Το θέμα της πατρίδας στο ποίημα του Α.Τ. Tvardovsky «Βασίλι Τέρκιν. Αντανάκλαση της εποχής στα έργα του Α. Tvardovsky Οργανωτική στιγμή, κίνητρο

Τα πρώτα ποιήματα του Alexander Trifonovich Tvardovsky δημοσιεύτηκαν στις εφημερίδες του Σμολένσκ το 1925-1926, αλλά η φήμη του ήρθε αργότερα, στα μέσα της δεκαετίας του '30, όταν γράφτηκε και δημοσιεύτηκε το "The Country of Ant" (1934-1936) - ένα ποίημα για η μοίρα ενός αγρότη - ατομικού αγρότη, για τη δύσκολη και δύσκολη πορεία του προς το συλλογικό αγρόκτημα. Το αρχικό ταλέντο του ποιητή φάνηκε ξεκάθαρα σε αυτό.

Στα έργα του της δεκαετίας 30-60. ενσάρκωσε τα περίπλοκα, κρίσιμα γεγονότα της εποχής, τις αλλαγές και τις αλλαγές στη ζωή της χώρας και των ανθρώπων, το βάθος της εθνικής ιστορικής καταστροφής και το κατόρθωμα σε έναν από τους πιο βάναυσους πολέμους που γνώρισε η ανθρωπότητα, καταλαμβάνοντας δικαιωματικά έναν από οι κορυφαίες θέσεις στη λογοτεχνία του 20ού αιώνα.

Ο Alexander Trifonovich Tvardovsky γεννήθηκε στις 21 Ιουνίου 1910 στο «αγρόκτημα της ερημιάς Stolpovo», που ανήκει στο χωριό Zagorye, στην επαρχία Smolensk, σε μια μεγάλη οικογένεια αγροτών σιδηρουργού. Σημειώστε ότι αργότερα, στη δεκαετία του '30, η οικογένεια Tvardovsky είχε μια τραγική μοίρα: κατά τη διάρκεια της κολεκτιβοποίησης απομακρύνθηκαν και εξορίστηκαν στο Βορρά.

Από πολύ νωρίς, ο μελλοντικός ποιητής ρουφούσε αγάπη και σεβασμό για τη γη, για τη σκληρή δουλειά σε αυτήν και για τη σιδηρουργία, κύριος της οποίας ήταν ο πατέρας του Trifon Gordeevich - ένας άνθρωπος με πολύ πρωτότυπο, σκληρό και σκληρό χαρακτήρα. συνάμα εγγράμματος, πολυδιαβασμένος, που ήξερε απέξω πολλά ποιήματα. Η μητέρα του ποιητή, Μαρία Μιτροφάνοβνα, είχε μια ευαίσθητη, εντυπωσιακή ψυχή.

Όπως θυμήθηκε αργότερα ο ποιητής στην «Αυτοβιογραφία», οι μεγάλες χειμωνιάτικες βραδιές στην οικογένειά τους ήταν συχνά αφιερωμένες στην ανάγνωση βιβλίων των Πούσκιν και Γκόγκολ, Λέρμοντοφ και Νεκράσοφ, Α.Κ. Ο Τολστόι και ο Νικήτιν... Τότε γεννήθηκε στην ψυχή του αγοριού μια λανθάνουσα, ακαταμάχητη λαχτάρα για ποίηση, η οποία βασιζόταν στην ίδια την αγροτική ζωή, κοντά στη φύση, καθώς και σε χαρακτηριστικά που κληρονόμησε από τους γονείς του.

Το 1928, μετά από μια σύγκρουση και στη συνέχεια ένα διάλειμμα με τον πατέρα του, ο Tvardovsky χώρισε με το Zagorye και μετακόμισε στο Σμολένσκ, όπου για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν μπορούσε να βρει δουλειά και επιβίωσε με ένα ασήμαντο λογοτεχνικό εισόδημα. Αργότερα, το 1932, μπήκε στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο του Σμολένσκ και, ενώ σπούδαζε, ταξίδεψε ως ανταποκριτής σε συλλογικές φάρμες, έγραψε άρθρα και σημειώσεις για τις αλλαγές στην αγροτική ζωή για τις τοπικές εφημερίδες. Εκείνη την εποχή, εκτός από την πεζογραφία «Το ημερολόγιο ενός προέδρου συλλογικής φάρμας», έγραψε τα ποιήματα «Το μονοπάτι προς το σοσιαλισμό» (1931) και «Εισαγωγή» (1933), στα οποία κυριαρχεί ο καθομιλουμένος, πεζός στίχος, ο οποίος Ο ίδιος ο ποιητής ονόμασε αργότερα «ιππασία με κατεβασμένα τα ηνία». Δεν έγιναν ποιητική επιτυχία, αλλά έπαιξαν ρόλο στη διαμόρφωση και στον γρήγορο αυτοπροσδιορισμό του ταλέντου του.

Το 1936, ο Tvardovsky ήρθε στη Μόσχα, εισήλθε στη φιλολογική σχολή του Ινστιτούτου Ιστορίας, Φιλοσοφίας, Λογοτεχνίας της Μόσχας (MIFLI) και το 1939 αποφοίτησε με άριστα. Την ίδια χρονιά κλήθηκε στο στρατό και τον χειμώνα του 1939/40 συμμετείχε στον πόλεμο με τη Φινλανδία ως ανταποκριτής στρατιωτικής εφημερίδας.

Από την πρώτη έως τελευταιες μερεςΚατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Tvardovsky ήταν ενεργός συμμετέχων - ειδικός ανταποκριτής για τον Τύπο της πρώτης γραμμής. Μαζί με ενεργό στρατόΈχοντας ξεκινήσει τον πόλεμο στο Νοτιοδυτικό Μέτωπο, περπάτησε στους δρόμους του από τη Μόσχα στο Koenigsberg.

Μετά τον πόλεμο, εκτός από το κύριο λογοτεχνικό έργο, στην πραγματικότητα ποιητική δημιουργικότητα, επί σειρά ετών ήταν ο αρχισυντάκτης του περιοδικού «Νέος Κόσμος», υπερασπιζόμενος με συνέπεια σε αυτή τη θέση τις αρχές της πραγματικά καλλιτεχνικής ρεαλιστικής τέχνης. Επικεφαλής αυτού του περιοδικού, συνέβαλε στην είσοδο στη λογοτεχνία ορισμένων ταλαντούχων συγγραφέων - πεζογράφων και ποιητών: F. Abramov και G. Baklanov, A. Solzhenitsyn και Yu. Trifonov, A. Zhigulin και A. Prasolov κ.λπ.

Η διαμόρφωση και η ανάπτυξη του Tvardovsky ως ποιητή χρονολογείται από τα μέσα της δεκαετίας του '20. Ενώ εργαζόταν ως αγροτικός ανταποκριτής για τις εφημερίδες του Σμολένσκ, όπου οι σημειώσεις του για τη ζωή του χωριού είχαν δημοσιευθεί από το 1924, δημοσίευσε εκεί και τα νεανικά, ανεπιτήδευτα και ακόμα ατελή ποιήματά του. Στην «Αυτοβιογραφία» του ποιητή διαβάζουμε: «Το πρώτο μου δημοσιευμένο ποίημα «New Hut» εμφανίστηκε στην εφημερίδα «Smolenskaya Village» το καλοκαίρι του 1925. Ξεκίνησε ως εξής:

Μυρίζει σαν φρέσκια ρητίνη πεύκου
Οι κιτρινωποί τοίχοι λάμπουν.
Θα ζήσουμε καλά την άνοιξη
Εδώ με έναν νέο, σοβιετικό τρόπο...»

Με την εμφάνιση του «The Country of Ant» (1934-1936), που μαρτυρούσε την είσοδο του συγγραφέα του σε μια περίοδο ποιητικής ωριμότητας, το όνομα του Tvardovsky έγινε ευρέως γνωστό και ο ίδιος ο ποιητής ισχυριζόταν όλο και πιο σίγουρος. Παράλληλα, έγραψε ποιητικούς κύκλους «Αγροτικό Χρονικό» και «Περί παππού Ντανίλα», ποιήματα «Μητέρες», «Ιβούσκα» και μια σειρά από άλλα αξιόλογα έργα. Γύρω από τη «Χώρα του Μυρμηγκιού» ο αναδυόμενος αντιφατικός καλλιτεχνικός κόσμος του Tvardovsky έχει ομαδοποιηθεί από τα τέλη της δεκαετίας του '20. και πριν την έναρξη του πολέμου.

Σήμερα αντιλαμβανόμαστε διαφορετικά το έργο του ποιητή εκείνης της εποχής. Μια από τις παρατηρήσεις των ερευνητών για τα έργα του ποιητή των αρχών της δεκαετίας του '30 πρέπει να αναγνωριστεί ως δίκαιη. (με ορισμένες επιφυλάξεις θα μπορούσε να επεκταθεί σε όλη αυτή τη δεκαετία): «Οι οξείες αντιφάσεις της περιόδου της κολεκτιβοποίησης στα ποιήματα, στην πραγματικότητα, δεν θίγονται· τα προβλήματα του χωριού εκείνων των χρόνων μόνο κατονομάζονται και λύνονται. με έναν επιφανειακά αισιόδοξο τρόπο». Ωστόσο, φαίνεται ότι αυτό δύσκολα μπορεί να αποδοθεί άνευ όρων στη «Χώρα του Μυρμηγκιού», με τον ιδιόμορφο συμβατικό σχεδιασμό και την κατασκευή και τη λαογραφική του γεύση, καθώς και στα καλύτερα ποιήματα της προπολεμικής δεκαετίας.

Κατά τα χρόνια του πολέμου, ο Tvardovsky έκανε ό,τι χρειαζόταν για το μέτωπο, μιλούσε συχνά στον στρατό και τον Τύπο της πρώτης γραμμής: «έγραψε δοκίμια, ποιήματα, φειλετόν, συνθήματα, φυλλάδια, τραγούδια, άρθρα, σημειώσεις...», αλλά κύριο έργο κατά τα χρόνια του πολέμου ήταν η δημιουργία λυρικό-επικό ποίημα «Βασίλι Τέρκιν» (1941-1945).

Αυτό, όπως το ονόμασε ο ίδιος ο ποιητής, «Ένα βιβλίο για έναν στρατιώτη», αναδημιουργεί μια αξιόπιστη εικόνα της πραγματικότητας της πρώτης γραμμής, αποκαλύπτει τις σκέψεις, τα συναισθήματα και τις εμπειρίες ενός ατόμου στον πόλεμο. Ταυτόχρονα, ο Tvardovsky έγραψε έναν κύκλο ποιημάτων "Front-line Chronicle" (1941-1945) και εργάστηκε σε ένα βιβλίο δοκιμίων "Motherland and Foreign Land" (1942-1946).

Ταυτόχρονα, έγραψε λυρικά αριστουργήματα όπως «Δύο Γραμμές» (1943), «Πόλεμος - δεν υπάρχει πιο σκληρή λέξη...» (1944), «Σε ένα χωράφι σκαμμένο με ρυάκια...» (1945), που πρωτοδημοσιεύτηκαν μετά τον πόλεμο, στο βιβλίο του Ιανουαρίου του περιοδικού «Znamya» για το 1946.

Ακόμα και τον πρώτο χρόνο του πολέμου ξεκίνησε το λυρικό ποίημα «Σπίτι στο δρόμο» (1942-1946) και αμέσως μετά το τέλος του. «Το θέμα του», όπως σημείωσε ο ποιητής, «είναι ο πόλεμος, αλλά από διαφορετική πλευρά από ό,τι στο «Terkin» - από την πλευρά του σπιτιού, της οικογένειας, της γυναίκας και των παιδιών ενός στρατιώτη που επέζησε του πολέμου. Το επίγραμμα αυτού του βιβλίου θα μπορούσε να είναι γραμμές που λαμβάνονται από αυτό:

Ελάτε άνθρωποι, ποτέ
Ας μην το ξεχνάμε αυτό».

Στη δεκαετία του '50 Ο Tvardovsky δημιούργησε το ποίημα "Beyond the Distance - Distance" (1950-1960) - ένα είδος λυρικού έπους για τη νεωτερικότητα και την ιστορία, για ένα σημείο καμπής στη ζωή εκατομμυρίων ανθρώπων. Πρόκειται για έναν λεπτομερή λυρικό μονόλογο ενός σύγχρονου, μια ποιητική αφήγηση για τα δύσκολα πεπρωμένα της πατρίδας και των ανθρώπων, για τη σύνθετη ιστορική τους διαδρομή, για εσωτερικές διεργασίες και αλλαγές πνευματικός κόσμοςπρόσωπο του 20ου αιώνα.

Παράλληλα με το «Πέρα από την απόσταση, την απόσταση», ο ποιητής εργάζεται πάνω σε ένα σατιρικό ποίημα-παραμύθι «Τέρκιν στον άλλο κόσμο» (1954-1963), που απεικονίζει την «αδράνεια, τη γραφειοκρατία, τον φορμαλισμό» της ζωής μας. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, «το ποίημα «Terkin in the Other World» δεν αποτελεί συνέχεια του «Vasily Terkin», αλλά αναφέρεται μόνο στην εικόνα του ήρωα του «The Book about a Fighter» για την επίλυση ειδικών προβλημάτων του σατιρικού και δημοσιογραφικό είδος».

ΣΕ τα τελευταία χρόνιαζωή, ο Tvardovsky γράφει έναν κύκλο λυρικών ποιημάτων "Με το δικαίωμα της μνήμης" (1966-1969) - ένα έργο τραγικού ήχου. Πρόκειται για έναν κοινωνικό και λυρικο-φιλοσοφικό προβληματισμό για τα οδυνηρά μονοπάτια της ιστορίας, για τη μοίρα ενός ατόμου, για τη δραματική μοίρα της οικογένειας, του πατέρα, της μητέρας, των αδελφών. Όντας βαθιά προσωπικό και εξομολογητικό, το «By the Right of Memory» εκφράζει ταυτόχρονα την άποψη του λαού για τα τραγικά φαινόμενα του παρελθόντος.

Μαζί με μεγάλα λυρικά-επικά έργα στις δεκαετίες του '40 και του '60. Ο Tvardovsky γράφει ποιήματα που απηχούν με θλίψη τη «σκληρή μνήμη» του πολέμου («Σκοτώθηκα κοντά στο Rzhev», «Την ημέρα που τελείωσε ο πόλεμος», «Στον γιο ενός νεκρού πολεμιστή» κ.λπ.), καθώς και αριθμός λυρικών ποιημάτων που αποτέλεσαν το βιβλίο «Από τους στίχους αυτών των χρόνων» (1967). Πρόκειται για συμπυκνωμένες, ειλικρινείς και πρωτότυπες σκέψεις για τη φύση, τον άνθρωπο, την πατρίδα, την ιστορία, τον χρόνο, τη ζωή και τον θάνατο, τον ποιητικό λόγο.

Γράφτηκε στα τέλη της δεκαετίας του '50. και στο προγραμματικό του ποίημα «Ολόκληρη η ουσία είναι σε μια ενιαία διαθήκη...» (1958), ο ποιητής αναλογίζεται το κύριο πράγμα για τον εαυτό του στην εργασία πάνω στη λέξη. Πρόκειται για μια καθαρά προσωπική αρχή στη δημιουργικότητα και για την πλήρη αφοσίωση στην αναζήτηση μιας μοναδικής και ατομικής καλλιτεχνικής ενσάρκωσης της αλήθειας της ζωής:

Το όλο θέμα βρίσκεται σε μια ενιαία συμφωνία:
Τι θα πω πριν λιώσει ο χρόνος,
Το ξέρω αυτό καλύτερα από οποιονδήποτε στον κόσμο -
Ζωντανοί και νεκροί, μόνο εγώ ξέρω.

Πες αυτή τη λέξη σε οποιονδήποτε άλλον
Δεν υπάρχει περίπτωση να μπορούσα ποτέ
Εμπιστεύομαι. Ακόμα και ο Λέων Τολστόι -
Ειναι ΑΠΑΓΟΡΕΥΜΕΝΟ. Δεν θα πει - ας είναι ο θεός του εαυτού του.

Και είμαι μόνο θνητός. Είμαι υπεύθυνος για τα δικά μου,
Κατά τη διάρκεια της ζωής μου ανησυχώ για ένα πράγμα:
Για αυτά που ξέρω καλύτερα από οποιονδήποτε στον κόσμο,
Θέλω να πω. Και όπως θέλω.

