma” (1979), “Nehir manzarasının arka planında kadınlar” (1985'te yayınlandı), “Melek Sessizdi” (1992), vb.; öykü koleksiyonları (“Gezgin, Spa'ya Geldiğinde…”, 1950; “Tanıdık Yüzler Şehri”, 1955), kısa romanlar (“İlk Yılların Ekmeği”, 1955; “İzinsiz Yokluk”, 1964 vb.) ); oyunlar ve radyo oyunları, gazetecilik ve edebiyat açısından eleştirel makaleler, denemeler, seyahat notları ve günlükler, çeviriler. 1972'de Böll, "geniş bir gerçeklik kapsamını yüksek karakter yaratma sanatıyla birleştiren ve Alman edebiyatının yeniden canlanmasına önemli katkı sağlayan çalışmaları nedeniyle" Nobel Ödülü'ne layık görüldü.

Böll, Sovyetler Birliği'ni birkaç kez ziyaret etti; hemen tercüme edildi, ancak 1970'lerin ortalarında onu yayınlamayı bıraktılar; Alman yazara yönelik bu tür boykot 1980'lerin ortalarına kadar devam etti ve onun Andrei Sakharov, Sovyet muhalif yazarlar V. Nekrasov, V. Grossman, V. Aksenov, I. Brodsky, A. Solzhenitsyn ve diğerlerini savunan konuşmalarıyla ilişkilendirildi. Sosyal Böll genel olarak kelimenin işlevine büyük önem verirdi. “Özgürlüğün kalesi olarak dil” makalesinde özellikle okuyucuların dikkatini “söz etkilidir, bunu biliyoruz, bunu kendi tenimizde deneyimledik” gerçeğine çekiyor. Bir söz savaş hazırlayabilir... Vicdansız bir demagoga verilen bir söz milyonlarca insanın ölümüne sebep olabilir; fikir üreten makineler, makineli tüfeklerin mermi fırlatması gibi sözler püskürtebilir. Kelime öldürebilir ve dilin öldürücü hale geldiği alanlara girmesine izin vermemek vicdanımızın meselesidir.” Yazar, Nazi Almanyası'nda olduğu gibi, özgür bir ruhun ne zaman ve nerede tehlike teşkil ederse, ilk önce kitapların yasaklanmasının tesadüf olmadığı konusunda uyarıyor. “Terörün hüküm sürdüğü tüm devletlerde, silahlı ayaklanmalardan neredeyse daha çok sözlerden korkulur ve çoğu zaman bunlara neden olan da sözdür. Dil özgürlüğün son sığınağı olabilir."

Böll'ün 1983 yılında Köln'de Uluslararası Barış Kongresi'nde yaptığı "Düşman Görüntüleri" konuşması ve ölümünden kısa bir süre önce Nazi Almanyası'nın teslim olmasının 40. yıl dönümüyle ilgili olarak yayınlanan "Oğullarıma Mektup" büyük yankı uyandırdı. “Mektup”ta özellikle şunları kaydetti: “Almanları her zaman 8 Mayıs'ı nasıl adlandırdıklarıyla ayırt edebilirsiniz: yenilgi günü veya kurtuluş günü.” Yurttaşlara onlarca yıldır şunu hatırlatmak için hatırı sayılır bir yurttaşlık cesaretine sahip olmak gerekiyordu: Birçoğu "kimsenin onları Stalingrad'a çağırmadığını, galip olarak insanlık dışı olduklarını ve ancak mağlup olduklarında insan biçimine büründüklerini anlamadılar."

Heinrich Böll 16 Temmuz 1985'te öldü. Ölümden önce, sağ bacağının kısmen kesilmesiyle sonuçlanan ciddi bir hastalık meydana geldi. Böll, Köln yakınlarında Bornheim-Merten'de gömüldü. Memleketinde bir meydana ve birçok okula yazarın adı verilmiştir.

Edebi faaliyetinin en başında Böll şu uyarıda bulundu: “İnsan yalnızca kontrol edilmek için var değildir ve dünyamızdaki yıkım yalnızca dışsal değildir; ikincisinin doğası her zaman kendinizi sadece birkaç yıl içinde düzeltilebilecekleri konusunda kandıracak kadar zararsız değildir.” Bu konuda, diğer ülkelerden yazarlar onun gibi düşünen insanlardı ve öyle olmaya da devam ediyorlar. Bildiğiniz gibi gençliğinde partizan müfrezesinde savaşan ve daha sonra faşizm ve savaş hakkında hatırlatma kitapları oluşturmak için çok fazla zihinsel ve fiziksel çaba harcayan Ales Adamovich, Böll'ün yukarıdaki sözleriyle mükemmel bir uyum içinde yazdı: “. .. mümkün olduğu kadar çok insanın, yalnızca doğal çevrenin değil, aynı zamanda insan ruhunun da ölümcül kirlilik tehdidinin nihayet farkına varması gerekiyor” (2, 138).

Böll bir sanatçı olarak Sovyet ve Sovyet sonrası dönemdeki aydınlarımız arasında çok popülerdi. Böylece, Köln'deki söz konusu kongrede Sovyet yazı heyetinin bir parçası olarak hazır bulunan ünlü Belaruslu düzyazı yazarı Vasil Bykov, yaşamı boyunca yazdığı son kitabı "Eve Uzun Yol" (2002)'da şunu hatırlattı: "Heinrich Böll en canlı konuşması bu.” Ünlü hemşehriyi dinlemek için kongrenin yapıldığı kütüphanenin önündeki meydanda toplanan çok sayıda kişi, salondaki dinleyicilerle birlikte yazarı alkışladı. O zamanlar Böll'ün biyografisine aşina olan V. Bykov, savaş sırasında kaderin onları Moldova'da ve Yasy yakınlarında aynı yerlerde bir araya getirdiğini ve büyük olasılıkla aynı savaşlarda yer aldıklarını biliyordu. "Orada" diye yazıyor V. Bykov, "mermi şoku içinde taburuma döndüm ve hasta numarası yapan Böll arkaya gönderilmeyi başardı - o savaştaki konumlarımız arasındaki fark işte böyleydi!" (3, 362). Bykov ve Böll arasında deneyimleri hakkında da bir konuşma yapıldı. Belaruslu yazara göre Böll, "Tanrı'nın dünyasına farklı, geniş ve bağımsız bir şekilde baktı" ve Avrupalıların bilinci üzerinde kalıcı ve yadsınamaz bir etkiye sahipti. Bykov, Böll'ün dilin “özgürlüğün son sığınağı” olduğuna ilişkin ifadesini de anımsatıyor (3, 538).

Böll'ün ve diğer Batı Alman yazarların 1940'ların sonu ve 1950'lerdeki bazı eserlerine "harabe edebiyatı" adı verildi. Bu eserler aynı zamanda Böll'ün romanını da içermektedir. "Sahibi olmayan bir ev." Yazarların kendileri "harabe edebiyatı" tanımının oldukça haklı olduğunu düşünüyorlardı. Böll, “Harabelerin Edebiyatının Savunmasında” (1952) makalesinde şunları yazdı: “Böyle bir isme karşı çıkmadık, yerindeydi: hakkında yazdığımız insanlar gerçekten de harabelerde yaşıyorlardı, savaştan eşit derecede sakatlanmışlardı. , erkekler, kadınlar, hatta çocuklar... Ve biz yazarlar onlara o kadar yakın olduğumuzu hissettik ki onlardan, karaborsa spekülatörlerinden ve onların kurbanlarından, mültecilerden, aynı anda yaşayan herkesten ayırt edemedik. Öyle ya da böyle anavatanlarını kaybettiler ve her şeyden önce, elbette bizim de ait olduğumuz ve çoğunlukla alışılmadık ve unutulmaz bir durumda olan bir nesilden: eve döndüler... Biz de savaş hakkında yazdık , dönüş hakkında, savaşta gördüklerimiz ve geri döndüğümüzde bulduklarımız - harabeler hakkında.” . Elbette Böll sadece gerçek anlamda harabeleri kastetmiyordu (gerçi onları da); faşizm, Alman halkını manevi anlamda parçalamış, yok etmişti ve bu durumu aşmak, yeni binalar inşa etmekten çok daha zordu.

