në shtëpi Elektrike

Biografia e zotit Belle. Heinrich Böll: shkrimtari gjerman më rus. Pozicioni politik aktiv

Heinrich Böll

Shkrimtarët gjermanoperëndimorë, të cilët erdhën në letërsi menjëherë pas Luftës së Dytë Botërore me përvojën e tyre (në shumicën e rasteve) të pjesëmarrjes në të në anën e Wehrmacht-it, ishin të vetëdijshëm për detyrat e vështira dhe të përgjegjshme që u kishte ngarkuar vetë historia: të kuptojnë thellë dhe pa kompromis të kaluarën e afërt tragjike të kombit të tyre, të tregojnë rrënjët socio-ekonomike dhe origjinën psikologjike të fashizmit, të përcjellin tek lexuesit, para së gjithash, bashkatdhetarët e tyre, të vërtetën për krimet e nazistëve, të bëjnë të gjitha përpjekjet për ringjalljen shpirtërore dhe morale të atdheut të tyre. Ndër artistët që asnjëherë nuk i ndanë aspiratat e tyre krijuese nga shqetësimet e ngutshme të shoqërisë dhe që e kuptuan pa ndryshim realitetin e pasluftës nën dritën e një katastrofe kombëtare, në të njëjtat radhë si Hans Werner Richter, Alfred Andersch, Wolfgang Köppen, Hans Erich. Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass, është e nevojshme të përmendet një nga shkrimtarët më të talentuar në Gjermani dhe Evropë - Heinrich Böll (1917–1985).

Heinrich Böll lindi më 21 dhjetor 1917 në Këln në një familje katolike, Victor dhe Maria Böll. Familja ishte mjaft e pasur, por gjatë krizës ekonomike në fund të viteve 1920 ata falimentuan dhe u detyruan të vendosen në periferi të Këlnit, Radertal, ku Heinrich ndoqi një shkollë publike (1924-1928). Pas kthimit të familjes në Këln, ai studioi në gjimnazin humanitar greko-latin (diplomuar në 1937). Böll më vonë kujtoi fëmijërinë e tij në gjimnaz: "Ne ishim rreth dyqind studentë... Vetëm katër ose pesë nuk i përkisnin Hitlerit Jugend para diplomimit." Midis këtyre pak adoleshentëve, mendjet e të cilëve ideologët nazistë nuk arritën t'i helmonin ishte edhe Heinrich Böll.

Pasi ka marrë certifikatën e maturës, ai punon si çirak shitës në një librari të përdorur dhe provon dorën e tij në letërsi. Në vitin 1938, Böhl u mobilizua për të kryer shërbimin e detyrueshëm të punës, pas së cilës, në verën e vitit 1939, ai hyri në Universitetin e Këlnit, por vetëm disa muaj më vonë ai përfundoi në ushtrinë e Hitlerit. Në vitin 1961, në një nga takimet me lexuesit sovjetikë në Moskë, Böll iu përgjigj një pyetjeje në lidhje me pjesëmarrjen e tij në luftë si më poshtë: "Kam marrë pjesë nga viti 1939 deri në 1945. Ai ishte në Francë dhe Bashkimin Sovjetik (si dhe në Rumani, Hungari, Poloni. – E.L.). Ishte këmbësor. Të tjerët i përgjigjen kësaj pyetjeje: Unë kam qenë në luftë, por nuk kam qëlluar dhe as nuk e di se si funksionon arma. Përgjigje të tilla i konsideroj hipokrizi. Unë jam po aq fajtor dhe po aq i pafajshëm sa kushdo tjetër që pushkatoi në këtë luftë” (1, 561). Ndërkohë dihet se Böll e shmangu me sa mundi frontin; i plagosur tri herë, çdo herë tentoi të zgjaste sa më shumë qëndrimin në spital. Në fund të luftës ai dezertoi, u kap nga amerikanët dhe pas lirimit dhe kthimit në shtëpi hyri përsëri në universitet. Ai e fitonte jetesën si ndihmës marangozi dhe më vonë shërbeu në departamentin e statistikave.

Debutimi letrar i Böll-it u zhvillua në vitin 1947, kur u botua tregimi i tij "Mesazhi". Vepra e parë domethënëse ishte tregimi "Treni mbërriti në kohë" (1949) - për ushtarët gjermanë që ktheheshin në njësitë e tyre në front pas një leje të shkurtër për t'u përballur me vdekjen. Fama e vërtetë e Böll erdhi nga romani "Ku ke qenë, Adam?" (1951), personazhi kryesor i cili, pasi ka kaluar të gjithë luftën, dezerton pak para se të dorëzohet dhe vdes nga një predhë gjermane në prag të shtëpisë së tij. Pas botimit të këtij romani, Böll iu përkushtua tërësisht veprimtari letrare.

Shkrimtari la një trashëgimi të madhe dhe, për sa i përket zhanrit, shumë të larmishme: romanet "Dhe ai nuk tha asnjë fjalë" (1953), "Shtëpia pa mjeshtër" (1954), "Bilardo në gjysmën e nëntë" (1959), "Përmes syve të një klloun" (1963), "Portret në grup me një zonjë" (1971), "Nderi i shkelur i Katharina Blum, ose Si lind dhuna dhe çfarë mund të çojë ajo" (1974), “Një rrethim i kujdesshëm” (1979), “Gratë në sfondin e një peizazhi lumor” (botim më 1985), “Engjëlli heshti” (1992), etj.; përmbledhje tregimesh (përfshirë "Udhëtar, kur të vish në Spa...", 1950; "Qyteti i fytyrave të njohura", 1955), novela ("Buka e viteve të hershme", 1955; "Mungesa e paautorizuar", 1964, etj. ); drama dhe radio drama, artikuj kritikë gazetaresk dhe letrar, ese, shënime e ditarë udhëtimesh, përkthime. Në vitin 1972, Böll u nderua me çmimin Nobel "për veprën e tij, e cila ndërthur një fushë të gjerë realiteti me artin e lartë të krijimit të personazheve dhe që dha një kontribut të rëndësishëm në ringjalljen e letërsisë gjermane".

Böll vizitoi Bashkimin Sovjetik disa herë, ai u përkthye lehtësisht, por rreth mesit të viteve 1970 ata ndaluan botimin e tij; ky lloj bojkoti i shkrimtarit gjerman vazhdoi deri në mesin e viteve 1980 dhe u shoqërua me fjalimet e tij në mbrojtje të Andrei Saharovit, shkrimtarëve disidentë sovjetikë V. Nekrasov, V. Grossman, V. Aksenov, I. Brodsky, A. Solzhenitsyn etj. Sociale Böll në përgjithësi i kushtonte rëndësi të madhe funksionit të fjalës. Në artikullin “Gjuha si kështjellë lirie”, ai në veçanti tërheq vëmendjen e lexuesve për faktin se “fjala është efektive, ne e dimë këtë, e kemi përjetuar në lëkurën tonë. Një fjalë mund të përgatisë një luftë... Një fjalë që i jepet një demagogu të paskrupullt mund të shkaktojë vdekjen e miliona njerëzve; makineritë që bëjnë opinione mund të pështyjnë fjalë si një mitraloz që pështyn plumba. Fjala mund të vrasë, dhe është çështje e ndërgjegjes sonë që të mos lejojmë që gjuha të shkojë në zona ku bëhet vrastare.” Nuk është rastësi, paralajmëron shkrimtari, se kurdo dhe kudo që një shpirt i lirë përbën rrezik, fillimisht librat ndalohen, siç ishte rasti në Gjermaninë naziste. “Në të gjitha shtetet ku mbretëron terrori, fjalëve u frikësohen pothuajse më shumë se kryengritjeve të armatosura dhe shpesh është fjala që i shkakton ato. Gjuha mund të bëhet streha e fundit e lirisë”.

Fjalimi i Böll-it "Imazhet e armiqve", mbajtur në 1983 në Këln në Kongresin Ndërkombëtar të Paqes dhe "Letra për Bijtë e Mi", botuar pak para vdekjes së tij, në lidhje me 40-vjetorin e dorëzimit të Gjermanisë naziste, morën një rezonancë të madhe. Në "Letër", ai vuri në dukje veçanërisht: "Gjermanët mund t'i dalloni gjithmonë nga mënyra se si e quajnë 8 majin: dita e disfatës ose dita e çlirimit". Ishte e nevojshme të kishim një guxim të konsiderueshëm qytetar për t'i kujtuar bashkatdhetarët për dekada: shumë prej tyre "nuk e kuptonin se askush nuk i thirri në Stalingrad, se si fitimtarë ata ishin çnjerëzor dhe fituan vetëm formën njerëzore si të mundur".

Heinrich Böll vdiq më 16 korrik 1985. Vdekjes i parapriu një sëmundje e rëndë, e cila rezultoi në amputimin e pjesshëm të këmbës së djathtë. Böll u varros afër Këlnit, në Bornheim-Merten. Në vendlindjen e tij, me emrin e shkrimtarit kanë marrë një shesh dhe disa shkolla.