Στα όψιμα ποιήματα του Tvardovsky, στις εγκάρδιες, προσωπικές, βαθιά ψυχολογικές του εμπειρίες της δεκαετίας του '60. Πρώτα απ 'όλα, αποκαλύπτονται τα περίπλοκα, δραματικά μονοπάτια της ιστορίας των ανθρώπων, η σκληρή ανάμνηση του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου αντηχεί, οι δύσκολες μοίρες των προπολεμικών και μεταπολεμικών χωριών αντηχούν με πόνο, προκαλούν μια εγκάρδια ηχώ των γεγονότων στους ανθρώπους ζωή και βρείτε μια θλιβερή, σοφή και φωτισμένη λύση στα «αιώνια θέματα» των στίχων.

Η εγγενής φύση δεν αφήνει ποτέ τον ποιητή αδιάφορο: παρατηρεί άγρυπνα, «πώς μετά τις χιονοθύελλες του Μαρτίου, / Φρέσκο, διάφανο και ανάλαφρο, / Τον Απρίλιο, τα δάση σημύδας έγιναν ξαφνικά ροζ / σαν φοίνικες», ακούει «αδιάκριτη κουβέντα ή βουητό / Στις κορυφές των αιωνόβιων πεύκων» («Αυτός ο νυσταγμένος θόρυβος ήταν γλυκός για μένα...», 1964), ο κορυδαλλός που προανήγγειλε την άνοιξη του θυμίζει τη μακρινή εποχή της παιδικής ηλικίας.

Συχνά ο ποιητής κατασκευάζει τις φιλοσοφικές του σκέψεις για τη ζωή των ανθρώπων και την αλλαγή των γενεών, για τους δεσμούς και τις σχέσεις αίματος τους με τέτοιο τρόπο ώστε να αναπτύσσονται ως φυσικό επακόλουθο της απεικόνισης των φυσικών φαινομένων («Δέντρα φυτεμένα από τον παππού... », 1965· «Γρασίδι το πρωί από κάτω από μια γραφομηχανή ...», 1966· «Birch», 1966). Σε αυτά τα ποιήματα, η μοίρα και η ψυχή του ανθρώπου συνδέονται άμεσα με την ιστορική ζωή της πατρίδας και της φύσης, τη μνήμη της πατρίδας: αντανακλούν και διαθλούν τα προβλήματα και τις συγκρούσεις της εποχής με τον δικό τους τρόπο.

Το θέμα και η εικόνα της μητέρας κατέχουν ιδιαίτερη θέση στο έργο του ποιητή. Έτσι, ήδη στα τέλη της δεκαετίας του '30. στο ποίημα «Mothers» (1937, που δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1958), με τη μορφή λευκού στίχου, που δεν είναι αρκετά συνηθισμένο για τον Tvardovsky, όχι μόνο παιδική μνήμη και βαθύ φιλικό συναίσθημα, αλλά και αυξημένο ποιητικό αυτί και εγρήγορση, και το πιο σημαντικό - ένα όλο και πιο αποκαλυπτικό και το αυξανόμενο λυρικό ταλέντο του ποιητή. Αυτά τα ποιήματα είναι ξεκάθαρα ψυχολογικά, σαν να αντικατοπτρίζονται σε αυτά - στις εικόνες της φύσης, στα σημάδια της αγροτικής ζωής και της καθημερινής ζωής που είναι αδιαχώριστα από αυτήν - εμφανίζεται μια μητρική εικόνα τόσο κοντά στην καρδιά του ποιητή:

Και ο πρώτος θόρυβος των φύλλων είναι ακόμα ατελής,
Και ένα πράσινο μονοπάτι στη δροσιά με κόκκους,
Και το μοναχικό χτύπημα του κυλίνδρου στο ποτάμι,
Και η θλιβερή μυρωδιά του νεαρού σανού,
Και ο απόηχος ενός όψιμου γυναικείου τραγουδιού,
Και μόνο ουρανός, μπλε ουρανός -
Μου θυμίζουν εσένα κάθε φορά.

Και το συναίσθημα της υιικής θλίψης ακούγεται εντελώς διαφορετικό, βαθιά τραγικό στον κύκλο «Στη μνήμη της μητέρας» (1965), χρωματισμένο όχι μόνο από την οξεία εμπειρία της ανεπανόρθωτης προσωπικής απώλειας, αλλά και από τον πόνο της εθνικής ταλαιπωρίας κατά τα χρόνια της καταστολή.

Στη γη όπου τους πήραν κατά μάζα,
Όπου υπάρχει ένα χωριό κοντά, πόσο μάλλον μια πόλη,
Στο βορρά, κλειδωμένο από την τάιγκα,
Το μόνο που υπήρχε ήταν κρύο και πείνα.

Αλλά η μητέρα μου σίγουρα θυμόταν
Ας μιλήσουμε λίγο για όλα όσα πέρασαν,
Πώς δεν ήθελε να πεθάνει εκεί, -
Το νεκροταφείο ήταν πολύ δυσάρεστο.

Ο Tvardovsky, όπως πάντα στους στίχους του, είναι εξαιρετικά συγκεκριμένος και ακριβής, μέχρι τις λεπτομέρειες. Αλλά εδώ, επιπλέον, η ίδια η εικόνα είναι βαθιά ψυχολογημένη και κυριολεκτικά όλα δίνονται σε αισθήσεις και αναμνήσεις, θα έλεγε κανείς, μέσα από τα μάτια της μητέρας:

Έτσι και έτσι, η σκαμμένη γη δεν είναι στη σειρά
Ανάμεσα σε αιώνια κούτσουρα και εμπλοκές,
Και τουλάχιστον κάπου μακριά από τη στέγαση,
Και μετά υπάρχουν οι τάφοι ακριβώς πίσω από τους στρατώνες.

Και έβλεπε στα όνειρά της
Όχι τόσο ένα σπίτι και μια αυλή με όλους στα δεξιά,
Και αυτός ο λόφος βρίσκεται στην εγγενή πλευρά
Με σταυρούς κάτω από σγουρές σημύδες.

Τέτοια ομορφιά και χάρη
Στο βάθος είναι ένας αυτοκινητόδρομος, η γύρη του δρόμου καπνίζει.
«Θα ξυπνήσω, θα ξυπνήσω», είπε η μητέρα, «
Και πίσω από τον τοίχο είναι ένα νεκροταφείο τάιγκα...

Στο τελευταίο από τα ποιήματα αυτού του κύκλου: «Από πού είσαι, / Μάνα, το φύλαξες αυτό το τραγούδι για γηρατειά;...» - εμφανίζεται ένα μοτίβο και εικόνα «σταύρωσης» που είναι τόσο χαρακτηριστικό για το έργο του ποιητή, που στη «Χώρα του Μυρμηγκιού» αναπαριστήθηκε ως μια κίνηση προς την ακτή». νέα ζωή», στο «Βασίλι Τέρκιν» - ως η τραγική πραγματικότητα των αιματηρών μαχών με τον εχθρό. στα ποιήματα «Στη μνήμη μιας μητέρας», απορροφά τον πόνο και τη θλίψη για τη μοίρα της μητέρας του, την πικρή παραίτηση με το αναπόφευκτο τέρμα της ανθρώπινης ζωής:

Ό,τι έχει ζήσει, βιώνεται,
Και από ποιον ποια είναι η ζήτηση;
Ναι, είναι ήδη κοντά
Και η τελευταία μεταγραφή.

Νεροκουβαλητής,
Γκρίζος γέρος
Πάρε με στην άλλη πλευρά
Πλευρά - σπίτι...

Στους μεταγενέστερους στίχους του ποιητή, το θέμα της συνέχειας των γενεών, της μνήμης και του καθήκοντος σε όσους πέθαναν στον αγώνα κατά του φασισμού ακούγεται με νέα, σκληρά κερδισμένη δύναμη και βάθος, που μπαίνει με μια διαπεραστική νότα στα ποιήματα «Τη νύχτα όλα τα οι πληγές πονάνε πιο οδυνηρά...» (1965), «Δεν ξέρω κανένα λάθος μου...» (1966), «Εκεί κείτονται κωφάλαλοι...» (1966).

Ξέρω ότι δεν φταίω εγώ
Το γεγονός ότι άλλοι δεν ήρθαν από τον πόλεμο,
Το γεγονός ότι - άλλοι μεγαλύτεροι, άλλοι νεότεροι -
Μείναμε εκεί, και δεν πρόκειται για το ίδιο πράγμα,
Ότι μπορούσα, αλλά δεν κατάφερα να τους σώσω, -
Δεν πρόκειται για αυτό, αλλά ακόμα, ακόμα, ακόμα...

Με την τραγική υποτίμησή τους, αυτά τα ποιήματα μεταφέρουν μια ισχυρότερη και βαθύτερη αίσθηση ακούσιας προσωπικής ενοχής και ευθύνης για ανθρώπινες ζωές που κόπηκαν απότομα από τον πόλεμο. Και αυτός ο επίμονος πόνος της «σκληρής μνήμης» και της ενοχής, όπως θα μπορούσε να δει κανείς, ισχύει για τον ποιητή όχι μόνο για στρατιωτικά θύματα και απώλειες. Ταυτόχρονα, σκέψεις για τον άνθρωπο και τον χρόνο, εμποτισμένες με πίστη στην παντοδυναμία της ανθρώπινης μνήμης, μετατρέπονται σε επιβεβαίωση της ζωής που κουβαλά και κρατά μέσα του ο άνθρωπος μέχρι την τελευταία στιγμή.

Στους στίχους του Tvardovsky της δεκαετίας του '60. Οι βασικές ιδιότητες του ρεαλιστικού του ύφους αποκαλύφθηκαν με ιδιαίτερη πληρότητα και δύναμη: δημοκρατία, εσωτερική ικανότητα της ποιητικής λέξης και εικόνας, ρυθμός και τονισμό, όλα τα ποιητικά μέσα με εξωτερική απλότητα και ακομπλεξία. Ο ίδιος ο ποιητής είδε τα σημαντικά πλεονεκτήματα αυτού του στυλ, πρώτα απ 'όλα, στο γεγονός ότι δίνει "αξιόπιστες εικόνες της ζωής με όλη την επιβλητική εντυπωσιότητά της". Παράλληλα, τα μεταγενέστερα ποιήματά του χαρακτηρίζονται από ψυχολογικό βάθος και φιλοσοφικό πλούτο.

Ο Tvardovsky έχει μια σειρά από εμπεριστατωμένα άρθρα και ομιλίες για ποιητές και ποίηση που περιέχουν ώριμες και ανεξάρτητες κρίσεις για τη λογοτεχνία ("The Tale of Pushkin", "About Bunin", "The Poetry of Mikhail Isakovsky", "On the Poetry of Marshak"), κριτικές και κριτικές για τους A. Blok, A. Akhmatova, M. Tsvetaeva, O. Mandelstam και άλλους, που περιλαμβάνονται στο βιβλίο «Articles and Notes on Literature», το οποίο πέρασε από πολλές εκδόσεις.

Συνεχίζοντας τις παραδόσεις των Ρώσων κλασικών - Pushkin και Nekrasov, Tyutchev και Bunin, διάφορες παραδόσεις λαϊκής ποίησης, χωρίς να παρακάμψει την εμπειρία εξέχων ποιητών του 20ου αιώνα, ο Tvardovsky έδειξε τις δυνατότητες του ρεαλισμού στην ποίηση της εποχής μας. Η επιρροή του στη σύγχρονη και μετέπειτα ποιητική εξέλιξη είναι αναμφισβήτητη και γόνιμη.

Τάξεις: 7 , 8

Παρουσίαση για το μάθημα

Πίσω μπροστά

Προσοχή! Οι προεπισκοπήσεις διαφανειών είναι μόνο για ενημερωτικούς σκοπούς και ενδέχεται να μην αντιπροσωπεύουν όλα τα χαρακτηριστικά της παρουσίασης. Εάν ενδιαφέρεστε για αυτό το έργο, κατεβάστε την πλήρη έκδοση.

Γη Σμολένσκ. Η περιοχή του Σμολένσκ είναι μια περιοχή τόσο γενναιόδωρη με διάσημα ονόματα. Νότια του Σμολένσκ βρίσκεται η μικρή πόλη Pochinok (την επισκέπτομαι πολλές φορές το χρόνο) και 12 χλμ. από αυτήν βρίσκεται το αγρόκτημα Zagorye - το μέρος όπου γεννήθηκε ο A.T. πριν από περισσότερα από 100 χρόνια. Tvardovsky.

Στόχοι μαθήματος:

1. Μιλήστε μας για την πατρίδα του Α.Τ. Tvardovsky. Με βάση βιογραφικά στοιχεία, καθορίστε τα θέματα των ποιημάτων του ποιητή.
2. Αναπτύξτε την έννοια του λυρικού ήρωα.
3. Ενίσχυση δεξιοτήτων:
   - συγκρίνετε ποιήματα διαφορετικών συγγραφέων.
   - εργασία με το σχολικό βιβλίο.
   - διαβάστε εκφραστικά, μεταφέροντας τις ιδέες και τα συναισθήματα του συγγραφέα.
4. Ενεργοποίηση της γνωστικής δραστηριότητας των μαθητών, τόνωση και ανάπτυξη νοητικής δραστηριότητας.
5. Να καλλιεργήσει ένα αίσθημα πατριωτισμού και υπερηφάνειας για τη μικρή του πατρίδα.

Εξοπλισμός: προβολέας πολυμέσων, οθόνη, παρουσίαση Microsoft PowerPoint

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

1. Οργανωτική στιγμή.

Ανακοινώνοντας το θέμα και τους στόχους του μαθήματος.

2. Επικαιροποίηση γνώσεων.

Η σύγκριση ως τεχνική ανάλυσης για τον εντοπισμό κοινών θεμάτων.

Ονομάστε τους ποιητές και τους τραγουδιστές της γενέθλιας φύσης και της γης σας που είναι γνωστοί σε εσάς. (S. Yesenin, I. Bunin, A. Tolstoy)

Τι ενώνει αυτούς τους ποιητές και τα έργα τους; (Αγάπη για την πατρίδα. Αίσθημα σύνδεσης ανθρώπου και φύσης, έκφραση πνευματικών διαθέσεων, ανθρώπινες καταστάσεις μέσα από περιγραφή της φύσης.)

3. Επεξήγηση νέου υλικού.(Διαφάνεια Νο. 1)

• Εναρκτήρια ομιλία δασκάλου. Η προσωπικότητα ενός συγγραφέα είναι γνωστή μέσα από το έργο του και η θεμελιώδης αρχή της προσωπικότητας είναι η στάση του ατόμου στα μέρη όπου γεννήθηκε και μεγάλωσε. ΣΤΟ. Ο Tvardovsky μετέφερε την αγάπη του για τη γενέτειρά του, στην καταγωγή του σε όλη του τη ζωή, χωρίς να την ξεχνά ούτε σε χρόνια χαράς ούτε σε περιόδους προβλημάτων και χωρισμού. Η εικόνα της μικρής του πατρίδας είναι εμφανώς παρούσα σε πολλά έργα του. (Διαφάνεια Νο. 2)
• Εργασία με το σχολικό βιβλίο. Οι μαθητές διαβάζουν αποσπάσματα από την «Αυτοβιογραφία» του ποιητή.

