Εικόνα του Γκόμπσεκ. Η εικόνα του Γκόμπσεκ στην ομώνυμη ιστορία του Ονορέ ντε Μπαλζάκ. Balzac "Gobsek": μια λεπτομερής ανάλυση της ιστορίας και του κύριου χαρακτήρα που έγραψε τον Gobsek
Οι απομνημονευματολόγοι μάς έχουν αφήσει μια περιγραφή της εμφάνισης αυτού του κοντού άνδρα με μια χαίτη λιονταριού από τρίχες, που φορούσε εύκολα την παχουλή του και έσκαγε από ενέργεια. Τα χρυσοκάστανα μάτια του θυμήθηκαν καλά, «εξέφραζαν τα πάντα καθαρά σαν μια λέξη», «μάτια που έβλεπαν μέσα από τοίχους και την καρδιά», «πριν οι αετοί έπρεπε να χαμηλώσουν τα μάτια τους...»
Ενώ ο Μπαλζάκ αναζητούσε την αναγνώριση, οι σύγχρονοί του δεν υποψιάζονταν ακόμη ότι τα έργα του, δεκαετίες και αιώνες αργότερα, θα θεωρούνταν τα πιο αξιόπιστα και πιο συναρπαστικά στοιχεία της εποχής του. Οι φίλοι του George Sand και Victor Hugo θα είναι οι πρώτοι που θα το καταλάβουν.
Γκόμπσεκ σημαίνει «καταπίνω ξηρή τροφή», που μεταφράζεται χονδρικά ως «καθαρός». Έτσι ο Μπαλζάκ μετονόμασε την ιστορία του στη διαδικασία της εργασίας, η οποία το 1830 έφερε ακόμη τον ηθικολογικό τίτλο «Οι κίνδυνοι της διασποράς». Ο ήρωάς του, ένας γέρος τοκογλύφος, που ζει μόνος και φτωχός, χωρίς οικογένεια ή προσκολλήσεις, αποκαλύπτεται απροσδόκητα ως κυρίαρχος εκατοντάδων ανθρώπινων πεπρωμένων, ένας από τους λίγους αστεφάνους βασιλιάδες του Παρισιού. Κατέχει χρυσό και τα χρήματα είναι το κλειδί για όλα τα ανθρώπινα δράματα. Πόσοι δύσμοιροι έρχονται να τον παρακαλέσουν για λεφτά: «... μια νεαρή ερωτευμένη, έμπορος στα πρόθυρα της χρεοκοπίας, μια μάνα που προσπαθεί να κρύψει τα παραπτώματα του γιου της, ένας καλλιτέχνης χωρίς ένα κομμάτι ψωμί, ένας ευγενής που έχει έπεσε σε δυσμένεια... σοκαρισμένος... με τη δύναμη του λόγου του...» Ο Γκόμπσεκ χρεώνει τερατώδη επιτόκια. Μερικές φορές τα θύματά του έχασαν την ψυχραιμία τους, ούρλιαζαν και μετά επικρατούσε σιωπή, «όπως στην κουζίνα όταν σκοτώνουν μια πάπια μέσα της».
Η εικόνα του τοκογλύφου εξέφραζε πλήρως το χαρακτηριστικό καλλιτεχνικό όραμα του Μπαλζάκ για τον άνθρωπο. Δεν ζωγράφιζε μέτριους, μέσους ανθρώπους μιας κοινωνικής τάξης ή επαγγέλματος, αλλά τους προίκιζε πάντα με εξαιρετικές προσωπικές ιδιότητες και φωτεινή προσωπικότητα. Ο Γκόμπσεκ είναι διορατικός και συνετός, σαν διπλωμάτης, έχει φιλοσοφικό μυαλό, σιδερένια θέληση και σπάνια ενέργεια. Δεν συσσωρεύει απλώς πλούτη, το κυριότερο είναι ότι γνωρίζει την αξία των πελατών του, των χρεοκοπημένων, υποβαθμισμένων αριστοκρατών που για χάρη μιας πολυτελούς ζωής «κλέβουν εκατομμύρια, πουλάνε την πατρίδα τους». Σε σχέση με αυτούς έχει δίκιο και νιώθει δίκαιος εκδικητής.
Το παρελθόν του Γκόμπσεκ περιλαμβάνει χρόνια περιπλανήσεων στην αποικιακή Ινδία, γεμάτα ρομαντικές αντιξοότητες. Γνωρίζει ανθρώπους και ζωή, βλέπει τα πιο μυστικά ελατήρια του κοινωνικού μηχανισμού. Όμως τα πυκνά, αστραφτερά χρώματα του Μπαλζάκ τον βοηθούν να τον αποκαλύψει. Η διαστρεβλωτική δύναμη του χρήματος εκδηλώθηκε στην ίδια την προσωπικότητα του Γκόμπσεκ: φανταζόμενος ότι ο χρυσός κυβερνά τον κόσμο, αντάλλαξε όλες τις ανθρώπινες χαρές με την απόκτηση, μετατρέποντας σε αξιολύπητο μανιακό μέχρι το τέλος της ζωής του. Η ιστορία τελειώνει με μια εκπληκτική εικόνα της σήψης διαφόρων τιμαλφών που έκρυψε ο τσιγκούνης στο σπίτι του. Αυτό το σωρό, όπου αναμειγνύονται φαγητά σε αποσύνθεση και πολύτιμα αντικείμενα τέχνης, είναι ένα μεγαλειώδες σύμβολο της καταστροφικής δύναμης της κτητικότητας, της απανθρωπιάς του αστικού συστήματος ζωής και σκέψης.
Ακόμα από την ταινία "Gobsek" (1987)
Ο δικηγόρος Derville αφηγείται την ιστορία του τοκογλύφου Gobsek στο σαλόνι της Viscountess de Granlier, μιας από τις πιο ευγενείς και εύπορες κυρίες του αριστοκρατικού Faubourg Saint-Germain. Μια μέρα τον χειμώνα του 1829/30, δύο καλεσμένοι έμειναν μαζί της: ο νεαρός όμορφος κόμης Ερνέστος ντε Ρέστο και ο Ντερβίλ, ο οποίος έγινε εύκολα αποδεκτός μόνο επειδή βοήθησε τον ιδιοκτήτη του σπιτιού να επιστρέψει περιουσία που είχε κατασχεθεί κατά τη διάρκεια της Επανάστασης.
Όταν ο Έρνεστ φεύγει, η Βισκόμισσα επιπλήττει την κόρη της Καμίλα: δεν πρέπει κανείς να δείχνει τόσο ανοιχτά στοργή στον αγαπητό κόμη, γιατί ούτε μια αξιοπρεπής οικογένεια δεν θα δεχόταν να γίνει συγγένεια μαζί του λόγω της μητέρας του. Αν και πλέον συμπεριφέρεται άψογα, προκάλεσε πολλά κουτσομπολιά στα νιάτα της. Επιπλέον, είναι χαμηλής καταγωγής - ο πατέρας της ήταν ο έμπορος σιτηρών Goriot. Το χειρότερο όμως είναι ότι σπατάλησε μια περιουσία στον εραστή της, αφήνοντας τα παιδιά της πάμπτωμα. Ο κόμης Ερνέστος ντε Ρεστό είναι φτωχός και επομένως δεν ταιριάζει με τον Καμίλ ντε Γκρανλιέ.
Ο Ντερβίλ, που συμπάσχει με τους εραστές, επεμβαίνει στη συζήτηση, θέλοντας να εξηγήσει στη Βισκόμισσα την πραγματική κατάσταση των πραγμάτων. Ξεκινά από μακριά: στα φοιτητικά του χρόνια έπρεπε να ζήσει σε μια φτηνή πανσιόν - εκεί γνώρισε τον Γκόμπσεκ. Ακόμη και τότε ήταν ένας βαθύς γέρος με πολύ αξιοσημείωτη εμφάνιση - με «πρόσωπο σαν φεγγάρι», κίτρινα, σαν μάτια κουνάβι, μια κοφτερή μακριά μύτη και λεπτά χείλη. Τα θύματά του μερικές φορές έχασαν την ψυχραιμία τους, έκλαιγαν ή απειλούσαν, αλλά ο ίδιος ο τοκογλύφος διατηρούσε πάντα την ψυχραιμία του - ήταν ένας «άνθρωπος λογαριασμών», ένα «χρυσό είδωλο». Από όλους τους γείτονές του, διατηρούσε σχέσεις μόνο με τον Ντερβίλ, στον οποίο κάποτε αποκάλυψε τον μηχανισμό της εξουσίας του στους ανθρώπους - ο κόσμος κυβερνάται από χρυσό και ο τοκογλύφος έχει χρυσό. Για οικοδόμηση, μιλά για το πώς εισέπραξε ένα χρέος από μια ευγενή κυρία - φοβούμενη την έκθεση, αυτή η κόμισσα του έδωσε χωρίς δισταγμό ένα διαμάντι, επειδή ο εραστής της έλαβε τα χρήματα στον λογαριασμό της. Ο Γκόμπσεκ μάντεψε το μέλλον της κόμισσας από το πρόσωπο του ξανθού όμορφου άντρα - αυτός ο δανδής, σπάταλος και τζογαδόρος είναι ικανός να καταστρέψει ολόκληρη την οικογένεια.