Romanın aksiyonu (Böll'ün diğer birçok eseri gibi) yazarın memleketi olan Ren nehrinin yukarısındaki antik Köln'de geçiyor. Yazar, "Köln benim malzemem" dedi. "Bu şehirde ve savaş sonrası Almanya'da biriken acıyı ve umutsuzluğu gösteriyorum." Hikâyenin merkezinde savaş nedeniyle sahipsiz kalan iki aile yer alıyor. Buna göre romanın ana karakterleri babasız büyüyen on bir yaşındaki erkek çocuklar Martin ve Heinrich ile onların anneleri Nella ve Wilma'dır. Sosyal statüleri açısından bunlar farklı aileler: Wilma ve çocukları zar zor geçinirken, Nella'nın bir parça ekmek düşünmesine gerek yok: Daha önce babasına ait olan marmelat fabrikası, o dönemde üretimi durdurmadı. savaş (tam tersine, savaş gibi doyumsuz yeni tüketici nedeniyle işler çok iyi gitti) ve sonrasında da önemli miktarda kar getirmeye devam ediyor. Bu arada, manevi ve ahlaki anlamda, her iki ailenin varlığı da aynı derecede huzursuzdur ve son savaş nedeniyle yok olmuştur.

Nella'nın normal hayatı, genç yetenekli şair kocası Raymund Bach'ın cephede ölmesiyle sona erdi. Nella da bir zamanlar faşist propagandaya yenik düştü ve Hitler Jugend'e katıldı, ancak Raymund'la yaptığı görüşme onun görüşlerini değiştirdi. Onun ölümü aslında Nella'yı kırdı; sanki yarı uykuda gibi yaşıyor, akışta yüzüyor, kaderinde artık gerçek olmayacak olan "ızdırap verici aşk rüyasını" besliyor. Gerçeklik, "üzerine basmaktan en az hoşlandığı zemindir" (romanın çevirisinde S. Fridlyand ve N. Portekizov'un alıntıları vardır); tekrar tekrar "rüyaya dönüşen parçalardan bir filmi birbirine yapıştırıyor", onu hafızası aracılığıyla oynatıyor ve "zamanı geri döndürmeye" çalışıyor. Hayatın devam ettiği ve yaşayanların yaşayanları düşünmesi gerektiği düşüncesi onun için dayanılmazdır. Yeni bir ciddi ilişkiden, olası yeni bir evlilikten korkuyor, çünkü yeni bir "hiçlik" bahşedilmiş olarak ortaya çıktığı anda, ikincisinin hiçbir özelliğinin - ne düğün ne de nüfus kaydı - kimseyi veya herhangi bir şeyi kurtaramayacağına inanıyor. ölüme gönderme gücüyle.”

Nella'nın "1947'nin birinci sınıf öğrencilerinden" biri olan ve doğmadan yetim kalan oğlu Martin, babasının aklından asla çıkmıyor. Raymond ona canlı bir hayal gücü verdi ve uzun geceler boyunca çocuk, sonunda "Kalinovka yakınlarında bir yere" varmak için zihinsel olarak babasının kat ettiği "bu kirli savaş" yollarında - Fransa ve Polonya, Ukrayna ve Rusya boyunca - seyahat ediyor. 1942'de Raymund Bach'ın öldüğü yer.

On bir yaşındaki Martin bile "er ve şair"in tamamen uyumsuz bir şey olduğunun farkındadır. Bach, savaşın “farkında olmayan suçluları” olarak adlandırılanlardan biridir. İnançları gereği bir anti-faşist olan o ve arkadaşı sanatçı Albert Muchov, cepheden önce yapılan bir ihbarın ardından kendilerini eski bir kazada fırtına birlikleriyle donatılmış bir "özel toplama kampında" bulurlar. Burada dövüldüler, botların altında ezildiler, burada "Almanlar tarafından iliklerine kadar" alay edildiler. Hitler'den ve ordudan nefret ediyor, orduya katılmak istemiyor, hatta zorunlu askerlik ve göçten kaçınma fırsatına sahip olmasına rağmen yine de kendisini Wehrmacht'taki hizmetinden kurtarmak için hiçbir şey yapmıyor. Nella'ya öyle geliyor ki Raymund "kendisi ölmek istiyordu": Albert özünde aynı fikirde: "İçindeki ruhu öldürdüler, onu mahvettiler; dört yıl boyunca kendisini memnun edecek hiçbir şey yazmadı.” Dul eşine, oğluna ve Alman şiirine kalan sadece otuz yedi şiirdir.

Wilma Brilah'ın kaderi farklı bir şekilde ortaya çıktı, ancak birçok yönden Nella'nın hikayesine benziyor. Şu andaki gerçekliği ağır fiziksel emek, yoksulluk, yarı aç çocuklardır, ancak tüm bunlar onun Nella gibi uykunun ve gerçekliğin eşiğinde hayaletimsi, yanıltıcı bir hayat yaşamasını, zihinsel olarak kendini hayalinin olduğu zamana taşımasını engellemez. Tamirci asistanı kocası Heinrich Brilach henüz yanmamış, "Zaporozhye ile Dnepropetrovsk arasında bir yerde" "muzaffer" tankında "kara bir mumyaya" dönüşmedi. Heinrich şu sonuca varıyor: "Annesi ile Martin'in annesi arasındaki fark aslında o kadar da büyük değil, belki de sadece paradadır."

Vilma'nın oğlu aslında çocukluğunu bilmiyor: Eve bomba yağdığı sırada bir hava saldırısı sığınağının kirli ranzalarında doğmuş, üç aylıkken yetim kalmıştı ve büyümek için zar zor vakti vardı. Çocukluğunun omuzlarında, günlük ekmekleri olan annesi ve küçük kız kardeşiyle ilgilendi. Annesinin hayatında dönüşümlü olarak ortaya çıkan "amcalar", kendisinin ve çocuklarının sorumluluğunu üstlenmek için acele etmiyorlardı ve gelecekten emin olmayan Vilma, ölen geçimini sağlayan kişinin yetersiz devlet yardımını kaybetmekten korkuyordu ve bu nedenle değildi. resmi evliliğe çok meraklı. Yaşının ötesinde akıllı ve ihtiyatlı olan Heinrich, hayatı okulda değil, karaborsada öğreniyor ve her paradan yararlanıyor. Martin gibi o da, içinde bu kadar çok adaletsizliğin ve pisliğin olduğu yetişkinlerin dünyasına hiç ilgi duymuyor. Çocuğa öyle geliyor ki, canlı ve iyi olan her şey aşılmaz buzun altına gömülmüş ve azizler bile onu bir insana kıramıyor.

Çocuklar, yetişkinlere güvenmeden, aynı zamanda onları yakından izleyerek, günlük deneyimi olan insanlar için bile hiç de basit olmayan soruların yanıtlarını kendileri bulmaya çalışırlar: ahlak ve ahlaksızlık, günah ve suçluluk, umut ve kıyamet nedir, ne demektir? ne tür insanlardan bahsediyorlar, “çaresiz” olduklarından ve “bir insanı kırmanın” ne demek olduğundan… Anlatıcının (ve onunla okuyucunun) geleceğe dair umut bağını oğlanların görüntüleri aracılığıyla sağlıyor geçmişin çirkin tezahürlerine yer kalmayacak.

Romanın en çekici karakterlerinden biri olan Albert Muchov, çocukların bilinçlerinin şekillenmesinde önemli bir rol oynuyor. Yetenekli bir sanatçı olan Albert, savaştan önce bir Alman gazetesinin Londra muhabiri olarak çalışıyordu ve büyük olasılıkla anti-faşist inançları nedeniyle ondan kurtulmak için acele ediyordu. Yurt dışında kalma fırsatı bulan eşinin ölümünün ardından Almanya'ya döner. Nella'nın babası Albert'e marmelat fabrikasında bir iş buldu ve burada kendisi ve Raymund reklamcılıkta çalıştı.

Raymund Bach'ı kaçınılmaz ölüme gönderen Teğmen Geseler'in suratına attığı tokat nedeniyle karısının ölümü, bir "özel toplama kampı", cephe, bir arkadaşının ölümü, Odessa'da bir Alman askeri hapishanesi - tüm bunlar Albert'i kırdı. Ruhunun dünyası yıkılmıştır, sanatçı olamamaktadır ve ayrıca, "istemsiz" de olsa "eski" olana ait olduğu bilinci ona musallat olmuştur, çünkü kendisi de savaşmış ve hatta daha önce de savaşmıştır. cephede belli bir anlamda savaş için çalışmayı başardı: “Alman ordusunun muzaffer yolu yalnızca mermilerle, yalnızca kalıntılar ve leşlerle değil, aynı zamanda teneke kutu reçel ve marmelatlarla da doluydu…”; “...her yerde bu şeylere rastlamak bizim için hoş olmadı, sadece acı verdi...”