(πριν από τις λέξεις «Από τότε γράφω...» Λογοτεχνία. 7η τάξη. Εκπαιδευτική ανθολογία για γενικά εκπαιδευτικά ιδρύματα. Σε 2 ώρες / Συγγραφέας-συγγραφέας V.Ya. Korovin)

Έτσι, ο ποιητής γεννήθηκε στο αγρόκτημα Zagorye της περιοχής Pochinkovsky της περιοχής Smolensk στις 21 Ιουνίου 1910 στην οικογένεια ενός αγροτικού σιδερά· όπως γνωρίζετε, οι σιδηρουργοί ήταν πάντα οι πιο απαραίτητοι και σεβαστοί άνθρωποι στην χωριό. Από την πλευρά του πατέρα του, οι πρόγονοι του Tvardovsky ήταν αγρότες και σιδηρουργοί· από την πλευρά της μητέρας του, ήταν στρατιωτικοί, είχαν κτήματα, χρεοκόπησαν και έγιναν άγιοι άρχοντες. Zagorye και Pochinok, ο ποταμός Luchesa, Borki - αυτά τα ονόματα είναι συστατικά της μικρής πατρίδας του Tvardovsky. Το σπίτι στο οποίο γεννήθηκε ο ποιητής δεν έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα. Χρόνια καταστολής και πολέμου εξαφάνισαν το Zagorje από προσώπου γης. (Διαφάνεια Νο. 3) Το φθινόπωρο του 1943, ο Tvardovsky, μαζί με μονάδες της 32ης Μεραρχίας Ιππικού, βρέθηκε κοντά στο αγρόκτημα της πατρίδας του και σοκαρίστηκε με αυτό που είδε: «Δεν αναγνώρισα καν τις στάχτες του πατρικού μου σπιτιού . Ούτε ένα δέντρο, ούτε ένας κήπος, ούτε ένα τούβλο ή στύλος από ένα κτίριο - όλα είναι καλυμμένα με κακό, ψηλό γρασίδι, όπως η κάνναβη, που συνήθως φυτρώνει πάνω στη στάχτη. Δεν έχω βρει καθόλου ούτε ένα σημάδι από αυτό το κομμάτι γης που, όταν κλείνω τα μάτια μου, μπορώ να φανταστώ κάθε κηλίδα με την οποία συνδέεται ό,τι καλύτερο υπάρχει μέσα μου». (Αλλά δεν γνωρίζουν όλοι ότι το αγρόκτημα πέθανε όχι κατά τη διάρκεια του πολέμου, αλλά πολύ νωρίτερα, όταν η οικογένεια Tvardovsky εκδιώχθηκε από εκεί.) [ 1 ]

Το Μουσείο Φάρμας Zagorye άνοιξε στις 21 Ιουνίου 1988. Πρώτα όμως έγιναν ένα τεράστιο όγκο εργασιών αποκατάστασης. Η πρώτη πέτρα μνήμης εμφανίστηκε στο αγρόκτημα Zagorye. Τα αδέρφια του Tvardovsky, Ivan Trifonovich και Konstantin Trifonovich, και η αδερφή του Anna Trifonovna, (Διαφάνεια Νο. 4) παρείχαν μεγάλη βοήθεια στη δημιουργία του μουσείου.Ο μικρότερος αδερφός του ποιητή, Ivan Trifonovich Tvardovsky, ο οποίος τότε ζούσε στην περιοχή Krasnoyarsk, έκανε σχέδια το αγρόκτημα και το εσωτερικό του σπιτιού. Και μετά μετακόμισε στην πατρίδα του, έφτιαξε μόνος του όλα τα έπιπλα της έκθεσης, ο Ιβάν Τριφόνοβιτς ήταν διευθυντής και φροντιστής του μουσείου μέχρι το τέλος των ημερών του. (Ο Ivan Trifonovich Tvardovsky πέθανε στις 19 Ιουνίου 2003. Τάφηκε στο χωριό Σέλτσο, το οποίο βρίσκεται ένα χιλιόμετρο από το αγρόκτημα)

• Έναρξη της περιήγησης αλληλογραφίας στο Zagorje. (Διαφάνεια Νο. 5)

Στην περιοχή του μουσειακού συγκροτήματος υπάρχει ένα σπίτι με προσαρτημένο αυλό. Δεν υπάρχουν αυθεντικά αντικείμενα στο μουσείο, αφού η οικογένεια του ποιητή - γονείς, αδέρφια, αδερφές - καταπιέστηκαν και απελάθηκαν στα Υπερ-Ουράλια. Μπροστά σας είναι η απλή ζωή μιας οικογένειας. Στον τοίχο υπάρχει ένα ρολόι με εκκρεμές, ένας καθρέφτης σε σκαλιστή κορνίζα. Μια σόμπα και ένα ξύλινο χώρισμα χωρίζουν το υπνοδωμάτιο, όπου υπάρχει ένα σιδερένιο κρεβάτι για τους γονείς και ένα κρεβάτι για τα παιδιά. Απέναντι από την πόρτα υπάρχει μια μεγάλη ντουλάπα που χωρίζει το δωμάτιο σε δύο μέρη. Πάνω στο τραπέζι, καλυμμένο με ένα δαντελένιο τραπεζομάντιλο, είναι ένα τεράστιο σαμοβάρι. Σε κοντινή απόσταση υπάρχει ένας σκληρός ξύλινος καναπές και πολλές βιεννέζικες καρέκλες. Υπάρχει μια συρταριέρα στη γωνία. Φοράει ραπτομηχανή ξένης κατασκευής. Στο πάτωμα είναι στρωμένα χαλιά από σπιτικά. Στην άλλη «κόκκινη» γωνία του δωματίου, κάτω από τις «εικόνες των αγίων», υπάρχει ένα γωνιακό τραπέζι με μια στοίβα βιβλία.

Αριστερά είναι μια κρεμάστρα με ζωγραφισμένες πετσέτες. Αντικείμενα που χαρακτηρίζουν την περίοδο 1920-1930 συλλέχθηκαν από ερευνητές από το Μουσείο-Αποθεματικό Σμολένσκ κατά τη διάρκεια αποστολών στα χωριά γύρω από το Zagorye στην περιοχή Pochinkovsky. (Διαφάνεια Νο. 7)

(Διαφάνεια Νο. 8) Στον αχυρώνα υπάρχει ένας πάγκος για μια αγελάδα και ένα άλογο, όπως σε ένα συνηθισμένο αγρόκτημα αγροτών. Ήταν δυνατή η είσοδος εδώ από την κρύα είσοδο από το σπίτι, για να μην περπατήσετε στο κρύο και το χιόνι το χειμώνα.
(Διαφάνεια Νο. 9) Μπροστά από το σπίτι μπορείτε να δείτε έναν αχυρώνα και ένα λουτρό στο οποίο εργαζόταν ο νεαρός ανταποκριτής του χωριού Α.Τ. – έτσι υπέγραψε ο Tvardovsky τις πρώτες του σημειώσεις στην εφημερίδα «Smolenskaya Derevnya».

(Διαφάνεια Νο 10) Πίσω από το σπίτι, λίγο πιο πέρα, υπάρχει ένα σιδηρουργείο. Περιέχει σφυρηλάτηση με φυσούνα, αμόνι, ενώ στους τοίχους διακρίνονται εργαλεία σιδηρουργού.

(Διαφάνεια αρ. 11) Ένα πηγάδι, ένα νεαρό ελατόδασος, ένας οπωρώνας με μηλιά - αυτά είναι επίσης λεπτομέρειες μιας προηγούμενης ζωής:

• Ένας εκπαιδευμένος μαθητής διαβάζει εκφραστικά από το σχολικό βιβλίο «Αδελφοί» (1933).

(εξηγείται η υποσημείωση στο τέλος του ποιήματος) Ο ποιητής έγραψε για την πικρή μοίρα της οικογένειας Tvardovsky στα έργα του, για παράδειγμα, στο ποίημα "Brothers" (1933):

Πως εισαι αδερφε?
Που είσαι αδερφέ;
Τι κάνεις αδερφέ;
Σε ποιο κανάλι της Λευκής Θάλασσας;

Πρόκειται για τον μεγαλύτερο αδερφό Κωνσταντίνο, και για όλους τους αδερφούς που ως εχθροί του λαού παρασύρθηκαν στην κατασκευή της Διώρυγας της Λευκής Θάλασσας. Όλες οι δυσκολίες της ζωής στη σκληρή περιοχή της τάιγκα έπεσαν στους εύθραυστους ώμους της Μαρίας Μιτροφάνοβνα, γιατί... ο πατέρας ήταν συνεχώς μακριά από την οικογένεια, έβγαζε το ψωμί του.

4. Πρωτογενής εφαρμογή της αποκτηθείσας γνώσης.

Ερωτήσεις για την τάξη:

1) Λοιπόν, με ποια γεγονότα στην οικογένεια Tvardovsky συνδέεται το τέλος του ποιήματος;

2) Τι γνωρίζετε για την έννοια λυρικός ήρωας?

Βοήθεια: Λυρικός ήρωας είναι η εικόνα αυτού του ήρωα σε ένα λυρικό έργο, του οποίου οι εμπειρίες, οι σκέψεις και τα συναισθήματα αντικατοπτρίζονται σε αυτό. Σε καμία περίπτωση δεν ταυτίζεται με την εικόνα του συγγραφέα, αν και αντανακλά τις προσωπικές του εμπειρίες που συνδέονται με ορισμένα γεγονότα της ζωής του, με τη στάση του απέναντι στη φύση, δημόσια ζωή, Ανθρωποι. Οποιαδήποτε προσωπική εμπειρία ενός ποιητή γίνεται γεγονός τέχνης μόνο όταν είναι μια καλλιτεχνική έκφραση συναισθημάτων και σκέψεων που είναι τυπικά για πολλούς ανθρώπους. Οι στίχοι χαρακτηρίζονται τόσο από γενίκευση όσο και από μυθοπλασία. [2]

Είναι γνωστό ότι η βάση ενός λυρικού έργου είναι μια καλλιτεχνική σκέψη, που δίνεται με τη μορφή της άμεσης εμπειρίας. Αλλά δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι οι λυρικές εμπειρίες συνδέονται στενά με πραγματική ζωήαυτός που δημιουργεί αυτή την εμπειρία. [3]

3) Ποια συναισθήματα βιώνει ο λυρικός ήρωας όταν θυμάται τα παιδικά του χρόνια;

5. Έλεγχος της εργασίας.

Οι μαθητές απαγγέλλουν απέξω τα ποιήματα του ποιητή: «Το χιόνι σκοτείνιασε...», «Ο Ιούλιος είναι η κορωνίδα του καλοκαιριού...», «Παίξαμε κατά μήκος των καπνιστών χαράδρων...», «Στο βάθος της ζωής μου ...», «Την ημέρα που τελείωσε ο πόλεμος...», «Ξέρω ότι δεν φταίω εγώ...» και κ.λπ.

• Ενεργοποίηση της σκέψης των μαθητών .

Ερωτήσεις για την τάξη:

1. Τι έγραψε ο ποιητής; Ποιες αξίες ζωής επιβεβαίωσε μέσα από τη δημιουργικότητά του;
2. Συμφωνείτε με τα λόγια του A.I. Ο Σολζενίτσιν, ο οποίος σημείωσε «τον ρωσικό χαρακτήρα, την αγροτιά, τη γήινη φύση, την αθέατη αρχοντιά των καλύτερων ποιημάτων του Tvardovsky»;
3. Ποια είναι τα κύρια θέματα των ποιημάτων του;
4. Ποιες ερωτήσεις βασανίζουν τον ποιητή της πρώτης γραμμής;

Συμπέρασμα: Στίχοι τοπίουΟ Tvardovsky διακρίνεται για τη φιλοσοφία και την οπτική του δύναμη («Ο Ιούλιος είναι η κορυφή του καλοκαιριού»). Ο κόσμος της παιδικής ηλικίας και της νεότητας στο αγρόκτημα Zagorye ακούγεται σε πολλά από τα έργα του ποιητή: από το πρώτο έως το τελευταίο - στο ποίημα "By the Right of Memory". Το θέμα της «Μικρής Πατρίδας», η γραμμή της «μνήμης» γίνεται το κύριο στο έργο του ποιητή. Η στροφή στο παρελθόν, η μνήμη σάς επιτρέπει να κατανοήσετε τις υψηλότερες στιγμές της ύπαρξης. Η μνήμη τροφοδοτεί τον λυρισμό του ποιητή και αποκαθιστά αυτό που ήταν αληθινή ευτυχία και χαρά.

• Συνέχεια της εκδρομής με αλληλογραφία.

Όπως γνωρίζετε, όλα τα παιδιά μεγαλώνουν και αργά ή γρήγορα φεύγουν από το σπίτι τους. Αυτό συνέβη με τον Tvardovsky: η αγαπημένη του περιοχή ήταν ένα απομακρυσμένο μέρος που δεν παρείχε την ευκαιρία να αναπτύξει το ταλέντο του, στο οποίο ο ίδιος ο ποιητής ήταν πολύ σίγουρος. Αλλά η στάση του Trifon Gordeevich απέναντι στο πάθος του γιου του για τη λογοτεχνία ήταν περίπλοκη και αντιφατική: είτε ήταν περήφανος γι 'αυτόν, είτε αμφέβαλλε για την ευημερία της μελλοντικής του μοίρας, αν ασχολούνταν με λογοτεχνικό έργο. Ο πατέρας προτιμούσε την αξιόπιστη αγροτική εργασία από τη «διασκέδαση» της συγγραφής, ένα χόμπι που πίστευε ότι έπρεπε να αναπτύξει ο γιος του. Ας στραφούμε στην «Αυτοβιογραφία» του ποιητή.

• Εργασία με το σχολικό βιβλίο. Οι μαθητές διάβασαν ένα απόσπασμα από την Αυτοβιογραφία. (Από το 1924... η αιτία σημαντικών αλλαγών στη ζωή μου») (Διαφάνεια Αρ. 12)

Στο δέκατο όγδοο έτος της ζωής του, ο Alexander Trifonovich Tvardovsky άφησε τη γενέτειρά του Zagorje. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, είχε ήδη πάει στο Σμολένσκ περισσότερες από μία φορές, μια φορά επισκέφτηκε τη Μόσχα, συνάντησε προσωπικά τον M.V. Isakovsky και έγινε συγγραφέας πολλών δεκάδων δημοσιευμένων ποιημάτων. Ο μεγάλος κόσμος του έγνεψε. Όμως ο χωρισμός δεν ήταν εύκολος. Αφού μετακόμισε στη Μόσχα, ο A. T. Tvardovsky ένιωσε πιο έντονα τη σύνδεση με τη μικρή του πατρίδα. (Διαφάνεια Νο. 13) Και γεννήθηκαν οι κλασικές αξέχαστες γραμμές:

Είμαι χαρούμενος.
Χαίρομαι
Με τη σκέψη να ζήσεις με τον αγαπημένο σου,
Τι υπάρχει στην πατρίδα μου
Εκεί είναι η πατρίδα μου.
Και είμαι ακόμα ευχαριστημένος -
Αφήστε τον λόγο να είναι αστείος -
Ό,τι στον κόσμο είναι δικό μου
Σταθμός Pochinok.

Σταθμός Pochinok (1936).

(Διαφάνεια Νο. 15) Υπάρχει ένα άλλο αξιομνημόνευτο μέρος στην πόλη Pochinok. Στην κεντρική πλατεία της πόλης, δίπλα στο Σπίτι του Πολιτισμού, στις 21 Ιουνίου 2010, στα 100 χρόνια από τη γέννηση του ποιητή, εγκαινιάστηκε η προτομή του A. T. Tvardovsky, σε συγγραφέα του γλύπτη Andrei Kovalchuk.

Οι κάτοικοι της περιοχής του Σμολένσκ είναι περήφανοι για τον διάσημο συμπατριώτη τους και αγαπούν ιερά ό,τι συνδέεται με το όνομά του. Άλλωστε το πολυτιμότερο πράγμα που έχει κάθε άνθρωπος είναι ο τόπος που γεννήθηκε, η μικρή του πατρίδα και είναι πάντα στην καρδιά του.

Στο ποίημα Vasily Terkin (κεφάλαιο "Σχετικά με τον εαυτό μου") ο Tvardovsky έγραψε:

Έφυγα από το σπίτι μια φορά
Ο δρόμος έφτασε μακριά.
Η απώλεια δεν ήταν μικρή
Αλλά η θλίψη ήταν ελαφριά.

Και για χρόνια με τρυφερή θλίψη -
Ανάμεσα σε οποιεσδήποτε άλλες ανησυχίες -
Η γωνιά του πατέρα, ο παλιός μου κόσμος
Έχω μια ακτή στην ψυχή μου.

7. Αναστοχασμός και περίληψη του μαθήματος

Ερωτήσεις για την τάξη: Τι νέο μάθαμε σήμερα; Θα μπορούσατε τώρα να ξεχωρίσετε τα ποιήματα του Tvardovsky από τα ποιήματα άλλων ποιητών; Έχει αλλάξει η αντίληψή σας για τα ποιήματα που έχετε μάθει στο παρελθόν; Ποιες εργασίες σας άρεσαν περισσότερο;

Συμπέρασμα:

Χωρίς αμφιβολία, η περιοχή του Σμολένσκ ήταν ένα ηθικό και αισθητικό στήριγμα στο έργο του A.T. Tvardovsky. Έτρεφε με τους ζωογόνους χυμούς της το τεράστιο ταλέντο του μεγάλου Ρώσου ποιητή, που στοχαζόταν βαθιά στα καλύτερα ποιήματα και ποιήματά του.

Κάνοντας σημάδια.

Εργασία για το σπίτι: διαβάστε τα απομνημονεύματα για τον Tvardovsky στο σχολικό βιβλίο, χρησιμοποιήστε τα όταν ετοιμάζετε μια ιστορία για τον ποιητή.