Që në fillim të veprimtarisë së tij letrare, Böll paralajmëroi se “njeriu nuk ekziston vetëm për t'u kontrolluar dhe shkatërrimi në botën tonë nuk është vetëm i jashtëm; natyra e këtyre të fundit nuk është gjithmonë aq e padëmshme sa të mashtrojë veten se ato mund të korrigjohen në vetëm disa vjet." Në këtë, bashkëmendimtarët e tij ishin dhe mbeten shkrimtarë nga vende të tjera. Ales Adamovich, i cili, siç e dini, luftoi në një detashment partizan si adoleshent, dhe më vonë bëri shumë përpjekje mendore dhe fizike për të krijuar libra kujtues për fashizmin dhe luftën, shkroi në unison të përsosur me fjalët e mësipërme të Böll-it: ". .. është e nevojshme që sa më shumë njerëz të kuptojnë më në fund kërcënimin vdekjeprurës të ndotjes jo vetëm të mjedisit natyror, por edhe të shpirtit njerëzor” (2, 138).

Böll si artist ishte shumë i popullarizuar në mesin e inteligjencës sonë të periudhës sovjetike dhe post-sovjetike. Kështu, prozatori i famshëm bjellorus Vasil Bykov, i cili ishte i pranishëm si pjesë e delegacionit të shkrimit sovjetik në kongresin e përmendur në Këln, kujtoi në librin e tij të fundit të jetës, "Rruga e gjatë në shtëpi" (2002), se "Heinrich Böll dha fjalimi më i gjallë në të.” Për të dëgjuar bashkatdhetarin e njohur, në sheshin para bibliotekës ku u mbajt kongresi u mblodhën shumë njerëz, të cilët së bashku me dëgjuesit në sallë e duartrokitën shkrimtarin. V. Bykov, atëherë i njohur tashmë me biografinë e Böll-it, e dinte se gjatë luftës fati i bashkoi në të njëjtat vende, në Moldavi dhe afër Yasy, dhe se, me shumë mundësi, ata morën pjesë në të njëjtat beteja. "Atje," shkruan V. Bykov, "i tronditur nga predha, u ktheva në batalionin tim dhe Böll, duke u shtirur si sëmundje, arriti të dërgohej në pjesën e pasme - ky ishte ndryshimi në pozicionet tona në atë luftë!" (3, 362). Pati gjithashtu një bisedë mes Bykov-it dhe Böll-it për përvojën. Sipas shkrimtarit bjellorus, Böll "e shikonte botën e Zotit ndryshe - gjerësisht dhe në mënyrë të pavarur" dhe pati një ndikim të qëndrueshëm dhe të pamohueshëm në ndërgjegjen e evropianëve. Bykov kujton gjithashtu deklaratën e Böll-it për gjuhën si "streha e fundit e lirisë" (3, 538).

Disa nga veprat e Böll-it dhe shkrimtarëve të tjerë gjermanoperëndimorë të fundit të viteve 1940 dhe 1950 u quajtën "letërsia e rrënojave". Në këto vepra përfshihet edhe romani i Böll-it "Një shtëpi pa pronar". Vetë autorët e konsideruan mjaft të justifikuar përkufizimin e "letërsisë së rrënojave". Böll, në artikullin "Në mbrojtje të letërsisë së rrënojave" (1952), shkroi: "Ne nuk protestuam kundër një emri të tillë, ishte me vend: njerëzit për të cilët shkruam jetonin me të vërtetë në rrënoja, po aq të gjymtuar nga lufta. , burra, gra, madje edhe fëmijë ... Dhe ne, shkrimtarët, e ndienim afërsinë tonë me ta aq shumë sa nuk mund të dalloheshim prej tyre - nga spekulatorët e tregut të zi dhe nga viktimat e tyre, nga refugjatët, nga të gjithë ata që në një humbën atdheun e tyre, dhe mbi të gjitha, natyrisht, nga një brez të cilit i përkisnim ne vetë dhe që, në pjesën më të madhe, ishte në një situatë të pazakontë dhe të paharrueshme: ata u kthyen në shtëpi... Kështu ne shkruanim për luftën. , për kthimin, për atë që pamë në luftë dhe çfarë gjetëm kur u kthyem - për rrënojat.” . Natyrisht, Böll nuk nënkuptonte vetëm rrënojat fjalë për fjalë (edhe pse edhe ato); fashizmi gjymtoi dhe shkatërroi popullin gjerman në kuptimin shpirtëror dhe tejkalimi i kësaj gjendje ishte shumë më i vështirë sesa ngritja e ndërtesave të reja.

Veprimi i romanit (si shumë vepra të tjera të Böll-it) zhvillohet në vendlindjen e autorit, në Këlnin e lashtë mbi Rhine. "Këlni është materiali im," tha shkrimtari. "Unë tregoj hidhërimin dhe dëshpërimin që u grumbullua në këtë qytet, si dhe në të gjithë Gjermaninë e pasluftës." Në qendër të historisë janë dy familje, secila prej të cilave ka mbetur pa pronar si pasojë e luftës. Prandaj, personazhet kryesore të romanit janë djem njëmbëdhjetë vjeçarë që u rritën pa baballarë, Martin dhe Heinrich, dhe nënat e tyre, Nella dhe Wilma. Për sa i përket statusit të tyre shoqëror, këto janë familje të ndryshme: ndërsa Wilma dhe fëmijët e saj mezi ia dalin mbanë, Nella nuk ka pse të mendojë për një copë bukë: fabrika e marmelatës, e cila më parë ishte e babait të saj, nuk e ndaloi prodhimin gjatë lufta (përkundrazi, për shkak të këtij konsumatori të ri të pangopur, si lufta, gjërat shkuan shkëlqyeshëm) dhe pas saj vazhdon të sjellë fitime të konsiderueshme. Ndërkohë, në kuptimin shpirtëror dhe moral, ekzistenca e të dyja familjeve është njësoj e paqëndrueshme, e shkatërruar nga lufta e fundit.

Jeta normale e Nellës përfundoi me vdekjen e bashkëshortit të saj, poetit të ri të talentuar Raymund Bach, në front. Nella në një kohë gjithashtu iu nënshtrua propagandës fashiste dhe u bashkua me Hitler Jugend, por një takim me Raymund ndryshoi pikëpamjet e saj. Vdekja e tij, në thelb, e theu Nellën; ajo jeton si gjysmë e fjetur, duke lundruar me rrjedhën, duke ruajtur "ëndrrën e saj torturuese" të dashurisë, e cila nuk është më e destinuar të bëhet realitet. Realiteti është “toka mbi të cilën ajo më së paku i pëlqente të shkelte” (romani citohet në përkthimin e S. Fridlyand dhe N. Portugalov); përsëri dhe përsëri ajo "ngjit një film së bashku nga fragmente që janë bërë ëndrra", e luan atë përmes kujtesës së saj, duke u përpjekur "të kthejë kohën pas". Vetë ideja që jeta vazhdon dhe të gjallët duhet të mendojnë për të gjallët është e padurueshme për të. Ajo ka frikë nga një lidhje e re serioze, një martesë e re e mundshme, sepse është e bindur se asnjë nga atributet e kësaj të fundit - as dasma, as regjistrimi civil - nuk do të shpëtojë askënd dhe asgjë, sapo të shfaqet një tjetër "paqenie, e pajisur. me fuqinë për të dërguar në vdekje.”

Djali i Nellës, Martini, jetim para lindjes, një nga "nxënësit e klasës së parë të vitit 1947", nuk i lë kurrë mendimet për të atin. Raymond i dha atij një imagjinatë të gjallë dhe gjatë netëve të gjata djali udhëton mendërisht përgjatë rrugëve të "kësaj lufte të ndyrë" të përshkuar nga babai i tij - nëpër Francë dhe Poloni, Ukrainë dhe Rusi, në mënyrë që përfundimisht të përfundojë "diku afër Kalinovka". , ku në vitin 1942 vdiq Raymund Bach.

Edhe Martini njëmbëdhjetë vjeçar e kupton se "një privat dhe një poet" janë diçka krejtësisht të papajtueshme. Bach është një nga ata që zakonisht quhen "fajtorët e padashur" të luftës. Një antifashist me bindjet e tij, pas një denoncimi edhe para frontit, ai dhe miku i tij, artisti Albert Muchov, përfundojnë në një “kamp privat përqendrimi” të pajisur me trupa stuhish në një kazamat të vjetër. Këtu ata u rrahën, u shkelën nën çizme, këtu ata u tallën "nga gjermanët deri në palcë". Duke urryer Hitlerin dhe ushtrinë, duke mos dashur të bashkohet me ushtrinë, madje duke pasur mundësinë të shmangë rekrutim dhe të emigrojë, ai megjithatë nuk bën asgjë për t'u çliruar nga shërbimi në Wehrmacht. Nellës i duket se Raymund “vetë donte të vdiste”: Alberti, në thelb, është i të njëjtit mendim: “Ia vranë shpirtin, e shkatërruan; për katër vjet ai nuk shkroi asgjë që mund ta kënaqte atë.” Tridhjetë e shtatë poezi janë gjithçka që ka mbetur prej tij tek e veja, djali dhe poezia gjermane.