Ancak, "başlamak için" olduğuna inanıyor yeni hayat mümkün ve gerekli." Albert insanlığı ve şefkati kendi içinde tutmayı başardı, Nella'ya yardım ediyor, Martin'e kendi oğlu gibi bakıyor ve Henry'nin kaderine kayıtsız kalmıyor. Korkunç geçmişin torunların hafızasından kaybolmaması gerektiğine inanıyor çünkü onun tekrarını önlemenin tek yolu bu. Evladın korunması uğruna ve tarihsel hafıza Martin'i babasının işkence gördüğü yere getiriyor: "Unutma, burada babanı dövdüler, onu çizmelerle ayaklar altına aldılar, burada da beni dövdüler: bunu sonsuza kadar hatırla!" Albert, normal hayata dönüşün ulus ve her Alman için tek çıkış yolu olduğunu, ancak trajik geçmişi unutmak olmadığını çok iyi anlıyor.

Ales Adamovich bir keresinde şöyle yazmıştı: "Akşamdan kalmalık şiddetli olabilir ve ardından en yüksek tanınma olarak "süpermenler", çoğu kişi olmak istedikleri kişinin unutulmasını ve sadece insan olarak görülmeyi arzular. sıradan. Meğer bu kadarmış, en büyük lütuf ve takdir bumuş - sıradan olmak, sıradan sayılmak!.. Meğerse "adil insanlar" kategorisine kabul edilmek için hâlâ hak etmen gerekiyormuş. Fareli Köyün Kavalcısı sizi onlardan alıp "insanüstü" olmaya ikna ettikten sonra geri dönmek kolay değildir. Ve geçmişi unutarak değil, gerçekle kendini arındırarak, geçmişi yargılayarak” (4, 177-178).

Böll'ün romanıyla ilgili olarak, karakterleri gerçekten "adil insanlar" olmaya çabalıyor, ancak çoğu bunu "geçmişi yargılama yoluyla" değil, "kendini gerçekle arındırma yoluyla" değil, tam olarak "geçmişi unutarak" yapıyor. ” Bu "eskiler", faşizmle olan bağlantıları nedeniyle vicdanları tarafından çok fazla eziyet çekmiyorlar ve bu gibi durumlarda, kural olarak dolaylı değil, faşist zulmün gerçek suç ortaklarından bahsediyoruz. Yakın zamana kadar en sadık Nazi olan Geseler, savaşın hafızalardan silinmesi gerektiğine inanıyor; bunu kendisi de çok iyi başarıyor. Bir zamanlar Raymund Bach'ı kasıtlı olarak kesin ölüme gönderdi ve şimdi şiirleri olmadan "hayal edemeyeceği" "lirik şiir antolojisi üzerinde çalışıyor". "Bu günlerde kocanız hakkında konuşmadan şarkı sözleri hakkında konuşamazsınız!" - Raymond'un dul eşine hiçbir utanç gölgesi olmadan (sonuçta "unuttu, her şeyi unuttu") ilan etti.

Aynı şey, 1934'te Hitler'in iktidara gelmesinden sonra "Modern Şarkı Sözlerinde Führer'in İmajı" konulu doktora tezini savunan ve bir derginin genel yayın yönetmeni pozisyonunu alan Schurbiegel için de söylenebilir. Büyük Nazi gazetesi, Alman gençliğini fırtına birliklerinin saflarına katılmaya hararetle teşvik etti. Savaştan sonra, Nazi görüşlerini olabildiğince gizlemek gibi talihsiz bir ihtiyaç ortaya çıktığında, aniden "dinin sınırsız çekiciliğini fark etti", "bir Hıristiyan ve Hıristiyan yeteneklerinin bir kaşifi" oldu ve Raymund Bach'ı "keşfetti". Nazi zamanlarında onu yayınlamak için. Savaştan sonra "modern resim, modern müzik, modern lirizm uzmanı", "dürüst bir eleştirmen", "en cesur düşünceler" ve "en riskli kavramların" yazarı, "Tutum" konusunda araştırmacıydı. ” yaratıcı kişilik kilisemize ve devletimize teknik yaş" Konuşmalarının her birine, "ruhsal açıdan olgun bir kişiliğin ilerleyici gelişimini kavrayamayan" "kötümserlerin" ve "sapkınların" eleştirileriyle başlıyor. Bir kuaförün oğlu, "meshleme ve masaj" sanatında tam anlamıyla ustalaşmış, ancak bunu babasının aksine insanların kafalarıyla değil ruhlarıyla yapıyor.

Romanda, savaş sırasında "vatan için ciddi dualar eden", "ruhlara vatanseverlik coşkusu" aşılayan ve "zafer için yalvaran", faşizmi şiirselleştiren ve birden fazla nesli besleyen Katolik bir rahip gibi benzer karakterler de var. sahte pathos yurttaşlarla; ya da yenilgiden sonra bile çocukları "o kadar da kötü olmadıklarına" ikna etmekten asla yorulmayan bir okul öğretmeni Nazi, Ruslar ne kadar korkutucu.” 1950'lerde Batı Almanya'da buna benzer pek çok "ebedi dün" vardı ve Böll, cesur ve vicdanlı bir adam olarak, faşizmin hâlâ (Alman edebiyat eleştirisinde yaygın olan tanıma göre) "çözülmemiş geçmiş" olarak kaldığını göstermeye çalışıyordu. Yalnızca dünün değil, bugünün de gerçeği." Böll, Frankfurt Derslerinde (1964) daha da kategorik konuştu: “Bu ülkede çok fazla katil açıkça ve yüzsüzce dolaşıyor ve hiç kimse onların katil olduğunu kanıtlayamıyor. Suçluluk, pişmanlık ve içgörü hiçbir zaman sosyal kategoriler haline gelmedi, hele siyasi kategoriler haline gelmedi.”

“Ustasız Ev” romanı sanatsal yapısı itibariyle oldukça karmaşıktır. Kompozisyonu parçalanma, dış düzensizlik ile işaretlenmiştir, bireysel bölümler film düzenleme ilkesine göre birbirine bağlanmıştır ve bu nitelikler kendi başlarına Batı Alman toplumunda hüküm süren manevi düzensizlik ve maddi yıkım atmosferine karşılık gelen anlam taşıyıcılarıdır. savaş sonrası ilk yıllar ve hatta on yıllar. Karakterler çeşitli zaman boyutlarında yaşıyor, geçmiş ve şimdiki zaman katmanlı, bazen neredeyse birleşiyor ve mevcut durumun dünün felaket olaylarıyla koşullandığını gösteriyor.

Anlatının perspektifleri ara sıra değişir; roman, sözde çoğul bakış açısıyla karakterize edilir (muhtemelen Amerikalı yazar William Faulkner'ın etkisi olmadan): okuyucu, olup biten her şeye başkasının gözünden bakar. Nella, sonra Wilma, sonra Albert, sonra bir oğlan, sonra bir başkası. Onlar için gerçeklik ortaktır, ancak her biri için biraz farklıdır; Sonuç olarak kahramanların hikayeleri bireyselliklerini, samimiyetlerini kaybeder ve savaş sonrası Almanya'daki yaşamın nesnel bir panoramasını oluşturur.

Romanın başlığı da çok boyutludur ve belirli içeriğin yanı sıra derin bir sembolik anlam da taşır: Önce Müttefikler tarafından “bölgelere”, daha sonra da iki eyalete bölünen Almanya, aynı zamanda “kasabasız bir ev” olarak da sunulmuştur. usta."

Karakterlerin geçmişe veya belirli sorunlara dalmışlıkları, okuyucunun düşüncelerini harekete geçirmek için italik olarak vurgulanan kelime ve ifadelerle aktarılmaktadır. Roman sembolik ana motiflerle doludur; monolog hikayesi diyalojik hikayeye üstün gelir. Rengin şiirselliğinin yanı sıra, kesin ve etkileyici ayrıntılara (bu bir kitabın başlığı veya bir sokak yazısı, bir film posteri veya reklam posteri, bir etiketin açıklaması veya telaffuz nüansları vb. olabilir) önem verilir. (örneğin, Nella'nın görünümüne her zaman yeşil renkten bahsedilir; genel olarak Böll'ün eserlerinde sıklıkla rastlanır; bunun karısının en sevdiği renk olduğu bilinmektedir).