Βιβλιογραφία:

1. Αγρόκτημα "Zagorye" - μουσείο-κτήμα του A.T. Tvardovsky http://kultura.admin-smolensk.ru/476/museums/sagorie/ ;
2. Βιβλιογραφία: Αναφορά. Υλικά: Βιβλίο. για φοιτητές / L64 S.V. Turaev, L.I. Timofeev, K.D. Vishnevsky και άλλοι - Μ.: Εκπαίδευση, 1989. Σελ.80 - 81.;
3. Skvoznikov V.D. Στίχοι // Θεωρία της Λογοτεχνίας: Βασικές αρχές. πρόβλημα στην ιστορία φωτισμός – Μ., 1964. – Βιβλίο 2: Είδη και είδη λογοτεχνίας. – Σελ.175.;
4. Romanova R.M. Alexander Tvardovsky: Σελίδες ζωής και δημιουργικότητας: Βιβλίο. για φοιτητές της Τέχνης. τάξεις βλ. σχολείο – Μ.: Εκπαίδευση, 1989. – 60 σ.;
5. Tvardovsky A.T. Ποιήματα. Ποιήματα. – Μ.: Καλλιτέχνης. lit., 1984. – 559 p. (Κλασικοί και σύγχρονοι. Ποιητικό βιβλίο);
6. «Μικρή Πατρίδα» στην ποίηση του A. T. Tvardovsky: ανάγνωση των λυρικών γραμμών... http://www.rodichenkov.ru/biblioteka/;
7. Στην πατρίδα του Tvardovsky http://lit.1september.ru/article.php?ID=200401210;
8. Το μουσείο-κτήμα του A.T. Tvardovsky είναι 15 ετών http://www.museum.ru/N13689.

ΜΕΡΟΣ ΕΒΔΟΜΟ

Στο άρθρο «Σχετικά με τη μεγάλη και τη μικρή πατρίδα» (1958), ο Alexander Tvardovsky έγραψε ότι «... το αίσθημα της πατρίδας με την ευρεία έννοια - η πατρίδα, η πατρίδα - συμπληρώνεται από το συναίσθημα της μικρής, αρχικής πατρίδας , η πατρίδα με την έννοια των γηγενών τόπων, πατρίδα, συνοικία, πόλη ή χωριό. Αυτή η μικρή πατρίδα, με την ιδιαίτερη όψη της, με την, αν και πιο σεμνή και λιτή, ομορφιά της εμφανίζεται στον άνθρωπο στην παιδική ηλικία, την ώρα των ισόβιων εντυπώσεων της παιδικής ψυχής, και μαζί της, αυτή η ξεχωριστή και προσωπική πατρίδα, έρχεται. τα χρόνια σε εκείνη τη μεγάλη πατρίδα που αγκαλιάζει όλα τα μικρά και - στο μεγάλο της σύνολο - είναι μια για όλους».

Η Μικρή Πατρίδα, όπως αποκαλεί ο ποιητής τον τόπο καταγωγής του, «...για κάθε καλλιτέχνη, ειδικά για έναν καλλιτέχνη των λέξεων, έναν συγγραφέα..., έχει μεγάλη σημασία».

Πρόκειται για μια μικρή πατρίδα γενικά. Και εδώ είναι οι γραμμές του Alexander Tvardovsky από το δοκίμιο "On the Native Ashes" (1943) σχετικά με την προσωπική του μικρή πατρίδα, που περιορίστηκε στο χωριό του, το Zagorye, που καταστράφηκε από τις κακές δυνάμεις στα πρώτα χρόνια της κολεκτιβοποίησης: "I' Να βρω ένα μόνο σημάδι από εκείνο το κομμάτι γης που, κλείνοντας τα μάτια μου, μπορώ να φανταστώ τον εαυτό μου, κάθε κηλίδα, και με το οποίο συνδέεται ό,τι καλύτερο υπάρχει μέσα μου. Επιπλέον, αυτός είμαι εγώ ως άνθρωπος. Αυτή η σύνδεση μου ήταν πάντα αγαπητή και μάλιστα επώδυνη».

Αυτά τα λόγια μου είναι απείρως αγαπητά και γλυκά, γιατί νιώθω με τον ίδιο τρόπο και με τον ίδιο τρόπο, κλείνοντας τα μάτια μου, μπορούσα πάντα να φανταστώ «κάθε σημείο» που μας περιέβαλλε στην παιδική ηλικία. Και χαίρομαι που ο αδερφός μου δεν ξέχασε να το πει αυτό στη δουλειά του.

Το πατρικό μας αγρόκτημα Zagoryevo έπαψε να υπάρχει το 1931, όταν ήμουν δεκαέξι. Η οικογένεια μεταφέρθηκε σε έναν καταστροφικό ειδικό οικισμό στα Υπερ-Ουράλια, στον ποταμό τάιγκα Lyalya. Η επιστροφή στις πατρίδες τους δεν έγινε ποτέ. Οι δύσκολες συνθήκες εκείνων των χρόνων σκόρπισαν όλη την οικογένεια προς όλες τις κατευθύνσεις. Όμως μέσα στην ψυχή μας, χωρίς υπερβολές, μπορώ να πω ότι όλοι διαφυλάξαμε με προσοχή τη μνήμη της μικρής μας πατρίδας. Και όπου έτυχε να ζούμε και να εργαζόμαστε, ακούγαμε με τρόμο και διαβάζαμε κάθε νέα στροφή του Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς, όπου αναφέρονταν οι γηγενείς μας τόποι, απολαύσαμε και απομνημονεύσαμε τα ποιήματα «Στο φάρμα του Ζαγόριε», «Ταξίδι στο Ζαγόριε», «Για χίλια μίλια» , «Αδέρφια» - με μια λέξη, κάθε γραμμή με επεισόδια από την εποχή του ποιμενικού της παιδικής μας ηλικίας, που ενθουσίασε και άγγιξε τρυφερά τα συναισθήματά μας.

- 312 -

Πέρασαν χρόνια και δεκαετίες, αλλά δεν υπήρχε ακόμα η ευκαιρία να πατήσει κανείς το πόδι του στην πατρική γη, «... όπου το μυστήριο της μητρικής ομιλίας εισήχθη με τον δικό του τρόπο». Ο ίδιος λόγος με κράτησε πίσω: αφού σχεδόν όλη μου η ζωή είχε περάσει κάτω από το σημάδι της «κοινωνικής κατωτερότητας», δεν ήταν καλή ιδέα να πάω εκεί.

Αλλά την άνοιξη του 1977, έλαβα μια επιστολή από έναν ανώτερο ερευνητή στο Περιφερειακό Μουσείο-Αποθεματικό του Σμολένσκ, τον Ράισα Μοϊσέεβνα Μινκίνα. Μου ζήτησε να σκεφτώ και να προσπαθήσω να φτιάξω κάτι για την έκθεση αφιερωμένη στον A.T. Tvardovsky, αφού ήξερε ότι ήμουν ξυλογλύπτης στο επάγγελμα και ήξερα τη δουλειά της intarsia. Μέχρι εκείνη την εποχή, μια από τις χειροτεχνίες μου βρισκόταν στο μουσείο του Παιδαγωγικού Ινστιτούτου του Σμολένσκ. «Πρέπει να προσφέρουμε ένα μοντέλο της πρώην περιουσίας μας στο Zagoryevo;» - Σκέφτηκα. Και πάλι θυμήθηκα τις γραμμές του Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς για τους τόπους καταγωγής του: «Και με τα χρόνια, με τρυφερή θλίψη, ανάμεσα σε οποιεσδήποτε άλλες ανησυχίες, τη γωνιά του πατέρα μου, τον πρώην κόσμο μου, λατρεύω στην ψυχή μου». Και πάλι: «Και οι θόρυβοι του δάσους, και οι συζητήσεις των πουλιών, Και η απλή εμφάνιση της φτωχής φύσης, λατρεύω τα πάντα στη μνήμη μου, χωρίς να τα χάσω Χίλια μίλια από την πατρίδα μου».

Έχοντας σκεφτεί και ζυγίσει τα πάντα, έστειλα μια επιστολή στο Μουσείο του Σμολένσκ, προτείνοντας ένα μοντέλο του κτήματος του Ζαγόριεβο σε κλίμακα από ένα έως πενήντα για την έκθεση του A. T. Tvardovsky. Η απάντηση από το Σμολένσκ ήρθε αμέσως: «Δεχόμαστε την προσφορά, σας ευχόμαστε επιτυχία».

Από τον Ιούνιο έως τα μέσα Οκτωβρίου ήμουν απασχολημένος με αυτή τη δουλειά. Το μοντέλο κατασκευάστηκε, συσκευάστηκε και στάλθηκε με αποσκευές με ταχύτητα επιβατών από το Abakan. Όλα αυτά συνέβησαν στην περιοχή Ερμακόφσκι της Επικράτειας Κρασνογιάρσκ, όπου ζούσα στο χωριό Τανζίμπεη. Ο πλησιέστερος σιδηροδρομικός σταθμός, ο Abakan, όπου μπορούσα να παραδώσω το δέμα μου ως αποσκευές, απέχει 150 χιλιόμετρα. Πώς να φτάσετε εκεί με τέτοιο βάρος; Αλλά ως ένδειξη μνήμης του Alexander Trifonovich - του συγγραφέα του "Vasily Terkin" - οι στρατιώτες της τοπικής μονάδας, που στάθμευαν εκείνα τα χρόνια στα περίχωρα του Tanzybey, με βοήθησαν. Δυστυχώς, δεν μπορώ πλέον να αναφέρω το όνομα του πολιτικού εκπαιδευτή που αντέδρασε τόσο κατανοητά στο αίτημά μου. Γενικά, το δέμα στάλθηκε και, προς έκπληξή μου, χωρίς πληρωμή: οι αποστολές αποσκευών σε κυβερνητικούς οργανισμούς έγιναν δωρεάν. Και τις τελευταίες ημέρες του Οκτωβρίου, πέταξα από το Abakan στη Μόσχα, από εκεί πήρα ένα τρένο στο Σμολένσκ και αμέσως ανακάλυψα ότι το δέμα ήταν ήδη στο χώρο αποσκευών. Ήταν ακριβώς σύμφωνα με τους υπολογισμούς μου: έτρεξα σε αυτόν τον δρόμο για να είμαι προσωπικά παρών στα εγκαίνια του πακέτου και να μάθω ποια θα ήταν η πρώτη εντύπωση της δουλειάς μου από το προσωπικό του μουσείου. Δόξα τω Θεώ, όλα πήγαν καλά: το δέμα έφτασε χωρίς ζημιές, με υποδέχτηκαν θερμά στο μουσείο. Χάρηκα πολύ που άρεσε σε όλους η έκθεση και καθορίστηκε ένας χώρος για την έκθεσή της.

Θα μπορούσα να είχα προβλέψει τότε ότι το μοντέλο θα γινόταν η βάση για την αποκατάσταση της φάρμας μας στο Zagorye; Δεν απέκλεισα ένα τέτοιο ενδεχόμενο. "Η γωνιά του πατέρα μου, ο πρώην κόσμος μου θησαυρίζω στην ψυχή μου" - γραμμές από το "Terkin" (κεφάλαιο "About Myself"). Αυτά τα λόγια του ποιητή δεν θα μπορούσαν παρά να προκαλέσουν την επιθυμία όλων όσοι έχουν το όνομα του Αλέξανδρου Τριφώνοφ.

- 313 -

cha, για να φανταστεί κάπως, και ακόμα καλύτερα, να ερευνήσει οπτικά πώς ήταν αυτός ο κόσμος όλων των απαρχών του, τόσο αγαπητός στην καρδιά του ποιητή. Αυτή ήταν η αίσθηση που με έκανε να ακολουθήσω το μοντέλο του κτήματος.

Το μοντέλο έγινε σχεδόν ένα γεγονός για τους κατοίκους του Σμολένσκ και ο Τύπος δεν το πέρασε σιωπηλά. Η περιφερειακή εφημερίδα "Rabochy Put" την 1η Νοεμβρίου 1977 δημοσίευσε πληροφορίες με τον τίτλο "Δώρο στο Μουσείο", όπου υπήρχαν οι ακόλουθες λέξεις: "Το μοντέλο του αγροκτήματος Zagorye - η γενέτειρα του εξαιρετικού σοβιετικού ποιητή Alexander Trifonovich Tvardovsky - κατασκευάστηκε από τον αδερφό του Ιβάν Τριφόνοβιτς και δωρήθηκε στο Περιφερειακό Μουσείο του Σμολένσκ. Στις 22 Δεκεμβρίου 1977, η ίδια εφημερίδα δημοσίευσε ένα δοκίμιο του N. Polyakov «Από το χέρι ενός αληθινού δασκάλου». Λέει για όλα όσα ώθησαν τον αδελφό του ποιητή να αναλάβει αυτό το έργο, με ποια μέσα και με ποια φροντίδα ολοκληρώθηκε.

Πριν επιστρέψω στη Σιβηρία, κάλεσα έναν φωτορεπόρτερ από το «Working Path» να φωτογραφίσει το μοντέλο που ήδη εκτίθεται. Έλαβα τις φωτογραφίες ενώ ήμουν ήδη στο Tanzybey. Υπέροχες φωτογραφίες. Τα έστειλα στον A.I. Kondratovich, τον Yu.G. Burtin, τον V.V. Dementyev, τον P.S. Vykhodtsev και μερικούς άλλους ερευνητές του έργου του αδελφού μου, πιστεύοντας ότι θα ήταν ενδιαφέρον για αυτούς. Δεν έκανα λάθος - όλοι απάντησαν με εγκάρδιες επιστολές, ενέκριναν τη δουλειά μου και με ευχαρίστησαν. Ίσως τότε ο πόνος διαπέρασε την καρδιά μου: τελικά δεν υπάρχει τίποτα τέτοιο. Στο χώρο του αγροκτήματος υπάρχει χωράφι. Και αποδεικνύεται ότι δεν ήμουν ο μόνος που βίωσα αυτό το συναίσθημα. Σύντομα η φωτογραφία εμφανίστηκε σε έντυπη μορφή. Και στις σελίδες της "Λογοτεχνικής Ρωσίας" στις 31 Μαρτίου 1978, δημοσιεύτηκε ένα δοκίμιο του V.V. Dementyev "Ένα ταξίδι στο Zagorye". Σε αυτό διάβασα: «Ο Ιβάν Τριφόνοβιτς έκανε ένα σπουδαίο πράγμα, αλλά μου φαίνεται ότι όσο υπάρχει χρόνος, πριν το ευρύ ρωσικό χωράφι γεμίσει με μικρά δάση λύκων, ενώ οι συγγενείς και οι φίλοι του ποιητή είναι ακόμα ζωντανοί, είμαστε υποχρεωμένοι, πρέπει, καλούμαστε να αποκαταστήσουμε τη φάρμα του Ζαγόριε τόσο για τους ίδιους όσο και για τις μελλοντικές γενιές που θα ανοίξουν εδώ μονοπάτια που δεν έχουν μεγαλώσει».

Πρέπει να προσθέσω ότι ο V.V. Dementyev, έχοντας λάβει μια φωτογραφία του μοντέλου από εμένα, άφησε όλες τις υποθέσεις του στη Μόσχα και πήγε στην περιοχή του Σμολένσκ για να αγγίξει ξανά και ξανά την ψυχή του με το "The Poet's Field", όπως αποκάλεσε ένα από τα κεφάλαια του βιβλίου του για τη ρωσική ποίηση «Εξομολόγηση της Γης». Μαζί με τον ποιητή του Σμολένσκ Γιούρι Πάσκοφ έφτασαν στα χωράφια του Ζαγόριεβο και στη συνέχεια συνάντησαν τους ζωντανούς συγχρόνους του Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς στη μικρή του πατρίδα.

Το δοκίμιο του V.V. Dementyev "Ένα ταξίδι στο Zagorye" έγινε Αφετηρίασχετικά με το ζήτημα της αναδημιουργίας του αγροκτήματος Zagorye ως μνημείο στον A.T. Tvardovsky. Κατά τη διάρκεια μιας ολόκληρης δεκαετίας, αυτό το θέμα με τη μια ή την άλλη μορφή εμφανίστηκε ξανά και ξανά στις σελίδες κεντρικών και περιφερειακών εφημερίδων, αλμανάκ και περιοδικών. Το κάλεσμα του Dementiev υποστηρίχθηκε από το "Red Star" με εκδόσεις του V. Lukashevich, και το "Rural Life" με δοκίμια του V. Smirnov και το "Izvestia" με δοκίμια του Albert Plutnik "On the Old Smolensk Road".

Την 1η Σεπτεμβρίου 1986, η Περιφερειακή Εκτελεστική Επιτροπή του Σμολένσκ πήρε τελικά μια απόφαση «Για την αναβίωση του κτήματος Tvardovsky στο αγρόκτημα Zagorye».

- 314 -

Ο διευθυντής του Περιφερειακού Μουσείου Σμολένσκ Αλεξάντερ Παβλόβιτς Γιακούσεφ μου έγραψε:

«Αγαπητέ Ivan Trifonovich! Η Διεύθυνση του Περιφερειακού Μουσείου-Αποθεματικού Σμολένσκ σας προσκαλεί να έρθετε στην πόλη του Σμολένσκ για να εκτελέσετε εργασίες για την κατασκευή επίπλων που βρίσκονταν στο σπίτι του Τρίφων Γκορντεέβιτς Τβαρντόφσκι. Είμαστε έτοιμοι να σας διορίσουμε σε μία από τις θέσεις πλήρους απασχόλησης μουσειακού εργάτη, να σας παρέχουμε χώρο εργασίας και σχετικό υλικό. Παρακαλούμε, μόλις λάβετε αυτήν την επιστολή, απαντήστε σε εμάς, ενημερώνοντάς μας για τη συγκατάθεσή σας και τον χρόνο άφιξη."