Fati i Wilma Brilah doli ndryshe, por në shumë mënyra i ngjan historisë së Nellës. Realiteti i saj aktual është puna e rëndë fizike, varfëria, fëmijët gjysmë të uritur, por e gjithë kjo nuk e pengon atë të jetojë, si Nella, një jetë fantazmë, iluzore, në prag të gjumit dhe realitetit, duke e transportuar mendërisht veten në kohën kur ajo burri Heinrich Brilach, asistent i një mekaniku, ende nuk është djegur, nuk është kthyer në një "mumje të zezë" në rezervuarin e tij "fitimtar" "diku midis Zaporozhye dhe Dnepropetrovsk". "Dallimi midis nënës së tij dhe nënës së Martinit, në fakt, nuk është aq i madh," përfundon Heinrich, "ndoshta është vetëm në para".

Djali i Vilmës, në thelb, nuk e njeh fëmijërinë: pasi kishte lindur në kokat e pista të një strehe të sulmit ajror në momentin kur bombat binin në shtëpi, ai mbeti jetim në tre muaj dhe mezi pati kohë të rritej. ai kujdesej për nënën dhe motrën e tij të vogël mbi supet e fëmijërisë, bukën e tyre të përditshme. "Xhaxhallarët" që u shfaqën në mënyrë alternative në jetën e nënës së saj nuk nxitonin të merrnin përgjegjësinë për të dhe fëmijët, dhe vetë Vilma, e pasigurt për të ardhmen, kishte frikë të humbiste përfitimin e varfër shtetëror për bukëpjekësin e ndjerë, dhe për këtë arsye nuk ishte shumë të prirur për martesën zyrtare. I zgjuar dhe i matur përtej viteve të tij, Heinrich mëson për jetën jo aq shumë në shkollë sesa në tregun e zi, duke përfituar nga çdo pfennig. Ashtu si Martini, ai nuk është aspak i tërhequr nga bota e të rriturve, në të cilën ka kaq shumë padrejtësi dhe pisllëk. I duket djalit se gjithçka e gjallë dhe e mirë është varrosur nën akull të padepërtueshëm, dhe madje edhe shenjtorët nuk janë në gjendje ta depërtojnë atë te një person.

Pa u mbështetur tek të rriturit, por në të njëjtën kohë duke i parë nga afër, vetë fëmijët përpiqen të gjejnë përgjigje për pyetjet që nuk janë aspak të thjeshta edhe për njerëzit me përvojë të përditshme: çfarë është morali dhe imoraliteti, mëkati dhe faji, shpresa dhe dënimi, çfarë për lloj njerëzish po flasin, se janë të “dëshpëruar” dhe çfarë do të thotë të “thyesh një njeri”... Është me imazhet e djemve që rrëfimtari (dhe me të lexuesi) lidh shpresën për një të ardhme. në të cilën nuk do të ketë vend për shfaqjet e shëmtuara të së kaluarës.

Albert Muchov, një nga personazhet më tërheqës të romanit, luan një rol të rëndësishëm në formimin e ndërgjegjes së fëmijëve. Një artist i talentuar, para luftës Alberti punonte si korrespondent në Londër për një gazetë gjermane, e cila nxitoi ta hiqte qafe, me shumë gjasa për shkak të bindjeve të tij antifashiste. Duke pasur mundësinë për të qëndruar jashtë vendit, ai kthehet në Gjermani pas vdekjes së gruas së tij. Babai i Nella-s i gjeti Albertit një punë në fabrikën e tij të marmelatës, ku ai dhe Raymund punonin në reklama.

Vdekja e gruas së tij, një "kamp privat përqendrimi", fronti, vdekja e një miku, një burg ushtarak gjerman në Odessa për shkak të shuplakës që ai i dha toger Geseler, i cili dërgoi Raymund Bach në vdekjen e tij të pashmangshme. - e gjithë kjo e theu Albertin. Bota e shpirtit të tij është shkatërruar, ai nuk është në gjendje të jetë artist, dhe përveç kësaj, ai është i përhumbur nga vetëdija e përkatësisë së tij ndaj "ish", megjithëse "të pavullnetshme", sepse ai gjithashtu luftoi dhe madje edhe para fronti arriti të punonte në njëfarë kuptimi për luftën: “Rruga fitimtare e ushtrisë gjermane ishte e spërkatur jo vetëm me predha, jo vetëm me gërmadha e kërma, por edhe me kanaçe me reçel e marmelatë...”; “...nuk ishte e ëmbël për ne të hasnim kudo me këto gjëra, thjesht na mundonte...”

Megjithatë, ai beson se “për të filluar jete e reështë e mundur dhe e nevojshme”. Alberti arriti të ruajë njerëzimin dhe dhembshurinë në vetvete, ndihmon Nellën, kujdeset për Martinin sikur të ishte djali i tij dhe nuk është indiferent ndaj fatit të Henrit. Ai është i bindur se e kaluara monstruoze nuk duhet të zhduket nga kujtesa e pasardhësve, sepse kjo është mënyra e vetme për të shmangur përsëritjen e saj. Për hir të ruajtjes së birrës dhe kujtesa historike Ai e sjell Martinin në vendin ku e torturuan të atin: “Mos harroni, këtu ata e rrahën babanë tuaj, e shkelën me çizme dhe më rrahën këtu: mbaje mend këtë përgjithmonë!” Alberti e kupton mirë se rikthimi në jetën normale është e vetmja rrugëdalje për kombin dhe për çdo gjerman, por jo duke harruar të kaluarën tragjike.

Ales Adamovich dikur shkroi: "Hangoveri mund të jetë i rëndë, dhe më pas "supermenët", si njohja më e lartë, mbi të gjitha dëshirojnë të harrohen se kush donin të bëheshin dhe të shiheshin thjesht si njerëz. e zakonshme. Rezulton se kjo është aq shumë, kjo është bekimi dhe njohja më e madhe - të jesh i zakonshëm, të konsiderohesh i zakonshëm!.. Rezulton se duhet të meritosh ende të pranohesh në kategorinë e "njerëzve të drejtë". Pasi Pied Piper ju ka larguar prej tyre, duke ju joshur për t'u bërë një "mbinjerëzor", kthimi nuk është i lehtë. Dhe jo përmes harresës së së kaluarës, por përmes pastrimit të vetvetes me të vërtetën, përmes gjykimit të së kaluarës” (4, 177–178).

Në lidhje me romanin e Böll-it, personazhet e tij me të vërtetë përpiqen të bëhen "vetëm njerëz", por shumë nuk e bëjnë këtë "nëpërmjet gjykimit të së kaluarës", jo "nëpërmjet vetëpastrimit me të vërtetën", por pikërisht "nëpërmjet harresës së së shkuarës". ” Këta “ish” nuk i mundon shumë ndërgjegjja për shkak të lidhjeve me fashizmin dhe në raste të tilla, si rregull, nuk flitet për tërthorazi, por për bashkëpunëtorë të vërtetë në mizoritë fashiste. Geseler, deri vonë nazisti më i devotshëm, është i bindur se lufta duhet të zhduket nga kujtesa; e bën shumë mirë vetë. Njëherë e një kohë, ai e dërgoi qëllimisht në vdekje të sigurt Raymund Bach, dhe tani ai "po punon në një antologji të poezisë lirike", të cilën ai "nuk mund ta imagjinojë" pa poezitë e tij. “Nuk mund të flasësh për tekste këto ditë pa folur për burrin tënd!” - pa një hije turpi (në fund të fundit, ai "harroi, harroi gjithçka") i deklaron ai vejushës së Raymond.

E njëjta gjë mund të thuhet për Schurbiegel, i cili në vitin 1934, pasi Hitleri erdhi në pushtet, mbrojti disertacionin e doktoraturës me temën "Imazhi i Fuhrerit në Lirikën Moderne" dhe, pasi mori postin e kryeredaktorit të një Gazeta kryesore naziste, inkurajoi me zjarr të rinjtë gjermanë që të bashkoheshin me radhët e stuhive. Pas luftës, kur lindi nevoja fatkeqe për të fshehur sa më shumë pikëpamjet e tij naziste, ai papritmas "njohi sharmin e pakufishëm të fesë", u bë "një i krishterë dhe zbulues i talenteve të krishtera" dhe "zbuloi" Raymund Bach, duke filluar për ta botuar në kohën e nazistëve. Pas luftës, ai ishte "specialist i pikturës moderne, muzikës moderne, lirizmit modern", një "kritik i pakorruptueshëm", autor i "mendimeve më të guximshme" dhe "koncepteve më të rrezikshme", një studiues në temën "Qëndrimi. ” personalitet krijues ndaj kishës dhe shtetit në tonë mosha teknike" Ai e fillon çdo fjalim të tij me kritika ndaj “pesimistëve” dhe “heretikëve” të cilët “nuk janë në gjendje të kuptojnë zhvillimin progresiv të një personaliteti të pjekur shpirtërisht”. Djali i parukierit, ai e ka përvetësuar plotësisht artin e “lyerjes dhe masazhimit”, vetëm se ndryshe nga i ati, këtë e bën jo me kokat, por me shpirtrat e njerëzve.

