Οι φτωχοί του Ντοστογιέφσκι που λένε τα ονόματά τους. Φτωχοί άνθρωποι. Ο Makar σχηματίζει μια συλλαβή

Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι «Φτωχοί άνθρωποι» μελετάται στα μαθήματα λογοτεχνίας στην 9η τάξη. Ένα τόσο βαθύ έργο απαιτεί σοβαρή ανάλυση και πολύπλευρη προσέγγιση, καθώς και ικανή προετοιμασία πριν από την ανάγνωση και την κατανόηση. Οι πληροφορίες που περιέχει το άρθρο μας θα σας βοηθήσουν να κατανοήσετε τις περιπλοκές της λογοτεχνικής ανάλυσης και την πρόθεση του συγγραφέα. Πλήρης και σύντομη ανάλυσητα έργα παρουσιάζονται παρακάτω.

Σύντομη Ανάλυση

Έτος συγγραφής– Τον Μάιο του 1845, ο Ντοστογιέφσκι ολοκλήρωσε τη δουλειά πάνω στο μυθιστόρημα.

Ιστορία της δημιουργίας– ο συγγραφέας πραγματοποίησε το μακροχρόνιο όνειρό του να «δώσει το δικαίωμα του λόγου» σε όσους βρίσκονται κάτω από τα όρια μιας καλοφαγωμένης, επιτυχημένης ζωής. Για λίγο περισσότερο από ένα χρόνο εργάστηκε πάνω στο μυθιστόρημα, χρησιμοποιώντας συγγενείς και γνωστούς του ως πρωτότυπα για τους χαρακτήρες, δανειζόμενος εικόνες της φύσης από τις παιδικές του αναμνήσεις.

Θέμα– το θέμα του «μικρού ανθρώπου», φτώχεια, μοναξιά, αδικία.

Σύνθεση– μια επιστολή για την ιστορία της αλληλογραφίας. Ένα μυθιστόρημα που αποτελείται από γράμματα των βασικών χαρακτήρων, το τελευταίο εκ των οποίων γράφεται από τη Βαρβάρα την ημέρα του γάμου της.

Είδος- επιστολικό μυθιστόρημα.

Κατεύθυνση– μεταξύ ρομαντισμού και ρεαλισμού (συναισθηματισμός).

Ιστορία της δημιουργίας

Το μυθιστόρημα «Φτωχοί» σχεδιάστηκε πολύ πριν εκδοθεί. Τα πρωτότυπα των χαρακτήρων ήταν συγγενείς και γνωστοί του Ντοστογιέφσκι, τότε επίδοξου συγγραφέα άγνωστου στο κοινό. Στη ζωή του, ο Fyodor Mikhailovich είδε πολλούς ανθρώπους σε ανάγκη, φτωχούς και πεινασμένους. Ο πατέρας του εργαζόταν ως γιατρός και η οικογένειά τους νοίκιαζε σπίτι στο ίδιο κτίριο όπου βρισκόταν το νοσοκομείο.

Ως παιδί, ο Ντοστογιέφσκι θυμόταν πολλές ιστορίες εκείνων των ανθρώπων που βρέθηκαν στη φτώχεια. Στα νιάτα του, ο συγγραφέας ενδιαφέρθηκε ενεργά για τις ζωές ανθρώπων που είχαν βυθιστεί στον πάτο, ζώντας στις φτωχογειτονιές της Αγίας Πετρούπολης.

Η ανεπάρκεια των πλουσίων πνευματικός κόσμοςκαι η εξωτερική επώδυνη φτώχεια γέννησε την επιθυμία να γράψω ένα σοβαρό έργο που θα αποκάλυπτε τους χαρακτήρες και τα προβλήματα των ανθρώπων που ζούσαν στα όρια της φτώχειας. Το 1844, ο Ντοστογιέφσκι εγκατέλειψε τη δουλειά του (σχεδιαστής) και δοκίμασε τον εαυτό του ως συγγραφέα. Ένας νέος δρόμος είναι δύσκολος για το νεαρό ταλέντο, οπότε διακόπτει τη δουλειά για το βιβλίο και αναλαμβάνει τη μετάφραση της «Ευγενίας Γκράντε» του Μπαλζάκ.

Το έργο του Μπαλζάκ εμπνέει τον Ντοστογιέφσκι και αναλαμβάνει τη δημιουργικότητα με ανανεωμένο σθένος. Την άνοιξη του 1845, ο συγγραφέας ολοκλήρωσε το έργο του "Poor People". Πρόκειται για το πρώτο σοβαρό έργο του Ντοστογιέφσκι, το οποίο έτυχε υπεράνω θετικής υποδοχής από κριτικούς και αναγνώστες. Αξίζει να σημειωθεί το γεγονός ότι μέσα σε 3-4 χρόνια ο συγγραφέας διόρθωσε το μυθιστόρημά του, λαμβάνοντας υπόψη τα σχόλια των κριτικών. Το 1846, το μυθιστόρημα δημοσιεύτηκε στη Συλλογή της Πετρούπολης. Στις δημιουργικές του σημειώσεις ενώ εργαζόταν στο έργο, ο Ντοστογιέφσκι έδειξε τον ρόλο της εικόνας του συγγραφέα στο έργο: χωρίς να δείξετε το «πρόσωπο του συγγραφέα», δώστε το λόγο στους χαρακτήρες. Πραγματικά κατάφερε να απεικονίσει την πραγματικότητα μέσα από τα μάτια των ίδιων των χαρακτήρων.

Υπάρχει μια εκδοχή που συμπληρώνει την κύρια ιστορία δημιουργίας και την κάνει πιο ποιητική. Μια μέρα ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι επέστρεφε στο σπίτι κατά μήκος του αναχώματος του Νέβα και ξαφνικά μια έμπνευση κατέβηκε πάνω του. Είδε τη γύρω εικόνα με εντελώς διαφορετικά μάτια, τα μάτια εκείνων που βρίσκονται σε μειονεκτική θέση, που δεν είναι σίγουροι για αύριο, του οποίου ο κόσμος είναι κρύος και άβολος. Αυτή η κατανόηση της άλλης πλευράς της ζωής εντυπωσίασε τόσο πολύ τον συγγραφέα που άρχισε να εργάζεται πάνω στο μυθιστόρημα.

Θέμα

αποκάλυψε ο Ντοστογιέφσκι το θέμα της ζωής των ανθρώπωνπου λόγω συνθηκών αναγκάζονται να περιοριστούν σε όλα. Στη ρωσική λογοτεχνία αυτό είναι το θέμα του «μικρού ανθρώπου» (στο αυτή η υπόθεση- «μικρά ανθρωπάκια») που, παρά τη μίζερη ζωή τους, αγαπούν, σκέφτονται, ονειρεύονται και κάνουν εξαιρετικά πνευματικές ενέργειες.

Κύρια σκέψηΤο μήνυμα του μυθιστορήματος είναι ότι οι φτωχοί άνθρωποι αξίζουν συμπόνια, συμμετοχή και δικαιοσύνη απέναντί ​​τους, κάτι που δεν υπήρχε και δεν θα μπορούσε να είναι στη σύγχρονη Ρωσία του συγγραφέα. Αδιαπέραστη φτώχεια, απελπισία, αδυναμία να αλλάξει κάτι - αυτό είναι που διαπερνά ολόκληρη την αφήγηση. Ο συγγραφέας τόνισε ότι, παρά τη σοβαρότητα των περιστάσεων, οι άνθρωποι αισθάνονται, ζουν, υποφέρουν, έχουν υψηλές φιλοδοξίες, είναι πνευματικά πλούσιοι και περήφανοι. Προβλήματα του μυθιστορήματοςτόσο ευρεία που έγινε στο ίδιο επίπεδο με τα έργα των κλασικών, παρά την απειρία του συγγραφέα.

Η επιθυμία του συγγραφέα, μέσα από τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων, να δείξει όχι μόνο την υλική φτώχεια, αλλά και τη φτωχή, καταπιεσμένη θέση ενός ανθρώπου που ντρέπεται για τον εαυτό του, δεν σέβεται τον εαυτό του και δεν θεωρεί τον εαυτό του άξιο να είναι ευτυχισμένος. Αυτό περιέχει ιδέα και σημασία του ονόματοςέργα. κύριος χαρακτήραςΗ Βαρβάρα Ντομπροσελόβα, οδηγημένη σε μια γωνιά από τη ζωή, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι πρέπει να παντρευτεί τον άντρα που κάποτε της κατέστρεψε την τιμή. Η κατάσταση στην οποία βάζει ο συγγραφέας τους χαρακτήρες του είναι τόσο τραγική που η επίγευση της απόγνωσης δεν αφήνει τον αναγνώστη μετά την ανάγνωση του μυθιστορήματος.