Αμέσως απάντησα ότι ήμουν έτοιμος να έρθω και να φτιάξω ό,τι ήταν επιπλωμένο στο σπίτι μας όταν ο αδελφός μας ο Αλέξανδρος έφυγε από το Ζαγόρι.

«Αγαπητέ Ivan Trifonovich! Λάβαμε την επιστολή σας από το 250586 - σας ευχαριστούμε πολύ που συμφωνήσατε να έρθετε στο Σμολένσκ το 2ο μισό του Ιουλίου. Κατανοώ τις δυσκολίες, καθώς και το γεγονός ότι, θεωρητικά, κανείς δεν χρειάζεται να ταραχτεί για τη δημιουργία ενός μουσείου αφιερωμένου στον A. T. Tvardovsky στην πατρίδα του, δηλαδή θα έπρεπε να είχε γίνει εδώ και πολύ καιρό. δουλειά».

«Θα σας παρακαλούσα να υπολογίσετε τι πρέπει να προετοιμάσουμε για την άφιξη από το όργανο (δεν μπορείτε να φέρετε τα πάντα μαζί σας), τι συγκεκριμένο υλικό κ.λπ., μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια. Θα υπάρξουν δυσκολίες με τη στέγαση στο Σμολένσκ;»

Έφτασα στο Σμολένσκ από το Tanzybey την Κυριακή και πέρασα τη νύχτα με την αδερφή μου στο Zapolny. Η συνάντηση με τον Yakushev έγινε στις 20 Ιουλίου και η εντύπωση από αυτή τη συνάντηση ήταν καλή.

Φαίνεται ότι όλες οι αρχές συμφωνούν και είναι έτοιμες να βοηθήσουν στην οργάνωση του μουσείου», με πληροφόρησε ο Alexander Pavlovich, «αλλά η απόφαση παραμένει στον αέρα. Σαν κάποιος να φοβάται κάτι: «Ό,τι κι αν γίνει!»

Ο Alexander Pavlovich, με δική του ευθύνη και φόβο, αποφάσισε να αναλάβει την προετοιμασία του μουσείου, να παράγει όλα όσα έπρεπε να αντιπροσωπεύουν το εσωτερικό της καλύβας, όπως ήταν υπό τον νεαρό Alexander Trifonovich.

Σε κάλεσα λοιπόν, Ιβάν Τριφόνοβιτς», συνέχισε ο Αλεξάντερ Πάβλοβιτς, «θυμούμενος τη γνώμη σου για αυτό το θέμα ότι, συμφωνώ, δεν θα μπορέσουμε να βρούμε πουθενά ακριβώς τα αντίστοιχα ανάλογα της κατάστασης: εδώ έγινε πόλεμος, υπήρχαν Γερμανοί. ... Και τι είναι τα «ανάλογα»; Αυτό δεν αντιστοιχεί πάντα ακριβώς ακριβώς. Έτσι, κρίνοντας από τη διάταξη του κτήματος που φτιάξατε, είμαι πεπεισμένος ότι θα μπορέσετε να ολοκληρώσετε αυτό το έργο με τον καλύτερο δυνατό τρόπο.

Σε αλληλογραφία με το προσωπικό του Μουσείου του Σμολένσκ, δεν υποστήριξα επίσης την πρόταση να αναζητηθούν έπιπλα στα χωριά της περιοχής του Σμολένσκ παρόμοια με εκείνα που υπήρχαν στην οικογένεια του πατέρα μου στα τέλη της δεκαετίας του '20. Ήμουν απολύτως πεπεισμένος ότι το περισσότερο η καλύτερη λύσηΘα είναι αν μου επιτρέψουν να φτιάξω μόνος μου τα έπιπλα, με βάση το ότι θυμάμαι καλά πώς ήταν. Επιπλέον, μια τέτοια εργασία είναι στα μέτρα μου λόγω του ίδιου του επαγγέλματός μου. Και κανείς άλλος δεν μπορεί να το κάνει αυτό, πρώτα απ 'όλα, γιατί δεν ξέρουν πώς ήταν. Χάρηκα που η διεύθυνση του μουσείου με προσέγγισε με μια τέτοια προσφορά και έφτασα στο Σμολένσκ με το δικό μου όργανο.

Η εύρεση της πιο κατάλληλης τοποθεσίας δεν ήταν εύκολη υπόθεση.

- 315 -

για εργασία. Δεν συμφώνησα να στριμώξω στον στενό χώρο κάποιου υπόγειου κτιρίου της πόλης, αλλά δεν μπορούσαν να μου προσφέρουν κάτι άλλο. Αποδείχθηκε επίσης ότι το απαραίτητο υλικό δεν ήταν ακόμη διαθέσιμο: δεν ήταν δυνατό να ξεκινήσει η εργασία. Η διέξοδος από αυτήν την κατάσταση, κατά τη γνώμη μου, θα μπορούσε να είναι να πάτε, χωρίς να χάσετε χρόνο, στο κρατικό αγρόκτημα Pochinkovsky, δηλαδή απευθείας στην πατρίδα του Alexander Trifonovich, όπου, παρεμπιπτόντως, τιμούν θερμά τη μνήμη των συμπολίτης-ποιητής και κάθε χρόνο γιορτάζει πανηγυρικά την ημέρα της γέννησής του, και εκεί να επιλύει τα ζητήματα που προέκυψαν: τόπος εργασίας, στέγαση.

Έφτασα στο Pochinok. Η γενέτειρά μου αποδείχθηκε αγνώριστη και άγνωστη για μένα. Η τελευταία φορά που βρέθηκα σε αυτό το εμπορικό σημείο που βρίσκεται πιο κοντά στο Zagorye ήταν με τον πατέρα μας Trifon Gordeevich πριν από περισσότερο από μισό αιώνα. Κάθε Κυριακή τότε πολλοί αγρότες μαζεύονταν στο Pochinok με τα κάρα τους στην αγορά για να πουλήσουν ή να αγοράσουν κάτι, αλλά, ίσως, για να πουλήσουν περισσότερα. Θεέ μου, πόσα από εκείνα τα απλά αγροτικά καροτσάκια μαζεύονταν εδώ, πόσα πράγματα πωλούνταν, τι δεν υπήρχε! Όλα τα είδη ζωντανών πλασμάτων: αγελάδες, χοιρίδια, μοσχάρια, πουλερικά, ποικιλία φυσικών αγροτικών προϊόντων - βούτυρο, ποικιλία κρέατος, μέλι, μήλα, αυγά. Υπήρχαν τόσες πολλές διαφορετικές χειροτεχνίες: βαρέλια, διάφορες σκάφες, συμμορίες, γούρνες, ρόδες, αγγεία, κόσκινα, βούτυρο - καλά, με μια λέξη, κάθε είδους καλοσύνη: "Αγόρασέ το - δεν το θέλω!" Μύριζε πίσσα, μέλι, άλογα και κοπριά, αλλά και μελόψωμο. Και μπορούσε κανείς να δει και να ακούσει πώς γίνονταν οι αγορές και οι πωλήσεις με δυνατές ανταλλαγές απόψεων μεταξύ εκείνων που διαπραγματεύονταν. Για παράδειγμα, κοντά σε κάποιο ζωντανό πλάσμα, κάθε πλευρά πείθει, σχεδόν σταυρώνεται και ορκίζεται στο όνομα του Κυρίου, ότι λέει μόνο την αλήθεια, όταν η άλλη εξακολουθεί να αμφιβάλλει. Έρχεται μια στιγμή που τα μέρη κάνουν μια χειρονομία, τη λεγόμενη "hands-on" - η συμφωνία ολοκληρώνεται και τα συναισθήματα μετατρέπονται ειρηνικά σε μια κατάσταση καλής θέλησης μεταξύ τους.

Η εικόνα των παλιών παιδικών εντυπώσεων έλαμψε από μόνη της, σαν να λέμε, όταν, ουσιαστικά για πρώτη φορά, είδα τον Πότσινοκ των ημερών, να το πω έτσι - ενημερωμένο, πολύ αλλαγμένο από όλες τις απόψεις, εξευγενισμένο με άσφαλτο, με πολυώροφα κτίρια , με αυτοκίνητα να τρέχουν στους δρόμους και με παντελή απουσία αγροτικών καροτσιών, πρώην παζαριών και εκείνων των απλών ιδιωτικών εμπορικών μαγαζιών που ήταν εδώ σε κάθε βήμα. Φαίνεται να είναι και καλό και όμορφο. Αλλά, για να είμαι ειλικρινής, δεν ήθελα να δω το κρύο πέτρινο κενό των σημερινών μαγαζιών που αντικατέστησαν την αφθονία των αγροτικών παζαριών. Αλλά αυτό προέρχεται από διαφορετικές έννοιες και κρίσεις για τη δική μας σήμερα.

Κάπως έτσι προέκυψε η ιδέα να επισκεφτώ την επιτροπή του περιφερειακού κόμματος πριν συνεχίσουμε στο κρατικό αγρόκτημα Pochinkovsky. Εδώ συζητήσαμε με τον Alexander Pavlovich: πείτε στον πρώτο γραμματέα για όλα όσα πρόκειται να ξεκινήσετε, για όλες τις δυσκολίες. Υπήρχε ελπίδα ότι θα μπορούσε εύκολα να καλέσει τον διευθυντή του κρατικού αγροκτήματος και ο λόγος του θα ήταν πιο αποτελεσματικός από το αίτημά μας για λογαριασμό του διευθυντή του περιφερειακού μουσείου. Αποδείχθηκε έτσι - ήμασταν τυχεροί. Το πρώτο ήταν

- 316 -

στον χώρο του και μας υποδέχτηκε πολύ θερμά. Παρουσιάστηκε: - Νικολάι Βασίλιεβιτς. Όταν έμαθα ότι είχα έρθει από τη Σιβηρία και ότι το καθήκον μου ήταν να φτιάξω ό,τι υπήρχε στην οικογένεια του πατέρα του ποιητή Alexander Tvardovsky για την περίοδο που άφησε την οικογένεια του πατέρα του για πάντα, η γραμματέας σηκώθηκε από το τραπέζι και σταθερά μου έσφιξε το χέρι:

Αυτό λοιπόν είναι ένα δώρο σε όλους εμάς που μπορούμε να φανταστούμε τη σημασία του θέματος που σκεφτόμαστε εδώ. Ευχαριστώ, Ιβάν Τριφόνοβιτς, που ήρθες, που μπορείς ακόμα να κάνεις το κύριο πράγμα, που είναι αγαπητό και γλυκό. Σκεφτείτε, ο δικός μου αδελφός ήρθε στην πατρίδα του για να διαιωνίσει τη μνήμη του εξαιρετικού συμπατριώτη μας Alexander Trifonovich!

Επικοινώνησε αμέσως με τον διευθυντή της κρατικής φάρμας Pochinkovsky, Pyotr Vladimirovich Shatyrkin, και μπορούσε εύκολα να καταλάβει ότι στην άλλη άκρη της γραμμής εξέφρασαν ευγνωμοσύνη και ήταν έτοιμοι να κάνουν τα πάντα για να ξεκινήσουν οι εργασίες χωρίς καθυστέρηση.

Από το Pochinok το μονοπάτι μας βρισκόταν στο Seltso - ένα κρατικό αγρόκτημα, από το οποίο μόλις επτακόσια μέτρα μακριά είναι το μέρος όπου βρισκόταν το κτήμα του πατέρα μου, το οποίο μας πήραν το 1931.

Κατά τον χωρισμό, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς μου έδωσε ένα πορτρέτο του Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς σε ένα δέντρο και αναμνηστικές πετσέτες από λινάρι Σμολένσκ που παράγεται από τη Μύλο λιναριού Σμολένσκ με μοναδικά ανάγλυφα.

Από το Pochinok μέχρι το Selts είναι δεκαοκτώ χιλιόμετρα. Το πρώτο μου ταξίδι εκεί έγινε το 1980 για τα 70α γενέθλια του Alexander Trifonovich. Ήμουν ευγενικά προσκεκλημένος σε αυτούς τους εορτασμούς από τη Σιβηρία στη Μόσχα, από εκεί, ήδη ως μέλος μιας ομάδας συγγραφέων της Μόσχας, έφτασα στο Σμολένσκ το βράδυ της 19ης Ιουνίου.

Στις 20 Ιουνίου, έγιναν δεκτοί από τον πρώτο γραμματέα της περιφερειακής κομματικής επιτροπής του Σμολένσκ, στη συνέχεια παρακολούθησαν μια τελετουργική συνάντηση του κοινού του Σμολένσκ, επισκέφτηκαν το ιστορικό μουσείο, όπου εκτέθηκε έκθεση αφιερωμένη στον Alexander Tvardovsky, επισκέφθηκαν το Παιδαγωγικό Ινστιτούτο του Σμολένσκ και γνώρισε την έκθεση αφιερωμένη στα μαθητικά χρόνια του ποιητή.

Στις 21 Ιουνίου, μεταφερθήκαμε από το Σμολένσκ απευθείας στην πατρίδα του ποιητή, όπου είχαν ήδη συγκεντρωθεί πολλοί κάτοικοι και καλεσμένοι του Σμολένσκ, τιμώντας αιώνια τη μνήμη του Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς. Εκείνη την ημέρα δεν μπόρεσα να βρω ιδιωτικότητα, να κοιτάξω γύρω μου ή να ξεφύγω από την αγκαλιά των πανηγυρικά ενθουσιασμένων συμπατριωτών μου. Με συγκίνησε βαθιά η ζεστασιά και η προσοχή τους. Γνώρισα αυτούς με τους οποίους πήγαινα σχολείο στο Λιάκχοβο. Τώρα είδαν έναν ασπρομάλλη γέρο συνταξιούχο, και δεν υπήρχε διαφυγή - οι συμπατριώτες δεν μπορούσαν να συγκρατήσουν ένα δάκρυ, και ήταν σε μένα,Δεν ξέρω πώς να το πω, ίσως είναι οδυνηρό μέχρι δακρύων.

Προσπάθησα να μάθω το μέρος που βρισκόταν το σπίτι μας, αλλά ακόμα και με τη βοήθεια των συμπατριωτών μου ήταν δύσκολο να φανταστώ ότι μου έδειχναν ακριβώς αυτό το μέρος. Ομολογώ ότι στεναχωρήθηκα αρκετά. Με την αδιάφορη βούληση και την αδιαφορία κάποιου, ο δρόμος από το Pochinok προς το κρατικό αγρόκτημα Pochinkovsky τοποθετήθηκε ακριβώς στη θέση του πρώην κτήματος μας - κανένα σημάδι από τίποτα που υπήρχε εκεί. Και πραγματικά, είναι περίεργο: υπάρχει

- 317 -

μια φωτογραφία από το 1943, η οποία απεικονίζει τη διαμονή του Alexander Trifonovich με τον πατέρα μας στην τοποθεσία του πρώην κτήματος, όπου ο Trifon Gordeevich, γονατισμένος, κοιτάζει στην πατρίδα του δίπλα στη λίμνη μας. Ο Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς στέκεται εκεί, βαθυστόχαστος. Αυτό σημαίνει ότι το 1943 υπήρχε ακόμα ένα σημάδι, ένα ίχνος ζωής στο Zagorye. Τότε μια μπουλντόζα τα έθαψε όλα κάτω από το οδόστρωμα. Το γέμισμα γινόταν μετακινώντας το χώμα από τα πλάγια και δεν έμεινε ίχνος από τον πρώην λόφο όπου βρισκόταν το κτήμα.