Μετά την ολοκλήρωση ενός μαθήματος νομικής, ο Ντερβίλ έλαβε τη θέση του ανώτερου υπαλλήλου σε δικηγορικό γραφείο. Τον χειμώνα του 1818/19, αναγκάστηκε να πουλήσει το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας του - και του ζήτησε εκατόν πενήντα χιλιάδες φράγκα. Ο Γκόμπσεκ δάνεισε χρήματα στον νεαρό γείτονα, παίρνοντας από αυτόν "από φιλία" μόνο το δεκατρία τοις εκατό - συνήθως έπαιρνε τουλάχιστον πενήντα. Με κόστος σκληρής δουλειάς, ο Ντερβίλ κατάφερε να ξεχρεώσει μέσα σε πέντε χρόνια.
Μια μέρα, ο λαμπρός δανδής κόμης Μαξίμ ντε Τρέι παρακάλεσε τον Ντέρβιλ να τον συστήσει στον Γκόμπσεκ, αλλά ο τοκογλύφος αρνήθηκε κατηγορηματικά να δώσει δάνειο σε έναν άνθρωπο που είχε τριακόσιες χιλιάδες χρέη και ούτε ένα εκατοστό στο όνομά του. Εκείνη τη στιγμή, μια άμαξα ανέβηκε στο σπίτι, ο Κόμης ντε Τρέι όρμησε στην έξοδο και επέστρεψε με μια ασυνήθιστα όμορφη κυρία - από την περιγραφή, ο Ντερβίλ την αναγνώρισε αμέσως ως την κόμισσα που είχε εκδώσει τον λογαριασμό πριν από τέσσερα χρόνια. Αυτή τη φορά δεσμεύτηκε υπέροχα διαμάντια. Ο Ντερβίλ προσπάθησε να αποτρέψει τη συμφωνία, αλλά μόλις ο Μαξίμ άφησε να εννοηθεί ότι επρόκειτο να αυτοκτονήσει, η άτυχη γυναίκα συμφώνησε με τους υποδουλωτικούς όρους του δανείου.
Αφού έφυγαν οι εραστές, ο σύζυγος της κοντέσσας εισέβαλε στο σπίτι του Γκόμπσεκ απαιτώντας την επιστροφή της υποθήκης - η γυναίκα του δεν είχε δικαίωμα να διαθέσει τα οικογενειακά κοσμήματα. Ο Ντερβίλ κατάφερε να διευθετήσει το θέμα ειρηνικά και ο ευγνώμων τοκογλύφος έδωσε στον κόμη συμβουλή: να μεταβιβάσει όλη του την περιουσία σε έναν έμπιστο φίλο μέσω μιας πλασματικής συναλλαγής πώλησης - αυτό ο μόνος τρόποςσώστε τουλάχιστον τα παιδιά από την καταστροφή. Λίγες μέρες αργότερα ο κόμης ήρθε στο Ντέρβιλ για να μάθει τη γνώμη του για τον Γκόμπσεκ. Ο δικηγόρος απάντησε ότι σε περίπτωση πρόωρου θανάτου, δεν θα φοβόταν να κάνει τον Γκόμπσεκ κηδεμόνα των παιδιών του, γιατί σε αυτόν τον τσιγκούνη και φιλόσοφο ζουν δύο όντα - το ποταπό και το υψηλό. Ο Κόμης αποφάσισε αμέσως να μεταβιβάσει όλα τα δικαιώματα της ιδιοκτησίας στον Γκόμπσεκ, θέλοντας να τον προστατεύσει από τη γυναίκα του και τον άπληστο εραστή της.
Εκμεταλλευόμενη την παύση στη συζήτηση, η Βισκόμισσα στέλνει την κόρη της στο κρεβάτι - ένα ενάρετο κορίτσι δεν χρειάζεται να ξέρει σε ποιο βαθμό μια γυναίκα μπορεί να πέσει αν ξεπεράσει τα γνωστά όρια. Μετά την αποχώρηση της Καμίλα, δεν χρειάζεται πλέον να κρύβονται ονόματα - η ιστορία είναι για την κόμισσα ντε Ρέστο. Ο Ντερβίλ, αφού δεν έλαβε ποτέ αντιπαραλαβή για την εικονικότητα της συναλλαγής, μαθαίνει ότι ο Κόμης ντε Ρεστό είναι βαριά άρρωστος. Η κόμισσα, διαισθανόμενη μια σύλληψη, κάνει τα πάντα για να εμποδίσει τον δικηγόρο να δει τον σύζυγό της. Η κατάθεση έρχεται τον Δεκέμβριο του 1824. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η κόμισσα είχε ήδη πειστεί για την κακία του Μαξίμ ντε Τρέυ και είχε χωρίσει μαζί του. Νοιάζεται με τόσο ζήλο για τον ετοιμοθάνατο σύζυγό της που πολλοί τείνουν να τη συγχωρήσουν για τις προηγούμενες αμαρτίες της - στην πραγματικότητα, όπως ένα αρπακτικό θηρίο, περιμένει το θήραμά της. Ο Κόμης, μη μπορώντας να συναντηθεί με τον Ντερβίλ, θέλει να παραδώσει τα έγγραφα στον μεγαλύτερο γιο του - αλλά η γυναίκα του του κόβει αυτό το μονοπάτι, προσπαθώντας να επηρεάσει το αγόρι με στοργή. Στην τελευταία τρομερή σκηνή, η Κοντέσα εκλιπαρεί για συγχώρεση, αλλά ο Κόμης παραμένει ανένδοτος. Το ίδιο βράδυ πεθαίνει και την επόμενη μέρα ο Γκόμπσεκ και ο Ντέρβιλ εμφανίζονται στο σπίτι. Ένα τρομερό θέαμα εμφανίζεται μπροστά στα μάτια τους: αναζητώντας μια διαθήκη, η κόμισσα προκάλεσε τον όλεθρο στο γραφείο, χωρίς να ντρέπεται καν για τους νεκρούς. Ακούγοντας τα βήματα των αγνώστων, πετάει χαρτιά που απευθύνονται στον Ντερβίλ στη φωτιά - η περιουσία του κόμη γίνεται έτσι η αδιαίρετη ιδιοκτησία του Γκόμπσεκ.
Ο τοκογλύφος νοίκιασε την έπαυλη, και άρχισε να περνά το καλοκαίρι σαν άρχοντας - στα νέα του κτήματα. Σε όλες τις εκκλήσεις του Ντέρβιλ να λυπηθεί τη μετανιωμένη κόμισσα και τα παιδιά της, απάντησε ότι η ατυχία είναι ο καλύτερος δάσκαλος. Αφήστε τον Ernest de Resto να μάθει την αξία των ανθρώπων και των χρημάτων - τότε θα είναι δυνατό να επιστρέψει την περιουσία του. Έχοντας μάθει για την αγάπη του Έρνεστ και της Καμίλα, ο Ντέρβιλ πήγε για άλλη μια φορά στο Γκόμπσεκ και βρήκε τον γέρο κοντά στο θάνατο. Ο γέρος τσιγκούνης κληροδότησε όλη του την περιουσία στη δισέγγονη της αδερφής του, μια δημόσια κοπέλα με το παρατσούκλι «Ogonyok». Έδωσε εντολή στον εκτελεστή του Derville να πετάξει τις συσσωρευμένες προμήθειες τροφίμων - και ο δικηγόρος ανακάλυψε πραγματικά τεράστια αποθέματα σάπιου πατέ, μουχλιασμένα ψάρια και σάπιο καφέ. Προς το τέλος της ζωής του, η τσιγκουνιά του Γκόμπσεκ μετατράπηκε σε μανία - δεν πούλησε τίποτα, φοβούμενος να το πουλήσει πολύ φτηνά. Εν κατακλείδι, ο Ντερβίλ αναφέρει ότι ο Ερνέστος ντε Ρέστο θα ξαναβρεί σύντομα τη χαμένη του περιουσία. Η Viscountess απαντά ότι ο νεαρός κόμης πρέπει να είναι πολύ πλούσιος - μόνο σε αυτή την περίπτωση μπορεί να παντρευτεί τη Mademoiselle de Granlier. Ωστόσο, η Καμίλα δεν είναι καθόλου υποχρεωμένη να συναντηθεί με την πεθερά της, αν και η κόμισσα δεν απαγορεύεται να εισέλθει στις δεξιώσεις - εξάλλου, την υποδέχτηκαν στο σπίτι της Madame de Beauseant.
Ξαναδιηγήθηκε
Στείλτε την καλή δουλειά σας στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα
Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.
Δημοσιεύτηκε στο http://www.allbest.ru/
Gobsek (Ονομαστικός τύπος τίτλου) Honore de Balzac
Η ιστορία γράφτηκε το 1830 και στη συνέχεια συμπεριλήφθηκε στα συγκεντρωμένα έργα «Η ανθρώπινη κωμωδία».
Η ιστορία «Γκόμπσεκ» δεν βρήκε αμέσως την τελική της μορφή και θέση στην «Ανθρώπινη Κωμωδία». ανήκει στα έργα, η ίδια η ιστορία της δημιουργίας των οποίων ρίχνει φως στη διαμόρφωση του τιτάνιου σχεδίου του Μπαλζάκ.