Σύνθεση

Η σύνθεση του μυθιστορήματος επηρεάστηκε από τη δυτική λογοτεχνία· πολλές στιγμές του βιβλίου απηχούν τα έργα του Μπαλζάκ, του Ρουσώ και του Γκαίτε. Το κύριο συνθετικό χαρακτηριστικό του μυθιστορήματος είναι το γεγονός ότι είναι ουσιαστικά ένα γράμμα για την ιστορία στα γράμματα. Η μορφή του γράμματος γίνεται και συνθετική μορφή και πλοκή. Ο εσωτερικός κόσμος του συγγραφέα (Βαρβάρα και Μάκαρ) έρχεται στο προσκήνιο και όχι τα γεγονότα που συμβαίνουν τριγύρω. Αυτή η έξυπνη τεχνική έκανε το έργο του Ντοστογιέφσκι αθάνατο και τον δόξασε ως πρωτότυπο, λαμπρό συγγραφέα.

Κύριοι χαρακτήρες

Είδος

Ένα μυθιστόρημα στα γράμματα, ένα επιστολικό μυθιστόρημα, ένα μυθιστόρημα-διάλογος. Στο μυθιστόρημα «Φτωχοί άνθρωποι», η ανάλυση των χαρακτηριστικών του είδους είναι εξίσου σημαντική με τη σημασιολογική πλευρά του έργου. Το επιστολικό είδος έφτασε στο αποκορύφωμά του στη δυτική λογοτεχνία, στα ρωσικά - ήταν ο Ντοστογιέφσκι που έγινε κύριος του. Παρά το γεγονός ότι αυτό είναι το πρώτο από τα μυθιστορήματα του συγγραφέα, είναι πολύ αρμονικά πολύπλοκο στο σύστημα «φόρμας-περιεχομένου».

Δοκιμή εργασίας

Ανάλυση Βαθμολογίας

Μέση βαθμολογία: 4.7. Συνολικές βαθμολογίες που ελήφθησαν: 83.

|
φτωχοί άνθρωποι, φτωχοί άνθρωποι φαίνονται
μυθιστόρημα

Φέντορ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι

Γλώσσα πρωτοτύπου: Ημερομηνία γραφής: Ημερομηνία πρώτης δημοσίευσης: Κείμενο της εργασίαςστη Βικιθήκη

"Φτωχοί άνθρωποι"- το πρώτο μυθιστόρημα του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι, που ξεκίνησε από τον ίδιο το 1844 και, μετά από πολλές τροποποιήσεις, ολοκληρώθηκε τον Μάιο του 1845. Γραμμένο ως επιστολικό μυθιστόρημα.

• 1 Ιστορία της δημιουργίας
• 2 Οικόπεδο
• 3 χαρακτήρες
• 4 Κριτική
• 5 Σημειώσεις

Ιστορία της δημιουργίας

Οι εργασίες για το μυθιστόρημα ξεκίνησαν τον Ιανουάριο του 1844, λίγο μετά την ολοκλήρωση της μετάφρασης της Eugenie Grande του Μπαλζάκ. Οι εργασίες συνεχίστηκαν όλη την άνοιξη και το καλοκαίρι του 1844. Όλο αυτό το διάστημα ο συγγραφέας δεν αφιέρωσε κανέναν στο σχέδιό του. Τέλος, σε μια επιστολή προς τον αδελφό του με ημερομηνία 30 Σεπτεμβρίου, ο Ντοστογιέφσκι αποφασίζει να πει τι εργαζόταν και εκφράζει την πρόθεσή του να υποβάλει την τελική έκδοση στον κριτικό στο εγγύς μέλλον και, έχοντας λάβει απάντηση έως τις 14 Οκτωβρίου, να δημοσιεύσει το μυθιστόρημα στο Otechestvennye zapiski.

Ωστόσο, είναι αδύνατο να ολοκληρωθεί το μυθιστόρημα μέχρι τον Οκτώβριο. Η πρώτη πρόχειρη έκδοση ήταν έτοιμη τον Νοέμβριο, αλλά ήδη τον Δεκέμβριο αναθεωρήθηκε ριζικά. Φεβρουάριος - Μάρτιος 1845, ο συγγραφέας κάνει ξανά αλλαγές, ξαναγράφει αυτή την έκδοση εντελώς και αποφασίζει ξανά να διορθώσει την έκδοση. Μόλις στις 4 Μαΐου 1845, το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε οριστικά.

Ο Ντμίτρι Γκριγκόροβιτς, ο οποίος ζούσε στο ίδιο διαμέρισμα με τον Ντοστογιέφσκι από τα τέλη Σεπτεμβρίου 1844, θυμάται το έργο του στους «Φτωχούς ανθρώπους»:

«Ντοστογιέφσκι<…>καθόταν όλη μέρα και μέρος της νύχτας στο γραφείο του. Δεν είπε λέξη για αυτά που έγραφε. απάντησε στις ερωτήσεις μου απρόθυμα και λακωνικά. Γνωρίζοντας την απομόνωσή του, σταμάτησα να ρωτάω». Σελίδα τίτλου της «Συλλογής Πετρούπολης» (1846), όπου δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το μυθιστόρημα «Φτωχοί άνθρωποι»

Έχοντας ολοκληρώσει την τελική αντιγραφή της τελικής έκδοσης στα τέλη Μαΐου, ο Ντοστογιέφσκι «σε μια συνεδρίαση και σχεδόν χωρίς διακοπή» διαβάζει το μυθιστόρημα στον Γκριγκόροβιτς. Εκείνος, σοκαρισμένος, πηγαίνει αμέσως με το χειρόγραφο στον Νικολάι Νεκράσοφ. Αν και ο Νεκράσοφ ενοχλήθηκε από την καθυστερημένη επίσκεψη, συμφώνησε να διαβάσει τουλάχιστον δέκα σελίδες. Χωρίς να σταματήσουν, ξαναδιαβάζουν ολόκληρο το μυθιστόρημα σε μια νύχτα και στις τέσσερις το πρωί επιστρέφουν στον Ντοστογιέφσκι για να αναφέρουν τη χαρά τους με φρέσκες εντυπώσεις από όσα διάβασαν. Το πρωί της ίδιας μέρας, ο Νεκράσοφ μεταφέρει το χειρόγραφο στο σπίτι του Λοπατίν, όπου το παραδίδει στον Βησσαρίωνα Μπελίνσκι με τις λέξεις: «Ο νέος Γκόγκολ εμφανίστηκε!». Ο κριτικός χαιρέτησε αυτή τη δήλωση με δυσπιστία, αλλά ήδη το βράδυ της ίδιας μέρας ζητά από τον Nekrasov μια πρόωρη συνάντηση με τον συγγραφέα. Έχοντας συναντήσει προσωπικά τον Ντοστογιέφσκι την επόμενη μέρα, ο Μπελίνσκι τον χαιρέτησε θερμά και επαίνεσε πολύ το έργο. Ο Ντοστογιέφσκι πίστευε σε όλη του τη ζωή ότι αυτή η συνάντηση ήταν ένα σημείο καμπής για αυτόν· ο συγγραφέας ενίσχυσε την πίστη του στον εαυτό του, στο ταλέντο και τις δυνατότητές του.

«...το μυθιστόρημα αποκαλύπτει τέτοια μυστικά ζωής και χαρακτήρες στη Ρωσία που κανείς δεν είχε ονειρευτεί ποτέ πριν<…>. Αυτή είναι η πρώτη μας απόπειρα για ένα κοινωνικό μυθιστόρημα, και επιπλέον, έγινε με τον τρόπο που κάνουν συνήθως οι καλλιτέχνες, δηλαδή χωρίς καν να υποψιάζονται τι βγαίνει από αυτούς».

Ο Nekrasov αποφάσισε να δημοσιεύσει το μυθιστόρημα στο νέο του αλμανάκ, το οποίο ζήτησε από τον Alexander Nikitenko να λογοκρίνει. Στις 12 Ιανουαρίου 1846, η «Συλλογή Πετρούπολης» του Νεκράσοφ έλαβε άδεια από τον λογοκριτή και δημοσιεύτηκε στις 21 Ιανουαρίου.

Μια ξεχωριστή έκδοση του μυθιστορήματος δημοσιεύτηκε το 1847. Για αυτήν την έκδοση, ο συγγραφέας συντόμευσε ελαφρώς το έργο και έκανε κάποιες στιλιστικές αλλαγές.

Μικρές στιλιστικές αλλαγές έγιναν επίσης το 1860 και το 1865 όταν ο Ντοστογιέφσκι ετοίμασε τα δύο πρώτα συγκεντρωμένα έργα των έργων του.

Οικόπεδο

Το μυθιστόρημα είναι μια αλληλογραφία μεταξύ του Makar Devushkin και της Varvara Dobroselova. Η μορφή του μυθιστορήματος με γράμματα επέτρεψε στον συγγραφέα να μεταφέρει τις λεπτές αποχρώσεις της ψυχολογίας των αυτο-αποκαλυπτικών χαρακτήρων.

Χαρακτήρες

Varvara Dobroselova και Makar Devushkin. Εικονογράφηση Peter Boklevsky. δεκαετία του '40 χρόνια XIX V.