Ka personazhe të tjerë të ngjashëm në roman, si një prift katolik, i cili gjatë luftës bëri "lutje solemne për atdheun", rrënjoste "entuziazëm patriotik në shpirtra" dhe "lutej për fitore", duke poetizuar fashizmin dhe duke ushqyer më shumë se një brez me bashkëqytetarë patos të rremë; ose një mësues shkolle që edhe pas humbjes nuk lodhet duke i bindur fëmijët se “nuk janë aq të tmerrshëm Nazist, sa të frikshëm janë rusët”. Kishte shumë të tilla "të djeshme të përjetshme" në Gjermaninë Perëndimore në vitet 1950 dhe Böll, si një njeri i guximshëm dhe i ndërgjegjshëm, u përpoq të tregonte se fashizmi mbeti ende (sipas përkufizimit të përhapur në kritikën letrare gjermane) "e kaluara e pazgjidhur", " një realitet jo vetëm i djeshëm, por edhe i sotëm”. Në Leksionet e tij në Frankfurt (1964), Böll ishte edhe më kategorik: “Shumë vrasës po ecin nëpër këtë vend hapur dhe paturpësisht, dhe askush nuk mund të provojë se ata janë vrasës. Faji, pendimi dhe mprehtësia nuk u bënë kurrë kategori shoqërore, aq më pak politike.

Romani “Një shtëpi pa mjeshtër” është mjaft kompleks në strukturën e tij artistike. Përbërja e tij karakterizohet nga fragmentimi, çrregullimi i jashtëm, episodet individuale janë të lidhura së bashku sipas parimit të montazhit të filmit dhe këto cilësi në vetvete janë bartëse kuptimi, që korrespondojnë me atmosferën e çrregullimit shpirtëror dhe shkatërrimit material që mbretëroi në shoqërinë gjermanoperëndimore në vitet e para të pasluftës dhe madje dekadat. Personazhet jetojnë në disa dimensione kohore, e kaluara dhe e tashmja janë të shtresuara, ndonjëherë thuajse shkrihen dhe demonstrojnë kushtëzimin e gjendjes aktuale nga ngjarjet katastrofike të djeshme.

Perspektivat e rrëfimit ndryshojnë herë pas here, romani karakterizohet nga i ashtuquajturi pluralitet i këndvështrimeve (ndoshta jo pa ndikimin e shkrimtarit amerikan William Faulkner): lexuesi shikon gjithçka që ndodh përmes syve të Nella, pastaj Wilma, pastaj Alberti, pastaj një djalë, pastaj një tjetër. Realiteti për ta është i përbashkët, por për secilin është disi i ndryshëm; Si rezultat, historitë e heronjve humbasin individualitetin, intimitetin dhe formojnë një panoramë objektive të jetës në Gjermaninë e pasluftës.

Titulli i romanit është gjithashtu shumëdimensional, duke mbartur, përveç përmbajtjes specifike, edhe një kuptim thellësisht simbolik: Gjermania, e ndarë fillimisht nga aleatët në “zona” dhe së shpejti e ndarë në dy shtete, u prezantua gjithashtu si një “shtëpi pa mjeshtër.”

Zhytja e personazheve në të kaluarën ose në probleme të caktuara përcillet përmes fjalëve dhe shprehjeve, të theksuara me shkronja të pjerrëta për të aktivizuar mendimet e lexuesit. Romani është plot me lajtmotive simbolike, tregimi monolog mbizotëron mbi tregimin dialogues. Rëndësia i kushtohet detajeve të sakta dhe shprehëse (ky mund të jetë titulli i një libri ose një mbishkrimi në rrugë, një poster filmi ose posteri reklamues, një përshkrim i një etikete ose nuancash shqiptimi, etj.), si dhe poetika e ngjyrave (për shembull, pamja e Nellës shoqërohet gjithmonë me përmendjen e ngjyrës jeshile, e cila në përgjithësi, shpesh gjendet në veprat e Böll-it; dihet se ishte ngjyra e preferuar e gruas së tij).

Një funksion thelbësor në krijimin e botës artistike të romanit e kryejnë motivet biblike, imazhet, citimet dhe fjalët e lutjes që përshkojnë rrëfimin. Një përshtypje të paharrueshme lënë peizazhet urbane të Böll-it - përshkrimet e Këlnit, në të cilat ajri i qytetit lëshon ose një erë të kripur, ose erë të hidhur të mauneve të sapokaluara; ai është i mbushur me bilbilat e vazhdueshme të anijeve me avull që notojnë mbi grumbuj pemët bregdetare.

Böll zotëroi shkëlqyeshëm artin e njohurive delikate në psikologjinë e personazheve, përfshirë fëmijët. Nuk është rastësi që Ales Adamovich, duke pranuar se vlerëson ata autorë, mendja e të cilëve është e drejtuar "në thellësitë e psikologjisë njerëzore" (5, 323), emëroi emrin e Heinrich së bashku me emrat e F. Dostoevsky, L. Tolstoy, I. Bunin, W. Faulkner Byolya.

Burimet

1. Motyleva T.L. Heinrich Böll: Prozë vite të ndryshme// G. Böll. Mungesa e paautorizuar: Romane, tregime. Minsk, 1989.

2. Adamovich A. Historia e Khatyn. Ndëshkuesit. M., 1984.

3. Vykau V. Shumë para për babin. Mshsk, 2002.

4. Adamovich A. Rreth prozës moderne ushtarake. M., 1981.

5. Adamovich A. Mendimi deri në fund: Letërsia dhe ankthet e shekullit. M., 1988.

Ky tekst është një fragment hyrës. Nga libri Bota kulturën e artit. shekulli XX Letërsia autori Olesina E

Koncepti i “pakuptueshmërisë” (G. Böll) Demontimi pa kompromis i miteve për rrjedhën progresive të historisë europiane dhe mbi të gjitha për Luftën e Dytë Botërore si “mision çlirimtar” i ushtrisë hitleriane karakterizon veprën e shkrimtarit më të madh gjerman të i dyti

Nga libri Libri i dytë i katalogut të filmit të autorit +500 (Katalog alfabetik i pesëqind filmave) autor Kudryavtsev Sergey

"HENRI V" (Henry V) Britania e Madhe, 1989.137 minuta. Drejtuar nga Kenneth Branagh.Aluajnë: Kenneth Branagh, Derek Jacobi, Simon Shepard, Ian Holm, Paul Scofield.B - 5; T - 3,5; Dm - 3,5; R - 4; K - 4,5. (0,775) Dyzet e pesë vjet më vonë, britanikët përsëri filmuan shfaqjen e William Shakespeare. Film nga K. Bran, aktor

Nga libri Bota përmes syve të shkrimtarëve të trillimeve shkencore. Rekomandim referencë bibliografike autor Gorbunov Arnold Matveevich

ALTOV Genrikh Saulovich (Lindur në 1926) G. Altov - inxhinier, autor i shumë shpikjeve dhe punimet teorike mbi metodologjinë e shpikjes, si dhe ese mbi fatin e largpamjeve të J. Verne, G. Wells dhe A. Belyaev. Ai iu kthye fantashkencës në vitin 1957 dhe shfaqet kryesisht në

Nga libri Letërsia gjermane e shekullit të njëzetë. Gjermani, Austri: libër shkollor autor Leonova Eva Alexandrovna

Genrikh Sapgir: detajet e subjekteve Unë mund të shoh atë që dua. G. Sapgir Një nga poezitë më të famshme të Heinrich Sapgir përbëhet nga 24 vargje, të cilat përmbajnë vetëm dy fjalë: LUFTË

Nga libri Prezenca e justifikuar [Përmbledhje artikujsh] autor Eisenberg Mikhail

Nga libri Universal Reader. klasën e 2-të autor Ekipi i autorëve

Nga libri Byrek me mbushje zyrtare [fejton letrar] autor Gursky Lev Arkadevich

Nga libri Ese mbi Historinë e Poezisë Angleze. Poetët e Rilindjes. [Vëllimi 1] autor Kruzhkov Grigory Mikhailovich

Heinrich Mann Heinrich Mann (1871–1950) vinte nga një familje me ndikim tregtarësh drithërash, kompania e të cilëve u themelua në fund të shekullit të 18-të. në Lubeck - një qytet verior gjerman, një qendër e lashtë tregtare. Babai i G. Mann-it nuk ishte vetëm pronar i një kompanie me reputacion, por gjithashtu kishte një personazh të shquar

Nga libri i autorit

Grigory Dashevsky, "Henri dhe Semyon" Klubi i Projektit OGI ka nxjerrë një tjetër libër në "serinë e tij poetike". Ky është libri i tretë për klubin dhe i dyti për Grigory Dashevsky. Ose edhe e treta, në varësi të mënyrës se si numëroni. (Fakti është se koleksioni i Dashevsky "Ndryshimi i pozave",

Nga libri i autorit

Mbreti i Bretkosës, ose Henri i Hekurt Në kohët e vjetra, kur thjesht duhej të uroje diçka dhe dëshira do të realizohej, atje jetonte një mbret; të gjitha vajzat e tij ishin njëra më e bukur se tjetra, dhe princesha më e re ishte aq e bukur sa edhe vetë dielli, i cili kishte parë kaq shumë gjëra të ndryshme,

Nga libri i autorit

Miku Heinrich “Ajo që mund të ndodhë me një rus apo një çek nuk më intereson aspak. Nëse ata jetojnë apo vdesin nga uria si bagëtia - për mua ka rëndësi vetëm në kuptimin që ne do të kemi nevojë për skllevër persona që i përkasin këtyre kombësive.