Στην αρχή (τον Απρίλιο του 1830) δημοσιεύτηκε με τον τίτλο «Οι κίνδυνοι της διασποράς» στον πρώτο τόμο των Σκηνών από την ιδιωτική ζωή. Το πρώτο κεφάλαιο αυτού του έργου λίγο νωρίτερα, τον Φεβρουάριο του 1830, δημοσιεύτηκε ως δοκίμιο στο περιοδικό «Fashion» και ονομαζόταν «The Moneylender». Το 1835, η ιστορία συμπεριλήφθηκε στη νέα έκδοση του «Scenes of Parisian Life» και είχε τον τίτλο «Papa Gobsek». Και τέλος, το σημαντικό έτος 1842, ο Μπαλζάκ το συμπεριέλαβε στις «Σκηνές της ιδιωτικής ζωής» στην πρώτη έκδοση της «Ανθρώπινης Κωμωδίας» με τον τίτλο «Γκόμπσεκ».
Η ιστορία χωρίστηκε αρχικά σε κεφάλαια: «Ο τοκογλύφος», «Ο δικηγόρος» και «Ο θάνατος του συζύγου». Αυτή η διαίρεση αντιστοιχεί στα κύρια θεματικά επεισόδια που συνθέτουν το έργο: την ιστορία του τοκογλύφου Gobsek, τα χρόνια μαθητείας και την αρχή της καριέρας του δικηγόρου Derville, το ερωτικό δράμα του Anastasi de Resto, που με πολλούς τρόπους οδήγησε στο πρόωρος θάνατοςο σύζυγός της.
Ιστορία είδους
Η ιστορία «Γκόμπσεκ» ανήκει στο έπος, αφού η ιστορία είναι μεσαία προβολήεπικό, και όχι μόνο για αυτόν τον λόγο.
1. Η πλοκή δεν επικεντρώνεται σε ένα κεντρικό γεγονός: την ιστορία της ζωής του Gobsek που σχετίζεται με τον Derville και την οικογένεια de Resto, αλλά σε μια ολόκληρη σειρά γεγονότων που καλύπτουν ένα σημαντικό μέρος της ζωής του Gobsek, για παράδειγμα, την παιδική του ηλικία και τη νεότητά του.
2. Το έπος, με τη σειρά του, αναπαράγει και αποτυπώνει όχι μόνο όσα λέγονται, αλλά και τον αφηγητή, στο σε αυτήν την περίπτωσηΑυτός είναι ο Derville, ο δικηγόρος. Πρόκειται για έναν νεαρό άνδρα που έχει κάνει καριέρα αποκλειστικά μέσα από τη σκληρή δουλειά και την επαγγελματική του ακεραιότητα. Ο Ντερβίλ είναι «άνθρωπος υψηλής ακεραιότητας» (έτσι μιλούν για αυτόν οι ήρωες του έργου). Είναι φίλος του Γκόμπσεκ.
3. Ελεύθερη οργάνωση χρόνου και χώρου στην ιστορία. Ο συγγραφέας καλύπτει ένα σημαντικό μέρος της ζωής του Γκόμπσεκ, ταξιδεύοντας τον ίδιο και τους αναγνώστες στα μέρη της νιότης και της παιδικής του ηλικίας.
4. Το διήγημα είναι γραμμένο σε πεζογραφία, που είναι και χαρακτηριστικό έπος.
Το κύριο θέμα είναι το θέμα της δύναμης του χρήματος (αιώνιο), το οποίο επιβεβαιώνεται με ακρίβεια σε όλο το έργο όχι μόνο από μεμονωμένα γεγονότα (η κόμισσα, αντί για καθυστερημένη μετάνοια, έκαψε τα χαρτιά, νομίζοντας ότι αυτή ήταν η αλλαγμένη θέληση του συζύγου της. Μετά τέτοιες σκηνές, αρχίζεις να καταλαβαίνεις γιατί ο Γκόμπσεκ μισούσε τους κληρονόμους τους.), αλλά και από μεμονωμένους χαρακτήρες (Maxime de Tray, κ.λπ.)
Εκτός από το θέμα της δύναμης του χρήματος, υπάρχει μια σειρά από άλλα θέματα στην ιστορία, όπως: το θέμα της απομόνωσης και της αποξένωσης του ανθρώπου (Gobsek) από την κοινωνία, το θέμα του ανθρώπου και κοινωνικές κακίεςΚαι. και τα λοιπά.
Το κύριο κίνητρο του έργου είναι το κίνητρο της εξουσίας
1. Το κίνητρο της εξουσίας του χρήματος πάνω σε ένα άτομο και την κοινωνία
2. Το κίνητρο της εξουσίας ενός ατόμου πάνω στα πεπρωμένα άλλων ανθρώπων (η εξουσία του τοκογλύφου πάνω στην Αναστάση και στο μέλλον ο γιος της Ερνέστο)
· Υπάρχουν επίσης κίνητρα:
· Κίνητρο για μοιχεία
Η προδοσία του κόμη από την κόμισσα Αναστάση με τον Μαξίμ ντε Τρέυ
Κίνητρο αναζήτησης θησαυρού
«Δοκίμασε τα πάντα για να γίνει πλούσιος, προσπάθησε ακόμη και να βρει τον περιβόητο θησαυρό - χρυσό που θαμμένο από μια φυλή άγριων κάπου στην περιοχή του Μπουένος Άιρες».
· Το κίνητρο της φιλίας μεταξύ του γέρου και νέος άνδρας
Το κίνητρο της ανθρώπινης μοναξιάς
· Το κίνητρο της τσιγκουνιάς και άλλων ανθρώπινων κακών
· Κίνητρο-χαρακτήρας του φιλοσόφου
· Κίνητρο-χαρακτήρας ενός σκληρά εργαζόμενου ανθρώπου (Fanny Malvo)
· Κίνητρο-χαρακτήρας μιας όμορφης κοπέλας (Anastasi de Resto)
· Κίνητρο-χαρακτήρας νεαρού άνδρα-πειραστή
· Το κίνητρο του στοχασμού ενός ατόμου από τον έξω κόσμο
· Κίνητρο για απώλεια λογικής
Τα προβλήματα που περιγράφει ο συγγραφέας στην ιστορία ήταν τόσο επίκαιρα και συναρπαστικά που επανειλημμένα επέστρεφε σε αυτά, γυαλίζοντας σταδιακά την ιδέα του. Κύριος χαρακτήραςΗ ιστορία αφορά τον τοκογλύφο Γκόμπσεκ, ο οποίος βγάζει χρήματα δίνοντας δάνεια με τόκο.
Το πρόβλημα της ιστορίας του O. de Balzac ανήκει σε έναν κοινωνικό τύπο, δηλαδή στο πρόβλημα της εξουσίας του χρήματος πάνω στην κοινωνία και τους ανθρώπους μεμονωμένα, αλλά αυτό είναι μόνο ένα μέρος του προβλήματος· ως συνέπεια του πρώτου προβλήματος, μπορούμε να τονίσουμε το δεύτερο. , όχι λιγότερο σημαντικό: η υποβάθμιση της ανθρώπινης προσωπικότητας και ηθικής υπό την επίδραση αυτής ακριβώς της δύναμης.
Ήταν μια εποχή απελπισίας στα καλύτερα ανθρώπινα χαρακτηριστικά, σε κανονικές ανθρώπινες σχέσεις που βασίζονταν στην εμπιστοσύνη και τον σεβασμό. Ο κόσμος και η κοινωνία φαντάζονταν από πολλούς Γάλλους εκείνης της εποχής ως ένας μεγάλος μηχανισμός που διέπεται από το χρήμα και την εξουσία. Είναι ενδιαφέρον ότι οι εικόνες της ιστορίας "Gobsek" δεν είναι μονοδιάστατες. Δεν ήταν ξεκάθαροι σύγχρονοι του Μπαλζάκ: πολλοί από αυτούς είχαν αναλυτικό μυαλό, ήξεραν πώς να σκέφτονται ανεξάρτητα και είχαν μια μη επικαλυπτόμενη προσωπικότητα. Παρ' όλα αυτά, εκτοξεύτηκε ένας μεγάλος μηχανισμός, μια μηχανή που κινούνταν από χρυσό, και άλεθε στις μυλόπετρες του τις μοίρες των ανθρώπων ή τις τύχες ολόκληρων οικογενειών.
Στην ιστορία του, ο Μπαλζάκ διαμαρτύρεται για αυτήν την εικόνα της κοινωνίας. Ο συγγραφέας δικαίως το θεωρεί λανθασμένο, αφύσικο, ανθυγιεινό. Ο Μπαλζάκ υπογραμμίζει ότι ούτε οι σχέσεις με τους ανθρώπους, ούτε η κοινωνία, ούτε το κράτος μπορούν να χτιστούν στα θεμέλια, και οι ρεαλιστικές εικόνες επιβεβαιώνουν την ιδέα μιας αντίρρησης στην κανονική δομή της κοινωνίας, όπου δεν υπάρχουν άνθρωποι όπως ο Γκόμπσεκ, και η ιδέα του χρήματος και της εξουσίας, τα οποία, φυσικά, πρέπει να δώσουν τη θέση τους - αγάπη, ευπρέπεια, αρχοντιά. Πρέπει να υποχωρήσουν... αλλά, δυστυχώς, δεν υποχωρούν.
1. Σύγκρουση ανθρώπου και κοινωνίας
Πρόκειται για μια σύγκρουση μεταξύ του «Papa Gobsek» και της κοινωνίας στην οποία ζει.