• Makar Alekseevich Devushkin
• Varvara Alekseevna Dobroselova
• Γονείς της Varvara Alekseevna Dobroselova
• Άννα Φεντόροβνα
• Υπηρέτρια Τερέζα
• Μαθητής Ποκρόφσκι
• Πατέρας του μαθητή Ποκρόφσκι
• Gorshkov με την οικογένειά του
• Ratazyaev
• Bykov
• Μαλακό καπέλλο

Κριτική

Ο ενθουσιασμός που ξεκίνησε ήδη από την πρώτη ανάγνωση του χειρογράφου του μυθιστορήματος εντάθηκε με την πάροδο του χρόνου. Το φθινόπωρο του 1845, ακόμη και πριν από τη δημοσίευση, «η μισή Αγία Πετρούπολη μιλάει ήδη για τους «Φτωχούς ανθρώπους», «Παντού υπάρχει απίστευτος σεβασμός, τρομερή περιέργεια για μένα». Στη συνέχεια ο Ντοστογιέφσκι συναντά τους Βλαντιμίρ Οντογιέφσκι, Βλαντιμίρ Σολλογούμπ και Ιβάν Τουργκένιεφ.

Μετά την κυκλοφορία της συλλογής της Πετρούπολης, ο Bulgarin, για να ταπεινώσει το νέο λογοτεχνική κατεύθυνση, χρησιμοποιεί για πρώτη φορά τον όρο «φυσικό σχολείο». Το "Poor People" θεωρήθηκε ως ένα προγραμματικό έργο για αυτό το σχολείο, και ως εκ τούτου για μεγάλο χρονικό διάστημα έγινε αντικείμενο έντονης διαμάχης μεταξύ των ιδεολόγων, των οπαδών και των αντιπάλων του.

Οι πρώτες κριτικές ήταν εξαιρετικά πολικές. Οι αντιδραστικοί κριτικοί από το «The Northern Bee» και το «Illustrations», που γελοιοποιήθηκαν στο ίδιο το μυθιστόρημα, είπαν ότι το μυθιστόρημα δεν είχε μορφή και περιεχόμενο.

Αλλά πολλοί αναγνώρισαν το εξαιρετικό ταλέντο του συγγραφέα και την εμβληματική φύση του έργου. Ειδικά σημαντικό σημείο(όχι τόσο για ολόκληρη τη φυσική σχολή, αλλά συγκεκριμένα για τον συγγραφέα) τονίζει ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι σε μια επιστολή του προς τον αδελφό του με ημερομηνία 1 Φεβρουαρίου 1846, στην οποία μιλά για το πώς έγινε δεκτή η έκδοση του μυθιστορήματός του. Μεταξύ άλλων, υπάρχουν αυτές οι γραμμές:

«Βρίσκουν μέσα μου ένα νέο, πρωτότυπο ρεύμα (ο Μπελίνσκι και άλλοι), που συνίσταται στο ότι ενεργώ με ανάλυση, και όχι με σύνθεση, δηλαδή, πηγαίνω στα βάθη και αποσυναρμολογώντας τα άτομο προς άτομο, βρίσκω το ολόκληρος, ενώ ο Γκόγκολ παίρνει ολόκληρο κατευθείαν...»

Ενδεικτική είναι επίσης η σύγκριση των έργων δύο συγγραφέων του Valerian Maykov, που έγινε με βάση τα αποτελέσματα του 1846 (όταν ο Ντοστογιέφσκι, εκτός από τους «Φτωχούς», δημοσίευσε μόνο μερικά έργα μικρών μορφών):

«...Ο Γκόγκολ είναι πρωτίστως κοινωνικός ποιητής και ο κύριος Ντοστογιέφσκι είναι πρωτίστως ψυχολόγος. Για ένα, το άτομο είναι σημαντικό ως εκπρόσωπος μιας συγκεκριμένης κοινωνίας ή ενός συγκεκριμένου κύκλου. για έναν άλλον, η ίδια η κοινωνία είναι ενδιαφέρουσα λόγω της επιρροής της στην προσωπικότητα του ατόμου...»

Ο ίδιος ο Γκόγκολ, έχοντας διαβάσει το μυθιστόρημα, μίλησε επίσης καλά για αυτό και τον συγγραφέα, αλλά, όπως και ορισμένοι άλλοι σύγχρονοι, αποκάλεσε τον μεγάλο όγκο του έργου μειονέκτημα. Ο Ντοστογιέφσκι πίστευε ότι στο μυθιστόρημα "δεν υπάρχει περιττή λέξη", ωστόσο, κατά την προετοιμασία του μυθιστορήματος για μια ξεχωριστή δημοσίευση, το συντόμευσε λίγο.

Σημειώσεις

1. Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Επιστολή προς τον Μ. Μ. Ντοστογιέφσκι με ημερομηνία 30 Σεπτεμβρίου 1844 // Συλλογή έργων σε δεκαπέντε τόμους. - Αγία Πετρούπολη: Nauka, 1996. - Τ. 15. Γράμματα 1834-1881. - σελ. 44-46. - 18.000 αντίτυπα. - ISBN 5-02-028-255-3.
2. 1 2 Γκριγκόροβιτς Ντ. Β. Λογοτεχνικά Απομνημονεύματα. - Μ., 1987.
3. Ημερολόγιο Συγγραφέα. 1877. Ιανουάριος. Ch. 2. § 4
4. Klementy Berman Nevsky Prospekt // «Το Τέξας μας»: Εφημερίδα. - Houston, 2003. - V. No. 80, 2 Μαΐου.
5. Annenkov P.V. Λογοτεχνικές αναμνήσεις. - Μ., 1983. - Σελ. 272.
6. G. M. Friedlander. Σημειώσεις «Φτωχοί άνθρωποι» // F. M. Dostoevsky. Συγκεντρωμένα έργα σε δεκαπέντε τόμους. - L.: Nauka, 1989. - T. 1. Tales and stories 1846-1847. - σσ. 430-442. - 500.000 αντίτυπα. - ISBN 5-02-027899-8.
7. Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Επιστολή προς τον Μ. Μ. Ντοστογιέφσκι με ημερομηνία 8 Οκτωβρίου 1845 // Συλλογή έργων σε δεκαπέντε τόμους. - Αγία Πετρούπολη: Nauka, 1996. - Τ. 15. Γράμματα 1834-1881. - Σ. 51-53. - 18.000 αντίτυπα. - ISBN 5-02-028-255-3.
8. Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Επιστολή προς τον Μ. Μ. Ντοστογιέφσκι με ημερομηνία 16 Νοεμβρίου 1845 // Συλλογή έργων σε δεκαπέντε τόμους. - Αγία Πετρούπολη: Nauka, 1996. - Τ. 15. Γράμματα 1834-1881. - σελ. 54-56. - 18.000 αντίτυπα. - ISBN 5-02-028-255-3.
9. 1 2 Βόρεια μέλισσα. - 26 Ιανουαρίου 1846. - Νο 22
10. Βόρεια μέλισσα. - 30 Ιανουαρίου 1846. - Αρ. 25. - Σ. 99
11. Βόρεια μέλισσα. - 1 Φεβρουαρίου 1846. - Αρ. 27. - Σ. 107
12. Απεικόνιση. - 26 Ιανουαρίου 1846. - Αρ. 4. - Σ. 59
13. 1 2 Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Επιστολή προς τον Μ. Μ. Ντοστογιέφσκι με ημερομηνία 1 Φεβρουαρίου 1846 // Συλλογή έργων σε δεκαπέντε τόμους. - Αγία Πετρούπολη: Nauka, 1996. - Τ. 15. Γράμματα 1834-1881. - σελ. 56-58. - 18.000 αντίτυπα. - ISBN 5-02-028-255-3.
14. Εσωτερικές σημειώσεις - 1847. - Αρ. 1. - Τμ. 5. σελ. 2-4.
15. N.V. Gogol. Επιστολή του A. M. Vielgorskaya με ημερομηνία 14 Μαΐου 1846 // Ολοκληρωμένη συλλογήδοκίμια. - Μ., 1952. - Τ. 13. - Σ. 66.