Romanın sanatsal dünyasını yaratmada önemli bir işlev, anlatıya nüfuz eden İncil motifleri, resimler, alıntılar ve dua sözleriyle gerçekleştirilir. Böll'ün şehir manzaraları unutulmaz bir izlenim bırakıyor; şehrin havasının ya tuzlu bir koku ya da taze katranlı mavnaların acı kokusunu yaydığı Köln'ün tasvirleri; yığın yığınlarının üzerinde yüzen buharlı gemilerin kalıcı ıslıklarıyla dolu. kıyı ağaçları.

Böll, çocuklar da dahil olmak üzere karakterlerin psikolojisine ilişkin incelikli içgörü sanatında ustaca ustalaştı. Ales Adamovich'in, zihni "insan psikolojisinin derinliklerine" (5, 323) yönelen yazarları takdir ettiğini itiraf ederek, F. Dostoyevski, L. Tolstoy'un isimlerinin yanı sıra Heinrich'in adını da vermesi tesadüf değildir. I. Bunin, W. Faulkner Byolya.

Kaynaklar

1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Düzyazı farklı yıllar// G. Böll. İzinsiz devamsızlık: Romanlar, öyküler. Minsk, 1989.

2. Adamoviç A. Khatyn'in hikayesi. Cezalandırıcılar. M., 1984.

3. Vykau V. Babam için çok para. Mshsk, 2002.

4. Adamoviç A. Modern askeri nesir hakkında. M., 1981.

5. Adamoviç A. Sonuna kadar düşünmek: Edebiyat ve yüzyılın kaygıları. M., 1988.

Bu metin bir giriş bölümüdür. Dünya kitabından Sanat kültürü. XX yüzyıl Edebiyat yazar Olesina E

“Anlamsızlık” kavramı (G. Böll) Avrupa tarihinin ilerleyen gidişatına ve her şeyden önce, Hitler'in ordusunun bir “kurtuluş misyonu” olarak İkinci Dünya Savaşı'na ilişkin mitlerin tavizsiz bir şekilde çürütülmesi, dönemin en büyük Alman yazarının eserini karakterize eder. ikinci

Kitaptan Yazarın film kataloğunun ikinci kitabı +500 (Beş yüz filmin alfabetik kataloğu) yazar Kudryavtsev Sergey

"HENRY V" (Henry V) Büyük Britanya, 1989.137 dakika. Yönetmenliğini Kenneth Branagh'ın üstlendiği, Oyuncular: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul Scofield.B - 5; T - 3,5; DM - 3,5; R-4; K - 4.5. (0.775) Kırk beş yıl sonra İngilizler William Shakespeare'in oyununu yeniden filme aldı. Film: K. Bran, aktör

Bilim Kurgu Yazarlarının Gözünden Dünya kitabından. Öneri bibliyografik referansı yazar Gorbunov Arnold Matveevich

ALTOV Genrikh Saulovich (1926'da doğdu) G. Altov - mühendis, birçok buluşun yazarı ve teorik çalışmalar buluş metodolojisi üzerine ve ayrıca J. Verne, G. Wells ve A. Belyaev'in öngörülerinin kaderi üzerine yazılar. 1957'de bilimkurguya yöneldi ve çoğunlukla

Yirminci Yüzyıl Alman Edebiyatı kitabından. Almanya, Avusturya: ders kitabı yazar Leonova Eva Aleksandrovna

Genrikh Sapgir: Varlıkların ayrıntılarını istediğimi görebiliyorum. G. Sapgir Heinrich Sapgir'in en ünlü şiirlerinden biri sadece iki kelimeden oluşan 24 dizeden oluşur: SAVAŞ

Haklı Varlık kitabından [Makale koleksiyonu] yazar Eisenberg Mikhail

Evrensel Okuyucu kitabından. 2. sınıf yazar Yazarlar ekibi

Resmi Dolgulu Pasta kitabından [edebi feuilletonlar] yazar Gursky Lev Arkadevich

İngiliz Şiir Tarihi Üzerine Denemeler kitabından. Rönesans şairleri. [Ses seviyesi 1] yazar Kruzhkov Grigory Mihayloviç

Heinrich Mann Heinrich Mann (1871–1950), şirketi 18. yüzyılın sonunda kurulan nüfuzlu bir tahıl tüccarı ailesinden geliyordu. Lübeck'te - kuzey bir Alman şehri, eski bir ticaret merkezi. G. Mann'ın babası yalnızca saygın bir şirketin sahibi değildi, aynı zamanda önemli bir yöneticiye de sahipti.

Yazarın kitabından

Grigory Dashevsky, “Henry ve Semyon” OGI Proje kulübü “şiir serisinde” bir kitap daha yayınladı. Bu, kulübün üçüncü, Grigory Dashevsky'nin ise ikinci kitabı. Veya nasıl saydığınıza bağlı olarak üçüncüsü de. (Gerçek şu ki Dashevsky’nin “Poz Değişimi” koleksiyonu,

Yazarın kitabından

Kurbağa Kral ya da Demir Henry Eski günlerde, bir şeyi dilemek zorunda olduğunuzda ve dileğiniz gerçekleşirken, bir kral yaşardı; bütün kızları birbirinden güzeldi ve en küçük prenses o kadar güzeldi ki, o kadar çok farklı şey görmüş olan güneş bile,

Yazarın kitabından

Arkadaş Heinrich “Bir Rus'un ya da bir Çek'in başına gelebilecekler beni hiç ilgilendirmiyor. Sığır gibi açlıktan yaşasınlar ya da açlıktan ölsünler - benim için bu sadece bu milletlere mensup kişilere köle olarak ihtiyacımız olacağı anlamında önemli.

Yazarın kitabından

Kral Henry VIII (1491–1547) Kendisine şiire ilgi duymasını sağlayan John Skelton'un yanında eğitim gördü. Kral olduktan sonra güzel sanatlara destek vererek Avrupa'nın her yerinden sanatçıları, şairleri ve müzisyenleri Londra'ya davet etti. Lavtayla müzik çalmayı seviyordu ve kendi bestesini yapıyordu

Çalışmalarının samimiyeti ve siyasi faaliyeti nedeniyle Heinrich Böll'e "ulusun vicdanı" deniyordu. "O, zayıfların savunucusu ve her zaman kendi yanılmazlığına güvenenlerin düşmanıydı. Tehdit edildiği her yerde ruhun özgürlüğünün yanında yer aldı." eski başkan Alman Richard von Weizsäcker, yazarın dul eşine yazdığı taziye mektubunda Böll'ü anlattı.

Böll, Thomas Mann'dan bu yana Nobel Edebiyat Ödülü'nü alan ilk Alman yazardı. Kendini her zaman Alman hissetti, ancak aynı zamanda hükümetin "kamuoyundaki ikiyüzlülüğünü" ve vatandaşlarının "seçici hafıza kaybını" sert bir şekilde eleştirdi.

Çağların sınırında yaşam

Böll'ün Eifel'deki evi

Böll'ün hayatı Alman tarihinin çeşitli dönemlerini kapsıyordu. İmparator II. Wilhelm'in tebaası olarak doğdu, Weimar Cumhuriyeti'nde büyüdü, Hitler'in zamanında hayatta kaldı, İkinci Dünya Savaşı, işgal ve son olarak Batı Alman toplumunun oluşumuna aktif olarak katıldı.

Heinrich Böll, 1917'de Köln'de bir heykeltıraş ve marangoz bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Böll'ün ebeveynleri çok dindar insanlardı, ancak oğullarına Hıristiyan inancı ile organize kilise arasında net bir ayrım yapmayı öğretenler onlardı. Böll, altı yaşında Katolik okuluna gitmeye başladı ve ardından eğitimine spor salonunda devam etti. Naziler iktidara geldikten sonra Böll, çoğu sınıf arkadaşının aksine Hitler Gençliğine katılmayı reddetti.