Είναι αποκομμένος από αυτό. Πρόκειται για ένα μοναχικό άτομο που, ωστόσο, δεν προσπαθεί συνειδητά για την κοινωνία. Ο Γκόμπσεκ παίρνει εξαιρετικά υψηλά επιτόκιααπό τους πελάτες της, εκμεταλλευόμενος τη δύσκολη θέση τους, στην πραγματικότητα τους καταστρέφει. Δεν πιστεύει στην ανθρώπινη ειλικρίνεια, ευπρέπεια, αγάπη και φιλία. Αυτό χαρακτηρίζει τον Γκόμπσεκ ως ένα σκληρό και άκαρδο άτομο.
2. Κοινωνική σύγκρουση
Ο εκτοπισμός των ευγενών από την αστική τάξη και η αποσύνθεση της οικογένειας ως συνέπεια της ισχύος των νομισματικών σχέσεων. (οικογένεια Gobsek-de Resto)
3. Μεταξύ ενός πατέρα και των παιδιών του
«...Μα παιδιά!.. Τουλάχιστον να χαίρονται... Παιδιά, παιδιά!...
Έχω μόνο ένα παιδί! - αναφώνησε ο κόμης, απλώνοντας τα μαραμένα χέρια του στον γιο του με απόγνωση.
4. Οικογένεια και νοικοκυριό
Μέσα στην οικογένεια de Resto
5. Ιδεολογικό ή φιλοσοφικό
1. Δραματικός
2. Τραγικό (προσωπικό)
Η τραγωδία της οικογένειας του κόμη ντε Ρέστο, της γυναίκας του και των παιδιών τους
«Αυτό το κορίτσι φαινόταν σαν μια νεράιδα της μοναξιάς.
Μπροστά μου, αναμφίβολα, βρισκόταν ένα κορίτσι που έπρεπε να το αναγκάσουν να δουλέψει χωρίς να ισιώσει την πλάτη της - πιθανότατα κόρη κάποιου τίμιου αγρότη: στο πρόσωπό της φαινόταν ακόμα οι μικρές φακίδες που χαρακτηρίζουν τις αγρότισσες. Μύριζε κάτι καλό, αληθινά ενάρετο, σαν να είχα μπει σε μια ατμόσφαιρα ειλικρίνειας, πνευματικής αγνότητας και κάπως έτσι μου έγινε ακόμα πιο εύκολο να αναπνεύσω. Καημένο απλός!
Η ιστορία είναι ρεαλιστική, αφού δεν περιέχει κανένα φανταστικό στοιχείο· είναι η ιστορία απλών ανθρώπων που έζησαν εκείνη την εποχή, παραμερίζοντας την αριστοκρατία από την αστική τάξη. Άνθρωποι που έχουν τα μειονεκτήματα και τα πλεονεκτήματα των απλών θνητών ανθρώπων, που ζουν τη ζωή τους ως μέρος της κοινωνίας, που είναι υποχρεωμένοι να εργαστούν για να επιβιώσουν...
Ο ρεαλισμός του Μπαλζάκ εκδηλώνεται στην ιστορία κυρίως με την αποκάλυψη χαρακτήρων και φαινομένων τυπικών της γαλλικής κοινωνίας κατά την εποχή της αποκατάστασης. Σε αυτό το έργο, ο συγγραφέας θέτει ως στόχο να δείξει την αληθινή ουσία τόσο των ευγενών όσο και της αστικής τάξης. Η προσέγγιση της απεικόνισης της περιβάλλουσας ζωής στο «Gobsek» γίνεται πιο αναλυτική, καθώς βασίζεται πρωτίστως στη μελέτη των φαινομένων με τα μέσα της τέχνης πραγματική ζωή, και τα συμπεράσματά του για την κοινωνία στο σύνολό της απορρέουν από αυτή την ανάλυση.
Ο καλλιτέχνης δείχνει την παρακμή και τη φθορά της παλιάς γαλλικής αριστοκρατίας, (Maxime de Tray, οικογένεια Resto). Ο Ντε Τράι παρουσιάζεται ως ένας συνηθισμένος ζιγκολό, ένας άντρας χωρίς τιμή και συνείδηση, που δεν διστάζει να επωφεληθεί σε βάρος της γυναίκας που τον αγαπά και τα δικά του παιδιά. «Έχεις χώμα στις φλέβες σου αντί για αίμα», πετάει περιφρονητικά ο τοκογλύφος στο πρόσωπο του Μαξίμ ντε Τρέυ. Ο Κόμης Ρέστο είναι πολύ πιο συμπαθής, αλλά ακόμη και σε αυτόν ο συγγραφέας τονίζει ένα τόσο μη ελκυστικό χαρακτηριστικό όπως η αδυναμία του χαρακτήρα. Αγαπά μια γυναίκα που του είναι ξεκάθαρα ανάξια και, μη έχοντας επιζήσει από την προδοσία της, αρρωσταίνει και πεθαίνει.
Χαρακτηριστικά του αφηγητή και τρόπος παρουσίασης του υλικού
α) Ο αφηγητής δεν παριστάνει τον απολύτως αντικειμενικό, αφού εκφράζει τον εαυτό του και τη στάση του απέναντι στον Γκόμπσεκ. Θα μπορούσε να πει κανείς ακόμη περισσότερα: ήταν φίλοι. Ο Derville βοηθά τους αναγνώστες να κατανοήσουν τους νομικούς όρους και έννοιες που αναφέρονται στο έργο.
· Ο Γκόμπσεκ και ο Ντερβίλ είναι άνθρωποι του ίδιου επαγγέλματος.
· Χάρη στον Ντέρβιλ, βλέπουμε τον Γκόμπσεκ σαν «από μέσα» (πώς είναι στην καθημερινότητα, ποια είναι τα ανθρώπινα πάθη και οι αδυναμίες του, μαθαίνουμε το υπόβαθρο και τις απόψεις του για τη ζωή).
· Ο Ντερβίλ είναι ένας αξιοπρεπής άνθρωπος, επομένως μπορούμε να εμπιστευτούμε τη γνώμη του.
β) η φιγούρα του Ντερβίλ δεν ξεπέρασε το εύρος της ιστορίας, ο αφηγητής δεν παρενέβη στα γεγονότα, ο Γκόμπσεκ ήταν στο κέντρο της ιστορίας και μόνο ο Γκόμπσεκ.
Στυλ ιστορίας
Το ύφος είναι εκφραστικό, καθώς η ιστορία αντικατοπτρίζει την προσωπικότητα του αφηγητή: Ο Ντερβίλ είναι δικηγόρος. Πρόκειται για έναν νεαρό άνδρα που έχει κάνει καριέρα αποκλειστικά μέσα από τη σκληρή δουλειά και την επαγγελματική του ακεραιότητα. Ο Ντερβίλ είναι «άνθρωπος υψηλής ακεραιότητας» (έτσι μιλούν για αυτόν οι ήρωες του έργου). Είναι φίλος του Γκόμπσεκ.
Το ύφος του λόγου εκφράζει επίσης την προσωπικότητα του Derville ως μορφωμένου ανθρώπου που ανήκει σε ένα τέτοιο επάγγελμα ως δικηγόρος. επιτυχημένο άτομο, τίμιος και αξιοπρεπής.
Η πλοκή και η πλοκή της ιστορίας "Gobsek" συμπίπτουν.
Τύπος οικοπέδου: πολυγραμμικό
· Γραμμή των Derville, Gobseck και της οικογένειας de Resto
· Γραμμή Derville και Viscountess de Granlier
· Η γραμμή της ιστορίας και της ζωής του ίδιου του Γκόμπσεκ
Η πλοκή είναι δυναμική. Εξωτερικός.
συστατικά της πλοκής:
2.έκθεση
3.γραβάτα
4.ανάπτυξη δράσης
5.κορύφωμα
6. κατάργηση
Τεχνικές οργάνωσης της πλοκής που χρησιμοποιούνται στην ιστορία:
Τεχνική αναδρομής
Υποδοχή καθυστερήσεων
· Υποδοχή οργάνωσης δαχτυλιδιών
· Λήψη παραλληλισμού
· Τεχνική πρόβλεψης
«Δεν έχω καμία αμφιβολία ότι θα γίνει μια εξαιρετική φιγούρα. Και όταν «αυτός ο νεαρός» είναι στην εξουσία, ο πλούτος θα έρθει στα χέρια του».
Σύνθεση χαρακτήρων
Ένας κεντρικός (κύριος) και δευτερεύων χαρακτήρες
Το έργο περιέχει τέτοιους τύπους χρονοτόπων όπως διακριτούς και υπό όρους
Η θέα είναι συγκεκριμένη.
Ο Χρονοτοπικός χώρος είναι κοντά, ανοιχτός.
Χρονοτοπικός χρόνος - επίγειος, ιστορικός
Ο λόγος αυτού του έργου είναι πολύ πλούσιος και πλούσιος, εκφραστικός και προσιτός σε κάθε αναγνώστη· το έργο περιέχει επίσης έναν τεράστιο αριθμό εκφραστικών και εικαστικών τεχνικών, εδώ είναι μερικές από αυτές
ένας άντρας-λογαριασμός, ένας άντρας-αυτόματο μηχάνημα, ένα χρυσό είδωλο, ένας όμορφος άντρας, ένα ψυχρό βλέμμα, ένα σπαρακτικό χαμόγελο, αδύνατα πόδια.
Συγκρίσεις:
σαν να ξεκινούσες, σαν υπουργός του Ναμπόμπ, σαν δανδής από τον αυτοκινητόδρομο ντ' Αντέν, σαν κουνάβι, σαν να μετάνιωσε για την «ομιλία» του, σαν να ήταν πρησμένος, σαν να είχε μπει σε μια ατμόσφαιρα σαν κρύο σαν πάγος.