Φέντορ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι
Μυθιστορήματα	Ταπεινώθηκε και προσβλήθηκε Έγκλημα και τιμωρία Παίκτης Idiot Demons Teenager Brothers Karamazov
Ιστορίες και ιστορίες	Διπλό | Σημειώσεις από το Σπίτι των Νεκρών | Πόσο επικίνδυνο είναι να επιδίδεται σε φιλόδοξα όνειρα | Ένα μυθιστόρημα με εννέα γράμματα | Το χωριό Stepanchikovo και οι κάτοικοί του | κ. Προχάρχιν | Κυρία | Λευκές νύχτες | Χριστουγεννιάτικο δέντρο και γάμος | Ρυθμιστικά | Αδύναμη Καρδιά | Η γυναίκα και ο άντρας κάποιου άλλου κάτω από το κρεβάτι | Netochka Nezvanova | Μικρός ήρωας | Το όνειρο του θείου | Τίμιος Κλέφτης | Πετρούπολη όνειρα σε στίχους και πεζογραφία | Κακό αστείο | Κροκόδειλος | Σημειώσεις από το Υπόγειο | Αιώνιος σύζυγος | Bobok | Man Marey | Εκατονταετηρίδα | Πράος | Αγόρι στο Χριστουγεννιάτικο δέντρο του Χριστού | Το όνειρο ενός αστείου ανθρώπου
Δημοσιογραφία	Χρονικό Πετρούπολης | Χειμερινές σημειώσεις για τις καλοκαιρινές εντυπώσεις | Ημερολόγιο του συγγραφέα | Δύο αυτοκτονίες | Από τις εξοχικές βόλτες του Kuzma Prutkov και του φίλου του | Μικρές εικόνες | Μικρές εικόνες (στο δρόμο) | Ο λόγος του Ντοστογιέφσκι για τον Πούσκιν
Χαρακτήρες	Rodion Raskolnikov | Sonya Marmeladova | Πρίγκιπας Myshkin | Nastasya Filippovna | Parfyon Rogozhin | Ιβάν Καραμάζοφ | Alyosha Karamazov | Ντμίτρι Καραμάζοφ | Grushenka Svetlova | Pavel Smerdyakov | Μεγάλος Ιεροεξεταστής
Μεταφράσεις	Eugenia Grande (μυθιστόρημα του O. de Balzac)
Σχετικά Άρθρα	Μουσεία F. M. Dostoevsky | Διευθύνσεις του F. M. Dostoevsky | Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι | Μιχαήλ Ντοστογιέφσκι | Αντρέι Ντοστογιέφσκι | Μνημείο του Ντοστογιέφσκι (Μόσχα, Ρωσική Κρατική Βιβλιοθήκη) | Μνημείο του Ντοστογιέφσκι (Tobolsk) | Ντοστοεβίστικα

φτωχοί άνθρωποι, φτωχοί άνθρωποι επεισόδιο 1, φτωχοί άνθρωποι σεζόν 2, φτωχοί άνθρωποι ηθοποιοί, φτωχοί άνθρωποι Dostoevsky, φτωχοί άνθρωποι βιβλίο, φτωχοί άνθρωποι λήψη, φτωχοί άνθρωποι παρακολουθούν, φτωχοί άνθρωποι TNT, φτωχοί άνθρωποι διαβάζουν

Πληροφορίες για φτωχούς ανθρώπους

Στα τέλη Σεπτεμβρίου 1844, ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι, ο οποίος ήταν τότε 24 ετών, άφησε τη θέση του ως σχεδιαστής στην ομάδα μηχανικών της Αγίας Πετρούπολης και έγινε ελεύθερος. Ο Ντοστογιέφσκι ονειρευόταν λογοτεχνική δραστηριότητα. Ήθελε να ξεχύνει τα συναισθήματα, τα όνειρα, τις σκέψεις του στο χαρτί. Γι' αυτό άφησε τη θέση του - παρά το γεγονός ότι δεν είχε πλέον αξιόπιστη πηγή εισοδήματος.

Αφού άφησε την υπηρεσία, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε το πρώτο του έργο - το μυθιστόρημα "Φτωχοί άνθρωποι". Για τι μιλάει;

Τι πραγματεύεται το μυθιστόρημα «Φτωχοί»;

Makar Devushkin, κύριος χαρακτήρας«Φτωχοί», ζει σε ένα φτηνό ενοικιαζόμενο διαμέρισμα στα περίχωρα της Αγίας Πετρούπολης. Πρόκειται για έναν μεσήλικα μικροεπαγγελματία που δεν έχει καμία πιθανότητα να κάνει καριέρα. Απέναντί ​​του, στο ίδιο σπίτι, ζει μια νεαρή κοπέλα, η Βαρβάρα Αλεξέεβνα, η Βαρένκα -είναι μοναχική και βγάζει το ψωμί της ράβοντας. Το μυθιστόρημα «Φτωχοί» αντιπροσωπεύει πενήντα τέσσερις επιστολές που ανταλλάσσονται μεταξύ αυτών των ανθρώπων διαφορετικών ηλικιών - εραστών που δεν ενώθηκαν ποτέ.

Το παράθυρο της Varenka βρίσκεται απέναντι από την αυλή απέναντι από το δωμάτιο του Makar Devushkin, ο οποίος γράφει μεγάλα γράμματα κάθε βράδυ και της τα δίνει ήσυχα μαζί με γλυκά και ρούχα. Σε αυτά τα γράμματα, υπόσχεται να κάνει ραντεβού με την κοπέλα, μιλάει λεπτομερώς για τους συναδέλφους του, για τη συμπεριφορά του αφεντικού του, κουτσομπολεύει τους άλλους κατοίκους του διαμερίσματος, μοιράζεται τις εντυπώσεις του από όσα έχει διαβάσει, όσα έχει δει. και άκουσε και μοιράζεται τα συναισθήματά του. Η Βαρένκα του μιλάει για τη διάθεσή της και την ευεξία της, για τους φόβους της για το μέλλον και επιδίδεται σε αναμνήσεις από τα παιδικά της χρόνια. Είναι σαν τον Βέρθερ και τη Λότε του Γκαίτε (χαρακτήρες από το «Οι θλίψεις του νεαρού Βέρθερ»), τοποθετημένοι στη φτωχή ζωή της Αγίας Πετρούπολης.

Στις ζωές αυτών των ανθρώπων που αγαπιούνται - που ζουν στα περίχωρα μιας μεγάλης πόλης, ζουν απαρατήρητοι, αποφεύγοντας τα ανθρώπινα μάτια - δεν συμβαίνει τίποτα πραγματικά αξιόλογο. Στο τέλος του μυθιστορήματος, η Βαρβάρα Αλεξέεβνα εγκαταλείπει τον ευγενικό αλλά αβοήθητο Ντεβούσκιν και, έχοντας συμφωνήσει να παντρευτεί έναν γαιοκτήμονα του χωριού, φεύγει από την Αγία Πετρούπολη. Έτσι τελειώνει αυτό το μυθιστόρημα στα γράμματα.

Εικόνα του Makar Devushkin

Τίποτα σημαντικό δεν συμβαίνει στο μυθιστόρημα, φαίνεται σαν απλώς ένα είδος «παιχνιδιού γραμμάτων», αλλά καθώς διαβάζετε, ο Devushkin γίνεται όλο και πιο ενδιαφέρον για τον αναγνώστη, αρχίζει να φαίνεται σαν ένα άτομο με λεπτό και μοναδικό χαρακτήρα. Επιπλέον, αυτός ο χαρακτήρας είναι ένα πρότυπο ενός ήρωα που θα εμφανιστεί στη συνέχεια σε άλλα έργα του Ντοστογιέφσκι.

Ο Devushkin χρειάζεται τη Varvara Alekseevna, αλλά ταυτόχρονα δεν πρόκειται να την παντρευτεί και να ζήσει μαζί. Αν και η Βαρένκα τον προσκαλεί να την επισκεφτεί, εκείνος αρνείται πάντα με το πρόσχημα ότι αυτό θα προκαλέσει το κουτσομπολιό του κόσμου. Και στην υπηρεσία, ο Makar Devushkin φοβάται επίσης τα βλέμματα των συναδέλφων του και δεν τολμά να πάρει τα μάτια του από το τραπέζι.

Ο Devushkin δανείζεται το «The Overcoat» του Gogol από τη Varenka για να το διαβάσει. Αυτή είναι μια συγκινητική ιστορία για το πώς λήστεψαν έναν μικροεπαγγελματία - το ολοκαίνουργιο πανωφόρι του, που αποκτήθηκε με τόση δυσκολία, του αφαιρέθηκε. Μετά την ανάγνωση της ιστορίας, ο Devushkin, αν και φαίνεται αστείο, νιώθει ότι το μυστικό του είχε αποκαλυφθεί και δημοσιοποιηθεί - γίνεται πολύ ενθουσιασμένος και πραγματικά θυμωμένος.

Η ενασχόληση του Devushkin με τις φήμες και τα κουτσομπολιά ξεπερνά τα λογικά όρια. Διαβάζοντας ένα μυθιστόρημα το δοκιμάζει αμέσως πάνω του και νιώθει φόβο και θυμό. Πάντα φοβάται ότι τον παρακολουθούν και τον παρακολουθούν· βλέπει εχθρούς παντού. Φοβάται νοσηρά τους ανθρώπους, φαντάζεται τον εαυτό του ως θύμα και από εδώ προκύπτει ένα οξύ σύμπλεγμα κατωτερότητας, φόβου, ταλαιπωρίας και επομένως ο Devushkin δεν είναι σε θέση να επικοινωνήσει με τους ανθρώπους με ίσους όρους. Αντιλαμβάνεται και τους συναδέλφους και τους συγκατοίκους ως εχθρούς του.

Καταναλωμένος από την εσωτερική θερμότητα και αιχμάλωτος των πολλαπλασιαζόμενων φαντασιώσεων του, ο Makar Devushkin αποφεύγει την πραγματικότητα και αφοσιώνεται εξ ολοκλήρου στα γράμματα. Του δίνουν την ευκαιρία να αποφύγει την επικοινωνία με πραγματικούς ανθρώπους και μπορεί να παραδοθεί στις ιδιοτροπίες της καρδιάς του με ήρεμη ψυχή. Δεν χρειάζεται τη Βαρένκα για να ζήσει μαζί της. Την χρειάζεται ως ακροατή των πολύ διαφορετικών συναισθημάτων του, ως ένα «δοχείο» όπου αυτά τα συναισθήματα συσσωρεύονται και εξουδετερώνονται.