Böll, 1937 yılında liseden mezun olduktan sonra eğitimine üniversitede devam etmek istedi ancak bu isteği reddedildi. Birkaç ay boyunca Bonn'da kitapçılık eğitimi aldı ve ardından altı ay boyunca hendek kazma iş görevini yerine getirmek zorunda kaldı. Böll tekrar Köln Üniversitesi'ne girmeye çalıştı ancak askere alındı. Böll altı yılını Fransa ve Rusya'da cephede geçirdi; Dört kez yaralandı ve birkaç kez hastalık numarası yaparak askerlikten kaçmaya çalıştı. 1945 yılında kendisini Amerikan esaretinde bulur. Böll için bu gerçekten bir kurtuluş günüydü, bu yüzden Almanya'yı Nazizm'den kurtaran Müttefiklere karşı her zaman şükran duygusunu sürdürdü.

Profesyonellik yolunda

Savaştan sonra Böll Köln'e döndü. Ve zaten 1947'de hikayelerini yayınlamaya başladı. 1949'da ilk kitabı yayınlandı - “Tren Zamanında Geldi” romanı. Böll, “yıkım edebiyatı” olarak adlandırabileceğimiz ilk eserlerinde askerlerden ve onların sevgili kadınlarından, savaşın zulmünden ve ölümden bahsetmişti. Böll'ün eserlerinin kahramanları genellikle isimsiz kaldı; acı çeken insanlığı simgeliyorlardı; kendilerine emredileni yaptılar ve öldüler. Bu insanlar savaştan nefret ediyorlardı ama düşman askerlerinden değil.

Kitaplar hemen eleştirmenlerin ilgisini çekti, ancak tirajları az satıldı. Ancak Böll yazmaya devam etti. 50'li yılların sonunda Böll savaş konusundan uzaklaştı. Bu sırada yazma stili de gelişti. Çoğunlukla en iyi romanı olarak kabul edilen Yarı Dokuzda Bilardo'da Böll, zengin bir Alman ailesinin üç kuşaktan oluşan tüm deneyimini tek bir güne sığdırmak için karmaşık anlatım teknikleri kullanıyor. "Bir Palyaçonun Gözünden" romanı Katolik düzeninin ahlakını ortaya koyuyor. Böll'ün en uzun ve en yenilikçi romanı olan Bir Hanımın Grup Portresi, yaklaşık altmış kişinin belirli bir kişiyi karakterize ettiği ayrıntılı bir bürokratik rapor biçimini alıyor ve böylece Birinci Dünya Savaşı sonrası Alman yaşamının mozaik bir panoramasını yaratıyor. "Katharina Bloom'un Kaybolan Onuru" tabloid dedikoduları üzerine ironik bir taslak.

Gerçek için sevilmemiş

Heinrich Böll, Alexander Solzhenitsyn ile birlikte

Heinrich Böll'ün hayatında ayrı bir bölüm, Rusya'ya olan sevgisi ve muhalif harekete aktif desteğidir.

Böll, Rusya hakkında çok şey biliyordu ve Rusya gerçekliğinin birçok yönüne ilişkin net bir duruşa sahipti. Bu durum yazarın pek çok eserine yansımıştır. Böll'ün Sovyet liderliğiyle ilişkileri hiçbir zaman bulutsuz olmadı. Böll'ün Rusça yayınlarına uygulanan fiili yasak 1973'ün ortasından 1973'e kadar sürdü. Son günler Onun hayatı. Bunun "suçlusu" yazarın sosyal ve insan hakları faaliyetleri, Sovyet birliklerinin Çekoslovakya'ya girişine karşı öfkeli protestoları ve muhalif harekete aktif desteğiydi.

Her şey Böll'ün Sovyetler Birliği'ndeki inanılmaz başarısıyla başladı. İlk yayın 1952'de, o zamanın tek uluslararası dergisi olan "Barışın Savunması", genç bir Batı Alman yazarın "A Very Pahalı Ayak" adlı bir öyküsünü yayınladığında yayınlandı.

1956'dan bu yana Böll'ün Rusça baskıları düzenli olarak büyük tirajlarla yayınlandı. Belki de dünyanın hiçbir yerinde çevirileri Rus izleyicileri arasında bu kadar popüler olmamıştır. Böll'ün yakın arkadaşı Lev Kopelev bir keresinde şöyle demişti: “Turgenev hakkında Rus yazarlar arasında en Alman olduğu söylenirse, o zaman Böll hakkında da oldukça “Alman” bir yazar olmasına rağmen Alman yazarlar arasında en Rus olduğu söylenebilir.

Edebiyatın toplum yaşamındaki rolü üzerine

Yazar, edebiyatın toplumun oluşumunda son derece önemli olduğuna ikna olmuştu. Ona göre edebiyat, kelimenin genel anlamıyla otoriter yapıları - dini, politik, ideolojik - yok etme yeteneğine sahiptir. Böll, bir yazarın yaratıcılığının yardımıyla dünyayı bir dereceye kadar değiştirebileceğinden emindi.

Böll “ulusun vicdanı” olarak anılmaktan hoşlanmadı. Ona göre bir milletin vicdanı parlamento, kanunlar ve hukuk sistemidir ve yazar sadece bu vicdanı uyandırmaya çağrılmıştır, onun vücut bulmuş hali olmaya değil.

Aktif siyasi konum

Heinrich Böll, Nobel Ödülü sahibi

Böll her zaman siyasete aktif olarak müdahale etti. Böylece Lev Kopelev ve Alexander Solzhenitsyn gibi Sovyet muhalif yazarların savunmasında kararlı bir şekilde konuştu.

Aynı zamanda kapitalist sistemi de eleştiriyordu. İnsancıl kapitalizmin var olup olmadığı sorulduğunda şöyle cevap vermişti: "Aslında böyle bir şey olamaz. Kapitalist ekonominin işleyiş ve işleme şekli hiçbir hümanizme izin vermez."

1970'lerin ortalarına gelindiğinde Böll'ün Alman toplumuna ilişkin değerlendirmesi son derece kritik hale geldi ve Politik Görüşler. Çifte ahlaklı olgun kapitalizmin ideolojisini kabul etmiyor ve sosyalist adalet fikirlerine sempati duyuyor.

Yazar bunu o kadar kararlı ve alenen yapıyor ki, bir noktada neredeyse bir "devlet düşmanı" olduğu ortaya çıkıyor - en azından resmi kınama figürü. Heinrich Böll, ölümüne kadar resmi açıdan kabul edilemez görüşleri temsil eden bir muhalif olarak kamusal hayata katıldı.

Şöhret başkaları için bir şeyler yapmanın bir yoludur

Böll çok popüler bir yazardı. Şöhret konusundaki tavrını ise şu şekilde yorumladı: “Şöhret aynı zamanda başkaları için bir şeyler yapmanın, bir şeyler başarmanın aracıdır ve çok iyi bir araçtır.”

Yazar 1985'te öldü. Cenaze töreninde Böll'ün arkadaşı rahip Herbert Falken, vaazını şu sözlerle tamamladı: “Merhum adına barış ve silahsızlanma, diyaloğa hazır olunması, faydaların adil dağıtımı, halkların uzlaşması ve suçların affedilmesi için dua ediyoruz. Bu, özellikle biz Almanlar için ağır bir yük oluşturuyor."

Anastasia Rakhmanova, kaş

Heinrich Böll, 21 Aralık 1917'de Köln'de liberal bir Katolik zanaatkar ailesinde doğdu. 1924'ten 1928'e kadar bir Katolik okulunda okudu, ardından çalışmalarına Köln'deki Kaiser Wilhelm Gymnasium'da devam etti. Marangoz olarak çalıştı ve bir kitapçıda çalıştı. Mezuniyetten sonra lise Köln'de küçüklüğünden itibaren şiir ve öyküler yazan Böll'ün, sınıfında Hitler Gençliğine katılmayan az sayıdaki öğrenciden biri olduğu ortaya çıkar. Klasik liseden mezun olduktan (1936) sonra bir sahafta çırak satıcı olarak çalıştı. Okuldan mezun olduktan bir yıl sonra, İmparatorluk Çalışma Hizmeti'ne bağlı bir çalışma kampında çalışmak üzere gönderilir.

1939 yazında Böll, Köln Üniversitesi'ne girdi, ancak sonbaharda Wehrmacht'a askere alındı. 1939-1945 İkinci Dünya Savaşı sırasında Fransa'da piyade olarak savaştı, Ukrayna ve Kırım'daki savaşlara katıldı. 1942'de Böll, kendisine iki oğlu olan Anna Marie Cech ile evlendi. Nisan 1945'te Böll Amerikalılara teslim oldu.