Μεταφορές:
σιωπηλό γέλιο, ένας καπνός ευθυμίας, Τα μάτια της σπινθηροβόλησαν, η ενέργεια εκτοξεύτηκε μέσα της, η δόξα βροντούσε, τα μάτια που έκαιγαν, η αχαλίνωτη ειλικρίνεια.
Υπερβολές:
εκατό ολόκληρες μυρωδιές ανακατεμένες, και ένα τέτοιο βρυχηθμό, σαν να φώναζαν εκατό φωνές ταυτόχρονα, ικανές
καταπιώ μια περιουσία εκατομμυρίων δολαρίων, τεράστιο τόκο, τεράστια περιουσία, τον πιο ευγενικό και ακίνδυνο, τον νεότερο δανδή
Litotes: μέχρι το μικρότερο, το μικρότερο τραπεζικό δάνειο,
Μετωνυμία:
που κοιμούνται στο μετάξι
Παράφραση:
με νύχια το αναπόφευκτο (δηλαδή φρίκη και φόβος, απόγνωση)
ένα πλήθος από κάθε λογής υπηρέτες (δηλαδή υπηρέτες)
σε όλη της τη γύμνια (δηλαδή σε όλο της το μεγαλείο)
έκανε σπυράκια (δηλαδή φοβήθηκε)
Οξύμωρο:
σιωπηλό γέλιο
Λεξικά σχήματα:
Επαγγελματισμοί: νομοσχέδιο, δικηγόρος, κατώτερος γραφέας, νομοσχέδιο διαμαρτυρίας, φόρος
Οι φιγούρες στην ιστορία του O. de Balzac είναι πολύ σπάνιες, δυστυχώς, δεν μπόρεσα να τις βρω.
ιστορία του Μπαλζάκ Γκόμπσεκ
Δημοσιεύτηκε στο Allbest.ru
Παρόμοια έγγραφα
Δημιουργία της ιστορίας "Gobsek", χαρακτήρες και σύνθεση. Ο χρωματισμός του πορτρέτου και η γενίκευση των ουσιαστικών χαρακτηριστικών της ανθρώπινης φύσης στην εικόνα ενός Παριζιάνου τοκογλύφου. Ιστορία ζωής και ρομαντικές πτυχές της εικόνας. Απεικονίζοντας τη δύναμη του χρυσού και τη ζωή της γαλλικής κοινωνίας.
περίληψη, προστέθηκε 19/10/2009
Μονοπάτι ζωής. Ιδιαιτερότητες του ρεαλιστικού τρόπου του Μπαλζάκ. Η ιστορία της δημιουργίας της «Ανθρώπινης Κωμωδίας» από τον Ονορέ ντε Μπαλζάκ. Ο χρυσός Βλάντα στην ιστορία του Ονορέ ντε Μπαλζάκ «Γκόμπσεκ». Το πρόβλημα των προφανών και έγκυρων αξιών ζωής στο έργο του O. Balzac «Gobsek».
εργασία μαθήματος, προστέθηκε 16/04/2007
Βιογραφία του εξέχοντος Γάλλου συγγραφέα Ονορέ Μπαλζάκ, στάδια και παράγοντες της προσωπικής και δημιουργικής του εξέλιξης. Ανάλυση του έργου αυτού του συγγραφέα "Gobsek": η ιστορία της νουβέλας, η σύνθεση, το πορτρέτο ενός τοκογλύφου, η τραγωδία της οικογένειας de Resto.
περίληψη, προστέθηκε 25.09.2013
Σύντομες πληροφορίες για τη ζωή και το έργο του Honore de Balzac. Η παγκοσμίου φήμης τηλεοπτική σειρά "Gobsek" είναι το πρώτο καβούρι στο δρόμο πριν από την "Ανθρώπινη Κωμωδία". Balzac και Evelina Ganska. Φιλοσοφικές απόψεις του μεγάλου πεζογράφου. Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού κόσμου του Μίτζα.
παρουσίαση, προστέθηκε 17/06/2010
Ο δρόμος του Ονορέ ντε Μπαλζάκ προς μυθιστόρημαως ο μεγαλύτερος ρεαλιστής. Ανάλυση των έργων Γάλλων συγγραφέων που έκανε ο μυθιστοριογράφος στο σκίτσο «About Bayle». Ταξινόμηση της γαλλικής λογοτεχνίας με βάση την ιδεολογική, μεταφορική και εκλεκτική αντίληψη.
δοκιμή, προστέθηκε στις 29/09/2011
Μελετώντας μονοπάτι ζωήςΟ Honore de Balzac, του οποίου τα μυθιστορήματα έγιναν το πρότυπο του ρεαλισμού του πρώτου μισό του 19ου αιώνα V. Ανάλυση των έργων του. Μελέτη των ιδιαιτεροτήτων της καλλιτεχνικής τυποποίησης των χαρακτήρων του Μπαλζάκ. Χαρακτηριστικά των αισθητικών καταβολών του κριτικού ρεαλισμού.
περίληψη, προστέθηκε 30/08/2010
Η θέση της ιστορίας «Ο γέρος και η θάλασσα» στα έργα του Έρνεστ Χέμινγουεϊ. Η πρωτοτυπία του καλλιτεχνικού κόσμου του συγγραφέα. Ανάπτυξη του θέματος της επιμονής στην ιστορία «Ο Γέρος και η Θάλασσα», η διδιάστασή του στο έργο. Ιδιαιτερότητα του είδους της ιστορίας. Η εικόνα ενός ανθρώπινου μαχητή στην ιστορία.
διατριβή, προστέθηκε 14/11/2013
Kuprin ως τραγουδιστής της υπέροχης αγάπης. Το θέμα της ιστορίας " Βραχιόλι γρανάτης«.Ζωτικό και δημιουργική διαδρομήσυγγραφέας. Το περιεχόμενο της ιστορίας, το θέμα του «μικρού ανθρώπου» στο έργο του Kuprin. Ο αποχαιρετισμός της Βέρας στον αποθανόντα Ζέλτκοφ ως ψυχολογική κατάληξη της ιστορίας.
παρουσίαση, προστέθηκε 30/11/2013
Ονορέ ντε Μπαλζάκ - ο πιο διάσημος Γάλλος συγγραφέας, γενικά αναγνωρισμένος ως ο πατέρας του νατουραλισμού και του ρεαλισμού. Κάθε έργο του Μπαλζάκ είναι ένα είδος «εγκυκλοπαίδειας» οποιασδήποτε τάξης, του ενός ή του άλλου επαγγέλματος. «Τυποποιημένη ατομικότητα» κατά τον Μπαλζάκ.
περίληψη, προστέθηκε 02/08/2008
Γαλλικός ρεαλισμός του 19ου αιώνα. στη δημιουργικότητα του Ονορέ ντε Μπαλζάκ. Ανάλυση του μυθιστορήματος «Batko Gorio» του O. de Balzac. Το πρόβλημα των «πατέρων και παιδιών» στα ρωσικά κλασικά και ξένα μυθιστορήματα του 19ου αιώνα. Η εικόνα του ιδιοκτήτη των πένας στο μυθιστόρημα του O. de Balzac "Batko Gorio".
Και αναφέρεται σε «Σκηνές από την ιδιωτική ζωή». Οι κύριοι χαρακτήρες σε αυτό είναι ο παλιός τοκογλύφος Γκόμπσεκ, ο δικηγόρος Ντερβίλ και η οικογένεια του κόμη ντε Ρέστο.
Το κύριο θέμα της εργασίας- πάθος. Στην ιστορία εξερευνάται σε δύο επίπεδα: αφενός ο Γκόμπσεκ μελετά τα ανθρώπινα πάθη (αγάπη για τον πλούτο, την εξουσία, τις γυναίκες, τον εγωιστικό εγωισμό κ.λπ.), αφετέρου ο ίδιος ο Μπαλζάκ εξερευνά τη φύση του παλιού τοκογλύφου και μας δείχνει ότι ακόμα και κάτω από τη μάσκα ενός σοφού ανθρώπου μπορεί να κρύβεται ένα πάθος που καταναλώνει και καταστρέφει τα πάντα - η λαχτάρα για χρυσό, για συσσώρευση, για συνεχή πλουτισμό.
Η ιστορία της ζωής του Jean Esther van Gobseck, γιος μιας Εβραϊκής γυναίκας και ενός Ολλανδού, παρουσιάζεται στον αναγνώστη μέσα από την ιστορία του δικηγόρου Derville, ο οποίος αποφάσισε να καθησυχάσει τη νεαρή κοπέλα Camille de Granlier σχετικά με τη λαμπρή θέση του αγαπημένου της κόμη Ernest de Resto.
Ο Ντερβίλ γνώρισε τον Γκόμπσεκ όταν ήταν φοιτητής. Ο παλιός τοκογλύφος ήταν τότε 76 ετών. Ο Ντερβίλ αφηγείται την ιστορία στο σαλόνι της Viscountess de Granlier λίγες μέρες μετά τον θάνατο του 89χρονου Gobsek.