Όπως μου είπε η συνομήλικη του Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς στο σχολείο Λιάχοφ, Ακουλίνα Ιβάνοβνα Μπογκομάζοβα, εκείνα τα χρόνια που χτιζόταν ο δρόμος προς το κρατικό αγρόκτημα Ποτσινκόφσκι, ο ίδιος ο ποιητής ήταν εδώ και δώρισε μέρος των χρημάτων από το Κρατικό Βραβείο για το ποίημα " Πέρα από την Απόσταση» για την ανέγερση της Στέγης Πολιτισμού στη Σέλτσα. Φυσικά, δεν μπορούσε παρά να παρατηρήσει ότι η ίδια η τοποθεσία του κτήματος Zagoryev ήταν ήδη θαμμένη κάτω από το δρόμο. Προφανώς, από σεμνότητα, δεν θεώρησε τακτ να πει κάτι κατά, έμεινε σιωπηλός -η πράξη είχε ήδη γίνει και, όπως φαίνεται, θεώρησε ανάξιο να εκφράσει τη δυσαρέσκειά του για ό,τι είχε συμβεί - κούνησε το χέρι του. Αλλά προσπάθησε να παράσχει στο κρατικό αγρόκτημα τουλάχιστον κάποια βοήθεια από τους συμπατριώτες του. Με προσωπικά του έξοδα χτίστηκε μια σκαμμένη λίμνη με νησί, που συνδέεται με τη μνήμη των παιδικών του χρόνων: στο κτήμα στο Ζαγόρι υπήρχε και μια λίμνη με νησί, όπως ήθελε ο πατέρας μας. Επιπλέον, ο αδερφός μου δώρισε αρκετές εκατοντάδες τόμους βιβλίων στην κρατική αγροτική βιβλιοθήκη. Δυστυχώς, λίγα έχουν επιζήσει από αυτούς μέχρι σήμερα - υπήρξε πλήρης ανευθυνότητα και τα βιβλία κλάπηκαν. Ναι, μπορείτε να το μετανιώσετε, αλλά δεν μπορείτε να κατηγορήσετε όλους - στην κοινωνία υπάρχει πάντα ένας συγκεκριμένος αριθμός ανθρώπων για τους οποίους τίποτα δεν είναι ιερό.

Η μνήμη του Alexander Trifonovich διατηρείται πολύ προσεκτικά στο οκταετές σχολείο Seltsov. Ο Σεργκέι Στεπάνοβιτς Σελιφόνοφ, ένας ντόπιος από αυτά τα μέρη, εργάστηκε ως διευθυντής του για πολλά χρόνια. Μετά την αποφοίτησή του από το παιδαγωγικό ίδρυμα, εγκαταστάθηκε εδώ στη γενέτειρά του. Πίσω στα μέσα της δεκαετίας του εξήντα, οργάνωσε ένα σχολικό μουσείο αφιερωμένο στα έργα του Alexander Tvardovsky. Σήμερα, έχει συσσωρευτεί μεγάλος όγκος παραστατικού υλικού με τη μορφή επιστολών από τον ποιητή σε πρωτότυπα, πολλά άρθρα περιοδικών και εφημερίδων γι 'αυτόν, βιβλία με αυτόγραφα και αφιερωτικές επιγραφές από συγγραφείς που εξερευνούν το έργο του ποιητή: A. V. Makedonov, A. I. Kondratovich, P. S. Vykhodtsev, V. Ya. Lakshin και πολλοί άλλοι. Υπάρχουν πολλές αναμνήσεις συγχρόνων για τον Alexander Trifonovich, υπάρχουν επίσης σπάνιες φωτογραφίες από τις συναντήσεις του με τους συμπατριώτες του, καθώς και το έργο του διάσημου φωτορεπόρτερ κατά τη διάρκεια του πολέμου Vasily Ivanovich Arkashev. Όλα αυτά δεν μπορούν παρά να προκαλούν τον βαθύτερο σεβασμό για τον S.S. Selifonov.

Και ας με συγχωρέσει ο αναγνώστης, γέρο, που η ιστορία μου αποδεικνύεται κάπως χαοτική. Ας επιστρέψουμε στη στιγμή της άφιξής μου στο Σέλτσο μαζί με τον διευθυντή του περιφερειακού μουσείου. Ο διευθυντής του κρατικού αγροκτήματος, P.V. Shatyrkin, έδειξε άψογη προσοχή σε εμάς.

«Για να οργανώσω ένα εργαστήριο», είπε, «θέτω στη διάθεσή σας ένα διαμέρισμα δίπατο σπίτι, εξουσιοδοτώ σύμφωνα με σας

- 318 -

τη διακριτική ευχέρεια να επιλέξετε οποιοδήποτε από τα διαθέσιμα υλικά, θα ορίσω ένα άτομο για να σας βοηθήσει που θα σας βοηθήσει τι να ψάξετε, πού να ψάξετε, πώς να το προμηθευτείτε, να σας κάνει μια βόλτα και ούτω καθεξής.

"Ουάου!" - πέρασε από τις σκέψεις μου. Τι περισσότερο θα μπορούσατε να θέλετε; Το μόνο που έμενε ήταν να μάθω αν υπήρχε κάποιος ξενώνας όπου θα μπορούσα να βρω ένα μέρος για να μείνω για τη νύχτα, αλλά ο διευθυντής με είχε ήδη προλάβει εδώ, λέγοντας:

Μην ανησυχείτε για τη στέγαση, το διαμέρισμά μου σας επιτρέπει να φιλοξενηθείτε στο σωστό επίπεδο, να είστε σίγουροι.

Φυσικά, κατάλαβα ότι η καλοσύνη δεν προέρχεται από το τίποτα: εδώ, στην πατρίδα του ποιητή, αιωρείται το πνεύμα του, ζει η ευγνωμοσύνη και η αγάπη για αυτόν.

Ο Alexander Pavlovich Yakushev, ο οποίος με συνόδευσε εκείνη την ημέρα από το Σμολένσκ στο κρατικό αγρόκτημα, είδε τη συνάντησή μου με ανθρώπους στην πατρίδα μου. Ήταν ευχαριστημένος που εδώ και πολύ καιρό έκαναν ό,τι περνούσε από το χέρι τους για να αναβιώσουν το αγρόκτημα όπου γεννήθηκε και πέρασε τα παιδικά και νεανικά του χρόνια ο διάσημος συμπατριώτης τους, ότι αυτό ήταν, λες, το ίδιο το ιστορικό καμάρι της γης. του Σμολένσκ, που τραγούδησε με αίσθημα υιικού καθήκοντος ο Alexander Tvardovsky.

Έφυγα από το σπίτι μια φορά

Ο δρόμος έφτασε μακριά

Η απώλεια δεν ήταν μικρή

Όμως η θλίψη ήταν φωτεινή

Και για χρόνια με τρυφερή θλίψη -

Μεταξύ άλλων συναγερμών -

Η γωνιά του πατέρα, ο παλιός μου κόσμος

Έχω μια ακτή στην ψυχή μου

Σε αυτές τις γραμμές αναγνωρίζεται ξεκάθαρα ότι «... το αίσθημα της πατρίδας με την ευρεία έννοια της πατρίδας, της πατρίδας, συμπληρώνεται από το αίσθημα μιας μικρής πατρίδας...» Αυτό είναι που μας υποχρέωσε να αναδημιουργήσουμε το Ζαγόρι αγρόκτημα. Και δεν ξέρω άλλο άτομο στην περιοχή του Σμολένσκ που θα κατέβαλλε τόση προσπάθεια και προσπάθεια όπως ο πρώην διευθυντής του Περιφερειακού Μουσείου Σμολένσκ Γιακούσεφ, υποβάλλοντας αναφορά στις περιφερειακές αρχές και αναζητώντας λύση στο ζήτημα της αναβίωσης της γηγενούς φάρμας του ποιητή.

Χωρίς να περιμένω επίσημη άδεια από την Περιφερειακή Εκτελεστική Επιτροπή του Σμολένσκ, υπό την προσωπική ευθύνη του διευθυντή του περιφερειακού μουσείου, έπρεπε να αναβιώσω το αγρόκτημα Zagorye με ένα συγκεκριμένο έργο - να φτιάξω αντικείμενα της αρχαίας ζωής στην οικογένεια του πατέρα μου. Εκείνη την ημέρα, στις 20 Ιουλίου 1986, έμεινα στο κρατικό αγρόκτημα Pochinkovsky, εγκαταστάθηκα στο διαμέρισμα του διευθυντή, όπου όλα παρείχαν τις υπηρεσίες μου σε επίπεδο ξενοδοχείου.

Ξεκίνησα δουλειά κυριολεκτικά την επόμενη μέρα. Και αμέσως προέκυψαν προβλήματα. Δεν είναι τόσο εύκολο να ξεκινήσετε να κάνετε κάτι για την ξυλουργική όπου δεν υπάρχει ούτε πάγκος εργασίας ούτε απαραίτητα υλικά. Στο κτηνοτροφικό αυτό αγρόκτημα δεν γίνονταν αμιγώς ξυλουργικές εργασίες, επομένως δεν υπήρχε ξυλουργείο. Μόνο το πριονιστήριο δούλευε και υπήρχε μόνο ένα πλανάρισμα εκεί, που είχε καταστραφεί εντελώς. Δεν υπήρχε στεγνωτήριο και δεν υπήρχε στεγνό υλικό κατάλληλο για την κατασκευή επίπλων στο αγρόκτημα.

- 319 -

βρέθηκαν. Κανένας τεχνίτης δεν μπορεί να κάνει τίποτα από μια σανίδα που μόλις βγήκε από το πριονιστήριο και η αναμονή να στεγνώσει αυτή η σανίδα κάτω από ένα θόλο ή στον ήλιο, όπως μου είπαν, ήταν αστείο να το ακούσω.

Έπρεπε να ψάξω να βρω κάποια διέξοδο και, φυσικά, να μιλήσω με τον διευθυντή της κρατικής φάρμας, ίσως επικοινωνούσε με γειτονικές φάρμες και δανειζόταν ή αλλιώς μερικά κυβικά μέτρα ξηρού υλικού. Έγιναν οι απαραίτητες προσπάθειες προς αυτή την κατεύθυνση, αλλά μάταιες.

Και μετά πήγα στο Σμολένσκ για να επισκεφτώ με τον διευθυντή του μουσείου εργοστάσια επίπλων, όπου σίγουρα πρέπει να υπάρχει προμήθεια ξηρής ξυλείας. Και δεν μπορεί παρά να συμβεί ότι δεν θα συναντήσουμε κατανόηση εκεί - υπήρχε ελπίδα ότι το αίτημά μας δεν θα απορριφθεί.

Ο A.P. Yakushev κάλεσε τον αριθμό τηλεφώνου κάποιας επιχείρησης. Καλώντας, όπως καταλάβαινε κανείς, ένα πρόσωπο που γνώριζε με το πατρώνυμο του, του μίλησε για τις δυσκολίες μας.

Λοιπόν, μπορείτε να το αποκτήσετε σήμερα; - ρώτησε ο Alexander Pavlovich. - Λοιπόν, αυτό είναι υπέροχο! Ευχαριστώ!

Ακόμα δεν παραλάβαμε το υλικό την ίδια μέρα: ήταν ακόμα στον θάλαμο ξήρανσης και έπρεπε να περιμένουμε άλλες δύο μέρες.

Δεν θα ξεχάσω ποτέ το ένοχο πρόσωπο του διευθυντή της κρατικής φάρμας:

Λοιπόν, σε ευχαριστώ, Ιβάν Τριφόνοβιτς, που βρήκες διέξοδο. Ανησυχούσα μέσα μου ότι δεν είχα καταφέρει να επιλύσω όλα όσα ήταν ευθύνη μου επιτόπου, αλλά... - κατηγόρησε τον εαυτό του, - μην κρίνεις...

Όχι, ο Πιοτρ Βλαντιμίροβιτς βοήθησε όσο μπορούσε. Λοιπόν, πρώτον, μου ανέθεσε αμέσως τον πιο έμπειρο εργάτη του, τον Πάβελ Φιλίπποβιτς Ρομάνοφ, ο οποίος είναι έμπειρος στην ξυλουργική, συνηθισμένος να εργάζεται και, επιπλέον, είναι επίσης θαυμαστής του έργου του Alexander Trifonovich. Όλα αυτά ήταν πολύ ακριβά για μένα. Και η δουλειά μας μαζί του πήγε ομαλά, όσο καλύτερα γινόταν.

Για πρώτη φορά, ο διευθυντής του τοπικού σχολείου, Σεργκέι Στεπάνοβιτς, επέτρεψε τη χρήση πάγκων εργασίας από το σχολικό εργαστήριο· ο πρόεδρος του συμβουλίου του χωριού, Αλεξάντερ Χαριτόνοβιτς, ο οποίος ήταν πολύ γνωστός στον Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς ως σατιρικός ποιητής, συνέβαλε στην προετοιμασία ξύλου σκλήθρας για κάποιους ειδικές εργασίες. Ο εργάτης Pavel Filippovich συμφώνησε να φέρει το δικό του δισκοπρίονο και πλανάρισμα, πάνω στο οποίο μπορεί να προετοιμαστεί το υλικό της απαιτούμενης διατομής. Ηλεκτρολόγοι κρατικών αγροκτημάτων συνέδεσαν τον εξοπλισμό μας με το ηλεκτρικό δίκτυο. Και οργανώθηκε ένα εργαστήριο σε ένα κενό διαμέρισμα κρατικής φάρμας, το οποίο κατέστησε δυνατή την εκτέλεση όλων των επερχόμενων εργασιών.

Έπρεπε να φτιάξω φαινομενικά απλά προϊόντα ξυλουργικής που θα ήταν αντίγραφο αυτών που υπήρχαν στην οικογένειά μας στα τέλη της δεκαετίας του '20. Αυτά τα προϊόντα προορίζονταν για το μελλοντικό μνημείο μουσείο "Khutor Zagorye". Ήταν δύσκολο να το κάνω αυτό; Ναι, δεν ήταν καθόλου εύκολη υπόθεση, αν και είμαι επιπλοποιός στο επάγγελμα.

Φυσικά, τα θυμάμαι όλα καλά, μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια.

- 320 -

δομικά στοιχεία της επίπλωσης του σπιτιού: τραπέζια, ντουλάπα, σκληρός καναπές, συρταριέρα, καρέκλες, κρεμάστρες, ράφια. Είναι σαφές ότι τα έπιπλα στο σπίτι μας δεν ήταν από ένα εργοστάσιο σύμφωνα με το GOST, αλλά φτιάχτηκαν από τον Θεό ξέρει πότε να παραγγείλει από τα χέρια των αγροτικών τεχνιτών και επομένως ήταν μοναδικά με τον δικό τους τρόπο. Και, πριν ξεκινήσω την παραγωγή, ετοίμασα σχέδια από τη μνήμη και υπολόγισα τα μεγέθη των στοιχείων κάθε προϊόντος. Τα εργοστασιακά υλικά όπως κόντρα πλακέ, σανίδα, πλαστικό δεν χρησιμοποιήθηκαν εκείνα τα χρόνια - όλα ήταν κατασκευασμένα από μασίφ ξύλο, δηλαδή από φυσικό καθαρό ξύλο, επεξεργασμένο κυρίως με χειροποίητη ξυλουργική: πριονισμένο, πλανισμένο, κολλημένο, φινιρισμένο. Αλλά εγώ ο ίδιος είμαι από εκείνα τα μέρη και τα χρόνια, και από την ίδια οικογένεια, και ως εκ τούτου ήμουν πεπεισμένος ότι μπορούσα να αντεπεξέλθω στο έργο. Εκτός από όλα όσα ήταν καθήκον μου και υποχρέωσή μου στη μνήμη του αδελφού μου: αν όχι εγώ, τότε ποιος μπορεί να το κάνει;

Ο Pavel Filippovich και εγώ δεν είχαμε καταφέρει ακόμα να κάνουμε τίποτα, αλλά η περιφερειακή εφημερίδα "Selskaya Nov" είχε ήδη δώσει πληροφορίες για την αναβίωση του αγροκτήματος Zagorye με τη συμμετοχή μου, οι συμπατριώτες άρχισαν να εμφανίζονται μόνοι και σε ομάδες για να δουν με τα μάτια τους ότι ήταν πραγματικά έτσι, που ήμουν στο Σέλτς. Τέτοιες επισκέψεις ήταν καθαρά φιλόξενες: ο κόσμος ήθελε να με γνωρίσει, να με συγχαρεί για την άφιξή μου, να μου ευχηθεί επιτυχία στο έργο μου και να εκφράσει την έγκρισή του από την αρχή. Ήρθαν φωτορεπόρτερ, κάτι που μερικές φορές με ντρόπιαζε πολύ -δεν χρειαζόταν να εκτεθεί ένας ηλικιωμένος στον φακό- «το γήρας δεν είναι χαρά». Επιπλέον, αποσπούσε την προσοχή από τη δουλειά και δημιουργούσε παρεμβολές. Οι φήμες συνέχισαν να επεκτείνονται και σύντομα εμφανίστηκαν σημειώσεις και στη συνέχεια δοκίμια για την έναρξη της αναβίωσης του αγροκτήματος Zagorye, όχι μόνο στην περιφερειακή εφημερίδα "Rabochy Put", αλλά και στις κεντρικές εφημερίδες: "Truda", "Rural Life" , "Krasnaya Zvezda", "Izvestia".