Ο Makar Devushkin είναι έτοιμος να απελευθερώσει τα συναισθήματά του που βράζουν, τις εξομολογήσεις και τις φαντασιώσεις του στη Varvara Alekseevna ανά πάσα στιγμή. Αυτό είναι το μόνο που μπορεί να κάνει. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι διαφορετικά η συναισθηματική του ένταση θα φτάσει σε επικίνδυνο βαθμό, και αυτό θα οδηγήσει είτε σε παραφροσύνη είτε σε κάποιες τρομερές και απροσδόκητες συνέπειες για αυτόν. Και ταυτόχρονα, κάθε νέο προαίσθημα γεννά νέους φόβους.

Στο πρώτο του έργο, ο Ντοστογιέφσκι έβγαλε έναν τόσο «περίεργο» άνθρωπο. Ο κριτικός V. G. Belinsky, ο οποίος ζούσε και εργαζόταν στην Αγία Πετρούπολη εκείνη την εποχή, διάβασε το χειρόγραφο των «Φτωχών», επαίνεσε τον συγγραφέα και του έδωσε ένα εισιτήριο για τον λογοτεχνικό κόσμο. Ο Μπελίνσκι αξίζει πολλά εύσημα για την αναγνώριση του λογοτεχνικού ταλέντου σε έναν άγνωστο νεαρό άνδρα που ονειρευόταν να γίνει συγγραφέας.

Ταυτόχρονα, παρουσιάζοντας τους «Φτωχούς» στους αναγνώστες, ο Μπελίνσκι έσπειρε τους σπόρους της παρερμηνείας όλων των επόμενων έργων του Ντοστογιέφσκι. Σχετικά με τον Devushkin, γράφει: «Όσο πιο περιορισμένο το μυαλό του, όσο πιο στενές και τραχιές οι έννοιές του, τόσο πιο φαρδιά και πιο λεπτή φαίνεται η καρδιά του. μπορεί κανείς να πει ότι όλες οι διανοητικές του ικανότητες μετακινήθηκαν από το κεφάλι του στην καρδιά του».

Αυτή η ερμηνεία του Μπελίνσκι τα επόμενα εκατόν τριάντα χρόνια έγινε η κύρια για τους αναγνώστες: «Οι φτωχοί άνθρωποι» είναι ένα μυθιστόρημα γεμάτο συμπάθεια για τους φτωχούς που έχουν μια όμορφη ψυχή. Αυτή η κατανόηση έχει γίνει αμετάβλητη.

Ωστόσο, αν προσπαθήσετε να διαβάσετε το «Φτωχοί άνθρωποι» με ανοιχτό μυαλό και χωρίς να κοιτάξετε πίσω στην αξιολόγηση του Μπελίνσκι, αποδεικνύεται ότι ο ήρωας του Ντοστογιέφσκι είναι ένας παράξενος άνθρωπος με σύμπλεγμα κατωτερότητας που, λόγω της ασυνήθιστα αναπτυγμένης φαντασίας του, δεν μπορεί να επικοινωνήσει. με άλλους ανθρώπους, είναι μόνος και ξέρει πώς να εκμυστηρεύεται τις σκέψεις και τα συναισθήματά του μόνο με γράμματα. Εάν αξιολογήσουμε τον χαρακτήρα του Devushkin στο σύνολό του, τότε η ευαισθησία του αναπτύσσεται πέρα ​​από κάθε μέτρο, είναι σε θέση να βυθιστεί αδιάκοπα στο «παιχνίδι» των εμπειριών του, αλλά ταυτόχρονα δεν ξέρει πώς να αντιμετωπίζει πραγματικούς ανθρώπους. και η λιχουδιά σε συνδυασμό με την υπερβολή τον κάνουν εντελώς ανίσχυρο πραγματική ζωή, και ο φόβος και η αντιπάθεια για την πραγματικότητα σχηματίζουν έναν περίεργο και αστείο τύπο.

Στο πρώτο του έργο, ο Ντοστογιέφσκι έδειξε έναν άνθρωπο που με την πρώτη ματιά φαίνεται να είναι απλώς ένας μικροπρεπής και ασήμαντος αξιωματούχος, αλλά στην πραγματικότητα ανακάλυψε έναν πολύ ασυνήθιστο τύπο, που φοράει μια φανταστική μάσκα που δεν φαίνεται αμέσως.

Ο σοβιετικός ιστορικός λογοτεχνίας B. M. Eikhenbaum μίλησε για τους χαρακτήρες του Ντοστογιέφσκι ως «εικόνες ρεαλιστικής φαντασίας» (βλ. το έργο του «Σχετικά με τον Τσέχοφ»). Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο νεαρός Ντοστογιέφσκι αιχμαλωτίστηκε από τα ιστορικά δράματα του Σίλερ και του Πούσκιν, προσπάθησε να τα μιμηθεί, αλλά έχοντας ανακαλύψει τον «παράξενο» άνθρωπο, ένιωσε βαθιά συμπάθεια και ενδιαφέρον γι 'αυτόν και έγραψε ένα μυθιστόρημα - συνειδητοποιώντας έτσι τη λογοτεχνική του μοίρα και ταλέντο. Ως εκ τούτου, μίλησε για το ντεμπούτο του έργο ως «αρκετά πρωτότυπο». Δηλαδή, αυτός ο ρεαλιστικός και, ταυτόχρονα, φανταστικός χαρακτήρας ζούσε μέσα του. Κάπως υπερβολικό, θα έλεγε κανείς, με τη βοήθεια των «Φτωχών» έγραψε ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι. Ο Makar Devushkin ονειρεύεται να γίνει «ποιητής» και ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι ονειρεύεται να γίνει «συγγραφέας». Σε μια επιστολή του προς τον αδελφό του Μιχαήλ, σημείωσε: «Έχουν συνηθίσει να βλέπουν το πρόσωπο του συγγραφέα σε όλα. Δεν έδειξα το δικό μου. Αλλά δεν κατάλαβαν καν ότι ο Devushkin μιλούσε, όχι εγώ, και ότι ο Devushkin δεν μπορούσε να πει διαφορετικά» (1 Φεβρουαρίου 1846).

Ο Ντοστογιέφσκι θέλει να πει ότι ο Makar Devushkin είναι ο διπλός του, αλλά το "εγώ" προσποιήθηκα τον Devushkin τόσο επιδέξια που ο αναγνώστης δεν το πρόσεξε.

Ο Ντοστογιέφσκι δεν είχε το ταλέντο ενός ιστορικού συγγραφέα με τέτοιο οπτικό πεδίο ικανό να αποτυπώσει μεγάλες ιστορικές αλλαγές και ένα ευρύ πανόραμα γεγονότων. Ούτε είχε τη φυσική λογοτεχνική διάθεση να νιώθει και να περιγράφει ανθρώπους που ξεπερνούν τις δυσκολίες και καταφέρνουν σπουδαία πράγματα. Οι περισσότεροι χαρακτήρες του -ανεξαρτήτως του χρόνου που γράφτηκε το έργο- είναι άνθρωποι αδύναμοι, ταπεινωμένοι και άρρωστοι. Η κοινή γνώμη αξιολογεί τέτοιους επώδυνους, αποτυχημένους, ανίσχυρους και μερικές φορές ανώμαλους ανθρώπους μόνο αρνητικά, αλλά ο Ντοστογιέφσκι συνέχισε αχόρταγα να τους περιγράφει, βρίσκοντας έντονα συναισθήματα, δράμα, πολυπλοκότητα και πλούτο στους χαρακτήρες και τον τρόπο ζωής τους. Γιατί ο ίδιος ήταν σε αυτούς τους χαρακτήρες.

Στον ήρωα των "Φτωχών" - τον μικροεπαγγελματία Makar Devushkin - ο Ντοστογιέφσκι ανακάλυψε τον μυστικό πνευματικό κόσμο ενός ταπεινωμένου και άρρωστου ανθρώπου και αυτό το έργο προβλέπει όλα τα επόμενα έργα που έγραψε.

Το έργο του Φιοντόρ Μιχαήλοβιτς Ντοστογιέφσκι μπορεί εύκολα να θεωρηθεί ένα από αυτά που δημιουργούν παγκόσμια φήμη για τη ρωσική λογοτεχνία. Ο μαζικός αναγνώστης είναι περισσότερο γνωστός για το μυθιστόρημα Crime and Punishment, το οποίο έγινε παγκόσμιο μπεστ σέλερ, αλλά δεν γνωρίζουν όλοι ότι η λογοτεχνική φήμη του Ντοστογιέφσκι ξεκίνησε με ένα άλλο έργο - το μυθιστόρημα "Φτωχοί άνθρωποι", η ανάλυση του οποίου θα παρουσιαστεί.