Δεκατρία χρόνια γνωριμίας επέτρεψαν στον δικηγόρο να κάνει φίλους και να διεισδύσει στα μυστικά της ψυχής του άκαμπτου τοκογλύφου, που εμπνέει φρίκη σε όλο το Παρίσι. Πρώτη εντύπωση του Gobsek (παρεμπιπτόντως, αυτός ο χαρακτήρας φοράει λέγοντας το επώνυμο: σε μετάφραση από τα γαλλικά, το "Gobsek" είναι "Zhivoglot") δημιουργείται πολύχρωμη περιγραφή της εμφάνισής του, κάθε χαρακτηριστικό του οποίου συσχετίζεται μεταφορικά με τον πλούτο, τα γηρατειά ή την πονηριά.
Το πρόσωπο του παλιού τοκογλύφου, με την «κιτρινωπή του ωχρότητα», παρόμοιο με «το χρώμα του ασημιού από το οποίο έχει ξεφλουδίσει η επιχρύσωση», θυμίζει ο Ντερβίλ. "πρόσωπο φεγγαριού". Τα μάτια του Γκόμπσεκ - "μικρό και κίτρινο, σαν του κουνάβι", μύτη – μακριά με αιχμηρή άκρη, χείλη – λεπτά, "σαν τους αλχημιστές", τα χαρακτηριστικά του προσώπου - «Ακίνητος, απαθής, φαινόταν χυτό από μπρούτζο». Όταν ο τοκογλύφος σηκώνει το κουρελιασμένο καπέλο του, αποκαλύπτεται «Μια λωρίδα γυμνού κρανίου, κίτρινη σαν παλιό μάρμαρο». «Όλες οι ενέργειές του ήταν μετρημένες, όπως οι κινήσεις ενός εκκρεμούς. Ήταν ένα είδος ανθρώπινης μηχανής που τυλίγονταν κάθε μέρα».. Στην αρχή, ο Ντέρβιλ δεν μπορούσε καν να πει πόσο χρονών ήταν ο Γκόμπσεκ, αφού ο τελευταίος φαινόταν είτε γερασμένος πριν από την εποχή του είτε καλά διατηρημένος για πάντα.
Χώρος τέχνης, στο οποίο υπάρχει ένας Παριζιάνος τοκογλύφος, ταιριαστός με την υπολογιστική και ψυχρή φύση του. Τα πράγματα στο δωμάτιό του είναι άθλια και τακτοποιημένα, και η φωτιά στο τζάκι δεν καίει σε πλήρη ισχύ ούτε τον χειμώνα. Το δωμάτιο του Gobsek βρίσκεται σε ένα υγρό σπίτι χωρίς αυλή, με παράθυρα που βλέπουν στο δρόμο. Δεν διαφέρει από τα άλλα δωμάτια του κτιρίου, καθένα από τα οποία στη δομή του θυμίζει τον Ντερβίλ μοναστικό κελί.
Το αίσθημα ικανοποίησης με την προηγούμενη μέρα και η εσωτερική χαρά στον Γκόμπσεκ μπορούσαν να παρατηρηθούν μόνο τρίβοντας τα χέρια του και αλλάζοντας τη θέση των ρυτίδων στο πρόσωπό του. Έχοντας στα νιάτα του καμπαναριό και έχοντας βιώσει πολλούς κινδύνους, σε μεγάλη ηλικία ο τοκογλύφος έφτασε σε μια κατάσταση μοναδικής σοφίας: έβγαλε το δικό του συμπέρασμα για τη ζωή και άρχισε να ζει σύμφωνα με αυτό. Η ύπαρξη, σύμφωνα με τον Gobsek, είναι “μόνο η συνήθεια ενός αγαπημένου περιβάλλοντος”. Οι ηθικοί κανόνες είναι διαφορετικοί διαφορετικά έθνη, τα εσωτερικά πάθη είναι καταστροφικά για τους ανθρώπους και μόνο το ένστικτο της αυτοσυντήρησης είναι το μόνο πολύτιμο στη ζωή. Είναι δυνατό να σταθείς γερά στα πόδια σου σε έναν κόσμο βυθισμένο στη μάταιη ματαιοδοξία μόνο με τη βοήθεια του χρυσού. Δίνει τα πάντα - πλούτο, δύναμη, θέση, εύνοια των γυναικών. Τα πάθη μελετώνται καλύτερα και ωφελούνται. Τα δύο τελευταία πράγματα είναι η κύρια ψυχαγωγία του Gobsek.
Ο τοκογλύφος αντιμετωπίζει τους πελάτες του ως μέσο κέρδους. Ο Γκόμπσεκ δεν μπορεί να αντιληφθεί τους μοχθηρούς ανθρώπους με άλλο τρόπο. Μόνο απλά, τίμια, εργατικά άτομα, όπως η μοδίστρα Fanny Malvo, καλούνται να συμμετάσχουν σε αυτό. Ταυτόχρονα, ο Γκόμπσεκ βοηθά μόνο όσους μπορούν να επιστρέψουν τα χρήματα που του πήραν με τόκο. Στο Derville, ο τοκογλύφος αιχμαλωτίζεται από τη νιότη του (ο Gobsek πιστεύει ότι μέχρι την ηλικία των τριάντα ετών οι άνθρωποι εξακολουθούν να διατηρούν το απόθεμά τους για ειλικρίνεια και ευγένεια), τη γνώση (ο Gobsek χρησιμοποιεί τη συμβουλή του), τη νηφάλια λογική, την επιθυμία για εργασία και την ικανότητα ξεκάθαρης εκφράζει τις σκέψεις του χωρίς να παίζει με τα συναισθήματα, αλλά να συλλογίζεται λογικά.
Ο Gobsek εξηγεί τη συμμετοχή του στις κληρονομικές υποθέσεις της οικογένειας του κόμη de Resto απλά: συμφώνησε να βοηθήσει τον άτυχο πατέρα επειδή τον εμπιστευόταν "χωρίς κόλπα". Η σύζυγος του κόμη ντε Ρεστό, η όμορφη Αναστάση, μέρα με τη μέρα, σπατάλησε την περιουσία της οικογένειας, πετώντας την στον νεαρό εραστή της Μαξίμ ντε Τρέι και κάτι έπρεπε να γίνει γι' αυτό. Καλλιτεχνική εικόνα της ηρωίδαςστερείται ασάφειας: είναι μια δυστυχισμένη γυναίκα που υπέκυψε στο πάθος της αγάπης και μια απατημένη σύζυγος (τα μικρότερα παιδιά της Αναστάσης δεν είναι από τον σύζυγό της) και μια τσιγκούνη που δεν σταματάει σε τίποτα, αγωνίζεται για πλούτη και, ίσως, καλή μητέρα που θέλει εξίσου το καλύτερο για όλα τα παιδιά.
Παρ' όλη τη λογική του, ο Γκόμπσεκ, στα πρόθυρα του θανάτου, αντιμετωπίζει πρόσωπο με πρόσωπο με το ατομικό του πάθος - πεθαίνει χωρίς να αφήσει πίσω του διαθήκη (προφορική, με λόγια στον Ντερβίλ - δεν μετράει), σε ένα σπίτι γεμάτο μέχρι το χείλος με σάπιες λιχουδιές, χρήματα και το τελευταίο το σωρό χρυσάφι που παρέλαβε, κρυμμένο από αδυναμία στις στάχτες του τζακιού.
- Σύντομη περίληψη της ιστορίας του Honore de Balzac "Gobsek"
Ο βαρόνος Barch de Penoin
Από όλους τους πρώην φοιτητές του Κολλεγίου της Vendôme, φαίνεται ότι εσείς και εγώ ήμασταν οι μόνοι που επιλέξαμε το λογοτεχνικό πεδίο - δεν ήταν τυχαίο που μας ενδιέφερε η φιλοσοφία σε μια ηλικία που υποτίθεται ότι θα παρασυρόμασταν μόνο από τις σελίδες του De viris. Συναντηθήκαμε ξανά όταν έγραφα αυτή την ιστορία, και εργαζόσασταν πάνω στα υπέροχα έργα σας για τη γερμανική φιλοσοφία. Έτσι, και οι δύο δεν αλλάξαμε την κλήση μας. Ελπίζω ότι θα χαρείτε να δείτε το όνομά σας εδώ, όπως θα το θέσω εγώ.
Ο παλιός σου σχολικός φίλος
ντε Μπαλζάκ
Μια φορά, τον χειμώνα του 1829–1830, δύο καλεσμένοι που δεν ανήκαν στην οικογένειά της έμειναν στο σαλόνι της Viscountess de Granlier μέχρι τη μία το πρωί. Ένας από αυτούς, ένας όμορφος νεαρός, ακούγοντας τον κουδούνισμα του ρολογιού, έσπευσε να πάρει την άδεια του. Όταν οι ρόδες της άμαξάς του άρχισαν να κροταλίζουν στην αυλή, η Βισκοντέσσα, βλέποντας ότι είχαν απομείνει μόνο ο αδερφός της και ένας οικογενειακός φίλος, που τελείωναν ένα παιχνίδι τσακίσματος, πλησίασε την κόρη της. η κοπέλα στάθηκε δίπλα στο τζάκι και φαινόταν να εξετάζει προσεκτικά το διαμπερές σχέδιο στην οθόνη, αλλά, αναμφίβολα, άκουσε τον θόρυβο του κάμπριο που απομακρύνθηκε, κάτι που επιβεβαίωσε τους φόβους της μητέρας της.