Esaretten sonra marangoz olarak çalıştı ve ardından Köln Üniversitesi'ne dönerek orada filoloji okudu.

Böll 1947'de yayınlamaya başladı. İlk eserler “Tren Zamanında Geliyor” (1949) öyküsü, “Gezgin, Spa'ya Geldiğinde...” (1950) adlı kısa öykü derlemesi ve “Neredeydin Adem?” romanıydı. (1951, Rusça çevirisi 1962).

1950'de Böll Grup 47'nin bir üyesi oldu. 1952'de "Harabe Edebiyatının Tanınması" adlı program makalesinde bunun bir tür manifestosu yer aldı. edebiyat derneği Böll, basit ve doğru, somut gerçeklikle bağlantılı "yeni" bir Almanca dilinin yaratılması çağrısında bulundu. Bildirilen ilkelere uygun olarak, Böll'ün ilk öyküleri üslupsal sadelikle ayırt edilir ve canlı somutlukla doludur. Böll'ün öykü koleksiyonları “Sadece Noel İçin Değil” (1952), “Dr. Murke'nin Sessizliği” (1958), “Tanıdık Yüzler Şehri” (1959), “Savaş Başladığında” (1961), “Savaş Ne zaman” Ended” (1962) hem genel okuyucu kitlesi hem de eleştirmenler arasında bir tepki buldu. 1951'de yazar, ailesinin kanunlarına göre yaşamak istemeyen bir genci anlatan "Kara Koyun" öyküsüyle Grup 47 Ödülü'nü aldı (bu tema daha sonra Böll'ün çalışmalarında önde gelen temalardan biri olacaktı). Böll, basit olay örgüsüne sahip öykülerden yavaş yavaş daha hacimli şeylere geçti: 1953'te "Ve Tek Bir Kelime Söylemedi" öyküsünü, bir yıl sonra da "Ustasız Ev" romanını yayınladı. Son deneyimler hakkında yazıldılar, savaş sonrası ilk, zorlu yılların gerçeklerini tanıdılar ve savaşın sosyal ve ahlaki sonuçlarına ilişkin sorunlara değindiler. Böll'ün "Dokuz buçukta bilardo" (1959) adlı romanı ona Almanya'nın önde gelen düzyazı yazarlarından biri olarak ün kazandırdı. Alman edebiyatında dikkate değer bir fenomen, Böll'ün bir sonraki büyük eseri "Bir Palyaçonun Gözünden" (1963) idi.

Böll, eşiyle birlikte Amerikalı yazarlar Bernard Malamud ve Jerome Salinger'ı Almancaya çevirdi.

1967'de Böll, prestijli Alman Georg Büchner Ödülü'nü aldı. 1971'de Böll, Alman PEN Kulübü'nün başkanlığına seçildi ve ardından uluslararası PEN Kulübü'nün başına geçti. 1974 yılına kadar bu görevi sürdürdü.

1969 yılında Heinrich Böll'ün çektiği “Yazar ve Şehri: Dostoyevski ve St. Petersburg” adlı belgesel filmin galası televizyonda gerçekleşti. 1967'de Böll Moskova, Tiflis ve Leningrad'ı ziyaret ederek kendisi için malzeme topladı. Bir yıl sonra, 1968'de başka bir gezi daha gerçekleşti, ancak yalnızca Leningrad'a.

1972'de savaş sonrası nesilden Nobel Ödülü'ne layık görülen ilk Alman yazar oldu. Nobel Komitesi'nin kararı büyük ölçüde yazarın 20. yüzyılda Almanya tarihinin görkemli bir panoramasını yaratmaya çalıştığı yeni romanı "Bir Hanımla Grup Portresi" (1971)'nin yayımlanmasından etkilendi.

Heinrich Böll, RAF üyelerinin ölümlerinin soruşturulması talebiyle basına çıkmaya çalıştı. “Katharina Blum'un Kayıp Onuru veya şiddetin nasıl ortaya çıktığı ve neye yol açabileceği” (1974) adlı öyküsü, Böll tarafından Batı Alman basınında yazara yönelik saldırıların etkisi altında yazıldı ve bu, sebepsiz yere ona lakap taktı. teröristlerin “beyni”. "Katharina Blum'un Kaybolan Onuru"nun temel sorunu, Böll'ün sonraki tüm yapıtlarının sorunu gibi, devletin ve basının sanata müdahalesidir. Kişisel hayat basit bir insan. Böll'ün son çalışmaları "Dikkatli Kuşatma" (1979) ve "Image, Bonn, Bonn" (1981), aynı zamanda devletin vatandaşları üzerindeki gözetimi tehlikesinden ve "sansasyonel manşetlerin şiddetinden" de söz ediyor. 1979'da, basının Baader ve Meinhof terörist grubuyla ilgili materyallerle dolu olduğu 1972'de yazılan “Bakım Eskortu Altında” (Fursorgliche Belagerung) romanı yayınlandı. Roman, kitlesel şiddet sırasında güvenlik önlemlerini artırma ihtiyacından kaynaklanan yıkıcı sosyal sonuçları anlatıyor.

Tüm dünyaya parkurun ne olduğunu gösteren David Belle, hiçbir zaman film endüstrisinde çalışmayı hayal etmedi. Adam çocukluğundan beri yeni ve ilginç bir sporu yüceltmeyi hayal ediyordu. Ancak büyüdükçe ve bir miktar başarı elde ettikçe Belle, yeni bir işte kendini kanıtlamak için ilginç bir fırsatı reddetmedi. Vücudu dövmelerle kaplı, uzayda inanılmaz bir hızla hareket eden David, en sevilen aktörlerden ve dublörlerden biri haline geldi.

Çocukluk ve gençlik

Sporcu ve aktör, 29 Nisan 1973'te Fransa'nın kuzeybatısındaki küçük Fécamp kasabasında doğdu (geleceğin parkur sporcusu milliyete göre Fransızdır). Oğlan, Raymond ve Monique Belle eşlerinin ikinci çocuğu oldu. Her iki çocuk da hayatının büyük bir bölümünde itfaiyeci olarak görev yapan büyükbabaları tarafından büyütüldü. Orduda görev yaptıktan sonra David'in babası ve gelecekte çocuğun ağabeyi de kendisi için aynı kaderi seçti.

Çocuğun çocukluğunun görev, onur ve kişisel gelişimle ilgili hikayelerle dolu olması şaşırtıcı değil. Babası David'e spor sevgisini aşıladı. Orduda özel eğitim gören bir adam, çocuğa gelecekte parkur adı verilecek bir teknikten bahsetti. Bu sporda başarıya ulaşmak için çocuk jimnastik yaptı, atletizm, dağcılık ve dövüş sanatları.

Genç, 15 yaşındayken eğitimin hiç de gerekli olmadığına karar verdi ve okulu bıraktı. Bu zamana kadar boyu 1,79 metreye ulaşan genç adam, ailesini terk ederek benzer düşünen insanları aramaya başlar. Yakında David, Sebastian Foucan'la tanışır. Gençlerin benzer ilgi alanları vardı ve 1987'de Yamakashi ekibi doğdu.

Yamakashi Takımı

Başlangıçta parkur ekibi sadece yukarıda bahsedilen ikiliden oluşuyordu ancak kısa süre sonra kuruculara 7 kişi daha katıldı. David, parkur eğitimine paralel olarak profesyonel olarak ilk yardım sağlamasını sağlayan sertifikalar aldı. Bundan kısa bir süre sonra Yamakashi dağıldı. Ekibe Notre Dame De Paris yapımına katılma teklif edildi, Bell ve Foucan dışındaki tüm ekip üyeleri bunu kabul etti.

Birkaç ay sonra David ve Sebastian da birlikte antrenman yapmayı bırakmaya karar verdiler. Ekstrem sporcunun biyografisinde genç adamı üzen bir durgunluk vardı. David itfaiyeye katılır ancak bileğinin kırılması Bell'in planlarını değiştirir.