Το λογοτεχνικό του ντεμπούτο ήταν μια μετάφραση του μυθιστορήματος του Μπαλζάκ Eugénie Grande, που εμφανίστηκε στα μέσα του 1844 στο αλμανάκ Repertoire and Pantheon. Την ίδια χρονιά, ο Ντοστογιέφσκι άρχισε να εργάζεται με ενθουσιασμό πάνω στο πρώτο του μυθιστόρημα, Poor People. Για σχεδόν δύο χρόνια ο συγγραφέας συνέχισε να εργάζεται: ξαναδούλεψε το χειρόγραφο πολλές φορές, μετά το διάβασε ο Γκριγκορόβιτς, ο οποίος το πέρασε στον Ν. Α. Νεκράσοφ και το πέρασε στον Β. Γ. Μπελίνσκι. Και τώρα, στις 15 Ιανουαρίου 1846, το μυθιστόρημα «Φτωχοί άνθρωποι» άνοιξε τη «Συλλογή Πετρούπολης».

Ένα χρόνο νωρίτερα, ο Ντοστογιέφσκι βίωσε ένα σοκ που αργότερα ονόμασε «το όραμα στον Νέβα». Μια μέρα επέστρεφε στο σπίτι του κατά μήκος του Νέβα και ξαφνικά, στην παγωμένη, λασπώδη απόσταση, είδε έναν εντελώς διαφορετικό νέο κόσμο και μερικές ασυνήθιστες φιγούρες, «αρκετά πεζές» - «αρκετούς τίτλους συμβούλους». Και ξαφνικά «μια άλλη ιστορία εμφανίστηκε στη φαντασία, κάποια τιμητική καρδιά, ειλικρινής και αγνή, και μαζί της μια κοπέλα, προσβεβλημένη και λυπημένη».

Μια επανάσταση έλαβε χώρα στην ψυχή του μελλοντικού συγγραφέα: είδε καθαρά το φως και είδε τον κόσμο μέσα από τα μάτια των «μικρών ανθρώπων» - του φτωχού αξιωματούχου Makar Devushkin και της Varenka Dobroselova, του μακρινού συγγενή του. Στη συνέχεια εμφανίστηκε η ιδέα ενός πρωτότυπου μυθιστορήματος - ένα μυθιστόρημα με γράμματα, στο οποίο η αφήγηση λέγεται για λογαριασμό των ίδιων των χαρακτήρων. Στη συνέχεια, ο Μπελίνσκι θα αποκαλέσει τον Ντοστογιέφσκι «ο νέος Γκόγκολ», επειδή, σύμφωνα με τον επίδοξο συγγραφέα, ξεκίνησε μια «διαμάχη με όλη τη λογοτεχνία» και, πρώτα απ 'όλα, με το «Το παλτό» του Γκόγκολ. Όμως στον Γκόγκολ ο άνθρωπος καταστρέφεται από τις συνθήκες που τον περιβάλλουν. Και ο Ντοστογιέφσκι επιτρέπει στον ήρωά του, το «ανθρωπάκι», να βρει μια φωνή για να κρίνει όχι μόνο την πραγματικότητα γύρω του, αλλά και τον εαυτό του.

Στην αρχή του μυθιστορήματος, ο συγγραφέας υπενθυμίζει στους αναγνώστες τη γνωστή χριστιανική εντολή ότι πρέπει κανείς να φροντίζει περισσότερο την ψυχή του παρά τα ρούχα, γιατί είναι η ψυχή που αποκαλύπτει ολόκληρη τη φύση ενός ανθρώπου. Αυτή είναι η ψυχή του κύριου χαρακτήρα Makar Devushkin - μια ανοιχτή, γυμνή ψυχή. Αν διαβάσετε το περιεχόμενο του μυθιστορήματος, θα τρομάξετε από το πώς πληγώνεται η ψυχή του ήρωα συνθήκες ζωής. Αλλά σε αντίθεση με τον Akaki Akakievich από το "The Overcoat" του Gogol, ο Makar Devushkin πληγώνεται περισσότερο όχι από τη φτώχεια, αλλά από τις δικές του φιλοδοξίες, την οδυνηρή υπερηφάνεια.

Αυτό που καταθλίβει περισσότερο το «ανθρωπάκι» είναι ότι δεν είναι απλώς πιο φτωχός - είναι γενικά χειρότερος από όλους, όπως του φαίνεται. Και ανησυχεί πάρα πολύ για το πώς τον αντιμετωπίζουν οι άλλοι που είναι υψηλότεροι από αυτόν σε κοινωνική θέση, τι λένε ή σκέφτονται για αυτόν οι ίδιοι «άλλοι». Οι φιλοδοξίες, που έχουν αντικαταστήσει την αυτοεκτίμηση γι 'αυτόν, τον αναγκάζουν να αποδείξει σε ολόκληρο τον κόσμο, και κυρίως στον εαυτό του, ότι δεν είναι χειρότερος από τους άλλους - είναι το ίδιο με εκείνους τους «άλλους».

Κύριος χαρακτήραςμυθιστόρημα - ο τιμητικός σύμβουλος Makar Devushkin, σαράντα επτά ετών. Με έναν περισσότερο από μέτριο μισθό, ασχολείται με την αντιγραφή χαρτιών σε ένα από τα τμήματα της Αγίας Πετρούπολης. Έχοντας μάθει για την τραγωδία της δεκαεπτάχρονης ορφανής Varenka Dobroselova, που ατιμάστηκε από τον πλούσιο γαιοκτήμονα Bykov, την παίρνει υπό την προστασία του για να τη σώσει από τον τελικό «θάνατο». Ο συγγραφέας αποκαλύπτει την ιστορία της σχέσης τους με γράμματα. Αν και σπάνια βλέπουν ο ένας τον άλλον, καθώς φοβούνται τα κουτσομπολιά και τα κουτσομπολιά, η καθημερινή αλληλογραφία τους γίνεται πραγματική πηγή ζεστασιάς και συμπάθειας και για τους δύο.

Ο αναγνώστης μαθαίνει ότι ο καημένος Βαρένκα ήταν αναίσθητος για σχεδόν ένα μήνα, φυγαδεύοντας από τον Μπίκοφ και ο Ντεβούσκιν, για να την ταΐσει, αναγκάστηκε να πουλήσει τη νέα του στολή. Από την αλληλογραφία μπορείτε να μάθετε για την παιδική ηλικία του κοριτσιού και πώς έμεινε ορφανή. Ο Makar παραπονιέται ως απάντηση ότι το τμήμα τον κοροϊδεύει, θεωρώντας τον αντικείμενο συνεχούς χλευασμού: «... έφτασαν στις μπότες μου, στη στολή μου, στα μαλλιά μου, στη σιλουέτα μου: όλα δεν είναι σύμφωνα με αυτά, όλα πρέπει να να ξαναγίνει!»

Είναι ο Varenka, του οποίου την εκπαίδευση κάποτε χειρίστηκε ο μαθητής Pokrovsky, ο οποίος εισάγει τον υπάλληλο στην ιστορία του Πούσκιν και στο «The Overcoat» του Γκόγκολ. Η ιστορία του Πούσκιν εξυψώνει τον Ντεβούσκιν στα δικά του μάτια, ενώ η ιστορία του Γκόγκολ τον προσβάλλει. Η Varya του δίνει αυτοσεβασμό: εξακολουθεί να αισθάνεται σημαντικός για το κορίτσι, προστατεύοντάς το από ανάξιους μνηστήρες για το χέρι της. Αλλά η κοπέλα εξακολουθεί να παντρεύεται τον παραβάτη της, τον γαιοκτήμονα Μπίκοφ, ώστε να επιστρέψει το καλό της όνομα και να αποτρέψει τη φτώχεια από πάνω της.

Η αλληλογραφία των ηρώων τελειώνει την ημέρα του γάμου - 30 Σεπτεμβρίου. Η Varya, στην αποχαιρετιστήρια επιστολή της, αποκαλεί τον ήρωα «έναν ευγενικό, ανεκτίμητο, μοναδικό φίλο» και ζητά να μην ξεχάσει την «καημένη Βαρένκα». Ο Devushkin γράφει ως απάντηση ότι αυτό δεν μπορεί να είναι το τελευταίο γράμμα, καλεί τη Varya να γράψει και από εκεί, για να έχει και αυτός σε κάποιον να γράψει, επειδή η συλλαβή του μόλις σχηματίζεται. Λυπάται που ο Μπίκοφ δεν παντρεύτηκε τη γυναίκα του εμπόρου και έγινε καλός με τη Βάρυα μόνο επειδή μπορούσε να της αγοράσει κουρέλια.

Αυτή η επιστολική μορφή ήταν πιο χαρακτηριστική για τα έργα της εποχής του συναισθηματισμού (μυθιστόρημα του Jean-Jacques Rousseau «Julia, or the New Heloise»). Ωστόσο, αυτή η μορφή του μυθιστορήματος επιτρέπει στον Ντοστογιέφσκι να επιτύχει μια πραγματικά επική αγκαλιά της πραγματικότητας. Στις επιστολές των επίσημων Devushkin και Varenka, οι τύχες πολλών άτυχων ανθρώπων ανασταίνουν ερήμην: η οικογένεια του εξαθλιωμένου αξιωματούχου Gorshkov, ο οποίος ζει σε ένα δωμάτιο όπου ακόμη και «πεθαίνουν τα σισκινά» και τραγική ιστορίαμαθητής Pyotr Pokrovsky και η μοίρα του ανήλικου συγγραφέα Ratazyaev και της ερωμένης της «μάγισσας».