Πολύ πριν από την άφιξή μου στην πατρίδα μου στην περιοχή του Σμολένσκ, έλαβα ένα γράμμα από έναν μηχανικό στο Εργαστήριο Αποκατάστασης Έρευνας και Παραγωγής του Σμολένσκ στην Επικράτεια του Κρασνογιάρσκ (νομίζω το 1982 ή το 1983). Ανέφερε ότι το επονομαζόμενο συνεργείο ετοίμαζε τεχνική τεκμηρίωση για την αποκατάσταση του κτήματος στο Ζαγόριε, και ως εκ τούτου ζήτησε απαντήσεις σε μια σειρά ερωτήσεων. Αν ήταν δυνατόν, απάντησα σε όλες εκείνες τις ερωτήσεις που υπερέβαιναν τα δεδομένα που έδειξα για το μοντέλο του κτήματος, το οποίο βρισκόταν ήδη στο Μουσείο του Σμολένσκ, και συνιστούσα να λάβω το μοντέλο ως βάση. Τελικά, το εργαστήριο έκανε ακριβώς αυτό. Αναφέρω αυτή την επιστολή μόνο για να δείξω ότι για χρόνια ο κόσμος έθρεψε το όνειρο της αναβίωσης του Ζαγόριε, προωθώντας αυτό το θέμα όσο καλύτερα μπορούσε, πιστεύοντας ότι η εκτελεστική επιτροπή του περιφερειακού συμβουλίου θα έπαιρνε θετική απόφαση και το Ζαγκόριε να αναβιώσει. Για το σκοπό αυτό, προετοιμάστηκε εκ των προτέρων η τεχνική τεκμηρίωση.

Στα τέλη Αυγούστου 1986, το εργαστήριο είχε ήδη ντουλάπα, καναπέ και τραπέζια. Είναι αλήθεια ότι ήταν ακόμα σε λευκή μορφή, δεν υποβλήθηκαν ακόμη σε απομίμηση και επικάλυψη, αλλά υπήρχε ήδη κάτι να δούμε. Εκείνες τις μέρες ήρθε σε εμάς ο ειδικός ανταποκριτής της Izvestia, Albert Plutnik. Κοίταξα με έκπληξη τι έγινε και τι άλλο υπήρχε στις προετοιμασίες, μετάνιωσα θερμά

- 321 -

τα χέρια μας. Τελικά, το πολυαναμενόμενο «πράσινο φως» από την εκτελεστική επιτροπή του περιφερειακού συμβουλίου με ημερομηνία 1 Σεπτεμβρίου 1986 ήρθε στο Σέλτσο. Εδώ είναι που πραγματικά απολαύσαμε.

Στο δοκίμιο "Έτσι ήταν στη γη" (Izvestia, 26 Οκτωβρίου 1986), ο Albert Plutnik μίλησε για την επίσκεψή του στο προσωρινό εργαστήριο όπου κατασκευάστηκαν έπιπλα για το μουσείο στο Zagorye:

«Ο δρόμος του Σμολένσκ μας οδηγεί σε έναν μικρό οικισμό, που, σαν να φοβόταν την υπερβολή, ντρεπόταν να αυτοαποκαλείται χωριό, που λέγεται Σέλτς, σε ένα σπίτι όπου δύο ηλικιωμένοι, σε χαλαρές συζητήσεις, φτιάχνουν σπάνια μουσεία. Οι καρποί της δουλειάς τους είναι ακριβώς εκεί, σε ένα μικρό δωμάτιο γεμάτο με πριονίδι και ροκανίδια: συνηθισμένα απλά τραπέζια, μια ντουλάπα, ένας καναπές, καρέκλες. Πόσο σπάνιο όμως είναι αν είναι κοινά; Δεν μπορείτε να τα αγοράσετε πουθενά, κατασκευάζονται "κατόπιν παραγγελίας" - για μία καλύβα, ακριβώς σύμφωνα με το μέγεθός της, τον αριθμό των φαγητών και ούτω καθεξής. Παρεμπιπτόντως, τα έπιπλα δεν είναι πρωτότυπα. Ως εκ θαύματος, από μνήμης, καταφέραμε να επαναφέρουμε ένα αντίγραφο. Αυτός, στην πραγματικότητα, όπως και ο σκοπός του σκηνικού, είναι η μοναδικότητα της δουλειάς στην οποία ασχολούνται ο ξυλουργός της κρατικής φάρμας Πάβελ Φιλίπποβιτς Ρομάνοφ και ο επιπλοποιός Ιβάν Τριφόνοβιτς Τβαρντόφσκι. Είναι μεγαλύτερος, στα εβδομήντα του. Ήταν αυτός, ο Ivan Tvardovsky, που θυμήθηκε τα έπιπλα του πατρικού του σπιτιού, που βρισκόταν στο αγρόκτημα Zagorye, που ήταν κοντά στο Selts, όπου μεγάλωσε ο ίδιος, όπου μεγάλωσαν οι αδερφές και τα αδέρφια του, συμπεριλαμβανομένου του αδελφού του Αλέξανδρου, που τον άφησε στα νιάτα του... Τα πράγματα προχωρούν γρήγορα, αν και κανείς δεν βιάζει τους αφέντες, εκτός ίσως από χρόνια. Το τέλος της εργασίας είναι ήδη ορατό και ο ενθουσιασμός δυναμώνει: τα έπιπλα δεν θα περιπλανηθούν σε περίεργες γωνίες. Αλλά δεν έχω το δικό μου. Δεν υπάρχει φάρμα, ούτε σπίτι - δεν έχει ανακαινιστεί, αν και έχουν περάσει δεκαπέντε χρόνια από τότε που πέθανε ο ποιητής».

Μετά από ένα ταξίδι στο Σέλτσο, ο Α. Πλούτνικ είχε συνάντηση με τον Αναπληρωτή Πρόεδρο της Περιφερειακής Εκτελεστικής Επιτροπής του Σμολένσκ A.I. Makarenkov, μετά την οποία εμφανίστηκαν οι ακόλουθες γραμμές στο δοκίμιο: «Σήμερα μπορούμε ήδη να πούμε:

Το Zagorje θα ξαναγεννηθεί. Η Εκτελεστική Επιτροπή του Περιφερειακού Συμβουλίου των Λαϊκών Βουλευτών του Σμολένσκ εξέδωσε ειδική απόφαση για το θέμα αυτό την 1η Σεπτεμβρίου».

Στη Σέλτσα η είδηση ​​αυτή έγινε δεκτή με ενθουσιασμό από όλους. Στο εγγύς μέλλον, αναμενόταν η άφιξη των περιφερειακών αρχών, αναμενόταν να πραγματοποιηθεί συνάντηση στην οποία θα συζητηθούν συγκεκριμένα καθήκοντα για τη συμπερίληψη εργολάβων για κατασκευαστικές εργασίες στη γη Zagorye.

Ήταν προγραμματισμένο να ολοκληρωθούν όλα σε δέκα μήνες έργα κατασκευήςνα αναδημιουργήσει το αγρόκτημα, αλλά αυτό αποδείχτηκε μη ρεαλιστικό. Πολλά έργα δεν ελήφθησαν υπόψη στο ίδιο το έργο. Έτσι, πριν τεθούν τα θεμέλια, χρειάστηκε να αναδημιουργηθεί η προηγούμενη τοπογραφία του κτήματος. Η ανακούφιση, όπως είπα, διαταράχθηκε πολύ κατά την κατασκευή του δρόμου προς το κρατικό αγρόκτημα. Πριν από την έναρξη του κρύου καιρού, το γραφείο αποκατάστασης μόλις και μετά βίας είχε χρόνο να βάλει τα θεμέλια. Τα μπλοκ, ωστόσο, παραδόθηκαν, αλλά δεν είχαν χρόνο να τα στρώσουν και να τα ισοπεδώσουν - μπορούσαν να ολοκληρωθούν μόνο την άνοιξη, τις ζεστές μέρες, ήδη από το 1987.

Ήρθα στη μικρή μου πατρίδα με τη σκέψη ότι θα μείνω λίγο εδώ. για λίγο, ίσως δύο μήνες ή λίγο περισσότερο -

- 322 -

Θα φτιάξω έπιπλα για το μουσείο, αυτό είναι το τέλος - επιστρέφω στη Σιβηρία, όπου είναι η οικογένειά μου και το σπίτι μου. Ήταν ακόμα αδύνατο να πούμε αν θα ζούσαμε να δούμε την ημέρα που θα ξεκινούσε η ανοικοδόμηση των πατρίδων μας. Αλλά η μοίρα όρισε κάτι ωραίο. Πριν προλάβω να τελειώσω με τα έπιπλα, ιδού το θέμα: όχι μόνο έχει ληφθεί η απόφαση, αλλά έχει οριστεί και η ημερομηνία έναρξης λειτουργίας του μουσείου. Η επιστροφή στη Σιβηρία αναβλήθηκε. Και τότε εμφανίστηκε αυτή η σκέψη - να μετακομίσω στην πατρίδα μου;

Κατέστη σαφές ότι η παρουσία μου εδώ ήταν απαραίτητη, καθώς ήταν αδύνατο να αποκατασταθεί το κατεστραμμένο έδαφος χωρίς να γνωρίζω τι ήταν πριν, και έπρεπε να αναλάβω την ευθύνη για την εκτέλεση αυτής της εργασίας και να παρακολουθώ συνεχώς το εργοτάξιο. Ναι, δεν μπορεί να είναι διαφορετικά αν θέλουμε να αναδημιουργήσουμε το αγρόκτημα όπως ήταν στη ζωή του νεαρού ποιητή. Αυτό σημαίνει: από την αρχή μέχρι το τέλος έπρεπε να είμαι εδώ, αφού όλα ξεκίνησαν από τη στιγμή που παρέδωσα το μοντέλο στο Μουσείο του Σμολένσκ, βάσει του οποίου συντάχθηκε η τεχνική τεκμηρίωση. Αλλά η διάταξη δίνει μόνο μια εξωτερική ιδέα του αγροκτήματος. Η εσωτερική δομή οποιουδήποτε κτιρίου δεν φαίνεται στη μακέτα, πράγμα που σημαίνει ότι η παρουσία ενός ατόμου που πρέπει να γνωρίζει τα πάντα μέχρι τις παραμικρές λεπτομέρειες είναι υποχρεωτική. Αυτό ισχύει για την καλύβα, τον αχυρώνα, το λουτρό και το σφυρηλάτηση. Το εσωτερικό τους πρέπει να εμφανίζεται στην πραγματική ζωή.

Τόσο οι συνθήκες όσο και το αυξημένο συναίσθημα για τον τόπο καταγωγής μου με ώθησαν να εξηγήσω στη διοίκηση ότι η ιδέα να μετακομίσω στο Σέλτσο είχε ωριμάσει. Τα επιχειρήματά μου έγιναν δεκτά και υποστηρίχθηκαν προσεκτικά. Η κρατική φάρμα μου παρείχε ένα διαμέρισμα και η διεύθυνση του περιφερειακού μουσείου μου εξέδωσε πιστοποιητικό ταξιδιού στη Σιβηρία.

Δεν είχε περάσει λιγότερο από μια μέρα από τότε που ήμουν στο Abakan και περίμενα στο σταθμό των λεωφορείων ένα λεωφορείο που θα έπαιρνε τη γνωστή διαδρομή κατά μήκος του αυτοκινητόδρομου Tuva προς το χωριό Tanzybey, όπου είχα ζήσει είκοσι χρόνια και είχα ξοδέψει πολλή δουλειά. Και κάποιο είδος πόνου τάραξε την ψυχή μου: έπρεπε να αποχαιρετήσω αυτό το μέρος, το οποίο, με τον δικό του τρόπο, είχε ήδη γίνει κοντά, ζούσε με αγάπη, και ως εκ τούτου, ό,τι επρόκειτο να έρθει, για χάρη του οποίου έκανε αυτό το ταξίδι, δεν μπορούσε παρά να προκαλέσει θλιβερές σκέψεις.

Αμφιβάλλω αν η σύζυγός μου Μαρία Βασίλιεβνα θα υποστήριζε την απόφασή μου να μετακομίσω στην περιοχή του Σμολένσκ, καθώς είναι γηγενής Σιβηρία. Αλλά ήταν έτοιμη να πάει μαζί μου, όπως πάντα, «ακόμα και στα πέρατα του κόσμου».

Οι αμοιβές και οι προσπάθειές μας για πώληση του σπιτιού, παραγγελίες κοντέινερ για αποστολή ακινήτου, φόρτωσή του, αγορά αεροπορικών εισιτηρίων και οτιδήποτε άλλο σχετίζεται με τη μετεγκατάσταση (αφαίρεση από εγγραφή, μεταφορά συνταξιοδοτικών εγγράφων, καταθέσεις ταμιευτηρίου, δημοσιεύσεις συνδρομής) ολοκληρώθηκαν σε δέκα ημέρες.

Στις 22 Οκτωβρίου 1986, μας συνάντησαν συγγενείς στο Σμολένσκ. Την επόμενη μέρα φτάσαμε στο Σέλτς.

Τα ξύλινα σπίτια για όλα τα κτίρια του Zagorye κατασκευάστηκαν από την Velizh Ξυλεία Industry Enterprise της Περιφέρειας Smolensk στο ναυπηγείο παραγωγής της με την προσδοκία ότι την άνοιξη θα μεταφερθούν αποσυναρμολογημένα στο Zagorye και θα συναρμολογηθούν από την ίδια την επιχείρηση βιομηχανίας ξυλείας επί τόπου με την εγκατάσταση των κουφωμάτων

- 323 -

και μπλοκ θυρών, διάταξη δοκών, επένδυση και ανάρτηση θυρών και πυλών σε μεντεσέδες. Όλη αυτή η εργασία ολοκληρώθηκε στις 20 Μαΐου 1987.

Ακολουθώντας τους ξυλουργούς, οι αναστηλωτές έσπευσαν να καλύψουν προσωρινά τις στέγες όλων των κτιρίων με τσόχα στέγης σε έναν πεζόδρομο, έτσι ώστε, χωρίς φόβο πιθανών βροχών, να μπορούν να πραγματοποιήσουν εσωτερικές εργασίες - τοποθέτηση δαπέδων, τοποθέτηση οροφών στη μήτρα, τοποθέτηση χωρισμάτων, δαπέδων , και στρώνοντας μια ρωσική σόμπα. Το σφυρήλατο καλύφθηκε, όπως συμφωνήθηκε, με φιλέτο - πλαναρισμένη σανίδα σε δύο στρώσεις. Αυτοί, οι αναστηλωτές, στρίφωσαν τα γείσα, στόλισαν τα ανοίγματα των παραθύρων και των θυρών με πλάκες, βίδωσαν χερούλια, μάνδαλα και βαλβίδες και έβαλαν επίσης τη σόμπα στο λουτρό και τη διάταξη του. Το συμβόλαιό τους περιελάμβανε την ανέγερση περιφράξεων και χωρισμάτων στον αχυρώνα.

Πώς είναι η φάρμα μας; Στέκεται σε έναν λόφο ακριβώς δίπλα στο δρόμο. Ένα συνηθισμένο αγρόκτημα, δηλαδή ένα ξεχωριστό οικόπεδο που απέκτησε ο πατέρας μου τη δεκαετία του ενενήντα του περασμένου αιώνα με πληρωμή σε δόσεις πάνω από πενήντα χρόνια. Λίγο πάνω από δέκα δεσιατίνες. Υπήρχε ακριβώς αυτό στο κτήμα: μια καλύβα εννέα επί εννέα arshins με μια παρακείμενη αυλή με βοοειδή, μια αχυρώνα σανού, ένα λουτρό και ένα σφυρήλατο. Οι εργασίες για την αναζωογόνηση αυτού του κτήματος φαινόταν να προχωρούν με επιτυχία, αλλά υπήρξαν επίσης καθυστερήσεις - το ένα ή το άλλο έλειπε: δεν μπορούσε να αγοραστεί ή να αποκτηθεί μια θέα σόμπας ή ένας λέβητας μπάνιου, χάθηκε χρόνος στην αναζήτηση. Μερικές φορές σταματάς λόγω άχυρου για τη στέγη· η σίκαλη στα χωράφια της κρατικής φάρμας δεν είναι ακόμη ώριμη, και όταν έρθει η ώρα να θερίσεις, δεν θα βρεις ξαφνικά θεριστές στο χωριό. Τότε δεν υπήρχαν κοντά στεγαστές που θα μπορούσαν, όπως συνηθιζόταν πριν, να σκεπάσουν με άχυρο «μέχρι τη χτένα». Άρα το θέμα άργησε. Όχι, δεν λειτούργησε τόσο γρήγορα όσο είχε προγραμματιστεί. Ναι, για να είμαι ειλικρινής, δεν ήμουν υποστηρικτής της βιαστικής ανασυγκρότησης. Βιαστικά, σίγουρα στην ώρα τους - αυτό σημαίνει ότι δεν είναι πολύ καλό, και δεν υπάρχει ανάγκη για κάτι τέτοιο. Κι όμως, μέχρι το φθινόπωρο του 1987, το κτήμα είχε σε μεγάλο βαθμό αναζωογονηθεί. Πάνω από εκατό σημύδες φυτεύτηκαν την άνοιξη και όλες ρίζωσαν και είχαν καλή ανάπτυξη. Πίσω από τη σφυρηλάτηση, στα δυτικά, στο ίδιο σημείο ήταν καταπράσινο ένα μικρό κομμάτι ελατοδάσους αποτελούμενο από εξήντα πέντε έλατα, ύψους δύο μέτρων. Φυτεύτηκαν οκτώ πλατύφυλλα δέντρα. Στο ίδιο μέρος, φυτρώνουν και οι βελανιδιές και οι δασικές σορβές που θυμίζουν δέντρο και στα νότια, πίσω από τον αχυρώνα, έχει αποκατασταθεί ένα περιβόλι με εννέα πλέον οπωροφόρα μηλιά. Δυστυχώς, δεν ήταν δυνατό να βρεθούν οι προηγούμενες ποικιλίες: Korobovka, ζαχαροκάλαμο, αχλάδι Μόσχας. Υπάρχει ένα πηγάδι στο κτήμα και μια δεξαμενή σε μορφή λίμνης με ένα νησί στο κέντρο. Η έκταση του μνημείου είναι 2,6 εκτάρια. Δύο χιλιάδες χριστουγεννιάτικα δέντρα φυτεύτηκαν κατά μήκος της περιμέτρου, σαν ζωντανός φράχτης, αυστηρά κατά μήκος μιας γραμμής σε τρεις σειρές - όλα ρίζωσαν.