Nga libri i autorit

Mbreti Henri VIII (1491–1547) I arsimuar nën John Skelton, i cili i rrëmbeu atij një interes për poezinë. Pasi u bë mbret, ai mbështeti artet e bukura, duke ftuar artistë, poetë dhe muzikantë nga e gjithë Evropa në Londër. Atij i pëlqente të luante muzikë në lahutë dhe kompozonte të tijën

Për sinqeritetin e veprave dhe veprimtarisë së tij politike, Heinrich Böll u quajt "ndërgjegjja e kombit". "Ai ishte mbrojtësi i të dobëtëve dhe armiku i atyre që janë gjithmonë të sigurt në pagabueshmërinë e tyre. Ai qëndroi për lirinë e shpirtit kudo që ajo kërcënohej", kështu që ish-president Richard von Weizsäcker i Gjermanisë e përshkroi Böll-in në një letër ngushëllimi drejtuar vejushës së shkrimtarit.

Böll ishte shkrimtari i parë gjerman që nga Thomas Mann që mori çmimin Nobel në Letërsi. Ai ndihej gjithmonë gjerman, por në të njëjtën kohë kritikoi ashpër "hipokrizinë publike" të qeverisë dhe "amnezinë selektive" të bashkatdhetarëve të tij.

Jeta në kufirin e epokave

Shtëpia e Böll-it në Eifel

Jeta e Böll-it përfshiu disa periudha të historisë gjermane. Ai lindi nënshtetas i perandorit Wilhelm II, u rrit në Republikën e Vajmarit, i mbijetoi kohës së Hitlerit, i Dytë lufte boterore, pushtimit dhe më në fund mori pjesë aktive në formimin e shoqërisë gjermanoperëndimore.

Heinrich Böll lindi në 1917 në Këln në familjen e një skulptori dhe kabineti. Prindërit e Böll ishin njerëz shumë fetarë, megjithatë, ishin ata që e mësuan djalin e tyre të bënte një dallim të qartë midis besimit të krishterë dhe kishës së organizuar. Në moshën gjashtë vjeçare, Böll filloi të ndiqte shkollën katolike dhe më pas vazhdoi studimet në gjimnaz. Pasi nazistët erdhën në pushtet, Böll, ndryshe nga shumica e shokëve të tij të klasës, refuzoi të bashkohej me Rininë Hitleri.

Pas mbarimit të shkollës së mesme në 1937, Böll synonte të vazhdonte studimet në universitet, por atij iu mohua kjo. Për disa muaj ai studioi librashitje në Bon, dhe më pas për gjashtë muaj iu desh të kryente detyrën e punës duke hapur llogore. Böll përsëri u përpoq të hynte në Universitetin e Këlnit, por u dërgua në ushtri. Böll kaloi gjashtë vjet në front - në Francë dhe Rusi; Ai u plagos katër herë dhe u përpoq disa herë t'i shmangej shërbimit duke u shtirur si sëmundje. Në vitin 1945, ai e gjen veten në robërinë amerikane. Për Böll-in, ishte vërtet një ditë çlirimi, kështu që ai ruante gjithmonë një ndjenjë mirënjohjeje ndaj aleatëve që shpëtuan Gjermaninë nga nazizmi.

Në rrugën drejt profesionalizmit

Pas luftës, Böll u kthye në Këln. Dhe tashmë në 1947 ai filloi të botojë tregimet e tij. Në vitin 1949 u botua libri i tij i parë - romani "Treni mbërriti në kohë". Në veprat e tij të para, të cilat mund të klasifikohen si zhanri i të ashtuquajturës "letërsi e rrënojave", Böll foli për ushtarët dhe gratë e tyre të dashura, për mizoritë e luftës dhe për vdekjen. Heronjtë e veprave të Böll-it mbetën, si rregull, pa emër; ata simbolizonin njerëzimin e vuajtur; ata bënë atë që u urdhëruan dhe vdiqën. Këta njerëz e urrenin luftën, por jo ushtarët e armikut.

Librat tërhoqën menjëherë interesin e kritikëve, por tirazhi u shit keq. Böll, megjithatë, vazhdoi të shkruante. Nga fundi i viteve 50, Böll u largua nga tema e luftës. Në këtë kohë, stili i tij i të shkruarit gjithashtu u përmirësua. Në Bilardo në gjysmën e nëntë, që shpesh konsiderohet romani i tij më i mirë, Böll përdor teknika komplekse narrative për të përmbledhur në një ditë të vetme të gjithë përvojën e tre brezave të një familjeje të pasur gjermane. Romani "Përmes syve të një kllouni" shpalos moralin e establishmentit katolik. Portreti në grup me një zonjë, romani më i gjatë dhe më inovativ i Böll-it, merr formën e një raporti të detajuar burokratik në të cilin rreth gjashtëdhjetë persona karakterizojnë një person të caktuar, duke krijuar kështu një panoramë mozaike të jetës gjermane pas Luftës së Parë Botërore. "Nderi i humbur i Katharina Bloom" është një skicë ironike mbi temën e thashethemeve të tabloideve.

Të padashur për të vërtetën

Heinrich Böll me Alexander Solzhenitsyn

Një kapitull i veçantë në jetën e Heinrich Böll është dashuria e tij për Rusinë dhe mbështetja aktive e lëvizjes disidente.

Böll dinte shumë për Rusinë dhe kishte një pozicion të qartë për shumë aspekte të realitetit rus. Ky pozicion pasqyrohet në shumë prej veprave të shkrimtarit. Marrëdhëniet e Böll me udhëheqjen sovjetike nuk ishin kurrë pa re. Ndalimi aktual i botimeve ruse të Böll zgjati nga mesi i vitit 1973 deri ditet e fundit jeta e tij. "Fajtori" për këtë ishin aktivitetet sociale dhe të të drejtave të njeriut të shkrimtarit, protestat e tij të zemëruara kundër hyrjes së trupave sovjetike në Çekosllovaki dhe mbështetja e tij aktive e lëvizjes disidente.

E gjitha filloi me suksesin e jashtëzakonshëm të Böll-it në Bashkimin Sovjetik. Botimi i parë u botua në vitin 1952, kur e vetmja revistë ndërkombëtare në atë kohë, "Në mbrojtje të paqes", botoi një tregim të një autori të ri gjermanoperëndimor, "A Very Expensive Foot".

Që nga viti 1956, botimet ruse të Böll janë shfaqur rregullisht, në tirazhe të mëdha. Ndoshta askund në botë përkthimet e tij nuk kanë gëzuar kaq popullaritet sa në audiencën ruse. Miku i ngushtë i Böll-it, Lev Kopelev, njëherë tha: "Nëse ata thoshin për Turgenev se ai është më gjermani i shkrimtarëve rusë, atëherë mund të thuhet për Böll-in se ai është më rusi nga shkrimtarët gjermanë, megjithëse ai është një shkrimtar shumë "gjerman".

Për rolin e letërsisë në jetën e shoqërisë

Shkrimtari ishte i bindur se letërsia është jashtëzakonisht e rëndësishme në formimin e shoqërisë. Sipas tij, letërsia në kuptimin e zakonshëm të fjalës është e aftë të shkatërrojë strukturat autoritare - fetare, politike, ideologjike. Böll ishte i bindur se një shkrimtar, në një shkallë ose në një tjetër, ishte i aftë të ndryshonte botën me ndihmën e krijimtarisë së tij.

Böll-it nuk i pëlqente të quhej "ndërgjegjja e kombit". Sipas tij, ndërgjegjja e një kombi është parlamenti, kodi ligjor dhe sistemi juridik dhe shkrimtari është thirrur vetëm ta zgjojë këtë ndërgjegje dhe jo të jetë mishërim i saj.

Pozicioni politik aktiv

Heinrich Böll, laureat i çmimit Nobel

Böll gjithmonë ndërhyri në mënyrë aktive në politikë. Kështu, ai foli me vendosmëri në mbrojtje të shkrimtarëve të tillë disidentë sovjetikë si Lev Kopelev dhe Alexander Solzhenitsyn.

Ai ishte gjithashtu kritik ndaj sistemit kapitalist. Kur u pyet nëse ekziston kapitalizmi human, ai një herë u përgjigj: "Në fakt, nuk mund të ketë një gjë të tillë. Mënyra se si funksionon dhe duhet të funksionojë ekonomia kapitaliste nuk lejon asnjë humanizëm".

Nga mesi i viteve 1970, vlerësimi i Böll-it për shoqërinë gjermane u bë jashtëzakonisht kritik dhe i tij shikime politike. Ai nuk e pranon ideologjinë e kapitalizmit të pjekur me moralin e tij të dyfishtë dhe simpatizon idetë socialiste për drejtësinë.