Σύμφωνα με τον συγγραφέα, η αγάπη για τη Varenka επιστρέφει στον Devushkin ένα αίσθημα αυτοσεβασμού: τώρα όχι μόνο βλέπει τον κόσμο γύρω του διαφορετικά, αλλά βλέπει και τη φθορά της εσωτερικής του δομής. Στα μάτια των αναγνωστών, ο Makar Devushkin από ένα "μικρό ασήμαντο άτομο" γίνεται ένας ήρωας άξιος αληθινού σεβασμού και συμπάθειας.

• «Φτωχοί», σύνοψη του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι

Ο Makar Alekseevich Devushkin είναι σαρανταεπτάχρονος δημοτικός σύμβουλος, αντιγράφοντας χαρτιά για έναν μικρό μισθό σε ένα από τα τμήματα της Αγίας Πετρούπολης. Μόλις μετακόμισε στο νέο διαμέρισμασε ένα «κύριο» σπίτι κοντά στο Fontanka. Κατά μήκος του μεγάλου διαδρόμου υπάρχουν οι πόρτες των δωματίων για τους κατοίκους. ο ίδιος ο ήρωας στριμώχνεται πίσω από ένα χώρισμα στην κοινή κουζίνα. Η προηγούμενη κατοικία του ήταν "ασύγκριτα καλύτερη", αλλά τώρα το κύριο πράγμα για τον Devushkin είναι η φθηνότητα, επειδή στην ίδια αυλή νοικιάζει ένα πιο άνετο και ακριβό διαμέρισμα για τη μακρινή συγγενή του Varvara Alekseevna Dobroselova.

Ένας φτωχός αξιωματούχος παίρνει υπό την προστασία του ένα δεκαεπτάχρονο ορφανό, για το οποίο δεν υπάρχει άλλος παρά μόνο αυτός να μεσολαβήσει. Ζώντας κοντά, σπάνια βλέπουν ο ένας τον άλλον, αφού ο Makar Alekseevich φοβάται τα κουτσομπολιά. Ωστόσο, και οι δύο χρειάζονται ζεστασιά και συμπάθεια, την οποία αντλούν από την καθημερινή σχεδόν αλληλογραφία μεταξύ τους. Η ιστορία της σχέσης μεταξύ του Makar και της Varenka αποκαλύπτεται σε τριάντα μία -τους και είκοσι τέσσερις- επιστολές της, γραμμένες από τις 8 Απριλίου έως τις 30 Σεπτεμβρίου 184... Η πρώτη επιστολή του Makar είναι διαποτισμένη από την ευτυχία να βρει την εγκάρδια στοργή: «... άνοιξη, έτσι και οι σκέψεις, όλα είναι τόσο ευχάριστα, αιχμηρά, περίπλοκα και έρχονται τρυφερά όνειρα...» Αρνούμενος στον εαυτό του φαγητό και ρούχα, εξοικονομεί χρήματα για λουλούδια και γλυκά για τον «άγγελό» του.

Ο Βαρένκα είναι θυμωμένος με τον προστάτη για υπερβολικά έξοδα και ψύχεται με ειρωνεία: «Λείπουν μόνο ποιήματα». «Η πατρική στοργή με εμψύχωσε, η μόνη αγνή πατρική στοργή...» - ο Μάκαρ ντρέπεται.

Η Βάρυα πείθει τη φίλη της να της έρχεται πιο συχνά: «Ποιος νοιάζεται;» Παίρνει δουλειά στο σπίτι - ράψιμο.

Σε επόμενες επιστολές, ο Devushkin περιγράφει λεπτομερώς το σπίτι του - την "Κιβωτό του Νώε" λόγω της αφθονίας ενός ετερόκλητου κοινού - με μια "σάπια, πικάντικη γλυκιά μυρωδιά", στην οποία "τα μικρά σισκινά πεθαίνουν". Σχεδιάζει πορτρέτα των γειτόνων του: του μεσίτη του χαρτοπαίκτη, του μικρού συγγραφέα Ratazyaev, του φτωχού αξιωματούχου χωρίς δουλειά, του Gorshkov και της οικογένειάς του. Η οικοδέσποινα είναι μια «πραγματική μάγισσα». Ντρέπεται που είναι κακός, γράφει ανόητα - "δεν υπάρχει συλλαβή": τελικά, σπούδασε "ούτε με χάλκινα χρήματα".

Η Varenka μοιράζεται το άγχος της: η Anna Fedorovna, μια μακρινή συγγενής, «ανακαλύπτει» γι 'αυτήν. Προηγουμένως, η Varya και η μητέρα της ζούσαν στο σπίτι της και στη συνέχεια, υποτίθεται ότι για να καλύψει τα έξοδά τους, ο "ευεργέτης" πρόσφερε το κορίτσι, που ήταν ορφανό εκείνη την εποχή, στον πλούσιο γαιοκτήμονα Bykov, ο οποίος την ατίμασε. Μόνο η βοήθεια του Makar σώζει τους ανυπεράσπιστους από τον τελικό «θάνατο». Αν ο μαστροπός και ο Μπίκοφ δεν μάθαιναν τη διεύθυνσή της! Ο καημένος αρρωσταίνει από φόβο και μένει αναίσθητος σχεδόν ένα μήνα. Ο Makar είναι κοντά όλο αυτό το διάστημα. Για να σταθεί ξανά στα πόδια του το μικρό του πουλάει καινούργια στολή. Μέχρι τον Ιούνιο, η Βαρένκα αναρρώνει και στέλνει σημειώσεις στον φροντισμένο φίλο της με την ιστορία της ζωής της.

Τα ευτυχισμένα παιδικά της χρόνια πέρασαν στην οικογένειά της στην αγκαλιά της αγροτικής φύσης. Όταν ο πατέρας μου έχασε τη θέση του ως διαχειριστής της περιουσίας του πρίγκιπα P-go, ήρθαν στην Αγία Πετρούπολη - «σάπιοι», «θυμωμένοι», «λυπημένοι». Οι συνεχείς αποτυχίες οδήγησαν τον πατέρα μου στον τάφο. Το σπίτι πουλήθηκε για χρέη. Η δεκατετράχρονη Βάρυα και η μητέρα της έμειναν άστεγοι και άστεγοι. Τότε ήταν που τους πήρε η Άννα Φεντόροβνα και σύντομα άρχισε να κατηγορεί τη χήρα. Δούλεψε πάνω από τις δυνάμεις της, καταστρέφοντας την κακή υγεία της για χάρη ενός κομματιού ψωμιού. Για έναν ολόκληρο χρόνο, η Varya σπούδασε με έναν πρώην μαθητή, τον Pyotr Pokrovsky, ο οποίος ζούσε στο ίδιο σπίτι. Έμεινε έκπληκτη από την περίεργη ασέβεια προς τον γέρο πατέρα, που επισκεπτόταν συχνά τον λατρεμένο γιο του, με τον όρο «ο πιο ευγενικός, ο πιο άξιος άντρας, ο καλύτερος όλων». Ήταν πικραμένος μεθυσμένος, κάποτε μικροεπαγγελματίας. Η μητέρα του Πέτρου, μια νεαρή καλλονή, παντρεύτηκε μαζί του με πλούσια προίκα ο γαιοκτήμονας Μπίκοφ. Σύντομα πέθανε. Ο χήρος ξαναπαντρεύτηκε. Ο Πέτρος μεγάλωσε χωριστά, υπό την αιγίδα του Bykov, ο οποίος τοποθέτησε τον νεαρό άνδρα, ο οποίος έφυγε από το πανεπιστήμιο για λόγους υγείας, "να ζει με ψωμί" με τη "σύντομη γνωριμία" του Anna Fedorovna.

Κοινές αγρυπνίες στο κρεβάτι της άρρωστης μητέρας της Varya έφεραν τους νέους πιο κοντά. Ένας μορφωμένος φίλος έμαθε στο κορίτσι να διαβάζει και ανέπτυξε το γούστο της. Ωστόσο, ο Ποκρόφσκι σύντομα αρρώστησε και πέθανε από κατανάλωση. Η οικοδέσποινα πήρε όλα τα υπάρχοντα του νεκρού για να πληρώσει την κηδεία. Ο γέρος πατέρας της πήρε όσα βιβλία μπορούσε και τα έβαλε στις τσέπες, το καπέλο της κλπ. Άρχισε να βρέχει. Ο γέρος έτρεξε κλαίγοντας πίσω από το κάρο με το φέρετρο και έπεσαν βιβλία από τις τσέπες του στη λάσπη. Τους σήκωσε και έτρεξε πάλι πίσω τους... Η Βάρυα, με αγωνία, γύρισε σπίτι στη μητέρα της, την οποία κι αυτή σύντομα πήρε ο θάνατος...