Όλα αυτά έγιναν φυσικά με τη βοήθεια της κοινότητας της περιοχής. Ο πρώτος γραμματέας της επιτροπής του περιφερειακού κόμματος, Νικολάι Βασίλιεβιτς Ζβάτς, έδωσε μεγάλη προσοχή. Βοήθησαν τόσο στρατιωτικές μονάδες όσο και μεμονωμένοι ενθουσιώδεις από άλλες περιοχές. Ο κάτοικος του Podolsk Viktor Vasilievich Shiryaev ήρθε τέσσερις φορές για να συμμετάσχει στην αποκατάσταση του μνημείου. Για τον ίδιο σκοπό επισκέφτηκε από το Λένινγκραντ ο συμπατριώτης μας και ο σχολικός μου φίλος Μιχαήλ Μεθόντιεβιτς

- 324 -

Karpov - συμμετείχε στη φύτευση δέντρων, ο Ivan Sidorovich Bondarevsky από την πόλη Krasny Luch, ο Pyotr Trofimovich Solnyshkin από το Skopin, στην περιοχή Ryazan, ο Nikolai Fedorovich Dyakov από τη Μόσχα, ο Taras Ivanovich Kononenko από το Lipetsk. Δεν μπορείτε να τα αναφέρετε όλα, δεν μπορείτε να τα θυμηθείτε όλα.

Τα εγκαίνια του μουσείου ήταν αφιερωμένα στα εβδομήντα όγδοα γενέθλια του Alexander Trifonovich. Ήταν πανηγυρικό, εορταστικό και γεμάτο κόσμο εκείνες τις μέρες του Ιουνίου του 1988 στο κτήμα του αναζωογονημένου αγροκτήματος. Εκατοντάδες αυτοκίνητα και χιλιάδες γιορτινά ντυμένοι καλεσμένοι γέμισαν τόσο το κτήμα Zagorye όσο και το χωριό Σέλτσο. Τη συνεδρίαση άνοιξε ο πρώτος γραμματέας της Περιφερειακής Επιτροπής του Σμολένσκ του ΚΚΣΕ, Ανατόλι Αλεξάντροβιτς Βλασένκο. Στη συνέχεια μίλησε ο επίτιμος καλεσμένος μας από τη Μόσχα, ο συγγραφέας Valery Vasilyevich Dementyev. Είχαν την αποστολή να κόψουν την κορδέλα μπροστά από την είσοδο του μνημείου του Alexander Tvardovsky.

Μια μεγάλη συναυλία ερασιτεχνικών ομάδων συγγραφέων και καλλιτεχνών του Σμολένσκ δόθηκε σε ένα άλσος σημύδων κοντά στο Σπίτι του Πολιτισμού Selts. Αυτή η γιορτή μεταδόθηκε από την τηλεόραση και το ραδιόφωνο.

Πέρασαν πολλά χρόνια από τότε. Χιλιάδες επισκέπτες επισκέφθηκαν το Zagorje: εκδρομές, αντιπροσωπείες, ομάδες επιχειρήσεων και Εκπαιδευτικά ιδρύματα, μεμονωμένους επισκέπτες από διάφορα μέρη της χώρας. Το μονοπάτι για το Zagorje, στον τόπο καταγωγής εθνικός ποιητής, δεν θα είναι ποτέ κατάφυτη.

Συχνά συμβαίνουν γεγονότα στη ζωή ενός ατόμου που αλλάζουν ριζικά την άποψή του για τη γύρω πραγματικότητα. Ένα από αυτά τα γεγονότα, δυστυχώς, είναι ο πόλεμος. Αυτή η τρομερή λέξη μας κάνει να κοιτάμε με άλλα μάτια όχι μόνο τις συνήθεις συνθήκες ύπαρξης, αλλά και τις αιώνιες αξίες.
Υπάρχουν πολλά έργα για τον πόλεμο στη ρωσική λογοτεχνία και ένα από τα πιο διάσημα είναι το ποίημα «Βασίλι Τέρκιν» του Αλεξάντερ Τριφόνοβιτς Τβαρντόφσκι.
Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ως πολεμικός ανταποκριτής, ο Tvardovsky ήταν άμεσα παρών στα πεδία των μαχών. Γι' αυτό όλα τα έργα αυτού του συγγραφέα κάνουν τεράστια εντύπωση στους αναγνώστες, συναρπάζοντάς τους με την πραγματικότητα των γεγονότων που περιγράφει.
Το ποίημα "Βασίλι Τέρκιν" είναι ένα είδος αιώνιου μνημείου για τον Ρώσο στρατιώτη, το αθάνατο κατόρθωμα του. Ο Tvardovsky τονίζει τον πραγματικό ηρωισμό των σοβιετικών στρατιωτών, την ικανότητα να αντέχουν τις μέρες των δύσκολων δοκιμασιών. Ο συγγραφέας πέτυχε εντυπωσιακά να συνδυάσει τις κύριες ιδιότητες όλων των υπερασπιστών της πατρίδας στην εικόνα του Βασίλι Τέρκιν.
Ίσως η εικόνα του Βασίλι Τέρκιν ερωτεύτηκε τους αναγνώστες λόγω της απουσίας ψεμάτων και του προσποιημένου πατριωτισμού, που τόσο συχνά βρίσκεται σε στρατιωτικά έργα. Οι ομιλίες του τις περισσότερες φορές έχουν ειρωνικό και παιχνιδιάρικο τόνο. Αλλά όταν η συζήτηση στρέφεται στον πόνο και τα βάσανα της πατρίδας, τα αστεία δίνουν τη θέση τους σε λόγια βαθιάς αγάπης και συμπόνιας:
λύγισα ένα τέτοιο γάντζο.
Έχω φτάσει μέχρι εδώ
Και είδα τέτοιο μαρτύριο,
Και ήξερα τέτοια θλίψη!
Διαβάζοντας το "Βιβλίο για έναν μαχητή", μπορείτε να παρατηρήσετε ένα ενδιαφέρον γεγονός. Η πατρίδα του Terkin, για την οποία μιλάει με τόσο ευλάβεια, μοιάζει πολύ με την πατρίδα χιλιάδων άλλων Ρώσων μαχητών. Σχεδόν κάθε στρατιώτης μπορεί να πει: "Αυτό είναι το χωριό μου!" Ο Βασίλι Τέρκιν περιγράφει τον τόπο καταγωγής του με τέτοιο τρόπο που είναι απλά αδύνατο να μείνεις αδιάφορος. Μιλάει για το δάσος, όπου μαζί με τα αγόρια μάζευαν ξηρούς καρπούς, έχτισαν καλύβες και κρύβονταν από τη βροχή, περιγράφει εκείνο το απόσταγμα κρασιού που σε κάνει να ζαλίζεσαι και να νυστάζεις. Αλλά τότε ο Βασίλι Τέρκιν θέτει στον εαυτό του την ερώτηση: «Γη του πατέρα, υπάρχεις ή όχι;» Τι κι αν όλα αυτά καταστράφηκαν εδώ και πολύ καιρό από εχθρούς...
Ο Terkin θέλει πολύ να επιστρέψει στο σπίτι, να αγκαλιάσει τη μητέρα του, να δει την πατρίδα του, να μιλήσει για αυτό και αυτό με τους συμπατριώτες του.
Μητέρα γη, αγαπητή μου,
Η δασική μου πλευρά
Μια γη που υποφέρει σε αιχμαλωσία!
Θα έρθω - απλά δεν ξέρω την ημέρα,
Αλλά θα έρθω, θα σε φέρω πίσω.
Αυτές οι γραμμές μας κάνουν να πιστεύουμε ότι κάποια μέρα ο πόλεμος θα τελειώσει σίγουρα. Ο Ρώσος λαός δεν μπορεί να δώσει σε κανέναν εκείνα τα μέρη που είναι τόσο αγαπημένα στην καρδιά του. Προχωρώντας όλο και πιο μακριά από τις πατρίδες της, η ανθρώπινη ψυχή αρχίζει με πρωτόγνωρη δύναμη να σπεύδει στην καταγωγή της, στην πατρίδα της, στην πατρίδα της:
Μητέρα γη, αγαπητή μου,
Έχω γευτεί τη δύναμή σου,
Πόσο μεγάλη είναι η ψυχή μου,
Από μακριά ανυπομονούσα να σε δω!
Όμως ο Τέρκιν δεν περπάτησε μόνος του... Δίπλα του, ώμο με ώμο, ήταν άλλοι στρατιώτες, όπως και ο ίδιος. Αλλά τώρα, πολύ μακριά από την πατρίδα τους, βιώνοντας όλες τις κακουχίες και τις κακουχίες του πολέμου, οι μαχητές δεν χωρίζουν πια τον Καύκασό τους και την Ουκρανία κάποιου άλλου... Αυτοί, ως ένας, ρώτησαν: «Τι είναι, πού είναι η Ρωσία;»
Οι «μικρές» και οι «μεγάλες» πατρίδες συνδυάστηκαν και έγιναν ένα ενιαίο σύνολο για όλους τους Ρώσους στρατιώτες... Οι στρατιώτες, έχοντας επιζήσει από όλες τις δοκιμασίες που τους συνέβη, αγωνίζονται να επιστρέψουν γρήγορα στην πατρίδα τους. Έχουν μόνο μια αγαπημένη επιθυμία:
Και είναι μόνο ένα μίλι για το σπίτι,
Να σε φτάσω ζωντανός
Εμφανιστείτε σε αυτές τις περιοχές:
- Γεια σου, πατρίδα μου!
Ο Tvardovsky στο "The Book about a Fighter" κατάφερε να αντανακλά την ψυχή ολόκληρου του ρωσικού λαού. Όλα τα συναισθήματα και οι σκέψεις που μπήκαν στο στόμα του Βασίλι Τέρκιν ήταν οι σκέψεις όλων των στρατιωτών που στάθηκαν για την Πατρίδα τους μέχρι την τελευταία σταγόνα αίματος. Ως εκ τούτου, αυτό το ποίημα ήταν πολύ δημοφιλές μεταξύ των στρατιωτών. Εξάλλου, μόνο άνθρωποι που αγαπούσαν με πάθος την Πατρίδα τους θα μπορούσαν να αντέξουν όλες τις κακουχίες και τις δοκιμασίες ενός εξαντλητικού πολέμου, θα μπορούσαν να κερδίσουν και να επιβιώσουν σε αυτόν τον τρομερό πόλεμο!

Δοκίμιο για τη λογοτεχνία με θέμα: Το θέμα της «μεγάλης» και της «μικρής» πατρίδας (βασισμένο στο ποίημα «Βασίλι Τέρκιν» του A. T. Tvardovsky)

Άλλα γραπτά:

1. 1. Μεταμόρφωση του πρώην Vasya Terkin, ενός δημοφιλούς λαϊκού ήρωα, στον αγαπημένο χαρακτήρα όλων. 2. Η εικόνα της Πατρίδας στο ποίημα. 3. Το ποίημα «Βασίλι Τέρκιν» ως πολεμική εγκυκλοπαίδεια. 4. Η στάση του συγγραφέα απέναντι στο έργο του. Εκτός από τα ποιήματα και τα δοκίμια που έγραψε ο Tvardovsky κατά τη διάρκεια της χειμερινής εκστρατείας Διαβάστε περισσότερα ......
2. Ο A. T. Tvardovsky εργάστηκε στον Τύπο της πρώτης γραμμής καθ 'όλη τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου και σε όλη την περίοδο του πολέμου δημιουργήθηκε το πιο εξαιρετικό και δημοφιλές ποίημά του "Vasily Terkin" (1941 - 1945). Στην αρχή, ο γενναίος στρατιώτης Vasya Terkin εμφανίστηκε ως ο ήρωας των ποιητικών φειλετόνων Διαβάστε περισσότερα ......
3. Τα πιο σημαντικά, καθοριστικά γεγονότα στη ζωή της χώρας αντικατοπτρίστηκαν καλύτερα στην ποίηση του Alexander Trifonovich Tvardovsky. Στα έργα του βλέπουμε έναν βαθύ ρεαλισμό στην απεικόνιση των γεγονότων, την αληθοφάνεια των χαρακτήρων που δημιούργησε ο ποιητής και την ακρίβεια των λόγων των ανθρώπων. Ανάμεσα στα πολλά έργα του, το ποίημα εν καιρώ πολέμου «Βασίλι Διαβάστε περισσότερα ......
4. Στο αποκορύφωμα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, όταν ολόκληρη η χώρα μας υπερασπιζόταν την πατρίδα της, εμφανίστηκαν τα πρώτα κεφάλαια του ποιήματος του A. T. Tvardovsky "Vasily Terkin", όπου ένας απλός Ρώσος στρατιώτης, "ένας συνηθισμένος τύπος", απεικονίστηκε ως ο κύριος χαρακτήρας. Ο ίδιος ο συγγραφέας υπενθύμισε ότι η αρχή του έργου Διαβάστε Περισσότερα......
5. Το ποίημα "Vasily Terkin" γράφτηκε από τον Tvardovsky με βάση την προσωπική εμπειρία του συγγραφέα - συμμετέχοντα στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο. Ως προς το είδος, πρόκειται για μια ελεύθερη χρονική αφήγηση («Ένα βιβλίο για έναν μαχητή, χωρίς αρχή, χωρίς τέλος...»), που καλύπτει ολόκληρη την ιστορία του πολέμου - από την τραγική υποχώρηση μέχρι τη Νίκη. Κεφάλαια Διαβάστε περισσότερα......
6. Η κύρια χωρική έννοια του "Terkin" είναι ο τόπος της Ρωσίας. Αυτό το σωστό όνομα εμφανίζεται δεκαεπτά φορές στο βιβλίο - πιο συχνά από άλλα γεωγραφικά ονόματα. Παρά το γεγονός ότι δεν λάβαμε υπόψη τον επαναλαμβανόμενο ορισμό του "ρωσικού", οι λέξεις "πατρίδα", " Πατρίδα" Η Ρωσία ως κράτος, ως χώρα, Διαβάστε περισσότερα......
7. Ο κύριος χαρακτήρας του ποιήματος του A. T. Tvardovsky "Vasily Terkin" είναι ένας απλός στρατιώτης Vasily Terkin. Η πλοκή του έργου βασίζεται σε μια περιγραφή των «περιπέτειών» του, η οποία εξελίσσεται σε μια αληθινή και πολύπλευρη αφήγηση για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο. Πώς είναι, ένας «ανεπίσημος ήρωας» του πολέμου, ένας απλός πεζικός Βασίλι Διαβάστε περισσότερα ......
8. Μετά τη δημοσίευση των πρώτων κεφαλαίων του ποιήματος του A. T. Tvardovsky "Vasily Terkin" το 1942, έγινε σαφές ότι άρεσε στους αναγνώστες. Και το θέμα εδώ δεν είναι μόνο ότι το έργο είναι γραμμένο σε απλή, κατανοητή γλώσσα, αλλά τα γεγονότα είναι αληθινά και Διαβάστε Περισσότερα......

Το θέμα της «μεγάλης» και της «μικρής» πατρίδας (βασισμένο στο ποίημα «Βασίλι Τέρκιν» του A. T. Tvardovsky)