Shkrimtari e bën këtë me aq vendosmëri dhe publikisht, sa në një moment ai rezulton të jetë pothuajse një "armik i shtetit" - të paktën, një figurë e censurës zyrtare. Deri në vdekjen e tij, Heinrich Böll mori pjesë në jetën publike si disident, duke përfaqësuar pikëpamje të papranueshme nga pikëpamja zyrtare.

Fama është një mjet për të bërë diçka për të tjerët

Böll ishte një shkrimtar shumë i njohur. Ai komentoi qëndrimin e tij ndaj famës si më poshtë: "Fama është gjithashtu një mjet për të bërë diçka, për të arritur diçka për të tjerët dhe është një mjet shumë i mirë."

Shkrimtari vdiq në vitin 1985. Në ceremoninë mortore, miku i Böll-it, prifti Herbert Falken, e mbylli predikimin e tij me këto fjalë: “Në emër të të ndjerit, lutemi për paqen dhe çarmatimin, gatishmërinë për dialog, shpërndarjen e drejtë të përfitimeve, pajtimin e popujve dhe faljen e fajit. kjo rëndon veçanërisht mbi ne, gjermanët."

Anastasia Rakhmanova, ballë

Heinrich Böll lindi më 21 dhjetor 1917 në Këln, në një familje katolike liberale të një mjeshtri. Nga viti 1924 deri në vitin 1928 ai studioi në një shkollë katolike, më pas vazhdoi studimet në gjimnazin Kaiser Wilhelm në Këln. Ai punonte si marangoz dhe punonte në një librari. Pas diplomimit gjimnaz në Këln, Böll, i cili shkroi poezi dhe tregime që nga fëmijëria e hershme, rezulton të jetë një nga të paktët studentë në klasën e tij që nuk iu bashkua Rinisë Hitleriane. Pas mbarimit të gjimnazit klasik (1936), ai punoi si çirak shitës në një librari të përdorur. Një vit pas mbarimit të shkollës, ai dërgohet të punojë në një kamp pune nën Shërbimin Perandorak të Punës.

Në verën e vitit 1939, Böll hyri në Universitetin e Këlnit, por në vjeshtë u dërgua në Wehrmacht. Gjatë Luftës së Dytë Botërore 1939-1945, ai luftoi si këmbësor në Francë dhe mori pjesë në betejat në Ukrainë dhe Krime. Në vitin 1942, Böll u martua me Anna Marie Cech, e cila i lindi dy djem. Në prill 1945, Böll u dorëzohet amerikanëve.

Pas robërisë, ai punoi si marangoz, dhe më pas u kthye në Universitetin e Këlnit dhe studioi filologji atje.

Böll filloi botimin në vitin 1947. Veprat e para ishin tregimi "Treni mbërrin në kohë" (1949), përmbledhja me tregime "Endacak, kur vini në banjë..." (1950) dhe romani "Ku ke qenë, Adam?" (1951, përkthim rusisht 1962).

Në vitin 1950, Böll u bë anëtar i Grupit 47. Në vitin 1952, në artikullin programatik "Njohja e letërsisë së rrënojave", një lloj manifesti i kësaj. shoqatë letrare, Böll bëri thirrje për krijimin e një gjuhe "të re" gjermane - të thjeshtë dhe të vërtetë, të lidhur me realitetin konkret. Në përputhje me parimet e shpallura, tregimet e hershme të Böll-it dallohen nga thjeshtësia stilistike, ato janë të mbushura me konkretitet jetësor. Përmbledhjet e tregimeve të Böll-it "Jo vetëm për Krishtlindje" (1952), "Heshtja e Dr. Murke" (1958), "Qyteti i fytyrave të njohura" (1959), "Kur filloi lufta" (1961), "Kur lufta Përfundoi” (1962) gjeti një përgjigje si në publikun e gjerë lexues ashtu edhe në mesin e kritikëve. Në vitin 1951, shkrimtari mori çmimin e Grupit 47 për tregimin "Dele e zezë" për një të ri që nuk dëshiron të jetojë sipas ligjeve të familjes së tij (kjo temë më vonë do të bëhej një nga ato kryesore në veprën e Böll). Nga tregimet me komplote të thjeshta, Böll kaloi gradualisht në gjëra më voluminoze: në 1953 ai botoi tregimin "Dhe ai nuk tha një fjalë të vetme", një vit më vonë - romanin "Shtëpia pa mjeshtër". U shkruan për përvojat e fundit, njohën realitetet e viteve të para, të vështira të pasluftës dhe prekën problemet e pasojave sociale dhe morale të luftës. Romani i Böll-it "Bilardo në 9 e gjysmë" (1959) i solli atij famë si një nga prozatorët kryesorë në Gjermani. Një fenomen i dukshëm në letërsinë gjermane ishte vepra tjetër e madhe e Böll-it, "Përmes syve të një klloun" (1963).

Së bashku me gruan e tij, Böll përktheu në gjermanisht shkrimtarët amerikanë Bernard Malamud dhe Jerome Salinger.

Në vitin 1967, Böll mori çmimin prestigjioz gjerman Georg Büchner. Në vitin 1971, Böll u zgjodh president i Klubit PEN Gjerman dhe më pas drejtoi klubin ndërkombëtar PEN. Këtë post e mbajti deri në vitin 1974.

Në vitin 1969 u zhvillua në televizion premiera e filmit dokumentar "Shkrimtari dhe qyteti i tij: Dostojevski dhe Shën Petersburg" i filmuar nga Heinrich Böll. Në vitin 1967, Böll vizitoi Moskën, Tbilisin dhe Leningradin, ku mblodhi materiale për të. Një tjetër udhëtim u zhvillua një vit më vonë, në 1968, por vetëm në Leningrad.

Në vitin 1972, ai ishte i pari nga shkrimtarët gjermanë të brezit të pasluftës që u nderua me çmimin Nobel. Vendimi i Komitetit të Nobelit u ndikua kryesisht nga botimi i romanit të ri të shkrimtarit, "Portreti në grup me një zonjë" (1971), në të cilin shkrimtari u përpoq të krijonte një panoramë madhështore të historisë së Gjermanisë në shekullin e 20-të.

Heinrich Böll u përpoq të dilte në shtyp duke kërkuar një hetim për vdekjen e anëtarëve të RAF. Tregimi i tij "Nderi i humbur i Katharina Blum, ose si lind dhuna dhe çfarë mund të çojë ajo" (1974) u shkrua nga Böll nën ndikimin e sulmeve ndaj shkrimtarit në shtypin gjermanoperëndimor, i cili, jo pa arsye, e quajti atë "kryeministri" i terroristëve. Problemi qendror i "Nderit të humbur të Katharina Blum", si problemi i të gjitha veprave të mëvonshme të Böll-it, është ndërhyrja e shtetit dhe e shtypit në jeta personale një person i thjeshtë. Veprat e fundit të Böll, "Rrethimi i kujdesshëm" (1979) dhe "Imazhi, Bonn, Bonn" (1981), flasin gjithashtu për rrezikun e mbikëqyrjes shtetërore të qytetarëve të tij dhe "dhunën e titujve të bujshëm". Në vitin 1979, u botua romani "Nën përcjelljen e kujdesit" (Fursorgliche Belagerung), i shkruar në vitin 1972, kur shtypi u mbush me materiale për grupin terrorist Baader dhe Meinhof. Romani përshkruan pasojat shkatërruese sociale që lindin nga nevoja për të shtuar masat e sigurisë gjatë dhunës masive.

David Belle, njeriu që i tregoi gjithë botës se çfarë është parkour, nuk e kishte ëndërruar kurrë të punonte në industrinë e filmit. Që nga fëmijëria, burri ëndërronte të lavdëronte një sport të ri dhe interesant. Por ndërsa u rrit dhe arriti disa suksese, Belle nuk refuzoi një mundësi interesante për të provuar veten në një biznes të ri. Davidi, trupi i të cilit, i mbuluar me tatuazhe, lëviz në hapësirë me shpejtësi të pabesueshme, është kthyer në një nga aktorët dhe marifetet e preferuar.

Fëmijëria dhe rinia

Atleti dhe aktori lindi në 29 Prill 1973 në qytetin e vogël të Fécamp, që ndodhet në Francën veriperëndimore (atleti i ardhshëm i parkourit është francez nga kombësia). Djali u bë fëmija i dytë i bashkëshortëve Raymond dhe Monique Belle. Të dy fëmijët u rritën nga gjyshi i tyre, i cili shërbeu si zjarrfikës pjesën më të madhe të jetës së tij. Pasi shërbeu në ushtri, babai i Davidit, dhe në të ardhmen vëllai i madh i fëmijës, zgjodhën të njëjtin fat për veten e tij.

Nuk është për t'u habitur që fëmijëria e djalit ishte e mbushur me histori për detyrën, nderin dhe vetë-zhvillimin e duhur. Babai i tij nguliti dashurinë për sportin te Davidi. Një burrë që iu nënshtrua një trajnimi special në ushtri i tha djalit për një teknikë që në të ardhmen quhej parkour. Për të arritur sukses në këtë sport, fëmija praktikoi gjimnastikë, atletikë, alpinizëm dhe arte marciale.