Καμίλα, αν συνεχίσεις να συμπεριφέρεσαι με τον Κόμη ντε Ρέστο με τον ίδιο τρόπο όπως σήμερα το βράδυ, θα πρέπει να τον αρνηθώ από το σπίτι. Άκουσέ με, μωρό μου, αν πιστεύεις την τρυφερή αγάπη μου για σένα, άσε με να σε καθοδηγήσω στη ζωή. Στα δεκαεπτά του, ένα κορίτσι δεν μπορεί να κρίνει ούτε το παρελθόν, ούτε το μέλλον, ούτε κάποιες από τις απαιτήσεις της κοινωνίας. Θα σας επισημάνω μόνο μια περίσταση: η Monsieur de Resto έχει μια μητέρα, μια γυναίκα ικανή να καταπιεί μια περιουσία εκατομμυρίων δολαρίων, ένα άτομο με χαμηλή γέννηση - το πατρικό της όνομα ήταν Goriot και στα νιάτα της προκάλεσε πολλές κουβέντες. για τον εαυτό της. Αντιμετώπισε τον πατέρα της πολύ άσχημα και, πραγματικά, δεν αξίζει έναν τόσο καλό γιο όπως ο Monsieur de Resto. Ο νεαρός κόμης τη λατρεύει και τη στηρίζει με υιική αφοσίωση, άξια κάθε επαίνου. Και πόσο νοιάζεται για την αδερφή του, για τον αδερφό του! Με μια λέξη, η συμπεριφορά του είναι απλά εξαιρετική, αλλά», πρόσθεσε η Βισκόμισσα με ένα πονηρό βλέμμα, «όσο η μητέρα του είναι ζωντανή, ούτε οι γονείς μιας αξιοπρεπούς οικογένειας δεν θα τολμήσουν να εμπιστευτούν αυτόν τον αγαπητό νεαρό το μέλλον και την προίκα του η κόρη τους."
Έπιασα μερικές λέξεις από τη συνομιλία σας με τη Mademoiselle de Granlier και θέλω πολύ να ανακατευτώ σε αυτήν! αναφώνησε ο προαναφερόμενος οικογενειακός φίλος. «Κέρδισα, κόμη», είπε, γυρίζοντας προς τη σύντροφό του. - Σε αφήνω και σπεύδω να βοηθήσω την ανιψιά σου.
Αυτή είναι πραγματικά η ακρόαση ενός πραγματικού δικηγόρου! - αναφώνησε η Viscountess. - Αγαπητέ Ντερβίλ, πώς άκουσες τι είπα στην Καμίλ; της ψιθύρισα πολύ ήσυχα.
«Κατάλαβα τα πάντα από τα μάτια σου», απάντησε ο Ντέρβιλ, καθισμένος σε μια βαθιά καρέκλα δίπλα στο τζάκι.
Ο θείος της Καμίλα κάθισε δίπλα στην ανιψιά του και η μαντάμ ντε Γκρανλιέ κάθισε σε μια χαμηλή, ήσυχη καρέκλα ανάμεσα στην κόρη της και τον Ντερβίλ.
Ήρθε η ώρα για μένα, Viscountess, να σου πω μια ιστορία που θα σε κάνει να αλλάξεις την άποψή σου για την κατάσταση υπό το φως του Κόμη Ερνέστου ντε Ρεστό.
Ιστορία?! - αναφώνησε η Καμίλα. - Πες μου γρήγορα, κύριε Ντερβίλ!
Ο δικηγόρος έριξε μια ματιά στη μαντάμ ντε Γκρανλιέ, με την οποία συνειδητοποίησε ότι αυτή η ιστορία θα της ήταν ενδιαφέρουσα. Η Viscountess de Granlier, λόγω του πλούτου και της ευγένειας της οικογένειάς της, ήταν μια από τις πιο σημαίνουσες κυρίες στο Faubourg Saint-Germain και, φυσικά, μπορεί να φανεί περίεργο που κάποιος Παριζιάνος δικηγόρος αποφάσισε να της μιλήσει τόσο φυσικά και να συμπεριφερθεί. στο σαλόνι της εύκολα, αλλά εξηγήστε ότι είναι πολύ εύκολο. Η κυρία de Granlier, έχοντας επιστρέψει στη Γαλλία με βασιλική οικογένεια, εγκαταστάθηκε στο Παρίσι και στην αρχή ζούσε μόνο με τη βοήθεια που της ανέθεσε ο Λουδοβίκος XVIII από τα ποσά του πολιτικού καταλόγου - μια αφόρητη κατάσταση για εκείνη. Ο δικηγόρος Derville ανακάλυψε κατά λάθος επίσημες παρατυπίες που διέπραξε κάποια στιγμή η Δημοκρατία κατά την πώληση της έπαυλης Granlier και δήλωσε ότι αυτό το σπίτι έπρεπε να επιστραφεί στη Viscountess. Για λογαριασμό της, πήρε την υπόθεση στο δικαστήριο και την κέρδισε. Ενθαρρυμένος από αυτή την επιτυχία, ξεκίνησε μια συκοφαντική αγωγή με ένα καταφύγιο για ηλικιωμένους και πέτυχε την επιστροφή της δασικής γης στο Lisne σε αυτό. Στη συνέχεια επιβεβαίωσε την ιδιοκτησία της σε πολλά μερίδια του καναλιού της Ορλεάνης και αρκετά μεγάλα σπίτια, τα οποία ο αυτοκράτορας δώρισε σε δημόσια ιδρύματα. Η περιουσία της κυρίας ντε Γκρανλιέ, που αποκαταστάθηκε χάρη στην επιδεξιότητα του νεαρού δικηγόρου, άρχισε να της δίνει περίπου εξήντα χιλιάδες φράγκα ετήσιο εισόδημα, και μετά έφτασε ο νόμος για τις αποζημιώσεις για απώλειες μεταναστών και έλαβε ένα τεράστιο χρηματικό ποσό. Αυτός ο δικηγόρος, ένας άνθρωπος με υψηλή ακεραιότητα, γνώστης, σεμνός και καλοσυνάτος, έγινε φίλος της οικογένειας Granlier. Με τη συμπεριφορά του προς τη Μαντάμ Ντε Γκρανλιέ, απέκτησε τιμή και πελατεία τα καλύτερα σπίτιαΠροάστιο Σεν Ζερμέν, αλλά δεν εκμεταλλεύτηκε την εύνοιά τους, όπως θα έκανε κάποιος φιλόδοξος. Απέρριψε μάλιστα την πρόταση της Βισκόμισσας, η οποία τον έπεισε να πουλήσει το γραφείο του και να μετακομίσει στο δικαστικό τμήμα, όπου, με την αιγίδα της, θα μπορούσε να κάνει καριέρα εξαιρετικά γρήγορα. Με εξαίρεση το σπίτι της Madame de Granlier, όπου περνούσε μερικές φορές τα βράδια, ήταν στην κοινωνία μόνο για να διατηρεί σχέσεις. Θεωρούσε τον εαυτό του τυχερό που, ενώ υπερασπιζόταν με ζήλο τα συμφέροντα της κυρίας ντε Γκρανλιέ, έδειξε το ταλέντο του, διαφορετικά το γραφείο του θα κινδύνευε να καταρρεύσει· δεν είχε την εφευρετικότητα ενός αληθινού δικηγόρου. Από τότε που εμφανίστηκε ο κόμης Ερνέστος ντε Ρεστό στο σπίτι της Βισκόμισσας, ο Ντερβίλ, μαντεύοντας τη συμπάθεια της Καμίλ για αυτόν τον νεαρό άνδρα, έγινε τακτικός στο σαλόνι της Μαντάμ ντε Γκρανλιέ, σαν δανδής από τον αυτοκινητόδρομο ντ' Αντέν, που μόλις είχε αποκτήσει πρόσβαση στην αριστοκρατική κοινωνία του το Faubourg Saint-Germain. Λίγες μέρες πριν από το βράδυ που περιγράφεται, συνάντησε τη Mademoiselle de Granlier σε ένα χορό και της είπε, δείχνοντας με τα μάτια του την καταμέτρηση:
Είναι κρίμα που αυτός ο νεαρός δεν έχει δύο ή τρία εκατομμύρια. Είναι αλήθεια?
Γιατί συγνώμη"? «Δεν το θεωρώ ατυχία», απάντησε εκείνη. - Ο κύριος ντε Ρεστό είναι ένας πολύ προικισμένος, μορφωμένος άνθρωπος, σε καλή κατάσταση με τον υπουργό στον οποίο είναι αποσπασμένος. Δεν αμφιβάλλω καθόλου ότι θα γίνει μια εξαιρετική φιγούρα. Και όταν «αυτός ο νεαρός» είναι στην εξουσία, ο πλούτος θα έρθει στα χέρια του.
Ναι, αλλά αν ήταν ήδη πλούσιος!
Αν ήταν πλούσιος... - κοκκινίζοντας, επανέλαβε η Καμίλα, - λοιπόν, όλα τα κορίτσια που χορεύουν εδώ θα προκαλούσαν το ένα το άλλο για χάρη του, - πρόσθεσε, δείχνοντας τους συμμετέχοντες στον τετράγωνο.
Και τότε», σημείωσε ο δικηγόρος, «η Mademoiselle de Granlier δεν θα ήταν ο μόνος μαγνήτης που θα τραβούσε τα μάτια του». Φαίνεται να έχεις κοκκινίσει - γιατί να ήταν αυτό; Είσαι μερικός μαζί του; Λοιπόν, πες μου...
Η Καμίλα πετάχτηκε από την καρέκλα της.