Ο Devushkin απαντά με μια ιστορία για την ίδια τη ζωή. Υπηρετεί εδώ και τριάντα χρόνια. "Smirnenky", "ήσυχο" και "ευγενικό", έγινε αντικείμενο συνεχούς γελοιοποίησης: "Ο Makar Alekseevich εισήχθη στην παροιμία σε ολόκληρο το τμήμα μας", "...δεν έφτασαν στις μπότες, στη στολή , στα μαλλιά, στη φιγούρα μου: όλα δεν ήταν Σύμφωνα με αυτούς, όλα πρέπει να ξαναφτιάξουν! Ο ήρωας είναι αγανακτισμένος: «Λοιπόν, τι φταίει να το ξαναγράψεις! Είναι αμαρτία να ξαναγράφεις, ή τι;» Η μόνη χαρά είναι η Βαρένκα: "Είναι σαν να με ευλόγησε ο Κύριος με ένα σπίτι και μια οικογένεια!"

Στις 10 Ιουνίου, ο Devushkin παίρνει τον θάλαμό του για μια βόλτα στα νησιά. Αυτή είναι χαρούμενη. Ο αφελής Makar είναι ενθουσιασμένος με τα γραπτά του Ratazyaev. Ο Varenka σημειώνει το κακό γούστο και την πομπωδία των «Italian Passions», «Ermak and Zuleika» κ.λπ.

Συνειδητοποιώντας ότι οι υλικές ανησυχίες του Devushkin για τον εαυτό του είναι υπερβολικές γι 'αυτόν (συμπεριφέρθηκε τόσο πολύ που προκαλεί περιφρόνηση ακόμη και μεταξύ των υπηρετών και των φρουρών), ο άρρωστος Varenka θέλει να βρει δουλειά ως γκουβερνάντα. Ο Makar είναι εναντίον: η «χρησιμότητα» του έγκειται στην «ευεργετική» επιρροή του στη ζωή του. Υποστηρίζει τον Ratazyaev, αλλά αφού διάβασε τι έστειλε η Varya " Σταθμάρχης"Πούσκιν - σοκαρισμένος: "Νιώθω το ίδιο, όπως και στο βιβλίο." Η Βυρίνα δοκιμάζει τη μοίρα για τον εαυτό της και ζητά από τον «ιθαγενή» της να μην φύγει, να μην τον «καταστρέψει». 6 Ιουλίου Η Βαρένκα στέλνει το «The Overcoat» του Γκόγκολ στον Μάκαρ. το ίδιο βράδυ επισκέπτονται το θέατρο.

Αν η ιστορία του Πούσκιν εξύψωσε τον Ντεβούσκιν στα μάτια του, τότε η ιστορία του Γκόγκολ τον προσέβαλε. Αναγνωρίζοντας τον εαυτό του με τον Bashmachkin, πιστεύει ότι ο συγγραφέας κατασκόπευε όλες τις μικρές λεπτομέρειες της ζωής του και τις δημοσιοποίησε χωρίς τελετές. Η αξιοπρέπεια του ήρωα πληγώνεται: "μετά από αυτό πρέπει να παραπονεθείς..."

Στις αρχές Ιουλίου, ο Makar είχε ξοδέψει τα πάντα. Το μόνο χειρότερο από την έλλειψη χρημάτων είναι η γελοιοποίηση των ενοικιαστών εναντίον του και της Βαρένκα. Αλλά το χειρότερο είναι ότι ένας αξιωματικός «αναζητητής», ένας από τους πρώην γείτονές της, έρχεται σε αυτήν με μια «αναξιοπρεπή προσφορά». Σε απόγνωση ο καημένος άρχισε να πίνει και εξαφανίστηκε για τέσσερις μέρες, χάνοντας υπηρεσία. Πήγα να ντροπιάσω τον δράστη, αλλά με πέταξαν από τις σκάλες.

Η Βάρυα παρηγορεί τον προστάτη της και ζητά, παρά τα κουτσομπολιά, να έρθει κοντά της για δείπνο.

Από τις αρχές Αυγούστου, ο Devushkin μάταια προσπαθεί να δανειστεί χρήματα με τόκους, ιδιαίτερα απαραίτητο εν όψει μιας νέας ατυχίας: την άλλη μέρα ήρθε ένας άλλος «αναζητητής» στη Varenka, σε σκηνοθεσία Anna Fedorovna, η οποία η ίδια θα επισκεφθεί σύντομα το κορίτσι . Πρέπει να κινηθούμε επειγόντως. Ο Μάκαρ αρχίζει να πίνει ξανά από αδυναμία. «Για χάρη μου, αγάπη μου, μην καταστρέφεις τον εαυτό σου και μη με καταστρέφεις», τον παρακαλεί η δύστυχη γυναίκα, στέλνοντάς της τα τελευταία «τριάντα καπίκια σε ασήμι». Ο ενθαρρυμένος φτωχός εξηγεί την «πτώση» του: «πώς έχασε τον σεβασμό για τον εαυτό του, πώς επιδόθηκε στο να αρνηθεί τις καλές του ιδιότητες και την αξιοπρέπειά του, οπότε εδώ είστε όλοι χαμένοι!» Η Varya δίνει στον Makar αυτοσεβασμό: οι άνθρωποι τον «αηδίασαν», «και άρχισα να περιφρονώ τον εαυτό μου και εσύ φώτισες όλη μου τη σκοτεινή ζωή και έμαθα ότι δεν ήμουν χειρότερος από τους άλλους. ότι απλά δεν λάμπω με τίποτα, δεν υπάρχει γυαλάδα, δεν πνίγομαι, αλλά και πάλι είμαι άντρας, που στην καρδιά και τις σκέψεις μου είμαι άντρας».

Η υγεία της Varenka επιδεινώνεται, δεν είναι πλέον σε θέση να ράψει. Ανήσυχος, ο Makar βγαίνει ένα βράδυ του Σεπτεμβρίου στο ανάχωμα Fontanka. Βρωμιά, αταξία, μεθυσμένοι - «βαρετό»! Και στη γειτονική Gorokhovaya υπάρχουν πλούσια καταστήματα, πολυτελείς άμαξες, κομψές κυρίες. Ο περιπατητής πέφτει σε "ελεύθερη σκέψη": αν η εργασία είναι η βάση της ανθρώπινης αξιοπρέπειας, τότε γιατί τόσοι πολλοί τεμπέληδες τρέφονται καλά; Η ευτυχία δεν δίνεται σύμφωνα με την αξία - επομένως οι πλούσιοι δεν πρέπει να είναι κωφοί στα παράπονα των φτωχών. Ο Makar είναι λίγο περήφανος για το σκεπτικό του και σημειώνει ότι «η συλλαβή του έχει σχηματιστεί πρόσφατα». Στις 9 Σεπτεμβρίου, η τύχη χαμογέλασε στον Devushkin: κλήθηκε για «επίπληξη» στον στρατηγό για ένα λάθος σε ένα χαρτί, ο ταπεινός και αξιολύπητος αξιωματούχος έλαβε τη συμπάθεια της «Εξοχότητάς του» και έλαβε εκατό ρούβλια προσωπικά από αυτόν. Αυτή είναι μια πραγματική σωτηρία: πληρώσαμε για το διαμέρισμα, το τραπέζι, τα ρούχα. Ο Devushkin είναι καταθλιπτικός από τη γενναιοδωρία του αφεντικού του και κατηγορεί τον εαυτό του για τις πρόσφατες «φιλελεύθερες» σκέψεις του. Διαβάζοντας τη «Βόρεια Μέλισσα». Γεμάτη ελπίδα για το μέλλον.

Στο μεταξύ, ο Μπίκοφ μαθαίνει για τη Βαρένκα και στις 20 Σεπτεμβρίου έρχεται να την προσελκύσει. Στόχος του είναι να αποκτήσει νόμιμα παιδιά για να αποκληρονομήσει τον «άχρηστο ανιψιό του». Αν ο Βάρυα είναι αντίθετος, θα παντρευτεί τη γυναίκα ενός εμπόρου της Μόσχας. Παρά την ασυνέπεια και την αγένεια της προσφοράς, το κορίτσι συμφωνεί: «Αν κάποιος μπορεί να αποκαταστήσει το καλό μου όνομα, να μου απομακρύνει τη φτώχεια, είναι μόνο αυτός». Ο Makar αποθαρρύνει: «Η καρδιά σου θα είναι κρύα!» Έχοντας αρρωστήσει από τη θλίψη, ακόμα τελευταία μέραμοιράζεται τις προσπάθειές της για την προετοιμασία για το ταξίδι.

30 Σεπτεμβρίου - γάμος. Την ίδια μέρα, την παραμονή της αναχώρησης για το κτήμα του Μπίκοφ, η Βαρένκα γράφει ένα αποχαιρετιστήριο γράμμα σε έναν παλιό φίλο: «Με ποιον θα μείνεις εδώ, ευγενικός, ανεκτίμητος, ο μοναδικός!»

Η απάντηση είναι γεμάτη απόγνωση: «Δούλευα, έγραψα χαρτιά, περπάτησα και περπάτησα, όλα επειδή εσύ, αντίθετα, ζούσες κοντά». Ποιος χρειάζεται τώρα τη σχηματισμένη «συλλαβή», τα γράμματά του, τον εαυτό του; «Με ποιο δικαίωμα» καταστρέφουν την «ανθρώπινη ζωή»;

Ξαναδιηγήθηκε