Në moshën 15-vjeçare, adoleshenti vendosi që arsimimi nuk ishte aspak një domosdoshmëri dhe e la shkollën. I riu, lartësia e të cilit kishte arritur tashmë 1.79 m deri në këtë kohë, lë familjen e tij dhe shkon në kërkim të njerëzve me mendje të njëjtë. Së shpejti David takon Sebastian Foucan. Të rinjtë kishin interesa të ngjashme, dhe në 1987 lindi ekipi Yamakashi.

Ekipi Yamakashi

Fillimisht, ekipi i parkour-it përbëhej vetëm nga dyshja e përmendur më sipër, por së shpejti themeluesve iu bashkuan edhe 7 persona të tjerë. Paralelisht me trajnimin e tij në parkour, David mori certifikata që e lejonin të ofronte në mënyrë profesionale ndihmën e parë. Menjëherë pas kësaj, Yamakashi u shpërbë. Skuadrës iu ofrua të merrte pjesë në prodhimin e Notre Dame De Paris; të gjithë anëtarët e ekipit ranë dakord, përveç Bell dhe Foucan.

Pas nja dy muajsh, David dhe Sebastian gjithashtu vendosën të ndalojnë stërvitjen së bashku. Kishte një qetësi në biografinë e sportistit ekstrem, gjë që e dëshpëroi të riun. Davidi bashkohet me zjarrfikësin, por një dore e thyer ndryshon planet e Bell-it.

Filma dhe parkour

Ndërsa lëndimi po shërohej, Davidi u mërzit. Nga asgjë për të bërë, i riu shkrepi dhe modifikoi disa video që demonstronin suksesin e të riut në parkour. Klipet e postuara në internet u vunë re nga regjisorë të rinj të frymëzuar nga Davidi dhe puna e tij e jetës frymëzoi krijimin e një filmi dokumentar. Bell i pëlqente të punonte në kamerë dhe i riu filloi të zotëronte artin e kinemasë.

Në vitin 1997, David bëri paraqitjen e tij debutuese në një film artistik. I riu luajti në një episod të serialit "Louis Page". Kjo u pasua nga një sërë rolesh të vogla.

Puna e parë serioze në kinema u zhvillua vetëm në 2004. Regjisori Luc Besson e ftoi Bell në filmin e tij "District 13". Davidi mishëroi në ekran imazhin e një të riu të quajtur Leito. Djali u rrit në një lagje të varfër dhe e konsideronte motrën e tij, e cila u rrëmbye nga banditët vendas, si rrezen e vetme të shpresës. Së bashku me një polic (të luajtur nga marifetni Cyril Raffaelli), burrat përpiqen të shpëtojnë vajzën.

Pas premierës së filmit aksion, në të cilin Bell koreografoi dhe performoi vetë të gjitha marifetet, burri u zgjua i famshëm. Së bashku me Davidin, parkour fitoi gjithashtu famë botërore. Në vitin 2008, burri mori një rol të vogël në filmin aksion "Babylon AD". Përveç punës para kamerës, artistit të parkourit iu besua vënia në skenë e disa skenave kyçe të aksionit.

Në vitin 2009, aktori dhe stantman përjetuan një valë të re popullariteti. Arsyeja është se po shfaqet filmi “District 13: Ultimatum”. Luc Besson përsëri ia besoi rolet kryesore David Bell dhe Cyril Raffaelli, por vazhdimi i shumëpritur nuk e përsëriti suksesin e filmit të parë.

Një rol i vogël, por shumë i gjallë u gjet për Davidin në filmin e ri të Besson "Malavita". Burri shndërrohet në një vrasës mafioz të quajtur Mezzo, i punësuar për të vrarë personazhin kryesor dhe familjen e tij.

Në vitin 2014, Bell u ftua për të filmuar ribërjen e "District 13". Filmi u quajt "District 13: Brick Mansions", dhe veprimi i filmit u transferua në SHBA. David përsëri mori rolin kryesor dhe aktori u bë partneri i xhirimeve të artistit parkour. Bella, e cila foli gjuhe angleze me theks, m'u desh ta ritheksoja.

Paralelisht me xhirimet, burri nuk harroi zhvillimin e parkour. David mori pjesë në krijimin e garave të ndryshme sportive, inskenoi skena specifike në filma aksion të filmuar në Evropë dhe Azi dhe stërviti rregullisht vetë.

Në vitin 2017, burri u ftua të xhironte një reklamë të Porsche. David Bell u prezantua para publikut makinë e re markë – 911 GT2 RS.

Jeta personale

Sado që burri flet kur gazetarët e pyesin për parkour, Davidi është po aq i heshtur për familjen e tij. Një burrë nuk flet për gruan e tij në një intervistë. Nuk dihet as nëse bashkëshortët janë zyrtarisht të martuar dhe cili është emri i të dashurit të Bella.

Çifti ka 3 djem: Sebastian ka lindur në 2005, Benjamin në 2009 dhe Isaiah Belle në 2012. Foto me fëmijë që gjenden shpesh në "Instagram" marifet, plot dashuri dhe butësi të vërtetë.

David Belle tani

Në shkurt 2018, aktori shkoi në festivalin fantastik të filmit që mbahet çdo vit në Gerardmer. Burri u ftua të bëhej anëtar i jurisë. Konkursi përfshin filma në të dy zhanret fantashkencë dhe horror.

Në mars të të njëjtit vit, u zhvillua premiera e filmit "Risking My Life", në të cilin David mori rolin e zuzarit kryesor. Filmi u drejtua, u shkrua nga skenari dhe u portretizua në ekran nga kolegu i Bell, Li Bingyuan.

Prill 2018 David Bell u takua në Japoni. Stuntman mori pjesë në fazën e parë të Kupës së Botës Parkour. Burri ndoqi nga afër konkursin dhe në fund bëri një foto me fituesit.

Filmografia

2001 - "Transferimi"
2002 - "Femme Fatale"
2004 - "Rrethi i 13-të"
2005 - "Një botë më e mirë"
2008 - "Babylon N.E."
2009 - "Distrikti 13: Ultimatum"
2013 - "Malavita"
2014 - "Distrikti 13: Mansions me tulla"
2015 - "Jaya"
2016 - "Superexpress"
2018 - "Riskoni jetën tuaj"

(1917-1985) shkrimtar gjerman

Njerëzit filluan të flasin për Heinrich Böll në fund të viteve 40. Shekulli i 20-të, kur revista gjermane Welt und Worth botoi një përmbledhje të librit të tij të parë, "Treni mbërrin në kohë". Artikulli përfundonte me vërejtjen profetike të redaktorit: “Mund të presësh më mirë nga ky autor”. Në të vërtetë, gjatë jetës së tij, kritikët e njohën Böll-in si "shkrimtarin më të mirë të jetës së përditshme në Gjermani në mesin e shekullit të 20-të".

Shkrimtari i ardhshëm lindi në qytetin e lashtë gjerman të Këlnit në familjen e një kabineti të trashëguar. Duke ikur nga persekutimi nga mbështetësit e Kishës Anglikane, paraardhësit e Böll-it u larguan nga Anglia gjatë mbretërimit të mbretit Henriku VIII. Henri ishte i gjashti dhe më i madhi fëmija më i vogël në familje. Ashtu si shumica e bashkëmoshatarëve të tij, në moshën shtatë vjeçare filloi të studionte në një shkollë publike katërvjeçare. As atij dhe as babait të tij nuk i pëlqente fryma e stërvitjes që mbretëronte në të. Prandaj, pas përfundimit të kursit, ai e transferoi të birin në gjimnazin greko-latin, ku studioheshin gjuhët klasike, letërsia dhe retorika.

Tashmë nga klasa e dytë, Heinrich u konsiderua një nga studentët më të mirë, shkroi poezi dhe tregime, të cilat vazhdimisht morën çmime në konkurse. Me këshillën e mësuesit të tij, ai madje i dërgoi veprat e tij në gazetën e qytetit dhe megjithëse nuk u botua asnjë histori, redaktori i gazetës e gjeti të riun dhe e këshilloi të vazhdonte studimet letrare. Heinrich më vonë refuzoi të bashkohej me Rininë Hitleri (organizata rinore e Partisë Naziste) dhe ishte një nga të paktët që nuk donte të merrte pjesë në marshimet fashiste.

Pasi mbaroi shkollën e mesme me nderime, Heinrich nuk vazhdoi shkollimin në universitet, ku dominonin nazistët. Ai u bë nxënës në një librari të dorës së dytë që i përkiste një prej të njohurve të familjes dhe në të njëjtën kohë u shkollua, pasi kishte lexuar pothuajse të gjithë literaturën botërore brenda pak muajsh. Megjithatë, përpjekja për të shpëtuar nga realiteti, për t'u tërhequr në botën e vet ishte e pasuksesshme. Në vjeshtën e vitit 1938, Böll u rekrutua për të kryer shërbimin e punës: për gati një vit ai punoi në prerjet në pyjet e zeza bavareze.