«Είναι ερωτευμένη μαζί του», σκέφτηκε ο Ντερβίλ.
Από εκείνη την ημέρα, η Καμίλα έδειξε ιδιαίτερη προσοχή στον δικηγόρο, συνειδητοποιώντας ότι ο Ντερβίλ ενέκρινε την κλίση της προς τον Ερνέστο ντε Ρέστο. Μέχρι τότε, αν και ήξερε ότι η οικογένειά της χρωστούσε πολλά στον Ντερβίλ, τον σεβόταν περισσότερο από τη φιλία και η συμπεριφορά της απέναντί του έδειχνε περισσότερη ευγένεια παρά ζεστασιά. Υπήρχε κάτι στον τρόπο και τον τόνο της φωνής της που έδειχνε την απόσταση που καθιέρωσε μεταξύ τους η κοινωνική εθιμοτυπία. Η ευγνωμοσύνη είναι ένα χρέος που τα παιδιά δεν είναι πολύ πρόθυμα να κληρονομήσουν από τους γονείς τους.
Ο Ντέρβιλ σταμάτησε, μαζεύοντας τις σκέψεις του, και μετά άρχισε έτσι:
Η απόψε μου θύμισε μια ρομαντική ιστορία, τη μοναδική στη ζωή μου... Λοιπόν, γελάς, είναι αστείο για σένα να ακούς ότι ένας δικηγόρος μπορεί να έχει κάποιου είδους ειδύλλιο. Αλλά ήμουν κάποτε είκοσι πέντε χρονών, και σε αυτά τα νεαρά χρόνια είχα ήδη δει αρκετά καταπληκτικά πράγματα. Θα πρέπει να σας πω ένα πράγμα πρώτα υποκριτικό πρόσωποΗ ιστορία μου, που φυσικά δεν θα μπορούσατε να ξέρετε, αφορά έναν συγκεκριμένο τοκογλύφο. Δεν ξέρω αν μπορείτε να φανταστείτε από τα λόγια μου το πρόσωπο αυτού του ανθρώπου, τον οποίο, με την άδεια της Ακαδημίας, είμαι έτοιμος να καλέσω φεγγαρόλουστο πρόσωπο, γιατί η κιτρινωπή του ωχρότητα έμοιαζε με το χρώμα του ασημιού από το οποίο είχε ξεφλουδίσει η επιχρύσωση. Τα μαλλιά του τοκογλύφου μου ήταν εντελώς ίσια, πάντα τακτοποιημένα χτενισμένα και έντονο ραβδώσεις γκρι - σταχτογκρι. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου, ακίνητα, απαθή, όπως του Talleyrand, έμοιαζαν χυτά από μπρούτζο. Τα μάτια του, μικρά και κίτρινα, σαν του κουνάβι, και σχεδόν χωρίς βλεφαρίδες, δεν άντεχαν το έντονο φως, γι' αυτό τα προστάτεψε με το μεγάλο γείσο ενός κουρελιασμένου σκουφιού. Η αιχμηρή άκρη της μακριάς μύτης, με λάκκους με στάχτη του βουνού, έμοιαζε με τρυφάκι και τα χείλη ήταν λεπτά, όπως αυτά των αλχημιστών και των αρχαίων ηλικιωμένων στους πίνακες του Ρέμπραντ και του Μέτσου. Αυτός ο άντρας μίλησε ήσυχα, σιγά και ποτέ δεν ενθουσιάστηκε. Η ηλικία του ήταν ένα μυστήριο: δεν μπορούσα ποτέ να καταλάβω αν είχε γεράσει πριν από την εποχή του ή ήταν καλά διατηρημένος και θα παρέμενε νεανικός για πάντα. Τα πάντα στο δωμάτιό του ήταν άθλια και τακτοποιημένα, από το πράσινο ύφασμα στο γραφείο μέχρι το χαλί μπροστά στο κρεβάτι, όπως ακριβώς στο κρύο σπίτι μιας μοναχικής ηλικιωμένης υπηρέτριας που περνά τη μέρα καθαρίζοντας και κερώνοντας τα έπιπλα. Το χειμώνα στο τζάκι του σιγόβραζαν οι λάμψεις, καλυμμένες με ένα σωρό στάχτη, χωρίς να φλέγονται ποτέ. Από το πρώτο λεπτό της αφύπνισης μέχρι τις βραδινές κρίσεις βήχα, όλες οι ενέργειές του ήταν μετρημένες, όπως οι κινήσεις ενός εκκρεμούς. Ήταν ένα είδος ανθρώπινης μηχανής που τυλίγονταν κάθε μέρα. Εάν αγγίξετε μια ξύλινη ψείρα που σέρνεται σε χαρτί, θα σταματήσει αμέσως και θα παγώσει. Ομοίως, αυτός ο άντρας ξαφνικά σώπασε κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας, περιμένοντας να σβήσει ο θόρυβος της άμαξας που περνούσε κάτω από τα παράθυρα, αφού δεν ήθελε να τεντώσει τη φωνή του. Ακολουθώντας το παράδειγμα του Fontenelle, διατήρησε τη ζωτική ενέργεια, καταστέλλοντας όλα τα ανθρώπινα συναισθήματα. Και η ζωή του κυλούσε τόσο σιωπηλά όσο η άμμος που ρέει σταδιακά σε μια αρχαία κλεψύδρα. Μερικές φορές τα θύματά του αγανακτούσαν, φώναζαν ξέφρενα και ξαφνικά επικρατούσε νεκρή σιωπή, όπως στην κουζίνα όταν έσφαζαν μια πάπια μέσα της. Μέχρι το βράδυ, η συναλλαγματική έγινε ένας συνηθισμένος άνθρωπος και η μεταλλική ράβδος στο στήθος του έγινε ανθρώπινη καρδιά. Αν ήταν ικανοποιημένος με το τέλος της ημέρας, έτριβε τα χέρια του και από τις βαθιές ρυτίδες που αυλάκωσαν το πρόσωπό του, ήταν σαν να υψώθηκε ένας καπνός ευθυμίας - πραγματικά, είναι αδύνατο να απεικονίσει με άλλα λόγια το σιωπηλό του χαμόγελο. το παιχνίδι των μυών του προσώπου του, που πιθανότατα εξέφραζαν τις ίδιες αισθήσεις, όπως το σιωπηλό γέλιο του Leatherstocking. Πάντα, ακόμη και στις στιγμές της μεγαλύτερης χαράς, μιλούσε μονοσύλλαβα και κρατούσε εγκράτεια. Αυτός είναι ο τύπος του γείτονα που μου συνέβη όταν ζούσα στην Rue des Graes, καθώς εκείνη την εποχή ήμουν απλώς κατώτερος γραμματέας σε δικηγορικό γραφείο και τελειόφοιτος φοιτητής νομικής. Σε αυτό το σκοτεινό, υγρό σπίτι δεν υπάρχει αυλή, όλα τα παράθυρα βλέπουν στο δρόμο και η διάταξη των δωματίων μοιάζει με τη διάταξη των μοναστηριακών κελιών: όλα έχουν το ίδιο μέγεθος, το καθένα έχει μια μόνο πόρτα που ανοίγει σε έναν μακρύ, αμυδρό διάδρομο. με μικρά παράθυρα. Ναι, αυτό το κτίριο ήταν πράγματι κάποτε μοναστηριακό ξενοδοχείο. Σε μια τόσο ζοφερή κατοικία, το ζωηρό παιχνιδιάρικο κάποια κοινωνική τσουγκράνα έσβησε αμέσως, ακόμη και πριν μπει στον γείτονά μου. το σπίτι και ο ένοικός του ταιριάζουν μεταξύ τους - ακριβώς όπως ένας βράχος και ένα στρείδι που κολλάει πάνω του. Ο μόνος με τον οποίο ο ηλικιωμένος, όπως λένε, διατηρούσε σχέση ήμουν εγώ. Έπεσε μέσα για να μου ζητήσει ένα φως, για να δανειστώ ένα βιβλίο ή εφημερίδα για να διαβάσω, μου επέτρεπε να πηγαίνω στο κελί του τα βράδια και μερικές φορές μιλούσαμε αν είχε τη διάθεσή του. Τέτοια σημάδια εμπιστοσύνης ήταν καρπός τεσσάρων ετών γειτονιάς και η υποδειγματική μου συμπεριφορά, που λόγω έλλειψης χρημάτων έμοιαζε από πολλές απόψεις με τον τρόπο ζωής αυτού του γέρου. Είχε οικογένεια ή φίλους; Ήταν φτωχός ή πλούσιος; Κανείς δεν μπορούσε να απαντήσει σε αυτές τις ερωτήσεις. Δεν είδα ποτέ χρήματα στα χέρια του. Η περιουσία του, αν είχε, μάλλον φυλασσόταν στα θησαυροφυλάκια της τράπεζας. Ο ίδιος μάζευε λογαριασμούς και έτρεξε σε όλο το Παρίσι για να το κάνει με λεπτά, αδύνατα πόδια, σαν του ελαφιού. Παρεμπιπτόντως, κάποτε υπέφερε για την υπερβολική προσοχή του. Κατά τύχη είχε μαζί του χρυσό και ξαφνικά ο διπλός Ναπολέων έπεσε κάπως από την τσέπη του γιλέκου του. Ο ένοικος, που ακολούθησε τον γέρο κάτω από τις σκάλες, πήρε το νόμισμα και του το έδωσε.