Filmler ve parkur

Yaralanma iyileşirken David sıkılmıştı. Hiçbir şey yapmadan genç adam, genç adamın parkurdaki başarısını gösteren birkaç video çekip düzenledi. İnternette yayınlanan klipler, David'den ilham alan genç yönetmenler tarafından fark edildi ve onun hayatı boyunca yaptığı çalışmalar, bir belgesel filmin yaratılmasına ilham verdi. Bell kamera üzerinde çalışmayı seviyordu ve genç adam sinema sanatında ustalaşmaya başladı.

1997'de David ilk kez bir uzun metrajlı filmde rol aldı. Genç adam “Louis Page” dizisinin bir bölümünde oynadı. Bunu bir dizi küçük rol izledi.

Sinemada ilk ciddi çalışma ancak 2004 yılında gerçekleşti. Yönetmen Luc Besson, Bell'i “Bölge 13” filmine davet etti. David, ekranda Leito adında genç bir adamın imajını canlandırdı. Adam fakir bir mahallede büyümüştü ve yerel haydutlar tarafından kaçırılan kız kardeşini tek umut ışığı olarak görüyordu. Adamlar bir polis memuruyla (dublör Cyril Raffaelli'nin canlandırdığı) birlikte kızı kurtarmaya çalışır.

Bell'in koreografisini yaptığı ve tüm gösterileri kendisinin gerçekleştirdiği aksiyon filminin galasından sonra adam ünlü olarak uyandı. David'le birlikte parkur da dünya çapında ün kazandı. 2008 yılında adam “Babylon AD” adlı aksiyon filminde küçük bir rol üstlendi. Parkur sanatçısı, kamera önünde çalışmanın yanı sıra birçok önemli aksiyon sahnesini sahnelemekle de görevlendirildi.

2009 yılında aktör ve dublör yeni bir popülerlik dalgası yaşadı. Sebebi ise “Bölge 13: Ultimatum” filminin vizyona girmesi. Luc Besson başrolleri yine David Bell ve Cyril Raffaelli'ye emanet etti, ancak uzun zamandır beklenen devam filmi ilk filmin başarısını tekrarlamadı.

Besson'un yeni filmi Malavita'da David'e küçük ama çok renkli bir rol bulundu. Adam, ana karakteri ve ailesini öldürmek için tutulan Mezzo adında bir mafya tetikçisine dönüşür.

2014 yılında Bell, "District 13"ün yeniden yapımını çekmeye davet edildi. Filmin adı “Bölge 13: Tuğla Malikaneler” oldu ve filmin aksiyonu ABD'ye taşındı. David yine ana rolü üstlendi ve oyuncu, parkur sanatçısının çekim ortağı oldu. Konuşan Bella ingilizce dili bir aksanla yeniden seslendirmek zorunda kaldım.

Filme paralel olarak adam parkurun gelişimini de unutmadı. David, çeşitli spor yarışmalarının oluşturulmasına katıldı, Avrupa ve Asya'da çekilen aksiyon filmlerinde belirli sahneler sahneledi ve kendisi düzenli olarak antrenman yaptı.

Adam 2017 yılında bir Porsche reklamı çekmeye davet edildi. David Bell halka sunuldu Yeni araba marka - 911 GT2 RS.

Kişisel hayat

Gazeteciler ona parkur hakkında sorular sorduğunda adam ne kadar konuşkansa, David de ailesi hakkında o kadar suskun. Bir adam röportajda karısı hakkında konuşmaz. Eşlerin resmi olarak evli olup olmadığı ve Bella'nın sevgilisinin adının ne olduğu bile bilinmiyor.

Çiftin 3 oğlu var: Sebastian 2005'te, Benjamin 2009'da ve Isaiah Belle 2012'de doğdu. Sıklıkla bulunan çocukların olduğu fotoğraflar "Instagram" dublör, sevgi ve gerçek hassasiyetle dolu.

Şimdi David Belle

Şubat 2018'de oyuncu, her yıl Gerardmer'de düzenlenen fantastik film festivaline gitti. Adam jüri üyesi olmaya davet edildi. Yarışmada hem bilim kurgu hem de korku türünde filmler yer alıyor.

Aynı yılın Mart ayında, David'in ana kötü adam rolünü üstlendiği “Hayatımı Riske Atıyorum” filminin galası gerçekleşti. Film, Bell'in meslektaşı Li Bingyuan tarafından yönetildi, senaryosu yazıldı ve beyazperdede canlandırıldı.

Nisan 2018 David Bell Japonya'da buluştu. Dublör Parkour Dünya Kupası'nın ilk etabına katıldı. Adam yarışmayı yakından takip etti ve sonunda kazananlarla fotoğraf çektirdi.

Filmografi

2001 – “Transferi”
2002 – “Ölümcül Kadın”
2004 – “13. Bölge”
2005 – “Daha İyi Bir Dünya”
2008 – “Babil Kuzeydoğu”
2009 – “Bölge 13: Ültimatom”
2013 – “Malavita”
2014 – “Bölge 13: Tuğla Konaklar”
2015 – “Yaya”
2016 – “Süper Ekspres”
2018 – “Hayatını Riske Atmak”

(1917-1985) Alman yazar

İnsanlar Heinrich Böll'den ilk kez 40'lı yılların sonlarında bahsetmeye başladı. 20. yüzyıl, Alman Welt und Worth dergisinin ilk kitabı "Tren Zamanında Geliyor" hakkında bir inceleme yayınladığı zaman. Makale, editörün kehanet dolu sözleriyle sona erdi: "Bu yazardan daha iyisini bekleyebilirsiniz." Aslında, yaşamı boyunca eleştirmenler Böll'ü "20. yüzyılın ortalarında Almanya'daki günlük yaşamın en iyi yazarı" olarak tanıdılar.

Gelecekteki yazar, eski Alman şehri Köln'de kalıtsal bir marangoz ailesinde doğdu. Anglikan Kilisesi taraftarlarının zulmünden kaçan Böll'ün ataları, Kral VIII. Henry'nin hükümdarlığı sırasında İngiltere'den kaçtı. Henry altıncı ve en çok en küçük çocuk aile içinde. Akranlarının çoğu gibi o da yedi yaşında dört yıllık bir devlet okulunda okumaya başladı. Ne kendisi ne de babası, onda hüküm süren eğitim ruhundan hoşlanmıyordu. Bu nedenle kursu tamamladıktan sonra oğlunu klasik diller, edebiyat ve retoriğin çalışıldığı Greko-Latin spor salonuna transfer etti.

Zaten ikinci sınıftan itibaren Heinrich, yarışmalarda defalarca ödül alan en iyi öğrencilerden biri olarak kabul edildi, şiirler ve hikayeler yazdı. Hocasının tavsiyesi üzerine eserlerini şehir gazetesine bile göndermiş, tek bir hikayesi bile yayınlanmamasına rağmen gazete editörü genci bularak edebiyat çalışmalarına devam etmesini tavsiye etmiş. Heinrich daha sonra Hitler Gençliğine (Nazi Partisinin gençlik örgütü) katılmayı reddetti ve faşist yürüyüşlere katılmak istemeyen birkaç kişiden biriydi.

Liseyi dereceyle bitiren Heinrich, eğitimine Nazilerin hâkim olduğu üniversitede devam etmedi. Ailenin tanıdıklarından birinin ikinci el kitapçısında çıraklık yaptı ve aynı zamanda kendini yetiştirerek birkaç ay içinde dünya edebiyatlarının neredeyse tamamını okudu. Ancak gerçeklikten kaçma, kendi dünyasına çekilme çabası başarısızlıkla sonuçlandı. 1938 sonbaharında Böll, işçi hizmeti yapmak üzere işe alındı: neredeyse bir yıl boyunca Bavyera kara ormanlarında ağaç kesme işinde çalıştı.

Eve döndüğünde Köln Üniversitesi'ne girdi, ancak orada yalnızca bir ay okudu çünkü Temmuz 1939'da askere alındı. Henry önce Polonya'ya, ardından Fransa'ya geldi. 1942'de kısa bir izin alarak Köln'e geldi ve eski arkadaşı Annemarie Cech ile evlendi. Savaştan sonra iki oğulları oldu.