Pas kthimit në shtëpi, ai hyri në Universitetin e Këlnit, por studioi atje vetëm për një muaj, sepse në korrik 1939 u thirr në ushtri. Henri erdhi fillimisht në Poloni dhe më pas në Francë. Në vitin 1942, pasi mori një pushim të shkurtër, ai erdhi në Këln dhe u martua me shoqen e tij të vjetër Annemarie Cech. Pas luftës ata patën dy djem.

Në verën e vitit 1943, njësia në të cilën shërbeu Böll u dërgua në Frontin Lindor. Më pas, ai pasqyroi përvojat e tij të lidhura me largimin në tregimin "Treni mbërrin në kohë" (1949). Rrugës, treni u hodh në erë nga partizanët, Böll u plagos në krah dhe në vend të frontit përfundoi në spital. Pas shërimit, ai përsëri shkoi në front dhe këtë herë u plagos në këmbë. Pasi u shërua mezi, Böll shkoi përsëri në front dhe pas vetëm dy javë luftimesh ai mori një plagë në kokë. Ai kaloi më shumë se një vit në spital, pas së cilës u detyrua të kthehej në njësinë e tij. Megjithatë, ai mundi të merrte leje ligjore për lëndim dhe u kthye në Këln për një kohë të shkurtër.

Böll donte të transferohej në fshat me të afërmit e gruas së tij, por lufta po përfundonte dhe trupat amerikane hynë në Këln. Pas disa javësh të kaluar në një kamp burgu, Böll u kthye në vendlindjen e tij dhe vazhdoi studimet në universitet. Për të siguruar jetesën e familjes, ai filloi njëkohësisht punën në punishten familjare, të cilën e trashëgoi vëllai i tij i madh.

Në të njëjtën kohë, Böll filloi përsëri të shkruante tregime dhe t'i dërgonte ato në revista të ndryshme. Në gusht 1947, tregimi i tij "Lamtumirë" u botua në revistën "Carousel". Falë këtij botimi, autori i tij hyri në rrethin e shkrimtarëve të rinj të grupuar rreth revistës Klich. Në këtë botim antifashist më 1948-1949. U shfaqën një sërë tregimesh të Böll-it, të kombinuara më vonë në koleksionin "Wanderer, When You Come to Spa..." (1950). Koleksioni u botua nga shtëpia botuese e Berlinit Middelhauw pothuajse njëkohësisht me botimin e tregimit të parë të Böll-it, "Treni nuk është kurrë vonë" (1949).

Në të, Böll foli në mënyrë bindëse dhe dinamike fati tragjik ata, vitet e të cilëve përkonin me Luftën Botërore, treguan modelin e shfaqjes së pikëpamjeve antifashiste të shkaktuara nga çrregullimi i brendshëm dhe përçarja e njerëzve. Publikimi i tregimit i solli famë shkrimtarit aspirant. Ai u bashkua me "grupin 47" letrar dhe filloi të botojë në mënyrë aktive artikujt dhe recensionet e tij. Në vitin 1951, Böll-it iu dha çmimi i grupit për tregimin "Black Sheep".

1952 ishte një moment historik në jetën e shkrimtarit, kur u botua romani i tij "Ku ke qenë, Adam?". Në të, Böll, për herë të parë në letërsinë gjermane, foli për dëmin e shkaktuar nga fashizmi në fatet e njerëzve të zakonshëm. Kritikët e pranuan menjëherë romanin, por nuk mund të thuhet e njëjta gjë për lexuesit: tirazhi i librit u shit me vështirësi. Böll më vonë shkroi se ai "e frikësoi lexuesin kur shprehu pa kompromis dhe ashpër atë që kishte në buzët e të gjithëve". Romani u përkthye në shumë gjuhë evropiane. Ai i solli Boll-it famë jashtë Gjermanisë.

Pas botimit të romaneve "Dhe ai nuk tha një fjalë të vetme" (1953), "Shtëpia pa zotëri" (1954) dhe tregimi "Buka e viteve të hershme" (1955), kritikët e njohën Böll-in si shkrimtari më i madh gjerman i brezit të vijës së parë. Duke kuptuar nevojën për të shkuar përtej një teme, Böll ia kushtoi romanin e tij të radhës, Bilardo në gjysmën e nëntë (1959), historisë së një familjeje arkitektësh të Këlnit, duke shkruar me mjeshtëri fatet e tre brezave në ngjarjet e historisë evropiane.

Refuzimi i shkrimtarit ndaj përvetësimit, filistinizmit dhe hipokrizisë borgjeze bëhet baza ideologjike e veprës së tij. Në tregimin “Përmes syve të një kllouni”, ai tregon historinë e një heroi që preferon të luajë rolin e një shakaje për të mos iu nënshtruar hipokrizisë së shoqërisë rreth tij.

Publikimi i veprës së çdo shkrimtari bëhet një ngjarje. Böll përkthehet në mënyrë aktive në të gjithë botën, duke përfshirë edhe BRSS. Shkrimtari udhëton shumë, në më pak se dhjetë vjet ai ka udhëtuar pothuajse gjithë botën.

Marrëdhëniet e Böll me autoritetet sovjetike ishin mjaft të ndërlikuara. Në 1962 dhe 1965, ai erdhi në BRSS, pushoi në shtetet baltike, punoi në arkiva dhe muze, dhe shkroi një skenar filmi për Dostojevskin. Ai pa qartë të metat e sistemit sovjetik, shkroi hapur për to dhe u shpreh në mbrojtje të shkrimtarëve të persekutuar.

Në fillim, toni i tij i ashpër thjesht "nuk u vu re", por pasi shkrimtari siguroi shtëpinë e tij për rezidencën e Alexander Solzhenitsyn, i cili u dëbua nga BRSS, situata ndryshoi. Böll nuk u botua më në BRSS dhe për disa vite emri i tij ishte nën një ndalim të pashprehur.

Në vitin 1972, ai botoi veprën e tij më domethënëse - romanin "Portret në grup me një zonjë", i cili tregon një histori gjysmë anekdotike se si një i moshuar rikthen nderin e mikut të tij. Romani u njoh si libri më i mirë gjerman i vitit dhe u nderua me Çmimin Nobel në Letërsi. "Kjo ringjallje," tha kryetari i Komitetit të Nobelit, "është i krahasueshëm me ringjalljen nga hiri i një kulture që dukej e dënuar të shkatërrohej plotësisht, por që ka dhënë fidane të reja".

Në vitin 1974, Böll botoi romanin "Nderi i përdhosur i Katharina Blum", në të cilin ai foli për një heroinë që nuk u pajtua me rrethanat e saj. Romani, i cili interpretonte me ironi vlerat jetësore të Gjermanisë së pasluftës, shkaktoi një protestë të madhe publike dhe u filmua. Në të njëjtën kohë, shtypi i krahut të djathtë filloi të persekutonte shkrimtarin, i cili u quajt "mentor shpirtëror i terrorizmit". Pas fitores së CDU-së në zgjedhjet parlamentare, shtëpia e shkrimtarit u kontrollua.

Në vitin 1980, Böll u sëmur rëndë dhe mjekët u detyruan t'i amputonin një pjesë të këmbës së djathtë. Për disa muaj shkrimtari e gjeti veten të shtrirë në shtrat. Por një vit më vonë ai mundi të kapërcejë sëmundjen dhe u kthye në një jetë aktive.

Në vitin 1982, në kongresin ndërkombëtar të shkrimtarëve në Këln, Böll mbajti një fjalim "Imazhet e armiqve", në të cilin kujtoi rrezikun e revanshizmit dhe totalitarizmit. Menjëherë pas kësaj, persona të panjohur i vunë zjarrin shtëpisë së tij dhe një pjesë e arkivit të shkrimtarit u dogj. Më pas këshilli i qytetit të Këlnit i dha shkrimtarit titullin qytetar nderi, i dha një shtëpi të re dhe mori arkivin e tij.

Me rastin e dyzetë vjetorit të dorëzimit gjerman, Böll shkroi "Letër për djemtë e mi". Në një vepër të vogël, por të madhe, ai foli hapur se sa e vështirë ishte për të të rivlerësonte të kaluarën, çfarë mundimi të brendshëm përjetoi në 1945. Kështu ndodhi që në 1985, Böll botoi romanin e tij të parë, "Trashëgimia e një ushtari". Përfundoi në vitin 1947, por shkrimtari nuk e botoi, duke e konsideruar të papjekur.

Pasi foli për luftën në Lindje, shkrimtari donte të llogariste plotësisht me të kaluarën. E njëjta temë dëgjohet në romanin e tij të fundit, "Gratë në një peizazh lumi", i cili doli në shitje vetëm pak ditë pas vdekjes së Böll.

Fjalimet dhe takimet me lexuesit shkaktuan një përkeqësim të sëmundjes. Në korrik 1985, Böll ishte përsëri në spital. Pas dy javësh pati një përmirësim, mjekët rekomanduan që ai të shkonte në një sanatorium për të vazhduar trajtimin. Böll u kthye në shtëpi, por të nesërmen ai vdiq papritur nga një atak në zemër. Është simbolike që vetëm pak orë më parë, shkrimtari nënshkroi për botim librin e tij të fundit jo-fiction, "Aftësia për të pikëlluar".