1943 yazında Böll'ün görev yaptığı birlik Doğu Cephesine gönderildi. Daha sonra “Tren Zamanında Geliyor” (1949) hikayesinde ayrılmayla ilgili deneyimlerini yansıttı. Yolda tren partizanlar tarafından havaya uçuruldu, Böll kolundan yaralandı ve kendini ön cephe yerine hastaneye kaldırdı. İyileştikten sonra tekrar cepheye gitti ve bu sefer bacağından yaralandı. Zar zor iyileşen Böll tekrar cepheye gitti ve sadece iki hafta süren çatışmanın ardından başından şarapnel yarası aldı. Bir yıldan fazla süreyi hastanede geçirdi, ardından birliğine geri dönmek zorunda kaldı. Ancak sakatlık nedeniyle yasal izin alabildi ve kısa bir süreliğine Köln'e döndü.

Böll, eşinin akrabalarının yanına köye taşınmak istedi ancak savaş bitmek üzereydi ve Amerikan birlikleri Köln'e girdi. Böll, esir kampında geçirdiği birkaç haftanın ardından memleketine döndü ve üniversitedeki eğitimine devam etti. Ailesinin geçimini sağlamak için aynı zamanda ağabeyine miras kalan aile atölyesinde çalışmaya başladı.

Aynı zamanda Böll yeniden öyküler yazmaya ve bunları çeşitli dergilere göndermeye başladı. Ağustos 1947'de "Elveda" öyküsü "Carousel" dergisinde yayınlandı. Bu yayın sayesinde yazarı, Klich dergisi etrafında gruplanan genç yazarların arasına girdi. 1948-1949'daki bu anti-faşist yayında. Böll'ün bir dizi öyküsü ortaya çıktı ve daha sonra “Wanderer, When You Come to Spa…” (1950) koleksiyonunda birleştirildi. Koleksiyon, Berlin yayınevi Middelhauw tarafından Böll'ün ilk öyküsü “Tren Asla Geç Kalmaz”ın (1949) yayımlanmasıyla neredeyse aynı anda yayımlandı.

Bu kitapta Böll ikna edici ve dinamik bir şekilde şu konulardan bahsetti: trajik kader Gençlik yılları Dünya Savaşı'na denk gelenler, halkların iç karışıklığı ve bölünmüşlüğünden kaynaklanan anti-faşist görüşlerin ortaya çıkış modelini gösteriyordu. Hikayenin yayınlanması hevesli yazara şöhret getirdi. Edebi “47 kişilik grup”a katıldı ve aktif olarak makale ve incelemelerini yayınlamaya başladı. 1951'de Böll, "Kara Koyun" öyküsüyle grup ödülüne layık görüldü.

1952 yılı yazarın hayatında bir dönüm noktası oldu; “Nerelerdeydin Adem?” romanı yayımlandı. Böll, bu kitabında Alman edebiyatında ilk kez faşizmin sıradan insanların kaderine verdiği zarardan söz ediyordu. Eleştirmenler romanı hemen kabul etti ama aynı şey okuyucular için söylenemezdi: Kitabın tirajı zorlukla tükendi. Böll daha sonra "herkesin ağzından çıkanı çok tavizsiz ve sert bir şekilde ifade ederek okuyucuyu korkuttuğunu" yazdı. Roman birçok Avrupa diline çevrildi. Böll'ün ününü Almanya dışına taşıdı.

“Ve Tek Söz Söylemedi” (1953), “Ustasız Ev” (1954) ve “İlk Yılların Ekmeği” (1955) adlı öykünün yayımlanmasından sonra eleştirmenler Böll'ü ön cephe kuşağının en büyük Alman yazarı. Bir konunun ötesine geçme ihtiyacının farkına varan Böll, bir sonraki romanı Yarı Dokuzda Bilardo'yu (1959) Köln'lü mimarlardan oluşan bir ailenin tarihine adadı ve üç neslin kaderini Avrupa tarihindeki olaylara ustaca yazdı.

Yazarın burjuva açgözlülüğünü, cahilliği ve ikiyüzlülüğü reddetmesi eserinin ideolojik temeli haline gelir. “Bir Palyaçonun Gözüyle” öyküsünde, çevresindeki toplumun ikiyüzlülüğüne boyun eğmemek için soytarı rolünü oynamayı tercih eden bir kahramanın öyküsünü anlatır.

Her yazarın eserinin yayınlanması bir olay haline gelir. Böll, SSCB de dahil olmak üzere tüm dünyada aktif olarak tercüme edilmektedir. Yazar çok seyahat ediyor; on yıldan az bir sürede neredeyse tüm dünyayı dolaştı.

Böll'ün Sovyet yetkilileriyle ilişkileri oldukça karmaşıktı. 1962 ve 1965'te SSCB'ye geldi, Baltık ülkelerinde tatil yaptı, arşivlerde ve müzelerde çalıştı, Dostoyevski hakkında bir film senaryosu yazdı. Sovyet sisteminin eksikliklerini açıkça gördü, bunlar hakkında açıkça yazdı ve zulme uğrayan yazarları savunmak için konuştu.

İlk başta sert üslubu basitçe "fark edilmedi", ancak yazar, SSCB'den kovulan Alexander Solzhenitsyn'in ikametgahı için evini sağladıktan sonra durum değişti. Böll artık SSCB'de yayınlanmıyordu ve birkaç yıl boyunca adı söylenmemiş bir yasak altındaydı.

1972'de en önemli eserini yayımladı: Yaşlı bir adamın arkadaşının onurunu nasıl geri kazandığına dair yarı anekdotsal bir hikaye anlatan "Bir Hanımla Grup Portresi" romanı. Roman, yılın en iyi Almanca kitabı seçildi ve Nobel Edebiyat Ödülü'ne layık görüldü. Nobel Komitesi başkanı, "Bu yeniden canlanma, tamamen yok olmaya mahkum görünen, ancak yeni filizler veren bir kültürün küllerinden dirilişiyle karşılaştırılabilir" dedi.

1974'te Böll, içinde bulunduğu koşullarla uzlaşmayan bir kadın kahramandan bahsettiği "Katharina Blum'un Kutsal Olmayan Onuru" romanını yayınladı. Savaş sonrası Almanya'nın yaşam değerlerini ironik bir şekilde yorumlayan roman, kamuoyunda büyük tepkiye neden oldu ve filme alındı. Aynı zamanda sağcı basın da "terörün manevi akıl hocası" olarak anılan yazara zulmetmeye başladı. CDU'nun parlamento seçimlerindeki zaferinin ardından yazarın evinde arama yapıldı.

1980 yılında Böll ciddi bir şekilde hastalandı ve doktorlar sağ bacağının bir kısmını kesmek zorunda kaldı. Yazar birkaç ay boyunca kendini yatalak buldu. Ancak bir yıl sonra hastalığın üstesinden gelmeyi başardı ve aktif bir hayata geri döndü.

1982'de Köln'deki uluslararası yazarlar kongresinde Böll, intikam ve totaliterlik tehlikesini hatırlattığı “Düşmanların İmgeleri” adlı bir konuşma yaptı. Bundan kısa bir süre sonra kimliği belirsiz kişiler evini ateşe verdi ve yazarın arşivinin bir kısmı yandı. Ardından Köln belediye meclisi yazara fahri vatandaş unvanını verdi, ona yeni bir ev verdi ve arşivini aldı.

Almanya'nın teslim olmasının kırkıncı yıldönümü vesilesiyle Böll, "Oğullarıma Mektup" yazdı. Küçük ama kapsamlı bir çalışmada, geçmişi yeniden değerlendirmenin kendisi için ne kadar zor olduğunu, 1945'te yaşadığı iç azabı açıkça anlattı. Öyle oldu ki 1985 yılında Böll ilk romanı “Bir Askerin Mirası”nı yayımladı. 1947'de tamamlandı, ancak yazar olgunlaşmamış olduğunu düşünerek yayınlamadı.

Doğu'daki savaştan bahseden yazar, geçmişi tamamen hesaba katmak istedi. Aynı temayı Böll'ün ölümünden birkaç gün sonra satışa çıkan son romanı "Nehir Manzarasındaki Kadınlar"da da görüyoruz.

Okuyucularla yapılan konuşmalar ve toplantılar hastalığın alevlenmesine neden oldu. Temmuz 1985'te Böll yeniden hastaneye kaldırıldı. İki hafta sonra iyileşme görüldü, doktorlar tedaviye devam etmesi için sanatoryuma gitmesini önerdi. Böll eve döndü ama ertesi gün beklenmedik bir şekilde kalp krizinden öldü. Yazarın sadece birkaç saat önce, kurgu olmayan son kitabı "Yas Tutma Yeteneği"ni yayınlanmak üzere imzalaması semboliktir.